



纪录电影《这一年》最难能可贵的是有大量精彩的细节。
细节是受众的记忆点,是感受片中人物情感的触动点,是更多思考、联想、品读的开端,可以说一部优秀的纪录片,就是由无数个细节组合而成,细节越多,越是真实、越是厚重,越是发人深省、引人思考。《这一年》不乏细节:贾换荣的母亲吃饭时颤颤巍巍的手、村主任妻子的哭泣、开会时孙永平焦灼的表情、黑乎乎的烤土豆、分房后
纪录电影《这一年》最难能可贵的是有大量精彩的细节。
细节是受众的记忆点,是感受片中人物情感的触动点,是更多思考、联想、品读的开端,可以说一部优秀的纪录片,就是由无数个细节组合而成,细节越多,越是真实、越是厚重,越是发人深省、引人思考。《这一年》不乏细节:贾换荣的母亲吃饭时颤颤巍巍的手、村主任妻子的哭泣、开会时孙永平焦灼的表情、黑乎乎的烤土豆、分房后的那场酒、贾换荣借钱时掐着树皮的手、大年三十回荡在县城上空的那首歌.......。这些生动的细节在看这部片子的时候让人身临其境,在看完又能后长久的在脑海中回放。精彩让人津津有味,精彩得来却不那么容易。要在拍摄过程中抓住这些细节,是对纪录片创作者极大的考验,对于纪录片创作者来说,要拍到一个生动的细节,需要无数次不知道多久的等待,需要一双发现细节的眼睛,也需要不错过细节的运气。等待、发现、抓拍、运气缺一不可。
向纪录片致敬!
向创作者致敬!
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有机会参加广州特别放映的毒舌律师,之前还搞了一波惊喜,写着盲盒电影,让我们猜。阵容非常强大,有黄子华、谢君豪、林保怡等熟悉的TVB面孔。加上是粤语版,广东人觉得非常友好,整个剧情其实就是主角林凉水的成长史。主要角连起的名字也感觉很有意思,方家军,林凉水。剧情其实不复杂,就是一个渣男出轨,原配杀了小三女儿,还买通证人去诬告小三,说她虐童,一开始,原配狗死了,
有机会参加广州特别放映的毒舌律师,之前还搞了一波惊喜,写着盲盒电影,让我们猜。阵容非常强大,有黄子华、谢君豪、林保怡等熟悉的TVB面孔。加上是粤语版,广东人觉得非常友好,整个剧情其实就是主角林凉水的成长史。主要角连起的名字也感觉很有意思,方家军,林凉水。剧情其实不复杂,就是一个渣男出轨,原配杀了小三女儿,还买通证人去诬告小三,说她虐童,一开始,原配狗死了,原配还哭了一场,弄一个爱心基金,感觉导演有讽刺的意思。为富不仁,有钱大晒,但是电影最终还是金钱买不来了正义,好人最后还是赢得官司。
主角林凉水就跟刚出社会的我们一样,本来胸怀大志,觉得自己可以做出一番事业,没有想到处处碰壁,那就怀才不遇,换个环境,没有想到,依然没有得到自己的想要的,那就会变成仇视这个社会,觉得这个社会制度不公平不合理,为什么自己有能力却没有得到重视,他在离开法庭的时候刻三个字“天冇眼”,最后,林凉水等庭审结束后,觉得桌子很眼熟,一下去看“天有眼”。真的非常风趣幽默,里面的金句也非常多,大家看着看着会忍不住笑起来,所以国语版不知道会不会就没有了这些笑点。如果可以,还是推荐大家去看粤语版。
胜者即是正义里面,古美门就觉得正义不重要,法律就是这样讲究证据。是否打赢,就要看律师的能力, 如果说律师有正义,那么胜利即是正义。 也恭喜林凉水最后战胜金钱,赢得胜利。
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俗语说凡事有因果,人之将死其言也善。而靓坤似乎没有善有善报的概念,直到结局也只是骂了句粗口被爆头了。
故事有银河影业特殊风格,类似一个字头的诞生,或者借钱专家那种一个故事说几次的玩法。
比较无厘头的是,靓坤挟持大哥那段???我觉得大哥战斗力没那么低吧。
至少陈慧敏也是搏击冠军啊(笑)。
最后复仇的女主很面善我搜了一下。
张睿玲(外文
俗语说凡事有因果,人之将死其言也善。而靓坤似乎没有善有善报的概念,直到结局也只是骂了句粗口被爆头了。
故事有银河影业特殊风格,类似一个字头的诞生,或者借钱专家那种一个故事说几次的玩法。
比较无厘头的是,靓坤挟持大哥那段???我觉得大哥战斗力没那么低吧。
至少陈慧敏也是搏击冠军啊(笑)。
最后复仇的女主很面善我搜了一下。
张睿玲(外文名:Farini Cheung),艺名张睿羚,女,出生于1972年,中国香港人,曾以张敏仪之名参加1989年亚洲小姐。
哇,居然是亚洲小姐……
然而吴镇宇后来居然还和导演拍了另一部片。《去吧!揸fit人兵团》。
这类黑色幽默,还是有很多趣味所在的,估计我等……
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悟空是吴老师笔下人物,可以打爆整个云霄天庭。这就是为什么悟空敢一个人去烈阳的本质。有些东西在地球不能用,但是在烈阳就不一样了。蕾娜感受到了这份力量,所以叫悟空停止提升力量。
他们说烈阳就是天道,天道就是烈阳。但何为天道?需要蕾娜自己去领悟。
互相读取后,悟空看出了蕾娜的孤独,蕾娜懂得了
悟空是吴老师笔下人物,可以打爆整个云霄天庭。这就是为什么悟空敢一个人去烈阳的本质。有些东西在地球不能用,但是在烈阳就不一样了。蕾娜感受到了这份力量,所以叫悟空停止提升力量。
他们说烈阳就是天道,天道就是烈阳。但何为天道?需要蕾娜自己去领悟。
互相读取后,悟空看出了蕾娜的孤独,蕾娜懂得了悟空的坚持。
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一部成功的电视剧,要么靠题材赢得市场,要么靠故事赢得观众,只有题材和故事兼顾才能成为精品。作为亚洲首部以邮轮文化为背景的温暖现实题材国产剧《海洋之城》正在热播,无论从收视率,还是话题热度都持续高涨,它以世界邮轮首位华人船长的诞生为线索,多角度揭秘邮轮行业的神秘面纱,这在国产剧是一次全新的尝试。“移动的地球村”以旅行团中
一部成功的电视剧,要么靠题材赢得市场,要么靠故事赢得观众,只有题材和故事兼顾才能成为精品。作为亚洲首部以邮轮文化为背景的温暖现实题材国产剧《海洋之城》正在热播,无论从收视率,还是话题热度都持续高涨,它以世界邮轮首位华人船长的诞生为线索,多角度揭秘邮轮行业的神秘面纱,这在国产剧是一次全新的尝试。“移动的地球村”以旅行团中形形色色的游客勾勒出人生百态,以邮轮业的现状浓缩出当今世界的图景。
每一个人都向往蔚蓝的大海,每一个人都梦想着乘着邮轮去旅行,“海洋号”是一艘邮轮,更是一个浓缩的“小社会”,不同阶级、不同职业、不同年龄、不同机遇的人在邮轮上上演着各自的故事。有为梦想拼搏的高级海员;有乐观善良的萌新导游;有为航海事业奉献一生的三口之家;有陷入财政困境的公司老板;有遭遇婚姻危机的都市白领;有享受生活乐趣的老年夫妻;有完成患病孩子梦想的父母;有新婚度蜜月的情侣;有遭遇人生困境的舞者;还有带着学生家长散心的高中减压团……这艘邮轮承载着无数人的喜怒哀乐、悲欢离合。电视剧之所以能引发广泛关注,归根结底是剧中的每一个人物形象都丰满立体、有血有肉,邮轮虽然高级,但剧情和人物没有飘而是无比的接地气,让观众有代入感。一方面展现行业特质,另一方面还能充满人间烟火,两者兼得这是《海洋之城》之所以成功的根本。
剧集已过大半,市场反馈空前。作为一部以邮轮为背景的电视剧,《海洋之城》展现出了其行业剧的专业特质。比如船上海事部门的亚洲人才考核的严密机制,选拔标准与严格要求均符合真实考核;邮轮上必不可少的船长晚宴,尽管不能在剧中的每一趟航程中完整呈现,但其与剧中人物故事紧密结合,选取了最具代表性的一次宴会;新船长海瑟薇刚上船时轻松化解奥尔森刁难的技术难题,在艾伦操作失误让邮轮遇到险境时,她也能力挽狂澜,高超的技术展现了其作为国际上层层选拔出的精英的专业性和沉稳性等等。整部剧对于邮轮行业细节的还原度与真实度,都显现出该剧在行业领域的专业表达和艺术处理,也彰显了剧组自身的匠心和诚意。
该剧在故事的设置上有大量兼具人性光辉和温度的内容呈现。见证姜爷爷胡奶奶爱情的丁凯,保持着善良和乐于助人的本心,为他们补办婚礼弥补当年的遗憾;初出社会的天悦碰壁不断,却始终开朗乐观;与丁凯是竞争对手的王子洋在阶段考评中的关键一票,保住了丁凯的行政大副职位,在私人情感面前他选择了正义和顾全大局;原本虚荣的网红主播梁颖姗,经历了“毁容”困境后卸掉浮华伪装,最终找回自信,与自己和解;有着丈夫出海事故“心理阴影”的丁妈妈,在与儿子敞开心扉后选择理解并支持儿子的人生选择;看着吊儿郎当极不靠谱的后厨方强,却在生死关头显现出舍己救人的英勇品格;刚刚失去至亲的方大卫,忍住悲伤继续在工作岗位上满面春风主持节目,展现出自己的职业素养........这些充斥着温情与温度的故事,不断带给观众泪点与感动,切合了该剧“百味人生”的主题。
此外,在宏观视野上,该剧处处彰显着开阔的国际视野和国际格局。电视剧一方面通过男主丁凯个人的努力随着职位的提升而逐渐让外国人对华人的误解逐渐改善,另一方面通过邮轮上的故事讲的是我们进入世界、融入世界的过程,虽然我们还在路上,虽然华人世界被认可不容易,但是我们始终大踏步地行走在路上,这就是一种进步,一种自信。
任何精品都来之不易,《海洋之城》从创意到拍摄,一部剧打磨4年,剧中几乎所有主要人物都有原型,所有大事件都是由真实发生的故事改编,形形色色的故事最终呈现在了世界第二大游轮、吨位6倍于泰坦尼克号的大游轮上,所有的场景都是海上实景拍摄,在海内外总拍摄期共124天,海上参演人员近400人次, 1比1还原的驾驶舱令邮轮专家都叹为观止,正是这样的苛刻,这样的严谨才造就了《海洋之城》的品质。
品质源自初心,遵从初心才是打造精品的保证。《海洋之城》带给你新鲜的同时依然能让你感动,就是它成功的根本。剧情仍在继续,精彩与感动正在上演,继续追就完了。
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除了布景,演技情节基本无可取之处。想着看个不用动脑子的,结果看不下去。除了布景,演技情节基本无可取之处。想着看个不用动脑子的,结果看不下去。除了布景,演技情节基本无可取之处。想着看个不用动脑子的,结果看不下去。除了布景,演技情节基本无可取之处。想着看个不用动脑子的,结果看不下去。除了布景,演技情节基本无可取之处。想着看个不用动脑子的,结果看不下去。
除了布景,演技情节基本无可取之处。想着看个不用动脑子的,结果看不下去。除了布景,演技情节基本无可取之处。想着看个不用动脑子的,结果看不下去。除了布景,演技情节基本无可取之处。想着看个不用动脑子的,结果看不下去。除了布景,演技情节基本无可取之处。想着看个不用动脑子的,结果看不下去。除了布景,演技情节基本无可取之处。想着看个不用动脑子的,结果看不下去。
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今晚看完16集,必须要来说说这出狗血剧了,感觉这样理解所有剧情才讲的通。其实整个故事是这样的。刘全有早早就爱上了李国生。虽然李国生是个直的不能再直的直男,但部队里哥们儿般的相处也挺开心,刘全有非常知足。可惜好景不长,忽然就冒出来一个叫许婷的女人,还说是李国生的女朋友。刘全有从李国生投向许婷的目光里看到了爱。刘全有震惊了。这才意识到李国生是会爱上别人的。绝望之际,刘全有下定决心要跟李国生一辈子
今晚看完16集,必须要来说说这出狗血剧了,感觉这样理解所有剧情才讲的通。其实整个故事是这样的。刘全有早早就爱上了李国生。虽然李国生是个直的不能再直的直男,但部队里哥们儿般的相处也挺开心,刘全有非常知足。可惜好景不长,忽然就冒出来一个叫许婷的女人,还说是李国生的女朋友。刘全有从李国生投向许婷的目光里看到了爱。刘全有震惊了。这才意识到李国生是会爱上别人的。绝望之际,刘全有下定决心要跟李国生一辈子。于是出阴招,又借李母之手,彻底的搅散了李国生和许婷。离开部队后,为了能继续留在李国生身边,刘全有娶了李国生的妹妹李国月。结婚后,刘全有放弃进好单位分房的待遇,宁愿当上门女婿,受丈母娘的气,也要跟着李国生,去李国生的厂子上班,跟李国生做同事。这样一来,上班在一起,下班回家又能在一起...高考恢复,李国生在家复习,刘全有又害怕了,就拉着李国生喝酒,生怕他考上大学远走高飞。折腾来折腾去,李国生终于认命老老实实在厂里干活。偏偏李国生桃花不断,先是马添,后又关凌、小唐。还有刘全有的噩梦,李国生的真爱,北北她亲妈,许婷,又突然出现了,并得知了当年的真相。刘全有被揭穿,怒火中烧,不知道怎么办好,只能当着全家人的面耍脾气闹离婚。刘全有就知道李国月会去找她哥。李国生扔给刘全有几个花生,他就乖乖听话回家了。真爱的力量啊。但是事情还没完,为了不再让李国生见许婷,刘全有极力向李国生证明许婷已经变了,不是当年那个许婷了。李国生也感觉出来许婷的变化,一对比才知道自已原来早已假戏真做爱上了陈丽。刘全有简直疯了,一个许婷还没对付过来,现在又多了个陈丽。于是刘全有设计,利用媳妇暴露了陈丽不能再生孩子的事实,再挑拨封建的丈母娘,最终逼走了陈丽。许婷也没闲着,得知真相后就一直在密谋报复刘全有,为自己和李国生报仇。结果闹得两败俱伤,刘全有没能达成跟李国生一辈子的愿望,最后进了监狱。李国生看清了许婷心狠手辣的面目,不能再跟许婷复合,却不得不让北北跟许婷去了国外。N年后,陈丽得知了一切就回来跟李国生幸福的生活在一起...剧终。其实整部剧讲述的就是刘全有为李国生痴狂的人生悲剧。其实我写出上面一堆也够无聊。看了十多集看到现在也只能这样找乐了。因为《爷们儿》这部剧实在差劲。很明显编剧没走心,导演拍的粗制滥造,后期剪的也乱七八糟。大时代下的小人物本是讲故事的好题材,可《爷们儿》都算不上把故事讲砸,而是根本就没讲出故事来,情节毫无期待感和吸引力,所有的冲突都缺乏合理的动机,所有的人物都机械被动。幸亏张嘉译先喊来了李乃文,再喊来了宋佳,要不靠这几位戏精,此剧根本就没法看下去。本应该由好戏向上捧演员,现在倒成了对演员的反相消耗,过分考验观众的耐心。
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#青春须早为#
因为太无聊加上觉得男女主长得好看去看这部剧
终于看完了 烂的一塌糊涂 角色真的很无语 其他人我不知道 我看别的剧男主演技挺好的 不知道这部剧什么时候拍的 很浮夸
郑乾:心比天高的穷小子 作为男朋友
#青春须早为#
因为太无聊加上觉得男女主长得好看去看这部剧
终于看完了 烂的一塌糊涂 角色真的很无语 其他人我不知道 我看别的剧男主演技挺好的 不知道这部剧什么时候拍的 很浮夸
郑乾:心比天高的穷小子 作为男朋友一点安全感都不给程心 和爱慕你的女同事纠缠不清 除了最后几集 一点都不在意女朋友 你不是为了你们两个的未来 只是为了自己的傲气奋斗罢了 只有最后几集拉好感
程心:无理取闹恋爱脑大小姐 就会坏事 最后几集真的无语了 被骗的团团转
孔浩:一点担当都没有 妈宝男 撒谎精 求婚戒指买假货 无语 姚佳仁真惨 你陪他长大 他把成熟展示给琳达
还有渣男杨晨光 出轨男一个
我觉得全剧最正常的就是姚佳仁 都说她势力 xswl她真的爱孔浩 但是这个妈宝男没有给他希望 他妈妈这么恶心 还好分手了 不然毁一生 和老程根本没有在一起还被程心误会 就很好笑 程心把师姐介绍给老程 怎么姚佳仁不可以 活该被琳达虐 你爸一个老年人 为什么琳达要和他在一起 姚佳仁大明星独美
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刚在油管上看送审样片,耐着性子看完了全集。本着实事求是的态度,抛开网络环境中反腐巨浪裹挟的滔天民意(先表示支持中央反腐),来和大家解释为什么我认为这部剧差,差在哪儿。希望大家理智看待我的剧评。
一、人物
本片有一个好故事,在中央反腐的背景下可谓把故事写的生动。只不过在人物塑造上,中青年角色(加上沙和易)的塑造实在是失败。与其说是演员功力不够,不如说是角色设置过于脸谱化
刚在油管上看送审样片,耐着性子看完了全集。本着实事求是的态度,抛开网络环境中反腐巨浪裹挟的滔天民意(先表示支持中央反腐),来和大家解释为什么我认为这部剧差,差在哪儿。希望大家理智看待我的剧评。
一、人物
本片有一个好故事,在中央反腐的背景下可谓把故事写的生动。只不过在人物塑造上,中青年角色(加上沙和易)的塑造实在是失败。与其说是演员功力不够,不如说是角色设置过于脸谱化简单化,比如我几乎看不到侯亮平一家生活中的性格特点(如果何不食肉糜的高高在上不算的话)。编剧试图写一些年轻角色的人物脸谱,比如周林和郑张两对情侣,然而我想他们的存在只说明了老年编剧对于年轻情侣的刻板印象。而对于易学习这名角色,编剧用凌乱的剪接,进行了一集多对于他的传记性描述,他不是主要角色,之后也没有推动任何情节,这个政治宣传目的的角色写的太过生硬。沙也是这类角色的典型。至于全剧对于陆“老姑娘”的冷嘲热讽,不得不说这种标签贴的实在恶心,然而对于该问题我们最好放到下一个小标题来解决。当然也有个性鲜明的角色,比如祁高这对苦命鸳鸯,还有高书记李书记,都是极立体的角色。
二、价值导向
从该剧对于陆的态度来看,我必须要说这部剧有点反女权的倾向。女性在这部剧里,不是沦为男性的泄欲工具和交易工具(大小高),就是被迫在名存实亡的婚姻里生存而无从反抗(梁吴),要么被逼婚(陆)要么给兄长当保姆使唤(李的妹妹),爱看韩剧渴望爱情成为一种原罪(欧阳),堂堂法官成天琢磨的就是自己女儿什么时候能嫁出去(吴),忙事业带孩子做家务丈夫做一顿饭像受了丈夫多大的恩惠(钟),两个年轻女孩(张林)则无能,必须依靠男人成事,老太太也是从属性质的。有批评说这就是我们这个社会的现实,剧中表现现实的手法并没有什么不对。可是我们分明能见到剧中或以他人之口或以旁白之口说出对剧中中年女性们的批评,仿佛女人到了中年,就必须全心全意地只为家庭考虑和她的男人考虑,结婚并维系家庭是唯一的宿命。如果她们安分守己我们会认为她们可怜(梁吴),但如果她们追求更多就会成为一种原罪(欧阳),这不能不说是一种对女性的物化。我们还会在剧中经常听到,诸如女人就是怎么样,女人就应该怎么样之类的话,这也是对于广大女性群体的一种标签。我们不认为一遍遍地重复并宣扬这种价值观仅仅是在表现社会现实,而是同时传达着被包装过的恶意。再加上主角夫妻认为祁同伟的遭遇仅仅为“权力的小小任性”的结果,以及旁白对名为懒政实为缺钱无从办事的孙连城的嘲讽,无论在价值观上还是宣传目的上都是极其恶劣的。这些设置甚至使近期的网络舆论发生转变,大反派祁成为了全剧最令人同情的角色,主角则超越郑乾,成为了许多人眼中最令人讨厌的角色。
三、结构
结构是我认为本剧最差的地方,同时也是所有国产剧的通病,只不过这部剧更加严重。故事逻辑相对严密,但时不时穿插许多不必要情节,如两对年轻情侣,大风厂,易学习,侯亮平教训电工,不必要的审讯详写(后十几集几乎全是冷嘲热讽和主角的正义嘴炮,过于冗余)。一个镜头能解决的段落用了大段不必要的对话和长镜头来拉长时间,事无巨细不分详略。对于人物宁可传记式的挤在一集内把一个人的生平交代清楚(如祁同伟、李达康和易学习),也不愿意全局穿插着说明。剪接过于细碎,转换场景跳跃飞速。本来二十三四集左右能拍完的剧,却拖了五十多集,甚至祁同伟自杀多人落网以后还婆婆妈妈拖了三四集才结束。广电总局剪片子大家都深恶痛绝,可是最高检的片一刀不剪也着实令我们难受。
四、立意
其实本剧做的已经相对于之前足够好了,但我必须多说两句。在最后一集有段情节,讲的是李易搭班子后两人的争吵,李说眼里揉不得沙子没经济,易说老纵容不良投资商滋生腐败,两人大吵一架。另一段沙和田说,要杜绝“楚王喜细腰后宫多饿死”的现象。这两段很有用可惜没进一步展开,反腐只能消解燃眉之急,要真正解决问题,避免人治进行法制,彻底消除不良风气和人事问题,只能靠制度深化改革。这样才能避免祁同伟们的悲剧。只不过如果要说这些,就在最高检的权限范围以外,也不方便和老百姓说了。因此立意失于狭窄,希望将来有一天中央的尺度能更进一步。因此立意横向对比比不过《纸牌屋》,纵向比不过《大明王朝1566》。本剧反腐靠的不是制度和法治,而是中央的空降人事任命和侯沙李易们的智慧与党性,所谓反腐不过是以更大的权力制裁权力,过分宣扬和号召官员的个人道德,宣扬人治。实在称不上多高的立意。
五、情节瑕疵
第一集办案流程如此率性直接。侯在掌握证据的情况下还去赵贪官的单位某国家部委查证就已经够匪夷所思了,陆等人完全不在丁所在饭店现场布控,仿佛他们就是放走丁的卧底则更加奇葩。诸如在收费站堵李,陈海出事后没多久二老就完全正常了之类的情节不胜枚举。上下级之间说话态度也不真实。瑕疵硬伤太多,一时列举不完,欢迎补充。
总而言之,该剧的评分归功于热点与民意,甚至归功于宣传口的放宽。有网友说中国人跪久了,主人偶尔让改蹲着都有种站起来的错觉,这句话尽管有失偏颇,但是是有道理的。倘若十几年后回头,人们都能就事论事看这部剧的时候,它得不到那么高的评价。然而在中央看来该剧是可以得高分的,因为它的历史使命与宣传目的完成得相当成功。至于正义一方人物的扁平化与不真实感,以及老百姓看不看得出这种扁平化与不真实感则无关紧要,而对于达康书记的爆红,网友也不会深究他是不是对丁义珍睁一眼闭一眼,批评孙连城是不是有道理,一言堂的行政方式是不是足够有效,即使这种一言堂最终使大风厂事件发酵,只要他想为百姓做事就够了。不得不说这是一种宣传的胜利,问题只不过是能持续多久罢了。
评分方面,我会给3分弱,向下取整一星。我是最高检官员的话,大概会给9-10分吧。
以上。
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4.19更新,评论区有一位说我结尾用“以上”不妥的,充分证明了现如今反对别人不需要有观点,贬低对方的语言习惯借以表达立场也是一种高招。当然欢迎大家无论赞同反对,在评论区回复,好让我知道各位赞同和反对的理由,一起交流观点看法。坐标东京,同城可约。
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这部电影让我想起了当初看人在囧途的感觉,很欢乐逗趣,我应该会很乐于节假日在影院观看那种
瑞安的相貌好适合这种被生活给狠狠欺压玩弄的角色,惨兮兮又无奈hh
因为是在健身房戴着耳机看的,中途笑喷了两次真的非常尴尬,一次是两人放弃捷豹选择低调小破车,撬锁点火一气呵成,看起来很帅出门,结果直接撞出安全气囊hhh
一次是后面准备深情表白的时候,当时都感觉在立flag
这部电影让我想起了当初看人在囧途的感觉,很欢乐逗趣,我应该会很乐于节假日在影院观看那种
瑞安的相貌好适合这种被生活给狠狠欺压玩弄的角色,惨兮兮又无奈hh
因为是在健身房戴着耳机看的,中途笑喷了两次真的非常尴尬,一次是两人放弃捷豹选择低调小破车,撬锁点火一气呵成,看起来很帅出门,结果直接撞出安全气囊hhh
一次是后面准备深情表白的时候,当时都感觉在立flag了,结果我爱你没说出口人就出去了,你怎么不系安全带啊!笑死我了啊!
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既无脑剧情又低幼,强行打斗逗乐,人物生硬做作,除了结尾设定的还不错,这种电影都能吹爆???。在重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重仔仔细细嘻嘻嘻<
既无脑剧情又低幼,强行打斗逗乐,人物生硬做作,除了结尾设定的还不错,这种电影都能吹爆???。在重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重仔仔细细嘻嘻嘻
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六个群体 分别代表的是人体的脉轮
依次为
海底轮(红色群体的杂技稳固性)
脐轮 (橙色群体的性表现)
太阳轮(黄色群体的冒险和反叛)
喉轮(蓝色群体的鲸鱼尖叫)
三眼轮(紫色群体的敏感)
顶轮(白色群体的老大);
当然里面除了对于女主黄色群体的冒险能力刻画过多外其余基本都是一笔带过了,但是从所
六个群体 分别代表的是人体的脉轮
依次为
海底轮(红色群体的杂技稳固性)
脐轮 (橙色群体的性表现)
太阳轮(黄色群体的冒险和反叛)
喉轮(蓝色群体的鲸鱼尖叫)
三眼轮(紫色群体的敏感)
顶轮(白色群体的老大);
当然里面除了对于女主黄色群体的冒险能力刻画过多外其余基本都是一笔带过了,但是从所作所为里都能看出来导演是很迷恋脉轮的。至于最后怀孕出现的第七个群体则是代表爱的心轮,刚好心轮的颜色也是绿色。 嗯 就先科普这么多了 ....
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The Sun grips the Earth Takes a bite,
Spits the Moon into the sky,
We sink our teeth into the ground,
And suck it dry,
SHIT THE WORLD A FAT GOODBYE! ! ! !
The Sun grips the Earth Takes a bite,
Spits the Moon into the sky,
We sink our teeth into the ground,
And suck it dry,
SHIT THE WORLD A FAT GOODBYE! ! ! !
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在观看的过程中,这部剧对我的内心冲击力是丝毫不减的
好巧不巧,最近看的两部剧都有类似的元素——多元爱情。只不过区别在于之前看过的那部是抉择方,这部则是更多地从被抉择方的角度。
从抉择方的角度看是十分挑战本人
在观看的过程中,这部剧对我的内心冲击力是丝毫不减的
好巧不巧,最近看的两部剧都有类似的元素——多元爱情。只不过区别在于之前看过的那部是抉择方,这部则是更多地从被抉择方的角度。
从抉择方的角度看是十分挑战本人之前的“如果你两个都爱,那么可能你最爱的还是自己”的观点。从旁观者的视角是很难理解这个选择是否有人物表示出来的那么艰难,因此其所有的周旋和谎言都格外让人煎熬。我们大可以很轻易地把自己的所有道德观念凌驾在人物之上对其评头论足,但是这部剧是不同的。
它没有给我道德审判的机会,不论是对哪一位人物
滨海湖的风光,Veronica的不羁...沉溺是多么理所当然的结果;
但是Alex同样有她的骄傲、勇敢、善良和才气,我毫不怀疑Oscar在信中说的“你是我此生挚爱”这句话。
Alex曾陷入的三角境地,我很高兴中尉最后选择的放弃,不是因为回归了我一直相信的exclusive love,而是终于明白,无论如何都需要做出选择。
如果像Alex最后说的,爱并不会因为被分发而变少,那么也许也会像Oscar说的,双份的爱情已经将他的自我意识挤压得无处感知。他为这两位女子献上的爱不容质疑,但是为了延迟选择而选择的欺骗以及最后踏入的洗钱泥沼仍在折磨着这个为爱奉献全部的人。
Oscar死于迟迟不愿做出选择。
Veronica在最后一集说,其实什么都没做,也是一种做法。她受童年的影响,不愿保有占有欲,不愿别人受占有欲的折磨。所以她也从不逼迫Oscar去做出选择,不让他有被任何一方占有的念头。最后的结果我们就可以看到,Oscar用死亡最后一次逃避了选择,而Veronica也终于有了占有的欲望,她终于催促着Alex在她和中尉之间作出决定,而我认为,这是她们最终HE的重要原因。
无法作出选择的人,也许生活永远无法向前。
在这部剧中,我们可以听到许多故事讲述的视角。有Alex在治疗小组中的讲述,有其母亲在书中的叙述,有Alex最终提笔写下的坦白,最后还有母亲在签售会上的娓娓道来。
她们的阐述给这部作品作出了一定的阶段性或全局性总结,让我们能短暂地跳出对这些角色实打实所在的困境的代入,有意识地对这些情节和人物的思考。
直至今日,我仍在努力控制自己不把荧幕上或者文字中人们一字一句说的话下意识地准备奉为圭臬,尽管在一部优秀的作品中,这些说教都有着引人入胜的背景故事和触动人心的情感表达,使我们明白也许最后这些人所经历的事情所换回的道理于我们而言也将有大用处。但是当看到多部类似的优秀作品而传达出截然不同的哲理说教的时候,我才会恍然明白“道理万万千,但脚下的路还是自己在走”
我们在别人的故事中感叹喜怒哀乐、释怀自己生活中的不顺意、寻找解除自我困境的良药,但是移开视角,这些似乎对于我们自己的问题又不再具有任何意义。
说回这部作品,Alex也许就是那个不破不立的人。她或主动或被动地跨过曾经制定好的许多底线,发现有些底线确实重要,有些又是毫无道理。她有自己的惊慌、挣扎和头脑发热,她“关上这扇门,打开新一扇门”的努力,也并非我们下意识会以为的全部正确:有看似下定决心其实是闷头乱撞的行动,有顺其所欲又写下自己对此的深深反思(是的我又自以为是地评价了)。这样的真实让我看到了这个角色骨子里的坚强,不论陷入怎样的境地,都不曾忘记向外、向内的探寻。
老实说,看完这部这么优秀的作品,心里想说的话似乎有很多。但是最后写出来的东西又不像心中所感的一般波涛汹涌。
这里面的每一个人物都在一定程度上让人内心触动,但其实我所有的感慨还是“选择”二字,而所谓的选择更不可能是绝对的正确和错误,有些选择使人饱受煎熬,有些选择让人迷茫空洞、有些选择鼓足了勇气,有些选择是落荒而逃。
但是最后,我们都要承担所有这些的一切后果,一切责任,只要从来不要害怕去做出决定。
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非常不错的一部剧情、搞笑电影。情节夯实,虽然本身讲述的故事比较沉重,但总体的艺术处理,没有过度娱乐化也没有过度庄重,非常到位,特别是杨浩出场的几处点睛之笔,在节奏把握上非常的出彩,在愈发紧的节奏里能够让观众得到适度的放松。整体故事情节没有浮于空中,非常的接地气,不像某些电影故事情节完全就是没有群众生活资料脱产的胡编。剧中人物不少,但每个人物都有记忆点,人物形象塑造的都很立体饱满,都能立起来。
非常不错的一部剧情、搞笑电影。情节夯实,虽然本身讲述的故事比较沉重,但总体的艺术处理,没有过度娱乐化也没有过度庄重,非常到位,特别是杨浩出场的几处点睛之笔,在节奏把握上非常的出彩,在愈发紧的节奏里能够让观众得到适度的放松。整体故事情节没有浮于空中,非常的接地气,不像某些电影故事情节完全就是没有群众生活资料脱产的胡编。剧中人物不少,但每个人物都有记忆点,人物形象塑造的都很立体饱满,都能立起来。电影里几处配乐使用的也很好,轻松诙谐的风格也有加分。正常来说算是一部比较优秀的喜剧故事片,要素齐全,但全靠同行衬托,让人觉得更加优秀。
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怎么说呢。
演员颜值低我可以不介意,服化道拉垮廉价我可以不介意,适当增减改情节我可以不介意,适当改人物出身我也可以不介意。
演员形象不符人物,演爹的能和儿子称兄道弟,我忍,改天蚕丝锦月牙白淡紫软烟罗的设定,我忍。可是,云浅月不是五官乱飞傻白甜,容景不是面瘫,容景对云浅月从来就不一样,云浅月对容景也从来不一样。容景不会对云浅月说三尺之距,更不可能说我与你是逢场作戏。云浅
怎么说呢。
演员颜值低我可以不介意,服化道拉垮廉价我可以不介意,适当增减改情节我可以不介意,适当改人物出身我也可以不介意。
演员形象不符人物,演爹的能和儿子称兄道弟,我忍,改天蚕丝锦月牙白淡紫软烟罗的设定,我忍。可是,云浅月不是五官乱飞傻白甜,容景不是面瘫,容景对云浅月从来就不一样,云浅月对容景也从来不一样。容景不会对云浅月说三尺之距,更不可能说我与你是逢场作戏。云浅月的沉静睿智呢?容景的温润黑心黑肺呢?夜轻染的洒脱呢?上官茗月的张狂呢?叶倩的刚硬呢?被吃了?人物的风骨和内核都没了,魔改成这样,后面剧情怎么样我也不想管了。
这部小说是我很爱的白月光,让我上头的除了甜蜜又深刻的爱情,令人激动意想不到的权谋,还有每一个鲜活的人物、环环相扣,一波未平一波又起的情节、一直在铺在埋的伏笔。几个主要人物的复杂、背负的责任,以及他们之间的纠葛、无可奈何,都让我心痛。的确,原著带有那个时候玛丽苏的点,几个男性角色都喜欢女主,但不可否认的是,原著也是真的很不错。有很多人闲开篇节奏慢,可那是因为女主重生加天圣气数将尽,一切谋划才随之逐渐显露,有人不喜欢女主设定,可那是因为她的生而伪装。原著走的是长线,不看到后面明白不了,体会不到书中人的无奈和爱。
之前看到女主说很喜欢这部小说所以翻拍了,可是现在,我不信她的喜欢。当然,女主的确也不容易,所以,冷静冷静再冷静,咱不追剧,剧与原著无关无关无关。
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如果按照调动生命经验来度量,洪尚秀大概可以说是我最爱的一个导演。他电影那些从来都不好好交代来龙去脉的人物,几乎可以让我毫不费力地找到足够多的现实素材来发挥想象力。
这些傻兮兮的人物都有点不接地气,在艺术行业或者大学里混饭吃,在经营人生这件事上用主流价值观来衡量就是有点“不太行”。但这些不太行的人,无论如何酗酒搞婚外恋不体面,但身后好像总有一种更大的自觉,那就是要为如何诚实地度过这
如果按照调动生命经验来度量,洪尚秀大概可以说是我最爱的一个导演。他电影那些从来都不好好交代来龙去脉的人物,几乎可以让我毫不费力地找到足够多的现实素材来发挥想象力。
这些傻兮兮的人物都有点不接地气,在艺术行业或者大学里混饭吃,在经营人生这件事上用主流价值观来衡量就是有点“不太行”。但这些不太行的人,无论如何酗酒搞婚外恋不体面,但身后好像总有一种更大的自觉,那就是要为如何诚实地度过这一生而挣扎。
生活经验多了,就自然明白,有些挣扎是奢侈。
电影里的主要人物,一个避走写诗的老男人,一个疗愈情伤的年轻女人,老诗人来探访的两个儿子,年轻女人的闺中好友。洪尚秀把这些人物,放到了江边旅,并让他们彼此相遇,彼此窥探。
空间在洪尚秀的电影里显得如此重要。而空间又不是仅仅在这间旅馆。洪尚秀为他们安排了一场雪,在雪里,人的感受也随之变化,老诗人小憩醒来,世界变了容貌,于是兴奋地冲了出去跟姑娘搭讪,傻兮兮地反复倾诉“你们真的好美啊。”在雪中,人的所见所闻所感完全不同,于是对待世界和周围人的态度也随之发生变化,雪在这个意义上从本质改变了世界。一如海德格尔所言的存在,人与环境难以分割,人永远是身处某处的复合概念。这里发生的故事,注定从一开始就脱离日常秩序。
雪中的江边旅馆变成了一个可能性和欲望的空间。怀揣愧疚的父亲眼中的儿子,企图讨好的儿子眼中的父亲。酒桌上男人眼里的妻子和爱人,坐在身后的女人眼里的男人。来访者眼里的逃离者,最后在作为矛盾体而存在的逃离者身上,所投射出的观众自我。
我们到底在凝视些什么呢。
老诗人去赞美姑娘好美,颇有牡丹花下死,做鬼也风流的觉悟,但谁也不信,只觉得是虚妄之词。对于被称赞的人,其实她们根本未必懂得这种称赞到底怎么来的,但她们也未必需要懂得。
这一次,导演就真的让老诗人前脚喝着酒,跟两个美人说着你们实在太美了,后脚就这么死了。
他死前就对儿子说,毫无缘由地感觉自己快要死了,心里不安,所以让他们来见见面。老诗人的死,在我看来简直有种以死殉道的意味,道是他一生所追求的诗和自我,死亡的预感犹如另一种生命力的绽放。这个死亡的结尾也像是导演的一种无声的抗争。
你只听到了我在重复“你好美啊。” 而你却不知道我为了诚实地说出这些话行过幽深曲折,我甚至愿意为此去死。
金敏喜此次扮演的角色跟《独自在夜晚的海边》里如出一辙,她的挣扎是欲求不得,但她涉及道德狗血三角恋的挣扎里包裹着的是一片干干净净的领悟。
她会说“我理解一切,他只是太害怕了,他用太多的脑子,所以心才会变得麻木冷酷。”为什么在好多观众都腻烦的时候,洪尚秀还要不厌其烦地去拍这样的一个女性角色。
总觉得金敏喜与其说代表了一种美,不如说她似乎更象征着一种智性,一种平衡感,在这是他们相遇之后才越发展现出来的一个角色和故事特质。这也呼应了老诗人给小儿子名字的汉字的解释,side by side,一边去感受天堂,一边感受脚下的土地,两种感觉相偎相依,互相制衡,不至于走向某一个极端。《之后》里这种角色特质尤为明显。
如何更智性的生活,这是老诗人失败了的。追求诚实的同时是否能获得平衡?导演在现实生活里卷入风暴,但风暴从何而来,如何平息风暴,就算可以平息媒体的风暴,又如何平衡自己生活里的风暴,以及内心的风暴?我们怎么去处理负罪感,怎么去获得内心的宁静?我们怎么去爱自己,怎么去爱别人?这些没有答案的问题,都是导演自己所欲望着的。
金敏喜和朋友无所事事地躺在床上一整个白天,直到天黑了下来,慢慢步行外出觅食。这场大而无当的睡眠,我们看着,甘之如饴。仿佛中场休憩,伤都在外表,而内心却是定的。
想想我自己对生活的欲望,也无非就是希望自己能够为有些奢侈的事情而挣扎,反正人都是要挣扎的,然后尽可能趋向平衡。
所以看完之后我在第一时间没有想这个故事,感觉他讲什么都一样,我并不寄托于他要说什么深刻的事情,我看到有这些同样挣扎的人就够了。
出了电影院一直晃神,感觉我所凝视的不过都是自己的生活欲望,导演用障眼法所陈列出来的也不过是他自己的欲望。
而欲望与欲望之间的交流所需要的也并不是什么深刻的道理。
或许就是一场雪或许就是一杯酒,如此而已。
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