剧情吸引力?????

非常有趣的剧情，悬疑感，剧情节奏表现力都很棒，首尾呼应。不是恐怖片，探索度、紧张感都恰到好处，不会过于浮躁，也不会被惊吓到，女生看也非常适合。

画风(人物设计＆场景)?????

主人公是帅哥，各有性格，我喜欢。

配乐配音???

片头曲一遍没听完，最近动漫的主题曲，听着都像是喊着唱的，辣耳朵。

旁白配的非常好，人物有时候不够贴脸。总有种听着广播剧，看着配图的分离感。而且声音好耳熟啊，莫名有点串戏。

主要人物配音，老吴还算可以吧，只是偶尔出戏，老痒的声音跟人物形象也不太合，怪怪的。最难受的，是师爷，师爷的配音很苍老，听着感觉应该是个白发苍苍、满头皱纹的小老头才对，结果画的好年轻啊。

看完总体评价，中等偏上，还不错。

就我个人来说，公主篇作为全系列的大结局已经足够。

在达子他们的帮助下，那个成为了真正的公主的小姑娘走在了坚实的路上。而主角团在海边，蓝天白云，笑容如花，这是最完美的童话一样的结局。

但是这样似乎不是纯正的爽文，爽文可以无限续杯。

所以有了英雄篇。

但我也并不觉得英雄篇不好，虽然很多人的身份都猜得到，许多反转也并不意外，甚至我也怀疑，这么大的布局，其实未必招招见地，大部分都是想当然的“你以为我以为你以为”，实际没有可操作性。

但是爽确实是爽，只是不一定如同第一次那么爽而已。

是呀，爽文是有极限的，如同这个系列一样，当主角团的套路成为观众的“反正如此”，那这个爽，大概就是，我倒要看看你究竟是怎么个突发奇想的。

浪漫篇、公主篇、英雄篇，听名字仿佛是条上升的曲线，然而观感是下降曲线。当我们熟悉了套路，所能津津乐道的，除了人物魅力，就是情怀。

人物方面主要是赤星，我非常喜欢这个人物，整部剧里要说谁有“人物弧光”，大概也就是他了。在满是究极进化体的欺诈师系列里，赤星真的是一个自然又有趣的角色，我丝毫不为他这神奇的变化而惊讶，我惊讶的只是编剧如何能写出这么好玩的人，以及江口洋介的演技罢了。

英雄篇里的大茄子三代目（不是）和最后突发暴语的女刑警，无疑给了我为数不多的惊喜。

还有达子，真的是从不令人失望的女主角，跟三代目对话时的笑容，大概真的让我叫出了“赤道以北，长泽雅美”。

最后，我想说谢谢你们。

红领带和唇印，让每个知晓春马和结子的人，绽开了一丝会心的笑意。从浪漫篇中杰西和star的交手，到公主篇中他们的惊鸿数瞥，再到英雄篇中的红领带与唇印，他们俩好似等差数列，他们似乎永远对标，似乎还活在那个爽文世界里的某个地方，逍遥快乐着。

挺好，挺好。

没有演员了吗？化妆师水平也是很差。小妹很草率的就结婚了，妹夫也很随便，太儿戏了吧，也就是任达华来支撑这个剧了。让人有点失望，也就3分，可惜了回归20年大戏。题材挺好，但是制作水平和网络剧差不多，大失所望。另外江珊演开始的人物也不合适吧，岁数太大了，总之这个剧的制作让人感觉很差很差。

演员出身的美国导演斯坦利·图齐（Stanley Tucci）带着自己的第五部导演作品《最后的肖像》（Final Portrait）来到柏林，二十年前他初执导筒就拍出了相当不俗的《狂宴》（Big Night，1996），但此后创作的每部电影都在走下坡路，《最后的肖像》仍是一部平庸之作。与图齐2000年的导演作品《乔的秘密》（Joe Gould’s Secret）有一定相似性，《最后的肖像》也讲述一位年轻作家和一位年纪较大的艺术家之间的故事，长者也同样给年轻人带来了不小的困扰。

那是1964年，离瑞士著名雕塑家、画家阿尔贝托·贾克梅蒂（Alberto Giacometti）去世还有不到两年时间。他找年轻的美国作家、艺评人詹姆斯·劳德（James Lord）为自己作肖像模特，劳德虽然正好有计划要返回美国，但有如此大家为自己画肖像，还是一口答应。没想到，本来预计两三天时间可以完工，最后却因为贾克梅蒂偏执狂式的追求和波西米亚式的生活方式而无限期地拖了下去，劳德只得一次次改机票。

表现艺术家创作过程的电影往往不太成功，这似乎已成一种传统，也许是“创作”这一既虚又实的过程很难用影像来表达而不落俗套。图齐虽然在影片的节奏上作了很大努力，但艺术家创作中的反复、偏执和痛苦仍然显得千篇一律、乏善可陈。艺术创作的成果是神奇的，但其过程也许本来就没有什么可说的。其实不只是创作，如果要用传统方法在银幕上再现人类精神活动的过程，往往都会出问题。比如2012年德国名导玛格丽特·冯·特罗塔（Margarethe von Trotta）的《汉娜·阿伦特》（Hannah Arendt）在很多方面都十分出色，但是在表现阿伦特“思考”的时候用了大量空洞镜头——思考和抽烟、发呆的区别到底在哪里？这不仅仅是演员表演的责任，电影创作者也需要思考怎样通过艺术手法巧妙地表达出这些抽象的人类体验。

当然，还有一种拍艺术家的方法，那就是选择一些更“有戏”的人物。努坦（Bruno Nuytten）的《罗丹的情人》（Camille Claudel，1988）和杜蒙（Bruno Dumont）的《1915年的卡蜜儿》（Camille Claudel, 1915，2013）都是很好的例子，他们抓住卡蜜儿·克劳戴尔这位经历奇特的艺术家，在她罗丹情人、保罗·克劳戴尔（法国著名作家）姐姐和女艺术家三层身份之间游走，给乏味的创作过程和艺术家生活加上几层“有趣”的内容。这两部影片当年也都在柏林电影节首映，前者帮助伊莎贝尔·阿佳妮获得最佳女演员银熊，后者也受到评论者和公众的一致好评。

另一个例子是《戴珍珠耳环的少女》（Girl with a Pearl Earring，2003），从画家与绘画对象之间的故事出发，加入周边环境制造戏剧冲突。这样做的好处显而易见，就是有趣，但也容易陷入庸俗的套路。《最后的肖像》显然想走这条路：贾克梅蒂不断推翻自己已经基本成型的画作并返工，又因与情妇和妻子的纠葛而影响工作进程，甚至有时只是一时兴起就放下画笔出门散步，这些都给急于回美国的劳德造成很大困扰。

但这样的艺术家形象并不罕见，而且导演所塑造的人物与其艺术严重割裂：我们在片中看不到贾克梅蒂的偏执和他的风格之间的关系。那些奇形怪状、骨瘦如柴的人物雕像来源于他坚持做“自己所感知的事物”，因此超现实主义、立体主义和形式主义都无法概括他独特的风格，而这种对自我感知的强调与他的偏执和反复是有关联的。可惜这些在片中完全看不到，我们看到的是一连串刻板印象：不满意自己的作品就骂句脏话把它涂掉，视钱财如粪土就把钞票往床下一扔。图齐唯一的法宝就是奥斯卡影帝杰弗里·拉什，期望他能撑起这个人物，然而巧妇难为无米之炊，拉什的语言、神态都只能在非常程式化的几个选项间替换，基本已被脸谱化。

虽然影片大量取景地是在伦敦，但故事发生在巴黎。图齐用来表达巴黎的方式和他表现画家身份和劳德中产上层身份的手法一样庸俗不堪，就是人尽皆知的图像之堆砌。他片中的巴黎是石子路、老建筑、咖啡馆和喜欢时尚与奢侈的女人，一切都夸张而空虚。不管拉什怎么装意大利口音，不管两位法国女演员怎么营造巩固法语法国的刻板印象，这一切都只是空洞的符号，没有灵魂。《最后的肖像》完全依赖于人们对画家本身的兴趣和劳德为贾克梅蒂所作的传记，然而文字上的丰富却不能挽回图像的失败，这本来就是两种不同的语言。

好莱坞当红帅哥阿米·汉莫演的劳德继续了他一贯的面瘫表演，但这次却恰到好处，两个主人公之间的地位关系决定了劳德在表达不满时的含蓄，这些汉莫都拿捏得很到位，六十年代西装笔挺的造型在他身上也得到完美呈现。然而劳德作为一名同性恋者和同权运动分子的一面在影片开拍时常有媒体提及，最后在片中丝毫没有出现，有可能是为了挽救已经臃肿不堪的叙事，全数剪掉了。

今年柏林主竞赛中有另一部关于艺术家的影片《博伊斯》（Beuys）。约瑟夫·博伊斯与贾克梅蒂十分不同，后者抽象、晦涩、作者风格强烈，前者则强调艺术的社会性，并赋予艺术一个广泛的定义：生活和社会中的一切都可以是艺术。在这一理念指导下，他逐渐从早期的图像和装置艺术转向了行为艺术，也因此留下了大量影像资料，再加上媒体的关注，导演可以调用的影像档案数量很大。但这同时也是该片的诅咒，名为纪录片的《博伊斯》拍得更像是个科教长视频，无非堆砌博伊斯人生，人物访谈也没有提供任何辩证的信息，只是在赞颂艺术家，造神式的访谈是最没有价值的纪录片元素。博伊斯的艺术价值与他的政治生涯和观点密不可分，本来为关于他的纪录片提供了另一个维度，但当导演一昧歌功颂德，就不但丢了政治也失去了艺术。

如果说《最后的肖像》失败在用影像硬碰硬地去描述创作这一抽象过程，那么《博伊斯》的问题就出在人物履历式的影像堆砌。但两者的共同点是影片的作者缺乏对艺术家的深入理解，剧情片中任何无聊的创作过程，都是因为导演没有理解艺术家的作品和人生，所以在以另一种方式重现的时候只能表现其皮毛，尽量“装”得像当事人即可。而纪录片的挑战就是要深入挖掘人物的多面性，资料影像之所以存在，是因为当事人愿意被拍摄——既然愿意，就一定对镜头有所期待。对这些影像的甄别和处理，需要对艺术家的作品有所感悟，也更便于拍出有辩证性观点的作品。

正如贾克梅蒂所说，对于艺术家来说，重要的不是世界是怎样的，而是你是怎样感知它的。拍关于艺术家的电影，不是要对他们的生平进行复制，而是与其技艺、人生进行一场对话，而导演自己的理解要比传记作品、影像资料重要得多。

（本文发表于《三联生活周刊》微信公号2017年2月16日。未经授权，严禁转载、引用。）

文中提到的另一部柏林竞赛片：

【详细】

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影片中的科曼驯服的不是一匹马，而是他自己，与野马朝夕相处的过程实际就是开始试着面对自己、接受自己、反省自己的过程。

科曼于训练场对野马咆哮时让我感觉他们是一类“人”，没有足够的耐心与同样地渴望谅解，当内心深处最压抑的情绪迸发、表达出来以后，才知道真实的自己是什么样，并发现自己是渴望爱与希望的。科曼在马奎斯将被注射安乐死的时候不犹豫地踹开铁丝围栏，以祈求的状态让马奎斯跑远，尽管这样做很危险。我认为这是这部电影里面最精彩的地方，科曼放走的不是一匹马，而是他自己，因为在与野马抱团取暖、日夜相处的日子里，他以马为依靠已经接纳了自己，并把对牢笼外新生活的渴望寄托给了这匹马上。

科曼作为一名因为一时冲动伤害自己妻子而已入狱12年的囚犯，他其实是幸运的，因为仍然有一个在等待自己的女儿。但实际生活中，当人们因生活无奈或情绪过激犯下累累罪行后，这样的情况又有多少呢？

小马宝莉大电影（2018）。小朋友最迷“My Little Pony”是大班、一年级时。但孩子的事，说放下就放下了。有一天不玩的时候，就像那句话说的“时代抛弃你，连招呼都不打一下”。所以王叔叔说打电话来说，他女儿想约我家小朋友去看《小马宝莉大电影》时，我还担心这个内容会不会太低幼啦，她不愿意去。谁知道她一口答应。.后来我想，只要能出去玩，可能什么都无所谓吧。电影内容还是一如既往的友谊、勇气，制作认真精良，音乐也还不错。两个小朋友看的挺认真，没有想象低幼。我还是没坚持到最后，后半场睡着了。

《败家仔》本是洪金宝力捧元彪，结果意外冒出了英叔。1981年距今有41年了，快半个世纪电影的观赏性依旧俱佳。从今天的视角来看电影里的武师可谓大牌云集，洪金宝、元彪、林正英、狄威、陈勋奇、钟发等。在那个年代他们是新人，现在他们就是功夫片的标杆。影片算是他们早期的作品，武打设计仍旧按照邵氏片的一招一眼，见招拆招的风格。谁成想到就在几年后，影片中里的年轻人改变了功夫片的武打模式。在提升功夫观赏性的同时拓展出了大量不同类型的功夫片，最好的时代是由一群要求最好的人所创造。

电影剧情简单通俗易懂，但武打场面场场精彩。陈勋奇饰演的倪飞拳风凌厉诡谲多变，洪金宝饰演的师兄硬桥硬马大开大合，梁二娣则灵活上落拳中藏拙。

日网与国内简直两个世界

本来三星作品，打五星平衡下

很多改动都是为了接地气或者掩盖原来漫画和动画的情节BUG。

我是1985年之前出生的八零后，在我个人的印象当中，《圣斗士星矢》无论其漫画还是动画，都不是以叙事严谨丝丝入扣见长的。由于动画要追连载进度，漫画版的BUG，动画版也很难挽救。《星矢》动画版总编剧小山高生在89年执笔编剧的《天空战记》在严谨性上就好了很多。

最多人喷的“星华有小宇宙”，这些人不知有没有发现，新版星矢前六集给了一堆“星华和魔铃是同一人”的暗示？”也就是说，原来魔铃这个人物烂尾，现在有贯穿的趋势？

就拿银河战争篇来说，按漫画和动画原作演出，台上血肉横飞、甚至还打出内脏和骨头，台下数以万计观众买票进场，雅典娜主持整场比赛---其实整个设定是说不通的：做出这种事的雅典娜是女神还是嗜血的商人？即使是“诱敌深入”，难道不是对女神人物形象的严重破坏？

新版改成封闭比武，而且交代清楚有医疗小组，一下子把这个BUG堵住了。

其他很多BUG也被堵上了。这里不一一列举。

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其他新加的元素也有其用意：

AI井盖那段实际上悄悄影射了近年全球方兴未艾的将人工智能技术应用于警务、保安、军事领域的热潮。

黑暗圣斗士的黑暗圣衣实际上是人工强化装甲，很有趣。

好多人都说烂尾了，于是我带着愤怒的心情着急忙慌的看完最后四集。看完我觉得没有烂尾，除了用梦来形容这一场相遇让我不太满意，但其实每一个场景都是在做铺垫吧我以前看剧从来不带脑子，看着看着就放弃了那种，这部剧最后因为带着情绪，所以可能我的脑子就上线了梦里反复提醒李进步一切会消失，所以独步凌霄be了也不意外，但梦里的段霄也一直说大花去哪他去哪，所以周彦辰出现了，即使他也不是梦里的段霄，但现实中妈妈的同学段霄也不是梦里的段霄，所以这个结局算是给李进步一个交代吧还有梦里孩子是学霸的，校霸是接盘。现实中妈妈和校霸吃饭时说的话就证实梦是真的，校霸说在离婚是不想听青桐说话，因为无非是要说谢谢，所以孩子就是学霸的，至于学霸即使他被李青桐治愈过，说到底他也没有校霸更爱李青桐，所以我觉得没什么遗憾，十月怀胎时的陪伴更像是最长情的告白吧我也不觉得吴智勋真的爱李青桐，对于他来说李青桐只是他压抑生活的一根救命稻草罢了，他选择出国是直接做好决定才告诉李青桐的，在他的心底李青桐就是无法理解他的，而陈君何不一样，他之前霸道惯了，但自从喜欢李青桐后他的棱角没了，毕业后的发展机会也放弃了，选择陪伴十月怀胎，重要的孩子也不是他的

李进步快要离开的时候看见陈君何喂李青桐罐头时，以及最后的电话就表示她认同李青桐和陈君何在一起了，所以回到现实中，她促成了成年李青桐和陈君何的饭局，之所以没提吴智勋是因为不重要了，本来母女相依为命的生活，现在的李进步也能理解妈妈了，所以亲爸是谁不重要，重要的谁爱他妈，他妈的想法，所以最后她也说只要李青桐幸福就好

而且最后四集真的赚足我的眼泪，这部剧无论是从亲情上还是爱情上，亦或是友情，师生情都诠释的很好，剧里的铺垫也不是烧脑的，相反铺垫是一直再重复

所以这样的结局很好了，把该交代的交代好，又不冗长，是我最近看的最好看的一部国产剧，一点都没烂尾就是有一点遗憾的是，最后都没有八蛋儿了

同2017LFF 10.14场，本来是抱着蛮大的希望去看的，而且一开始不知道是联合导演，只以为是杜可风，心想他看看转导演了是怎样。结果开场Programmer介绍导演讲话的时候我一脸蒙蔽，看着她拿着手机半看半念的讲了些七七八八做斗争，听起来很赚噱头的话还，以为影片要讲政治。虽然已经有点觉得她在误导观影，可还是拼命告诉自己，要中立，要好好看片子，不因其他影响自己对片子的评判。然而 。。。我实在。。。没有办法看完。因为。。。莫名其妙，前言不搭后语，散乱而无美感。。。于是我中途趁着尿意干脆离场了。这大概是学电影六年来。。。我第一次在电影院中途退场吧??