看到房东逼退房那场开始快进,第四集看到一半,看不动了。
除了跳桥自杀这个设定,以及每集结尾点一下悬念的结构,其他没看到什么新意。想表扬每集结尾的悬念,主要因为大陆电视剧很难做到按剧本打点。在这一点上,算芒果良心。
为啥看到房东那里开始快进了呢,这场戏从设定切入都太偶像剧写法了。就是只要单场效果,不顾及生活逻辑。就想要最后金婧拿刀那个效果,就硬写房东没头没脑电话都不打都不通知直接上门犯浑蛋。而女主在面临这种情况时秒变弱鸡,智商、个性双双下线。得知自己家闯进了陌生人,不打给中介不打给警察,打给姐妹?!不是说这种脑残房东不存在,但是人物反应要合理呀!房东来之前肯定知道是中介的问题,对女主就应该是你要么补钱连带滞纳金一起,要么走人,费什么话呀?而女主明明交了房租,不能这么快表现理亏啊!第一反应不应该是–––那是你跟中介的纠纷,关我什么事吗?如果这么快就怂了,那这个女主就是另一个性格。可后面剧情她不是这样啊。
俩人明明都有自己的立场,而作者为了强调主角的无助,女主就直接哭了?!
不是说这件事假,是俩人对这件事的反应逻辑不对。
同样的问题在金婧被开除那场也存在。这场完全就是剧方宣发小视频的写法,到最后也没说明白老板为啥要开除她(金婧不肯加班显然是老板的借口,这一点也是这场戏的核心梗,但最终落点是“别人要么有关系要么态度好”有关系可以理解,态度好算理由吗?哪个老板这么傻逼!得把老板这句话背后的理由找出来啊,这就是编剧偷懒了啊!如果这个都看不出来,还非要说明明给了理由,就乖乖去看偶像剧不要看这种戏)反正就是挑拨观众情绪,无视生活逻辑。
这些写法在偶像剧里真没问题。
但是放到都市情感剧里就显得特别碍眼。类似的问题在三十而已和我的前半生里都没出现过。包括流金岁月。当然,你要非跟北辕南辙比那也没办法。
另外,四个人物的出场,拖沓冗长也没表现出性格,就一直在渲染情绪。每一场几乎都可以压缩至少三分之一的量。比如任素汐那几瓶2012年的酒,看得出对了口型,一定是后期改了台词,但这场戏的意义是啥啊?表现任素汐特有工作能力?效果是有一点点,可是既不好看又长。而且除了金婧每个人都跟家里通了很长的电话,每个电话都比例近似,都从头接电话表现到挂电话,为啥就不能设计一下呢?还有女主的爸爸,看得出编剧是想区别一下,前两个电话都是妈,第三个写个爸。结果……这个爸的台词换成妈说没一点问题。爸爸和女儿的交流方式和妈有啥区别?明明有这个空间,就看的很着急……
各种局部特写加音乐,知道导演想追求一种大小谎言或日剧四重奏那种混合的质感,但缓慢和情绪都是需要用生活逻辑来支撑的,而导演在单场戏里的调度真的显得非常之生疏和不克制。总是让人在偶像剧和都市情感剧之间不停摇摆。明明还是普通45分钟的剧情容量,非要撑到60。
生活剧门槛蛮高的,不是指责编剧和导演,是希望在这个企图心下能再认真一点…………水词儿真的挺多的。
之所以这么激动,就是觉得明明再认真一点就能是标杆了,就……着急!