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《秘密动物园》是一部2020上映的韩国喜剧电影,由孙在坤执导,安宰弘、姜素拉、朴英奎、金圣武、全汝彬主演,剧情讲述在知名律师事务所实习的太洙梦想能正式律师,某天被老板亲自指派重振一家即将停业动物园的特别任务,虽然在一阵兵荒马乱之后,太洙想到让职员假扮成动物的妙计,成功让已经没有动物的园区重新吸引游客上门参观,但没想到动物园的危机才正要开始。以饲养员穿上拟真
《秘密动物园》是一部2020上映的韩国喜剧电影,由孙在坤执导,安宰弘、姜素拉、朴英奎、金圣武、全汝彬主演,剧情讲述在知名律师事务所实习的太洙梦想能正式律师,某天被老板亲自指派重振一家即将停业动物园的特别任务,虽然在一阵兵荒马乱之后,太洙想到让职员假扮成动物的妙计,成功让已经没有动物的园区重新吸引游客上门参观,但没想到动物园的危机才正要开始。以饲养员穿上拟真的动物戏服来拯救面临经营危机的动物园为主题,《秘密动物园》不仅靠着新鲜有趣、让人对后续发展感到好奇的故事进行发散,在预告片刚释出便激起网友热烈的回响,纷纷表示上映要进场支持,主打《极限职业》制作团队爆笑新作的招牌也相当适合作为假日纾压放松的选择。然而我要问的是,一部电影的好坏是光靠本身题材就能决定?又或者还需要背后制作技术的支持?《秘密动物园》的成品就告诉了我们答案。毫无疑问,《秘密动物园》再次展现韩国电影工业对于合家观赏通俗故事的高度掌握,改编自漫画家Hun的同名网络漫画,全片轻松幽默的故事调性与不时穿插的搞笑桥段,能够从中看出导演孙在坤在把原作转换成电影的同时,也紧抓着以人类伪装成动物的荒谬故事来制造笑料的根本核心,让除了体型大得像丘巴卡的树懒,原本看似栩栩如生、没有破绽的动物戏服,在角色们穿上后没能模仿动物的神韵、习性与人体本身关节构造限制之下,还是瞬间产生相当强烈的突兀感。此外在演员部分,近年演技进步许多的姜素拉、曾在情境喜剧《顺风妇产科》里饰演女婿的朴英奎的亮眼表现,在硬着头皮伪装成动物而不能被游客发现的过程中,无论是紧抱着树干的树懒、只能面向观众的狮子、拟人又有野性的猩猩,或者冷到在发抖的北极熊,虽然画面是拍着动物戏偶,但能让观众自行想像里头角色的表情,搭配游客评语与动物样貌的互相对应,成功利用角色肢体搞笑巧妙弥补《秘密动物园》本身故事的不足,为电影带来相当欢乐的氛围。我喜欢《秘密动物园》的故事概念,全片看似荒谬不真实,但透过人们身穿动物服装来试图拯救动物园、让动物能得到应有照顾的设计,将故事锁定在讲述人们不管到哪的位置、外表变得怎样都该保有自身“良心”的主题,把以往在韩国电影常见的社会现实样貌呈现,以爆笑喜剧的形式来重新包装,相信无论这是原作就具有的故事根本核心,或者导演对作品做出的诠释,确实都能从中感受到《秘密动物园》剧本的用心。
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13岁的女孩在叛逆的岁月里,对“我的人生我做主“太过渴望,被成年人利用。天真的女孩子用自尊心来掩盖内心深处的疑惑,哪怕她的生理上已经出现的极度恐慌(呕吐到无法下床),孩子的本能让她不停的回避正在发生的丑恶,为了安慰自己,她沾沾自喜以为自己初中小女生的小心机战胜了比她丑陋几百倍的成年人:“我是自愿的,看我甩了他,是他败得溃不成军” 。最后她为了盖棺定论还写了一篇美丽的爱情日记来封存这段历史。<
13岁的女孩在叛逆的岁月里,对“我的人生我做主“太过渴望,被成年人利用。天真的女孩子用自尊心来掩盖内心深处的疑惑,哪怕她的生理上已经出现的极度恐慌(呕吐到无法下床),孩子的本能让她不停的回避正在发生的丑恶,为了安慰自己,她沾沾自喜以为自己初中小女生的小心机战胜了比她丑陋几百倍的成年人:“我是自愿的,看我甩了他,是他败得溃不成军” 。最后她为了盖棺定论还写了一篇美丽的爱情日记来封存这段历史。
多年后,女孩子人到中年再次打开记忆之门。无法控制的紧张让她不得不再次审视自己的过去。几番挣扎后,她找到了当年性侵自己的男子,在他面前,她一下子就崩溃了。那年,被伤害的溃不成军的正是她自己。
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金婚这部电视剧是之前看过的,印象很深刻。现在能回忆起来的一幕就是结局里,两个老人在风雪里互相搀扶一步一步向前走……
这部电视剧最吸引我是现实和平凡。从佟志和文丽的相遇,相识,到相知,相守,感觉很平凡,不仅是他们俩的爱情生活很难得,更是反映了中国家庭,还经历了文革时期,有很深的时代烙印。俩人的生活和大多数家庭一样,磕磕绊绊,经常斗嘴,也有温馨和美好,其中也有反映重男轻女的思想。他们
金婚这部电视剧是之前看过的,印象很深刻。现在能回忆起来的一幕就是结局里,两个老人在风雪里互相搀扶一步一步向前走……
这部电视剧最吸引我是现实和平凡。从佟志和文丽的相遇,相识,到相知,相守,感觉很平凡,不仅是他们俩的爱情生活很难得,更是反映了中国家庭,还经历了文革时期,有很深的时代烙印。俩人的生活和大多数家庭一样,磕磕绊绊,经常斗嘴,也有温馨和美好,其中也有反映重男轻女的思想。他们家有四个孩子,三个女儿和一个儿子,就像封建思想那样,感觉儿子可以传宗接代,一直盼望着能有一个儿子,可是前三个都是女儿,我记得剧情里有一段是三女儿出生的时候,全家人都很嫌弃,上户口也给孩子起了“多多”的名字,意味“多余”,这也为三女儿之后的叛逆埋下了伏笔……
当儿子出生以后,受到了全家人的宠溺,当然宠溺的后果就是儿子犯了罪……这不得不让大多数中国家庭引起深思。所以说这部剧很现实,当然两位的爱情更是难能可贵,一步一步经历风雨,最终走向金婚……
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电影正是属于叙事舒缓唯美的那类,这是英国电影。同样的故事情节,它完全可以拍成悬疑类情节紧张的那种,但是没有,整个故事看下来都没有让你感到惊心动魄的情节,但却给人一种洗涤灵魂震撼心灵的美感。故事以老年编剧拉尔夫获奖开始,这并没有给他带来多少喜悦快乐,仿佛这事离他很远,也是习以为常的事。离他很近的是他的日常生活,看病,游泳,妻子,园丁和她的小儿子。和获奖一样离他很远的还有他和前妻的儿子迈克尔。他
电影正是属于叙事舒缓唯美的那类,这是英国电影。同样的故事情节,它完全可以拍成悬疑类情节紧张的那种,但是没有,整个故事看下来都没有让你感到惊心动魄的情节,但却给人一种洗涤灵魂震撼心灵的美感。故事以老年编剧拉尔夫获奖开始,这并没有给他带来多少喜悦快乐,仿佛这事离他很远,也是习以为常的事。离他很近的是他的日常生活,看病,游泳,妻子,园丁和她的小儿子。和获奖一样离他很远的还有他和前妻的儿子迈克尔。他知道自己的病,不想拖累年轻的妻子,以及怎样和儿子有个完美的和解。这完全不像他所编辑的剧本,自己感到无力掌控,于是他雇佣了一个可以帮助人离开的机构里的人,以为这样起码可以自己掌握自己的命运,自己书写属于自己的剧本。正当他又一次以为一切尽在自己手中掌控时,他又错了。人家只给他打了一针帮助睡眠的药物,他重获新生。这次经历让他重新看待周围的一切,最终与儿子和解,还得到了意外惊喜,儿媳生下他的孙子。他在满足中安然睡去。
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《1945黎明之战》里面每个角色都很出彩,连配角也是一样,今天我们说说其中一个配角——汉阳造。汉阳造出场在第七集,他打劫了蚂蚁小组。?他和他的弟兄像是有些搞笑的草寇。跟着国军出来打仗,仗打败了,就落草为寇。作战能力不强,打不了鬼子,打打伪军,还被老百姓赶,东躲西藏的。偶尔打打劫,但基本吃不饱,大多吃的是野菜。虽然打劫了蚂蚁小组,但看他们身上没钱,就准备放了他们,阴差阳错,他被菜花头忽悠地去勒
《1945黎明之战》里面每个角色都很出彩,连配角也是一样,今天我们说说其中一个配角——汉阳造。汉阳造出场在第七集,他打劫了蚂蚁小组。?他和他的弟兄像是有些搞笑的草寇。跟着国军出来打仗,仗打败了,就落草为寇。作战能力不强,打不了鬼子,打打伪军,还被老百姓赶,东躲西藏的。偶尔打打劫,但基本吃不饱,大多吃的是野菜。虽然打劫了蚂蚁小组,但看他们身上没钱,就准备放了他们,阴差阳错,他被菜花头忽悠地去勒索,碰上了鬼子,在菜花头的帮助下,竟然小有收获。汉阳造很开心,这么多年了,终于打死了鬼子。后来蚂蚁小组去救联络员,水花子给他报信,他带着兄弟去救人,救出了菜花头和竹叶青,自己的兄弟却死了几个。他带着剩下的兄弟离开,又在大鹏湾遇到了蚂蚁小组。他跟着蚂蚁小组一起炸了日本人的海防线,剩下的兄弟就没几个了。?据汉阳造后来说,他把枪械卖了点盘缠,让兄弟们自己回家了。一个人跟着菜花头和竹叶青的踪迹,终于在深圳墟找到了他们。他炸了宪兵队,正好救了被围困在炮楼准备和鬼子同归于尽的菜花头和竹叶青。鬼子全城搜索,在杨子坤的宅子里,他一把锁上地道的门,和菜花头竹叶青做了诀别。他将装水雷的担子放在门口,挡住搜屋的鬼子。汉阳造和鬼子同归于尽了。相比菜花头和竹叶青,汉阳造是平凡的不能再平凡的普通人。汉阳造说,他是带着130多个兄弟出来打仗的,这里面有他和他媳妇家所有的男丁,打一仗死一个亲兄弟,到炸鬼子海防线的时候,最小的亲兄弟也死了。汉阳造虽然生活一直过的窘迫,但他一直都穿着国军的军装,水花子几次邀他一起去九龙,他都不去,他的理想,无非就是打鬼子。汉阳造在菜花头的帮助下终于打跑鬼子小分队的时候估计是这么多年里最开心的时刻了。当他了解了跟着菜花头和竹叶青真的可以打鬼子的时候,他遣散了自己兄弟,一个人去找他们。他最后选择和鬼子同归于尽,也算是了了自己多年的愿望。汉阳造在做抗日这件事情的时候,下了很多功夫,虽然成效不大,但他的精神和竹叶青菜花头一样,他的信仰并不卑微。
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可陳述命題確實不少,我僅談論觀後感。
碎片化感受,與觀影同步:
佐羅打扮 傻里傻氣 天真爛漫"He was the final victor of love." 這句話實在動人。幸福轉圈圈:I win!
決斷,離開:“你們的媽媽死了。”小孩與父親的哭泣。以死掩體道德出軌的事實。
愛情終需金錢維持。甜甜的戀愛突然變了味道。自由
可陳述命題確實不少,我僅談論觀後感。
碎片化感受,與觀影同步:
佐羅打扮 傻里傻氣 天真爛漫"He was the final victor of love." 這句話實在動人。幸福轉圈圈:I win!
決斷,離開:“你們的媽媽死了。”小孩與父親的哭泣。以死掩體道德出軌的事實。
愛情終需金錢維持。甜甜的戀愛突然變了味道。自由戀愛一時爽,道德名譽火葬場。幾十年過去了,如今又何嘗不是如此。中段以後便可意識到這根本不是什麼甜甜的戀愛故事,現實再一次將你窒息。hard working-day and nightsick man 手裡的帽子被揉皺意氣風發的少年,一下子蒼老十幾歲。抱著孩子笑著哭,在父親沉重的病體前。死得好突然……楊乃凡在墓碑前的痛苦、懊悔、愧疚、心酸……一系列複雜情緒在阮玲玉的面孔上變化展現,猶如一團纏繞的線球。無依無靠的女人,在當時的社會下,只能尋找男人作為依靠。男性力量一是前夫黃大任:哀求、受辱、苦苦哀求、被扇耳光。(幻想)男性力量二是父親:被父親和他的一群妻妾侮辱、驅趕。(幻想)最後一個選擇:自殺-死亡。(幻想)再無生的依靠,唯有死亡得以解脫。母親角色,對孩子的愛。做苦工也要將你養大成人——至死方休。十五年過去……再次于報紙上見到兒女。此時的楊乃凡,老花鏡,推背,腰痛,剪照片,白頭髮,滿臉皺紋,牙齒缺破……誰會言說他們的媽媽當年並不為金錢名譽出逃,而是為自由的戀愛……量尺寸,一邊量尺寸一邊顫抖,小心翼翼靠近又發抖著剋制情緒,想要撫摸親愛的女兒的身體,卻剋制,再剋制。連帶著眼淚都在顫抖,不止是身體在發顫,心也在狠狠顫動。測量每一個部位,兒子的手,淚止不住的流——親愛的孩子!劇院後門,追車跑。然後新一輩又開始甜甜的戀愛。老狐狸也太讓人煩惱了!上一代的恩怨下一代償還,這也太痛苦了。平兒哭得好傷心,我都替她心碎。母女落淚。這時候片名“戀愛與義務”的深意又更添一層。平兒在夢中還在哭泣、落淚,可見心傷之深。再一次痛別。當年在墓前為了女兒選擇生熬,這次為了女兒的前途選擇死別。
玲玉演技巔峰。
其實無論是新女性、神女,還是別的電影中,阮玲玉都那麽讓人心迷,美得令人顫抖。並不能單讀挑某一部作品指認其為巔峰之作,只能說每部影片裡的她千變萬化,卻都如此動人、演技精湛入神。特別是在老電影,發顫的熒幕和幀幀分明的畫鏡中,更添万分攝人心魂。
戀愛、自由、婚姻、道德、義務……
他們浸潤在愛神的眼淚中,將笑聲灑向人間。但愛神無論如何是悲劇的……愛神是悲劇之神。奈何愛神又有童真的一面,有一個青春孩童的面孔,讓痛苦只在歡樂中徐徐降臨……
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《罗长姐》是金远征导演的“乡村三部曲”中的最终曲,前两部分别为《消失在黎明前》和《离开》。“三部曲”无一不关注着村土世界在现代城市化浪潮中发生的现世变迁与精神变迁。在对于乡村地域空间关注的同时,也表现着乡村人物的命运处境与生存困境。导演在对城市、乡村、城镇三个象限的注视中,从边缘个体以及边缘群体出发,深切聚焦这些被裹挟在时代洪流中的人类命运。
一、生命赞歌
罗长姐是一
《罗长姐》是金远征导演的“乡村三部曲”中的最终曲,前两部分别为《消失在黎明前》和《离开》。“三部曲”无一不关注着村土世界在现代城市化浪潮中发生的现世变迁与精神变迁。在对于乡村地域空间关注的同时,也表现着乡村人物的命运处境与生存困境。导演在对城市、乡村、城镇三个象限的注视中,从边缘个体以及边缘群体出发,深切聚焦这些被裹挟在时代洪流中的人类命运。
一、生命赞歌
罗长姐是一个中国传统式母亲的角色,她牺牲了自己三十多年的时间去全心照顾自己患病的儿子。“再艰难不找政府,不问国家要一分钱”是她顺应新时代美德对崇高道德的坚守,也是她身为一个母亲形象的自觉与对责任的无理由承担。片中多次出现的罗长姐那张被苦难洗练后淡然的脸庞,像极了罗中立《父亲》那幅油画中父亲的形象,那是张情感真挚,纯朴憨厚的脸,是被生命洪流拍打的脸,是愁苦、喜悦、沉思、从容、无可奈何,是种种情绪泛滥其中深不可测的脸,上面的皱纹清晰地像是被刻上去的一般,宛若一尊雕像。特写镜头的不断逼近,让观众在视觉上直视母亲这个伟大的形象,在心理上贴近感受一个坚强生命体本身。
片中充斥着大量的符号隐喻,这些符号是导演对大自然多元生命的全景式展现。首先,片中画外音一直都是虫鸣鸟叫,不同于城市的车鸣人嚷,这片地域是一个未受城市化/现代化强弩的阉割,是一片洁净并保持原始生命力的处女地带,一个充满生命的地方。这里万物共生存,林深虫鸟鸣,草木遍山野。而生活在其中的人也不是故事片中那种为了表现戏剧张力与人地矛盾而故意刻画出的被生活击倒的人物形象,他们是活生生的真实的勇猛地活着的人,是没有被生活打倒的人。罗长姐是,祁才政亦是。
其次,物与人的交替展现,对比之中互相衬托着对方强盛亦或衰弱的“生命”体征。地锅中沸腾的水声与罗长姐呼吸的频率同期录音,象征着罗长姐生命的滚动;罗长姐行走在茫茫的田埂间,仿佛能听到她沉重的呼吸声,这亦是生命的脉搏展现;儿子祁才政被关在门里/栅栏内,从窗口被母亲喂食,吃相的原始,传达的虽是一种活着的机械性,却又透露着生命本体对于活着的努力;镜头对玉米苗栽育、贝母播种的长时间且详细的过程记录,传达出这片土地的农民对生命的尊重以及对土地的敬畏,对自然的信任;母猪受精,飞行的蜜蜂,行走的鸡展示了生命存在的多样性形态,而地头间那些仿佛永远都割不完的猪草同时透露着野蛮的生命力;雨水滋润农田象征着土地孕育粮仓的希望;八十多岁的罗长姐仍旧称呼躁狂症儿子为“宝宝”,母猪产仔后小猪们抢食吃奶,仿佛在说母爱是一种天性,人亦动物,这更是在表达一种导演对于生命本身的歌颂,对母爱的歌颂。
生活在日复一日的单调重复中进行,看似是一幅静止像,而不觉间时间与生命却永不止息的在其中流淌挣扎。四季轮回行进,春天的播种也迎来秋天的收获。小猪们成长到出栏的阶段,玉米苗变成了一颗颗成熟饱满的玉米。在生命的不停息更替中,罗长姐旺盛坚韧的生命力也通过她劈柴、剥玉米等桥段展现出来,一个强大的母亲形象跃然而出。
祁才政的躁狂情绪无处安置只能面对它给身体带来的不可控,无缘故的咒骂,掌掴自己,把自己的牙齿全部打掉,使劲咬自己的手指,躁动紧张的面部肌肉与咬牙切齿的神情都在展现着这个生命存活的不舒适与艰难。他被视为“危险分子”只能在锁闭的屋子里来回踱步,像头困兽,似乎永远都没有走出牢笼的可能。而当镜头拉到远景观众才发现,人(个体)被屋子困囿,屋子被山困囿,这片地域相对于外面的世界来说好像也如同一头毫无战斗力的困兽。有一处画面,那是月圆之夜,祁才政情绪异常激动不睡觉,镜头隔着栅栏拍摄狭窄屋子中的祁才政,你看到了一个无法自处的病人,看到了生命存活的困境,更看到了人对生命的渴望。他几次舔舐木头以及与罗长姐共哭的一处画面也终于令人确证了祁才政拥有情感的一面,于共情之处体悟出生命的赞歌。
二、道德困境
可能是导演性别身份所限制,他确实是站在客观的角度在记录罗长姐,记录母子之情这件事。但对于孙媳妇这个女性形象内心的探讨本人感觉片子缺乏了,或者挖掘浅了。当然导演的着墨点可能并不在此,但笔者却被这个人物戳中了痛点。虽然孙媳妇只是影片中所谓的罗长姐的“接班人”,是“爱的延续”,但这是不是价值观的一种施加,从片子中很难看到孙媳妇内心最底层的声音。导演在映后交流中讲到,孙子去世前几天还跟孙媳妇念叨一定要好好照顾二叔,结果没几天就意外去世,孙媳妇本着答应了丈夫的原则,只得例行本分。但作为现代女性而言,这套传统价值观是否存在应该质疑的地方是值得商榷的。
传统道德不该成为捆绑女性命运的井绳,笔者对标榜存在质疑。在道德之前女人首先是个人,但在那片家本位的现代文明脱轨之地女性的自我觉醒又的确很难。纪录片表层呈现中,罗长姐“母亲”大爱式的自我牺牲——三十多年全然照顾躁狂症的儿子,看似是摒弃了「传统吃人」的历史嫌疑,表现了某种意义上人物的主动选择确定了片子的核心立场。但笔者却察觉那个“自觉”成为“美德继承人”的孙媳妇的底层心理是叫人想要探讨的更深层的东西。失去丈夫的寡妇因应允了丈夫与奶奶的托付要去照顾跟自己并无关系的且随时都会打人的病人“二叔”,期间她要承受恐惧/承受孤独/承受外界的道德压力(不能逃脱,要悬挂美德)等等一切的注视与囚禁。好,问题提出来了,摆放在那了,怎么办?
如同《都灵之马》中的那个女儿一般,纵使心中仍然都存在对美的渴望(女儿层层叠叠的一件件仔细穿好的衣服/儿媳妇耳上的耳环&对镜梳麻花辫)却因强劲的外界阻力(恶劣环境/道德压力)只能被拘留在原始地。巨大的现代化文明远在乡村现实之外,身为「无力的生命体/未觉醒的女性」与「地域空间/失语乡村」所能做的只有遥望,秉着无知的想象与混不吝的野蛮生长力旺盛存活,因为没有见过更大的世界,以为这就是最大的世界。因为没有见过真正觉醒的人,以为所有施加在自身之上的道德捆绑都是美德的优良子嗣。所以,问题没有解决的办法,问题最终仍然在问题之中。在“我们”眼中的问题不过也只是生命奇观/异相,是现代生活的异托邦。可在“当事人”身上,那是疼痛与爱的变奏体,是传统家族中某种粘合力与互贴式需要,是一种原始关系的自然形式。话归于此,女人终是可悲的,女人终是伟大的,女人能承载这个世界的灭亡亦能孕育这个世界的新生,但女人,自始至终都无法摆脱「钢铁强权」的冰冷与规约,注目与审视。
导演在映后交流中曾讲到纪录片最后一个镜头,孙媳妇很开心的接受了这个“爱的延续”的使命,一半光明一半黑暗,孙媳妇与罗长姐分别立于两边,镜头语言的强势隐喻毫不费力的交付了人物命运。笔者对此解释存在质疑,倒不是现实表象而是问题本质本身。孙媳妇作为一个女性(未独立精神崛起的女性)可能是不自知的,因为受到传统道德的规约而自觉认为善良的合理性与必然性。但是,在作为一个独立个体的女性身份而言,这实际上是可悲的。一个女人为什么没有为自己活着的权力?为什么没有争取的权力?从孙媳妇与罗长姐对话中可以察觉到她是惧怕且担忧的,但却是不得不为之的。作为人不可避免要接受普世价值的注视,而作为女人尤其是。
换句话说,孙媳妇乐意并不代表这件事情的正确性,抛却“情”,问题更应该关注的是人之为个体的人,无关男人女人,到底如何实现人的进化才是最最重要的讨论命题。孙媳妇这个人物到底是在施行爱的延续还是说她无力挣脱命运的枷锁,是男权社会的牺牲品?这不是冷血的审问,而是炽热的思考,不是被指认,而是自我指认。女人要站起来,路长道阻,但得站起来不是吗?
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我觉得这不应该仅仅是一部讲述文化冲突类似推手、刮痧那种片子,而应该算是又一部描摹港人回归前状态的片子:我们都是黄皮肤,但我们的思想、观念、生活方式太多不同,要怎样才能相处下去呢?同其他相同题材影片一样,最后也只能以离开作为解决方式!
也许吴念真的剧本是跟推手那种类似,但是既然由许鞍华来导演,肯定会有与台湾文化不同的地方。台
我觉得这不应该仅仅是一部讲述文化冲突类似推手、刮痧那种片子,而应该算是又一部描摹港人回归前状态的片子:我们都是黄皮肤,但我们的思想、观念、生活方式太多不同,要怎样才能相处下去呢?同其他相同题材影片一样,最后也只能以离开作为解决方式!
也许吴念真的剧本是跟推手那种类似,但是既然由许鞍华来导演,肯定会有与台湾文化不同的地方。台湾和香港的执念不同,台湾是自持正统 总想光复 所以有龙门客栈这类片子,香港97前的片子,很多总是脱不开回归这个话题。
又比如许另一部半生缘,难说不是另一部借张爱玲原著来讲述回归心态的片子,旧恋人被胁迫而去,几年后相遇,物是人非,没法再续前缘,不可能回去了,是其中最经典的台词。所以只有半辈子的缘分。
此片也完全可以类比,午马最后的话虽然很正统俗套,但是难免不代表香港一部分留守群体的心声,你们有选择的权利,但是不要忘了自己的故土。既可以是说给那些移民大潮中的儿女,也可以是祖国对香港的代言,我们终归是一家人。
P.S.:午马外型包括抽烟姿势都太像鲁迅了吧,远超十几年后的王志文,书架还贴着鲁迅照片,许导是忠粉没跑了!
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《红旗渠》是以1959年在林县发生的大旱灾情为背景,讲述了主演林桂和林县县委带领林县人民立志改变家乡条件,解决当地自古以来的缺水困局。
目前只看了两集,提出自己观点!
尬点1:个别演员头发真飘柔,脸蛋真干净,既然要还原历史,就应该尊重历史,服化道能不能下点功夫!
《红旗渠》是以1959年在林县发生的大旱灾情为背景,讲述了主演林桂和林县县委带领林县人民立志改变家乡条件,解决当地自古以来的缺水困局。
目前只看了两集,提出自己观点!
尬点1:个别演员头发真飘柔,脸蛋真干净,既然要还原历史,就应该尊重历史,服化道能不能下点功夫!
尬点2:医院那场戏,戴眼镜的年轻男演员干哭无泪,面无表情,令人太出戏!
如果能用林县方言,那该有多好!
保留,后续加更
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。。。。第一次写影评。原因居然是电影太差劲了?实在想吐槽。看了漫画过来追的电影。第一次没看完电影就退了。。如果是第一次看电影的话会觉得这电影一般,,,但是看了漫画再看这个。。觉得太难受了。。我不知道导演怎么想的。这么好的剧本在你面前会魔改成这样。。先说说人设。。一开始觉得都没什么太大问题,,,小岛的小癫狂和邪性也觉得酷酷的和漫画还算匹配后面人设完全蹦了这他tm就是疯子啊。。。还tm蠢。。。原
。。。。第一次写影评。原因居然是电影太差劲了?实在想吐槽。看了漫画过来追的电影。第一次没看完电影就退了。。如果是第一次看电影的话会觉得这电影一般,,,但是看了漫画再看这个。。觉得太难受了。。我不知道导演怎么想的。这么好的剧本在你面前会魔改成这样。。先说说人设。。一开始觉得都没什么太大问题,,,小岛的小癫狂和邪性也觉得酷酷的和漫画还算匹配后面人设完全蹦了这他tm就是疯子啊。。。还tm蠢。。。原著里小岛带着女主去工厂谈条件,沙川派杀手埋伏。。最后fable受海老元委托j救出了他们用玩具枪一共就击败了3人。。。干净利落这才是杀手啊。。速度解决战斗。。这里面是啥?一个人拿玩具枪打1群对面还全配了手枪大哥不是哪里都是美利坚啊。。你们日本也人人配枪了?一群人围着一个人打打不死。。战狼也不敢这么拍啊。。这哪是杀手。。这tm是战神啊一声令下10万士兵前来的那种。。。宁也太瞧不起黑社会了。。g人人都是憨憨。。2个杀手拿着手枪互相射了n半天你们是认真的吗。。。大家都是杀手能不能严肃点。。这里打个小广告希望大家看看原著漫画寓言杀手真的好看很多,,,第一次写有点乱。。。见谅。。。怎么说呢可能导演希望电影欢乐一点喜剧uy元素d多一点,,漫画更加真实。。但漫画党始终有点接受不了。。电影少了许多漫画里的细节可能篇幅限制需要一大段篇幅描述打斗戏。。而且人设没有漫画里的真实饱满站得住,,hz这就是m漫画d党的感受有点小失望。。难受
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1.发现最终无法让自己对此剧持警惕与审慎态度、终于承认非常喜欢它的原因,是剧中大量的“重叠”情节——我真的超级吃这套:现在的自己与过去的自己重叠,将来的自己与过去的父亲重叠,趋炎附势的可笑之人在每个时代重叠,聚会上总有一个愤然离席的女人的重叠……这种重叠想要告诉我们的事情如此简单:只有跟过去的自己和解才能获得坦然。就像[伯德小姐]的结尾,鸟小姐给母亲打电话,大意说,你年轻时去的那个什么什么桥
1.发现最终无法让自己对此剧持警惕与审慎态度、终于承认非常喜欢它的原因,是剧中大量的“重叠”情节——我真的超级吃这套:现在的自己与过去的自己重叠,将来的自己与过去的父亲重叠,趋炎附势的可笑之人在每个时代重叠,聚会上总有一个愤然离席的女人的重叠……这种重叠想要告诉我们的事情如此简单:只有跟过去的自己和解才能获得坦然。就像[伯德小姐]的结尾,鸟小姐给母亲打电话,大意说,你年轻时去的那个什么什么桥,我去了,真的很美。这时镜头从女孩脸部切到旧日时光中母亲驱车的面部,那种悠扬感真是棒极了。
说回来,此剧最爽到我的一个重叠是Briget与帕特里克母亲形象的重叠,她俩屈从于同一种男人,但那时Briget很年轻也没生孩子,尚有机会打个电话收起行囊就准备抽身。她拎着箱子向车里的帕母致意的那幕真是酷爆了。后来她成了和帕母一样的女人,在看穿男人出轨时为了孩子选择隐忍,好在她趁自己没疯之前就走掉了,临走前酷炫地甩了公主脸色——还带走了那个在楼梯上独坐的孩子。所以导演最终非常非常善意的,给了她一个漂亮的“出逃”镜头。我猜这种说走就走的痛快源于她有一个比较健康的成长环境,多少也和她年轻时的嬉皮士作风有点关系...
2.以上是非常明显的,有一个重叠是二刷才看出来的:为什么帕特里克每次想要一吐真相都会被别人打断?
第一集,帕特里克跟玛丽安在餐馆,玛丽安:如果你能跟他说一句话,会说什么呢?帕:我会说...我会告诉他...没人能那样对待别人。这时服务生前来收盘子,帕:哈,我可能有点当真了。玛丽安:抱歉,你刚才说什么?
第三集,帕特里克终于要跟朋友一吐真相了,结果被服务员打断了三次。
这些可能源于第二集,儿时的帕特里克曾经有好几次机会想要向他人倾吐真相,但都被某种外界力量、或者说外界原因打断了:向混蛋教父倾吐真相,教父以一种疑惑的眼神看着他,大概是觉得这人不值得信任,遂放弃(背景里是钟表声,满煎熬的);向神志不清的母亲倾吐真相,结果犹犹豫豫,捏碎了杯子自杀未遂;坐在楼梯上,被隔壁阿姨邀请倾吐真相,主动拒绝了她,随即被承诺自己的母亲会出来陪伴自己——那大概是帕特里克离倾吐真相最近的一次。但摄影机让我们从门缝里看到帕父,让我们看到他也在观察屋外的景象。最终,这位混蛋老爸耍了几个小花招,转移了在场人员的注意力——但这其中又不包括孩子的母亲,她抓着桌子看向走廊 最终又服从的样子让人揪心极了。
说到这儿,第一遍看的时候不知在想什么,竟然没看出来帕母一直在嗑药。总觉得詹妮弗·李演的有点奇怪,但怪中又带着某种令人信服的感觉。妈的原来她是一直在神志不清中紧张、害怕、厌世、怀旧、爱儿子又觉得儿子是个负担。演的太好了。
3.说起餐桌戏,一刷时觉得Briget那身被讽刺“像中世纪女巫”的衣服有点奇怪,后来想到,她是为了调戏帕特里克他爹嘛。他爹崇尚十八世纪,睡衣都华丽复古,这俩人晚餐见面时眼神那叫一个亲切,一个称赞对方的裙子,一个称赞对方的复古小皮鞋。
4.帕特里克他爹为了跟Briget同坐耍了个小手段:先晃了晃邻家女士送自己的“书”,说什么,啊,你一定得给我讲讲这本书,然后才用不可抗拒的口气说,Briget你跟我一起坐。
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一部在上海的都市剧。“律师、编剧、美容院、味道饭店老板、大学教授、富二代、公司老板”,挺好奇的是男女主们这些职业中没有一个是在编教师的,或者公务员的。
谁说我结不了婚,只是我不想结而已,三十岁、三十四岁、四十岁的三个一直坚守自己的女主在磕磕碰碰中终于找到了愿意携手走一生的人,魏教授那个寻找数字的实验给我了一些
一部在上海的都市剧。“律师、编剧、美容院、味道饭店老板、大学教授、富二代、公司老板”,挺好奇的是男女主们这些职业中没有一个是在编教师的,或者公务员的。
谁说我结不了婚,只是我不想结而已,三十岁、三十四岁、四十岁的三个一直坚守自己的女主在磕磕碰碰中终于找到了愿意携手走一生的人,魏教授那个寻找数字的实验给我了一些启发,不要在观望不前时错过了,但应该也有自己的底线。
“这么拼,到底是为了什么。”“那些对你稀松平常的事,我却要拼了命才能得到。”田蕾有着“我拼劲全力,也只是你的起点而已”的不甘,但跟青梅竹马徐海峰在一起以后便少了许多这些,多了许多美好。
哪有什么是一劳永逸的呢……
我期待那个人,一定见过我最糟糕的一面,是我的边界;也见过我最好的一面,是我最真实的观众。
婚姻是什么呢?是陪伴、是爱、是责任。
羡慕,跟之前看的欢乐颂一样,女主们都住一起,也好希望像剧中跟闺蜜一起工作一起扶持一起快乐一起悲伤一起生活。
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看完这一年深深记住了老贾这个大叔,对新生活的向往,刚去城里的“怂样”,照顾年迈母亲的孝心,一个父亲的担当...他是多元化,是复杂的,来的特别真实,是生活的真实写照,你我身边是不是都有这样一个老贾呢,或许我们自己就是。
我觉得导演是一个很有想法的人,他用自己的坚持,给我们的生活带来了启示,让我们看
看完这一年深深记住了老贾这个大叔,对新生活的向往,刚去城里的“怂样”,照顾年迈母亲的孝心,一个父亲的担当...他是多元化,是复杂的,来的特别真实,是生活的真实写照,你我身边是不是都有这样一个老贾呢,或许我们自己就是。
我觉得导演是一个很有想法的人,他用自己的坚持,给我们的生活带来了启示,让我们看到了看不到的东西,感谢。
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