玩豆瓣也好多年了,从来没参与过任何讨论,但是这次我参与了,而且非常积极。嬉笑怒骂也好,讽刺揶揄也好,表达了一些东西,但我还是想正经写点东西。
如果豆瓣评分6.4,我根本不会评价这部电影,看完了也就看完了,当时骂两句街也就算了,或者分数7.4也可以,热门评价中肯客观不吹的没边,我也不会评价,我的动机很简单,我感觉受到了愚弄和欺骗,我希望能少一些被骗之后出
玩豆瓣也好多年了,从来没参与过任何讨论,但是这次我参与了,而且非常积极。嬉笑怒骂也好,讽刺揶揄也好,表达了一些东西,但我还是想正经写点东西。
如果豆瓣评分6.4,我根本不会评价这部电影,看完了也就看完了,当时骂两句街也就算了,或者分数7.4也可以,热门评价中肯客观不吹的没边,我也不会评价,我的动机很简单,我感觉受到了愚弄和欺骗,我希望能少一些被骗之后出来骂街的人。
热评清一色的吹,说没有操作,你信吗?
我其实是郭达斯坦森的粉丝,本来打开APP想买巨齿鲨的票,但是看到了黄渤的电影,出于对黄渤的信任,于是我放弃了郭达,买了黄渤。去豆瓣看了看评分和评价,感觉不错,就兴致勃勃去观影了。
这电影是烂片吗?客观的说,没有那么烂,也没有那么好,主观的说,我个人认为这是一部烂片。
别急。
这部电影讲什么的呢,你很难用一句话来总结,当然很多优秀的电影都无法用简单的一句话来概括。可是当你试图在网上找寻答案的时候,才发现原来这部电影竟然有这么多标签:喜剧、荒诞喜剧、黑色幽默、人性探讨、寓言、社会演化、乌托邦、反靠乌托邦、魔幻现实主义、惊悚恐怖....未完待续。
有些人明白这些词的含义,有些人明白一部分,还有些人不明觉厉,但这些词大致是形容一部电影的类型、主题、或者拍摄手法及技巧的。他们堆砌了如此多的标签,无非是想说,来看吧,这部电影真不错。
这里面有一个逻辑问题,一部电影的好坏与他的影片类型,主题以及表现手法和技巧有关系吗?其实是没有的,比如,有一部电影运用了魔幻现实主义手法拍摄,表现了反靠乌托邦的主题,仅仅从这些标签中,并不能得出这就是一部合格的电影的结论。一部电影的主题是倡导世界和平还是反应小人物的琐碎生活,与这部电影是否优秀是没什么关系的。主题本身是没有高低之分的,一部表现底层人物的困苦与挣扎的电影可以高大上,一部探讨人性本质的电影也可能是个烂片。
所以,不要用这些词混淆视听,评价电影也应该回归电影本身。
电影是否合格的关键到底是什么,我觉得最起码要包括:自洽的逻辑,合乎电影本身逻辑的戏剧冲突,合格的演技、完整的故事等。达到这些标准,至少可以得到6分,达不到不及格。电影的评价是主观的,但主观不代表不需要遵循客观规律。按照这个标准,一出好戏显然很勉强。
不管是什么类型的电影,一些基本的逻辑要遵循,比如一部科幻片,里面可以有外星人,有异形,有神灵都可以,但是如果宇宙飞船上的宇航员以前是个无业游民,对航天一窍不通,你就会觉得很出戏,这样的人是怎么当上宇航员的呢?这就是逻辑问题。当你脑海中有这样的疑问的时候,你就很难投入电影为你渲染的独立世界中。
说几个比较严重的问题,关于演技我就不讨论了,以下包含剧透。
一、人物设定与剧情冲突
1.一个上市公司,老总和副总带领一个三十多人的团队团建,那么这三十人一定是公司核心层,这三十人可以说是公司的根本,不排除滥竽充数之辈,但大部分应该是行业内的人才,我们看看这里面有谁:意图靠买彩票中奖还债的屌丝男主角,会一点修车技术的男主角的弟弟,除了好看没啥特点的女主角,保安甲,一个质朴的大妈,风骚大胸妹子,几个毫无存在感的女职工,以及其他毫无存在感的甲乙丙丁,这样的一群人站在你面前,你很难相信他们是一帮上市公司的核心层。这里面甚至没有一个人具备上市公司高管气质。他们更像是一群来自社会各个角落临时凑起来的陌生人。
其实我可以理解导演的这个设定,是想体现现实社会赋予的阶级差异与到了岛上剥离掉社会属性后的阶级反差,但是脸谱化的角色设定和单薄的人物关系,让这一设定没有达到预期效果。
2.一个上市公司的三十多人核心团队,没有任何无线电设备和导航系统就敢出海。以至于上岛之后,无法进行任何求救措施。
3.王宝强很快当上了头领,因为他会上树摘果子,会捕鱼,一定程度上体现了原始社会的特性,随后他开始变得野蛮和专制,并且开始坐享其成,其他人表现出了不同程度的臣服,但是,他既没有无可替代的技能(参LOST男主),也没有压倒性的武力,而其他人就这么臣服了,甚至于当王宝强殴打男主角的时候,一个个无动于衷,一个试图反抗的人都没有,甚至于连一丝义愤填膺的情绪都没有。
这个情节让人极度不解和憋闷。我当时就在想,如果是我,我服吗?我不服,我至少要打一架试一试,因为王宝强这个角色没有立得住,哪怕是把王宝强换成演鲁智深(或者其他硬汉型)的演员,我可能就不会这么出戏,设身处地的想,我便能对其他角色的惶恐和无奈感同身受。
4.王宝强是个海陆两栖的司机,退伍军人,那么他至少是有丰富出海经验的,应该经常能听到游轮的汽笛声。可以说他应该是了解海洋的,至少是了解附近海域的。但是在上岛之后,他的技能完全退化,甚至于听不出游轮汽笛的轰鸣声,误以为是怪兽。这帮人来自于一个沿海城市,竟然分辨不出远处轮船的汽笛声。
5.以王宝强为首的一帮人抛弃人类的道德与尊严,选择了退化与蛮夷,并开始坐享其成,老板不服,决定单干,王宝强是气急败坏的,他有过殴打男主角的前科,此时他应该武力镇压老板,维护自己的统治权威才对,但他没有,他选择民主的方式,让大家投票,愿意走的举手,于是老板就这么轻松自在的拉起了一帮队伍开始单干。
而不久后当宝强知道老板为首的一帮人发现了翻船的时候,气势汹汹带着小弟们赶了过来,见到如此多的生存资源和安逸的生存环境,竟然没有选择武力抢夺,而是听老板扯了一会扑克牌,然后气呼呼的走了。
既然王宝强代表了野蛮的原始社会形态,他可以毫不留情对手下大打出手,以维护权威,但为何直面权利争夺时,他又如此疲软和“文明”?
这几处足以说明电影的逻辑无法自洽,主题游移,角色反应无常,性格飘忽,让人不断产生分裂感。
6.当老板带了一批人走后,不知道什么原因,王宝强这边开始挨饿了,果子也没了,鱼也没了 ,一帮人境地越来越凄惨,这里电影并没有交代为什么会产生这种变化,让人疑惑。而这群人却表现出了异常的团结,在饥饿面前,无一人私自投靠大船。
7.男主角与老板的决裂非常突兀,因为之前老板忽悠他说可以带领他们离开小岛,所以当时分家的时候,男主角站在了老板一边,当他知道老板其实并没有离开小岛的打算之后,反应很激烈,这可以理解,可是不能理解的是,为什么他要离开大船,这么做的意义何在呢?离开大船就有办法离开小岛了吗?还是他并不认同大船的制度?或者只是为了推动情节,以便男主后面的回归?
不出意料,这两人后面几乎饿死,竟然还回大船借渔网,还被人打的头破血流的,完全不能理解角色的动机。
8.还有其他一些生硬和不合逻辑的地方,不一一列举。
二、感情线
女主角既没有独立的人格,也没有异于常人的勇气,她就是一个普通的办公室职员形象。在最初王宝强称霸的时候,她直接就屈服在了王宝强毫无来由的淫威之下,这种屈服之彻底,连老板准备单干的时候,她都没有动摇,当男主角带着一筐鱼回来找她的时候,她也没有动摇。
这个毫无闪光点的角色,让男主角爱的死心塌地,为什么男主角会爱上女主角?电影有交代,男主角曾在人事部看大过女主角的证件照,于是就爱上了。这种爱让我完全不能体会到它的美,我觉得很肤浅,很没有说服力。
一开始女主对男主是无感的,甚至是反感的,但是不知道怎么的,女主竟然组织了一场主动表白的大戏,开了个小型Party。这种变化处理的非常简略,让人完全不能理解为什么女主会产生这么大的变化。
三、人物的升华
一部电影,人物通过设定的戏剧冲突最后角色一定是有升华的,然而这部电影却另辟蹊径,三十多人在岛上生存了144天,最后老板依然是老板,职员依然是职员,司机还是那个司机,loser还是那个loser,盲从到透明的群众依然是那群群众。主角唯一的变化就是逆袭了个女神,从这个角度讲,这电影应该是爱情片,因为整场戏剧冲突最后的结果只是促成了男女主角的相爱。
囿于篇幅,问题无法一一列出,最后:
关于这部电影,热评里吹嘘最多的就是关于社会演化的内容,而这种常识性的历史知识,被这帮影评人反复吹嘘,竟仿佛成了极其深刻的人间真理,成了一个新鲜事物,似乎人们第一次了解到,原来人类社会是如此演化的,而这种演化是多么深刻和深奥。这是多么可笑的一件事。
还有一些主观附加的各种延伸解读,更是让人哭笑不得,如果一部电影所有不合理和突兀的地方,都要靠细节解读才能自圆其说,那电影本身的作用是什么呢?电影大纲吗?
细节解读是可以的,但前提是,即使抛开那些解读不看,你依然会觉得这部电影是完整的,是统一的,是自洽的,这一点可以参见电影禁闭岛,即使你不看解读,你依然能体会到这部电影的魅力,看了解读只是让你更好的理解这部电影的创作背景和表现手法,让你了解到在镜头之外,电影更深层次的东西。
本电影,镜头之外除了被脑补出的镜头,其实是空洞无物的。既没有对人性更深的探讨,也不会让你更好的理解电影,因为这部电影本身拍的就已经很浅显,很浮于表面了。
至于说,这电影其实是精神分裂症患者幻想出来的,这个观点看似新颖,其实更让人哭笑不得,如果岛上的事情全是一个精神病患者的幻想,那这部电影对人性的探讨,对社会演化的表现,都将变得毫无意义,彻底沦为一部故弄玄虚不知所谓的悬疑片,那称之为烂片就当之无愧了。
很多人喜欢用魔幻现实主义来解释这部电影不合理的地方,烦请您百度一下这个词,看看是什么意思。
提到魔幻现实主义,推荐王宝强的另外一部电影《hello树先生》。
写这么多,只是想尽量客观反映电影的真实观后感,给没有去看的人多一个参考,或许有人看了我写的东西,对电影产生了浓厚的兴趣非要去看一看也说不定,所以啊,那些狂吹的人,某种意义上,咱们也算是殊途同归。
先说明,我文笔不好,也不是文艺青年。但是我是个正常人,这是我第一次写影评。为啥要专门跑来写。因为我与我周围的朋友交流我实在找不到我认为本片中的几个太硬的bug的答案。本文属于求助性质,并非装逼批判,期待达人愿意前来答疑解惑。文笔不好,写的可能不吸引人。求各位走过路过,耐心读完,在此谢过~
首映当天去看的,时间长了有点忘了。大概记得以下几点,看的我尴尬症都犯了。
1.当
先说明,我文笔不好,也不是文艺青年。但是我是个正常人,这是我第一次写影评。为啥要专门跑来写。因为我与我周围的朋友交流我实在找不到我认为本片中的几个太硬的bug的答案。本文属于求助性质,并非装逼批判,期待达人愿意前来答疑解惑。文笔不好,写的可能不吸引人。求各位走过路过,耐心读完,在此谢过~
首映当天去看的,时间长了有点忘了。大概记得以下几点,看的我尴尬症都犯了。
1.当黄渤知道于和伟也没有逃出荒岛的办法,然后就和于和伟翻脸了。然后把于和伟送的两张10给丢掉了。当时我瞬间就觉得尴尬了。现实就是大家都无计可施,于和伟能带领大家走向相对富足的生活,不能带领大家走出荒岛,并不是于和伟本身多么坑人,现实就是大家的确没办法走。黄渤凭啥跟他发火呢?离开这个团队的下场难道不更是死路一条么? 这种反应的正当前提只能是:大家有办法逃出去,然而于和伟却不想走,黄渤还着急回去拿自己的6000万,愤而离开,自己想办法独自出走。但是事实却是黄渤也是无计可施,差点儿饿死。当时我看黄渤差点儿饿死我心里想的是,这就是自作孽,如无主角光环,小黄必死。
2.舒淇求婚,黄渤疯了。还说一切都是假的。
就算当时黄渤脑子里怀疑的是离开荒岛舒淇可能就不会跟他了。但是他还是选择了说出事实。说出事实也是对的,但是你发啥疯呀。就不能好好说么?比如:冷静的问舒淇,假如逃出了这里,你是否还愿意跟我? 然后告诉大家,我一定想办法带大家离开这里。然后下次船来了,黄渤带着大家一起离开。这样也不出卖张艺兴。黄渤这一发疯可好,大家都不信他,而且伤害了舒淇。最最最关键的是,他当众让张艺兴承认其实是有船的,张艺兴不论是否承认,当大家通过大船逃离这座孤岛,大家一定会慢慢想明白这个道理:张艺兴和黄渤早就知道船在哪,如何逃离,只不过他们为了一己私欲不告诉大家逃离的方法。请问黄渤这么闹,是不是绝对的下下策?
3.关于逃离的方法
既然已经决定带着大家离开,偷袭背叛张艺兴,那么黄渤为啥搞的那么大呢?其实明明一句话就能解决的问题呀。黄渤假意与张艺兴登船,登船后黄渤跟水手或者船长一句话:其实岛的那边还有人,我们要去救他们。试问,这样搞是不是对大家都好。而且这样做其实更是维护了张艺兴,虽然破灭了张艺兴的梦,但是大家会感恩他们两个人救了所有人。被黄渤这么一闹,大家回去后,肯定会恨死张艺兴了,大家都会明白张艺兴苦心孤诣的欺骗所有人。而黄渤是伟大的。
其实还有很多令人费解的BUG,我都忘了,光是这三点我觉得,要么是黄渤就是想害张艺兴(但是不论是人设还是主题,黄渤应该不会把自己设定成这样的男主,而且损人不利己的去害自己的马仔应该再蠢的人也不会这么干)
所以我特别理解不了这种行为,本文也属于求助性质的小帖子,谁能理解呢,请帮在下解惑,万分感激。如果是我,于和伟给我两个10,虽然他不能帮我逃离这里,虽然他曾经给了我希望,但是我知道其实他也真的是没办法逃离这里。我一定不会当时与于和伟撕破脸,毕竟人家没有对不起我,君子绝交不应出恶言。更关键的是,我TM离开了他我也逃不了啊,而且我反而日子过的更惨啊。再不济也应该先与于和伟保持友好然后在平时的生活中探索逃离的方法啊。
舒淇求婚,不至于就那样啊,打滚疯。。。。最关键是完全不解决问题,还伤害了所有人。既然决定了告诉大家有船,那就冷静的说一下,带着大家一起离开就好了啊。最后还烧船,尼玛。。。烧了万一那个救命的邮轮不过来救你,岂不是大家都真的是死定了么。就算烧了船,邮轮一定来救,也完全可以如我上文所说,跟随张艺兴的脚步然后上了邮轮后通知船员们岛上还有幸存者。这样至少给张艺兴了活路。否则大家就算不能马上想明白,慢慢的回忆这个事儿也能想明白其实是张艺兴在搞鬼。黄渤这个哥哥是怎么当的。。。。
哦对了,还有就是王宝强那种领导,也能有人衷心跟着他混,我觉得当大家看到邮轮的那一刻就应该跟随于和伟了,因为毕竟大家组队目的在于求生,王宝强那边儿对手下太不仁义,而且经济穷困。还铁了心跟着他,为了什么就不太清楚了。我先说我不是那种见利忘义的小人,但是与王宝强不存在 义啊。没有友谊对吧,没有种族对吧,一共在一起呆了100多天,而且还是那种鞭子抽打下的妥协,这种领导还有人能死死的跟着他,世界上会存在这样的人么。天生的奴性??
综上,我打1星、因为我实在是觉得人设大有问题。故事怎么荒诞都行,前提、背景、突发事件多么荒诞都算是故事内容。但是人设要真实啊,人设如此不合理,让我咋看。看的我一路多次尴尬的想离开,但是被身边的败家媳妇拽着不让走。。。。。。。看完了以后我跟她说太烂了,她还给我骂一顿,哎。。。。。。
1. 真的不是喜剧,基本没有笑点
2. 王宝强的演技还是只会聒噪,好吵
3. 舒淇的角色塑造失败到透明
4. 黄渤的角色随着内心斗争也摇摆了好几次,但每次都挺生硬挺没道理
5. 一个水陆两用公共车能在海水下还不马上被灌满海水?
6. 张艺兴都黑化了居然还留了王宝强活口?在荒岛上大家你死我活地天天捱命还保持这么正能量?
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1. 真的不是喜剧,基本没有笑点
2. 王宝强的演技还是只会聒噪,好吵
3. 舒淇的角色塑造失败到透明
4. 黄渤的角色随着内心斗争也摇摆了好几次,但每次都挺生硬挺没道理
5. 一个水陆两用公共车能在海水下还不马上被灌满海水?
6. 张艺兴都黑化了居然还留了王宝强活口?在荒岛上大家你死我活地天天捱命还保持这么正能量?
7. 一群没有生存技能的人遭遇海难,从头到尾内部各种矛盾,内忧外患,结果没人死,没人病,甚至搏命都最多皮外伤?弱肉强食茹毛饮血的原始社会这么和谐的嘛?
8. 放火就一定要烧船?不能烧树吗?
9. 对于沉浮商海多年的商人,一个自己孩子的视频就足以让他心甘情愿让出所有家当?大家都是充满爱心的圣母?
10. 一开始在岛上没鱼吃没饿死人,度过来开始的艰难时期,大家越来越会抓鱼了,反而没鱼吃了要死去活来地抢?
11. 轮船都底朝天了里面的瓷器还完好无损地摆在吧台上
12. 张艺兴3个月不长胡子?
13. 舒淇最后在不知黄渤死活的情况下自愿一个人留在岛上是什么情况?用爱发电?
14. 故事叙述太拖沓,90分钟可以解决硬用了2个多小时,中途就想走
15. 大家似乎很容易被煽动和控制,黄渤一个3分钟的振奋人心的说教,就马上变成领袖了。也许在那种极端情况下人性是这样,但你电影有责任把这种人性的扭曲演明白了
我很喜欢黄渤,并不忍心说它是烂片,可忠言逆耳。不能因为同期有X情公寓这样的垃圾,就要我捧着另一部相对不那么臭的说香。毕竟我掏钱贡献了票房,已然获得了糟糕的观影体验,并没有大爱无疆,再进一步鼓励国产片或新人导演的义务。
本片看似深刻,实则肤浅。人性?金融?环保?爱情?团结?命运?似乎什么都想讨论,又什么都没好好深入。感情线尬破天际,极度不自然。不知是否对自身角色缺乏认同或信服,舒淇
我很喜欢黄渤,并不忍心说它是烂片,可忠言逆耳。不能因为同期有X情公寓这样的垃圾,就要我捧着另一部相对不那么臭的说香。毕竟我掏钱贡献了票房,已然获得了糟糕的观影体验,并没有大爱无疆,再进一步鼓励国产片或新人导演的义务。
本片看似深刻,实则肤浅。人性?金融?环保?爱情?团结?命运?似乎什么都想讨论,又什么都没好好深入。感情线尬破天际,极度不自然。不知是否对自身角色缺乏认同或信服,舒淇演得十分出戏,无法直视。影片节奏感差,很难感染观众的情绪,令人难以入戏。部分镜头表达手法(例如慢镜头古典乐群殴戏)俗套造作,与整体割裂,这点让我想起同样矫揉的《心花路放》。生硬突兀的《最好的舞台》也令人瞬间产生离场的冲动。另外,黄渤作为导演,讲故事的能力不足,在影片的立意和剪辑上太过理想主义。其纠结表现在片子剪得不够狠,造成电影冗长拖沓。优点在于摄影不错,有些镜头拍得很美。《一出好戏》,清汤寡水。我还是很喜欢演员黄渤的,但作为一部电影的灵魂,导演这个角色,后天的技能反是次要的,内在的审美及价值品位需要文化素质的累积,或是卓绝优异的天赋指引。暂时来说,导演黄渤,乏善可陈。
周三去看了《一出好戏》的首映,9点开始,11点多结束,看到了匆匆赶来的黄渤、舒淇、王宝强、于和伟和王迅。
路演的衣服也精心设计过,是他们在电影做的衣服。
处女座,心思重,做事善筹谋,为电影的宣传几个月前就开始了。
6月爆款《创造101》,黄渤不仅和姜文去了决赛,前期排位赛的时候,也成了众位小姐姐的心灵导师
周三去看了《一出好戏》的首映,9点开始,11点多结束,看到了匆匆赶来的黄渤、舒淇、王宝强、于和伟和王迅。
路演的衣服也精心设计过,是他们在电影做的衣服。
处女座,心思重,做事善筹谋,为电影的宣传几个月前就开始了。
6月爆款《创造101》,黄渤不仅和姜文去了决赛,前期排位赛的时候,也成了众位小姐姐的心灵导师
黄渤作为如今国内最火的演员,没有颜值但却饱含实力,演而优则导上演了《一出好戏》。
黄渤作为如今国内最火的演员,没有颜值但却饱含实力,演而优则导上演了《一出好戏》。
真心不觉得有多好看,故事严重缺乏逻辑性,20多个人的孤岛历险记简直就是出闹剧。别那么多的影评告诉别人如何的探讨人性的丑恶,告诉好评如潮,告诉大家如何惊喜。每个人心中都有一座孤岛,所有的善恶不过是风雨过后的因果。才两天满世界的四星好评,我说不好大家可能说你幼稚看不懂,说你不能理解电影的寓意。倘若连故事都说不好,再好的寓意有什么用。
还记得《少年派的奇幻漂流
真心不觉得有多好看,故事严重缺乏逻辑性,20多个人的孤岛历险记简直就是出闹剧。别那么多的影评告诉别人如何的探讨人性的丑恶,告诉好评如潮,告诉大家如何惊喜。每个人心中都有一座孤岛,所有的善恶不过是风雨过后的因果。才两天满世界的四星好评,我说不好大家可能说你幼稚看不懂,说你不能理解电影的寓意。倘若连故事都说不好,再好的寓意有什么用。
还记得《少年派的奇幻漂流》吗?看完之后有谁觉得演的太假,过于荒唐。严谨的故事结构才是让人反思的基础,假如只是为了强调寓意而强行加入一些情节,甚至不管它是否经得起推敲,对电影本身来说就是失败的。境界太高,假的必定是假的。
本不想给一星,至少电影还是有可取之处的,但这漫天四星太过浪漫。王宝强最后被认为是疯子,结果呢。或许电影之外给我们的映像太过完美,美的都在质疑它的同时先去质疑了自己。倘若真是这样,电影之外的东西真和电影想表达的没啥区别了。
几点想说的,不吐不快
1、黑色幽默,荒诞片。要么就荒诞到底,如《蛮荒故事》,而不要是喜剧片、灾难片、爱情片、科幻片、伦理片等的结合体
2、我就是想看个喜剧,有这么难吗?尬的笑点,尬的套路。第一次在电影院想快点结束的电影,还不如西虹市首富让你笑的痛快
3、讲道理可以,但不要这么生硬和直接,道理和哲学是润物细无声的从影片表现出来,而不是扯着大旗来说教。国内电影
几点想说的,不吐不快
1、黑色幽默,荒诞片。要么就荒诞到底,如《蛮荒故事》,而不要是喜剧片、灾难片、爱情片、科幻片、伦理片等的结合体
2、我就是想看个喜剧,有这么难吗?尬的笑点,尬的套路。第一次在电影院想快点结束的电影,还不如西虹市首富让你笑的痛快
3、讲道理可以,但不要这么生硬和直接,道理和哲学是润物细无声的从影片表现出来,而不是扯着大旗来说教。国内电影要么就没内涵纯扯淡、要么就内涵过猛,用力过大。
4、电影讲好一个故事就行,多了反而啥也记不住,感觉硬要给观众演一出现代社会进化史,然而这并不是我要进电影院想看的东西。想看进化史我去看科教片会更舒服和理解这个社会
最后
5、黄渤演技绝对没问题,我也喜欢
6、黄渤导演也用心了,并不是敷衍观众
7、但我觉得这真不是一部好片
8、我不会推荐进电影院看
9、2.5星吧
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2018年8月12日更新:
10、经过周六周日两天,观影的人越来越多,我这篇吐槽得到了很多人附和,我很欣慰,原来我的感受没有错,大家都是一样的感受
11、我是首映那天就看了,写这篇影(吐)评(槽)的原因是,看完电影来豆瓣想看看评论,发现全是称赞的,什么渤导、乌托邦、进化史,想找个同道中人都找不到,故留下此地,让大家知道,觉得不好的童鞋很多,你的评判标准并不是特立独行的
12、有趣的现象是,点赞认为有用的、无用的人一直都在交替上升,不过点赞认为有用的人数一直稍微多于无用的
13、评论里就不一一回复了,每个人都有自己的观点,其实我就单纯认为这不是一部好的电影而已,和黄渤、新人导演、爱情坟墓、西红柿、电影内涵这些都没关系
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2018年8月14日更新:
感觉评论区快要沦陷了,我针对几种评论统一回复下吧:14、说这本来就不是喜剧,我硬要以喜剧眼光来看?大哥大姐,麻烦看下标签,喜剧确实是标签之一,也是诱导我去看的第一印象。那我去看那至少要让我笑中有泪、或者笑后引人深思才好。问题是都是尬笑,我笑不出来啊,那我还会去思考你的立意有多高深吗?先讲好故事再说。
15、说我是没读懂导演的意图和深意,不配看此剧的。我就是普通的观影人群之一,我没看懂立意,至少代表我这一类人看不懂,难道不是电影的表达方式有问题吗?其实电影要表达的道理大家或多或少还是明白的,问题是,电影没有很好的表现出来,没有让观众感受到,还要我自己去YY去脑补吗?
16、吐槽我第2点的人最多,说我说西红柿好看,就认定我的欣赏水平的。我说的还不如西红柿让我笑,我表达的是,就算西红柿纯粹让我笑下我都可以接受,我的要求放这么低了,可是这个电影都做不到。舒淇的深情表白,我内心没点波动;马进掉入悬崖,一群人一个一个镜头的笑,我真的觉得尬。
17、最近出来一种解读方式说,说其实这一切都是黄渤自己的臆想。说实话,这样的脑洞比较大,解读起来比较新颖,而且可以给剧中的所有不合逻辑找到解释。即便是这样,我也觉得导演玩砸了,观众看了130分钟,最后放几个小线索告诉你说哈哈这些都假象,一群人在岛上的所作所为都是脑中臆想出来的,我有点无法理解这样图个啥。
18、或许黄渤导演是想表达很深层次的意境,我们观影人确实没有体会到他的想法。又或许黄渤根本也不在乎我们是否看懂了电影,他只要表达出他想表达的就好,也算对自己的一个交待,毕竟他不差这票房钱。黄渤自己开心就好、你们开心就好、我开心就好。
19、补充一句,对于剧中的硬广加剧了我的不适。
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2018年8月15日更新
20、最后再更新补充一下,看了很多讨论和解读,感觉都跑偏了。
我们讨论的电影好与坏,首先应该讨论的是第一层观影感受,观影感受指的是这个电影是不是让观众觉得好看,是不是剧情紧凑、冲突明显、有代入感、或跟着电影人物一样紧张、感动、开怀大笑,最开始关心的应该是这个电影的故事是不是讲好了,有没有吊足你的胃口。第二层才应该想是不是笑过之后、感动之后、紧张之后会让观众去思考一些问题,或者文化或者宗教等,去理解片子的主题和宣扬的精神。满足前面两点,可能才去想第三层这部电影是不是开创了什么拍摄先河、运用了什么蒙太奇手法、或者开创了一种电影类型,这一层更多是电影从业者需要考虑的问题了,普通观众一般不关心这一层了。
举个例子,三傻大闹宝莱坞,为什么牛逼,就是观影过程中很好笑,满足观众第一层需求,笑过之后还能让你去思考教育的意义,这就牛逼了,第二层意义也有了,就拔高了这部电影的水平。比如西红柿首富,同样也好笑,为啥就显得没逼格,就是他只是很俗的让你笑,没有留存什么意义,那他就是爆米花电影,注定就是赚点票房流水。再比如战狼2,为啥票房高,就是他激发我们了爱国热情,你有代入感,愿意为这份情怀买单,至于说第二层意义就比较缺乏了,所以也不能算特别伟大的电影。
其实就像马斯洛需求层次理论一样,一级一级满足,电影故事都没讲好,你告诉我说这个电影有很多寓意、有很多道理、表现了人类发展史、魔幻现实、货币金融等等。是你没文化看不懂,就好比,你天天挨饿,都吃不饱了,你还会在意你人生价值的实现吗?
最后我只想说,别跟我扯这些没有用的,就问下能退我票钱吗,我好去找高中社会学老师给我补下人类发展史的课。
~~~~~~~~~正式分析分割线~~~~~~
前面其实都是吐槽,算不上分析。没办法网上找资源又重新看了一遍,发现哪有那么多细思极恐。
首先这部片及岛上的事情绝不是马进臆想的。
背景用的一个天文事件,来导出世界末日这个假设,他们确实是去团建,确实是又全部回去了,在出发前和离岛后都是写实发生的。唯独在岛上所发生的一切是采用的荒诞喜剧的手法,荒诞喜剧才可以不死人,又能刻意的表现导演想表达的东西。其实这就是一部写实加荒诞喜剧的组合,用荒诞手法也更能刻画在岛上大家的人性真实反应。
反驳几点为什么不是什么微博所说的细思极恐。1、在上岛前与解救离岛后,画面风格都是很真实的,而且不止是有马进的语言和心理活动,还有姗姗、张总、小兴的。比如小兴说他想要6,姗姗说她在乎真的。这些采用多主体的角色刻画,基本不可能是一个人的臆想,臆想一般是以臆想的那个人来开展的,其他人没有什么特征和心理活动,比如禁闭岛基本都是围绕小李子的来刻画的。
2、结束后,他们都成了新闻人物,新闻标题为“陨石海啸”中失踪30人,流落荒岛 奇迹生还。这么写实的描述和画面,说明是有这件事,不是马进的臆想。
[一出好戏]上映前,我是奔着喜剧去的。
我揉揉脸,放松脸部肌肉。上岁数了,不拉伸不行。我这腮帮子,就是看黄渤的喜剧给笑大的。
进了影院……哎,黄渤导演处女作,还真不满足于他擅长的逗你乐。影片格局之大,出乎意料。
一群人流落荒岛,四面环海,与外界断了联系,人类文明可能已经消失。<
[一出好戏]上映前,我是奔着喜剧去的。
我揉揉脸,放松脸部肌肉。上岁数了,不拉伸不行。我这腮帮子,就是看黄渤的喜剧给笑大的。
进了影院……哎,黄渤导演处女作,还真不满足于他擅长的逗你乐。影片格局之大,出乎意料。
一群人流落荒岛,四面环海,与外界断了联系,人类文明可能已经消失。几方势力试图重新建立社会秩序,重演了一遍勾心斗角的人类文明史。这是一部反乌托邦电影。
我得想想我的眼镜儿是什么时候惊掉的。
是小王(王宝强饰)成了山大王,扬起鞭子拿马进(黄渤饰)耍猴?
毕竟,任何一个优秀的表演艺术家,一生至少要演一次猴。当一个演员的演技,突破生物学的限制,我百无一用的码字儿人,已经失去了评价的资格。
但渤哥也演过猴了,所以也不算石破惊天。
还有一次惊天地泣鬼神的出演在[西游降魔篇]中。人家都说孙悟空是美猴王,却只有渤哥,演出了那个大闹天宫,不屑如来不屑卿的狠戾孙猴。
我给了影片三星,和许多很烂的片子一样,但并不是说,这部片子和那些烂片一个水平,相反超出了太多。
之所以三星,也是因为导演往里塞了太多的东西,偏离了一个好电影的结构。
影片结束一看,果然,海量的编剧,每个人都把想法往里塞,作为导演,不取舍是不行的。
但是,黄渤作为新人导演,肯定和新人作家犯一样的毛病,自己的作品哪里都好,硬是一点都不肯删,这就尴尬了,过犹不及
我给了影片三星,和许多很烂的片子一样,但并不是说,这部片子和那些烂片一个水平,相反超出了太多。
之所以三星,也是因为导演往里塞了太多的东西,偏离了一个好电影的结构。
影片结束一看,果然,海量的编剧,每个人都把想法往里塞,作为导演,不取舍是不行的。
但是,黄渤作为新人导演,肯定和新人作家犯一样的毛病,自己的作品哪里都好,硬是一点都不肯删,这就尴尬了,过犹不及。
134分钟的长度,我在观影期间频频看表,并没有影响到他人,因为其他观众也有看表和聊天的。影片的节奏太慢了。
到荒岛求生第6天的时候,我就已经有点不耐烦了。
不怨我。
这种题材,从小就看过《鲁滨逊漂流记》,一个人的漂流,两个人的生活,就能写一本书。此后的《蝇王》,是《鲁滨逊漂流记》的多人邪恶版本。而后,电影《荒岛求生》,一个人的荒岛生活。多人的荒岛求生呢,足够拍出一部封神的美剧《迷失》。
《迷失》可是六季,121集,巨大的容量。
影片的体量,难以撑起导演的野心。整部影片的观影体验是不好的,导演不断的和观众玩捉迷臧,不断让观众的期待落空,而最后又没能给出足够震撼的结局。
以下就开始剧透了,完全按照我的记忆写的。
1,影片第一个问题就是类型不明确。类型明确,是和观众的一种默契。我该怀着什么样的心情观看呢?我即将看到一部什么样的电影呢?
《一出好戏》是什么类型的电影?
喜剧?有些笑点,但是整体很阴暗。
悬疑?情节倒是峰回路转,但是转完就算了。
恐怖?也符合,孤岛、末日,幸运者为了生存产生分歧,敌视对方。但是点到为止。
爱情?整部电影的爱情就像支线任务,主角不得不去完成的感觉。
剧情?这是最令人受不了的。
2,说剧情,影片第二个问题就是矛盾的设置。
前期吊足了观众的胃口,主角中奖了,要兑奖,这是他离开的巨大动力,区别于其他角色。
结果呢,这个奖被老天爷兑了。观众的期待落空,主角陷入大低潮。
反弹吧,不然电影怎么演下去?
主角失去了离开的动力,目的转换,改为称霸小岛。好,角色黑化,挑拨战争,再阻止战争,取得人心,称霸小岛。
这种矛盾显然不能把影片推向结尾,所以主角掌握了全岛,陷入狂欢之际,就必须弄出一个新的矛盾。
这时候能离开的船出现了。矛盾再次产生。主角失去了彩票,失去了离开的动力,显然不想走了。
而此时张艺兴的角色黑化,强行推动剧情,要把众人留在岛上,他离开去享受富贵,主角受到排挤,再次陷入低潮。
两次低潮期了!!
这个矛盾总算能把影片推向结尾了。
但这个情节真的好吗?
不好,因为主角转换了。戏的重点落在了张艺兴的身上。他能支撑起这种角色的转变吗?能令人信服吗?
扯淡了吧。开头观众就以为张艺兴是来客串的,是来当绿叶的,结尾把这种重要的角色反转交给他?
最后都是靠着耐心看完全片。
两次低潮期,多次反转剧情,消磨了观众的好奇心,这帮人死不死啊?还回不回去了?不回去也挺好的?开始繁殖吧?咋又不繁殖了?咋这个角色就黑化了。
张艺兴的角色黑化,一来可信度不高,二来实在累,说服自己相信张艺兴角色的转变是正常的,非常辛苦。
3,就是表演了。以及某些稀奇古怪的情节。
黄渤的表演,没得说。
于和伟,也是演技派。
张艺兴,被调教的不错。
其他人呢?包括女主角在内,整个表演都尴尬到不行。
还有造型。
张艺兴开始到最后都是一副流落荒岛的模样。
其他人始终都是刚刚落难的模样。
只有黄渤表现出了荒岛求生100多天的样子。
当导演就不能太仁慈,看着太出戏了。完全没有代入感,没有真实感,我纯纯当作荒诞剧看的。
这片子若不是黄渤导演的,估计可能跟舒淇演的《健忘村》一样下场凄惨。
还有,黄导,是你潜规则了大胸女,还是制片人潜规则了,无原则的给她加戏,这样好吗?
4,还不如直接拍成荒诞戏剧呢。
抓住“团建”这个梗,足以从头嗨到尾。
观影时,每当电影里喊口号,就有观众小声说:还是团建~
5,总的来说,《一出好戏》不差,只是不够好。或许是我对黄渤当导演期待较高。目前来看,是不如管虎,更差着点宁浩。但从本片来看,肯定是胜过郭敬明,不一定胜过韩寒。
6,本片看完,对黄导的下一部电影,还是蛮有期待的。
本来以为王宝强加黄渤是一部绝对不难看的电影,黄渤做演员挺好的,导演还是要把控全局,强大的逻辑思维。整部电影看到三分之一,没有故事性,有点无聊。如果是外国片,荒岛肯定会有死人,淡水,食物都会有点问题,一过去宝强就说了淡水和野果都有,而且被困这么多天了,大家竟然看到一只熊就相信世界没了,甚至不做个木筏出去看看,最后的结局一切又跟从前没有什么差别,老板还是老板,下属还是下属,到底深刻探讨过人性吗。
本来以为王宝强加黄渤是一部绝对不难看的电影,黄渤做演员挺好的,导演还是要把控全局,强大的逻辑思维。整部电影看到三分之一,没有故事性,有点无聊。如果是外国片,荒岛肯定会有死人,淡水,食物都会有点问题,一过去宝强就说了淡水和野果都有,而且被困这么多天了,大家竟然看到一只熊就相信世界没了,甚至不做个木筏出去看看,最后的结局一切又跟从前没有什么差别,老板还是老板,下属还是下属,到底深刻探讨过人性吗。整部电影除了宝宝的几句台词搞笑,我也没被爱情给打动,黄渤导演想讲一出好戏,我不知道这是一出什么戏。
《一出好戏》尽管是黄渤的处女作,但充分证明了黄渤的用心之处,他没有拍那些流水线生产的电影,取而代之的是选择了华语片非常罕见的题材,华语影史上几乎没有和《一出好戏》剧情相似的电影。
当然,如果放眼整个世界,还是有许多电影、小说和《一出好戏》有相似之处。
比较容易联想到的是英国作家威廉·戈尔丁于1954年出版的小说《蝇王》。
故事发生于未来第【详细】《一出好戏》尽管是黄渤的处女作,但充分证明了黄渤的用心之处,他没有拍那些流水线生产的电影,取而代之的是选择了华语片非常罕见的题材,华语影史上几乎没有和《一出好戏》剧情相似的电影。
当然,如果放眼整个世界,还是有许多电影、小说和《一出好戏》有相似之处。
比较容易联想到的是英国作家威廉·戈尔丁于1954年出版的小说《蝇王》。
故事发生于未来第三次世界大战中的一场核战争中,一群六岁至十二岁的儿童在撤退途中因飞机失事被困在一座荒岛上,起先尚能和睦相处,后来由于恶的本性的膨胀起来,便互相残杀,发生悲剧性的结果。——百度百科除此之外,还有俄罗斯电影《新地群岛》(又名《逃出冰魔岛》),这部电影比较冷门,豆瓣上只有1200人评价。
电影讲述的是俄罗斯政府将一群囚犯流放到“冰魔岛”,随着时间的推移这群囚犯竟然分成了不同的派系,并且建造了新的规则。
由于食物有限,他们每天都会在广场集合,然后在首领发令之后回到房间,动作最慢的人就会被大家吃掉。
这样的生活维持了一段时间后,男主角想办法改变了这一局面。
当然,这里只是做一个类比,不存在谁抄谁的问题,类似的电影还有很多,比如《大逃杀》《饥饿游戏》等等。
寻找这些作品的相似点,你会发现它们都会分成好几个阶段,是层层递进的关系。
比如《一出好戏》,首先是第一个阶段,人们渴了就喝淡水,饿了就吃鱼,人们只有淡水和鱼,没有任何资产,而且食物和水源都来自于大自然,几乎没有生产力。
这个阶段对应的是人类历史上的原始社会、石器时代,这是人类历史上第一个社会形态,人们生产力极其低下,无力同自然界进行斗争,为谋取生活资料必须共同劳动。
原始社会是没有剥削、没有阶级的,产品归社会全体成员共同占有,实行平均分配。
但渐渐的,小王成了首领,他命令他人工作,自己却坐享其成,这就有了剥削和阶级,从而引起了不少人的不满。
因此,原始社会结束,人们进入了第二个阶段。
张总发现的轮船上应有尽有,人们逐渐开始解决温饱问题,甚至张总还把扑克牌当做货币。
这对应的是人类历史上的封建社会,社会有了阶级、贫富分化,人类社会进入国家文明时代。
张总代表的是资本家,他掌握了整个轮船,他拥有了制定规则的权力。而此时小王的派别成为了无产阶级,他们什么都没有只能向张总借,而且是借一还二。
贫富差距的出现,使得小王派决定打倒张总派。
再到后来,马进取代了张总,成为了岛上的首富。
甚至,电影还探讨了“通货膨胀”,扑克牌更值钱还是鱼更值钱的问题引人深思,而原本的两幅扑克牌变成了四副扑克牌也让人联想到发行货币。
此时,电影进入了第三个阶段,对应人类历史上的资本主义社会,众多资本集中在少数人的手上。
说到这里,我又联想到了刘慈欣的小说《赡养人类》。
小说中,“第一地球”是1个富人和20亿个穷人组成的世界,99%的世界财产掌握在一个富人手里。
而20亿穷人住在一个全封闭的微型生态循环系统中,只能呼吸家庭生态循环系统提供的污浊的空气,喝经千万次循环过滤的水,吃以他们的排泄物为原料合成再生的难以下咽的食物……而外面的空气、土壤通通都是要付费的。
《一出好戏》也是类似的局面,马进、小兴囤积岛上一切不能再生的东西,其中最重要的就是手机。
为了看一眼自己的亲人,人们心甘情愿把更多的资产给马进、小兴。
为了看一眼自己的女儿,张总甚至不惜把名下的房产过户给小兴。(当然,此时张总并不知道外面的世界还存在)
马进、小兴就相当于《赡养人类》中的那个富人,他们拥有这个岛上99%的资产,堪称是皇帝一般的存在。
而第四个阶段,就是现代社会。一旦进入现代社会,马进、小兴辛辛苦苦打拼下来的一切都将不复存在,他们仍然是欠了债的上班族,是社会的最底层,而张总仍然是拥有6亿资产的富豪。
换言之,从第三个阶段进入第四个阶段,马进、小兴的地位会发生180度的转变,相当于从皇帝变成乞丐。
事实上,《一出好戏》的复杂程度还远远不止如此。
小兴的计划是,和马进两人偷偷回家,抛下岛上其它人,坐拥几十层楼的大厦,享尽荣华富贵。
可变故又随之产生,姗姗竟然向马进告白了。
因此,马进此时有两个选择:一是和小兴回家做富翁,将姗姗和其它人抛弃在岛上;二是留在岛上当老大,顺便抱得美人归。(假设马进、小兴回到家就可以顺利继承张总的房产,而且其它人都无法发现真的有轮船)
电影演到这里,其实就有了三种结局,除了上述两种结局外,还有一个就是《一出好戏》本身的结局了:马进帮助大家回到了人类世界。
这种处理有利也有弊,弊端在于不够大胆,显得有点刻意为之,为了善良而善良。倘若是马进和小兴留下来当老大,或者只有他们两人回家而抛下他人,可能会使得电影更加震撼。(至于马进和小兴回家后如何解释他人的下落、如何解释张总为什么把房产过户给他们……这些都很好处理,对编剧来说不算难事)
但黄渤最后选择了以所有人回家为结局,这样的好处在于,电影实现了第三阶段到第四阶段的转变,一群人从资本主义社会进入了现代社会。
从第一个阶段到第四个阶段,从原始社会到封建社会、资本主义社会、现代社会,正好是人类文明进化的过程。
表面上《一出好戏》只是一群人流落荒岛再到安全生还的故事,其实是一部人类的文明进化史,马进等人体验了一番从现代人瞬间退化为原始人,再逐渐重新进化为现代人的经历。
电影的剧本大多是虚构的,但是《一出好戏》一开始主人公公司组织员工出海团建,竟然会乘坐一台水陆两栖的鸭子船,遭遇那么大的巨浪也没有尸沉海底,而是被卷到一个荒岛上,这种假设前提真是非常弱。
猜测剧本一定要这么写的原因,大概想要排除船载无线电的存在,其次是让情节看起来更新鲜一点。
假如有无线电的存在,在荒岛上也可能联系到外界,影片就根本无法进行下去。
但是,他们
电影的剧本大多是虚构的,但是《一出好戏》一开始主人公公司组织员工出海团建,竟然会乘坐一台水陆两栖的鸭子船,遭遇那么大的巨浪也没有尸沉海底,而是被卷到一个荒岛上,这种假设前提真是非常弱。
猜测剧本一定要这么写的原因,大概想要排除船载无线电的存在,其次是让情节看起来更新鲜一点。
假如有无线电的存在,在荒岛上也可能联系到外界,影片就根本无法进行下去。
但是,他们团建的目的地是哪里呢?如果是近海小岛,那么会被巨浪带到百里之外的荒岛就不太可能;假如是离岸很远的小岛,那么不带上电台设备或者卫星电话也蛮不可思议的。
还可以纠结其他细节,比如王宝强所在的旅游公司和政府单位有没有去搜索救援失踪的数十位乘客?
至于影片的隐喻部分,王宝强是众人推举出的领袖逐渐飞扬跋扈,堕落腐化;张总是本来就具有人脉的X二代,又意外掌握大笔物资资源;黄渤能够“翻盘”,也是靠着一场天降的“鱼雨”,并未怎么展现出角色的智慧,张艺兴的电工修理技艺才是他的最大筹码。
影片在隐喻部分有潜力去拍得更深刻点,但电影实际上是做了许多庸俗化的处理,对于斗争也是描画得不痛不痒,与刀刀见骨差了好远。
当这辆水陆两用小巴开始启动的时候,荒诞剧开始上演了。
一群人无意中流落荒岛,一切社会身份地位都被打破重新洗牌,初始阶段的慌乱过渡到微妙平衡,在得知无法脱离孤岛后,生存为第一目标,团队结构及等级重构,继而分裂,中间夹杂着矛盾冲突、搞笑段子、荒诞表演以及温馨人性,当然,还夹杂了导演认为真善美的爱情,最终,皆大欢
当这辆水陆两用小巴开始启动的时候,荒诞剧开始上演了。
一群人无意中流落荒岛,一切社会身份地位都被打破重新洗牌,初始阶段的慌乱过渡到微妙平衡,在得知无法脱离孤岛后,生存为第一目标,团队结构及等级重构,继而分裂,中间夹杂着矛盾冲突、搞笑段子、荒诞表演以及温馨人性,当然,还夹杂了导演认为真善美的爱情,最终,皆大欢喜,众神归位,大家回到了现实世界,团圆落幕。
真不错,青年导演黄渤,找到了一个好故事。
在陷入孤岛的初期,退伍战士小王依靠身手和狠劲迅速在群体里脱颖而出,帝国的萌芽成型,团队的阶层等级及原始分工初步形成,抚平了大家对陌生世界的恐惧。但是,在度过了口粮匮乏阶段后,抽雪茄喝洋酒的张总不甘心了,孤岛社会发生了分裂,同盟在破船里获得了独立,并且发展出貌似公平的交易体系。这一切的进化都是这么迅速和自然,在这个封闭的小世界里,俩者开始临时稳定共存,达到微妙平衡。
青年导演黄渤,挺有野心的,作为他的第一部导演作品来说。
黄渤在片中加入了自己很多想法,并且卖力地一头扎了进去,就像一个捡了20多个钱包的拾荒汉子,大汗淋漓,喜笑颜开,有的里边装满了现金,有的只有个避孕套和过期车票,但他每一个都舍不得丢弃,全搂在怀里。带给观众的感受,就是有的片段拍手叫绝,有的包袱不屑一顾,整体又感到拖沓冗长,音乐完全无感,节奏松弛。
恩,新手的第一回,就这样,挺正常。
青年导演黄渤还是收敛和含蓄了,为了能够顺利上映做了妥协,最大的暴力也就是眼睛打肿了,这种和谐荒岛真是让人心生敬意。帝国和同盟之间的争斗像个儿童闹剧,全片完全不用番茄酱,从片头到片尾这么大规模的全球灾难没有死一个人,爱情纯洁得就像我初一同班的小亮和小静,就算是黑化的小兴,都不敢下狠手,整个远离大陆的荒岛,弥漫着中国特色社会主义的理性。
嗯,还有片中的知识分子史教授,片中对他嘲讽的力度让人相信编剧出自百度贴吧,企业请他来参加活动也就是蹭个文化,荒岛困境里百无一用,为了多吃一口卑躬屈膝,为了生存摇摆不定,刚吃饱就思考人类繁衍......这种中国特色社会主义知识分子形象,像春晚小品一样模式化,隔着银幕都能感受到编剧的恶意。
总之,这部电影我看半小时的时候差一点退场,刚看完的时候觉得是一部烂片,现在回过头来想一想,马马虎虎还可以,几个演员都游离在戏外,虽然很用力,但是跟整体电影的节奏都没啥关系。大部分票房估计都是冲着黄渤去的,希望他这部电影能够挣到钱和自信,并且期待他下一部作品能够更好。
又:张艺兴四个月不剃须都没长胡子,这导演和造型师也太损了。
很久没看过预告片拖正片后腿的电影了,看完点映后,为黄渤捏了一把汗的手发自内心地鼓了掌。陨石、彩票、海难等预告片中的烂片警告元素,反而都是让正片剧情合理化的关键。除了黄渤、于和伟、王宝强演技依旧在线外,张艺兴也贡献了出乎意料的精彩表演,让观众在134分钟之内接受了汽修小兴几次性格上的转变。看完点映后回来翻了翻其他短评,有一个评论提到黄渤野心很大,想表达太多东西但最后又长又乱,但我认为黄渤只讲
很久没看过预告片拖正片后腿的电影了,看完点映后,为黄渤捏了一把汗的手发自内心地鼓了掌。陨石、彩票、海难等预告片中的烂片警告元素,反而都是让正片剧情合理化的关键。除了黄渤、于和伟、王宝强演技依旧在线外,张艺兴也贡献了出乎意料的精彩表演,让观众在134分钟之内接受了汽修小兴几次性格上的转变。看完点映后回来翻了翻其他短评,有一个评论提到黄渤野心很大,想表达太多东西但最后又长又乱,但我认为黄渤只讲了一件事:人与群体的关系。
人是个体,但也是生活在群体之中的个体。想要讨论人与群体的关系,势必逃不开以下问题:个体是什么?个体怎么参与群体生活?个体和群体的关系是怎样的(对群体的权利和义务)?如何组织群体(群体结构)?黄渤将人类社会发展进程浓缩在一部电影里,通过展示不同阶段中个体与群体的关系,试着回答了上边这些问题。
社会形态的划分方法有两种,一种是经济社会形态(按生产关系),另一种是技术社会形态(按生产力和技术)。片中出现过三次重要转折,每次转折都伴随着新物资和新工具的出现,所以我会用技术社会形态进行一个大致的划分。
【渔猎社会】
公司出海团建,欠了一屁股债的马进途中得知自己中了头奖,就在他以为自己即将咸鱼翻身的时候,一股巨浪把所有人带到了荒岛。修船失败、给不出解决方案的张总和具备野外求生技能的导游小王形成了鲜明对比,原有的秩序逐渐瓦解。
带领大家找到栖身之地、食物及水源的小王被推举为群体的领导。曾经做过饲养员的小王,用对待动物的方法管理群体。在这个阶段,只有劳动者才能获得生活资料,大家在劳动中是平等互助的关系并且平均分配产品。
随着时间推进,阶级出现了。最明显的标志是小王开始称呼自己为王,对群体中不听话的成员实施惩罚。此外,还出现了通过出卖色相换取特权的现象。由于目标及观念的不合,小王的地位受到来自马进和张总的两次挑战,群体开始出现裂痕。
【农业社会】
张总和小喽啰发现了一艘倾覆的客船,借助船上的物资和生产工具另辟领地。由于船上有渔网(生产工具),生产效率提升了,捕到的鱼除了解决小群体的温饱问题外还有剩余。张总用扑克牌在岛上建立简单的经济体系,重新成为制定规则的人。
当马进发现张总只是在骗他后,他选择与小兴再一次离开群体,回到社会底层。就在马进对人生失去希望时,天降鱼雨,本片的名台词之一出现:这是老天爷把咱们的奖给兑了啊。
【工业社会】
当小王和张总所带领的两个群体产生摩擦两败俱伤的时候,他和小兴带着“电(灯)”这个升级的能源以及一番慷慨激昂的演讲,成为给予群体希望与关怀的“神”,为大家带来离开的希望,重新分配每个人的工作并让群体秩序回到稳定的状态。灯亮起时响起了施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》,如果看过《2001太空漫游》的朋友应该能回想起这个BGM是在黑石与太阳相交之际出现的,它预示着人类正迎来重大变革,烘托了命运的转折。
小王、马进和小兴偶然发现外面的世界还在,不想再受到金钱困扰的小兴拉着马进对大家说了谎同时还诬陷了小王,走上了黑化之路。当马进知道珊珊因为自己的真诚才决定和他结婚后彻底崩溃,为了对得起自己的良心以及拯救堕落边缘的小兴,马进带着大家看到了真相,自己却就此坠海。当马进再次回到基地旁看到等他的珊珊和救援船留下的物资后,开心地笑了。
《一出好戏》和《蝇王》故事设定有相似的地方,但却有着完全不同的内核和结局。最主要的原因是创作者受到时代背景的影响,建立起完全不同的世界观和人生观:经历了两次世界大战的戈尔丁写出了黑暗寓言,黄渤则给了《一出好戏》一个充满希望和温暖的结局。
对于我来说电影分很多种,用来笑的,看完很爽的,让人长叹一口气的,有点想流泪的,可以引起思考的,《一出好戏》就是最后那种。黄渤交了一份不会令喜欢他的人失望的答卷,甚至为他们带来了新的期待。在人民日报的采访里他说想做导演是希望走出演员的安全区,重新找回创作带来的兴奋感。作为一个小小的影迷,希望导演黄渤能保持兴奋的状态,在未来为我们带来更多好作品。
。。。黄渤真的是个好演员,可惜中国好演员很多,好的导演不到五个。整出戏看完不禁怀疑剧本莫不是话剧直接搬过来,除了黄渤所有人的表演都是情绪,那叫一个用力啊,看着都累。人物的转变和行为毫无逻辑可言,全片有四十分钟是非常直白的说教,所有的纷争和背叛似乎都是为了说出某句似乎很牛逼的台词,仔细推敲却又因为莫名其妙的剧情疯狂打脸。为什么阴天还能晾鱼干;为什么扑克牌能当货币还不存在找零问题,麻将打多了么;
。。。黄渤真的是个好演员,可惜中国好演员很多,好的导演不到五个。整出戏看完不禁怀疑剧本莫不是话剧直接搬过来,除了黄渤所有人的表演都是情绪,那叫一个用力啊,看着都累。人物的转变和行为毫无逻辑可言,全片有四十分钟是非常直白的说教,所有的纷争和背叛似乎都是为了说出某句似乎很牛逼的台词,仔细推敲却又因为莫名其妙的剧情疯狂打脸。为什么阴天还能晾鱼干;为什么扑克牌能当货币还不存在找零问题,麻将打多了么;为什么天上掉下那么多鱼;为什么不烧树要烧船,为什么不偷偷烧要告诉所有人老子要烧了;王宝强玩命嘶吼生怕别人不知道自己疯了;为什么不自己偷偷去求救然后直接带救援队来…
大概是想要弄一个荒诞魔幻的氛围,啊,魔幻,大抵烂片都是以此为借口,因为魔幻很难拍,拍好了百年孤独,拍不好就逐梦演艺圈。因为魔幻与现实太过模糊,元素占比很难把控,多了就是扯淡,少了吧,就跟恶意穿帮似的。几百年前古人就说写东西要凤头猪肚豹尾,但一出戏里头明喻暗喻塞了一大堆,却呈现出一种猪头蛇肚脑袋大身子小的畸形效果。如此一来,那似乎代表团结又似乎暗讽疯狂的制服,倒像是自我埋葬的丧服。
主角除了是黄渤演之外没有丝毫讨人喜欢的地方,给人一种还没有构建好就开始蕉泥座人的疏离感。孤岛上可能出现的危机都是不存在的,一群都市人在这里可以轻轻松松活下去,营养危机,食物危机,疾病野兽,不存在的,连快手都有,还怕没饭吃。
最后,黄渤还是我最喜欢的中国演员。
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原本只是看完电影忍不住拿手机打的几句牢骚话,实在没想到居然被这么多人看到,刚好这几天忙完统一做一些补充。(黄渤的每一部电影我都看过,因为实在是太喜欢渤哥了。)
之前说的比较散,我先说下之前那段话的主题:《一出好戏》的世界观崩坏和逻辑不自恰。不想浪费时间的可以关掉了。
(关于评分,俺的预期感觉大概五分,可惜没有两星半这个选项)
主流论调都觉得这是一部“魔幻现实荒诞喜剧”,嗯,你开心就好。
我猜魔幻现实是人们对于《百年孤独》的赞美,因为他们想不出别的辞藻去形容这本书。诺奖的颁奖词里有这么一段话:“加西亚·马尔克斯所创造的的世界是一个微观的世界。它以纷乱喧嚣、使人迷惑的现实描绘,反映了这个大陆令人信服的财产与贫困的现实。也许不仅如此,这是一个宇宙,人类心灵与历史的动力结合在一起,不时冲击着混乱的界限——屠杀与繁衍。”如果你觉得马尔克斯牛逼是因为他讲述了屠杀与繁衍,那还最好也别看我废话了。
作为一个没读过太多书的人,我觉得百年最孤独的是无止境的战争、瘟疫、死亡、饥饿。所有经历过这些磨难的人民才是令人信服的角色。
这出戏最让人不舒服的问题是世界观的构建。合格的作品,无论电影还是小说,一定是有内在逻辑的,无论他看上去多么不合理。而优秀的作品会构建一个逻辑自洽的世界,通过大量的细节和氛围来掩盖那些不合理的东西,让观众和读者不会太在意那些奇怪的地方。为什么之前IP那么火,现在中国也没玩儿出一个像样的。因为IP不光是流量加标题,而是丰富的建制和设定。世界上有这么一种类型电影,百分之百烂片,影史上大概很难找到第二种了,那就是“仙侠”。其实《蜀山传》还不错,可以说是绝唱了。
以指环王为例,这个看起来非常不符合好莱坞大片的电影之所以能够获得成功一方面是故事扎实,另外制片组对世界的构建功不可没。丰满的设定和紧凑的故事让人无暇去关注为什么这个角色是长耳朵,为什么这个大胡子这么矮。因为观众在看得时候期待的就是精灵和矮人,魔法和剑,世界观是满足观众期待和幻想的东西。
这出戏却没有世界观,也没有内在逻辑,所有网上的分析都是经不起推敲的意淫。以前在电影学校拍片的时候经常会故意设置一些自以为很牛逼的东西,还美其名曰隐喻。后来发现在观众看来那就是穿帮,就是没逻辑。那时候不知天高地厚,把舍不得的《存在与虚无》拍成了短片,心想老子怎么这么牛逼。结果被老师一顿骂,现在想来那玩意儿还不如拍一坨屎好。好导演和导演的差别不在于他的讲了什么,而在于他用什么方式去讲。说什么,想什么,那是哲学家的事儿,可我们不会把黑格尔称为最伟大的导演或是编剧。黑泽明是伟大的导演不是因为他说教了什么,或是弄了多少形而上的东西,而是因为他用镜头用事件用表演用美术用一切电影语言去讲故事,牛逼的故事。
魔幻就是魔幻,现实就是现实,如果真的存在魔幻现实这么一种主义,那么一定是先构建现实,然后推出魔幻。其实哪怕是真正的魔幻电影,诸如加勒比海盗,星球大战,中土系列,他们做的第一步仍然是构建现实——属于他们这个世界的现实。达斯维达上来就捏着卢克的领子说我是你爹,向西斯臣服吧估计不会有如今这么成功。弗罗多用微波炉把指环王溶解显然也不会是这番效果。
一群人漂流到荒岛,他们的困难到底是什么?只有当他们面临真正的困难的时候,他们的抉择才有价值。这三伙人过得有滋有味,到底纠结什么呢?汤大爷拍过一部荒岛余生(豆瓣8.5),没什么说教,没什么隐喻,就是一个男人如何在岛上活下去的独角戏(他还有个幻想的排球朋友),他如何取火、他如何寻找食物、他如何搭建避难所、他如何不让自己疯掉。他崩溃过,他放弃过,但是面对现实,他选择活下去,并且抗争。影片所有的细节都在一点点构建这个世界,一点点深入,导演用了两个半小时讲这个故事,他一点儿也不着急表达自己的心里话。
这出戏的快手和天外飞鱼(确实水龙卷会把鱼卷上天,但扔下来的时候通常分部很广,不会只集中在方圆二十米内,你可以说这是美术的锅,但美术也是电影的一部分)就类似于加勒比海盗里的战列舰,跳得不能再跳,这简直就是在说“我是导演派来救你们的”“我是编剧派来推剧情的”。
而整部电影给人一种:导演只是想说这些话而已,所有的情节也只是为了引出那些说教。
黄渤真的是非常优秀的演员,以至于他敢在电影里有那么长的说教。且不论编剧脑子里进了多少水,如果仅凭说教就能改变一些,那朗诵90分钟《爱弥尔》凭什么不能得戛纳。
这出戏太着急了,他太想告诉观众一些东西了,太过直白地把人物符号化了,除了“黄渤主演”的金字招牌之外没有任何吸引或者说服观众的构建。所谓世界观其实就是让观众相信他所看到的这个故事所做的一系列努力,这也是学生短片和许多烂片的通病,观众只是觉得演员在演,而不觉得这是个令人信服的故事。如果观众不相信的角色的动机,那么也很难被这个角色感动。
几乎所有有脑子的导演都在琢磨的一件事情是:我怎么让观众喜欢,或者相信我的角色。这出戏里的角色既不讨人喜欢,也不令人信服。当然有人说这是故意产生的荒诞效果,嗯,我年轻的时候也是这么打算的,结果被几个评委指着鼻子喷了一个小时。我很感谢他们的批评,因为他们说的很有道理,影评人并不是多余的东西,就好比某点评网站一样,你可能做不出来那道菜,但你若是不喜欢吃还是有权利喷他并给他差评。我相信大部分觉得某廉航不舒服的人都不会造飞机或者运营航空公司。
最近网上也出现了许多牛逼哄哄的解读,这是大家的爱好,谁也没法拦着,不过在我看来更像是一种讽刺。因为同样的解释放到《逐梦演艺圈》上会显得更牛逼。之前恰好有个影评公众号以同样的手法解读了毕导的纯洁心灵,其本意就是讽刺,那篇影评叫啥名字忘记了,还挺有趣的,感兴趣的朋友可以搜一下。
魔幻现实只不过是别人词穷的吹捧,马尔克斯在受奖时如此说道:“面对压迫、掠夺和歧视,我们的回答是:生活下去”。那就是拉美的现实,那就是马尔克斯的孤独。无论多么魔幻的作品,只有它是现实的,才能够打动人。迄今为止我看到过最魔幻的片子是一部叫《八戒娶亲》的网大,我看到过最现实的片子,叫《天地玄黄》。
电影的类型有很多,概括下来就两种:好看的,不好看的。(听说Netflix最近更改了评分系统,用户只能打喜欢和不喜欢,挺好的)
这个标题是豆瓣电影公众号的编辑给我改的。我觉得这标题有点哗众取宠了。不过我本人是个标题废,所以也没什么好说的。
原标题:《没有剧透的影评都是纸老虎》
1.
一直听说演员转型导演一般都只是挂名,并不是亲自操刀,那个挂名副导演的人才是在片场上起决定性作用的人。
从《泰囧》到《唐人街探案》,或者《煎饼侠》之类,其实都给我这种感觉,因为这些电影都是太圆润的东西,每个起承转合都有精巧设计的地方,这是需要长期训练的产物。
我真的不信那些优秀的演员都能短期拥有这样的能力。
但这出戏,从第30分钟开始我就跟
1.
一直听说演员转型导演一般都只是挂名,并不是亲自操刀,那个挂名副导演的人才是在片场上起决定性作用的人。
从《泰囧》到《唐人街探案》,或者《煎饼侠》之类,其实都给我这种感觉,因为这些电影都是太圆润的东西,每个起承转合都有精巧设计的地方,这是需要长期训练的产物。
我真的不信那些优秀的演员都能短期拥有这样的能力。
但这出戏,从第30分钟开始我就跟身边人说,这绝对是黄渤亲自导演的片子,因为它并不是那种很圆润的东西,是很个人化的,有许多让人相信是他才会有的纠结在里面。
甚至还透着一股一个人刚投入一个领域时“事先想的很好,但最终发现自己还是没想好”的糙劲儿。
2.
起初的半个小时,会觉得这是个喜剧片,一直在刻意抖着并不够熟的包袱,全场坐着的大概都是笑点很高的人,大家都不怎么笑。
后来剧情慢慢转了向,有点往“浓缩人类简史”的路子上靠:
从王宝强靠夺取食品等原始生产资料占山为王,到于和伟发现更多的生产资料,创建了货币,开启新的生产关系,再到黄渤靠着生产资料突然极大丰富,把自己扮作类似宗教领袖一样的人物,带领全岛人一举进入了GC主义社会的乌托邦......
到这里我开始觉得这部电影是有更大图谋的,并不只是想完成一部工整的喜剧而已。
然而黄渤终究是想得太多(果然是处女座吗),想加进去的东西也太多:
王宝强看到一艘船发现现实世界还存在于是被黑化的张艺兴和黄渤一起当做疯子;突然降临的鱼雨的魔幻现实主义;以及最终的善恶之选(又突然回归很正常的路子),或是最后的镜头落在爱情上(这又似乎太浅显)。
这些所有都不应该是建立在一个维度上的东西。两个多小时要想表达完全,根本是不可能的。
不如做减法,把一个母题讲透彻,会更好。
或者彻底把略显轻浮的喜剧元素统统去掉,所有表演更癫狂一点,更不符合实际一点,彻底做成寓言,岂不更妙。
但又觉得黄渤本质上还是温和仁慈的人,他不一定能做到所谓的“一黑到底”,也不一定能彻底玩的起来。
3.
然而我还是很喜欢这出戏,它真实到可爱。特别是观影结束后看了黄渤和其他演员简短的映后谈,就更喜欢。比所有那些过分圆润的作品还要喜欢。
观众在两个小时里发现的那些问题,导演其实都是明白的,他说自己确实想表达的东西太多,并没有做足够的取舍,也明白必须“人必须要有三米高,才能表达得出两米甚至一米的东西”。
其实他的纠结与真挚,在片子里都是看得出的。
作为一部“作者电影”,不完美,但已够与观众之间产生对话,也足够有血有肉了。
也大概明白了黄渤为什么能有这样的“国民性”,他的个性的确足够代言许多人心目中中国人的优势气质:诚恳、实在、温和、有担当、聪慧狡黠、圆滑又不过分圆滑、自省但又不过分自省。
甚至他的绅士风度也是中国式的,他侃侃而谈时会突然对提问的观众说“坐下吧,站着怪累的”,点名后排的女观众时说“就你,因为觉得很漂亮”,然后自己调侃说“当然其他的观众都很漂亮,我真的怕了!”这些细节让人觉得他真的是可爱,聪明又亚撒西的人。
4.
王宝强不出彩,他演得太疯,他的演法大概只凭感觉,这是一定要有控制力的导演调教的。但黄渤显然不是一个很能控制别人的人。
舒淇确实是好的演员,她的好在于她足够天真,对任何可能出现的剧情都不怀疑,因此也不惜力,全心投入地演下去。
之前记得一个综艺上章子怡提到“演员的信任感”,章大概是容易对戏的价值观和剧情走向容易怀疑的人,她不容易建立信任,但一旦建立了就会出彩。姗姗突然求婚那段,我猜换了章子怡,她会演不下去。舒淇则完全不,她的好在于她容易信任,信任了便不容易违和。而且她的脸太经得起琢磨了,横看成岭侧成峰,拿一个鼻子来说,正面是憨厚天真,侧面又高不可攀......就连妆花了之后的黑眼圈都美。
5.
以及,让我不停腹诽的是:
姗姗是怎么做到在荒岛上流放三个月后,依然没有晒黑的?设定是她究竟带了几罐什么牌子的防晒霜?
就连头发依然蓬松?(岛上有淡水,这点也说得过去)
以及,所有染发的角色的黑发在流放荒岛几个月后都没有长出来?就连空气刘海都依然保持精致的弧度?
大家又是如何做到每天只吃鱼和少量野果(也就是只有动物蛋白质和一点点纤维,没有碳水化合物的摄入),还能做到精神饱满红润有光的?
为什么只有导演自己演的角色颓败得真像是流放荒岛几个月后?
所以导演果然是个不能够太仁慈的职业呀。