我不知道为什么那么多人说好？！镜头晃的难受，取景也不好，使用了老港片的手法，我开始以为这是90年代的片，那样就说通了，因为他可能是开山篇。可他偏偏是09年的，在江湖片“古惑仔”十多年之后。如果你说他是精神病片吧他也比刘青云的“神探”之后，没有对比没有伤害啊。

很多人说中国电影是刚起步阶段需要包容，但是包容到现在19年了还是没丝毫气色啊，港剧还越来越爱卖情怀了。就像人家法国姆巴佩都主力得世界杯了，咱们还在保护u23一样，就剩期待了。唉……

首先，个人认为，这片子删减的地方不对，无法明显将原著很好的演示出来。但尽管如此，依然是一部很优秀的片子。建议在读书后再观看影片，这样才不会感到无法理解。

不得不说，这部片子的表演者们都十分的厉害，就好像把原著里的角色演活了一般。老实好强的祥子，泼辣的虎妞，狠毒的刘四爷，待人忠厚的曹先生。。。。。。这是这部电影闪光点。

也许大家看完后会感觉故事中的某些人物是那么的可恨，不断压榨着可怜的祥子。但细心研究后你会发现每个人都是那么的可怜：虎妞为了追求爱情和父亲决裂；孙侦探只能靠去索取别人钱财来维持生活；风光一世的刘四爷最后失去了唯一的亲人；刘二强只能靠酒精麻痹自己来减轻对于生活的绝望。。。。。。全都是悲剧，他们就在身边，就我看来，在那个一平二穷的时代，已经没有好人可言，就算是曹先生也未必算是个好人，就是因为他为了躲避抓捕没有顾上祥子，才使祥子的钱被孙侦探给抢了去，导致祥子再次陷入绝望之中。那个年代，再善良的人最后都会变得无情，没有这么多好人坏人之分，人们大多处于这两者之间，当他们遇到危险或是陷入绝境时，只能顾得上自己了。

本书的作者想告诉我们什么，我们不得而知。但是每个人都能在其中明白不少属于自己所理解道理。那这，就是一部经典。

作为细节控爱好者，不管看什么影视剧都会忍不住观察分析剧情暗藏的细枝末节，然后自己去猜测下一步剧情的进展，这剧也不例外。看的时候发现了一些暗藏的伏笔和细节，忍不住想和大家分享一下，至于对错就一边看剧一边验证吧。

首先就是苏文谦的那个化名曾思过，很明显就是“静坐常思己过”的意思，根据公开的剧情简介，他曾经是一个很牛叉的狙击高手，如今放下狙击枪拿起雕刻刀在闹市中安静地做一个木雕师，当然木雕师可以更好掩饰他从前的职业，不管是手上的茧子食指的异常以及肩膀问题，都能很好和狙击手留下的痕迹相吻合，这些细节想的很周到又不违和，逻辑上也都说得通。那么他到底之前经历过什么打击或者说犯下什么过错才会做出这样的选择呢？从他狙击手这个身份来看，大胆推测应该是之前杀的某个人让他产生“思过”的心思，并且那个被杀的人和他关系匪浅，不然以狙击手冷酷坚韧的心理素质是不会轻易产生情绪波动甚至自我放逐退隐江湖的。

然后就是苏文谦和秦紫舒母女的关系。小雪在学校时手里的木雕已经证明她和苏文谦之间有关系，后来小雪打碎西点店玻璃的“犯罪工具”也是一把弹弓，这和苏文谦在警察局登记的弹弓如出一辙。从苏文谦去当铺换钱给小雪定做白雪公主蛋糕来看苏文谦对小雪很是疼爱，而一开始就很冷静的苏文谦因为错过和小雪约定的时间开始变得有些慌乱，更加证明小雪在苏文谦心目中的地位，他们之间这种关系是父女间才有的亲密，但是小雪自始至终也没有喊苏文谦爸爸。此外，从秦紫舒和苏文谦电话时候争吵的语气来看，他们三人确实也不像一家三口该有的样子，当然更有可能是秦紫舒在方校长这个外人面前故意掩饰苏文谦的存在。所以我觉得苏文谦和秦紫舒母子应该不是一家人，小雪也不是苏文谦的女儿，他很可能是出于某种歉疚或者其他特别的原因才对秦紫舒母子照顾有加，而秦紫舒也知道苏文谦的真实身份，他们之间不是一家人却胜似一家人。

上面这两点是对主要角色身上的一些线索和人物关系的分析，感觉应该是这剧里埋下的伏笔，后面的剧情应该对这些伏笔做出回应。下面说一些不易发现的细节，专案组在码头设伏叶冠英时通过开伞收伞的动作来传递任务的进展情况；特务狙击手在射杀叶冠英的时候用风车来测风速，这个还是比较符合狙击手射击时候的现实。叶冠英被击伤之后单棱从小孩子身上摸出了一个不明物体（太快没看清），这个物体可能是叶冠英要传递的情报，也可能是其他线索，但从小镜子从下水道里找到的木鱼碎片来看，女特务单棱拿走的东西和木鱼碎片一样，也就是说单棱所在这个水母组织也开始辨识出苏文谦的真实身份了。此时正反两派人物可以说是同时发现了线索，那么接下来两派针对苏文谦的行动就有好戏看了。

还有就是欧阳得知水母组织消息时候的表情和动作都出现异常紧张，这应该是她个人和水母组织有特别关系的反应，而不单单是基于工作需要的那种，所以猜测她应该和水母组织或者是苏文谦有一些私人恩怨纠葛。

此外，可能有的小伙伴看剧时候被20万元一个蛋糕惊呆了，这个其实就是那个时期真实的物价水平。学过中学历史的应该都有印象，解放前夕法币严重贬值物价上涨，居民买东西都是提着大包小包的现金，这段剧情可以说是很还原当时的生活现状。

以上就是我看剧时候发现的一些伏笔和细节，想一想觉得挺有意思就在这里和大家分享一下，可能还有很多其他伏笔和细节我还没发现，欢迎有兴趣的朋友一起来做补充。

山村老尸2，首先给人的恐惧感就没第一部那么强烈了，我猜，应该是特意为之吧，毕竟导演都换了，不过还好编剧没换，不然就是挂着山村的皮搞其他影片了。列如，电影开头的那段，色魔猛然撤烂花生的外衣，胸口一下子就露出一大块，色魔都往脸上亲好几秒了，暗中观察的警察才出现，注意，这里是特意为了吸引观众而特意做的成人向的镜头，就联系它本身是恐怖片加入色情元素本无可厚非，但恐怖电影很大一部分受众是未成年唉，不过神通广大的导演还是安排了合理的解释，“你要等我被强奸了才来啊！”花生吼道，“我也想看看吗。”那位便衣带点委屈的回答。这里是不是像极了屏幕前的你。

而且影片中的服化道和第一部也有极大的差别，第一部是打满厚厚的白底加上黑色口红再以头发盖住面部，给人制造恐惧又带点好奇的感觉，第二部直接把不知道啥粘稠的东西往身上糊，而且脸上还有，再搭配上那双囧囧有神的大眼睛，我说，就算是扮鬼也要有点职业素养啊。

特别是内容，简直平淡如水啊，整的跟隔壁咒怨一样，就一个鬼不停杀人而且因为剧情对鬼的设定，还不能直接杀人，一点冲击力都没有，并且为了推动剧情发展而搭配的大师——蓝精灵，一点也没有第一部发毛那种智者的感觉，不过好在推动了剧情发展，但前面花生和一哥因为照片的事情差点互相杀了对方，再到后面花生爆出一哥腿受伤与后来表现出来的啥事也没有，这是不是也太假了，看着他健步的模样，一点伤也没啊。后面的结局也继承了第一部，鬼怪的某种执念到达而消失。从整体内容来看，明显是想模仿第一部，可惜没有成功。

这里两部剧情都透露了九龙这个地点线索，和同一个对鬼怪的设定，编剧应该是想打造一个九龙灵异世界观，希望接下来的每一部都能演出第一部的那种质量吧！

My Comments

Andreaston

特别注册了豆瓣吐槽这部剧！感觉好多人是因为一众五星演员（王鸥除外）硬给一部一星的剧好评。非常可以理解，国剧质量现在太差了，让人难免对这些好演员有悲悯之感。郭德纲讲话，观众们都有疼儿女的心。但是不是说撇几句北京话就是京味年代戏，与2010年的北京民间背景戏《我和我小姨》（虽然改了叫《风车》，依然觉得原来的名字更带感）中将主要矛盾定位在文革畸形年代，将所有不合理转化为合理，呈现人的善恶两面反而让观众能理解相比；《芝麻胡同》剧情混乱，没有常识之处比比皆是。

首先民国时期动乱但不畸形，人性并不扭曲。一个军官没那个胆量为了一个女人把一个还算有头有脸儿的人害得家毁人亡。傅长官不管吗？一个当了爷爷的大叔和一个28岁的女招待通过剧情见了三次面之后刻骨铭心的爱情却是如何产生的？

还有民国时期一块大洋的购买力编剧查过吗？严振声先生一开剧就经济紧张，但是随着剧情发展，一甩几百几千上万大洋，这酱菜铺子真赚钱啊！另外编剧知道什么叫小生意人吗？一个50上下的小生意人会为了什么这么抛家舍业啊？咱看看严老板15集之后做过买卖吗还？

还有昨天那集，张副官一人刺杀严振声？一好歹抗过日的军官有必要那么死吗？吴友仁只带一不配枪的司机自己在妓院被刺，目测身中至少三枪（两枪在腹部）从地下爬起来认亲？知道这是为了之后解放后东家和雇工之间创造戏剧矛盾，但是能走点心让哥躺着认吗？还有各种不合理狗血细节，配着秀妈在后院时不时嚎两句所谓老北京的市井小调，还有孔老痴的男中音《酱菜狂想曲》！岳云鹏讲话：我的天哪！编剧老师您还活着哪！

但是烂剧还不足以让人愤怒，让人愤怒的是硬要披一层好剧的外皮，这才可怕！观众的期待不同，结果被耍了的感觉。有些流量剧，脑门子上刻着“烂剧”俩字，当个乐子看算了。《芝麻胡同》可怕在：如果现在的导演、编剧、演员都觉得这就是好剧，拍成这样演成这样豆瓣就能有7.5，都这么搞，国剧就真他妈完蛋了！就别挨这儿既要当那什么，又要立那什么了！

补充：

还想补充两句说编剧：想说吴友仁坏，就别总是让他说“老子抗日的时候”；想说严宽不懂事，就别一登场就说他又参加过八路又参加过远征军。一个经历过重重生死的人，或许会颓废，但已不会纠结至此了。编剧写的那个人不像参加过八路，倒像参加过伪军。这是在变相羞辱孙立人将军吗？还有如果把严振声写成这样，也别老让他这么道貌岸然了，写得怂坏一些，关键时刻偶尔绽放些光辉就行了，更能体现人物本来的定位：老辈子的小生意人。编剧这就叫又当又立的教科书范本。强行扭曲人性。

再补充：

这部剧新三宗罪：

泯灭史实，侮辱新社会。旧社会你一妻一妾享尽齐人之福，新社会来了你妻离子散了？一个旧社会过来的妇女，真被离婚了就剩给国家添乱了。50年代对于社会遗留问题压根儿不是这么处理的。又不是吸毒嫖娼。家庭问题当时解决得挺好的。做为一个法律系学生，我负责任的说：即使是在封建社会，林翠卿也不会被休，因为有七出也有三不去（大家可以百度查询）林翠卿三不去全占，给严振声戴6顶绿帽子也不会被休掉。好，新社会一来，女方缺席你就把婚给人离了。这么说来是新社会成全你个老色鬼的梦想了？但是老色鬼也没有好下场，在牧春花一步步的各种操作下，老严的头顶现在就和他媳妇儿的名字一样，翠青翠青的。

按照编剧的安排，观众会有以下想法：这剧解放前第一反派是吴友仁，解放后，第一反派是一夫一妻制！《婚姻法》真是吃饱了撑的保护什么妇女权益啊，破坏人家家庭和谐！你看人家一家人旧社会休戚与共，多少大风大浪都过来了，新社会一来，一家子一个正常人没有了，打成一团。说编剧不尊重史实还有人洗地！怎么好意思！

在这里为封建社会正个名：中国从古至今几乎从未有任何主导朝代和统治层承认过一夫多妻。一夫一妻多妾制是主要做法。而且古人并不以纳妾为荣，反而认为是一种糜烂风气。曾国藩除妻欧阳氏，有一随军小妾，主要是因为他有严重的牛皮癣，需要人日夜照顾，他也是犹豫再三才纳妾，虽二人情深意笃，然曾文正公每每为此事心怀愧疚，觉得愧对文人廉耻，更不符合自己心学的追求。

你严振声再牛有皇上牛？咱们看看中国历史上哪个正常皇帝同时有俩皇后的？别说不会有俩皇后，就算正牌皇后死了，扶正继后皇帝都要思虑再三，且往往不能成行。比如《唐律》明确规定：一夫一妻，妻死或去，可择她女另娶，但是绝对不可以将家中已有的妾室升为正妻，否则夫会被判刑或者处以体罚。唐太宗是中国历史上嫔妃最多的皇帝之一，且长孙皇后36岁英年早逝，大家看看他扶正了哪个嫔妃做皇后？不是他不想，是违法他不敢！一个敢杀兄屠弟，霸占弟媳的皇帝，不敢立一个继后，说明家庭伦理多么重要。到编剧这儿可好，中国人民整个越活越倒退，编剧是很想念封建社会吗？

说兼祧的，那咱们看看牧春花老师说了多少次自己是严家太太，自己是严家明媒正娶的？这不但是又当又立，这严振声旧社会新社会都是妥妥的违法。民国重婚也是罪！近期在读郑毓秀博士的自传，中华民国民法典明确规定一夫一妻，多少女性追求多少年至今仍无法完全获得的权利，你一部剧就抹杀了。说编剧泯灭史实，观众何错之有？

扭曲三观，危害社会和谐。小三有理，年老色衰就该被扫地出门。男主好色，女主贪财，别人扮演弱智！意义何在？人性都有两面不假，但人生而为人（遑论生而为一个好人）有廉耻之心，有道德感，有多年生活习惯产生的恋旧心理，有逻辑，有思维，人性不是兽性。这剧简直群体兽性！这剧真是每天都给人带来新的惊喜，当你觉得编剧已经不能再low了，他又出了下一集。知道了翠卿怎么对宝翔之后，我觉得我有结论了：是编剧爱上了牧春花！爱得死去活来不能自拔！

毫无科学常识，误导观众。类风湿要靠鸦片和中医治？诺贝尔奖怎么不联系下剧组啊？

这咱们还没矫情细节。真矫情细节就只能说编剧粗糙至愚蠢，也拿观众当傻子。只举一个例子：27集张光北老师扮演的北平驻军一个团长，抢了沁芳居的咸菜，掏枪对着林翠卿那位。这段这几集不断闪回，为了证明林翠卿对严振声多情深意重。张老师一出场造型瞬间代回《亮剑》，2秒暖心，回忆起国剧还能看的年代。但是一张嘴就让人崩溃：“我们团有8000个兄弟…”这个团是收容所吗这么多人！解放战争最大规模战役淮海战役国民党80万人，被解放军歼灭56个师是不到56万人。一个师是不到1万人，张老师一个团8000人，厉害了我的团长我的团！我这么一个业余军事迷妹立马能听出来的漏洞，编剧老师到播了还没听出来。而且还是那个问题：怎么过的审啊？！

第44集: 宝翔比林翠卿大一岁，林翠卿比严振声大一岁，所以宝翔应该管严振声叫哥哥，严振声应该管宝翔叫兄弟。嗯，没毛病！

最关键的是：这人物反转也太快了！亲身验证：我刷牙之前林翠卿和宝翔决定结婚，刷完牙，他俩已经反目成仇了。我一度认为我这牙刷得是不是忒仔细了。而且这演员们在这剧里是不停得翻来翻去。一会儿是人一会儿是兽。除了牧春花老师一直高大全，其余人都崩八回了快。演员受得了吗？万一得了精神分裂这得算工伤吧？得找老中医来治一治吧？

说白了，这编剧和导演就是想用这种恶趣味博眼球；用这种不正常的戏剧冲突创造话题；用这种恶心的手段企图满足某些人的猎奇心理。

我国不是没有好演员，恰恰相反，好演员很多，即使小鲜肉们也有演技真的过硬的，而且演员们不会演一些剧好，另一些就演技忽然不在线了。还是多反思下编剧和导演的问题吧。还有就是没有好的文学作品。隔壁《都挺好》之所以能成功，是因为有一部够刚的原著，只要照着拍，就不会差到哪儿去（但是这几集偏离原著太多，也有几滴狗血溅出来，好在还在可控范围内）。

演员们，没问题！王鸥小姐姐选角不合适，眼睛里没东西，但是她努力了。还是对比《我和我小姨》，单红的扮演者章龄之也不是北京人，她都没有硬凹京腔，也没有让人出戏，做为一个少年入伍，走南闯北的人，她的人设由于交代得足够清楚，并没有让观众反弹。但是牧春花这个角色实在不同。也别说何冰老师，刘蓓老师不该接这种戏。他们是演员啊，演员得演戏，与钱无关，但关乎梦想。他们不演这个，他们去演什么呢？现在哪里还有他们演的戏？真开始演某人爹某人妈，这演员就废了。也只能忍着让这些职业编剧往自己身上洒狗血。

强烈建议《芝麻胡同》停播！

3.17看完42集的补充（我也是吃饱了撑的把这些巨著拿出来和这部垃圾剧比，可我就是受不了洗地的。大伙儿别骂我。）

说一下戏剧里的人设和矛盾冲突

说一下这个话题是因为评论里有位朋友拿《红楼梦》替《芝麻胡同》说话，说《红楼梦》人物关系和戏剧冲突也很乱。虽然作为一个读《红楼梦》20多年，平均每年把《红楼梦》读四遍的人，我是觉得这是对《红楼梦》的侮辱，但是还是忍住恶心，借圣人之言，说下对戏剧人设和矛盾冲突的看法。论证下《芝麻胡同》是有多狗血。

人设呢，在现在国内，忽然从一个中性词变成了一个贬义词。时常可以见到诸如“某某拒绝人设，勇敢做自己”一类的通稿。这股风通过艺人现在也刮进了影视剧中，仿佛每个角色都必须复杂才够“深刻”，演员们生怕通过某个角色给自己打上烙印。这种现象导致现在让观众有认同感的影视角色越来越少。比如《芳华》，导演或许想表现青春和特殊年代人性的多面，结果塑造出一群“史上最渣战友”，以至于我对最后书店里郝淑雯帮助刘峰这件事完全无法产生共鸣，一句“我操你妈的，你敢打残废军人，战斗英雄”也没有产生预设的效果。

可见戏剧作品中人设是很重要的，而且必须立得住。说《红楼梦》。《红楼梦》乱吗？当然乱，你《芝麻胡同》才到哪儿啊。《红楼梦》乱到好多角色作者写到后来自己都想不起来了。淫吗？扒灰的扒灰，叔嫂的叔嫂，贾赦一个人小妾就无数，一买就俩。当然淫。但是你看看扒灰的是谁？贾珍。叔嫂的是谁？贾蓉。你看见贾政和李纨扒灰了吗？薛蝌答应和夏金桂叔嫂了吗？看见贾宝玉为了气林黛玉把袭人或者晴雯肚子搞大了吗？没有吧。

这就是人设。每一个戏剧中的人物须得承载作者的一些目的，一些人承载真善美，一些人承载假恶丑。偶有越界，但不能颠三倒四。

林黛玉作吗？作啊！作天作地作自己！比牧春花作吧？可是作者让她清高，她就一辈子没管过贾家的家政。即使王熙凤赞她是个好的，同为亲戚的薛宝钗已经蟹蟹蛰蛰坐着小轿巡视上夜，指导种树了，林黛玉也绝不对贾家的事多半句嘴，因为越了这个界，林黛玉就不是林黛玉了。她能成经典角色，能被演员塑造好，有相当一部分原因是她的人设清晰。

咱们再看看严振声。他到底算好人还是坏人，或者算不算人？这个问题恐怕连编剧都得好好想想了。更别提黑子，宽子，宝翔之流了。

再说一部更乱的—《金瓶梅》。潘金莲够乱吧？那真是一女斗士，上下五千年荡妇界无法逾越的一座丰碑。牧春花得拿她当祖奶奶供着。但是全书说她有骨气，她就是有骨气，讲义气。算计却从没贪过西门庆家一分财，西门庆一死她净身出户。

再说一部《悲惨世界》，从小偷到市长，从市长到通缉犯的冉阿让，从纯情少女到妓女的芳汀，从小太妹到女英雄的爱潘妮。哪个人物没有反转过？但人设不倒。每个变化都有情理可讲。才能反复被搬上舞台，从话剧到歌剧到电影，观众百看不腻。再看《芝麻胡同》，哪个反转是合理的，有铺垫的？平均8分钟反转一次，摊煎饼呐？

同样是姨太太怼大老婆，《四世同堂》里尤桐芳炝大赤包观众就觉得解气兼俏皮，《芝麻胡同》里的牧春花怼林翠卿怎么就那么恶心。还是人设已经风雨飘摇，哪里来的共鸣呢？

再说下戏剧冲突吧。说冲突之前先说场景。戏剧的场景有跳跃宏大的，也有狭小逼仄的。前者如《如梦之梦》，后者如《雷雨》《茶馆》以及阿加莎·克里斯蒂几乎所有的作品。《芝麻胡同》应该属于后者，场景相对固定单一，主要矛盾是由这个狭小场景里仅能容下的几个角色创造的。

这种情况最能显示编剧鬼才的是《雷雨》。那么几个人物，那么一间房子，那么闷热的一天，写出来纠结30年的事。拍成20集的电视剧也不嫌注水。（顺便说一句鲍芳老先生真帅啊，在周朴园这个角色上还压了孙道临先生一头，你得让人相信会有一个女人为了他未婚先孕啊。说林翠卿会为了宝翔生孩子，即使为了气严振声，谁信啊）矛盾一步步激化，都是合情合理的。

《红楼梦》也是，这是文学史上一个奇迹。乌压压一群人，就在一个园子里，相生相依相克相长，细节描写到位，铺垫有序，从未让人觉得有不合理之处。排出来的戏剧效果自然好。就好像一个点心，你拿黄连做，那就是苦的，你拿蜂蜜做，怎么着都是甜的。《芝麻胡同》这点子破事，有哪个是合情合理的？所有冲突都是一个词：狗血！

编剧，严格意义上来讲不算文人。中国历史上什么时候编剧辈出？元朝！那是历史最黑暗的时候，文人毫无出身的可能，才借戏剧讽喻古今。现代娱乐业发达，编剧社会地位那当然一日千里。编剧总得有点文人气质吧？知道您就是拿这当糊口的职业，接了一活儿，无论如何得给他凑合完。咱正常人加班也有懈怠的时候，谁能一辈子尽善尽美？但是搞出来这么个东西，还凹正剧人设，实在是会引起众怒的。真想赚钱，学学莎士比亚，他既编剧又经营剧场，据说生前十分阔绰，是因为他会经营吗？是，但主要是因为人家戏编的好。

还是强烈建议《芝麻胡同》停播！

3.18 看完46集之后的补充

《春花传》播到这一步，相信观众心态已经非常超脱，且看且吐血吧。但是45集第28分钟到41分钟编剧还真的抖了回机灵儿，为啥呢？因为终于有那么13分钟左右的戏，俩男人之间的冲突不是因为一个女人了！苍天啊！感人啊！感谢公私合营！

然鹅！到了46集，黑子和严振声在酒馆儿硬刚，我以为能根据前面的铺垫有一场精彩的对手戏，我心说黑子那5000大洋没白抢啊！结果！黑子一张嘴，就是逼牧春花改嫁！忘了牧春花吧！天啊！给观众一条活路吧！

黑子的逻辑呢是这样的：我是吴友仁的亲弟弟，牧春花是吴友仁的前姘头，严谢是吴友仁的亲儿子，严谢是我的亲侄子，所以严振声你要卖房子还我钱，不然我就去搞严谢告诉他学校他爹是吴友仁，然后牧春花就得改嫁了，就问老严你怕不怕！于是老严怕了！

我就问全网有人看懂这逻辑吗？！友仁，你看得懂吗？回答我！你看你造的孽！

黑子去揭发严谢不把自己也卖了吗？知道牧春花和吴友仁一夜情的人不都死光了吗？56年好像还验不了DNA吧？怎么证明严谢不是严振声的儿子？这孩子又没有那些乱七八糟批发来的玉佩！难道黑子要说：你看丫和我长多像这是我侄子啊！

就算他搞成功了，那牧春花为什么就能改嫁了？那不应该更嫁不出去才对嘛？

而且！老严不是和黑子住一起吗？要是他卖了房子，那那那，黑子去哪儿住啊？拿着老严卖房子的钱去买房子，然后租房给老严赚房租吗？

这是一部神剧啊！

千万别停播，继续演！我都舍不得《芝麻胡同》了。

3.20 看完第48集之后的补充

今天说说神剧的服道化。为啥呢？因为47、48集忒无聊了。经过了前面那么荡气回肠的安排，这两集都不叫事儿。先是严振声折腾了两集没搞定的黑子被社会我花姐出面在47集第17-23分钟，6分钟内摆平！花姐南城也有人，找人找枪找8年前的尸首那都不是事儿！没准儿还能把你黑子当时留在手枪上的指纹给找到，还有摄像头拍下当时你杀人的过程，用来当做呈堂证供！而且50年代的花姐还懂我国80年代才开始建立的弹道学！作为一个当年刑事侦查学94分的学生，我服了！

然后就是一家子欢天喜地敲锣打鼓娶妓女。热烈庆祝芝麻胡同终于和八大胡同联姻了，有一种找到亲人的感觉。

妓女呢，其实作为封建社会能自食其力的职业女性往往也是佳话频出，有重情重义的如李香君，有精忠爱国的如赛金花，有征战沙场的如梁红玉，有旷世奇才的如马湘兰、潘玉良、董竹君等等。文人们对妓女，由于其独立性，往往怀有一种美好的幻想，愿将其引为佳人。否则陈寅恪先生晚年最后一部著作也不会是《柳如是传》。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”古往今来多少首词，只这一句让我怦然心动。

所以先表明立场我对妓女从不歧视。但是吧，这严家对长子娶个妓女这件事表现得过分淡定了。尤其在经历了前40几集那些狗血之后，我觉得好嘛，可来一个正常冲突的起因了，哪知道严家人就是严家人，人家当街一出苏三起解就摆平了。丰泽园大排筵宴庆祝。脑回路就是不一样。编剧怎么就那么喜欢牧春花，那么恨严宽呢？

除此以外吧，这两集实在乏善可陈，不好玩儿，所以得说说前两天没说的服道化。

就俩事儿：福子的军衔和牧春花的口红。

福子的军衔又是史实错误。中国人民解放军1955年第一次授衔，这次授衔到1965年取消。期间的确出现过混乱的状况。但是这次授衔由于实在是将星璀璨，军事迷们非常推崇。福子剧中交代是团长，军衔是上校。郭德纲教育我们：这是编剧在写这段儿的时候一摸电门，库喳一声又穿越了！党史军史例证之一：1955年底沈阳军区举行授衔仪式，大校为副军级干部。同时期王牌二十七军授衔全军上校仅7人。1955年授衔团级干部应该是大尉或者少校。考虑到福子有可能牛到了参加中美板门店谈判，军衔能到中校已经是极限了。上校是现在解放军副旅级或正团级干部的军衔。编剧同志你这么喜欢现代你写个时装剧好了，就别折腾年代戏了。

第二说说牧春花的口红。《芝麻胡同》的导演和化妆老师对口红有一种执念。目测牧春花同志应该是YSL金圆管46号斩男色厚涂（姑娘们懂的）。王鸥小姐姐的确涂了这个色号显白，但是您觉得当时哪个妇女每天把嘴巴子涂成那样儿上街啊？她是落难了也涂，生孩子也涂，在黑市涂完在医院涂。这口红赞助了嘛？但是考虑到牧春花同志文艺工作者的身份，有情可原。可是林翠卿和宝凤每天涂着同品牌Shine系列19号细密珠光紫算神马玩意？口红对剧情很重要吗？还是演员要求不涂不好看，不涂口红罢演啊？

咱们就不说林翠卿北屋里椅子后头那插了三颗葱的盆景，俩女人放着院子不用在堂屋洗衣服，园子里的石头桌椅时常消失，大冬天屋外头绿树成荫，酱菜院子那几口缸数量明显不够养严家这一大家子这生活水准，等等这些芝麻小毛病了。都被花姐的口红抹平了！

剧，烂，到一定档次，也算精品！毕竟行行出状元，妓女里也有苏三。

3.21看完50集的补充：并不是所有的爱情都必须是三角形。帮编剧提前科学打假，也说一下电视剧注水这件事。另外，写小说的都去哪儿了？

我没记错的话，今年建国70周年吧？这剧就这么献礼的吗？不停播豆瓣评分还涨了0.1，佩服！演完第50集，透过重重史实错误，通过福子的军装看出来是到了1965年了。下一代人的三角恋登场，没有上一代人玩儿的猛，不得不感叹姜还是老的辣。下一代长大之后第二集就人设全体崩塌（严谢，冯鹤年）或者莫名消失（宝翠翠，严宗）。还有三天就演完了，辛红你挺住，千万别怀孕！

今天首先恶作剧一下，帮编剧提前找补。为什么这么说呢？前两集发现一个bug，这编剧开始利用下一集给自己的上一集进行“售后服务式”找补。比如黑子上一集说让老严卖房子，下一集才说不对，你那房现在没人买，你和我换房住；上一集花姐说了弹道学和来复线，下一集9年后黑子反应过来了你丫蒙我！所以预计下一集会说一下老严“手削菜刀”的绝技，10年后文革结束，黑子反应过来：老严你又蒙我！今天大家来帮助下小黑子进行科学打假。

手削菜刀的原理是这样的：把刀烧红，在中间用凉水延一条细线浇一下，然后放凉，刀表面恢复原状，被冷萃过的菜刀表面完好，但是遇到稍微一点点外力，就会在冷萃处断开。黑子你可长点心吧。

但是真矫情点儿说，这个场景安排给黑子并不合适，为什么呢？因为黑子是腌酱菜的。腌酱菜的又怎么了？腌酱菜的和一个活儿分不开：锔瓷。现在六必居还有锔瓷的师傅呢。老辈子人家节省，瓷碗或者大缸由于冷热交替时间长了就会裂，就得找锔瓷师傅给锔上。《我的父亲母亲》里就用了相当绵长的时间细致描写师傅怎么锔碗，表现这个碗装着多少少女说不出口的，热到烈火烹油，又冷到大雪纷飞的缠绵心境。甚至是一些细致贵重的古董瓷器，裂了也要锔上。

瓷器和铁器是一样的，热胀冷缩导致断裂的原理也是一样的，黑子还不明白么？那这孔老痴都死了你可咋办啊。顺便说一句，孔老痴是这剧唯一一个从头到尾没垮的人物，就这编剧还不能让他活到剧终，为他的死一大哭。

接下来正经说说电视剧注水这件事。

之前写的东西里，由于气愤，用了太多反问句表达讽刺。今天正经一点。

在老严家的下一代人再次进入三角恋之后，最初我的心态是彻底的愤怒，我觉得这编剧简直就是下三滥（对不起我一般不用这么严重的词），除了男盗女娼什么都不会写，高中生也用你这一套搞人家！但是55集的剧啊，一个资深的好编剧也搞不定，别说这么个渣了。好剧注水都惹人骂，别说一部彻头彻尾的烂剧了。

拿中国电视剧史上最突出的两部剧，《大宅门1》和《潜伏》来比较（对不起这两部剧的主创，我不是有意侮辱你们）就可以看出《芝麻胡同》注水严重。

《大宅门1》讲述的是清末到抗战前期的事情，跨度大约50年，3代人，40集。（《大宅门》近来被很多人拿来和《芝麻胡同》比，本人觉得剧情和人物设置方面没有可比性，《大宅门》要复杂得多，有一部戏和《芝麻胡同》几乎人设一样，后面说。）

《潜伏》事实上属于悬疑案件类电视剧，一条主线，几个案件串联，这种剧一般比较吸引人。也紧凑，30集搞定。

《芝麻胡同》这破剧竟然需要55集！只能类似的剧情一遍一遍的演，相同台词一遍一遍的说。再比如隔壁《都挺好》，注水迹象也开始显现：不停的钱钱钱，离婚离婚离婚，苏明哲的台词：“明成你怎么回事啊？”“明玉你怎么回事啊？”“非非你怎么回事啊？”苏明玉的台词：“爸你就是耍无赖！”“苏明成你就是耍无赖！”“哥，你别听他的，他就是耍无赖！”“他不是我舅舅，他就是个无赖！”还比如去年《延禧攻略》的台词：“魏璎珞/尔晴/傅恒/明玉/娴妃/纯妃/愉妃/舒妃…，你是疯了吗？”让我不禁感叹浩瀚如中文，何以如此贫乏。注水罢了。

电视剧注水如今不是新闻，不注水才是新闻。

第一，演员问题。所以我之前说演员没毛病本身就是毛病，演员毛病很大，就是演员身上的毛病惯出了现在国剧的颓势，但是演员的毛病是谁惯的，恐怕观众也得反思。

在任何一个国家，演员都属于高危职业。职业生涯寿命短，对特殊技能要求高，竞争压力大，人事关系复杂，影响职业发展的突发因素多。现在国内还有一个问题就是资源过分集中（这个问题几乎存在于各个行业）。这些都会造成演员没有经济上的安全感，演员也是人，也得考虑养老，住房，子女就业问题，因此造成了两个现象：第一，在一定年龄段，比如40-60岁，开始过度消费自己的名气；第二，电视剧注水增加演员收入，吸引所谓有号召力的演员。像何冰和刘蓓老师这种演员，错过《芝麻胡同》不知道下一部戏在什么地方。

另外还有一个问题就是资本运作的问题。当然现代社会的一切都是资本运作的产物，但是影视剧的运作现在成了恶性循环。影视剧拍摄以往是有钱人的游戏，现在成了“变成有钱人的游戏”。王鸥小姐姐做为一位36岁的二线女艺人，最被人熟知的作品是《明星大侦探》里的鸥某某和《琅琊榜》里的女四号脸谱角色秦般若。用她来演牧春花恐怕有一个原因就是：便宜。演这么费力不讨好的角色，是想攀着一帮好演员来个经典转型，结果淹死在酱缸里了。归根结底，要问这剧为什么拍这么烂，看是谁投资的就行了。

好的文学作品的匮乏才是根由。

京味影视剧繁盛起来其实是在1997年左右。电影有《甲方乙方》，电视剧有《贫嘴张大民的幸福生活》。

《贫嘴张大民的幸福生活》我是先看的小说再看的剧，虽然剧比小说有名。原作者刘恒，那小说真是死贫死贫的。但是笑中带泪。写到张大民和李云芳披着一个被面儿抱头痛哭，李云芳他爸一边抹泪儿一边说多好的一对儿小兔崽子。也有很激烈的冲突，张大民为了围着树造个房被开了瓢儿，也是看着心酸也心暖。张大民和他二妹妹关系也不好，但是他二妹妹挨了揍不是照样千里迢迢回来找哥哥？

朱旭老爷子1997年主演的电影《黄连·厚朴》是由叶广芩写的同名中篇改编的。叶广芩原来姓叶赫那拉，著名京味小说家，她还有一部小说改编成了电视剧的叫《全家福》建议大家看看。这部剧才是《芝麻胡同》正确的打开方式。达康书记和欧阳菁副行长主演的。剧情说王满堂是修城门楼子的手艺人，也是俩老婆三个子女，从解放前写到解放后，一样的剧情怎么就没《芝麻胡同》那么恶心呢。原著写得好占一定功劳。

还想没来由说一部电影《人到中年》，潘虹老师主演。编剧也是原著作者谌容。不知道谌容的去百度梁天和英达。小说开头第一句：仿佛是星儿在太空中闪烁，仿佛是船儿在水面上摇荡。配上电影一开始颜值全盛时期潘虹老师娇弱的脸，你信她就是那星儿，那船儿。柔中带着刚强，却也是病倒了。

《芝麻胡同》的编剧只能配王鸥小姐姐傻呆呆的大眼珠子。

真是奇怪，写小说的人都到哪儿去了？

3.22 看完52集后的补充

黑子和宝凤继续陀螺般反转，一会儿要把严振声弄得生不如死，一会儿又颠颠儿得送严振声上医院。编剧大人要强调的不过是在一院儿住着，没有马勺不碰锅沿的，然而人不是如此，一个善良的人，在做违心的事的时候，难受的首先是他自己。反转成黑子这种频率，早疯了。另外怀疑严谢的剧情抄袭大宅门李天意。

但是我今天不想说编剧，我想说说在评论里骂我的。我开篇就写了，这是我第一篇剧评。这两天我评论里突然多出来几位仁兄挺有意思。我也不知道是不是这些人就是水军，还是《芝麻胡同》某位主创的粉丝。

我通篇全是剧评，就剧情论剧情，《芝麻胡同》不是架空历史，它标榜的叫年代戏，还京味儿的。年代戏就得尊重历史没错吧？那么我指出的哪个史实错误本身是错的，请指出来我考证改正。知识分子没什么问题不能摆在桌面上谈，即使是乱伦，近亲结婚，杀人放火，也可以分析合理性。但是既然标榜了年代戏就不能走架空历史的路子，我吐槽这剧又当又立又如何？

水军的话，有几句给你们：

说我上纲上线的，上的什么线？底线吗？观众的底线被挑战了，物不平则鸣，电视剧放出来只能听好吗？

这我还没评到王鸥小姐姐的演技，梗着脖子撇着嘴，两只胳膊直挺挺放在身子旁边，全剧一个站姿，一个坐姿，全程抹打着眼皮用一张丧脸来表现以下情绪：欢喜，悲伤，气愤，矛盾，同情，爱怜，坚定，厌恶，等等等等。

也没说到刘蓓老师自打死了奸夫（奸夫不是我说的，是严振声亲自定的性）之后就一直装疯卖傻的演技呢。

我说的是剧剧剧，一帮人上来就你你你。

以下是一位“游人”朋友的评论我放这儿大家瞅瞅吧：

“别人以前一夫多妻怎么你了，让你那么浑身难受，什么封建社会，什么现代社会。。这世界根本没什么好与坏。你怎么不说以前还母系氏族一女多男呢。。为什么不允许别人一大家人过得和睦？编剧并没有说鼓励这样，当时实际情况怎么样你知道吗？问过你爸妈或者你爷爷奶奶没？解放时候有没有逼人离婚？了解下再说吧”

人身攻击部分我不评论，因为我不是下三滥。我只在这里借这位朋友的话，说一下母系氏族的婚姻制度。

母系氏族是多女多男群婚制。以女子为生产主要劳动力的社会，女子可与多名男子生育子女，生育子女归女方所有，传承女方血脉，与男方无关（就是说宝翠翠应该叫翠宝宝），母系氏族一个经典神话就是女娲补天，她自个儿补的吧？你见女娲补天是和好多个男的和力补的吗？所以母系氏族的人根本不知道自己的父亲是谁，有“圣人皆无父”一说。母系氏族其中并不涉及成熟的婚姻关系，更不存在稳定的一妻多夫。相应男子也可以与多名女子发生关系，生育子女，并不承担法律以及道德层面背弃以及出轨的责任。照这位朋友的说法，《芝麻胡同》倒像是母系氏族！

另外如果你觉得这一大家子和睦，那我祝你家永远如此和睦。你回家拜年就说祝大家如《芝麻胡同》般和睦，看你爸你妈你爷爷你奶奶抽你不！

最后这位仁兄觉得我写的东西叫“女权”，严重的那种。我却悲从中来，比被人身攻击还悲伤。9012年了，这里还觉得反对一夫多妻，反对又当又立，反对贪财好色，反对中年妇女争取婚姻中受法律保护的行为受污蔑，叫女权！那么现代妇女要求的平等政治权利，工作权利，受教育权利，生育及不生育子女的自由，等等等等，就应该叫特权了吧？

何以愚昧到如此地步？

3.22 看完第53、54集后的补充：这个编剧是一点儿历史知识都没有啊！说说什么是戏剧冲突的铺垫。

虽说编剧同志的历史知识匮乏这件事在前面52集里已经表现得淋漓尽致，但是到现在了每一集都还有新惊喜。

第53集，屏幕打出“1968年秋”，严谢和辛红的情感戏过后，为了引出全院儿的爸爸们对冯鹤年同学的批判和思想改造，编剧安排严谢被抓进一个叫“公安局”的机构。大伙儿前前后后大半集戏出现无数次“公安局”“自首”。也不知道这是编剧的“反讽”呢，还是编剧倒霉撞枪口上了。不说1968年还好一点，说1968年，咱们就说说1968年严谢会不会被抓进公安局。1968年中国有一件大事爆发，就是文革中的“砸烂公检法”运动，公安系统首当其冲被打击，到1968年秋正是这个运动最水深火热的时候，公安系统遭到彻底破坏，公安人员被迫害的不计其数。编剧一定是没读过罗瑞卿大将的任何传记，不知道49-59年担任过公安部部长的将军在1966年被批斗，被迫跳楼自杀未遂，导致终身残疾的事。1978年罗瑞卿大将重新被启用后担任中央军委秘书长，工作繁重，到部队视察时由于要坐轮椅，需要战士们抬上抬下，为了不给别人添麻烦，更好的工作，也为了自己的骄傲，将军到海德堡接受左腿手术，手术成功，却因为心肌梗塞于手术当晚去世。（去百度下罗瑞卿事件，大家就会知道什么是文革。《芝麻胡同》里的文革倒像过家家，一派祥和，把严家院子描绘的如文革中的桃花源一般。）

1966年罗瑞卿事件后，继而发生1967年七二零事件，1968年全国开始彻底砸烂公检法。警察都没了，请问严谢是被抓到哪个公安局去了？

1968年是北京武斗最严重的时期，基本上黄昏开始就静街了，红楼和造反两派不定期开战，严谢大晚上在街上走？就算色胆包天他也不敢吧？好，他被抓了，那抓他的又是谁？武斗分子才不管你手抄本和光屁股大美妞素描呢。怀疑你是敌人敢跑不打死你。再说武斗分子也不管抓流氓啊。

编剧写1972年没问题，写1968年，就只能再一次被历史戏耍。

再说就算有公安局，传阅黄色手抄本是流氓罪，冯鹤年进去了，严谢看了手抄本也是板上钉钉的事实啊，一下不折俩吗！严家人都傻啊！严谢还有辛红的泳装素描呢，合着他是放不出来啊。

另外请问冯大福同志为什么住家里？他到底是不是革命军人？军人的特点是统一军事化集中管理这是常识吧？全北京也就芝麻胡同的军人私自住家里。

这就是2019年开年第一部“年代戏”编剧的水平！

另外说说什么是戏剧冲突的铺垫。

我在前文反复论述了两个问题：人设要立住和戏剧冲突要有铺垫的问题。

人设我写过了，现在说戏剧铺垫。

比如小黑子这两集又突然反转，对严振声充满愧疚，处处维护。前两集要搞严谢，这两集就敢站在院里给人家充亲叔叔了。为什么呢？反转的点在哪里？

铺垫和为反转找理由很难吗？和编剧同志说一声，其实一点也不难。在那个年代，对一个人由仇视到感激，一个很微小的瞬间就可以了。可以是1959年我快饿死的时候你给我掰了半拉混合面儿窝头；可以是1966年我背错了口号，忘了说“林副统帅身体健康”时，你默默看了我一眼但是保持沉默；可以是1968年外面武斗，我儿子参加了造反派，你和我一起冒着危险跑到清华把他揪回来。以上任何一个举动，都会让我对你的恨变成感激。

比如《悬崖》里的顾秋妍，在野外发报被伪军追赶，躲在悬崖底下，毁了自己的良民证，点着一根烟，手指套在手榴弹的拉环里，准备炸死自己，不能留脸，顾及周乙。只有半集，观众就会瞬间原谅她之前做的所有蠢事，给周乙制造的麻烦，原谅她所有的自以为是，自作主张。因为你会想起：中国历史上有那么一群人，为了你能在今天过上这样的生活，他们当时去过了那样的生活。他们是民族主义者，他们值得被崇敬。

但是编剧写了铺垫吗？他没有！小黑子忽然就被良心覆盖了全身。但你丫倒是从大北屋搬回跨院儿啊，你也不！这是什么编剧啊？业余的吧？

说好了为了艺术当模特，泳衣一出场立马改接吻。这编剧一脑子就剩男盗女娼了吧？按照本剧一个孩子必有两个爸爸的原则，估计最后一集严谢为了救冯鹤年牺牲，留下辛红的遗腹子，冯鹤年娶辛红。辛红生下有俩爸爸的孩子，全剧完美收官。

3.23 看完55集的补充：现在的编剧都是为了引起观众的观影不适吗？（顺便我还说的是《都挺好》）

播完了，以下是总结，夹杂一些评论里我和另一位朋友的一些讨论。大家求同存异。

首先，再抖抖法律书包吧。电视剧和观众间也是一种不完全的合同关系。电视剧取名字，做宣传，请卡司，是给了观众一种承诺，承诺我大概要做到些什么。比如《悬崖》他就得写谍战，《我不是药神》一定与医疗问题相关，《用我的名字呼唤你》要写爱情，《伯德小姐》一定有青春期的迷茫与激烈，《布鲁克林》一定有一些事情发生在布鲁克林，有布鲁克林对人物的影响。《芝麻胡同》如果最一开始承诺的是三角恋情和架空历史，那没问题。可是百度百科和豆瓣介绍是这么写的吗？不是吧？主创人员上节目，是这么说的吗？不是吧？于是观众觉得受到了欺骗。标榜年代戏，史实错误几乎每一集都有；标榜“京味儿”，又有多少北京人当时这么活着？

这世上很多的伟大的文学作品都是荒诞的，充满着无理的巧合的，都是揭示人性的丑恶的，都是反讽的。荒诞并不影响任何一部作品的艺术价值。但是，将这些冲突放在一部不停标榜自己叫“京味儿年代戏”的剧里合适吗？如果这部剧从一开始就说自己是在揭露人性，那观众应该重新进行观剧前的心理建设。观众没那么脆弱，只能看真善美不能看假恶丑。我们都看过罗马史，知道十字军东征，给权游打过5星，也知道《索多玛城120天》演的什么。也别太低估观众的哲学思维能力了，大家都是成年人。比如都是翻身农奴做主人，契科夫的剧本《樱桃园》就可以是传世名著，没人会产生看到小黑子之后的厌恶感。所以《芝麻胡同》标榜的是什么？我说了太多次我不说了我累了。老北京人是像严振声这么活着吗？你不能说那你怎么知道没有那么千分之一的人是这么活着的呢？这是以偏概全偷换概念。《芝麻胡同》里所有人都是散的，不是通过塑造人物性格来引发矛盾，而是为了制造矛盾让人物反转，而且是随时反转，反复反转。

比如《黑太阳731》吧，在看作品前，只看名字，我就知道它不会是部喜剧，不会是部爱情剧，不会是部京味年代戏，因为明晃晃的731在那里摆着，我知道我会看到暴行，看到人性中人不如兽的那一面，看到疯狂，也可能会看到施暴者由于对现实的不满出现善的转化等等。事实上这部电影也是很多人的童年噩梦，观影不适感是肯定的，但是观众不会骂编剧。可是在电视剧开始前，看到《芝麻胡同》这四个字的时候，有哪位观众期待看到这55集里演的内容了么？再说一遍，我批判的不是人性，不是艺术，是又当又立。如果这部剧叫《我的爷爷和奶奶们》，也别拿沁芳居说事儿，也别拿京味年代戏说事儿，那么或许这其中的一些狗血可以被原谅。但是逻辑上的硬伤，这锅没人能替编剧背。

这编剧、导演和演员，通过这部剧，赚的不是揭露人性假恶丑的钱，他们赚的是“京味年代戏”的钱，却没干自己承诺自己要干的事儿！这剧好人不像好人，坏人反而被怀念，年轻人让人恶心，老一辈让人不齿。至少最初我在看见《芝麻胡同》这四个字的时候没料到会感受到这么强烈的观影不适。剧终还要一口一个“咱们中国老百姓”，天呐中国老百姓真不是您这样儿！

最后放大说两句：难道现在的编剧的表现手法就是为了给观众造成观影不适，从而创造话题，达到爆火，上位，创造经济价值的目的吗？

不只《芝麻胡同》，隔壁《都挺好》也是。这部剧揭示了中国戏剧史上一个空白区，就是父母一定值得被孝顺吗？父母会犯错吗？坏人会变老吗？

这本没有错啊，很好啊，你顺着这个思路往下写啊！

但是编剧不！编剧让角色急转直下，在老父亲已经彻底被编剧写成无赖之后，本无错的儿女开始莫名其妙反思，更加纵容，硬找锅背。编剧就是要这样让好人不得好报，把观众气哭，让观众骂角色，制造话题。这就是好剧吗？编剧们现在怎么都这么下作啊。我今天开始写《都挺好》，想看的移步。

《芝麻胡同》到今天我写完了。

3.26 今天开始我开始写这篇剧评的番外篇，考证所谓京味儿剧里涉及的一些场景是否能真实存在。

《番外一：六国饭店的老板会那么孬吗？》

《芝麻胡同》的前世今生，开始在六国饭店一场无厘头的强奸未遂，英雄救美既遂的案件里。牧春花被看了一眼后，两个男人从此开始万劫不复。那么六国饭店是个什么场所？它的老板会不会坐着黄包车去酱菜厂定酱菜，然后给一个腌酱菜的道歉？谁敢在六国饭店强奸女招待，还让老板看门儿？

民国的开放程度，是超出现代人想象的，而北京在三、四十年代的开放，是与众不同的。人们在讨论民国时的开放，说得最多的是大上海的歌舞升平，鱼龙混杂，觥筹交错，或者广州的人才输出和回流，帮助新思想在中国蔓延。这里提一部记录片《幼童》（豆瓣评分9.4，建议大家看），讲述1872年至1875年间中国第一批官派留学生，120名幼童留学的轶事。片子附着120人的名单，有意加上了籍贯，几乎全是广东人，其次是江苏人（当时上海属于江苏）没有一个人来自天朝帝都-北京！Why？！引人遐思。

北京，或者叫北平，在晚清和民国时的开放自成一派。拿北京和南京比，南京处处透着两个字“不敢”，中山陵不能说不壮观，可是上完了那些个台阶后，上头根本没什么。总统府更是小气，那个后花园子难怪宋美龄不爱住，仿佛是为了显示元首的廉洁而建的。六朝古都，处处透着凄凉，恰似韦庄的诗：最是无情台城柳，依旧烟笼十里堤。从唐朝到民国，气质没变过。

但是看看北京，它老旧，凛冽，肃穆，从不排外，藏污纳垢又透着尊严。外国人来了？来呗，还怎么着啊。我之前在微博上写过一句话：北京，千百年来，更懂得如何用所有人的奉献，来成就一个人的欢愉。

北京难道不开放吗？当然不。清帝退位一纸诏书，北京人欣欣然接受紫禁城里那位没了的事实。南北和谈里袁世凯却始终占着上风。外国公使们吵吵着民主，屁股却黏在东交民巷，不肯走，为北京着迷。斯诺夫人Helen Snow说“北京是外国人的天堂”。上海？那哪是中国？那是比巴黎还巴黎的东方巴黎。不在北京住一住，你好意思说你知道中国吗？斯诺夫人当时就每天骑着自行车串胡同子，不知道看见《芝麻胡同》会不会吐血。哈哈！

六国饭店就是坐落在这个时候的前门，见证这段历史。这个地方只能用光怪陆离来形容。每天来来往往，有巨贾豪商，有军政要员，有明星戏子，有妓女掮客，有各国间谍，有军统特务，有下野隐居的高管，也有为父报仇的刺客，有名媛也有杀人犯，每天爱恨情仇与裸体派对一齐上演，好不精彩。

1937年发生的著名英国公使养女Pamela Werner的被杀案也与六国饭店有关。根据Midnight in Peking的披露，Pamela就是在六国饭店认识了当时在北京的牙医Wentworth Prentice，后者追求未遂，后将她杀死并肢解在狐狸塔下。作案手法极其利落，内脏全部遗失但失血很少，几乎可以断定作案人有医学背景。去看《邪不压正》，那里面有。

百度六国饭店，会发现它很多民国奇案联系在一起，比如施剑翘刺杀孙传芳案（在《邪不压正》里周韵的角色隐喻施剑翘。但是吧，我觉得姜文的每一部戏，他老婆都嫌多余，去了刚刚好），张敬尧遇刺案（这是军统一次标志性刺杀，证明军统其实并不都像《潜伏》里描述的那样愚蠢）；也见证了历史，比如东北易帜，1949年国共北平和平谈判等。

六国饭店最初由英国人融资，据说由法、美、德、日、俄投资，所以叫六国饭店。1937年前都是由六国宪兵维护治安，有人敢在里面强奸女招待的可能性很小。但是1948年抗战后，可能由于日本、德国战败撤资，英、法、美由于在战争中与日本直接交战或宣战，抗战中可能撤资，六国饭店由在东北痛击日本的俄国接手的可能性很大。所以《芝麻胡同》里选角六国饭店老板看起来是个俄国人这个还是很有心思的。但是你想想如果周恩来总理会在1949年在这里和张治中将军谈判，那么这个地方会随便允许一个人强奸自己的招待员吗？真是匪夷所思。我觉得六国饭店是没有这么low。它在民国更像高配版《布达佩斯大饭店》，形形色色的故事上演，由于它的“六国血统”更多的是充当一个中间人和旁观者的角色，还是一个相当值得尊敬的地方。

《番外二：一笔糊涂账，严振声到底多有钱》

剧评正文开篇我就批过编剧压根儿就没调查过民国时期一块大洋的购买力。1千，3千，5千，1万，一通乱招呼，单位通通是大洋，而且剧里隐含的意思，卖酱菜的可比卖古董的阔绰。虽说买卖有大小，现在卖房子的也可能没有卖假货的有钱，可是咱们也得差不多点儿吧。要是严振声真这么趁钱，那文革没拉他出去游街真是便宜他了。

再抬一位伟人出来和严老板比比吧-鲁迅先生（这剧评写的我觉得有辱圣人斯文都）。《鲁迅日记》里详细记载了先生的收入和支出，伟人就是伟人，给后世留下很多珍贵资料，关键时刻可以用来打脸。

我其实一直反对拿大洋和现在的人民币做比较。因为第一时代不同，通货膨胀率不同。第二人民币是现代符号化的纸币，大洋还是银币本位，也就是说是真的含有银子本身的货币。从本质上就没什么可比性。第三近代由于政权更替频繁，锻造工艺良莠不齐，劣币驱逐良币等客观因素，大洋本身也不统一。

那人民币比较不出来，咱们就拿严老板和鲁迅先生比比。鲁迅先生是民国的顶级知识分子。有多顶级？根据《申报》老板史量才的记录，鲁迅先生的稿酬是当时全国第一。

根据《鲁迅日记》记载，现在的鲁迅博物馆当时是花800大洋买的，严振声给牧春花他爹买盘尼西林花了1.2个鲁迅故居。

鲁迅在八道湾的旧宅，长安街边，就是后来周作人一直住着的那套，三进四合院儿，是3500大洋买的，木子爷卖给吴友仁的一个破瓶子是5000大洋，值1.4个三进四合院儿。

严振声的破翡翠扳指，木子爷估价10000大洋起，算上包浆要翻倍就是20000大洋。根据《鲁迅日记》统计，鲁迅先生从1912年到1936年去世，24年，买书占了他的总收入的大约十分之一，是大约12000大洋。那么粗略算下来，严振声的破扳指值民国第一知识分子24年总收入的六分之一。我勒个去！有钱！估计当时全国首富同仁堂都没他有钱！但是…这么有钱还被吴友仁欺负到生不如死，那吴友仁…我的天哪！细思恐极。

扯淡的编剧。

《番外三：也得说说演技》

其实不太想评论《芝麻胡同》里演员的演技，因为演技应该是依托于剧情的，剧情的底子烂了，演员能怎样啊？这锅演员不能背。

但是既然接了这部戏，还是能分出个高低好坏来的，一部戏不评价演技不圆满。今天想说说演员的出身是不是很重要。

刘蓓老师：觉得单论演技来说，刘蓓老师算不过不失。林翠卿这个角色比较讨巧，占尽了道德制高点，很容易引起观众的同情。除了中间和宝翔一段感情实在太狗血，直到剧终还是很受观众待见的。

刘蓓是学京剧的出身。所以一颦一笑，一举一动都讲究“点到为止”。举手投足都非常有分寸。脸在镜头前的角度也很妩媚，很会找45度角的位置。刘蓓老师很多剧照和生活照角度选取也很好。唱戏的人眉眼间都有一股讨喜的神态，尤其刘蓓老师是主攻大青衣，笑起来特别的“开”。

年轻的时候是演王朔冯小刚的戏成名，从《过把瘾》《编辑部的故事》到《甲方乙方》《一声叹息》。其实这两位说实话，都不太尊重女性。女性角色在王朔和冯小刚手里多是用来衬托男性内心变化的道具。这四部戏里刘蓓老师的作用：一个靠脸不会唱的歌星，一个不着调大龄女青年，两个小三。说不是花瓶都没人信吧。成也王、冯，败也王、冯。名是出了，没来由给自己扣了一个喜剧演员的帽子。

最惊艳其实是看她《红色康乃馨》里的周若冰和《老有所依》里的雷颂华。惊觉原来刘蓓老师适合演女强人类型的角色，手长脚长，身高有气势，方脸型配短发有型有款，唱戏练的柔软身段在关键时刻也不会让人觉得过分刚硬。《红色康乃馨》里看她和奚美娟演对手戏，演员间互相调动，第一次我觉得原来奚美娟老师也并不是只能演含辛茹苦的母亲。

《芝麻胡同》里刘蓓演得忒累了，两部分觉得她力不从心，一段抽大烟，一段是得了失心疯之后。不是她不能演，而是实在和她理解的人物性格相悖：大家闺秀可以是大大咧咧的泼辣性子，但是不能让人这么糟践吧。所以她用了喜剧的处理效果，用插科打诨，撒娇撒痴，装疯卖傻带过去了。幸亏长了一张人畜无害的脸，又没有“过”，才侥幸过关。在《大戏看北京》做节目的时候，刘蓓话很少，只是斜低着头半苦半意味深长得笑。看完剧我是理解她这个表情了。

何冰老师：何冰老师在这部戏里表现得更像一个职业演员，好听里说叫“职业素质”，难听里说就是“油”。这部剧让编剧和导演写的太恶心，角色反转太多，没有统一人设。因此何冰老师只能发挥他话剧演员的特长，把戏分成一幕一幕得演。在这个场景里，严振声需要认怂，好的，那么今天我认怂；在下个场景里严振声需要大义凛然，好的，那么我今天大义凛然；娶牧春花的时候对林翠卿情深意重，OK我可以；离婚的时候道貌岸然，任你闹出大天我只是低头嘿嘿讪笑，我也OK啊。何冰老师在这部戏里表现出了一个职业演员的工作方式，或者说就像一个项目经理在做一个很艰难的项目，也算是完成了。

其实何冰老师在不少戏里都是这样的。他是个好演员，这由国家已经给他定过等级了：国家一级演员。不用别人多言。但是咱们来说说职业演员这回事儿吧。何冰老师这么多年从介子推演到宋慈，从历秋辰演到何五，这个跨度就叫职业演员，作品有量有码有碑有奖。但是感觉和他血肉相连的是《甲方乙方》里的梁子，《十二公民》里的8号陪审员和《白鹿原》里的鹿子霖。

梁子时期何老师还有点小鲜肉气质，是电影的颜值担当，很有点不羁，这是金牛座的本质。《十二公民》强调细节，考验的是演员的五官控制微表情的变化，这是演员的业务水平。《白鹿原》里的鹿子霖太传神，说实话，全剧唯一一个演绎的比原著写的还好的角色，秒了张嘉译和翟天临，这是演员的艺术成就。（顺便说一下李沁，85后里少数能演戏的女演员，绝对的被低估。）

《芝麻胡同》嘛～一个活儿而已，演完了算了。

王鸥：为什么观众对综艺里的王鸥比对戏里的王鸥更宽容呢？因为明侦里她本我出现，性格不娇气，放得开，反而圈粉。现在的社会，不娇气的美女真的太难得了。

但是演戏她就是一个字：僵。仿佛演戏的时候王鸥小姐姐特别记得自己曾经是个模特。《芝麻胡同》她走路手都不动的，一副直挺挺的腰板子，木乃伊一样。

再说表情，演员演戏，五官上有几个关键位置：首先是眉毛，然后是眼睛，最后是舌头。咱们就别要求王鸥小姐姐的鼻子和嘴唇能像Jennifer Lawrence和Nicole Kidman那样自由扭动了。Nicole Kidman在Bewitched里演鼻子会奇怪扭动的女巫，她的耸鼻子动作是纯天然的，不是特效。演员接受采访时说：不会点特异功能怎么能接到戏呢？她来了中国肯定特别惊讶，中国的演员们，连眼皮都没睁开就能接到戏。

基本这三样王鸥小姐姐没一样会动的，根本没资格演戏。顺便说一句周迅有一段时间很摆不正自己舌头的位置，不信去看看《有一天》，别扭死了，《如懿传》倒好了。

冯文娟：这部戏里抱期望最大的是冯文娟。因为近年来冯文娟真演了不少大戏，去年《无双》里能和周润发和郭富城对戏不露怯，对她很是刮目相看。这甚至不是和发哥第一次合作，之前《大上海》里也有同台。《赤道》《龙门飞甲》《湄公河行动》《建军大业》，虽然都不是主角，但是起点真心不俗啊。她外形有一种倔强感，本来可以很高级，不知道怎么接了这么一部烂剧。全剧完全不知道自己在干什么。人物性格像掉在地上的豆腐一样，乱七八糟。

这部戏最该骂编剧的是演员。

一、本章剧情如下1、缅因猫兽又黑化了，且黑化导致数码世界现实世界错位。恒常性发现重启没用被选召的孩子也没用，于是决定干掉缅因猫兽。——我ball ball制作组就这么演好吗，这么演也许这个系列口碑会翻身的。2、芽心情绪低落又纠结，于是大家都爱她安慰她各种照顾她。——这个令人茫然生厌的内心挣扎第一次出现的时候，我以为忍忍就过去了，她想明白了故事就可以继续了，结果没想到她马上又把同样的内容又纠结了一遍。exo me?你不是刚刚想通吗？你的想法就在进度条3分钟以前啊？是鱼的记忆吗？这段不是刚演过吗？3、①世界树想留着缅因猫兽好一举毁灭现实世界。——不知道怎么操作的，感觉自己能get到恒常性和世界树各自的目的已经非常具有理解力和想象力了，但这个理解也极有可能是不对的，总之就是接下来世界树、恒常性、孩子们、缅因猫兽四方战成一团。②于是在恒常性派出杰斯兽干掉缅因猫兽的同时，世界树派了阿尔法兽来阻止杰斯兽。——事实上从他们的打斗完全get不到他们各自的目的。③亚古兽加布兽合体成奥米加兽参战。——again，从他们的打斗完全get不到他们各自的立场，虽然太一和芽心在言语上说要干掉缅因猫兽，但奥米加兽的行动和之前也没什么区别。4、①缅因猫兽被打趴，太一被波及下落不明。——这样的鬼剧情如果太一真能在这挂了也是一种解脱，请制作组放过我们的男神吧，他是我们的男神八神太一，不是芽.玛丽苏.心的八神.杰克苏。②嘉儿因此黑化。——其实这里倒是可以做出不突兀的解释，毕竟嘉儿体质特殊，一直招惹一些妖魔鬼怪的，恒常性此前附体嘉儿时，也许就对她有影响，因此太一出事嘉儿一瞬的动摇就被感染了。③迪路兽进化成神圣天女兽堕落形态，和被打瘫的缅因猫兽合体进化成一坨丑八怪准备毁灭世界。——此处武嘉有糖，抱着就没撒过手，另外此处出现黑暗之海，也许下章还有武嘉黑暗之海剧情，不过考虑到所谓嘉儿主场，其实所有章都是芽心主场，不要抱太大期待。5、阿和鼓励大家继续战斗。——阿和真是完全正宫范，如果要拉太一和芽心的cp，宁愿制作组真的干脆直接说太一是gay喜欢阿和吧。不过太一下落不明，你们大家的反应是不是不太对呀？嘉儿也就只是黑化然后就在发呆呀，如果为了伙伴一切其他都可以不顾的话，太一才是你们的伙伴呀。而且数码宝贝一开始不是一个少儿动画吗，出现人类挂掉这种暗黑的情节暗示真的好吗？还是孩子们和我们一样都知道太一是主角不会挂？二、本章亮点如下1、关于cp：①素娜在此系列被芽心完全ntr，因此大三角基本无戏；②光美持续安定地发糖，和官方一样站了光美的小伙伴很幸运，丈美互动也很逗趣；③武嘉都这样了，为什么还没有交往？看上去真的很像情侣；④官方最喜欢的cp还是骨科，太一嘉儿，阿和阿武；⑤前期铺垫很久的和太，在本章有转成太和的意思。2、唯一的亮点：第20集开始到大概15分钟处，是数码兽与孩子们的日常，非常有趣可爱，虽然芽心的玛丽苏光环太强烈，但冲着大家的可爱还是可以忍耐着看一下。3、没了。三、看不看下一章1、也许可能会交代黑暗之海，这是下一章可能会有的最有趣的内容了。2、cp党为了强行找糖，可以一看。3、剧情……人设……全线崩塌，冲着这个，就不值得一看了。4、芽心……起初以为她要和太一拉cp，后来发现误会了，她不是要和谁拉cp，她是太强大的玛丽苏，因此大家都爱她。

前阵子看预告：刑法老师??《大法典》??觉得表现异国他乡的东亚社会的法律人日常的剧，应该能跟火过一阵子的综艺相映成趣吧。

第一集，上来就模拟法庭（围观校领导和教授们那贫瘠的男女比??扮法警妹子的鞋跟好高），杨教授课堂突袭提问（没有点名册或不看点名册），小组讨论……我为什么这么想不开要看这个?????♂?学生性格好像都塑造得蛮有特点的，刑法教授就……劲儿劲儿的，有话不说或怼着说，苦大仇深一脸沉重，估计剧情需要。

果然和风细雨循循善诱不够适合法学院么（民法金教授出场似乎刻意设置成与刑法恐怖纠问式男老师形成反差的风格，说笑话，记学生名字，迎合学生……后来手机桌面是娃的照片。嗯，想起了那句“一个人就是整个国家”），以及一流法学的精英教育崇尚高压么，法学院杀人案媒体上沸沸扬扬，学生在“自由平等正义”的图书馆里闷头学习……可以可以。说实话如果念书时出现拽得不要不要的刑法老师被当作嫌犯当场带走的场面……我这科会学得巨好的。大写的实践课啊。

法学院硬件真好，emmmm校友捐助，呵呵呵资本主义。师资以实务经验足的退役检察官居多？考取凭面试？这部分的背景可能得查资料了。结合我人生韩剧《秘密森林》，目前见到了四种授课方式：1模拟法庭（出精英也出戏精吧??认真准备的模拟法庭其实对抗性非常强），2课堂纠问式案例教学，3课堂正常讲，4旁听庭审（不过黄检那是实习期）

又看了新版预告发现唉果然法学院的剧是不可能拍成日常的，又是探案追凶了。以及无论韩语还是英文，剧名不就是法学院么，不一定就定调成“至上”了吧。反而是law school听上去戏比较多呢。

看到有剧评列举了经典的《波士顿法律》美剧作比较，那个就是Boston Legal的直译吧，看过剧的都知道要是波士顿至上法律就完全跑偏了——那剧基本上是我的律师行业劝退指南（没有说律师或剧不好的意思）。像《the practice》《silk》得意译，本剧其实不必，要是为了博眼球，考虑下叫“法学院杀人案”？（看完第二集及后面的预告，感觉主题/主线确实是“法学院杀人案”，行吧，盲猜重心会偏向“杀人案”唉）

最近的小甜短剧有点多啊！《恋爱湖畔日记》就是其中一员。故事情节不复杂，女主宁岁（王子菲 饰）被前任渣男友劈腿，自己担心婚礼不能如期举行。男主顾深（董子凡 饰）从天而降（我怀疑是蓄谋已久），主动帮宁岁解决了困境。其实准确的说，他们是互惠互利，都是被家人催婚给逼的，貌似顾深急需通过结婚来堵住妈妈唠叨的嘴，所以才给宁岁开了那么优厚的结婚条件，合约只需一年。

【详细】

14778392

2020-11-16 移动盒子

澳洲墨尔本 厨师成龙在节目中制作中国拉面版本意大利面

毒枭金卡洛发现女友是饿狼帮卧底让手下把她扔到煤矿里用运煤车上的煤将其掩埋 饿狼帮吞了金卡洛一批毒品 金卡洛与老大谈判 谈判破裂双方火拼 饿狼帮老大中枪 仓库里火拼被记者戴安娜和摄像师拍到 戴安娜逃走被追遇到成龙 成龙与打手们打起来 成龙带戴安娜逃跑 躲到周华健冰淇淋车被周华健出卖 成龙来到摩托党婚礼现场 成龙与打手们破坏了婚礼现场 成龙开车接到戴安娜 戴安娜错拿了成龙的录像带

戴安娜在家 摄像师敲门被打手带进来 戴安娜穿三点被打手们带走 戴安娜在街上故意吸引路人注意逃跑 成龙家里 戴安娜的录像带被邻居孩子拿走 饿狼帮老大死了 手下要报仇

成龙女友美琪来了 成龙和助手莱凯莎去接 商场里成龙做美食节目 投喂观众 打手们前来 成龙带美琪骑马车逃跑 成龙在马车上与打车打起来 马车撞了汽车美琪飞出去被成龙接住

戴安娜来到成龙家找录像带 莱凯莎以为是小偷打起来 成龙与美琪回来阻止 打手又来了 四人从楼顶横梁逃脱 饿狼帮跟踪前来往成龙家里扔了炸弹

成龙等人住到了助理家中 饿狼帮来到助理家中也来查找录像带绑走美琪

成龙与警方合作 成龙来到唐人街 饿狼帮控制成龙到指定地点 饿狼帮女成员发现有警官 饿狼帮把美琪带走 成龙与警官吵起来 成龙被饿狼帮绑架到车上 洪金宝骑车送货发现成龙在车里被打 成龙一个打好几个引发连环车祸 百事可乐撒了一地 成龙打败饿狼帮问出美琪被关地点建筑工地 金卡洛的人也来了 金卡洛的人打了饿狼帮 金卡洛家里 金卡洛那成龙胳膊拴住对打 金卡洛被成龙打 金卡洛让手下埋了成龙等人

成龙打败打手 开运煤打车前来撞开金卡洛家别墅 连撞带爆炸 金卡洛家被摧毁 金卡洛被警方抓走

没胸没pp也就算了，连眉毛都没有，太可怕了，男人的眼睛都瞎了吗？连女人都不觉得好看啊……

没胸没pp也就算了，连眉毛都没有，太可怕了，男人的眼睛都瞎了吗？连女人都不觉得好看啊……

没胸没pp也就算了，连眉毛都没有，太可怕了，男人的眼睛都瞎了吗？连女人都不觉得好看啊……

没胸没pp也就算了，连眉毛都没有，太可怕了，男人的眼睛都瞎了吗？连女人都不觉得好看啊……

剧荒族偶然间捕获的一部剧，看豆瓣评论，发现众多网友吐槽该剧抄袭请回答系列，虽然本人也看过《请回答1988》，也发现了很多相似剧熟悉的经典桥段，但还是没忍住追了这部很灿烂的青春剧。

第一眼的耿耿余淮

一开始，就看到李丽莉和王波，同是学霸，却因为李丽莉生理期来而考砸，王波借机也把早已填好的答案全部擦掉，毫不意外，两人一同进入了最差的高中——西四，本以为是一个学霸之间的惺惺相惜而产生的微妙感情，却不想·······这个地方倒是我想错了。

【详细】

9888515

这部电影简介里说的挺明白了，训导员因伤退伍，然后他的原搭档搜救犬叮当因伤退役后为了寻找原主人，甚至沦为流浪狗命悬一线，最后终于跟主人团聚的故事。

家里养狗的我对于以狗为主题拍的电影一直没有什么免疫力，所以这次我备好了纸巾，也做好了一个大老爷们哭的稀里哗啦被人围观的准备，走进了电影院。

结果看完以后，我只想吐槽一句：用这么好的题材，拍出了这么一部垃圾，真有你们的啊！

接下来我们来好好捋一捋这部电影的槽点：

一、演员的演技：

我的妈这帮演员炸裂的演技？！先不提有两个地方明显背错台词儿的事儿，就说男主角全程跟狗子的互动，完全就是一个人在自嗨，具体情况我在后面的吐槽点会细说；

再举两个例子：

1.电影前期，叮当为了找已经退伍的男主，钻进了运菜的面包车，到地方以后司机打开车门刚一转身，叮当就从车里下来了，结果司机开心的摸了摸狗头，说了句“好可爱的狗狗~”，大哥，你屁股几乎贴着车后备箱，有点脑子的人就知道狗是从你车里出来的好么？！结果你就冒出来这么一句？！狗从哪来的你心里就没点儿数么？！

2.电影后期，男主的女友，啊不对，应该已经是老婆了，跟在外地找叮当的男主打电话，男主问了句童童（他俩的女儿）怎么样，女方笑着回了句“童童刚睡下，就是有点发烧了”，哎呀那个笑的，不看台词我还以为你买彩票中奖了呢！

二、跟狗子强行互动：

不多说，举两个显眼的例子：

1.男主在训练叮当的时候，通过百度查到的馊点子让叮当总算克服恐惧跳了火圈，男主抱住叮当在那哭的稀里哗啦的，没看到狗子已经不想配合你了么，明显狗子在往外挣扎啊，好家伙还在那背台词呢，狗子难受不知道么？！

2.男主因伤退伍，叮当来送行，已经养熟了的狗子要离开原主人到其他人手里，狗子啥表现养狗的人都知道，跟别提这还是消防队的搜救犬跟训导员离别了，好家伙再看这边，男主又在那哭的稀里哗啦的自嗨，一看叮当，人家完全就不想理你好么，你俩根本就没表现出来一人一狗作为战友出生入死这么多年的情谊来！

三、令人迷惑的剧情设定：

1.电影前期，男主训练叮当钻火圈，我们都知道这是为了让搜救犬克服本能，以应对危险环境，是训练必须的一环，但是作为一名专业的搜救犬训导员，竟然不得不通过“百度”去查怎么让狗子钻火圈？！

合着搜救犬训导员上岗完全不用培训呗？！

合着搜救队进去以后管杀不管埋，只要进来就行，狗子需要什么训练一概不管么？！

2.叮当退役后在疗养的地方跑丢了，结果就换来队里的训导员一句不疼不痒的两句：

“你看到叮当了么？”

“我没看见啊。”

再然后叮当就变成流浪犬了。、

原主人在问的时候，队里的人还隐瞒了叮当跑丢的这件事儿。

呵呵，合着消防队里搜救犬就这待遇，丢了就丢了？

好家伙真就是工具狗啊！

如果上面两点，实情确实如此，那就是我把消防队搜救犬训导员这份工作看的太神圣了，是我臆测了，我道歉。

3.电影里狗肉馆的人拿着工具抓狗，接下来迷惑行为来了，他们竟然靠两条腿追四条腿！是的你没有看错，他们竟然觉得自己能跑赢狗子！然后最迷惑的是，竟然还让他们给追上了！

好家伙，狗子们这是生怕自己投胎的太慢，故意放水给抓狗队啊！

四、拿功勋犬当噱头的胡编乱造：

我要没记错，这部电影是根据真实的英雄搜救犬叮当作为原型“改编”而来，

根据真实事件\真实人物\真实事迹\某部作品\等等等等进行改编的电影，那都是根据原型要有其真实经历为基础的，在这个基础之上进行丰满润色改造等等。

那么我就很疑惑了。

叮当在现实里走丢过？并没有。

叮当在现实里当过流浪犬？并没有。

叮当在现实里被人腿打折过？并没有。

结果这部电影的“真实”在哪里呢？仅仅是叮当这个名字以及她是一条搜救犬这么两件事儿。

这只叫做叮当的搜救犬，其原型可是参加过多次救援行动，救人无数的英雄！但是在这部电影里，这一点，还是重点，根本毫无体现！

“叮当是一条功勋搜救犬”这个身份，在电影里只有一处有关联，在流浪的时候被狗肉馆抓住差点被宰了，结果她以前救过的人出来把叮当给救了。其他所有情节，这个身份都跟跟电影剧情没有任何关联。全程我们只看到了一只忠诚的狗子为了找到主人在流浪，最后好不容易找到了主人，那么就算不用“搜救犬”这个身份，随便用一只家养宠物狗，都可以把剧情通下去！

合着导演和编剧就是拿着“英雄功勋犬叮当”作为噱头，凭空编造出来了一部忠犬寻主的剧本拿来拍成电影！

四、严重的常识性错误：

为什么这一点的标题我要加粗加大，是因为这部电影的根基就是建立在这些错误之上，所以我要重点吐槽：

1.好好养狗的人都知道，狗子的项圈上不能挂能响的铃铛，否则长期下来会导致狗子的听力严重下降，那么我们看一下电影里是怎么搞的。

作为一名专业的搜救犬训导员，男主退伍之前亲手给叮当的项圈上挂了一个叮了当啷响的铃铛！

然后叮当参加抢险、退役、变成流浪狗，这个铃铛就一直挂在她的脖子上！

而这个铃铛，作为一个关键道具，贯穿了整部电影！

厉害了我的哥，你是不是怕叮当退役的太晚不能早点来找你，所以决定亲手送她一程？！

合着消防队的搜救犬训导员一个个的都是这个德行！？

得不到的就亲手毁掉呗？救命，这男主是个病娇啊！

2.好好养狗的人都知道，狗是红绿色盲，并且狗的视力很差，超过6米，就很难看清远处的景物，而嗅觉极为发达的狗子主要是靠嗅觉辨识目标，对他们来说，如果不靠嗅觉，必须依靠长期记忆才能达成类似的效果，比如忠犬八公。

结果呢，这部电影里的叮当，不但视觉发达，好几十米外的东西看的清清楚楚，而且竟然过目不忘，仅仅是小时候看过一遍的地方，全让她给记住了！

成了流浪狗以后，竟然仅仅依靠小时候仅仅看过一遍的景色，找到了主人带她去过的兜子背码头！

叮当不但视觉发达，过目不忘，而且还认识字！

这叮当还干什么搜救犬，哪个大学都得抢着要你啊，进中科院拿个教授当当都轻松！

《凡人修仙传》的一大特征就是：大男主戏，没有女主角，只有每个篇章的不同女一女二。

有点像楚留香、陆小凤、李布衣系列，虽然整个系列有所谓女主、正宫，但不同篇章，女主存在感不同，各篇章女一更深入人心。

就目前已出的动画排一排女性角色的番位：

风起天南前期（入七玄门→去太南谷），

女一韩小妹（男主年少 妹妹第一），女二墨彩环（师父之女）。

风起天南中期（入太南谷→筑基成功），

女一南宫婉（血禁试炼），女二菡云芝（像小妹），女三陈巧倩，女四董萱儿。

【详细】

14411445

剧情的前半段能闻到浓浓的芒果味，丽花皇宫举办了一场选秀比赛，当然场下也设了两位评委，姚小蝶误打误撞结识了两位同样参加比赛的选手，虽然都是青春靓丽的女孩子，但个性彰显的非常具有特色，而姚小蝶的打扮、气质也都让人过目难忘。剧中，姚小蝶公交车上被洪莲茜偷了钱包，姚小蝶在丽花皇宫的选秀现场认识了金露露，她们的未来也将成为丽花皇宫吸引客人的一个组合，公车上的歌唱袁姗姗尽显天真，抓洪莲茜的时候体现出了青涩，丽花皇宫认识金露露展现交际能力和珍惜友谊，帮沈家豪的母亲拿要洗的衣服又流露出善良和纯真，仅仅是这第一集，这位传奇歌女的在还未成熟前的小清新范儿扑面而来。

一个晚上看完两季只能说，名字很符合本剧的立意，当周围同学开始谈恋爱、追星、化妆、打篮球的时候原本成绩吊车尾的男主，一直在为了考北大而默默努力，最后他和女主形成了强烈的对比，班级排名位置互换，最后顺利的找到了自己的定位并出国留学而反观女主，从一开始的众星捧月的女神形象到后来因为早恋荒废学业，之后又在玩弄感情这条路上越走越远，剧里有一句话说的对“有些东西想要放弃，比不开始难得多”这部剧如果换个名大概能叫《海王养成手册》了，女主到了第二季结尾你会发现她仍然是那个高高在上的女神形象，可就像男主说的，少了几分光彩罢了，这几分光彩在女主开始玩弄他人感情来自我疗愈的时候，已经把自己渣女的本性暴露无遗了。男主人设前期极为普通，但第二季来了个大反转，到了最后，男主还是暗恋女主的，不过就像所说的那样女主“不自爱，不值得爱”罢了

不知道有没有第三季，随缘吧，整个剧下来各方面都很普通没什么记忆点，如果有第三季，希望导演别插那么多男主自己脑补的画面，有的时候真的让人感觉有一丝丝的猥琐

今天终于抽时间看了，这算是一部柳向上走的试炼吧，主演阵容不错，但是对结局处理太简单潦草了点吧，这种类型高智商犯罪怎么可能这么简单，好友最后说一通话就白了？黑吃黑 相视一笑？找到一个理想对手了？太简单了吧，结局处理的，我只能说音乐节奏感强而已，剧情一般吧。当然这也暂时不是国内能拍的，还是推荐