那、你还等不等？ -- 当然等，都等了这么久。要是我一走，巴士就来了，那不是很可惜？有时等等也不是坏事，可以在这儿静静地、看看周围景色、看看周围的人，都挺有趣的。 ---- 《王家欣》的“可爱”之处或许就是在于片中流露出的一种单纯的情怀吧。

       电台倾诉寻人的桥段倒是让人很怀念从前每天晚上用aiwa听广播的日子。这是一部能够让人带着傻笑看完的电影。影片的OST配合得相当有水准。

       吴千语的演技在本作中估计有2个涨停板的拉升，呵呵。

       珍惜眼前人。

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无意间瞄到天津卫视在放，以前这种农村题材不喜欢看的，但这部看着看着看进了，一集又一集，还忍受漫长的无聊的广告。好真实好真实，让我们看到了这么现实的官场。是一部难得的好剧，被片名耽误的好片。为主角的正义热血而感动，这个社会缺少这么正气有胆魄有热血有智慧的人，...  (展开)

首先说天眼系统，说的是电子监控办案，就刚开头的时候银行劫匪的案子的办案还算新颖，跟监控有点关系。然后女猪脚出现了，表现出计算机一样的大脑，快速倒带回放等等异能一样的绝活。
而且还大大咧咧的跟女伴儿一起挨个询问那些盯梢的警察，各种八卦。注意这里，必须要说女主给人第一印象是大大咧咧，线条有点粗。
电子监控，大脑摄像机，相信看到这百分之九十的人已经在推测后边的剧情：女主这项异能一定会被编剧发扬光大，一定会有大用处。
可是后来呢，非但猪脚脱离了警察队伍，跟所谓的天眼监控系统说了拜拜，女猪脚更是没有丝毫用武之地，只是凭借回放功能破了几个不起眼的小案子。
说到这不免要问编剧，既然如此你在开篇那样突出的显摆女主的超能力做什么？
再说女主的感情道路，更是脑洞大开。从剧中设定，女主被司徒兄救了，一见钟情，然后一夜欢愉。
但如果你认为男主女主从此以后就可以没羞没臊的生活在一起，恭喜你，又错了。
编剧在这个时候设定出一个一模一样的双胞胎，司徒弟。原来跟女主睡的是司徒弟。看到这的各位，你们说句良心话是不是有一种日了狗的感觉？
就好像我们看歪歪小说一样，女主被一个酷似男主的人睡了，让我们把所有代入感都给了男主的吊丝情何以堪？
这个设定是否狗血先不说，回过头来再说说女主对于这件事情的反应。
她在开篇喜欢司徒哥，但是因为误会让司徒弟给睡了。
咱们一步步分析：
首先……
她以为睡她的是司徒哥，在法庭上有见过，那就是知道姓名，职业，工作单位。如果时候他想找这个人，应该很容易，但很显然这一年半她并没有寻找司徒哥。
这个节奏说明她想开了，已经将过去当成浮云。但是在后来他看见司徒哥的表现，却不是这样。好像是司徒哥躲了他一年半，终于被她撞见，仇人相见。
这就矛盾了，难道说是因为害羞，这些年的思念放在心中，虽然放不下却一直没好意思去找梦中情人司徒哥？
很显然是扯淡，前边已经说了，这是个粗线条的女孩，不惧怕跟别人交流。他在大街上可以跟陌生人八卦，难道连找自己的爱人说清楚的勇气和口才都没有？
蛋疼呀，烧脑，真心不知道编剧的套路。
然后……
司徒弟出现了。大家记住，开篇的时候女主是喜欢司徒哥的。而现在突然有人告诉她，当年睡了她的人另有其人，相信正常人都会觉得伤心，难过，有一种被愚弄的痛苦感觉，但是女主好像没有，很淡定的就接受了双胞胎说。
再然后，让人更加蛋疼的来了……
镜头回转，原来那天晚上司徒弟跟女主并么有发生什么……
既然什么都没发生，那问题就来了：既然是这样一年半后为什么见到司徒哥之后，是那种被始乱终弃，万分伤心的怨妇节奏？
如果没有滚床单，只是帮别人办了件案子，就算那个人是你的梦中情人，他消失一年半没跟你联络，但凡有点理智都会这样想：他不喜欢我，我们不来电，不合适。
但凡有理智的人只会怨自己不够吸引，绝不会埋怨对方，更加没有理由埋怨对方。毕竟这已经不是亲一口就非你不嫁的年代了。
说的有点杂乱，但确实是我的真实想法。希望编剧能靠谱点，真的，脑洞开小点，给我们省点流量。

贺焰生：男，出场年龄四十岁左右。
 
这部剧，写的是一个河南人的一生，写的是河南上世纪二十年代至三十年代间一段往事的传奇。
剧中故事从中国社会变革最激烈、局势最动荡的一九二六年讲起，到血雨腥风、民族饱受危难的抗日战争即将胜利结束。
 
作为河南人形象代表的平民人物贺焰生，以烧制钧瓷、经营自家的瓷器作坊为生，虽然人人称他为“贺窑主、贺老板”，但是在拥有七十二窑的“风铃寨”，在因出产优质钧瓷而名动天下的“三河县”一带，他依然认为自己是个手艺人。
他是个地地道道的手艺人，继承了祖传的烧窑技艺，他最大的梦想就是打破自古以来“钧不盈尺”的宿命，烧出一尊钧瓷大鼎，来告慰祖宗。
就是这么一个普普通通的河南手艺人，生活在那个动乱的年代，身不由己地被推到了时代变革的风口浪尖，从而演绎出了一段精彩而又耐人寻味的传奇故事……
 
剧中的贺焰生——
因为性格刚烈，在与风铃寨另一家窑主叶鼎三“斗瓷”中意外失手，愿赌服输，要离开风铃寨，永不烧窑；
因为嫉恶如仇，与三河县有名的大瓷器商邓绍光结下仇怨，围绕烧瓷与卖瓷以及对钧瓷的挚爱与痴迷，展现了不同的理念斗争；
因为机缘巧合，无意中一窑烧出了“龙凤盘”，竟引得各路军阀、土匪、警察、政客、商人、日谍垂涎三尺，展开了惊心动魄的明争暗斗；
因为家族宿怨，他和叶鼎三分分合合，最终成了欢喜冤家；
 
在贺焰生的身上，无不闪现着深受中原文化熏陶的河南人所拥有的独特品质，为讲一个“义“字，他被贪婪的军阀高高吊上了旗杆，九死一生；为争一个“理”字，他在省府衙门前赤身滚钉板，用淋淋的鲜血来为风铃寨七十二窑求生存；为酬一个“情”字，他毅然走进鬼门关，陪叶鼎三一起坐牢，生死与共；为传一个“技”字，他摈弃门户之见，打破清规戒律，把一身烧瓷绝活传给了非亲非故的“贺大河”。
 
在艰难的生存坏境中，河南人从来不是鲁莽武夫，贺焰生也不例外，他在与柴殿金所代表的军阀、以邓绍光所代表的买办商人以及与加藤所代表的侵华日军的斗争中，智勇兼备，屡屡挫败他们觊觎龙凤盘和钧瓷大鼎的阴谋。
但河南人是有血性的，在国破家亡的危难时刻，在面对日寇的铁蹄与刺刀，“义、理、情、技”都无法满足侵略者贪婪的时候，他最终选择用生命来殉“道”——投身大鼎与日寇同归于尽。
 
 
叶鼎三：男，出场年龄四十岁左右。
 
钧瓷烧窑世家，风铃寨七十二窑窑主之一。
烧窑人中间流行这么一句话“贺家的窑、叶家的釉、邓家的型。”叶鼎三与贺焰生从小一起长大，他凭借祖上传下来的烧窑技艺，尤其是调釉的技艺，暗中不服贺焰生，两人常常较劲。但因叶鼎三生性懦弱，贺焰生往往都占了上风。
但是自从叶鼎三烧出了“苍龙飞天”大盘，而被邓绍光送到东京博览会获了金奖之后，情况发生了变化，因为家里要挂一块“钧瓷魁元”的匾额，他与贺焰生发生了严重的冲突。
叶鼎三从一个侧面反映了河南人的韧劲与执拗、孤傲的品格，如他在发现贺焰生烧出了“龙凤盘”之后，砸锅卖铁也要自己烧出一个；如他在贺焰生被柴殿金吊上旗杆，命悬一刻的时候，抡起了大锤，但不是砸向柴殿金，而是砸了自家的窑，这种“自虐”式的抗争更让人心灵震撼。
叶鼎三的“义”，反映在贺焰生滚钉板的同时，他扎向自己胸膛的那一刀；他的“理”，更多地表现在烧窑技艺和因儿女婚事与贺家的“争理”上；而“情”则显得更浓更醇，例如，在贺青被军阀通缉的关键时刻，起先反对贺青跟自己女儿飞霞来往的叶鼎三，毅然破了祖宗规矩，让贺青藏进配釉密室，化解了危难。又是他，几次三番暗暗救了贺家。
外冷内热、老实本分的叶鼎三在剧中虽然屡次被邓绍光所挑唆、利用，但他始终坚守内心的善良，跟贺焰生由尖锐对立，到互相尊重，再到生死与共，展现了一条完整的人物成长轨迹，使得他在经历了种种苦难之后，最终跳出了技艺之争的小圈子，把个人命运和时代命运紧紧地联系在了一起。
 
 
邓绍光：男，出场年龄三十八岁。
 
“三河县”上大名鼎鼎的瓷器商人，“钧宝斋”瓷器店的掌柜。
邓家祖上原本也是烧窑的，凭借在瓷器造型上的优势，与贺家、叶家齐名，后因有人坏了烧窑规矩，邓家从此离开风铃寨，不再烧窑。
邓绍光对钧瓷的喜爱，可以说是到了痴迷的程度，他家境殷实，受过良好的教育；他经营着“钧宝斋”，见多识广，结交了不少富商巨贾、达官显贵；他了解外国洋人对河南钧瓷的喜好，他也知道“龙凤盘一出，就要改朝换代”的传闻对抱有野心的军阀来说意味着什么。
跟贺焰生和叶鼎三相比，邓绍光算是有文化的人。但是，他走的却是一条邪路。
邓绍光这个人物在剧中有两次大的人生转变。起先他是为了个人利益，不断挑起叶家与贺家的争斗，虽然手段卑劣，但还仅限于烧窑技艺门户之争以及他垄断钧瓷销路的野心，例如，在得知了贺家有“龙凤盘”之后，他先是要买，买不成就偷，偷不成就抢。这一阶段他是为了自己的名和利。
随后，军阀柴殿金的介入，让他觉得有恃无恐。但是，作为有钱的商人，他也饱受军阀的敲诈和欺压。直到他投靠了日本文化间谍加藤，他便从一个商人，彻底变成了日本人的买办和走狗。
邓绍光对于钧瓷这一民族瑰宝的态度，可以用一句话来概括——“我得不到的，你们也别想得到。”
因为他有文化，所以对自己所做的每一件坏事都能找到理论依据；因为他对钧瓷痴迷，所以他一直乐此不疲地对贺家、叶家施展一个又一个阴谋，设下一个又一个圈套。但是由于两家人的抗争，到头来他总是落个鸡飞蛋打，而自己也一步步走向了覆灭的深渊。
 
 
贺青：男，出场年龄二十左右。
 
贺焰生的大儿子，省城国立高中的学生。
贺青作为大革命时代青年一代的代表人物，在上学期间受到他的老师、革命党人杜一鸣的启蒙，开始有了自己的理想，积极投身于大时代的革命洪流。
他并不是一个天生的革命者，相反，他是风铃寨唯一一个在省城上高中的学生，这一点不仅让贺焰生感到自豪，也让整个风铃寨的烧窑人都以他为骄傲。他是一个书生，而且是一个多情的书生。
因为两家人的公开反对，贺青和叶飞霞的恋情是隐秘的，两个人都怀着美好的愿望，希望能够通过彼此相爱来改变家族门户之间的对立。
贺青因撒传单被军阀通缉，在逃回风铃寨后，又遭到邓绍光与警长马继先的追捕，不得已浪迹天涯。在饥寒交迫之中遇到了好心的六姑，从此他成了黄河上的一名纤夫，经历了长期的风餐露宿和闯荡激流险滩的磨练，他逐渐变得成熟与坚强。在目睹了杜一鸣被捕之后，他组织六姑等一帮纤夫们劫了法场，跟随杜一鸣走上了革命道路，但他的救命恩人、一直暗恋他的六姑却倒在了他的怀里。
贺青参加过察哈抗战，杀过日寇，坐过国民党的大牢，但这并不妨碍他是一个多情的人。他对飞霞的爱是真诚的，在六姑对他敞开胸怀的时候，他想的依然是飞霞。可是等他满怀愧疚安葬了六姑重回风铃寨时，飞霞却已经嫁给了邓绍光的侄子邓明轩。命运的阴错阳差使飞燕成了他名义上的妻子，而飞燕又在千里寻夫的路上落入了土匪的魔爪……
贺青是被反动军阀逼迫着走上革命道路的，感情的磨难使他变得意志更加坚定，最终成为抗击日寇的中坚力量。
 
 
贺晨：男，出场年龄十七岁。
 
贺焰生的二儿子，性格活泼开朗，从小喜欢唱关公戏，舞枪弄棒，最崇拜的人是祥符调蒋家班人称“活关公”的蒋福顺，幻想有一天自己也能冠上“关公”的美名。
一个天真活泼的少年，因父亲让他烧窑继承祖业的期望与自己想当“活关公”的理想不相符，所以逐步变成了一个性格叛逆的人。同时，贺焰生的滚钉板、叶鼎三的刀插胸膛，父辈淋漓的鲜血让他心灵受到了极大的打击与震撼，从而使他认识到，这个世界上没有公平可言，强权就是理、就是法。
他不愿在风铃寨烧窑，跑到了省城学戏，为求生存入了青帮，成为帮主柴殿金手下第一杀手，以冷血嗜杀在帮会中迅速树立起了自己的地位和名声。但是，在与柴殿金的女儿柴婉芬相恋之后，他便具有了双重性格，一方面对柴殿金讲江湖义气，过着刀头舔血的生活，另一方面在单纯多情的柴婉芬面前要装出经商求上进的形象。
贺晨的两幅面孔，骗得了柴婉芬、骗得了贺焰生，但却骗不过自己的良心，当他得知柴殿金投靠了日本人时，他的偃月刀便染上了这个汉奸的鲜血，最终，为给惨遭日军蹂躏的柴婉芬报仇，他借唱戏的机会，斩杀了加藤……
 
 
叶飞霞：女，出场年龄二十岁左右。
 
叶鼎三的大女儿，因她娘去世得早，叶鼎三把她当儿子养，期望她能够顶门立户继承祖传烧窑技艺。
她真心爱着贺青，总是在下意识地以贺家儿媳的身份自居，例如，在贺焰生要举家迁出风铃寨时，是她跪在马车前把贺家人接了回来；在贺青遭到追捕时，又是她冒着风险把贺青送出了风铃寨。
但是，在叶家受到邓绍光的逼迫，即将在风铃寨无法容身的时候，她义无反顾地担起了拯救家族的责任，放弃了自己跟贺青的一段刻骨铭心的爱情，嫁给了因抽大烟而毁了身体的邓明轩，成了邓家的少奶奶。
叶飞霞性格刚毅，为人聪慧，办事果断。作为邓家的当家人，她多次识破了邓绍光图谋家产的企图，暗中资助水东游击队打鬼子，并最终配合贺青，出色完成了刺杀吉川的任务，成长为一名合格的革命战士。
 
 
六姑：女，出场年龄二十岁左右。
 
一个侠骨柔肠的传奇女子。
她原本是铁路工人的女儿，父亲是京汉铁路大罢工的领导者之一，在大罢工失败之后，按照父亲的遗嘱，带领逃脱出来的一帮铁路工人，在黄河滩上以拉纤为生。也由于这个缘故，她这个弱女子无形中竟成了一帮拉纤爷们的主心骨。
她救贺青纯属偶然，但随后被贺青所吸引，在同甘共苦中渐渐产生了爱慕之情。在她的关爱下，贺青度过了一段艰难的岁月，磨砺出了坚强的革命意志。
六姑的身上无不显示出侠义的风范，尤其是在得知杜一鸣被捕之后，她率领纤夫们跟随贺青积极营救，并设计劫法场成功营救出了杜一鸣，而她自己却把年轻的生命永远留在了黄河滩上……
 
 
叶飞燕：女，出场年龄十八岁左右。
 
叶鼎三的二女儿，是个心灵手巧，性格活泼开朗的姑娘。
她内心单纯，干什么事都毛手毛脚，还有点任性。例如，为了阻止自己的老爹跟贺焰生斗瓷，她擅自辞退了自家窑上的把桩师傅，生生毁了一窑的瓷器。
她情窦初开，竟然偷偷爱上了自己姐姐的恋人，但她知道，贺青一直把她当妹妹，而她也衷心祝福姐姐跟贺青的幸福。
当看到姐姐嫁给邓明轩时，她又为贺青感到委屈和不平，她暗自发誓要把自己的爱和姐姐的爱统统都给贺青。
她命运的转折点出现在贺青坐牢之后，在探监回来的路上被土匪黑杀狼所劫持，被逼迫着当了压寨夫人，随后便生下了大河。直到贺青出狱后，收容、整编了黑杀狼的部下，她才与贺青再次重逢。
面对黑杀狼，她曾刚烈地抗争，甚至在临产时以自己性命来要挟黑杀狼，只为能够自由的见贺青一面。同时，在贺青收编黑杀狼这股武装的过程中，她又起了关键作用。
尽管贺青对她的经历并不计较，尽管贺青努力用感情来淡化她心中的伤痛，但是面对贺青的真诚，她满心的愧疚。
在一次捣毁日军军火库的战斗中，贺青的游击队遭到了日军的合围，危难关头，飞燕挺身而出，用自己的生命换取了战友的安全和战斗的胜利。
 
 
柴婉芬：女，出场年龄十七岁。
 
开封静宜女中的学生，军阀、青帮头子柴殿金的养女。
在她两岁时，父母被柴殿金误杀，因柴殿金的一点愧疚之心，她便成了柴府的大小姐，而她本人则对幼年的事情一无所知。在与贺晨相识后，贺晨说什么她信什么，丝毫没有察觉贺晨的另一面。
她的世界是纯净的，她生活的范围基本上是学校、教堂和琴房。爱情占据了她整个身心。
她也喜爱戏曲，共同的爱好使她与贺晨相识、相知，作为一名思想单纯的女学生，贺晨身上所展现出来的侠气与霸气深深地吸引了她，她对爱情充满了幻想，她生活在自己美好的梦境里。
所有这一切，在她发现贺晨是自己的杀父仇人那一刻完全破灭了。她由此变得偏激和自弃，生活在痛苦与矛盾之中，她也想忘记仇恨，做贺晨的新娘，可是却在新婚之夜拔出了匕首……
柴婉芬爱的盲目、恨的盲目，没有发现贺晨“邪”的一面，是她犯的一个美丽错误，而看不清柴殿金的真面目才是她一生中最大的悲哀，她的死，成为了贺晨心中永久的伤痛……
 
 
常月娥：女，出场年龄四十三岁。
 
贺焰生的妻子，她年龄比贺焰生大，属于“女大三抱金砖”。
她朴实、贤惠、通事理，是非恩怨都看在眼里，一碗水端的平。多次劝导丈夫要跟叶鼎三和解，竭力想成全贺青与飞霞的婚事，为了家庭的平安她使尽了浑身解数。在贺焰生与叶鼎三斗瓷的过程中，她先是劝阻，劝阻不成便跟贺青合谋藏起了凤盘，从而保全了叶鼎三。
她也有刚强的一面，在贺焰生被柴殿金吊上旗杆的时候，她选择跟丈夫一同赴死；她默默地支持贺青投身革命，她慈爱地把飞燕的儿子大河抚养成人；在日寇囚禁她以逼迫贺焰生时，她宁死不屈……
 
 
柴殿金：男，出场年龄四十左右。
 
军阀、青帮头子。他是一个变色龙式的人物，先是袁世凯的童子军，后是张作霖手下旅长，其间又投靠阎锡山出任开封镇守使，在军界失意后，回到青帮独霸一方。
为了能够得到用以改朝换代的“龙凤盘”，他不择手段地逼迫贺焰生一家和风铃寨七十二窑。作为一介武夫，柴殿金对钧瓷一窍不通，他的目的很单纯，就是要巴结这个大帅那个大帅，以便自己官运亨通，出于这个目的，他跟邓绍光之间达成了一次又一次金钱与权利的交易，而每一次交易都给贺焰生和风铃寨带来了巨大灾难。
柴殿金退出军界之后，在婉芬面前以慈父的面目出现，决不让她知道自己在青帮所干的任何事情。在见到贺晨之后，他便有预谋地一步步把贺晨培养成了一名冷血杀手，用他的话说“贺焰生，我斗不过你，我收了你儿子，让他接着跟你斗。”
日寇全面侵华以后，柴殿金原本是持不合作态度的，这一点让贺晨死心塌地地跟着他，但是，日军对他采取了软硬兼施的手段，一个治安军司令的头衔又勾起了他重新掌握枪杆子的欲望，最终投靠了日本人。由此，他跟贺晨之间便产生了新的矛盾，展开了新的较量，在“第四胡同”事件中，柴殿金因为出卖帮众，被贺晨斩杀。
 
 
吴德生：男，出场年龄六十岁。
 
怀才不遇的老秀才，在风铃寨开办私塾，德高望重。
吴德生是风铃寨各家窑口兴衰的历史见证人，对光绪三十四年因“龙凤盘”的传说而给风铃寨所带来的那场巨大灾难记忆犹新，他积极调解贺也两家的纷争，不愿看到贺焰生因争强好胜而泄露家中秘密，更不愿看到当年袁世凯血洗风铃寨的悲剧重演。可是，面对强权，他无能为力。
 
 
加藤：男，出场年龄四十岁左右。
 
日本文化特务，早在日军侵入中原以前就来到了三河县，以樱花洋行商人面目出现，他是研究瓷器的专家，来的目的就是要找到宋朝钧瓷官窑遗址，借以证明日本的濑户古窑才是钧瓷的正宗，以此来篡改钧瓷发展的历史，一笔抹杀中国人对钧瓷发展的贡献。
他是个学究型的侵略者，对贺、叶、邓三家恩怨了如指掌，知道贺焰生和叶鼎三都有恢复钧瓷古制的能力，所以他联合邓绍光，从中推波助澜，兴风作浪。
日军进占开封后，他恢复了特高课高级顾问的身份，一方面拉拢收买柴殿金，另一方面不择手段地逼迫贺焰生和叶鼎三，企图掠夺贺焰生成功烧制出的钧瓷大鼎，把它作为敬献天皇的礼物。在贺焰生以身殉道时，他侥幸逃脱了炸弹的袭击，却死在了贺晨的刀下。
 
 
高有德：男，出场年龄三十五岁。
 
邓绍光的心腹、“钧宝斋”的管家，叶鼎三的小舅子。
高有德是个奴性十足的人，虽然跟叶鼎三有亲戚关系，但是在邓绍光施展阴谋的时候，往往都是他跑在前边。他的为人就像剧中的台词一样，名叫“有德”，其实无德。
他生性蠢笨，却总喜欢耍点小聪明，结果是搬起石头砸了自己的脚，给邓绍光招惹了不少麻烦。
在贺焰生死后，为虎作伥的高有德被愤怒的叶鼎三一斧头劈碎了脑袋。
 
 
杜一鸣：男，出场年龄三十岁左右。
 
开封国立高中的教书先生，革命者。是他启蒙了贺青，引导贺青走上了追求真理的革命道路。
他先是贺青的老师，后又是贺青的战友，参加过察哈抗战，在日军大举入侵后，他成为中共水东根据地的领导，与贺青、飞霞一起在黄河沿岸与日寇展开了不屈不饶的斗争。
 
 
马继先：男，出场年龄三十六岁。
 
三河县警察署警长。
生性贪财好色，在邓绍光的收买下徇私枉法，成为搜捕贺青、杜一鸣，欺压风铃寨各家窑主的帮凶。
日军入侵后，三河县政权土崩瓦解，马继先却没有投靠日本人，而是辗转进入了国民党军统，但是，在贺青和飞霞执行刺杀血债累累的日本特务吉川的行动中，由于贪生怕死，致使飞霞身负重伤。
在贺晨刀劈加藤的事件中，成事不足败事有余的马继先死于日军的乱枪之下。
 
 
邓明轩：男，出场年龄二十五岁。
 
邓府的大少爷，邓绍光的侄子，邓老太太的独养儿子。
邓府是三河县有名的大户，邓明轩的父亲跟邓绍光兄弟反目，因为去世的早，邓府虽然富甲一方，但常常受邓绍光的欺负。
邓明轩早年因一场大病，被邓绍光在药中暗地里加了鸦片，所以吸毒成瘾，成了远近闻名的瘾君子。但是他内心善良，也真心喜欢飞霞，因为身体不济，常感觉亏欠飞霞。
他是邓府唯一的男人，觊觎邓府家产已久的邓绍光把他当成眼中钉、肉中刺，必欲除之而后快。虽然飞霞和邓老太太处处留心，但百密一疏，邓明轩还是被邓绍光和加藤等人合伙害死了。
对飞霞一往深情的邓明轩在临死前办了一件蠢事，为了得到邓绍光从此不再找飞霞麻烦的承诺，他把祖传的一幅《大宋官窑遗址图》交给了邓绍光，从而掀起了一场轩然大波，若不是贺焰生与叶鼎三及时出手保护，加藤的阴谋就真的得逞了。
 
 
邓老太太：女，出场年龄五十八岁。
 
邓明轩的母亲，邓绍光的嫂子。
在丈夫死后，她抚养着邓明轩，守着邓府的一份家业，时时都在提防着邓绍光，直到飞霞嫁入邓府，她才如释重负。
邓老太太是眼明心亮的人，邓绍光的所作所为令她不齿，在邓绍光逼迫叶鼎三的紧要关头，是她出于对邓绍光的憎恨，也出于对自己儿子的爱，三番五次找上叶家，说服飞霞嫁给邓明轩。
在飞霞嫁入邓府后，她完全放权，把家业统统托给了飞霞，给了飞霞应有的尊重和信任。邓明轩死后，她把飞霞当成了亲闺女，默认了飞霞跟贺青的来往，支持飞霞资助抗日游击队。
在加藤带领日本宪兵来抓捕飞霞和贺青的危急时刻，不愿成为飞霞累赘的她，在成功掩护飞霞贺青脱险之后，独自坐在当院，对扑空的敌人报以轻蔑的冷笑……

《有一天》中的故事，有一天就可能发生在我们身边
那是，我们将会更理解这一切

不是，不是这个样子的。我们都知道，此时此刻，这类事情都是真实存在的。我们并不需要讨论它的存在性，之所以一边看电影一边会问，会说，“这都是真的啊！”，那是因为，在平时，有一种东西，遮罩了我们的眼睛和心灵。

问题出在我们自己态度。

我不能沿着应该关注他们，应该尊重他们，应该帮助他们的思路说下去，这让我心里回到了观影的那个时候，在看到一个被拐行乞的孩子时，我看到了遮罩者我的“套子”，因为电影让人很难过，很难过，我不能够去直视，于是我低下头，表面上玩弄手机，却用眼睛余光关注电影发展，我发现这个“忙碌，随众，屈从”的套子下，我生活的多么麻醉，竟致于让心如此受伤，即使，掀开套子一角也无法直视。问题是我在生活中屈的很多很多！

九个故事我不能一一道来，一个过度肥胖的8岁男孩秋札让我不得不提。走路，运动，减肥，否则他将很难活下去！学说话，坚持向前，坚持生活就是他最需要做的事情。而我们最需要做的事情是什么？与他相比，我们的重要事情几乎都没有意义。所以，除非性命攸关，除非你的一举一动都可能影响到生命，除非真的不得不做，否则，我们思考，我们讲述，所谓生命的意义是什么，答案都只有一个，无所谓。我把这点讲给一位朋友，她说这么高深，好吧，是我胡思乱想，不要太当真。

但归根结底这九个故事还是以拍给孩子看为目的的，有故事说每一个孩子“笨蛋”的外壳下都住着一个天才，说的真好，又简单明白，孩子你不用害怕，你的价值别人没有，你也是这世界唯一的珍宝；爸爸妈妈老师们，对孩子的问题多深入观察，知其所以然，知其所以想，知其所以这样想，定制训练，创造体验，克服他们的恐惧，成就他们的天才，不亦乐乎！

盲人小姑娘画画的事，我觉得很好很好，也许她看到了更多的我们看不见的世界，也许这是刻意解读，不去管它，它是她联系世界，连接世界的方法，世界即社会，连接即生活，这才是真正找到了存在感。聋哑孩子学唱歌我不能理解，特别不赞成，好比小时候我把一排酒瓶摆好，依次装入不同高度的水，敲出不同的声音，也算好听，但这于酒瓶来说有何意义？也许我不能理解的原因是我缺乏艺术细胞，就如剧中袁姗姗，因为老师对她说你太年轻，不能理解贝多芬耳聋以后创作的曲子月光曲，所以袁姗姗才去教聋哑孩子唱歌！好吧，学艺术的都是奇葩，我仍然感觉怪怪的。

感谢朱同学！你比我好多了，风雨和辛酸算什么？你是点燃的生命，我们都从你那里得到光和热，谢谢你！

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作者：戴圣诞帽的楼主（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/588127339/

我想为你织一个梦。梦里，你爱的女人她也很爱你。你不是一个人人唾弃的坏种，你善良、向往阳光，会像个孩子一般傻傻的笑。

我想为你织一个梦，带你离开童年记忆的阴霾。那个时候你命如草芥，为了一块红烧肉，一块地主家喂给狗的红烧肉，就被打断双腿。

可悲呀，从那时起，你就发誓一定要出人头地。哪怕把灵魂卖给魔鬼，也在所不惜。

可惜呀，你并不是个彻头彻尾的坏人。你心底里也有阳光，也渴望温柔。于是，遇见她，就成为你一生的软肋。

在众人眼中，在“敌人”面前，你是地狱而来的水鬼。你心狠手辣，杀人如麻；你黑白不分，摈弃是非；你浑身沾染血腥，眼神阴鸷仿佛天生不会悲悯。

可是在她面前，在这个你最心爱的女人面前，你就是个孩子。她骂你、打你，你傻傻的笑；她扔了你的礼物，她说她不会爱你，你红着眼眶依旧保持着绅士风度；她设下圈套、请君入瓮，其实你有猜到吧，可你依然奢望着这是她留给你的最后柔情。

黑色的瞳，翕动的唇，雨水打湿的发。你喜欢雨天，喜欢被雨淋湿的感觉，因为那感觉清楚提醒着你你还活着，你一定要好好儿活下去。谁说坏人没有心、不配拥有爱？你爱她，竟用尽一生的柔情，用生命中唯一的微光点燃她微笑的双眸。

我爱的人呀，除了我，没有任何人任何力量可以夺走妳的生命，时间、疾病都不可以。我宁愿你命丧我手中，因为怕别人抢走你最后的笑容。

我想为你织一个梦。梦里，你只是个普通人，什么名与利，你不在乎。你种了很多很多的太阳花，你在等她回家。

下一世，一定要好好儿的在一起。太平盛世，光明之下，她会告诉你那句她曾经未能说出口的话：“我喜欢你。愿我看见的光明，你也可以看见。”

怎么说呢，我是因为迷恋慕容白而一路追到王元芳的。所以剧情我不想过多的评价，不过我到最后都不明白，童梦熙（是这个名不？）到底是怎么死的，某大娘到底是怎么将童梦熙杀死而不惊动同床的童梦瑶的（这个真心求解答）。也许是因为我的注意力主要集中在芳瑶拉拉胳膊揽揽肩膀什么的。我也不明白为啥为了不让义女嫁给她不喜欢的人就像杀鸡一样平常的杀了三个名门望族的继承人，也许是我没有仔细品味父女情深。因为我的注意力都在芳瑶斗嘴上了。我还不清楚恐怖谷里到底发生了多恐怖的事情，我光记得瑶瑶害怕，芳芳保护。发糖发的我的爱情观都膨胀起来了。其他的剧情我都没搞清楚，剩下其他的故事我更是跳着看的。本来看看芳瑶剪辑版就行了的，只不过我的少女心没有被好好安抚，于是我就收藏了整部剧来看，芳瑶情节一点也没有错过。剧情逻辑什么的就是背景音乐，编剧就是随便弄弄，大家也就随便看看，在这个剧中也不是什么值得关注的事情,编剧的心都没放在那里。who care
PS 我感觉演员们都没有特别用心的去揣摩剧情，不过这真跟导演的目标和剧本的细腻程度有关。本身两个男主角的演技都很棒，这部戏真的没有完全体现出来。我以前也喜欢过黄宗泽，不过看了偏偏喜欢你后不知道为啥就粉转路人了。明明那个角色也很讨喜的说

怎么说还是反映了现实社会中婚姻中存在的某些问题。虽然剪辑真的很乱。
还有，偏执狂的表现。我认为，很多成功者的确是偏执狂，但是偏执可能成事，也很可能是毁灭性的，先让敌人毁灭，再让自己的至亲毁灭，最后是自己的走向灭亡。我总结不知道对不对。想了想，其实不能说是偏执。只是我总觉得刘烨的很多角色都透着偏执的气味。
短评写不下了，我也不会写评论。就当是观后感吧。
我喜欢以下这篇评论。题目就让我喜欢。
http://movie.douban.com/review/5974258/