此剧是为数不多的说女性真正独立的故事。不管是什么职业，社会对女性在家庭、老公、孩子、婆媳关系和职业方面的压力远远大于男性，但是事实却是女性和男性一样，有自己喜欢的爱情、事业和热爱的事，她们和所有男性有着同等的权利，绝不是弱势和要依靠别人的一方。 剧中的女主是作为一个邋遢的“神经病”强制剥离掉了刻板印象，这又何尝不是另一种刻板印象？难道女性必须变成这样才可以心安理得地做自己想做的事吗？不过作为目前来说已经算是一个突破，希望以后可以看见一部男女主既能上得战场下得厨房又能互相配合，没有谁因为性别就应该做什么的剧。当我们不再关注赞美女儿当自强男儿入厨房的时候，或许就真正实现了男女平等。 这部剧也让我窥见了医生生活的一角，剧里说做医生就要冷酷、不犹豫、不为自己的选择后悔，我一直认为如果想真正做好一个职业，所拥有的特质一定和所有形容这个职业的词语完全相反，医生在人们的眼里是慈悲怜悯，所以一定要足够冷酷的人来胜任，但我忘了，人不可能只有一面，特别是当他们可以救很多人但却不能救至亲之人时，怎么会不心痛呢？群众受伤了，有医生来救，医生受伤了，又有谁可以救？医生不是神，只是有了救人的信念才无限接近于神，向所有的医护人员致敬！

其實這部電影還挺有意思的，看到豆瓣的評分一度差點不想看了，畢竟是真的很低了，不過看了一下IMDB 6.3分覺得說不定是文化差異？所以還是看了一下，果然，是文化差異。

我覺得認為這部電影不好看的主要分兩類，一個是覺得這不像A24的風格，這個確實，但難道人家A2永遠只能一個風格？不能偶爾換換感覺嗎？這個不算點。

第二個就是覺得這部電影的角色很弱智。我想，看這部電影之前首先要搞清楚電影本身到底是真的低智還是在以低智的角色來自嘲。這部電影講的是一群富二代青少年的聚會，編劇不是想寫一幫普通的年輕人結果寫出來的感覺像弱智，而是編劇一開始就明確了自己寫的就是一群弱智年輕人，這個概念就不一樣了。你想想，開場就很明白了，一群Z時代的富二代們，長期就過著愛smoke，酒精和刷短視頻的生活，他們的腦子能清醒能正常嗎？所以一開始電影就很明確了，這寫的角色就是這種人。

我想這也造成了兩個代溝，一個是國與國之間的代溝，畢竟可能酒精短視頻大家都一樣，但缺一個smoke可就完全不一樣了，畢竟這才是重量級的，是直接影響思維的。另一個是年齡的代溝，有歲數的不理解年輕的生活狀態。這也是很多人打低分的原因。

其實，當明白這部電影是故意諷刺Z時代之後，在觀感上就會完全不一樣了。如果平常電影裡是這樣一群主角我肯定也會覺得這故事很弱智，但是這部電影裡卻弱智的很有意思很可愛，因為導演是展現了當代一部分美國青年的真實樣貌，因為網絡的出現，這群被手機支配長大的青少年們要說知識可能更豐富，但有時候又顯得更低智。確實是兩個極端卻又結合到了一起。

特別是電影結局真的直接升華了整個故事，諷刺度一下子拉滿了，把一個老套的故事拍出了新意，畢竟其實在之前，這種被困，然後連環殺人找兇手的故事簡直多如牛毛了，我也在一邊看一邊猜到底誰才是隱藏的兇手。但當結尾出現的時候，整個一個大反轉，不但故事變得有新意了，還是最好的諷刺，我覺得一下子提升了我對這部電影的觀感。

再加上這90分鐘的劇情還算挺流暢的，每個角色都挺有特色，也有代表性，兩個男性角色就更不用說了，皮特就是賤的要死，李就很慘了，特別像狼人殺裡，如果都是不會玩的，就會第一個票死玩的最好的，就是這麼冤枉。

所以，綜上所述，我覺得這部電影IMDB評分才是准的，豆瓣就有點，可能很多人看的時候都太沒耐心或太想當然了吧。

本剧的剧情较为真实的反映了那个时代，包括社会的各个阶层，各种人的思想和面对外敌入侵时的态度。故事也比较尊重历史 ，一是反映了东北军后来的落魄和地方军的不公待遇，二是反映了国共合作，三是客观记录了中条山战役

剧中都是老戏骨，没有小鲜肉，可谓是时下娱乐界的一股清流。

中国影视剧应避免过度娱乐化、商业化。把影视看做艺术，而不是商业，正所谓“娱乐至死”。

不明白第三季评分为什么这么低，虽然开头确实相对第一季开头没这么好看，我是第一季看了7集，接着看完第三季再看回第一季，再看第二季的，说真看完觉得第三季就开头可能差了点，柳家延续那段为什么众人不支持父亲的做法没有足够剧情解释清楚，其它方面还是很好的，后面剧情也是越看越精彩。我看完第三季后觉得第一第二季都不香了，第三季玄幻剧中CP感点缀得还是值得点赞，青鸾那种才是带脑子纯粹的感情，没有偶像剧狗血的剧情，听到无心的情史，尽管青鸾会吃醋，但更多的是对无心痛苦的过往有感同身受，这点很让人感动，对比第一第二部的女主，都是希望无心不要忘记她们，青鸾尽管也希望无心能记住她，但是为了无心不会痛苦，她宁愿无心把她也给忘了，这才是真正的爱。第三季是前传，讲解了岳绮罗和无心的渊源，也填了第一第二季的一些坑，原来是因为对青鸾的承诺，第一第二季无心才有每一百年沉睡一次的习惯，可青鸾希望他不会痛苦才让他忘记自己，不料从第一第二季看，无心谁都还留有模糊的记忆，就只是把青鸾（岳绮罗前身）忘得一干二净，感觉还是可以继续出第四季的，第二季中挖的坑：无心记忆的房间，其中一个是一直打不开，很大概率就是存着青鸾的记忆。第一第二季岳绮罗的纸人都是过往无心教的，可无心却把岳绮罗当成了仇人，如果有第四季，可以拍无心终于打开了青鸾的回忆，知道岳绮罗就是过去的青鸾，因为看完第一第二季，总觉得无心对岳绮罗缺一句对不起，无心在第三季（前传）对玄鹄也没有怎么讨厌，第二季带着有色眼镜对小丁猫着实有些过分了??

奴隶的囚笼，更是现实的囚笼，即使逃离了废品场，能不能逃离这个城市？能不能逃离这个国家，当生存都存在问题的时候，逃离就是逃避，又能逃到哪儿去呢，社会就如一个绞肉机，其实无论在贫穷的巴西还是在现在的中国，可能形式上会变化，本质就是这样，也许不会像犯人一样囚禁，但是现实往往比囚禁更无耐！男主一点点看清这个现实之后的选择，也是思考和努力之后的抉择。虽然电影是体现当时的体制和现象问题，在现在我看来，无形的枷锁比有形的牢笼更残酷！

如果要给这部电影拟定几个关键词的话，我会使用如下词汇：隐秘、冰凉、残酷、黑色幽默。我想我这几个关键词跟电影本身的氛围是大相径庭的，可能跟许多朋友观影之后的感受也不太一样，对此请听我细细道来。

我看了一些朋友的观影后评论，对故事主题的把握没有超出两个范畴：一是时间范畴没有超出改革开放的历史转型时期，二是空间范畴没有超出老百姓日常邻里纠纷的范畴。针对这两点我有异议，具体理由看完我下面对电影的个人解读之后，相信大家应该能有所想法。

这个电影中核心人物就是三个男人：高作家，刘干部以及张永武。那么我就那这三个人物的“角色性格”作为本电影解读的起点，因为我觉得这三个人身上带有太鲜明的“时代特色”，而这种“时代特色”正是本电影主题所关注的。

首先说张永武，这是一个小区恶霸。电影中他欺负邻里、蛮横无理，凡事只以自己利益得失为基准点。其没有文化，崇尚暴力，其身上具有突出的”破坏因子“。但是他对自身利益具有相当的敏锐性，敢想敢做敢冒险（众多人中，他是唯一一个敢辞职下海”吃螃蟹“的人。在当时敢”第一个吃螃蟹“，既要有利益敏锐性，同时也要够胆）。大家注意一点，张永武因为小美退还裙子而第二天搬着椅子在小区楼下骂刘干部时，说自己”也是快三十有六的人了“，电影故事发生于93年，咱们往前推20年到73年，那时张永武恰好十六、七岁，这个线索咱们先搁下，一会有重用。

其次说刘干部，这是一个善于且热衷玩政治斗争的人。电影一开始有两处：一是刘干部背地打电话揭发张永武养狗，二是张永武”代收送礼“后对高作家说自己曾经把这事托人告诉过刘干部，而刘干部对人的回应是“笑笑作罢”。由此可见刘干部是一个很擅长玩政治斗争的人物：善于伪装，爱使阴招。之后刘干部“教导”高作家夫妇如何掌握张永武与公安人员之间往来的线索一幕，乃至最后唆使自己的女儿当“特务”，让一个小孩子牵涉进大人之间的纷争中来，更加凸显出其是一个擅长玩政治斗争的人：借力使力，不择手段。最后在鱼料那件事情上，其一旦嗅到有利可图时，则立刻与张永武形成”国共暂时合作“，甚至之前还拳脚相向的两个人不久之后就可以接受对手的请吃。而这已经把刘干部擅长玩政治斗争的面目暴露无疑：政治斗争的核心是利益相争，而为了利益不仅可以利用自己的亲人（女儿），并且还可以随时随地放弃自己的人格尊严。

最后说高作家，这是一个被迫害至深的人物。高作家是一个知识分子，其有知识分子的良知，比如他对张永武的蛮横言行从始至终是有不满的，甚至于一开始当张、刘二人在发生肢体冲突时，其还会不顾妻子的劝阻而跳窗除去打电话报警，而不是像其他人一样要么躲得远远的，要么围观看热闹。但是从始至终，包括最后被张家夫妇砸墙辱骂，其也只是骂一骂，而从未真正站到张家夫妇面前提出抗议，当面的口头抗议都没有。另外有一个小细节要注意，当张家妇女过来送鱼的时候，高作家的爱人为刘干部说了几句话，张家妇女指责高作家爱人”反革命“，当时高作家立刻就急了，警告张家妇女不要乱说话。说明他对”反革命“这个词是十分敏感与恐惧的。高作家从头到尾都很”懦弱“，但是这种懦弱不是我们常说的知识分子的”软弱性“。这种懦弱不是天生的，而是来自于特殊的人生经历。张永武过来借火的时候问高作家结婚这么久了怎么还没孩子，高作家说他跟妻子结婚晚。这个细节透露出两点：一是他年纪并不小了，二是他婚姻果实的得来并不顺利。因此到这里我们几乎可以推断出，高作家在早些年的政治时期是吃过大苦头的，或者是被迫害过的。这不仅导致他怕事的性子，而且恐怕也是他”结婚晚“的重要原因。

以上在对张、刘、高三个关键人物的”角色性格“做了简单勾勒之后，我自己对这三个人各自确定了一个”身份名称“：首先张永武是”政治斗争低阶分子“，好勇斗狠没文化、逐利蛮横胆子大。上面说到张永武36岁，往前推20年到73年其十五六岁，所以在我看来他代表了那个时期的HWB群体，也就是在政治斗争中为了自己利益打砸抄家的一线人员。其次刘干部是”政治斗争高阶分子“，其会耍手段，”人前做人、背后做鬼“，为了跟别人斗争可以随时放弃自己的亲人乃至自己的人格尊严，在他眼中掌控一切是第一位的，其他的都是实现这一目的工具，包括自己也是。最后高作家是”政治斗争牺牲品“，他其实一直被裹挟在张、刘二人纠纷之间，既被张所威胁，又被刘所教唆，到头来搬走的却是他这个直接纠纷之外的人，反而纠纷当事方各自获得利益，坐到一桌上吃饭。

看到这里可能有人会反驳我说，这就是一个改革开放时期几个小老百姓之间日常的邻里纠纷而已，怎么就被说成了”政治斗争“？这又不是讲的”文革“的故事，你这是不是脑洞开太大了。我想说这种疑问，正是本片最大的出彩之处：用历史事件之后的小故事去反思历史事件本身。对此理由如下：

第一、张、刘、高三人都是中年以后的男性，从年龄上可以推知他们都是特殊政治年代走过来的人，也就是说他们是被特殊历史时代”洗礼“过的人。在他们的”角色性格“上，必然带有鲜明的特殊历史时代的痕迹，对此我在上面的已经做了简单勾勒。

第二、政治斗争不止是权谋斗争，往开了讲任何人际关系之间的冲突都可以看作政治斗争。更何况本片中多处突出了政治斗争的色彩，比如张永武醉酒后说自己与刘干部之间不是”内部矛盾、而是敌我矛盾“，张、刘二人冲突时张家妇女拿着录音机播放其伪造的刘干部”反动事迹“，刘干部种种类似”敌特斗争“的言行以及高作家对”反革命“一词的敏感，都具有十分突出的”象征含义“。换言之，导演是用一个邻里日常纠纷讲了一个政治斗争的故事，我想这个故事在曾经特殊政治年代，与此种”象征含义“类似的事件太多了。

第三、故事发生于93年，此时距离76年过去快二十年，对于个人而言这个时间段固然不短，但从时代的角度来看，这个时间段真的是弹指之间。彼时改革开放的吹风虽然已经吹起来，但是真的就能够完全和之前的时代完全割离开来？无法完全割离，而此种“无法完全割离”正是本片真正的探讨的主题。

无论是主要人物的“角色性格”还是故事本身的戏剧冲突色彩，乃至故事发生的时间背景，都指向了一点：这将的虽然是一个改革开放时期的故事，但是探讨的主题仍然是对十年动乱的反思。换言之最简单地归纳，本片的主题思考一个问题：动乱时代已经结束了，国家也迈开改革开放的步伐了，但是动乱时代对人性的伤害是否也因此而已经弥合了？在本片中，在这个改革开放新时期下的某个不知名小区邻里纠纷故事中，通过上述解读我相信大家已经认识到，这种伤害并没有随着国家大环境的改革开放而消逝。一言以蔽之，被特殊历史时代所扭曲的人性依然是扭曲的：动乱时期爱用暴力的人依然爱用暴力、动乱时期擅用手段的人依然擅用手段、动乱时期受害不敢言的人依然受害不敢言。是的，历史在变迁，社会在发展，但是被扭曲的人性依然如故。那么任性为何会扭曲？并非人性天生就是扭曲的，而是因为张、刘、高三个人经历过特殊历史时期的洗礼，他们是被那个动乱时代弄的扭曲了自己的人性：张的暴力、刘的阴谋以及高的怯懦。

因此到此可以知道，本片导演其实是在对十年浩劫进行反思，但是其并未直接选择那个时期下的故事来展开。相反其选择的是动乱结束后的新时期，这样一来本片讲的故事就比较具有“迷惑性”，但同时也使得对故事主题的思考更加深刻：时代已经新了，但新时代下的人或者说新时代下的人性是否也随之而新了呢？导演显然认为并没有，曾经深陷政治斗争漩涡中的人性，此刻还在漩涡中挣扎。伤痕依然存在，只不过十分隐秘而已。

说道这里我们不妨联想一下自己，现如今距离那个特殊十年的结束已经四十年了，张、刘、高身上的“角色性格”是否已经在我们这个当下社会完全褪尽了？或者说，他们身上的人性扭曲与伤痕在我们当代人身上是否已经被矫正与痊愈了？近些年的一些社会热点事件让我觉得，据此目标还有一段路要走。我想这就是那十年为何会被称为“浩劫”的原因所在吧：那场浩劫的影响不只是波及当时时期的人，它还会使得走出那场浩劫的人一生挣扎于人性伤痕（这是本片所探讨的），甚至于没有直接经历那场浩劫的人也会“遗传”上一代的人性伤痕（比如当下时期的人们）。换言之这场浩劫摧毁的不只是当时时期的人们，其也会像魔怔一样困扰幸存的人们，更可怕的是它伤害了我们的“民族性格”，使得历史伤痕具有“代际遗传”性，需要我们民族花几十年、几辈人去缓慢自愈。本片导演思考的是他所处的93年时期的浩劫幸存者的人性伤痕“自愈问题”，那么作为观众的我们现在看完这个片子后，思考的应该就是浩劫带来的民族伤痕的“代际自愈问题”。当然无论是哪一种，归根溯源都起步于对“十年动乱”的反思，所以我认为这正是本片的真正主题。现在看来，这片仍不过时。

小故事，大视角，深思考：真是一部好片！（个人觉得，本片与导演另一部《背靠背、脸对脸》水准不相上下，而且这一部的人性关怀更加突出，历史感更加浓烈）

电影交代的细节支撑了电影的时常，却撑不起电影的内容，所以最后的结果是冗长而无趣，不引人思考却只能让人昏昏入睡。

除了冗长乏味，电影更让人恶心的是电影人的神棍招数。把未知的东西吹到没边，同时为了营造未知的力量，用现代医学的束手无策让事情变得有力而骇人。这是乡下村里神棍惯用的伎俩，不能吓到我，也并无新意。他们说上天会惩罚恶人，既没有时间也没有方法也没有定义恶人，不发生是尚未发生，发生了便是上天的旨意。这种模糊描述，靠“我早说过”这种模式骗取信徒的方法，劝人向善倒可以睁一只眼闭一只眼，但若为了表达某种过时了的希腊文化糟粕，我们对待的方式只有批判和抵制。

许多评论说电影达到了什么高度，体现了怎样的人性。但是只有仔细观察神经病人过家家做游戏可以了解一个社会的面貌，那么我才会相信这部电影可以反应人性。如果一个人的思维方式都不正常，一般的逻辑能力都没有，那么他的行为就不能体现的人性，就像你不能把神经病院看成是社会的缩影。

电影的主要内核我觉得可能是对古典法典以牙还牙以眼还眼的现代解释。电影中一直试图用balance这种词来描绘事情发展的内在原因。而不是人的行为推动了事情的发展。那么就会使电影的空白过于大，而给足了观众的想象空间。那些自己经常给自己编故事的人也许太会牵强附会，竟然就没有一点吃力的看懂了那些完全不交代原因的结果。

a sacred deer 应该就是那个长发的男孩，因为全片只有他死了。这种纯粹的追求平衡是罗马法典中那些马匹换奴隶的荒蛮文明。不知道这样的文明有没有市场，但至少在我看来，是落后野蛮和无意义的。我们绝不会屈从于乡下的陋习，因为我们知道，河神不会要童男童女，上帝不会收到你的赎罪券，神秘的力量不会蓦然让人四肢无力，那为何还要给这样的电影一丝丝留存的意义？

去看这部电影完全是因为情怀，以为李诚儒用多年准备的电影应该还可以吧，但是我错了。整体感觉就是剧本很烂，讲述的故事很简单，但看着很累。片子开头有三个投资人炫富的情节，运用多种镜头技巧，感觉这更像是摄影师在炫技术，对剧情一点推进也没有。这个故事讲的也不好，很拖沓，结尾还结束的那么草率。个人不喜欢说教式的角色（个人喜好，与评分无关）但电影中处处有说教，有长辈对晚辈的强加意志，如海选现场说变形金刚的演员把好的传统文化给丢了，有人认为是创新，所以很难界定价值观标准，给我的观影体验就是传统的就是好的，西方的大多都是恶的，太片面了。但好的地方也是有的，这也是我想给5分的原因（我只能给4分或者6分）。一是梦中与“大师”交流的情节，我认为是一种创新，而且拍的很好，很喜欢；二是投资方找到大导的时候，那个用椅子搭成的拱门，是真的搭出来了，对于非高成本电影来说，也是很大的视觉冲击，不比高成本电影的特效给人的震撼小。以上就是对于这部电影的观影体验。

可以说是非常喜欢了，不要过分解读剧情逻辑，毕竟是骗人钱（哪怕是坏银的）怎么可能给你真的拍出来？！（啊喂！）定完目标后，主角们都会寻找所有有关的资料，包括漫画！震惊了，还有一集，主角居然三个月零基础空姐出道了，绝！可以说这就是一个爽剧，很爽，没有完不成的目标，骗不到的钱！麻酱我一直都很喜欢，脸型鼻子都在我的审美上。差不多一集一个剧情，看的很爽。一些骗人的诡计也很有趣，反转厉害。后面的电影都很喜欢，就是公主篇没骗到钱（心疼麻酱）。还有，北村叔的形象在我眼里就是个反派脸了233看到他就想到被麻酱骗了之后多可怜又搞笑哈哈。期待新的电影～

【详细】

13999457

唯一一部我看不下去的港剧……港剧的优点：剧情紧凑、节奏明快、引人入胜这些，这部剧一点都没有……男二真的爱不起，性格古怪，长得又丑，无法理解女二为什么会爱上他。两个年轻演员-男女主的孩子，演技尬到我扣地！看这部剧完全是因为林文龙，一星送给他。再说一句，垃圾！直接拉到最后一集看，车祸现场真是车祸现场，编剧的脑子可能被车碾碎了！呸！

这部西游记至少看了五遍，每个人物都塑造的特别特别好。不得不说TVB演员的演技统统在线，即使是一些八线群演也都各个演技到位。

从印象最深的妖精开始。西游记最不想看的就是三打白骨精，至今不忍看师傅赶走悟空的那种戏，至今看到空空委屈的眼色和变出的四方马骝仔跪地磕头都会感动的不行。说回白骨精，这部白骨精的人设其实改动很大，为了爱情，为了和万象国王子永远在一起她要吃唐僧肉让自己摆脱人妖殊途的宿命。有句台词特别特别棒，白骨精对王子说，人吃万物，为什么妖精不能吃人。这是整部西游记的大局世界观啊，所有戏剧化的凌驾于常识之上的剧情统统是现实生活的缩影而已。

然后是空恩cp的蜘蛛精。蜘蛛精的出现不是让大圣拥有爱的技能，大圣自己都说了，不是爱，只是我是齐天大圣。他明石灵猴哪有爱人之心？！恩恩的出现是让他知道世间上有一种感情居然能让人妖神都为之茶饭不思粉身碎骨，宁愿堕入凡尘打回原形也在所不惜，他只有了解到这样一种感情的存在才能真正超脱自己石头的灵魂进入更高的那个境界。所以蜘蛛精出现了，盘丝洞章节特别有爱，特别可爱，特别虐。

红孩儿，这是悟空人生中最大一劫，直接被打回原形，五味真火熏瞎火眼精睛。这段把红孩儿怎样纳入观音门下的曲折交代的非常清楚，整章的调调起伏非常大，真的很好看。

说回主角，演技最棒的DK和黎耀祥。DK把自己演成了美猴王，一举一动上蹿下跳，左右还手耍完金箍棒，甚至一颦一笑都是马骝仔的调皮天性和美猴王的目空一切无法无天。黎耀祥在有次接受访谈时谈到怎样评价张陈两个空空的表现时总结的真的很好，DK是钻研到走火入魔，演技的蛰伏都投入在了张空空这个角色里，投足之间把美猴王演的何止入木三分。陈那时年纪还比较轻，但是他有一个大优点，就是可爱，瞪大的眼睛和走位间写了满满满满的可爱。

怎么办，居然那么喜欢一部西游记，DK是最帅的美猴王，人家矮，可是人家美啊人家帅啊人家有型啊。

《战火兵魂》里于成山从国军的老兵游子，被耙子团长和大英子改变成了革命战士。

此剧简直是一样的。冲着张小哥和于老爷子看了两集，实在看不下去了。比《战火兵魂》差了五颗星

演员其实都不错，但是剧情实在太垃圾！还有

那个时候的女教导员，居然有眼影！画眉，口红！瞬间出戏。还有，付连长杀的鬼子实在实在太多了??