当穿着玫红色Party连衣裙的少女，在Mr Twin Sister迷幻的歌声中转圈舞动，星空背景下摇摆的躯体与脸上浅的不能再浅的笑容，让暖在屏幕前蔓延。再孤独、苦痛、迷惘的人生都在此刻被抛开，我们追忆起年轻时在夜店流连的时光，寻找的不就是这些稍纵即逝的美好瞬间吗？

处女作里少见的沉稳与内敛，将叙事的戏剧性隐藏在纪录片般的镜头下，每日无所事事生活看似没有未来，但老虎机于移民的代孕少女少女已是天堂，她过往生活在小流氓眼中却是地狱，两个各自孤独的心，总不知道如何与世界对话，一如最初共处时的沉默与不知所措。

沉默被孩子的啼哭打破，而他们行动上的漠然、不知所措与青春的任性，即便放在一对真正的少年情侣身上也毫不为过；然而新生命的到来必然会建立新的秩序，你很难分辨出亲生母亲脸上的木讷与男孩叔叔婶婶满脸的喜悦，哪一个才是世人应有的真挚情感？不肯在婶婶怀中吮吸奶嘴哭闹的索莱，最终在面无表情沙发上母亲乳头的安抚下平静，没有任何的吟唱、教诲与宗教符号，却让人切实感受到了神性。

抛开代孕的道德批判，也不需对社会现状的严厉批判，只要书写两个寂寞灵魂的碰撞与成长，已经足够打动人心，这与同日观看的《帕皮卡》相比，仅从立意出发，都不知高班了几多。

有人留言內容了 我就说一些別的吧個人覺得 滿分100我給72分 不要問为什么 我覺得72剛剛好適合它 哈哈它的音樂都很好聽 很棒 而且很舒服 一邊看著很放鬆這套片雖然很平淡 沒有太大起伏可是 不會讓人想看到睡覺的平淡無奇我覺得看着 其實蠻放鬆的 拍攝手法蠻不錯的畫質很棒然后...最後他是死了嗎 我不知道...誰可以告訴我

“语言是承载想象的电车”，这是《亲密》中的一句台词，在《驾驶我的车》里，车的形态更加自由，穿梭于现实和虚构的边境，承载着共同书写的故事。影片直接改编自村上春树的同名短篇小说，借用了故事发生的场景和人物关系，同时糅合了同一短篇集中另外两个故事《山鲁佐德》和《木野》，将故事里作为背景音的《万尼亚舅舅》放大成萦绕不散魂魄，作为人物观照自身的镜子。有趣的是，村上的短篇集叫《没有女人的男人们》，在村上的故事里，女司机更像是一个倾听者，重头戏是孤独男人的自述。而在滨口的故事里，女性总是扮演了亲密关系中的核心角色，改写中女性的声音带来了对伤痛的反思和治愈。

以妻子的死为界限，之前的序幕将“正片”的要素准备就绪，未道破的出轨、未完待续的故事、未能达成的谈话就像是悬疑故事的谜面。妻子音与家福在x爱时刻讲述故事，就像那位靠讲故事幸存的山鲁佐德，音也是靠讲故事化身成他者，获得短暂的治愈和遗忘，甚至在醒来后遗忘了故事自身。她的故事总是关于性的，让人想起《偶然与想象》第二段的s情故事，以录音的形式作为欲望的载体。但性本身又抽离了xing，成为一种扮演的身体，比如在与丈夫的交h中，她重复了和情人在一起时的姿势。

故事戛然而止，正如死亡不期而至。后来高月道出了故事的后续。故事里小偷闯入后被刺伤眼睛，和家福折返家中闯入妻子出轨的现场，后来查出青光眼的故事构成某种映射关系，故事里假装无事发生的男生就像知道真相后和妻子做a时遮住眼睛的丈夫，不去看不去问，也从这一刻起就真正成为失去女人的男人。第二个闯入者的故事经由高月讲给家福，我们无法确定这是妻子讲述的故事，还是高月的某种试探，但故事的训诫力量是真实的，家福正是代入了那个“若无其事”的角色，揭开了内心触不到的真相。这个故事的结尾也是滨口对村上的续写，故事里七腮鳗女孩在房间里自慰的故事又像是对于《燃烧》（同样是对村上的改写）的某种回应。

随着汽车驶入广岛，多重的扮演关系主要在两个空间展开，一边是排练的剧场，一边是驾驶中的车。家福在车中不停重复万尼亚舅舅的台词，通过扮演万尼亚和妻子的幽灵之“音”对话，是一种伪装成对话的自言自语。在剧场中，家福让高月扮演另一个“自己”，以导演的身份去审视过往婚姻关系中“汽车变道”的那个路标。两个空间中的扮演都循着渐进的层次。

在排练中，他们从一开始就打破了语言的边界，通过日语、韩语、英语甚至手语接近一种无沟通的沟通，是一场对契诃夫跨界的招魂术。通过多语种混杂将每个人熟悉的语言转换为外语，从日常语言到戏剧语言后的再次陌生化，重复了千万次的台词再次变成牙牙学语时重新开始的说和听，就像剧中人所说，变成一种“经文”和“祝福”，是语言和声音参与哀悼和祈祷的力量，而“契诃夫的语言总会拽出你内心的真实”。

扮演从“不去扮演”开始，即不带任何感情色彩的剧本朗读，就像《欢乐时光》里女作家的朗读会，不添加任何个人色彩，因而每个人都可以代入自身。接下来通过两人一组的排练建立某种“亲密关系”，从室内到室外，在光的感召下，剧中扮演非血缘母女的两个人达成了一种相互谅解的默契的魔幻时刻。

序幕中的夫妻在戏剧排练中都完成了一种镜像的戏剧转化。妻子名为“音”，她以声音的形态“阴魂不散”，剧中则出现了“无音”的聋哑人，通过肢体语言消解了声音的误解和隔阂，将文字转化为触摸。和音一样，聋哑人永娥也是通过表演来化解丧子之痛，和音讲故事时激情的身体一样，她形容契诃夫的文字穿过自己，使自己又能以另一种形式跳舞了。家福在妻子去世前后从台下滴眼药水的“假哭”变成舞台幕后的真哭，从回避不去扮演，又无法摆脱角色，到直面内心再次扮演万尼亚舅舅，也完成了一次与角色分离又合体的戏剧净化。

这种镜像关系更明显地体现在驾驶车的空间内。最明显的一点是，在日本右舵驾驶的情况下，家福的车方向盘在左边，似乎一开始就处于一种错位的岔道上，在一个镜像的虚拟空间里，驾驶中的车才是真正的戏剧舞台。家福的在车里的位置从后排右边一步步转移到后排中间和左边，最后坐到了副驾驶。

通过和渡利逐渐深入的对话走上了车里的“舞台”，他们就像另一个平行时空里的万尼亚舅舅和索尼娅，通过分享创伤构成幸存者的共同体。在另一个层面上，驾驶和表演也有异曲同工之处，真正好的演员让人意识不到表演的痕迹，真正好的驾驶让乘坐的人忘记正在驾驶的事实。渡利学会平稳地开车，为了逃开母亲的暴力，家福在万尼亚舅舅的角色中忘记自己，回避自责的愧疚。

二人在多重扮演中同时是受害者和凶手。家福的伤痛在于他一直不敢承认自己受到真实的伤害，又因为这种伪装成为“杀死”妻子的凶手。渡利受到母亲的伤害，又在山洪灾害中成为“杀害”母亲的凶手。高月作为加害者的角色认罪成为他们“认罪”自白的契机。这种扮演也是交互幻化为鬼魂的对话，渡利成为家福早夭的女儿，家福成为缺失的父亲，名字里的“福”似乎又对应了渡利母亲人格分裂或者试图扮演的那个“幸”，他们又同时是《万尼亚舅舅》中被侮辱与被损害的人，废墟之上的拥抱，是滨口重现了《天国如此遥远》中鬼魂附体的时刻，也是两个碎片在断裂的时空里成为废墟的一部分。

当家福要求渡利带自己“随便去哪里转转”时，第一个场景是如同故乡雪景的废墟（垃圾处理现场），第二个地点则回到了灾难的原点，雪国里的一片废墟。面对垃圾，是女孩幸存后谋生的方式，在这里，个人的创伤、3.11地震的灾变和广岛原子弹带来的毁灭以及影片尾声y情时代的开始，共同抵达了故事的尽头，灾难过后幸存者如何继续生活的问题在契诃夫的戏剧中形成了回音。

如果说故事是谎言的艺术，在滨口的故事里，表演也是相信的艺术，越扮演别人越接近自己，越相信“谎言”越对自己真诚。广岛成为灾难的“孤岛”，车也成为漂浮在内海上的一只孤舟，在这个意义上，或许滨口的改写最好地还原了村上故事的某种内核——每个故事都有“入口”和“出口”，虽然我们每个人都是孤岛，但在碎片的最深处，又通过幸存的共同体连接在一起。故事的结尾，渡利似乎化身成为那个七腮鳗女孩，在“房间”里留下了自己的回忆，带走了车和狗。至于男主角去哪儿了？或许就像《世界尽头与冷酷仙境》的结尾，影子（镜像的车）逃出了仙境，而本体选择留在那个虚妄的国度，既然戏剧空间可能比现实更真实。

换世门生第二季完结了，直到最后一集，编剧还在不断地给小宫山洗白，反派头子说成是维护世界和平，维护元界和易界的平衡，最后小宫山不得不献给了他的事业，保卫世界和平，自己身先士卒，鞠躬尽瘁。确实有点搞笑。

至于为什么会有小宫山，还有他的催眠术，这一切都要和皈臧说起。

小宫山的一切目的就是要和皈臧对抗，因为是皈臧发现了换世的秘密，而越界人的出现也是皈臧引起的。至于小宫山为什么会知道，第二季并未交代清楚，但是我猜测，皈臧和小宫山一定见过面，说不定还有一段爱恨情仇。

如果若森准备拍第三季，我敢肯定一定会有小宫山和皈臧之间的往事，否则小宫山这个人给人感觉很突兀，要不然他一生致力于消除越界人，维护元易平衡的目的，感觉不是那么强烈，当然你也可以说他是为了自己的私心，想要控制鸿门大陆。

但是在第二季当他催眠了永儿和念阳枭之后，不是接管鸿门大陆，建立新的秩序，做土皇帝，而是想要找皈臧。和这个创造换世的幕后真凶做斗争，然后他就感觉自己有了实力可以和皈臧对抗了，为什么？难道他自己打不过皈臧吗？

很有可能他曾经败给过皈臧。

最后编剧给了我们一个最大的伏笔，那就是永儿和念阳枭换世的目的。

知道最后一集，小宫山在念阳枭的意识里，还在折磨念阳枭，问了一句你们换世到底有何目的。这句话就显得有点别扭，目的我觉得小宫山肯定是知道的的，念阳枭是为了救爱的人，永儿是为了救易界的自己，虽然永儿的目的有点牵强和不明显，但是只能姑且这么看，要不然故事很难编下去。

所以念阳枭和永儿的目的小宫山一定很清楚，但是他还这么问，那就是另一种含义，他认为这和皈臧有关，问的是皈臧有什么目的，问的是本剧最大的一个坑，直到现在也没说的目的，就是背后的阴谋。这一切只有等到第三季才会讲清楚了。

总的来说小宫山认为自己做的都是对的，甚至为了和越界人对抗不惜毁灭易界所有的人只留下越界人，虽然最后交代都是假象，是念阳枭被小宫山催眠的假象。但是我们可以看出小宫山为了正义，做出的努力。确实很感人。

直到行刑的那天，永儿和念阳枭假装被行刑，想要引出小宫山，然后杀了他，可是小宫山却是想要引出皈臧，皈臧不出现就真的杀了越界人。这里细思极恐，为什么皈臧要出来，我就问，为什么小宫山会觉得皈臧会救永儿和念阳枭，没理由呀，就很坑。

真想只有一个那就是有一个很大的坑，和皈臧有关。就是这换世的秘密，和背后的阴谋。

具体背后有什么阴谋不得知，我也猜不出来，但是第三季都会揭晓，不过我可以提前预测一下背后的阴谋可能很扯，让人无法接受。

好了总结一下，真的为小宫山的死感到惋惜，因为他也是为了世界和平，只不过他所认为的正义只不过是一厢情愿罢了。

1.正面评价。故事情节完整，剧情简洁紧凑，人物特点突出，台词贴切有情感共鸣，镜头语言唯美，剪辑用心交代情节较流畅，服装精美提高剧作质量，滤镜舒服有电影感，光影运用很棒，演员选角贴合角色有代入感，情感戏氛围感强，配乐贴合剧情质量较高。2.高光剧情。第一次交锋后带伤回家吃饭；雪中定情；白羽染血。3.不足之处。吻戏略显青涩，缺乏节奏和技巧；服饰和布景穿帮镜头略多；演员原声台词功底不足，配音配得很好，但是原声感情更充沛。4.总体评价。迄今为止最好短剧，就目前值得10分。希望短剧崛起，以此为起点，不断超越。5.成功启示。（1）剧情设定，必须紧扣主线展开，支线也应当为主线服务，杜绝注水。 （2）情感戏，情感发展应当层层递进，水到渠成，突出细节，杜绝玛丽苏。（3）演员选角，演员人选应当服从于人物设定，外形尽量贴合人物，演员自身特质应当与角色特点有一致性。（4）台词设计，符合时代用语特点和人物性格，避免过于现代感。（5）后期制作。剪辑应当服从剧情推进，逻辑顺畅；配乐应该根据剧情设计，推动感情共鸣。

6.最后想说。《隐秘的角落》《御赐小仵作》《念念无明》接连黑马杀出，到各种S剧集的扑街，都充分说明观众和市场对于好剧烂剧是有甄别能力的。也说明一部好剧的爆火，必须是各方面优势的叠加效应，与其一味压缩编剧、后期、配乐、布景、服道化的经费去请大流量演员，不如启用质量不错的新人去演绎好的剧本，从短剧开始，就不错。