剧情流畅，人物性格鲜明，是一部好剧。期待快点更新。这两天看了一集《氪星》里面的剧情看着别扭，人物特色不明显，感觉都是打酱油。看了一集果断删除其他下载好的几集。诡媚海妖这剧精髓在于人物刻画和剧情节奏。故事主旋律也就那个几个，关键是演技和节奏。故事里需要叙述的内容很多，有潜力，有看点。只是剧情铺张开有些情节会照顾不到不符合逻辑，比如女主在车上杀了猥琐男，居然就一个警官调查，这个人命也太低贱了。

剧刚播的时候打了高分，因为喜欢短剧形式，而且女主真的好漂亮。但周播给人留了很多思考空间，越思考越不得劲。

首先演技。男女主偶像出身不多苛责了，其他配角演技也很差，包括宋氏总裁这种看起来“老戏骨”的角色也很差劲。你说这是土味短剧不要计较那么多，OK我同意

其次剧情逻辑。男主一个总裁会直白的说“我是私生子”留给女主录音的机会吗？男主的秘书为什么总是大声密谋？男主男二两位总裁的办公室为什么可以任何人随意出入无秘书阻拦？女主手机设定半个小时不确认自动发录音，被绑架昏迷的时候男主身份为什么没暴露？女主和男主为什么总能不联系就自动找到对方？为什么穆少妈妈阻止女主结婚要选在婚礼当天？冷少堂堂总裁会独自去穆少办公室还自己拿伞吗，就为了后面按电梯的工业糖精？你说这是土味短剧不要计较那么多，OK我同意

此外是布景。穆氏的破办公楼实在有点让人难以信服了，冷氏总裁的办公室跟《下一站是幸福》贺繁星的办公室差不多，贺繁星就是个人事部经理。你说剧组穷，OK我同情

最后也是最重要的一点，是让我改分的大雷点：雌竞。全剧最大反派宋若芸是女性，你说这是漫画设定，OK我同意。但是为什么除了女主之外，已经播出的16集里没有一个正面女性角色？从穆氏三姑六婆到小女佣再到咖啡厅客人，每一个女性角色都刻薄浅薄，为刁难女主而生，甚至都不会用高级手段。反观男性角色，冷少男二上位设定，黑化反而是苏点。穆少搞笑工具人。秘书弟弟全是正面工具人。宋父被宋若芸衬托得知情达理。唯一男恶人绑匪，还用口音搞笑稀释了恶劣浓度。

导演，你觉得这很好笑吗？你眼中的女性形象是什么样的？一个女性主角的光辉色彩，需要靠大量同性角色的拙劣刁难来凸显吗？

靠同性角色凸显出的女主光辉经不起推敲。对待绑了自己弟弟的男主，她知道这是漫画设定操控的，所以“我不怪你”。但对同样漫画设定操控的女性NPC，她的反应是以牙还牙，往锅里倒油（不是）往包里倒咖啡。爽吗？确实爽。这爽的本质是雌竞双标，是穆少撑腰之下宫斗胜利的爽。我没有要求这部剧上升到对女性NPC的关怀，对一部小网剧来说不现实。不过评论区有宝子跟我讨论，所以额外加一下。

我不觉得一句“土味短剧”“玛丽苏漫画设定”就能掩盖一切。玛丽苏设定只是需要来个NPC为难女主，如果改变这些NPC的性别（比如咖啡厅男性顾客刁难女主、穆少男性亲属反对女主结婚）性别转变后剧情也成立的话，潜意识把这些恶劣形象都用女性角色来演绎，这就是赤裸裸的性别歧视

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粉丝车轱辘之前能不能看看我前面的回复，同样的点想让我说几遍啊…不会再回复，烦了

“图一乐”，被歧视而不自知，挺可悲的

哥哥所唱，最喜欢的应是《侬本多情》。源自他主演同名电视剧的主题曲。前二天花了一晚上把这套片子看完，短短9集，合了张爱玲《第一炉香》和《心经》二个短篇改编而成。84年的剧集，自是老旧却毫不失色。同出演的还有年轻英气的商天娥和梅开二度前的关菊英，配角都不乏仍努力博出头的吴君如、吴家丽等一众后期花旦。哥哥演的是张爱玲笔下著名的花花公子乔琪乔改编而来的人物詹时雨。张的旧香港，无疑是靡靡而无情的。在那时个蒙眼遮耳以抵辛酸的混血之地，正如《第一炉香》中对混血择偶的描述“中国人不行，受外国式教育，和纯粹中国人搅不来。外国人也不行，白种人种族观念极深，即使本人肯了，社会也不答应。”。这种看似五光十色，实则封闭的境地，无疑陷入的是身不由己的尴尬。乔琪乔就是个混血，一个豪门中不得宠的十三少爷。而哥哥演的詹时雨，隐去了混血的身份，化成了外在与内心的反向双面。一个早于《阿飞正传》六年，比阿飞更无情的玩弄女性，内心却比阿飞更需要爱的保护，以玩世不恭掩藏脆弱厌世之心的公子哥。84年，刚凭Monica拿了第一个金曲奖，过了二年才接到英雄本色的哥哥，在这部电视剧中，却已然挥洒自如光芒四射。他在调情时即绅士又浪子的一言一笑，相信是没有任何女人可以抵挡的，而一转身就毫不留情的将之抛弃，因为他从未动情。但在新婚时对他唯一爱着的妻子莫笑侬微颤地说道，“若你现在不走，我要你此生此世都别扔下我。”时孩子般无助的眼神，让人不由心生叹息。饰演莫笑侬的商天娥有着上佳的表演，虽然很多人议责她不漂亮，但我觉得她实在太适合这个从学生到高级交际花，因愤恨而不折手段最后自杀的人物。她与哥哥这对机锋相较，即爱且恨的夫妻之间的对手戏层层剥开两人的内心。张爱玲笔下的香港道是有情却无情，而他们两却看似无情仍有情。在最后炮火轰炸下的香港，哥哥抱着服毒将死的妻子，脸上有着浓的化不开的深情，安然的等待着或许死亡的来临。这是一个浑然天成的角色，不做他人想。对于哥哥，对于今天的观者，有一段戏未免看着有些触目惊心的伤怀。哥哥饰演的詹时雨对妻子坦诚“我没有精神病，我不是疯子，我患的是忧郁症。...我当时对什么都没有兴趣，我厌世，我恨我自己...我曾尝试过毁灭自己。”那时的哥哥怎曾想到，19年后此番话成了现实。在26年后的今天，我写着这段话怀念那个毁灭了自己的人。那一刻，我觉得哥哥和詹时雨已搅浑不清了，仿佛看到了哥哥的死前独白。虽然已经过了7年，却比之前更加欣赏他。《常在心头》也成了听得最多的几张唱片之一，袁咏仪的口白加上哥哥的低吟浅唱，［悲］、［欢］、［离］、［合］就这样一遍遍循环着。我庆幸，能在舞台下感受过他惊人的气场和魅力，而他逝去后还留有那么多优秀的作品陪伴在身。就像今年香港人评出的最爱香港的理由第一位，是“有张国荣”一样，很美好。据说人身上的细胞，每七年就会全部换新过一轮。我身上的新细胞仍在听着《常在心头》，而哥哥又去了哪里重生呢...

看这部片子是因为我老婆（小学语文老师）在寻找一部可以推荐给自己学生观看的电影的，我跟着看了一遍。我自己也是一名初中班主任老师，也是想着如果不错的话推荐给家长，看完以后，我实在不敢苟同影片想要传达的思想（可能是我自己的理解有所偏差）。 我简单说说印象深刻的几个镜头：

1. 父母和孩子沟通的方式大多是无效沟通，例如母亲解释父亲为何要做一个小编辑而没有去电视台这件事。我想说，这个年纪的小孩懂什么是付出吗？懂得这种爱吗？可能是大人直接告诉他们这就是爱吧，他们大部分是无法理解的，因为他们没有经历过这种情感上的付出，即使经历过的也很少有人去引导过，让他们感受到，理解到。当一个娃娃没有经历过或者理解到时，他只能硬记，妈妈说这才是对的，这是成功有效的教育吗？我不赞同。

2. 孩子在试图反抗数学老师和学校时，父亲没有去站在孩子一边，反而巧妙回避问题以赢得主任谅解，这种不是在抹杀孩子的辩证思维吗？孩子会不会觉得：为什么我觉得不对时不可以提出不同观点，为什么老师不理解，我最亲的父母也不理解我呢？是不是我以后受到欺负时也不可以说不可以反抗？比较正确的不应该是孩子做事的方式错了，家长和老师引导如何正确争取自己的权益吗。

3. 有一个镜头，告密女孩的表情我记忆深刻，这种给孩子看到的电影适合吗？孩子演技不错，但是会不会有学生去模仿？会不会造成校园暴力？值得思考。

如果说以上是电影情节需要，就像我老婆讲的，这种一定会有反转，来教会孩子一些道理，遗憾的是我没有看到。没有我预设的会呈现出来的教育意义，没有太多的对前面不合理事件的解释。这样的话，我不会推荐给学生和家长看，因为可能会给到一些家长本来就不太清楚的教育观蒙上不太好的一层阴影，给孩子一个模棱两可的引导，甚至是错误的引导。儿童片，应该是积极向上具有教育意义的，而不是给部分人共鸣的。

那两个特工是怎么被发现的？他们只是听到耳塞有杂音就开枪了，而且如果他们是特工怎么要杀村民？这样滥杀无辜，反派也问为什么要杀。也没有命令说要杀村民，除非是迫不得已是雇佣兵安排的任务，这俩个特工是调查市长的吗，不然怎么在这雇佣兵里做卧底？

最后的老大为什么要用狙击枪杀自己人？是被插到手的刺后出现幻觉了吗？

【详细】

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EP01潮汕牛肉火锅EP02重庆火锅EP03东北酸菜白肉火锅EP04海南糟粕醋火锅EP05北京涮羊肉火锅EP06粤式海鲜打边炉EP07云南野生菌火锅EP08黔东南牛瘪火锅EP09贵州酸汤鱼火锅EP10四川高县土火锅这部纪录片的配音，BGM和摄影运镜真的绝了，完全击中我的审美点，尤其拍食物的角度真的学到了，每次介绍一种食物时，以掉入水中的视角来观察食物的质地，以及配料从空中掉到砧板上的过程，真的我直呼绝美。再加上一些动画小片段诙谐地对食物的介绍，居然觉得纪录片有点可爱。除了美食，就是顺带拍了拍承载美食的地域，当地的航拍景色以及进入市井的人文气息和浓浓烟火气，真的让人想去那些地方生活和体验美食入口的乐趣。美中不足，感觉前面几集很好看，后面高开低走了

唯一让我感动的是，这部剧女主是有脑子的傻白甜，爱了爱了??一开始我还在想，你个渣女，赵错都放弃了年少之约了，你为啥子不可以。再看几集发现她是过来探寻真相的。发现与自己年少之约的是赵错。他是被巫婆催眠了，忘记了。他才是少城主何是假冒的，然后亲而一举的把他逮住了。

原来小时候蒙面的小男孩是何臻，与把萤火虫当成烟花的那个晚上是他。（毕竟是小时候，允许智商下会线）他从小就被副城主操肿的傀儡，跟在赵错后面学习他的一举一动。才会知道与田三七的约定。（幸好他后面醒悟了，可傀儡终究是傀儡，一文不值，还是被捅死了。）我还在思考的时候，何怎么这么轻易变节的时候，又告诉我，他去通知副城主入圈的时候，顺便通风报信。

导致男主中计，被副城主来了一个万箭齐发……就通知他的老父亲过来写退位诏书，保他儿命。然后再来一招反悔，先把赵错宰了再说……我就说，这个大boos怎么可以死的这么简单。规矩还是一样，反派死于话多，还非要让何去捅田三七。最后没想到把自己桶了，居然还没死，我忍了，毕竟他是大boos嘛。最后不出意外，何臻领盒饭了。就在男女主，不一家老小，都要挂的时候，军队冲过来了，是女主上山前放的风筝信号。轻而易举的改变了局面，就在副城主要与赵错同归的时候，女主不知道哪来的大劲用长枪桶穿了。（就当她用了吃奶的劲儿把。）

大婚，结局，杀青，撒花。

虽然少了甄子丹，但整体还是挺好看的！

很值得一看！很值得一冲！go go go

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Marvel Agents of S.H.I.E.L.D. 前情回顾：蜈蚣血和集结-异人族和九头蛇-巨石和蜂巢-恶灵骑士和框架-克里人和末世求生-回家和尖叫鸟。怎么样？想起来没[捂脸]一旦追剧，不离不弃；脱离宇宙，脑洞大开；死而复生，还看寇森；铁骑梅姨，拳拳到肉；邪魅沃德，痞帅吸睛；科学怪人，Heil Hydra！芭比亨特，过早退场；梦回来世，再会嘉颖；菲兹西蒙斯，科学虐狗；孙辈迪克，逗比担当；战斧迈克，大块头有大智慧；凌波悠悠，来无影也去无踪；Daisy Quake，找工作找老板谈…漫漫七年，完结撒花；角色鲜明，你最爱谁？We will return in a moment！

难怪近期雨水充足，原来雨神的主演的片子要上映了。这部名不见经传的《大宅男》，比较概括的说，可以简化为上世纪90年代台湾商业喜剧电影的模板复刻，也可以进一步简化为强烈朱延平风格的喜剧片。说起朱延平，一个毁誉参半的导演，谁都知道他烂片多，尤其是近几年在大陆的那些片子，就不列举了。但不可否认的是，当年朱延平一个人扛起了台湾电影商业大旗。《异域》、《乌龙院》系列、《中国龙》、《旋风小子》、《新流星蝴蝶剑》等片，在台湾文艺电影为主流大潮的90年代，朱延平和学者影业的蔡松林，延续了台湾商业片的香火，让如今很多人提前台湾90年代的电影，除了李安、侯孝贤、蔡明亮等人，也少不了朱延平。而且朱延平的高产也让他得到了“台湾王晶”的称号，仔细琢磨，二人都很像。拍过经典、烂片也很多，如今饱受争议，却不可否认当年他们对市场价值的贡献。《大宅男》是一部中台合拍片，与如今很多台湾盛行的小清新爱情喜剧片不同，也与时下大陆喜剧片不同。本片是真正的朱延平电影，所有的模式套路都与当年在一手炮制的台湾式无厘头喜剧如出一辙。当年朱延平的标签是什么，列举下《乌龙院》、《旋风小子》等片的共同点，故事剧情简单到用一张草稿纸就能概括，他从来不用故事取胜。而且在其中融入大量五花八门的角色，用大量夸张的情节和搞笑的台词打造角色的无厘头效果，这就是朱延平最拿手的地方。看这部电影的简介让人想起了日本的《电车男》，美女与宅男的故事，这里换成了大学校园，职业OL成了校园大美女，唯一不变的就是永远一副屌丝样的宅男，包括前不久公映的《追爱大布局》也是这个类型。宅男追女神的故事，故事简单，内容丰富。平心而论，《大宅男》就像一部段子集，片中各种插科打诨的搞笑台词与情节，其中甚至还有几处来源于网络流行段子，好在比重不大，否则电影会显得很low。本片热闹的段子、搞笑的台词和无厘头的情节占据了绝大部分空间。但这些段子集并没有像很多电影那样，游离于主题之外，本片很好的将这些段子融合在电影的故事中，这是朱延平的长项，他当年就是拍这种电影出道的，所以本片最大的优点在于在如今众多搞笑段子和台词汇聚的电影里，观众看片时不会觉得这是一出网络帖子真人版，而是一部真正的喜剧电影，大量插科打诨的情节融合在电影中，掩盖了剧情的薄弱，朱延平的拿手好戏，在经历了《大灌篮》、《刺陵》这些让他不太顺手的片子之后，《大宅男》可以说是一部有着其强烈朱延平印记的作品，同样也体现在了角色方面。萧敬腾在片中饰演宅男一枚，表现中规中矩，与《追爱大布局》中的陈柏霖类似，身为屌丝，没有逆袭，从头到尾都是一副丑八怪的样子。而且与很多宅男电影一样，萧敬腾在片中属于被动式，所有的故事都是依靠他人作用于自己，而产生喜剧效果，这一点是所有宅男电影的标志，同时也是通病之一，这让主角显得很“没戏”，所有的戏份都依靠配角作用于主角来完成，本片也是这样的。电影的配角五花八门，各种奇怪的宅男，各种养眼的女神一网打尽。在本片中塑造了大量搞笑角色，长相奇葩、骨骼清奇、五颜六色什么形状的宅男都有，这帮家伙往那一站不用动地方，就足够让人喷饭了，搞得人觉得这片找这帮特型演员有些故意“黑”宅男的意思。其中最出彩的当属“屌丝男士”大鹏饰演的那位“抠男”，一毛不拔的精神在片中充分体现，同时与其搭配的神经质女谢娜，总感觉这个角色非常有意思，但不适合谢娜，后者过于聒噪。别以为《大宅男》是一部关于屌丝逆袭的电影，电影里屌丝根本没有逆袭过，陈柏霖从头至尾都是无比屌丝，本片的结尾虽然是圆满结局，但腔调甚至有些悲凉，让人想起了《色即是空》中的结局，备胎的幸福来之不易，却不得不背上一口巨大黑锅。电影的结尾很现实，也好似《大电影2》中贯彻的“人至贱则无敌”的主题思想，最后的结果还是一场与童话无关的童话故事。一部名不见经传的小成本喜剧片，典型的朱延平电影，典型的台湾式商业喜剧片。没有强到哪里去，却绝非朱延平在内地胡闹那几部片子那样没有素质。屌丝追女神，结尾不用猜都能知道一定会圆满，但电影在现实与梦幻之间给观众开了一个小玩笑，一场美梦醒来，发现现实也并不是那样残酷，而是一个充满黑色幽默的成人童话。《大宅男》，其实是个悲伤的故事。