不知道从什么时候开始，娱乐圈的各大“流量小鲜肉”开始转战影视剧市场。

这对我们观众来说，虽提升了日常看剧的观赏度，美则美矣，但总觉得缺乏了些什么。

或许是因为没有足够多的历练致使他们的演技稍显青涩，也或许是因为顺坦无比的星途让他们的内心少了一份沉稳之气。

相较之下，还是脸上写满故事，眼神却依然清澈的男演员最得小编的心。

比方说，郑凯。

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又是一部好甜的剧啊！题材新颖，构思巧妙。每天蹲点守着，期待好久啦！老肥真的太美啦，真的是未来可期啊啊！演技颜值都在线啊，看了原著其实虽有一点点变化但还是阻挡不了它的甜，夏蕊宁真的太可爱了吧！喜欢就大声说出来嘛！还有夜凛也好帅啊！还有还有夜渺啊！大家在演技都挺好的，服装也挺棒的，希望他们以后能继续合作 加油庄达菲我爱的那个女孩～会一直支持你！希望《你是我眼中的山川和海洋》大火！传承非物质文化遗产，弘扬中华美德。

（文/杨时旸）

当人性被置于不同的环境，它就会被挤压成不同的形状，这是被无数次验证的事。而当面对恐惧、暴力和绝望的时候，人性中所散发出的幽暗与光亮，即便有着充足的心理准备，还是能够让人觉得不可思议。这部《战争天堂》以深切的悲悯意识以及独特的结构方式做出了一次人性逼问。

1942年的欧洲，一位移居法国的俄国贵族女人奥尔加因为担任抵抗组织成员保护两个犹太儿童而被捕，她遇到了两个男人——一位盖世太保手下的法国警察朱尔斯和看管集中营的德国军官赫尔穆特。故事围绕着三个人展开。他们的前世今生，他们的意外纠葛，他们的生以及他们的死。故事展开的中途，总被穿插的一场场访谈打断，三个人不停地面对着一位不明身份的“审问者”叙述着自己的想法、动机，有时在叫嚣，有时是辩解，有时也游移。最终，人们才知道，那是导演高度抽象和象征化的安排，三个人的灵魂在另一个世界接受“终极审判”。

这种结构方式让整个故事变得迥然不同。它向人们决绝地展现了一种后果。总有作恶者说，我死之后哪管它洪水滔天。但《战争天堂》用这样的方式告诫人们，终极审判总会到来，善恶皆有代价与报偿，没有人能逃避那一切——那审问来自他人的眼光，来自自己的内心，来自道德的重压或者来自高于人类的、某种不可言明的力量。

有关于集中营内对于人心、人性拷问的优秀作品汗牛充栋，《战争天堂》之所以能够享有如此口碑，不只因为它呈现了既定又分明的善与恶，而是因为它直视了人性的捉摸不定和闪烁不明。这一切不确定让人悲叹。

被抓之后的女人奥尔加想以色诱的方式，换取自由和孩子们的安全，但警察朱尔斯尚未得逞，就被反抗者终结了性命；女人被送到集中营，偶遇的军官却发现，这个女人曾和自己在一次聚会上一见钟情，后来莫名离散。三个人在极端的境遇中偶然扭结在一起，曾经颐指气使的贵族和底层警察，如今调转了身份，曾经两情相悦的情人现在成为了狱卒和犯人。这其中的况味又何以言说。

故事中的每一个人，几乎都兼备了黑暗与光明。如果说，只陈述邪恶的嚣张和善良的泯灭，这一切就不可避免地落入这类题材的俗套，但是《战争天堂》呈现着嬗变，那个警察朱尔斯原本一直拒绝向家人承认自己为盖世太保服务，他知道这工作的肮脏，但他面对女人的色诱也开始流露出某种虐待狂的狰狞；而那个女人——一个善良和正义的化身，但当她陷入牢狱，照样会为了一个烟头和一口食物和其他女人以死相拼，她受到旧情人的照顾，自己也会偷偷藏起一截口红，想用肉身换取特权；年轻的军官放弃了家业，对于自己服务的权力系统是真正的信仰，但最后，却也不得不承认，那一切都是谎言。你看，谁是彻底洁净的，谁又是绝对脏污的？谁能永远保持清醒，又是谁一直装作糊涂？

人性像水，遇到怎样的容器，水就因时就势出暂时的形状。那女人得知自己可能被解救后的疯癫，跪拜于曾经戕害自己的邪恶的权力，这是她被篡改了吗？可最终，她又宁可把生还的机会留给他人。这又说明曾经的勇敢和善良还魂了吗？或许什么都说明不了，人心中有时会莫名划过一道闪电，有时又会长久地遁入黑暗。一切叵测。

《战争天堂》的导演是安德烈·康查洛夫斯基——曾经著名电影《伊万的童年》的编剧，他这一次的成功在于，怀揣着悲悯但又毫不留情地逼视每一个角色，故事中的三个人都是立体的、复杂的、动态的。那些人心嬗变，最后都形成了拷问，到底是环境造就了这一切，还是我们人性深处就一直潜藏着这一切，只是被环境激发？

电影有着黑白的影调，空气中布满尘埃和颗粒，犹如炭笔涂抹。当人们看着那三个人不停地追忆、陈述自己的过往，每个观众都成为了上帝或者死神，凝视着那些被审判者的供述，但是我们配得上审判者的身份吗？我们自己在面对那样极端的境遇时，是不是也都会扭曲成那些人的样子？谁能逃脱终极审判，谁又有权充当判官？

【第一天,上帝创造了昼夜】［你所知道的兵工厂是什么样子？］是亲历的熟悉厂房车间如今的空荡与陌生？还是贾导电影里的工厂大门曾经如水涌出的人群如今物是人非的苍凉？你印象最浅的、最深的是什么。我们努力想要记得的、忘却的是什么。我是自小生活在这里的。国营5449厂。在中国不东不西的中部省份山西运城一个尴尬的小县城。厂子是不属于那个县城的，一个独立的个体，封闭、自给自足。很多人问我是哪里人的时候，我都会语塞。在贾导的电影之前，我没有看到过任何有关兵工厂的大幅宣扬，（798除外），这是有如上山下乡般的一场人生，给以一颗糖，一个铁饭碗，一个虚幻美好的承诺，而当幻灭的时候，人们甚至都忘了最初的梦想，忘记为这一切在历史争取一个小小的印痕。这里做过仿真飞机、做过仿真坦克，而当中国进入一个以经济为发展中心的时代时，这里所有的骄傲都褪去了色彩。那些意气风发从祖国各地调来的工程师，机械师们老了。他们年轻的孩子们都离开了这里。电影院已经很多年没有开了。有的墙皮已经开始剥落。曾经的歌舞生平，曾经的热闹光鲜。被时光越漂越白。越来越淡。年轻人越来越少了，有的在外上学，有的外出打工，有的出国，有的回乡。这里的老人们会在老年室下棋，会在球场边散步。不管认识不认识，他们都会对着你微笑。陌生而温暖的笑容。那些岁月的痕迹一点点皱起来。皱在老人们的脸上。又镀满阳光。他们都说着好听的普通话，微微有着沧桑和各地的乡音。他们是工人阶级，他们干了一辈子的是新中国的建设事业。他们一生最好的年华留在了这里。他们拿青春换了一座城池，又眼看着它的沦陷。清明节回家的路上，偶遇到了厂里的一个老师傅，五十岁左右，现在在一个广东建筑公司当项目经理，在长途汽车的两个小时，他用一种混浊的声音讲述5449厂，他的父亲曾经是这里的厂长。他说他不再知道自己故乡何处，他的父母都葬在了这里，他说曾经明亮的岁月，眼看着厂子走向颓败的心酸。临末，他悠悠地叹了句，不会所有的兵工厂子一下子都破产的。迟早还是有战争的，迟早这些兵工厂还是要再建的。“上帝说要有光，于是就有了光。”我们说要建国防，于是有了兵工厂。我们说要经济建设为中心，于是有了下岗。Are we the puppets of fate?Are we the puppets of communism?二十四桥仍在,波心动,冷月无声,念桥边红药,年年知为谁生?【所有历史褪色后的工人阶级】［你所知道的工人阶级是什么样子？］高夫曼说，真实的东西就是他或她对情景的定义。你对工人阶级如何定义呢？是贾导电影里的悲悲戚戚，曾经的呼风唤雨如今的江河日下？还是属于父辈们的名词，靠体力为生的职业？你是满怀对他们的尊敬还是一脸不屑？当今媒体对工人的报道还没有对农民工的报道多。所谓传播中的“议程设置”。 （“0/1”效果：大众传媒报道或不报道某个“议题”，会影响到公众对少数议题的感知。）而这也正是贾樟柯导演的聪明之处，他在填补一个又一个的空白点。（“0/1/2”效果：媒介对少数议题的突出强调，会引起公众对这些议题的突出重视。）我们以为我们逐步渐进了真相，实际上在媒体的操纵下，我们离真相越来越远。马克思主义认为，工人阶级是那些靠出卖劳动力(包括体力和脑力)、不拥有生产资料和生产工具，劳动成果大部分被资产阶级剥削，并为社会创造主要财富的阶层，包括大部分的体力和脑力劳动者。一个习惯被利用的阶级。我们真的当家作主了么？连贾导也免不了站在一个悲悯的高度来感怀工人阶级。赵涛口述的看到妈妈在工厂里干活哭的一塌糊涂的戏。其实那样的工作，在于我们在兵工厂里长大的孩子眼里，是很正常很光荣的事情。隐隐记得在我上学的时候，爸爸妈妈，虽然都是厂里子弟学校的老师，但在厂里活多的时候，也会去厂里干W板 ，一种金属合成非常重的板。所有的老师和厂里工人们通宵干。晚上的时候我一个人在家睡。非常害怕可还是觉得爸爸妈妈非常伟大。虽然他们干完活人累得能睡两天，虽然那时候，他们每个月的工资不到500，但他们都非常非常幸福，对于厂子，对于社会主义，对于经济建设，有着非常非常坚定的信仰。我们对三线建设了解多少呢？我们对工人阶级了解多少呢？我们对新中国了解多少呢？我们对党批评了多少又了解多少呢？我们的心有多浮躁，我们多么拼命地向前奔，向以经济建设为中心奔，我们总觉得前面又更好的等着这个社会。我们追求小资，追求精英，追求高人一等。真的有人认真学习科学发展观么？真的有人还在坚定普世价值么？【倒映在时代上的电影】我所认为电影与电视不同，一些电影应该往冷媒的方向发展。让我们动用更多的感官和联想活动来理解。真正好的电影，它们可以给我们带来一些思考。而不是过目即忘的消遣。从片名说起，二十四，420，同样的数字不同的组合。再加上念起来平平仄仄的诗“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”，让我很难和贾导被指责的商业动机联系起来。二十四，廿（niàn）四城，念四城。我喜欢这个片名。看到一些批评这部影片的评论。我想到了李普曼提出的“刻板成见”（人们对特定的事物所持的固定化、简单化的观念和印象，它统称伴随着对该事物的价值评价和好恶的感情)。我喜欢这部影片的叙事方式，喜欢这样的“伪纪录片”，喜欢吕丽萍拎着输液瓶穿过杂乱的家属区的家常感；喜欢陈冲悠悠然说：“他们以前都说我长得像陈冲，都叫我‘小花’”；喜欢看到陈建斌演的那一段，“子弟学校”、“灯光球场”、“幸子头”……人生的虚虚实实。他们使我不至于歇斯底里。他们在电影冲破我最后一道心理防线的时候，做了小小的铺垫。关于赵涛，贾导的御用女主角，其实我是喜欢她这样的女子的。她曾经是太原师范学院的舞蹈老师，没有后台，没有什么资本，她没有学院派大腕的背景，她只是本然。如果执意要说她出演是80后的女孩是败笔的话，只是年龄上有微微不符，可重要的还是表现。城市渐渐溶入暮色，她望向窗外的眼光让我觉得非常非常的悲伤。我也想给爸爸妈妈在大城市买座房子了。在学长的博客上看到这样的话语：“暴富的煤老板+N多的酸酸的大学生+几千年的历史=那么多诗意的楼盘”。说的是西安。临汾也一样。重庆呢？中国更多的地方呢？听听那些楼盘的名字，我觉得那些名字是最有中国气息的招牌。它让我们想起大唐盛世，它让我们忆起所有的荣耀，它是诗是梦是诱惑。因为太美好，又像是罪恶。像青楼的女子，美好又危险。“穿过我青春的所有说谎的日子/我在阳光下招摇我的枝叶和花朵/现在我可以枯萎成为真理”电影每黑一次屏，我就哭一次。陪我一起看的爸爸忍不住不屑，“哭什么哭，这不和咱们厂一样么？你可以不看的，到厂里走一趟，随便问几个人，就是这个样子。”爸爸是数学老师，永远在用一种理性的角度审视，我做不到。我感动于贾导元叙事的手法，他自觉地暴露电影的虚构过程，产生间离效果；感动于那些空镜头，把沧桑巨变化成一种隐忍和浅淡；感动那些黑屏上的诗，艺术与生活的一体就是美，是悲悯我们的民族困境。我觉得，《二十四城》可以和《公民凯恩》媲美，虽备受争议，但无疑会被证明是一部伟大的作品。夏花宿妆残，有些东西消逝的时候别有一番美丽。兵工厂如此，一个时代如此，一种悲凄的不可复制的魂牵梦绕。贾樟柯的电影也是如此，只有安下心，看到最后，等到一切落幕之后，你才会知道它带给了你怎样的镜花水月，怎样的真实。

“墨镜王”竟然拿出了珍藏已久的一卷卷菲林 姗姗来迟又直抵人心 梦回香港电影的黄金时代

《东邪西毒》：无声的胶片·遗失的记忆

在欧阳锋的独白前 张国荣究竟说了些什么呢（音频已经无法找到 这成为欧阳公子的秘密）

《春光乍泄》：何宝荣·黎耀辉的另一种结局

黎耀辉（梁朝伟）问何宝荣（张国荣）还记不记得他叫什么名字 其实何宝荣（张国荣）的名字本来就是黎耀辉（梁朝伟）的 他不还护照给何宝荣（张国荣）是为了要他的名字永远和他在一起

原来“以你的名字呼唤我”早就存在于他们之间

原来何宝荣手受伤的时候 都是彼此最快乐的时光

原来结局是张震代替黎耀辉去了世界的尽头

（何宝荣在酒吧门口哭泣的片段是影片里被删除的部分 这段封神 张国荣或许能够以此拿影帝）

看到何宝荣泪中带笑的瞬间 我们都在心里对闪回的那个人说了句“不如我们由头来过”

原本《春光乍泄》安排有张震和张国荣在酒吧门口的戏份 可惜当时张国荣已经离开了阿根廷 二十年后 透过声音 张震和张国荣 终于演了这场戏

“很多原本擦身而过的 终于都久别重逢了”??

（着重写《东邪西毒》和《春光乍泻》是因为哥哥张国荣是我的偶像 看到他的镜头直接破防）

“你知道鸡蛋的意义吗” 这是开头王家卫的问题

“假如你吃了个鸡蛋觉得不错 何必认识那下蛋的母鸡呢” 这是结尾王家卫的回答

鸡蛋对他来说 或许是开始或许是彩蛋 30年等待 他告诉我们 所追忆的一切 就在那里 没有改变

“越年轻时候认识的朋友越珍贵 可是在成长过程中我们彼此疏远了 甚至于遗忘 借此向所有的曾经及可能性致意 在最接近的时候 它们距离最终呈现的电影 只差 0.01公分”——王家卫

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恒星和深海的角色是对立而又相互映衬的。

恒星自傲，深海自卑。

恒星觉得自己在跟吴羽的感情中来去自如。

深海觉得自己在跟男友的感情中寸步难行。

但事实却是，吴羽的抽离让恒星方寸大乱，男友的纠结乃至跟吴羽的意外出轨，反而让深海认识到自己只是画地为牢，转身就能轻松走开。

恒星这个角色存在的重要意义，我觉得不是为了跟深海谈恋爱（当然没有人可以配得上新垣结衣!永远!never!），而是帮助深海晶的角色更加丰满立体。

恒星告诉她，别这么假笑，很恶心。恒星告诉她，要冲那些想毁灭你的人丢一颗炸弹，哪怕只有一次。恒星告诉她，哪怕失败了，可真的不想这么活呀。

没有恒星的冷嘲热讽和牵绊纠缠，深海晶就是那个表面完美的人，她不会哭不会逃避不会反抗不会拒绝，之后一味地忍让，带着恶心的不变的微笑。

恒星的映衬下，深海才一片晶莹。

2星，小成本乡村闹鬼片，虽说比较粗糙，但整体的诡异氛围营造的很用心，吓人桥段也比较密集，虽说手法不高明，主要靠一惊一乍的诈唬，也没有什么特别新奇的设定。但还是可以看出欧美灵异影片这几年来新摸出的套路，主要就是生活不如意，信仰缺失，道德下降，引发的恶意缠身，恶魔侵蚀，身心备受折磨，最后走向毁灭的故事。也深刻的反应了社会的一些现实情况。看似故事没头没尾，但导演的意图，就是反应 欧美现状， 反向呼吁警示人们重视家庭，重视亲情，用爱来战胜病魔与心魔。。

小红花是幼儿园老师常用来奖励小朋友的奖品，也许小学低年级还会沿用，基本也就代表了这部电影的故事水平：大致相当于小学生满分作文水平。

故事主题明晰：不管生活中我们要面对多大的困难，都要热爱生活。

能用一句话总结主题，可见这主题的浅显易懂，符合小学生认知，简直是标准的小学生作文题。

故事展开：男主是癌症愈后患者，虽然已经痊愈但时刻面临复发的风险，所以他充满厌世感。不愿与人接触，连癌症病友的互助会也被他搅局。但是，他却认识了同为癌症愈后患者的女主，女主活泼开朗热爱生活，和男主形成鲜明的对比。男主的眼神从此无法移开。

女主发现男主有探险的爱好，但由于身体原因无法走出去看世界，于是带着男主玩“模拟探险”，去冰库放几个企鹅玩偶假装是南极，去工地上的沙堆放几棵仙人掌盆景假装是撒哈拉沙漠；带男主喝酒撸串，爱意在两人之后渐渐萌生。

到这里，多么标准的青春纯爱小说剧情，初中时候班级传阅的杂志上常见的那种。

偏偏这时，男主晕倒了，怀疑是癌症复发。

于是，在一个漆黑的雨夜男主喝醉了去找女主（这个桥段有多烂俗不用我说了），告诉她：我逃避一切，我不愿意接触人是我怕我刚把心掏出来，我就会死，给别人徒留悲伤，因为上天不喜欢我，看到我过好点了就给我调成困难模式。

矫情得女主（和观众）都看不下去了，女主开启心灵鸡汤模式：你觉得上天喜欢谁？谁的生活是容易的？路边的老奶奶，小孙子被拐了，街上的快递员小哥哥，其实是聋哑人……

啊？这不是我小学写作文常用的素材吗？哦不，我那时候用的是：越王勾践被灭国后卧薪尝胆终于灭吴，司马迁受宫刑后忍辱负重写出了《史记》，林肯的政治生涯屡屡失败最终成为美国总统……

所以男主就被说服了重燃生活的热情，还在这个夜晚表白了。女主奖励“他的第一次主动”给他手上画了个小红花（之前男主有提到他从小不是好孩子，幼儿园连小红花都没得过）。啊，青春纯爱小说的感觉扑面而来。他开始想实现自己这个探险的愿望，和女主约定了一起去某个地方（这里还有个bug下文再说）。

男主家里为了给他治病已经捉襟见肘，他不想再找父母要钱，于是为了实现这个愿望，找了个临床药物试验（和治疗癌症无关的精神类药物）去当志愿者。男主父母知道这事儿后，跟男主发飙了。男主委屈地倾诉了一番：我看到你们为了我的病辛苦赚钱，还尽一切可能省钱，我不想再成为你们的拖累，那样我宁愿去死……

被自己爹甩了一巴掌之后男主离家出走，朋友告诉他他爸妈背着他为他做了哪些事，这时候男主爸爸赶过来告诉他自己工作之外打零工攒了钱，可以给他钱去旅行……

这桥段有多烂俗我也不想说了。

这时候男主的复查结果出来了，没有复发迹象，于是皆大欢喜男女主一起踏上旅途。

可可可可这时候，女主的癌症复发了。

这时候换男主安慰女主要乐观坚强了。男主向他爹妈提了个问题：如果有一天我没了你们会怎样。

他爹妈给他拍了个视频，讲述万一哪天他不在了，他们每天的生活会是什么样子，从早上出门参加癌症患者亲属互助会到晚上撸串广场舞。最后妈妈精辟总结：我们每个人都害怕失去，但面对失去最好的方法就是珍惜眼前的每一分每一秒。

多么标准的小学作文结束语。

结尾，女主还是去世，男主一个人去了他们约定的地方。

从电影开始一直提到男主自从做了肿瘤摘除手术之后一直能看到一片湖的画面，医生说是幻觉，认识女主之后他俩真的找到了现实中的这片湖，然而一直到结尾也没解释男主为啥会看到这个景象。

片尾字幕：谨以此片献给努力生活的人们。搭配字幕的是一些出现在新闻里的小视频片段：抗疫医生诉说抗疫的艰难，消防队员在洪水中解救老人，山区的孩子和助教老师的深情……真就，多么完美的小学生作文素材。

我把整部电影改编成了一篇作文，我觉得在2020年小学生作文大赛中拿个奖应该还是可以。文章如下：

如果说2020年教会了我什么，那就是，尽管我们的生活中有各种各样的困难，会面对各种各样的失去，但我们依然要满怀热情，热爱生活。

2020年一场突如其来的疫情让全国陷入巨大的危机。但你看，面对这样大的困难，医生不放弃希望全力救治，患者不放弃希望配合治疗；全国人民遵守规定，停工停产配合防疫；最终，一场大灾难被我们战胜。

（以下省略若干防疫中的感人事迹作为论据）

这些事例告诉我们，只要有决心，我们终将战胜任何困难。更何况，我们的生活中还有来自世界的善意和爱意。

我们的父母辛勤工作，养育我们；我们的老师谆谆教导我们，在学业上帮助我们；我们的朋友鼓励我们……（以下省略若干生活中的常见事例）

所以，尽管我们每个人都害怕生活中的困难和失去，但面对困难要迎难而上，面对失去最好的方法就是珍惜眼前的每一分每一秒。只有这样，才能拥有无悔的人生。

看过这篇作文这部电影基本也就不用看了，它们的思想水平和举例论证基本雷同。电影里大段的独白基本等于老师在课堂上念范文，给你当好词佳句收集。

这部电影的内容和内涵最多能撑起十分钟的公益广告，生生被拉成了一部两小时电影。观众很累的。

另外吐个槽，男主去当精神类药物的试药志愿者。编剧你告诉我哪个临床药物试验敢找癌症愈后而且有复发可能的患者当试药志愿者？？你告诉我我立马向国家医学试验管理机构举报，这个试验的发起者可能自己精神不太正常。

看了这部电影，工作的人。我觉得这是非常的真实。情节刻画得非常到位，也很细腻。这才是真正反映出了一个中年失业的状态。我想，电影也表达出了工作的意义，同样工作生活利益也也被表达的淋漓尽致。生活好像就是这样，负重前行。所有的光鲜亮丽，背后都有人在负重前行。一个中年男人，为了替公司节约成本。选择了一个不那么合法的方式处理了工作中的问题。他却也因此受到了相应的惩罚。最终，他还是选择了工作。也许工作才能使他更快乐。这部电影，让我看到了别人眼中的世界，也看到了各种生活的透视。还是想到了，知乎上那个著名的话题，众生皆苦。没有什么样的幸福是随随便便的。感受到了别人的生活，也感受到了别人的压抑。在电影的背后是无尽的生活场景。最后的最后。男主还是选择了那个让他违心的工作。让他签下那个合同的时候。他也明白自己的良心将会遭受这样的折磨。但是他还是无奈地进行了选择。他本来想脱离这一切，却怎么也脱不开？也许这就是生活的真谛。每个人都在其中挣扎。不知道，也不想说。总之我感觉电影拍的很真实。把一个男人工作时负重前行的样子，拍得很真实。他感受到了工作时如浪花一样澎湃而来的压力。也感受到了亲人的冷漠与不理解给她带来的伤害。它既是一个开船的人，也是一艘停泊在港湾里的船。

给一颗星，真的是太多了！！负一颗星还差不多，这部剧的导演+编剧，也不知怎么从小成长起来的，还活在自己的“童话世界”中呢←_←

我这里的点评，会忽略“马老鸨”，大家都懂的，对于她这个角色和渣晨我就不说了。

先说说应采儿，她在剧中全程被配音，关键是前几集，有漏音的情况，也就是把她的原声露出来了，听起来特别别扭，或者是因为人家就不是内地人，普通话讲不好正常！这里说说她和曹明达的婚姻，我感觉不全怪她的婆婆拆散他们家庭，也不全是因为赵苏杭生不出小孩，关键还是赵当初选错了自己的丈夫，没有完全考察清楚对方的家庭状态，就冒冒失失结婚了（这里忽略剧本的荒谬性），而她的丈夫曹明达，就完完全全是一名“凤凰男”，很多公众号的心灵鸡汤都会教育女人说，千万别找凤凰男，这话没错！！当然，这也是因为中国刚经历几千年的封建统治，封建残余思想在农村地区生根发芽，农村不好出大学生，真出了一个大学生，那么他就是这个家或者说当地人追捧的对象，但靠读书读出来男人，从小接受的，就是三纲五常，夫为妻纲等，曹明达的母亲不就是么，句句离不开为家里传宗接代，仿佛这辈子不为曹家传香火，他的妻子就是万恶的罪人，甚至他母亲还找来一个村姑给曹接续香火，看到这里，还是对编剧和导演的荒谬感到叹服，都什么年代了！？？这情节还往电视剧里编呢？？暂且认为现在还会发生这个事情，那么赵苏杭离婚就有其必然性，她早年间怎么就看上这个满脸黢黑的农村大学生了呢？自己应该反思一下，不是不能嫁给凤凰男，关键是看这个人的家庭，尤其是父母对子女的干涉和态度是怎样的，在结婚前了解清楚了，一看他家里人都是封建余孽，这家庭你也敢嫁？？？

最后说说宅男和女神的故事，这是我打一星的主要原因！！！在现实中，像余小奇这样的奇葩宅男，慢说找个莎莎这相貌的，找个贾玲相貌的都不可能，因为他的情商太低了，或者根本就没有，从他刚见面就对女明星莎莎说“不会玩游戏的人生，活着有什么意思”，大致是原话，能说出这话的男人，你编剧告我，最后他一个普通的宅男，找到能一部戏赚三百万的明星女友！？？动画片敢这么演么，这情节是哄谁开心呢！？？？如果这么没情商的男人都能找到对象，你导演编剧告我，中国几千万光棍汉都怎么来的！？？？所以，我总结说，余小奇接受人家肚子里的孩子没什么奇怪的，在两个人资源和社会地位极其不对等时候，能有个女人让你接盘还不错呢！！那些评论不接受这样情节的网友想想，这情节和我去买彩票中五百万，是不是一个意思???? ？？关键是傻X导演就敢这么拍，咱们就傻傻的看呗，哪个傻子给这剧二颗星以上那才是真傻→_→

【王漫妮太渣】在街角，看到前男友在一个咖啡店现磨咖啡，就走进去叙旧。回想当初，前男友连给自己买根项链，就刷爆了他的信用卡。于是自己吃泡面将那钱还给对方后分手，一晃多年，二人没再见面。如今，自己有了梁这个有钱的男友，理直气壮地跑到对方面前炫耀（潜台词：你看我当初分手分对了吧）。又不无心机地问对方：你是在这给人打工吗？正巧对方有个员工喊前：老板……她愣了一下，是的，她没想到前男友当上老板了。对方问，你一心想找个有钱的男朋友，找到了吗？她无比满足地说，找到了。然而，后面证实，自己当宝的男友，不过是个中央空调。这种看不上别人，分手后还跑去别人面前，炫耀自己多“幸福”，别人多“落魄”的行为，真的挺渣的。即使不爱，也不要伤害。由此，我想到一个问题：王漫妮，怕是从来没有真正爱过吧。对梁正贤投入，也不过是看中了对方的钱袋子。用顾佳的话说，你当初不就看上别人在邮轮的行政舱吗？干嘛现在又拿爱情说事儿？

【详细】

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不知道为什么这部剧评分这么低，但我觉得东风破这部剧非常好！剧情跌宕起伏，场面惊心动魄，最让我难忘的是余东风，张笑君扮演的余东风有勇有谋，豪迈洒脱，横冲直撞之中透着一股子可爱，而且不喜欢被束缚，做事不按套路出牌，不拘一格非常有英雄气概！！！张笑君的每个眼神都那么真实，他把余东风演活了，演技简直炸裂了！！！非常棒！我爱上余东风了，都想穿电视里嫁给他！！！[爱你]苏小菊呢，一生被一个“仇”字所累，真可怜，却也可恨，但他当真是一个痴情种子，小凤始终是他内心最柔软之处！[悲伤]小凤也是个可怜人啊！罗康饰演的佐竹真一十分到位，狠辣决绝，忠心于帝国的军人！[鼓掌]我很久都没这么喜欢一部剧了——东风破??，很久都没这么喜欢一个演员了——笑君[心]唯一的遗憾就是不知道东风哥最后有没有和高萍在一起[泪]

但是这种毫无逻辑不能承上启下的改编气的我心绞痛。涩梅谷霸王奋刀强加阿苏勒，离公、姬野对手戏变三角戏，阿苏勒还帮姬野接了一刀，你在逗我。息衍说的“我遇王，知天下偌大”，我看了本假书。前面我都忍了，连演武场放水我都忍了，这里我真的忍不了了。请问这里改编有何意义。是引出后来剧情吗？显然不是，这场戏完了就完了并未引出后来剧情。阿苏勒越过九王调铁浮屠也是牛b。这场戏对姬野这个人物后来的心理变化起的作用完全被削弱了。阿苏勒也成了四不像。哪里都来插一脚。真当离公舍不得杀青阳世子吗？原著阿苏勒是去救姬野，息辕还骂他不听号令，只会找死。但那是姬野接完离公刀之后。能让离公、姬野安安静静神交吗？江南有毛病吗？得了失忆症吗？

演员一个比一个养眼，分镜轻快，色调布景和谐舒服，有几首音乐也很带感。相比之下剧情就比较薄弱，人物也不够丰满。

特别是剧中的几个亲情上的冲突，从第一集就开始铺垫的父子矛盾，虎头蛇尾到不行。完全没有代入感不说，反而有为了冲（tuo）突（xi）而冲突的突兀感。冲突后的和好也很莫名其妙，像是小孩子吵架赌气，被小霸王欺负了当了难兄难弟，就一下子又和好如初了的感觉。

不过这毕竟是一部所有人都没有任何罪恶感，异常享受突突秃、抢抢抢的喜剧片，笑就完事了。

觉得很超现实的一点是，几个工具人都死得非常轻描淡写，真是非常的有意思（狗头）。

为了老鲁看的这部剧，一本满足，小领结可爱爆炸，大战前牵着狗悠闲地过来敲门的样子真的太搞笑了。其实故事讲到这里其实已经很圆满了，不知道第二季会从哪个角度编下去。但为了可爱的老鲁我会坚定地继续看下去的（握拳）。

开头是严肃的新闻联播播报的片段，交代了背景和事件的重大由地图的具体位置转到现实地点地震时的色调均为冷色调军队出发时的音乐振奋人心，给人足够的安全感解放军从四面八方赶来时，最坚强的人都有了依靠以飞行员的视角拍摄灾区，全都是废墟，阴沉的天气更加让人揪心闪烁着的手电筒灯就像是天上微弱的星光，电亮了婷婷活下去的希望总会见到光明的，再多坚持一下

恰逢新冠疫情，每天网络上铺天盖地的相关信息。随之而来的是众多自媒体、新媒体、传统媒体对它们的二次加工并包装出售。这段时间大概媒体是占据大部分。人最主要时间的消费品了。于是见证了一场空前繁盛的舆论盛宴，或者讲是众多不同课题的社会舆论实验。也给到我自己很多的冲击与思考。我觉得期间的种种，大概也能给以后传媒学和社会学提供很多素材与参考。

上面所述的情形和这部剧展现的主题，其实还是有很多相似的地方的，不过重点不是具体在网络暴力上，而是网络舆论本身。

好久没写东西了…想到哪，就敲到哪。

虽然，前面说了暴力性不是主要想讲的。但还是很讨厌的一个东西。网络舆论中的暴力性，几乎可以说完全失去了说理，甚至表达观点和情绪的作用，就是一种个人宣泄，通过审判视角来体现自身价值，与实现个体性超越诉求。相比弘扬真善美、创造爱，摧毁与攻击显得轻易许多。去说她吃了兴奋剂，比说我觉得她是个公平竞赛的运动员来得容易。说我觉得他就是个坏老师，比我觉得他有道理，来得直接、爽快。

第二点，就和这部剧的主题重合度很大了。舆论的无意志。有一个梗，最近经常见，“微博的本科率”。非常烦这种嘲讽的语气，背后那种高高在上，趾高气昂，众人皆醉我独醒的态度，不能再恶心。但想借这个来说，在网络舆论当中，立场坚定、态度鲜明和纯粹的理中客的相对很少的。我们日常接触到的原始信息非常少，更多的是媒体二次加工的产品。（关于这点不想赘述）而大部分这些产品是带有主观色彩和预设立场的。于是乎可以经常看到，主流结论会随着具体事件的发展进程而有着截然不同的方向。诚然，一部分人是更愿意应和意见，当发展转向时，顺应大势此消彼长的现象。但更多的是无意识的。大家对B结论的坚决拥护，仿佛昨天为A结论的摇旗呐喊只是幻觉。本来A也只是道听途说，没有思想的根，要把它换成B，也不过是删掉一句话，敲上一句话的事。

第三点，舆论的分裂与敌我划分。这个不算剧里面提到的点，剧里面主要的矛盾在“非理性”的舆论和真理之间。而事实上，由于现实中我们在事件的进行状态下，没有办法对全部观点都有正确与否的判断，准确来说应该是大多数议论焦点都出现在正确性有较大争议的地方。因此，正反双方通常都会有矛盾存在。真理越辩越明，可是很多情况下正反双方都没有思辨的过程，至少很少会把得出结论的过程展示出来。更多的情况是，持相同意见的人聚集在自诩公正的意见领袖麾下，一起对异见者进行攻击，这个攻击很多时候还是直接针对异见者而不是他们的观点。最常见的就是扣帽子和嘲讽。老实讲，嘲讽这个东西作为文学或者艺术表现形式可以接受，但作为论述的一个环节，我是及其讨厌的，除了为将讨论空间推向更加分裂以外，不产生任何价值。于是，持不同观点，或者说思维体系不一样的人，对立的趋势只能越来越激烈。我不告诉你我怎么想，我也不关心你为什么这样想的，反正我就是对，你就是错。

我觉得目前的舆论乱象，是科技发展带来的信息爆炸红利背后的巨大问题。和柊对MIND VOICE的评价类似，这是一个可以带来便利交流的平台，只是它也会成为伤害他人的工具。平台和技术本身当然没有错（刨除平台出于私利对信息的过滤，这种现象），但客观上作为信息的加工者的媒体呢。剧里面可以看做是由柊充当了媒体，通过假消息来对网民做了一次舆论实验。验证了网络舆论的“低智性”和“暴力倾向”。但同时，也证明了媒体在信息传播里面的重要作用。当媒体加工的界限在哪？不造假应该是毫无疑问的了。但是加工呢？我觉得媒体对信息的加工和处理，最后输出带有作者或者企业主观意志是无可厚非的（这里不讨论什么意识形态、ysgm之类的）。我认为这是合理的商业行为，当然还要在合法的框架之下。相比之下，一份冷冰冰的原始信息，和一份有主观色彩的纪实，哪一份点击量会更高。首先，快节奏的生活在有速食产品的情况下大家不倾向于由自己做一个信息的处理，毕竟信息处理这项工作的本身很难讲能带来什么可以量化的实际收益。同时媒体对个体来说还有着重要的功能，群众会追求在事件的参与感，抨击违法行为也好，感叹人性伟大也罢。我觉得，不能说觉得媒体就应该输出上帝视角正确的内容，媒体就应该的客观公正的人。大家不会为他们的客观公正额外付费，再者说到底客观公正在不同视角下也不尽相同。而且，如果潜意识默认了新闻工作者就是公正无私、睿智严谨，那么就更容易出现对对立和不理解。应该是由行业自主和相关法律来约束相关行为。出于避免市场上劣币驱逐良币的现象，出于行业的可持续发展，出于维护社会的稳定高效。

另外，更重要的是，柊也提到了，表达意见、输出结论的时候，先停下来，想一想，再确定那个答案。去思考为什么的过程，远比你觉得是什么来得重要。当然，结论是有重要意义的。但是，往往很容易将观点当成真理，把推测当成事实，尤其在消息经过深度加工之后。仿佛文字背后的痛哭流涕或义愤填膺，是我们的真实感受。这是一个很危险的误区。去消化消息，在自己的思维体系里看能不能走通，而不是捡起别人的只言片语就当做冲锋的号角或者抹去眼泪的纸巾。

另一个问题是，我们应不应该去承担过多的鉴别信息的成本。这是个很复杂的问题。这就是媒体加工界限和新闻自由的平衡问题，尤其是自媒体的出现降低了信息传播的门槛，大大提升了消息的速度。我觉得涉及平衡的问题其实都是复杂问题，只有具体情况的相对适合与否，没有绝对的正确与错误。

所以，在我来说。我个人的看法是多看、多想、再发声，甚至少发声。你对每一个原因的探究，都会深化你的下一个结论。而结论，大多数情况，它就只是一个结论罢了。

当然，这个社会如果我这个观点占多数，这个社会就没有希望了。

成年人的世界难道只有胖这一个东西吗？把成年人的世界描绘的也太单纯了吧。

整个电影没有一个正常人。

林晓曦因为黄可长的好看才喜欢的，反过来黄可只在乎她的样貌就不高兴了？？就开始批判了。

林晓曦居然是因为帮韩冰吃饭才变胖的？这变胖的理由也有点太单一了吧。

这部电影传输的价值观就非常不对。

1。逆来顺受就能防止校园霸凌吗。电影中林晓曦像一个女侠一样和胖子韩冰说：“我帮你吃，不吃完他们肯定还要欺负你。” 后来林晓曦又说是因为帮韩冰吃饭才变胖的。这样看，肯定不止是那一次，起码有很多很多次。没有从根本上解决校园霸凌。为了讲述俩人青梅竹马的吃饭友情，是不是有点可笑？

2.我实在不明白颜值在这个社会已经变成了这么重要的东西了吗？颜值高只是锦上添花而已。没有锦，只有一坨屎，有那么多花有什么用。和一个人接触，外表只是第一印象。甚至可以说，一个人的谈吐是第一印象。如果温文尔雅，落落大方。即使没有很好看，我也会很欣赏，很愿意继续和她交往。

我是真的不明白这个电影到底是想传输什么内容。完全就是一个童话故事。