喂喂喂，你们这些拍电影的 拍部电影就这么随心所欲吗？从不调查市场，不问卷观众，随便拍点东拼西凑的东西就拿出来公映，是不是有点不尊重观众了？现在是观众市场，不是演员、导演市场了，不再是看演员、导演名气就有人捧臭脚的时代了，现在的观众刁着呢！能不能从大获好评和大收票房的电影中吸取经验和教训再来定拍摄内容啊？不然很容易扑街的，既影响演员导演自己的口碑更可怕的是影响那些没权没钱没势力的新晋导演新晋演员的用心好电影的排片率啊！容易导致你们演艺圈电影断后啊~~~·

芒果台又出了新剧《滴！男友卡》，这次走的是二次元恋爱风，人类与游戏人物？貌似是翻拍自《w两个世界》，男主也酷似李钟硕，女主也很可爱。一般来说我很少追网剧的，但是抱着对w两个世界的喜爱，早就对这部延续了w概念的奇幻爱情剧虎视眈眈了，看过之后虽然比不上制作精良的正剧，但是作为低成本制作的网剧，制作团队算是已经很良心了，画风很奇幻的一部剧，强烈安利哦～重要的是，里面的歌也十分好听！！！！

拍的一般般，缺乏逻辑的故事，性格不明的人物

与抢劫犯合伙十年的主角，因为不忍心杀一个素不相识的阿姨（打眼神让她走开）直接反水杀了杜兰特，这件事情说明主角什么？是慈悲心肠还是心狠手辣

为了保护自己的磁带差点儿让养父丧于非命（不领杜兰特去他家拿磁带）明知道干这些事危险还非要录音，在不该说谎的时候说谎 ，带着自己心爱的人冒着枪林弹雨就是为了换回自己的磁带，你要是真喜欢女主，你也对他负点责好吗？把她拉过来是几个意思，主角难道不知道有生命危险吗？主角给我的感觉还没有凯文史派西玩游戏的儿子好。

还有影片里的黑道大佬，因为一句我也曾有过爱情，就奋不顾身的用身体为主角开路，主角破坏了他的行动也能冰释前嫌，还给主角钱让主角逃跑，整部影片黑道大佬为了抢劫而抢劫，毫无动机，真是白瞎了凯文史派西的演技了

影片里的红衣杜兰特，吃个饭都要抢劫，还就在你要干大事的前一天，你难道是不抢劫会死星人吗？你是如何活到今天的

总结来说，一句话抢劫，一句话洗手，一句话谈恋爱，一句话反水，还有美国式俗套的结局

Pros：比较全面地展示了NYPL的各个方面。

既有管理者角度（筹款与款项的使用，图书与activity、program的选择，与社区的关系，对社会的影响），

也有不同分馆（teenage center, 盲人馆，古旧picture主题馆，etc）

不同activity的呈现（关于非宗教，种族，音乐，政治，诗歌的speech，关于可以在theater传递情绪的手语表达etc），

还有关于图书馆里的人与可以做的事情的截取。

Cons：观点不够突出，更流于表面的全面，更像是影像版的NYPL使用说明，关于图书馆本身，或者NYPL的思考不足够且凌乱；

另外，我一直很喜欢很多纪录片的ost，可这部完全镜头记录形式，几乎不存在ost，有点小遗憾。

很喜欢这样的电影，带给我关于更多其他人的思考与关注的了解。

图书馆的作用是什么？在当今社会可以起到的作用是什么？

除了知识本身，还有更多的情绪，温暖，希望，可以在此聚集、选择、传递，真好。

另外印象深刻的场景很多，

有那个感情充沛朗诵poem的男孩，他对诗歌的热情本身带来的感染力与朗诵时会场里婴儿的啼哭的结合，太妙；

读书讨论会上，不同的老年人们提到的关于魔幻主义作品里的真实，看到他们提及书里关于七十岁的生活的真实，关于爱情的探讨的样子；

看到library的管理者在讨论畅销书与少有人读的书中的选择时，讨论是否建立更多的principle如不可入馆睡觉时，提到的希望做到的社会引导，希望体现的no distance，以及希望担当的社会责任……

在NYC待过一段时间，至今还保留着NYPL的借书卡，可是以前了解的却远没有电影里的丰富。果真对于文化的更多理解，纪录片仍然是很棒的选择。

《苏乞儿》是由香港动作导演袁和平执导，赵文卓，安志杰，周迅主演的一部动作电影。它讲了苏灿一家惨遭灭门，并立志报仇，最后流落江湖创出醉拳，终成一代宗师的故事。这部电影自上映以来评分不高，观众对其口碑不算太好。首先可以肯定这一节的确是苏灿走火入魔了。是苏灿为报仇练功心切，不得心法，实际上是反映了主人公战胜不了自己内心的恐惧，说白了就是自信心不足而导致的。袁和平采用3D魔幻的手法来演译，更有香港老牌影星刘家辉和当红偶像周杰伦的加盟。可以说袁导一改往日动作片中硬桥硬马的风格，也是一个大胆的尝试。但是事得其反，这部电影虽然有大腕明星和金牌导演，但并没有创下多少票房收入。究其原因有几个方面，第一剧本故事太老套，情节过于拖沓。练功报仇，传统的武侠片套路，观众已经麻木，没新鲜感。第二影片中添加特技特效太多，给人不真实感，不附合观众欣赏传统武术的口味。第三苏乞儿是动作片中的经典人物，形象早已深入人心，赵文卓形象感树立不起来。虽然现在高科技拍摄手法，但是动作电影已经走了下坡路，完全没有了当年的辉煌，这是值得电影人反思的。

焦虑的睡不着，随手打开电视看《A计划》这部经典的成龙电影。 这部电影拍摄于1983年，已经36年了，现在看依然很经典。一个人坐在客厅的沙发里看老电影，回忆起小时候第一次看这部电影其实是在姑妈家里。暑假，和我表弟一起看。因为那时候姑妈家里只有一张床，所以我和表弟就用凉席打地铺坐在地上看，晚上也睡那儿。在那个时候看的还是录像带。 现在还记得每次看完，退出录像带时，总觉得它是被录像机“吐出来”的，觉得很神奇。所以每次结束，自己都很想去亲手取那盘看完的带子。可能由于当时的录像机散热性都不太好，取出来的时候带子是热的，在武汉炎热的夏天里，感觉很烫手。同时，还可以闻到录像机因为发热而散发出来的一股塑料的，怪怪的气味。

此时突然想起以前爸爸也很喜欢看他那个时候的黑白老电影。 我现在还记得他看那种老电影时脸上洋溢的微笑，感觉像是在回味。如今也才知道，当你发现自己喜欢反复的看二十三十年前的老电影的时候，其实看到的都是在那个没有空调只有电扇的夏天里，坐在地上凉席上，呆呆看着电视，年幼时自己的背影。

人类本能的会对不确定和尚未理解的事物产生恐惧，同时习惯在固定的思考模式或行为模式下寻找答案，而这种寻找往往带来的是答案可遇不可求，结果总会出奇意料。恰巧在这一场让人产生不确定恐惧感的疫情中，在只有两个带着口罩的姑娘的电影院里看了这部电影，在这种时间背景下，其实被这部电影触动到一些点。不要太在意很多细节的话，这算得上是一部比较清新的灾难片，恐怕也只有法国人能拍出如此人文和辩证的灾难片，没有美式灾难片的英雄主义和宏大场面，更多的是思考一些社会和人性层面的问题。说在前面，这不能算是一篇对电影故事情节或内容的赞许或者评论，只是借这部电影对近期思考问题的一种总结和应用。也因为这是在中国国内第一次在Alliance Fran?aise以外的普通院线影院看到法国电影，所以多打一星。

第一个有趣的思考点是，政权和政府的意义，大部分的灾难片还是会表现执政者在灾难下的抉择，而这部电影有趣的是它构想了政府失效即无政府状态的景象。暂且不谈政府表象的利益分配功能和隐藏的阶级统治功能，普遍认同的政府意义在于秩序的维持和公共利益的最大化，而这一作用的体现很多时候未必是出于该本意，而是作为其他某些功能的工具，但是在灾难或危机发生时，这一功能能够最纯粹的表现其意义，不妨想想疫情下各国政府的处理。遗憾的是，这就如同全民一起买份大额保险，这份保险在必要时还有强制力，但保险毕竟是保险，无法生效的情况也是有的，电影中就表现了这种可能性，突发的人口损失量达到一定程度的时候，社会和政府的架构将彻底崩塌，那么秩序就一定会无法维持了么？电影中给出的答案是肯定的，但从现实社会中的例子来看，有两种情况下未必如此。一种是我们大多考虑的是一个本来有政府的社会架构突然政府失效，但是世界上不乏尚未有政府的群体，仍可以一种自发的形式维持一定秩序，这也是无政府主义者们赞同的主动性秩序的合理性。另一种情况是，即便突然政府失效，不同社会风格和教育背景的群体可能会出现不同反应，在此不好明说哪些国家在这种情况的确有做到自发维持秩序的案例，只能说在一个国家的政府很好的体现其服务价值和公共意义的情况下，大抵在失效时公民尚可主动自发的维持一定秩序，那么如果公民的社会观念已经发展到这一水平了，其实政府的权威和保险价值就已经在一定程度上淡化了。所以，一起买份大额保险在什么样的背景和情况下是有意义的呢，或者说从个人的角度下，是否有可能我不买任何一份保险，独立于任何一种构架下呢？

下一个有趣的思考点是，普通的老夫妇最终选择一起终结生命。这其实是一个很感人很煽情的情节，但单从人性思考层面上来看，人恐怕是唯一知道自己会死，对这一事实会产生恐惧感的同时，却也能靠自我意识选择结束生命的生物。重点在于人可以从意识出发自发选择终结自己的意识。当然很多时候，人做出这一选择是因为这从生物趋利性来讲对别的人或生物更有意义。电影中的老夫妇是因为人生已经不再有意义而选择到此为止，只有人类中才不乏做出这种选择的情况，追寻意义是意识所趋，而反问意义有那么重要么，为什么人一定要赋予某种意义，这不正是叔本华口中的“意志之毒”么，人的“意识”在某种程度上扼杀了“意识”自己。人类是否有可能在有意识的情况下，彻底抛弃寻找任何意义？

最后私以为很有意思的点是结尾，虽然看到不少人诟病于此。这是一个很法式思考的结尾，并不突兀，却显得很有哲学味道。在人类有局限性的意识和思考中，其实未必能预料到情况的反转，不确定和不理解的结尾是开放性的，如同一切事物并无孰是孰非，一切事情对所有人来讲也并非一定非利即害。人类就是如此渺小和无力，甚至答案都是碰运气得出的，今天的自由之身明天就变成了缸中游鱼也未尝不可。换个有趣的角度看，这也可能是高于人类的智能开启的一场新的自然选择。

当然，电影中还是有很多比较不科学的情节，比如在女儿接近死亡的90秒内还顾得上谈论女儿的情窦初开有点浪漫的过于反人性，以我曾在法和多年认识的法国人们的经验来看，也不大可能，以及对现象的解释不充分等等。但毕竟这部电影的意义或许不是在探讨科幻和环境问题，而是激发观影者思考社会和人性，作为一种警示，也提供一种思考角度。

特效还是非常棒的一部国产动漫！在2022年的最后一天来看看猴王成为孙悟空之前学艺的故事！小朋友们很爱看，都在叹惋为什么最后没拿到金箍棒呢！剧情符合原著的的基础上加了创新，还挺形象的！BGM也是满满的回忆，一响起内心的激动，熟悉的感觉又回来了！让我们跟着耳熟能详的孙悟空一起学会七十二变，在新的一年事事变美好，疫情、病毒统统变消失！

一、回忆

这部作品拍摄于大四的寒假，那时候我和青哥还在考研，对电影不太喜欢，已打算考研会计，青哥考完研没在学校停留，受金隆邀请直接去参与了这部作品的拍摄。那时候，对此部电影的感觉还很淡漠，初次看到成片应该在毕业答辩，并没有在我心中荡起一片涟漪，因为电影可能和我就此形同陌路。时光荏苒，二年过去，考研失利，我再度回到和传媒相关的行业，开始谋划第一个电影剧本时，回味过去、巡视当下，在人与社会、人与自然、人与人、阶级之间的矛盾中，试图把握创作的中心时，再看到金隆的这部处女座，心生感慨。大学时期，就敢于创作，不遮掩、不回避、直视当下暗流涌动的矛盾和冲突，这种态度令人钦佩，值得学习。

二、电影评论

优点：

《年岁》这部作品聚焦于一个在县城打工的城镇小青年，面对社会变革—工业转型时期，他的显得无所适从，像是游荡在街头的幽魂，没有人理解他、注意他，就像没有人会在意那个傻子一样。年关将至，亲情、爱情、友情正是意浓，他的境遇有些惨淡，亲情冷漠、爱情离他而去，友情也像个有头无尾的笑话一样，令人尴尬。他没有了方向，也不知道城市坚持什么，这大概是所有人的城镇青年的境遇。导演始终对当下的生活保关注和敏感性，把镜头对准城镇青年，聚焦于这部分人群在社会发展中所处的尴尬境遇，不断穿插的时政新闻永远成为了背景板，并没有给男主的命运带来了一丝转机。所有事情都在变化的时候，男主变得更加了迷茫了不知道该如何改变，他的命运终究会和傻子一样被人讥笑。

批评：

这部作品借鉴了许多同类的优秀作品，如《树先生》、《天注定》、《小武》等。新人作品模仿是无法避免的，也是新人在电影创作中的最优策略，但影片无法摆脱的原作的影响，缺少自对整个社会变革中的个人观点，在电影的人物创作中，缺乏矛盾和冲突，导致人物设定不足，造成故事情节弱化，人物命运的走向缺乏说服力。导演过于注重个人表达，偏执的性格导致影片的节奏拖沓。

具体故事情节批评

1、影片中充斥着大量的时政新闻，对叙事没有联系，与主人公所做出的决定没有联系，容易让观众跳戏，是该关注画面呢？还是关注声音呢？二者都关注，没有联系更加难受。应该删繁就简，插入少量时政新闻，起到故事背景的作用即可。

2、影片开始的骑车和跳舞时间过长，镜头变化单一，看着真累。

3、12分钟，男主骑着车，突然切到狗叫了，去爷爷家这里面的镜头应该在多设计。

4、去兄弟家喝酒，这一场戏，应该是影片的重头戏，关乎着曾经朋友、兄弟形同陌路，喝酒这场戏设计太过单薄，即将是亲情、友情、爱情三个角度，而友情只给了两场戏，还是表现疏远，应该安排更多的内容。我觉的可以这样设计

可以采用打牌来代替，男主去朋友家打牌，然后一个个被亲人带走，最后男主没有人接，然后主家假装客气了一下让他吃饭，他就真留下了。然后再发生一系列的事情会更有趣。

5、买鸡柳的戏太长了。我觉的可以这样设计男主买东西，店老板直接给了他炸好的鸡柳，而男主刚走，又来了新客人，店老板询问客人买炸好的还是现炸的，会更有趣。

6、第二次拍广场舞时的音乐出戏，音乐源头在哪？理发店？广场舞？

7、男主和女主走到红漆大门，我就唱一点点，你别笑话我？这什么台词（两人的此时的态度是什么？两人的矛盾是什么？为什么要唱这么长时间？没有给二人分手留下太多铺垫）

8、阿姨跳舞那一段，摄像机的影子穿帮了；

9、男女两人在跳舞那一段，感觉应该是影片中最好发挥的片段，但是影片中男主和女主没有对抗和冲突，甚至没有任何动作。为什么来这个中老年人跳舞的场合，为什么没跳？彼此的态度是什么？是男主觉得可以吗？但女主觉得过时了？双方意见没统一所以没跳对吗？

10、小伙偷偷报警着，小伙影片前面有露脸吗？他和男主有矛盾吗？他是恨男主还是和男主的观点不合才报警？影片中没有给出答案。

11、审判挺有意思的，就是大爷老看镜头；

12、过腊八节为什么出现其他人撕日历的画面，又与与男主没有交集（这个可能是我没有看懂）；

13、卖包子挂灯笼的画面太长；

14、女主的离开的缺少叙事背景，虽然是过年回家这也是标志着两人的分开，前面的叙事给了两人的交流的空间，但是却没有给两人表明观点的机会，他俩为什么分手，是因为男主不愿意离开城市，缺少更多的论据，是因为女孩的父母的态度吗？还是女孩厌恶乐城市生活？还是早已对男主心灰意冷，借机分手？还是男主只是备胎，她和理发店男孩走了？应该把这方面的叙事的铺垫加进去。

15、开拍观世音的长镜头，画面过于鼓噪。我觉得可以设计玻璃的所反射的背景是男主离开的身影该多好啊。

16、观世音那场戏我觉得可以这样设计男主没有尝试开门无果。当男主开门的时候，此时来了一个人，说观世音二四六闭馆，然后男主说了一句，菩萨也休息？我觉得这样会更有趣。

17、摘西葫芦送领导那场戏。为什么要加入这场戏，正是这场戏让我感觉到你的固执。为什么要送领导？因为自己的瓜好或不好？送人求事？即使遭受不公平待遇和男主有什么关系呢？没讲清楚，而且与下文没关联，还点名道姓的大领导，高手过招，别着急把最大力气的拳打出去，会让的对手和观众对影片没有期待。

18、整部时政新闻都在讲工业改革的事情，然而男主与工业改革的交替太少了。

对他有什么影响呢？他的工资减少了，导致分手了吗？他的朋友发财了导致疏远了吗？家里的收入减少了导致家庭破裂了吗？影片没有告诉我这些信息。如果是背景叙事，只需放一小段就可以了。

19、女主对男主的态度的转变还需要太多的铺垫。兄弟，家庭，爱情三条线都有展现，但却没有连起来，导致影片的节奏很拖沓，抓住一条主线。我觉得可以这样设计着重爱情这个线，围绕女孩的父母的态度，男孩的父母的态度，这些态度对交往造成的困扰，展开家庭线；工业转型有没有对二人的相处产生的影响，工资、住宿条件等展开社会变革这条线；解决矛盾的时候，男主和女主是求助于兄弟、闺蜜，他们的态度，展开友情线。

结语：

电影不管好差，必须要有态度,你的电影作品做到了这一点，电影批评也应如此。作为处女座，这部作品的有点可圈可点，同时也暴露出了新人在创作时许多问题，希望这部长篇作品不是终点，而是向前的垫脚石，加油吧，金隆！

片名叫《私人生活》很是笼统，其实完全可以叫《求子日记》。本片从女主屁股打针开始就一直围绕着这对中年求子的中产阶层的日常取卵、取精、求卵、体外受精等一系列现实生活纪录来代入现实生活对当下中产人群所产生的无形压力与无奈。正如片中一句二次女权运动的提醒，城市社会生活的现实对女性权力的提高产生了奇特的影响，一方面女性的职场能力与形象在当下越来越为世人承认，相比以往的社会，更多的女性展露社交与管理才智，成为政党或企业的领导者，但人的社会性与生物性本身具有的矛盾也在这样的女权鼎盛期暴露出其天生的弱点，如何在事业、婚恋、家庭、生育方面进行选择与平衡已不仅是每位身处这些复杂事件中的女当事人的事情，这也成为一个社会难题。片中女主一直用事业或因事业发展推迟生育计划，而当其有意当妈之际，却要面对卵子质量老化，不宜人工授精的事实，得不到的立刻成为一种迫切的欲望，当她与其夫想尽办法以求在世间留下她们遗传基因的过程中，有喜有泪，有惊有险，现实的无奈与可能不断地让二人失望。影片用轻松幽默的剧情表达了一个严肃的事实，我们在生活面前如此无力无奈，不可随心所欲，当然，正如片尾的万圣节小童们敲门时说的一样，"不给糖，就捣蛋!"，生活给予每个人的捣蛋，我们也只能用信心与乐观去面对。片子很不错，演员的表演很出色，对白很有意思，很耐重刷。

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狗是一个神奇的动物，它们不像人类一样有心机，它们是世界上最单纯的动物，他们虽然生命很短暂，但是他们一生只忠于一个主人，狗狗是人类的好伙伴，他跟我们人类一样有自己的思想，我觉得世界上最不好吃的就是狗肉，我爱狗，我也相信这世界上还有更多像我一样喜欢狗狗的人，所以请爱护它们，像它们一样爱你

打五星肯定是过誉了，只是觉得展示了同志生活的另一种可能性，而且我超级期待这样一种家庭关系，当然如果能多几个孩子就更好了。

我当然知道这是以腐为卖点的剧，彼时对岸也还没有同志婚姻合法化，所以也都是打打擦边球。当然后面两男主同时爱上女主的狗血桥段，被对岸观众骂的狗血淋头也一点也不亏。

还有一点有趣的是，人在看剧的时候总会不自觉的代入自己，我有的时候感觉我真的像是江映帆而我先生像方飞竹。记得有人说江映帆和方飞竹一点都不搭，拜托真的搭爆了，我真的很能理解江映帆的心态。一直在做别人家的孩子，做乖学生，压抑着自己的另一面的快乐（或者说是根本没有体验过另一种快乐就被压制了），如果能有机会去偷偷冲破所谓的枷锁，会得到无数的快乐，所以江映帆会钓虾后面开心的不得了。另外人可能总是会羡慕自己没有的东西，比如虽然方家在剧中非常的呱噪，但是我从来没有跳过，因为我非常希望也有那样一个呱噪、快乐、父母之间可以开玩笑的家庭。

当然还有一点，是我最近重温剧的时候才有的，我发现我最近越来越厌倦上班，我也不知道每天有画不完的演示文稿,写不完的分析，除了赚一点薪水，顶着一个名头之外真的没什么意思。所以我超级向往温振华，当然我也没有人家那样的才华去开花店，我可能只想做一个家庭主妇，而且我也不在意是否会毁掉我所谓的职业生涯。

人往往是对快乐的时光有滤镜的，同时会将爱屋及乌的心情延展。看这部剧的时候我刚刚跟我男人确定关系不久，而且还因为上学的原因聚少离多一年见五次。看这部剧的时候应该是我去他在乡下大房子度假的时候，每天一起刷剧，在花园里做烧烤，摆个小桌子喝茶，通宵打牌打游戏，睡到自然醒。

但是好多事情是不能往深了去思考的，不然就会徒增烦恼。彼时会有绮梦一般的快乐时光，但是每次面对现实也会鲜血淋漓。我那个时候就在想如何不因为同志的关系维持家庭的体面，虽然这件事情本身并没有什么不够体面的，但是我从来没有想过让双方父母放弃彼此深耕的朋友圈子，那样也未免太自私了。我当然知道我在大中华会有更好的职业发展和所谓的名头，但是为了搬国外去，我做了很久很久的思想建设，才能接受去国外做个普通工作。当然那位是从小就都被安排好的小少爷，所有的实习都是爸爸妈妈托关系搞到的，我真的会担心如果迁居国外会有很大的落差。当然这些担心也后来证明是多余的，今年澳洲封国这么久，我先生也过的好好的，简历也能丢出去几份能拿个面试什么的。

把影评写成日记和流水账我也是够了，而且我没有夹一个英文词，开心地为我鼓鼓掌。

刚刚看完全集，过来评论，没看过原著，就该剧而言，只想给两星，一星给取景，一星给部分演员的演技！从各方面来讲绵绵都不像一个高三学生，而且每次逃课居然真的逃得了，学校不给处分就很离谱，上了大学之后也没看她怎么正常上过课…荆楚一出场就很高逼格，而且还面瘫，男女主的相处模式也有种说不出的怪怪的感觉…全警局看起来就很闲，几个主要角色经常围着女主转有点不太现实，办案的情节太少，挂着悬疑剧的标签但是情节不但不烧脑还有点老套，有一个不太理解的地方就是高考顶替，即使当时的技术不先进，那通过记者采访也不会露出破绽吗，毕竟两个人的分数差了那么多…不过查案过程中有几个细节做的还挺到位的！全剧恋爱元素过多，放在推理剧里就不太合适！幕后BOSS顾时卿一眼就看得出来，缺乏神秘感，男二许哲的人设个人觉得有点崩，前面看着挺正常，一心一意追沐晴，后期突然变成以名誉为重的科学怪人，直到结局洗白，中间这几个转折过于突兀，人物内心的挣扎表现的不够明显！几个配角演技都在线，尤其是周小宁，人格分裂那段演技炸裂！还有杨醒，暖心大哥哥，笑容太治愈了！他是男女主生命中的一束光，那么好的一个人生命却永远定格在了十九岁，天台和顾时卿的对话直接泪崩！虽然戏份不多却贯穿始终，整体人设塑造的很成功，查杰演绎的也很到位！下面还有几个小bug:顾时卿居然能通过一张小时候的照片就一眼认出来长大后的杨醒？？？还有绵绵在A国逃亡那里，荆楚很容易就找到了绵绵，而且在那种环境下为啥不事先准备一个联络外界的工具？只有两个人并且还没带任何防身武器的情况下难道不应该想着如何逃跑或是和其他人取得联系吗？绵绵怎么还一心想找实验室？！

万圣龙王在《西游记》中第一次出场，是在孙悟空大战牛魔王时。当时牛魔王与孙悟空打累了，便骑着避水金睛兽到碧波潭龙宫参加万圣龙王的宴席。孙悟空为了跟踪牛魔王，也曾跟到了碧波潭。而除了牛魔王之外，万圣龙王的女婿九头虫也是一位妖精。

万圣公主与龙王以及龙子龙孙尽数诛灭，唯一生还的龙婆被锁在金光寺的塔心柱上，每三天才能吃上一顿饭。万圣龙王放任女儿盗取王母娘娘的九叶灵芝草用来温养舍利子。

乱石山碧波潭龙王与九头虫女婿联合下了场血雨，盗走了祭赛国的佛塔夜明珠。万圣龙王偷佛宝的事，暗中早有护法伽蓝、丁甲神将、揭谛等天神监视。孙悟空和八戒前往碧波潭龙宫找要佛塔，一棒打向万圣老龙王头部，将其打死。

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前两天看到消息说，这个剧定档开播了。

嗯，就是胆子大到大刀阔斧把师太小说《我的前半生》改得张牙舞爪却又让人欲罢不能的著名编剧的新剧——《他其实没有那么爱你》，开播啦！

说起来，这剧的名字让我想到了那部2009年的著名电影，He’s just not that into you。讲真，这电影最出彩的地方，就是这个电影名，它毫不留情地揭穿了一个所有女人众所周知，却又不敢承认的真相：爱情里，说好的势均力敌，都是骗人的。

曾几何时，我很羡慕《欲望都市》里的四个女人在曼哈顿上东区里可劲儿的作，可劲儿的乐，两性专栏作家凯莉不操心在纽约买房，却可以为了自己被偷的Manolo Blahnik鞋子在街头狂奔；公关达人萨曼莎那句I love you too, but I love me more，个人之见，应该进入《女孩圣经》。一辈子都不打算结婚，雷厉风行的哈佛女律师米兰达，却最早做了妈咪，开启了新世界大门；而甜美可爱的乖乖女夏洛特，在经历过失败婚姻后，开始坦然地面对自己——爱一个人，真的就是爱那个人而已，和他的身价无关，和他的背景无联，生活可以很简单。

数年后，四个打拼在上海的都市女性，用自己的经历去理解在爱情关系里“他其实没有那么爱你”，居然也特别有味道。

女制片人孙艺荷，在工作中火力全开，只要是能让节目更精彩，她可以上刀山，下火海；可是，在爱情里，孙小姐并没有特别一帆风顺，不断和相恋的男友上演“分手，复合，复合，分手”的戏码。闺蜜们万般劝阻，你可以遇到更好的，她却飞蛾扑火，继续兜兜转转。

扪心自问，孙艺荷和你，和我，是不是如此的相似？我们都觉得自个儿不算笨，不算傻吧，为什么在爱情里，却时常做出让自己都惊讶又不能理解的决定？

孙制片人压力一大，就喜欢去好朋友Karen的健身房，好好修（发）炼（泄）一番。这位好友，穿上运动服，身材一流，搏击和有氧，都不在话下；换上平日的服装，放下马尾，又是满满的风情万种，我暗自心里默念，孙小姐，请你压力更大一点，多和这个闺蜜碰碰面。更何况，人间芭比如Karen居然是一个单亲妈妈，还时常为做音乐人的前夫现场打call，这是什么神人才能维系的平和？

在电视圈混，没有点硬气的社会关系，是很难挖到社会热点的。所以孙小姐还有一位商界女强人闺蜜——任染。这位姐，一出场的“大背头”就让我抖三抖，俨然分分钟把商场当战场，可以Quadra kill的人物啊！经常帮孙小姐在工作爱情里出主意她，看似可以以一挡百，殊不知，这位姐在爱情里是一个十足的困兽——苦苦恋着自己的前老板，一位已婚的商界大佬，好不容易因为他移民瑞士，可以把他抛到脑后，谁知道，这位精英男出其不意地就这么重返上海滩了。

好戏来了，女强人还会不会继续困兽下去？

和以上三个天天要为事业和爱情疲于奔命的女生不同，富家女丁丁既不喜欢吃回头草和男友玩分手复合游戏，也没有婚姻来过又走了的经验教训，更没有可以爱上自己的老板，因为在老板来之前，老爸已经把老板打趴下了。她看似无忧无虑，心地善良，没心没肺，却也带给我一个问题：一个不曾体悟过挫折的人，他们真的可以在成长的路上更快乐吗？

现在刚看完更新剧集，我还蛮喜欢这个剧的调调的，四个女生有自己喜欢做的事，对生活有自己的期许，对爱情抱有幻想和期待，也已经脱去了少女时期的偏执与奋不顾身。

故事其实还没有全盘展开，但每个人似乎都有自己的爱情困局和生活谜题。至于那些让女孩们觉得身陷爱情，却爱不够多的男士们，按目前的剧情发展，我还没见识到他们的“渣”气十足，没有办法口诛笔伐。

可能这也是这部剧想要表达的，每个人都会遇到爱情里的对手，不管对方是渣，是茶，最重要的是了解自己的感受，看看在一段关系里自己是否感受到了快乐。这其实也是对抗渣男和茶艺大师的秘辛——当你根本不计较，他到底有没有那么爱你，你，就是自由的。

都说时髦是轮回。其实时髦的人，时髦的事，从来没有变过，只不过它需要最好的时光催化剂。

在《欲望都市》里，那是30年前的纽约，熟女们经济独立，自我认知成熟，对美有自己的见解，当然，她们也需要在生活里对抗各种难题和压力；30年后的上海，在陆家嘴，新天地里穿梭的30+女性们，她们可能是看着《欲望都市》长大的，就这么一转身成了时下的焦点，她们是肉眼可见中国最独立，最富裕，最懂自己要什么，也最需要和旧的观念battle的女性一代。

最要命的是，这帮中国的时髦女郎比30年前纽约的凯莉，萨曼莎们更贪心——除了快乐，富足，事业，她们更期许最适合的爱情，这一切，都是因为她们更懂得，无论什么年纪，作为女人，只要我们爱自己足够丰沛，我们就拥有最坚实的铠甲。

说实话 好久不见刘亚仁 就拍个这样的剧有点失望 刘亚仁影帝的演技依然是在的。可惜这个剧本实在是太臭了。就是一个阉割版的速度与激情。咱就是说这部剧无论是从动作还是剧情上都跟速度与激情差的太远了。导演有野心是好的，但是你的野心没有发挥出来，没有体现在这部电影的制作上。你请了这么多演员，而且都是有演技的演员，结果演成这个样。你要考虑考虑，剧本真的不好。虽然但是相比同时期我们的电影来说，还是在很多方面都挺不错的。至少能够在前十几分钟里能看得进去。不像我们的电影。各种网剧，各种网络电影根本看不进去。好不容易有点大制作，老是那些人去演。好比独行月球拿着韩国的剧本。去拍自己的电影。老一批人，我也不知道有什么好看的。内地的喜剧电影都被他们给垄断了，无论什么样的喜剧电影，只要票房好的一定跟沈腾挂钩。当然了，没有说沈腾演技不好，只不过看的太多了，审美疲劳了。希望我们的电影尽快支棱起来