相比较第一部我更喜欢第二部。她们四个人毕业后，在工作，感情，友情遇到的各种问题。

梁爽毕业后做了大主播，她在公司七楼有自己的团队，一次意外，她从七楼到二楼，在二楼受了很多委屈她也忍下了，后来再回到七楼的过程，像极了我们曾经工作中的拼劲。但工作和感情很难两全其美，她冷落了赵优秀，每一次的约会都迟到，甚至好不容易一次约会，还要跟遇到的客户一起吃饭，而赵优秀每次都要忍受她带来的孤独感和失落，后来他们在海边彼此说开了，和平分手，其实不是不爱，是爱的太累。与其说在一起这么难受，还不如放你走。相反，她在工作中跟蒋兰州的互相扶持，互相鼓励，蒋兰州对她一些照顾，结局也是意味在一起了。

姜小果在工作，跟师傅成了竞争对手，被上司利用，在她升职后幡然醒悟，离职跟齐颂一起经营吐槽墙app。而她跟齐颂，也是患难见真情，在慢慢相处，彼此了解心意，在一起了。只是周寻再次出现，让小果乱了心。当年小果的实习，情窦初开年纪，遇到周寻这样能照顾自己，关键时候给她温暖的人，她以为那是爱情，周寻说喜欢你，但爱情只占百分之十，也就是说我可以喜欢你，但你排在最后。对于他们俩我不看好，小果跟他在一起甚至没有发自内心笑过，只有紧张不安和自卑，后来她也释怀了。最终明白心意跟齐颂第一次表白。以当时她的处境和年纪，再回到过去，她可能依然会喜欢周寻，只是喜欢而已。

而石头第二部戏份就两集，因为工作不顺心，不是她想要的生活，选择了出国留学。

石头的戏份没了，多了房东的女儿丁一煊，一个甜甜的妹子，本地人，在宠物医院工作，养了一只猫咪，喜欢写网文，做饭家务的小能手。因为有了丁一煊，她们几个的伙食有了改善。丁一煊后来遇到了朱医生，有了甜甜的恋爱。她的生活近乎完美的，让女生都羡慕的生活。

段家宝一个曾经的富二代，花钱大手大脚，毕业后开了聚宝盆演艺公司，因为家里破产，公司倒闭。她跟小果丁一煊一起合租，后来找到了新的工作。跟殷赏在一起了。殷赏也是富二代，跟家宝一样，家里破产。后来，家宝的家里被扣的货物回来了，大家一起帮她处理马桶，也是度过了危机。

四个人各有志，感情最终都有着落。在成长的路上，总会遇到大风大浪，只要挺过去，没有过不去的坎。曾经的419都成长了，留给现在更美好的25岁。

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幸 运 儿

2018年已经进入了尾声。

几乎可以宣布，今年大陆最幸运的影迷，是来自重庆、广州、深圳、北京的一小部分观众。

因为TA们抢到了一部足以载入史册，并很有可能进入豆瓣top250的电影票——

《摄影机不要停！》

【详细】

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真的好看，一开始第一集我有点没看下去，这个女主我看过他演的很多戏，感觉他就是我各种大女主的感觉很酷很强势，这个剧古装有点点看不惯！但是她得演技真的好好，忍着看下去！结果…越来越好看！呜呜呜世孙也太可爱了，也什么要赶尽杀绝啊，二皇子快点上位，打死他们这些坏人，保护你的母亲??目前更新到第六集！太期待后续的发展了，尤其那个太后和那个黄贵人快给我下线，还有那个看着不起眼，的那个宝茜君，感觉后续他要坏事啊，呜呜呜你忘记二皇子保护你的事情了吗??

附《诛仙》影评：如何摆脱地心引力 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/616429952/附《中国机长》影评:从萨利机长到中国机长 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10519527

党政军回顾，内参。http://www.rmlt.com.cn/2016/0828/438267.shtml

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本文分两部分。1、观影小插曲。2、影评分析及剧透。

———--弹指一挥间 灰飞烟灭～抽烟的最高境界————

【详细】

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英国的海边小镇，潮湿淫绿的海岸线，分不清季节。如果不是提及Frank从伦敦前线撤回，一点也看不出战争的痕迹。Alice一个人独居，神经质地写作，在外人看来她就是一个巫婆的化身。

不过这么说，有失偏颇。在西方传统里，习惯把不被理解的女性，理所当然地认为是巫婆，异教徒。而Alice却是一个实实在在民间传说的学者，是反异教徒的。她在一面在期待summerland出现，一面又认为那只是海市蜃楼。但海市蜃楼是自然现象，“看到”这个词是有两种意义。一种是实际看到，而另一种是心理意义上的看到，类似于某种昭示。Frank看到，也许就是心理意义上的。Alice的summerland并不是纸上而已，那地图、报纸、描摹的海岸线，线条与线条之前有种说不出的浪漫。仿佛并不单单是海岸线，而是接近某种内心的期待，或许就是Alice头脑中闪回的vera的身体，那种弥漫温馨的情感轮廓。有你之处，便是summerland。

故事也许是一个童话，放在现在也许很不合时宜。可在一个战争年代，生存是第一位的，什么形式的爱又有什么关系。Alice问Frank，一个女人与一个女人相爱不奇怪吗？Frank说，没什么奇怪，总比嫁给自己不喜欢的人好。

因为需要一个孩子而分开，又因为一个孩子而见面。放在现在，为前任养孩子，可能难以想象。可vera恰恰就赌了一把，她可以将Frank托付给Alice。也许是因为她一开始就碰触到了Alice的内心，无法去表达内心的伤痛。甚至到了Frank父亲去世的消息传来，她也无法开口告诉Frank。那种沉吟的悲痛，也许不仅是失去父亲、至亲，也是对战争无理性的悲痛。也许参考《比利林恩的中场战事》和《收件人不详》，更能理性那种无理性，欺压者和被欺压者，一同压抑着。

与男性情感的不同，女性之间的相惜相怜显得更唯美、单纯，就是一种偎依状态，而不是并肩同行。温热的身体、温柔的眼神，那种拂面的轻抚。第一次看出这种难能可贵的情感是在《自梳》中。那种沉郁、轻盈,又是满目的心碎，不知为何我在许含光的歌《Midori》里，听得异常真切。

Midori你是我的祕密我要成为你温柔容器Midori我想要修剪你足以放进我拥挤的心可我现在竟然感觉不到你 Midori为什么我们之间隔了一层眼泪为什么把你藏得那么遥远为什么想要见你只能闭上双眼穿越所有思念却找不到你的落点

2021/03/08

《峰爆》总体上是一部快节奏的片子，影片一开头就指出：“世界地理板块在变化，正对全球带来影响。”

这个消息似乎与我们日常生活无关，听起来那样遥远，然而，变化不知不觉中就发生在我们身边，我们看不到的地方。

中国某深山峻岭中，已经施工10年，眼望仰望竣工在即的某高铁隧道，忽然被发现施工环境的地质数据发生了变化，甚至突然出现了一场没预料到的透水事故。在紧张的避险和应对事故之后，刚刚死里逃生、喘息未定，坚持要安全第一，主张停止施工的隧道工程师，男主角洪翼舟为了说服上级，踏上了去收集整理支持自己主张的数据的道路。

“从工地回到驻地，把电脑里的数据整理好，送给或发给领导”,如果仅仅是这样，故事就会简单很多，可是，洪冀舟需要做的却远比这个复杂得多。递交报告需要整理数据，而采集实时数据的装置安装在野外，在某个峻峭的山腰上。需要人从山顶身系绳索，垂直下坠，才能接触到。此刻，这个装置恰好没电了，需要更换电池，为了获得最新数据，并给装置更换电池，洪冀舟拿上装备出发了。

就在洪冀舟按照日常的流程下坠到半山腰的同时，地裂山崩一系列让人目不暇己的灾难展开了。

从灾难到灾难，从高潮到高潮，整场电影一步一步扣人心弦，几乎让人喘不过来。如果这场电影就这样一直快节奏的从头到尾，或许也没有什么不好，恰恰能满足很多人快餐娱乐的需要，可是引起我注意以及观影后我读到的很多影评中抨击的慢节奏，偏偏在这样的快节奏中出现了

我注意到的第1个点，也是网上见到有网友表示不满的点，首先是那场洪翼舟去救他的父亲，带着几名幸存者在地下溶洞中找路，遇到地下河阻挡无法继续前行时，他出于童年阴影的影响无法下水，在父亲失望的斥责下终于爆发心中委屈，对父亲哭诉那一段。

有位网友在影评中说，“明明众人已经到走投无路的绝境，父子俩居然还有心思回忆悲伤的家庭往事！太不符合实际情况了。”

我注意到的第2个点，也是有网友表示疑惑的另一个情节，就是当洪翼舟将炸药扔进牛冠山内部已经筋疲力尽时，这时候明明还有时间能上直升飞机，但他却没有抓紧这个时间，而是出现了明显的迟疑，导致飞机在气流影响下不得不抛下他离开。飞机离开后，他躺在地上，似乎已经在等生命的最后一刻到来，但就在此时，他无意中应答了女友的电话，在一段简短对话后，便又燃起了生机。

有观影者评论说：“如果男主角要活，投放好炸药，直接跳上飞机就行了；如果为了塑造英雄影响，在他跟女友最后通话的时候，不用画面，女友手机中一声巨响......,不是也蛮好？本来浑身无力，听到女友声音又有劲儿了......”。

当我坐在电影院里看到这两个地方的时候，我的第一反应也是有一种电影流畅感被卡顿的感觉，心里也很着急，回想：“下一秒灭顶之灾就要发生啊，洪翼舟你怎么能停下来？”

“英雄不是应该在关键时刻沉着冷静，机智果敢，不为任何个人情绪所干扰和动摇的吗？不管这个人以前经历过多么大的创伤，即使是十几岁时母亲在身边溺亡，十来年都无法再下水，但是，现在到了一个拯救他人的关头，那种巨大的责任感应该会一瞬间压过他曾经的个人伤痛。他应该毫不犹豫的下水，在完成救他人任务的同时，自己的创伤也会不治而愈！”

过去的故事里，我们从小被教育的标准不就是这样吗？

不但英雄会这样，即使作为普通人的我们，也应该这样，——也就是在大家都认为你不该有情绪的时候，你就该像台机器一样冷静运作，只许有积极的反应，做出符合环境需要的行为。

个人创伤的影响？那是什么鬼东西，完全不值一提，实在是浪费时间。浪费自己的时间，也浪费他人的时间。磨磨蹭蹭的让别人为你着急，难以接受！

然而，以上想法只是我曾经的想法，遇到一些事的第一反应，近十年来，我的工作实践已经能够让我有了接下来的第二反应，那就是“在无法理解时尝试去理解，去思索对方会有这些行为的原因，而不是去抱怨、去评判、去指责。”于是我暂停我的焦虑，去想——“他这是怎么了？”

一思一想之下，我的眼睛湿润了。伴随泪水涌入心中的有对洪翼舟的心疼，但神奇的，同时涌入心中的还有力量。

我看到了洪翼舟这个英雄不是天生的，也不是理所应当的，他和我们每一个普通人一样平常。

他有能做到的地方，但他也有弱点。

他有力量，但他也有惧怕。

他在克服他的恐惧，他在渴望美好的结局。

那些网友们批评这两个情节是因为觉得那不符合客观实际，但真正的客观实际是什么呢？

就是当遇到困难挫折时，我们自己都会害怕，想回避，想否认，但是又因为某些主客观因素，又知道不能放弃，所以才会有“拖延”的出现，不是吗？我们自己也知道，“拖延”并不能等同于放弃，而是我们仍然在考虑，在挣扎，在犹豫。这就是生活中人人都难以避免，会出现的客观实际！

洪冀舟是英雄，但是他也是普通人。

无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？

他勇敢，但并不完美。

电影一开头，他就和同事发生争执，没有像完美英雄那样“高大上”地耐心礼让。

得知父亲遇险，他开车去救援的时候，路遇险情，他眼里流露出的不是一往无前的坚定，而是正常人会有的恐惧。

终于找到父亲后，他父亲问他为什么在这里，而不在工程抢险的第一现场，他轻轻的嘟囔：“我还不是为了救你”，就像我们每一个人在明知对方不会赞成自己，自己也不太理直气壮，却又忍不住想为自己悄悄辩解时做的一样。

而在遇到地下河拦住去路，他想下水，却又被恐惧攫住，难以下水，艰难万分的时后，听到父亲惊讶和失望的说出类似“我怎么生了这么个孬种”的话，他终于崩溃了，哭喊出“你一直看不上我，对不对？”——这更多的来自于他对自己的失望。

这些内容无一不显示出，洪翼舟和我们每一个人一样，他有对依恋的需求，有对死亡的恐惧，有对父母的认可的渴望，但又为得不到这些认可而苦恼。

他在地下溶洞中的崩溃，就像我们自己，一直想做一个让父母骄傲的人，却又认为父母对自己是不满意的，但是对于这部分，我们平时也不愿意去和父母沟通，不想让他们看见。

然而，在死亡面前，这些之前的硬撑还有什么用？在对死亡的巨大恐惧下，在自己都对自己失望了的境地中，“面子”已经无所谓了，对父亲的爱和怨恨终于冲口而出。

假使你也曾有过和父母的爱恨纠葛，但目前却已经与他们和解，即使还有一些小遗憾小情绪，但已经不至于是要么和他们什么都不说，要么是一交流就吵架的状态，并且你也经历过那些“心有余而力不足的时刻”，你会发现，地下溶洞里的这个情节，不是不符合客观实际，而是太符合客观实际了！

而在电影结尾处，洪翼舟那惊天一跃前的迟疑，也让我再次体会到，原来，洪冀舟比我所想象的有感情。

他踩着父亲的肩膀完成了向目的地的攀爬，父亲为此牺牲了。虽然父亲虽死犹荣，但是，这是他在人生中第二次看到至亲在面前去世了。

而且在他看来，这些亲人的离开都和他有关。

他十几岁时“害死”了母亲，现在又“害死”了父亲，他已经不配再活下去。他一心只想像父亲一样完成任务然后赴死。

在那个时候，他已经记不起还有女友了，他是孤单的，在世界上毫无留恋的。因为从电影前面的情节中已经反映出，他的父亲常年不在家，母亲又在早年去世，他一直就很孤独。现在父母俱亡，生命对他失去了意义。因此，在第一次直升飞机受气流影响，但还有时间求生的时候，他没有坚定的求生。他已经准备和父亲前后脚“同归于尽”。

女友的电话是意外的，这通电话把他唤回现实世界，让他意识到还有人爱他、需要他、信任他，因此，他生的愿望才再次被燃起了，这时恰好直升机又飞回来救他，于是他才有了毅然求生。

电影结尾处男主角的犹豫和迟疑，恰恰反映了求死和求生的心态转变过程，恰恰是这部电影的精妙所在。

正如前文所述，洪翼舟的这两次迟疑，让我一开始也感到困惑和不解了，然而，思索之后，我感到这恰恰是这部电影的精华。有些网友感到这些部分太煽情，认为浓墨重彩的感情戏削弱了这部电影的可观赏性，但是，我认为《峰爆》对我来说之所以好看，恰恰不仅仅在于“灾难性”，而在于重大抉择和行动中的“人情味儿”。

单纯追求紧张刺激快节奏的电影，即使让人感到爽快，爽快的也不过是一时，爽快过后就是一片荒芜。没有思索，没有触动，也没有成长。但《峰爆》中的慢节奏却还提醒了我们“人之所以为人”的更重要的那部分，——这部电影在目前这个节奏过快，很多人只顾得匆匆向前，为了所谓“更好的自己”和“更好的生活”，已经忽视、甚至已经忘记了做人以及生活的基本含义的时代，愿意将宝贵的银幕时间用在体现“人之所以为人”的这些更重要的东西上，愿意用慢节奏来体现这些人性，让我觉得非常感动。

而正是因为对这些人性的突出刻画，所以我才再次体会到，“英雄并非从天而降，而是凡人挺身而出”。

洪翼舟只是个隧道工程师，他不是武术冠军，没有受过专门的格斗训练，没有超能力，没有父母留下的亿万家产和世界上暂时还不存在的黑科技加持。他和生活中的每一个我们一样，有自己的缺点和弱点，他也会惧怕，会焦虑，，但是在必要的情形下，他却一步一步的做出了成为英雄的选择。

看着洪翼舟做的这些，我会想:“是不是我也可以学习他？我也可以做到？” 或许在一些紧急危难的时刻，我也可以像他一样，只是去尽自己的努力。只是去试一试，只是一步步走来，也就会在不知不觉中成就了英雄。虽然我们一开始做某些事的时候并不是为了做英雄，但是我们对他人的帮助，最后也就形成了他人把我视为英雄这样的客观结果。

即使我就是为了做英雄（总比树立“成为人民公敌”这样的人生目标好），洪翼舟这样的英雄也会让我觉得更容易学习，和我的生活更接近。而那些英美电影中的英雄，会让我觉得完全和我没关系，想着：“他们是他们，我是我，反正我是不可能成为他们那样的英雄的”，只会想着“出了事就等着这些英雄来救我们吧！”

我特别感谢在当今时代，能看到有一部电影的主创人员还能用心的刻画和突出“危急时刻人的感情变化”这一部分，我想，这一部分之所以能呈现出来，跟编剧、导演、主演乃至其他的目前幕后的人员，能够在思想上达成一致，密不可分。

接下来是有人会抨击的第3个点，就是对于影片中洪翼舟在雨中攀岩和向飞机跳跃的情节，有人还会说不现实等等。我想说的是：虽然这些内容我自己没有受过训练，我肯定做不到。但别人能不能做到，我不清楚。而且，我也会记得，我是在看电影。

我会想，既然有些人在看国外的007系列电影以及布鲁斯威利的《虎胆龙威》时，不觉得某些情节没有经过严谨的科学论证，不可能实现，或者即使认为那些情节虽然不现实，却也没有激烈抨击的话，那么是什么原因要让这些人对自己国家电影中出现了这样的情节时进行激烈抨击呢？难道真的是有的人跪得久了，自己不愿站起来还不说，你站起来他还会指责你遮住了他的光？

对于《峰爆》这部电影，我还有两个很有触动的点。

第一个触动我，也让我感到很舒适的点，是洪翼舟女友卢小靳形象的设定。

电影中塑造的卢小靳，也是一个普通人，一个隧道工程师，朴实善良，认真本职工作的同时有一定的烟火气息。看着她，我会觉得很亲切，觉得她和我、以及和我身边的其他女性没什么大区别，这让我感觉很踏实。

有些电影中，会把男主角身边的女性塑造成为一个妆容精致、打扮时尚、同时无比精明强干的人，几乎是个商品化和物质化的代表符号。每当看到这样的女性的时候，我都会觉得特别有压力，觉得自己要么是太蠢，要么是太懒，所以才会和影片中的女性形象相差那么大。而另一些电影中，则会把有主要戏份的女性塑造成一个特别甜美可爱，但同时傻呆萌，没有自己大脑的形象，每当看到这样的角色的时候，又会让我不免怀疑我还是不够蠢。

看到卢小靳后，我松了一口气，放心了，我想：“很好，我（以及我的女儿，我所有的女性朋友）就像我们自己这样活着，也是有可能遇到洪冀舟这样踏实可靠的伴侣的。”

第二个，我看别人影评时意外发现的点是：这部电影中另外一些应该很感动人的点，比如施工方决心放弃隧道，以救老百姓为主；比如县长逆着人流呼吁大家及时撤离等等，并没有让我流下热泪。

这也触发了我的反思，然后我意识到，我之所以没有被特别感动是因为：我心中非常清楚，在这样的经济利益和人民群众的生命安全的选择下，我们的国家肯定选择的是人民群众的生命安全。而主政官员在危险情况下也一定会积极疏散百姓的。——因为自新中国建国以来，每一次的天灾人祸面前，国家都是这样做的！

比如地震后，救援掩埋在废墟中的人员的时限是72小时，又被称作“黄金救援七十二小时”；可是我国2008年汶川地震的时候，出现了以下一系列数据：

——距离汶川大地震一百个小时，绵竹县工人刘德云，北川县城彭志军等四人，汶川映秀镇小学生尚婷被分别救出废墟。

——一百零二个小时，北川二十六岁的银行女职员贺晨曦、北川国税局周亚君、映秀镇三十六岁的董凤强获救。

——一百零四个小时，德阳什邡的李青松、李克成生还。

——一百一十七个小时，五十二岁的幸存者季中山在北川县城被救出。

——一百二十三个小时，汶川县二十岁的小伙子蒋雨航、周志获救；与此同时，什邡的卞刚芬及平武县惟一幸存的灾民严加富被救出。

——一百二十九个小时，都江堰，四十八岁的张小平被救出。

——一百三十九个小时，北川县医院的地震废墟中成功营救出幸存者唐雄。

——一百四十六个小时，映秀镇七层楼的废墟下，一名叫沈沛云的中年男子被成功救出……

（以上数据源自《汶川大地震"生命奇迹"缘何能不断抒写？》2008年05月18日 中国新闻网记者 董会峰）

是什么支持着这些幸存者等待着救援？

上文中提到的，四川省平武县唯一幸存村民，被废墟掩埋了约120小时的严加富，在脱离生命危险后说了这样一句话，“我要坚持到最后，我坚信解放军一定会来救我！”

有他这样信念的不止一个人，2008年5月15日早上10点，在都江堰荷花池市场，救援人员发现一名被困在废墟中70多个小时的女孩乐刘会，她在废墟内见到了救援人员以后，说的也是：“我就知道你们会来救我，我相信你们会来救我。”

是的，我也有这种信念。

2020年发生，到现在也还没有停止的新冠肺炎疫情下，国家的应对让我再次加强了这种信念，那就是“会有人来救我们，国家不会放弃我们”。

我意识到，多年以来，我就像一个得到父母足够爱护的孩子，已经不再认为父母的爱护有什么特别值得被感动的地方，而是心安理得的享受它。

我为我能有这种反应感到自豪，这说明我们的国家确实做到了，让她的孩子们，每一个人民感到安定！在许多其他国家里的民众面对这样的时刻充满焦虑，各自奔命，犹如散沙的时候；我国的人民可以有所依仗，可以有所组织，积极应对，互相爱护。

什么样的国家就有什么样的人民。

我们得到的时候坦然，我们付出的时候也自然。

祖国万岁。

题材其实就不算新鲜的了，外国这方面题材的很多，但作为话语片，超能力这方面还是有的发展的。前半部分看得还可以，但那个open在演什么我就一直不知道，完全是放进来衬托的，演的太烂了。后面一路过来都勉强看得下去，但你万万没想到消灭最终boss那一刻是韦小姐出来间接救了贺庆隆，而且这个间接，实在太假了。而且最后的结局我个人觉得有点草率了事，所以都是那句“港剧多数烂尾”。

前两集还行，后面急转直下。不是只有美剧的制作模式有pilot集设置吗。在美国，制片商先制作前两集给电视台看，电视台看完前两集后才决定是不是购买，这样制片商前两集会花重本，一般请名导，名编剧，但等电视台购买后，制片商就要缩小投资以盈利，所以美剧有个特点，前两集十分抓人眼球，两集过后质量会有个明显的下降。中国电视剧产业一般的情况是，制片方跟电视台签对赌，以收视点为对赌标准，制片方要获得协议的价款，必须得保证电视剧要达到一定的收视率，所以这才催生了收视率造假的行业潜规则。但是这部片呈现出前两集不错，后面拖沓，质量掉了70%的现象， 不得不猜测，是不是行业规则在向美国看齐，尤其是像爱奇艺这样的网络电视成为可能的购买方出现时。

中国编剧和导演的问题实在太多：

1. 分析癖症候群。中国导演和编剧不知是怎么了，像《大明王朝》《北平无战事》《人民的名义》这些热剧总是靠剧中几拨人从各自角度分析再分析同一件事，然后告诉观众事情是怎么样的，大家是怎么想的，想法是怎么变的。整个电视剧就像话剧一样，对话极其的多。举个小例子，比如在陈海被醉酒司机撞伤后，应该要拍跟司机有关的事，醉酒司机是谋杀还是过失杀人，这个人不是很重要吗？但是这部片的处理是，直接切到三四拨不同人群对话场景，异口同声地说经调查，醉酒司机真的是醉酒，接着不同人群从不同角度分析了各种可能性。我的天，事主司机一个脸都没给。中国编剧难道都是话剧系毕业的，只会用对话来描述事情，而不会用拍事情来展示事情？都说经调查怎么样怎么样，你言简意赅地拍下调查司机的镜头怎么了？或就拍司机一个醉晕晕的镜头，或是拍司机被审讯时的回应，然后再拍关键人物知道这事后意味深长的表情，留白更多，更深刻。 有一集我看累了，闭着眼听他们说话，竟然对剧情的了解没多大影响！美国70年代后发展出一种剧，对话极多，主要是为了让家庭主妇们能够边干家务边“听”剧，中国编剧写的剧对话这么多，难道也有这么个用意？细思恐极啊。

2. 还是太假，太跳脱。一堆人又作又假，陈岩石，沙瑞金这种高大全的人物太假了，我一遇到他们的谈话，还特别长，反正说的都是那个意思，全部快进。说实在这一两年都没看过多少电视剧了，特意为了这部看了看，实在难以忍受这些千篇一律的假大空，在这些节点上快进是理智的选择。沙说了一句”查，上不封顶，下不封底。“我听了这一句对编剧充满了鄙夷，现实是没有任何一个人，注意，没有任何一个人能说这么伟光正的话。最多是“下不封底”哪有什么“上不封顶”的，具体的道道就不分析了，分析了也发不出。如果是要把沙塑造成一个有城府有手腕同时正直的人，那么也不应该有这么一句伟光正的话，因为有手腕的人，明显是明事理，知机关的人，不会说这样的话——除非说的时候是“堂而皇之”，然而他说的时候又无比真诚。这些地方假得不行，无法忍受，快进也是对的。

另外，编剧还经常想通过一些人发表一些人生见解，休矣！别干这样的事！有些人生见解，或者编剧自以为的对人性洞见的观点，实在让人觉得浅薄，反而暴露了编剧自己的不足。这也是国内导演编剧的怪现象，什么《奋斗》《蜗居》等等很多，编剧总是想让自己塑造的主人公给大家讲人生道理，这种事可能放在十几二十年还可以，因为那个时候人民教育程度不高，视野不宽，编剧见识广一点。现在这个时候早就不是那样了，编剧有一个见解，要通过庞大的故事、和风细雨地来传达，而不应该是一种仅仅用人物说道理的方式来传达，这样太粗暴，也暴露了自己的浅薄。

再一点，整个剧实在太拖沓，太旁逸斜出。听说要拍55集，展示一个案件，再复杂有20来集就够了，在日本甚至10集就行了。过了一二集后，多了许多不值得写的情节，不值得写的人。郑西坡家的破事我完全快进，没有任何影响。

3. 镜头很差。电视电影都是光和影的艺术，有些人物形象镜头的角度、打光，镜头的切换很重要，是塑造这个人物形象十分重要的辅助，比如十分重要的高小琴，编剧其实想要塑造这么一个复杂的形象：

1）漂亮，且善舞、琴棋书画皆通，有很高的艺术修养

2） 有高贵的形象，但出身卑微

3.）终究是权势之人精心培养的物品，有弱小的本质。

这样复杂的形象，首先是要高贵的，高贵之后再展示弱小的本质，会很有说服力，把她在整个大案中的关键地位变得让人信服，但遗憾的是，整个镜头实在太差了，看起来连日本妈妈桑的格调都够不上。格调跟隔壁小卖部老板娘差不多，有点土。另外还有一些更突兀的镜头处理，比如李达康丢了枝笔在桌面上，镜头会给1、2秒这只笔的特写；主人公上车，突然给车钥匙2秒的特写，这是干啥子咧，实在是迷之特写。若强行解释他是想通过这枝笔摔在本子上的镜头来表述丢笔人的心情，但是这种特写实在太多，基本上每集都有，我都观察到十几二十个类似的特写，这就成了弊病，其实要表达愤怒可以给个全镜头，直接拍李达康把笔丢在本子上，他的表情，动作，以及笔丢在本子的颤动都可以看到。这比较靠验演技与导演的镜头，拍的时候比较拖时间，所以可能导演才不这么安排。

说了这么多不好的，也得说一些正面的。这部戏似乎预示着涉案剧以后可以拍了，屏幕上不再是古装剧，抗日剧、人情剧霸屏了。涉案剧其实有许多现实意义。因为拍得差强人意，我去网上搜了下导演的履历，凭个人的经验，我断言这部片的导演其实导演功力是不足的，这部片能如此火，完全是因为题材响应了民意，我之所以能一直忍受看下去，也是想看看里面的故事到底是什么结局，以此揣测一些来自官方的意味深长的东西。听说导演还要联合这部剧的多位老戏骨再拍另一部电视剧，我觉得的吧，如果题材好的话，能反映重大民意的当代的涉案剧，那么依然有可能保持高人气，但如果不是的话，扑街的可能性更大。

前些天去参加一个文化产业会议，事实上平时我不怎么关注中国的电视电影，因为在我眼中，杂芜远多于优秀作品。公允地说，我认为以《潜伏》为代表的优秀中国电视剧，在世界范围内都是顶尖优秀的电视剧，但是这样优秀的作品近年来很少，可谓凤毛麟角。此是闲话不提。那个产业会议谈到了中国蓬勃发展的文化事业，感觉自己因为不大看中国电视电影，而忽视这个暗流涌动的时代趋势，也是我下定决心看部大陆剧的原因。会议中说到了电影，行业专家一致认为中国电影要成功到底是内容为王还是渠道为王，最后同意还是渠道为王。我觉得蛮悲哀的，我们的电视机制造行业就是一致认同渠道为王，也都能赚钱，但我们的电视有什么核心技术？都是国外的，电视机这个小玩意都没有核心技术，真是悲哀（去年京东方终于有所突破，但实在太晚）。我们拍的电影被这么多人骂，电影产业依然能挣到钱，只要有渠道就能赚钱，当然不会把内容放在眼里。这个对消费者而言不是什么好事，但就是因为有渠道就有钱，所以制片方并不care这部片有多烂。真正要做好内容，就是重视编剧和导演。业内认为电影业的核心问题不是导演而是编剧，电影编剧烂到这么烂这个有得辩解，因为要把故事在这么短时间讲好，也需要经验。但是电视剧的编剧也编得很烂，这个就说不过去了。

“直到有一天走累了，累的只想回家，想再见到他，想再尝到那个味道，但那个时候的细柳坞已经不在了。父亲不在了，那个味道也不在了。 ”这是一个发生在蓬莱间的故事；这是一个发生在烟雨胡同十五号的故事；这是一个自我救赎与救赎他人的故事；这是一个天道与执念滋生出的纠缠千年的故事；这是一个前半段傻中带点喜剧后半段悲伤虐心带点温暖的故事；这是一个有狗血的恋爱套路又有凡间烟火气的故事。每个故事都有一种现实的遗憾却杂糅着理想的相聚或化解执念。有没能及时表白的遗憾，谓之错过；有两个被遗弃之人的亲情相守，谓之陪伴；有信任不足差了沟通的误会，永久的伤；有游子归乡遗忘了家的味道终究又寻到爱情的美好。遗憾，是告诉我们珍惜眼前人；遗憾，是告诉我们常回家看看；遗憾，是表白就要及时说出口。“等一朵花开，等一人归来。”——2022.5.4《蓬莱间》观后感

奇异博士大本尼和美美的凯拉奈特利上演了“艾伦图灵”的故事。“往往是那些意想不到的人，做出了意料之外的事”。喜欢凯拉讲的爱情观“我们并不是完美的夫妻，但我们各有各的工作，却又彼此相伴，互诉衷肠”这比大多数的婚姻好得多。据估计：恩尼格玛密码的破解使得二战至少提前了两年结束，超过一千四百万人的生命得以拯救，而这件事被政府保密了长达50年之久。这归功于艾伦图灵的贡献，然而，艾伦图灵因同性恋在被劝服药治疗期间自杀身亡。

戏剧处理的传记，天才图灵的传奇。年少备受欺凌，本性纯真克制隐忍，情事如烟记忆始终；成年满身天赋，破解密码恩泽人类，战争政治夹缝求生；中年孤独颓败，以爱命名毕生心血，性向之殇促成早逝。三段组合浓缩一生，世人的偏见毁了英雄，迟到的荣誉令人唏嘘。

转眼多了第七部。

剧情有了实质变化，应该是只是披了致命弯道的皮而已，算不上续集了，应该是另起炉灶了。 一群中二青年，选择到一个山道上漫步，为首的黑人是女主的男朋友，突然表现出领袖气质，执意带领大家去找一段城堡。不成想手机没有了信号，一大队人也迷失了道路。接着奇异服装的人开始出现，第一个队友莫名其妙被上面的滚木给撞死了。 晚上下起了雨，大家睡在一个帐篷里。一大早，女队友乙外出小解，大家以为是被拐走了，然后其男友丙追逐中掉进了陷阱里，转过身，却发现奇装异服的人把丙捆着往回走，然后大家一拥而上，打死了其中一个奇装异服者。 后面的剧情乏善可陈，队友乙离奇死亡在陷阱了，然后大家被带进一个Foundation的小小王国中，看来美国人民忧国忧民，在这里建立起了中土世界，当然也有中土法庭。

麻雀虽小，五脏俱全。

对方有证据，有目击者，让一帮青年理屈词穷，没有办法，真理在它方。

于是，丙被处死，另一男被剜双眼，女主为自己的男友辩护，他负责社区建设，可持续发展，可以为社区添砖加瓦。竟然被同意了，但啼笑皆非的是做了武士或者叫做保安的工作。

女主说自己什么也没有，但是可以做媳妇，当即被同意。晚上就被送到了法官也是土司面前。

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接上开篇，女主父亲正开车焦灼等待自己的女儿消息，他一路根据信号，来到了事发地。警察不以为然，老父亲在酒馆吃饭，旅馆的女主人告诉了山上住着建国会的人，并指出平时大家井水不犯河水，但是上山的人几乎没看到过下山的。

走出酒馆，老父亲被恶狠狠教训了一顿，第二天，他收拾好登山的工具，准备上山。看到这个场景，旅馆老板顿时来了兴致，让老头给五千美元找自己的侄子做向导。

没想到，向导父子刚开始登山，就中了埋伏，挂掉了。

老头一个人登山，竟然顺利见到了自己的女儿还有自己女儿的男朋友，不幸的是他也被囚禁起来，明天处死刑。

晚上，女儿等土司睡着了，便来带父亲和男朋友离开。那只男朋友觉得这里已经适合他的社区发展郑策，竟然不准备离开了。

逃出生天的路并不是那么平坦，好在女主角开了外挂一般，干净利落处理了阻拦者。女主父亲也帮忙干掉了几个威胁。最关键的时候，小女孩出现，带领他们抄近道，走了出去。

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转眼间，女主画好了施工图，给建造房子的父亲送来，一家人很和睦。回到家，却发现土司带人过来，此刻的女主已经是杀伐果断之人。

她平静地要求家人离开，并要求土司承诺今后不再来找她的家人，然后心平气和一起走了。

中巴车上，女主杀死了所有的建国会成员，只留下身旁那个小女孩——对，就是给自己指路的那个。

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好无聊的电影。完毕。

这是一部很好的红色题材电视剧，表现了老将军的一生，但是剧情.台词.选角.道具，甚至整个制作都不合格，制作方辜负了党和人民对主旋律电视剧的深切盼望，辜负了洪老将军这充满传奇色彩的革命史诗，对比彭德怀将军和其他将军的人物传记电视剧真是不忍直视！！！唯一的优点就是题材，估计一共拍了29集，经费肯定是少的可怜，不拍成这样不如不拍，愧对广大人民，简直是给党和国家抹黑！豆瓣可以打零分的