看了這分數有5.3，竟然比《歸還世界給你》還要高，這是認真的嗎？我覺得分數該倒過來才對吧！這39集可真比人家那58集難熬，男女主的名字有夠反白眼的，竟然（靳燃）原來（袁萊），是認真的嗎？??

說真的這男女主人設都不討好，有說這是《愛情白皮書》的中國翻拍版，其實這劇情也有點像的，但比人家更糟糕?????♀?古力娜扎真的很沒演技，這劇只能看徐正溪了。那兩個配角我也不喜歡，一看到他們就快進。

這人設糟糕又幼稚的，小三顧颯都比他們之間的友情好看，這種友情至上的電視劇還是日本拍得好看，這裡是東施效顰，然後是配音出戲，我可真的一星都不太想給，倒是蘇詩丁那首《還好我們再遇見》挺好聽的。就2星吧，給竇驍與徐正溪！

最近在看《光阴里的故事》，看了大概二十集的时候，随口问冰冰：“来福总不能和一朵好吧，他们是家人。”其实我能猜到她已经看了剧透，她告诉我：“他们最后在一起了。”一般来说，我对剧透这种行为是深恶痛绝的。但这次不一样，拜冰冰剧透所赐，我忽然来了一股劲，支撑着我熬到夜里三点半，早上八点醒了之后便不再睡，继续看。期间冰冰催我做饭，或是要吃零食，我恨不得把这些时间都跳过去，终于，晚上九点，我们终于一同追完了这部剧。

这股熟悉的、怅然若失的、略显悲伤的心情，好久不见。

是的，我想起了我那无忧无虑、故作忧愁的学生时代，有些情景便如同在眼前摆着，像是昨天的事，匆匆回味一遍，怅然若失！我被学生这个职业除名了，被一群少年人齐聚一堂、邂逅青春时光的象牙塔驱逐了。我很怀念那段时光，也当然知道，它永远不可能再回来。

我猜，这股莫名其妙的追剧力量，大概来自对来福、一朵二人爱情的向往。两小无猜、青梅竹马，本来没心没肺的嬉笑打闹的时光，情愫已悄然埋下种子，到了情窦初开，双方才意识到，那颗种子，早已长成参天大树。

我没有那么幸运，初中时期，我有过一段刻骨铭心的暗恋。即使到现在，回想起来种种场景，嘴角也会洋溢着笑容，当然，知道结局的我，心也会揪起来。

我也很幸运，有一群哥们，虽然我总是挨欺负的那个，但和他们在一起，我还是开心的。即使到现在，即使每个人都有他的缺点，我们四个也仍然没有走散，这常令我心怀感激，也是时光留下来的宝藏。

虽然不想承认自己的懒惰，但是毫无疑问，这部剧激励了我，我想要创作自己的爱情故事，我知道这个爱情故事的坎坷、真挚，我能幻想到完整读完我写下的爱情神话后，一边感动，一边怅然若失的表情。

好吧，期盼它能被我这个懒惰的家伙完成吧，我爱它。

女人过了四十岁，做到TVB大姐的交椅，怎么说也有些斤两了。苦媳妇熬成婆，在女艺人中好像不多。印象里无不是出名要趁早，然后嫁作商人妇，熬出来的少之又少。像TVB里的甘草演员，一大把年纪出来跑龙套，看得人心酸。撑得起一片天的老演员，大姐邓萃雯算一个。从《金枝欲孽》到最近热播的《义海豪情》，邓姐真的好像脱胎换骨。亦正亦邪的演绎，一个抬头，一个瞪眼都是戏。《金枝欲孽》里的刁妃，就算不讲话，气场已经压得你心跳加速。而失宠后那场赏雪戏，深宫大院，与侍卫，一主一仆。却又把性格中的孤独苍凉一面演绎的淋漓尽致。一入宫门深似海的苍凉感，与之前的心狠手辣天渊之别。台庆大戏《义海豪情》里的九姑娘又是另一重演绎，教训恶警长梁非凡那场戏，【我也对灯火发誓，如果你不三倍交还一班兄弟，我不叫你鸡犬不宁，你还有本事能在广州立足的话，我郑九妹三个字也都倒转写！】，从邓萃雯口中讲出来便霸气十足，气薄云天。一个皱眉，便是【恶向胆边生】的最好写照。什么是好演员，这就是好演员。如果邓萃雯大姐不是半生情路坎坷，投资失败，潦倒到出来拍戏，香港就少了一位好演员。有时候上天就是这么奇怪，文章憎命达，演戏如是。女人四十一朵花，风吹雨打中，邓萃雯这支花开得好美。

林峰好帅帅帅帅帅啊！！！那种世外高人的感觉啊！！！社交障碍反差萌有木有！！站他和高等的师徒cp！只可惜他永远留在野狼谷了，也许这是他最想要的归宿吧。

感觉好多军旅片也都有一个套路:主角必是刺头兵或者很各色，必定犯错在分兵的时候被发配，发配地必有一扫地僧，扫地僧一般会有一段比较惨烈的经历，后来主角经过修炼必定会带着一身绝技回到大部队闪瞎众人眼。虽然套路但是很好看啊！

张博和邢佳栋都是很帅很有魅力演技很好的演员。另外一点小小的缺憾是两个女主都不太满意，对姜锦无感，苏荷恰好是我最讨厌的女主类型之一。

另外说一下林峰高等这对师徒吧。很喜欢这对师徒对彼此的那种特别与亲密，表达不太准确，反正就是一种“不足为外人道、但所有人都能看得出来他们对彼此是不同的”的那种关系。林峰走过无比惨烈的生死关，对世间的一切都看得很淡，很少能有什么能再激起他内心的波澜了，但唯独对高等，他将一生所学倾囊相授，看到高等有事他做不到置之不理。每次看到胡一南说高等是林峰“手把手教出来的”，身为观众的我就有点与有荣焉的小得意和小骄傲：看吧，高等对林峰来说就是不一样的。别人和林峰说话，或严肃或疏离或尊敬，但只有高等，能和他插科打诨、没大没小。林峰失踪，别人找不到，但高等找得到；凶险万分的雷场禁区，林峰说别人拆不了，但高等拆得了；关于当年那支对岸部队的秘辛，林峰没和别人说，独独和高等说；为了按住高等的性子，林峰把那块已经不走字、但意义非凡的手表送给了他；为了让高等“活过来”，林峰甚至从老队长的墓里把探雷针请出来陪着他······狼山一役之后，林峰将自己彻底关在了一扇门里，拒绝任何人走进来，直到遇到高等，他敞开了一条缝隙。一路走来，回头看看，原来他们已经走过了那么长的路，林峰应该是在高等这一生心里刻下最深印记的那个人吧。林峰走后，高等还是那个表面上吊儿郎当的高等，但终究是有什么地方不一样了，他心里有了一个一想起来，那抹玩世不恭的笑容就会凝固在嘴角的人。山大王也好，独眼龙也好，老东西也好，愿你们来世还是师徒吧！

作者：Amy Taubin (Film Comment)

译者：csh

译文首发于《虹膜》

记者：有许多电影都聚焦于男性艺术家和给他带来灵感的女性，你在多大程度上考虑过这些作品？

瑟琳·席安玛：我不必考虑太多这方面的事情，对于你说的这种故事，我们基本上已经非常熟悉了，所以我没必要回答这个问题。我想要讲述的是另一种故事，不是通过说教的方式，而是通过非常情绪化、感性、政治性的方式。这部影片的核心概念是，不存在什么「缪斯」，或者说，「缪斯」不过是一个美丽的词汇，它被用来隐藏事实的真相，妨碍我们去认知女性与艺术家合作的真正方式。我想要描绘那种智性的对话，不要忘记，在一个房间里同时存在着几个不同的大脑。我们看到，艺术史减少了艺术家及其搭档们的关联：从前，缪斯是坐在房间里的那个女人，她静默、美丽，同时还受到他人的迷恋。而现在我们知道，毕加索的「缪斯」多拉·玛尔是一位伟大的超现实主义摄影师，弗朗西斯·毕卡比亚的搭档加布里埃尔·加布里埃尔·布菲-毕卡比娅也积极地参与了他的变革。我想要描绘这样的现实，同时，我在制作电影的过程中，也想要与我的女演员们产生强烈的联系。

记者：与你此前的影片相比，这部作品里的合作是否有所不同？或者说，你是否更有意识地在进行合作？

瑟琳·席安玛：是的，这主要是因为，在这部影片之前，我都只和很年轻的非职业演员一起工作过——孩子啦，少女啦，我会让她们在摄影机前成为女演员。和非职业演员合作，完全是一种不同的体验，因为你必须全权设计她们受到的限制，此间没有谈判的余地，所以你就得背负起沉重的责任。但是，如果你和成年女性、职业女演员一起合作，就不存在这些限制。甚至在你与她们合作的过程中，她们会使你感到惊讶，所以这完全不是同一种合作模式。这确实是我想通过这部电影迈出的一大步。

记者：这是一部伟大的爱情故事——而且很少有电影论及成年人之间的女同性恋欲望。

瑟琳·席安玛：好吧，《卡罗尔》算是一个例子。不过当我在这里（指戛纳）发现它的时候，我的感受和你描述的一模一样，我觉得自己很少看到这样的电影。

记者：这部影片中的性场面，以及它们与这些女人的心灵生活之间的关系，是非常复杂的，从这一点上来看，它要比《卡罗尔》复杂得多。这更像是一种互让式的性爱。

瑟琳·席安玛：是的，我痴迷于某种想法，而在制作这部影片的过程中，这种想法变得越来越重要。演员们也真的让这种想法成为了影片的核心：我想要一个平等的爱情故事，你很少看到这种东西，但我认为这是可能的，因为她们的故事中存在着某种「酷儿性」。我知道阿黛拉·哈内尔会参与其中，但当我在选角时见到诺米·梅兰特的时候，我完全被这种平等性所震惊了——同样的年龄、同样的身高、同样的气质——我心想，嗯，这就是这部电影的核心：平等性。即使是在友谊中，甚至是在与艾洛伊兹的母亲的讨论中，乃至是在满怀爱意的交谈中，也存在着某种横向的对话。此外，这位艺术家并不占据支配性的地位——她投出的凝望，与她所受的凝视可以说是一样多的。

记者：另一件值得注意的事情是，在这座岛上，存在着一个真正由女性组成的社群，在这里是没有男性的。历史上有过这样的例子吗？

瑟琳·席安玛：不是说这座岛上没有男人，实际上，他们只是不在画框中而已。我不是要描绘一座《神奇女侠》式的岛屿，但从历史上来说，如果我们在海边的话，那么男人就会是领航员，而女人就可以独自一人。我读到（有人说）这是一种「不可能的爱情」，但我并不想把它描绘成一种不可能的爱情。我将它看作是一种可能的爱情，当我在展现这个爱情故事的时候，我已经给出了它的所有潜力。因为这部影片的基础，其实是一个爱情故事的记忆，而即使是在描摹失落的时候，我也想展现一条光明的道路。事实是，这种感觉是活的，它不是悲剧性的，它也并没有终结。这种爱就是解放，这部影片想要表明，它只会继续生长，而且它是有未来的。我不想携带着边界、冲突或是羞耻来描绘它。我甚至不认为这些因素在当时是存在的——那时候，甚至连一个定义女同性恋的词语都不存在——所以，这就是为什么没有男人的原因，因为我们知道这不过是个画框，我们知道他们就在那里。

记者：另一场引人注目的戏，是那场床上的堕胎戏。女人们照料着彼此的身体，以那种独特的方式对彼此负责，与此同时，床上还有孩子。这实在太令人惊叹了。

瑟琳·席安玛：我们拍电影就是为了那几个场景——那些驱使你构建一切的场景——当然，这场戏也是必不可少的。我再一次意识到，我并没有（在历史中）看到过这样的景象。当我研究女性画家的时候，这是最令人不安的事情：我知道那些明星——伊丽莎白·维姬·勒布伦、安吉丽卡·考夫曼——但我没有意识到的是，她们的数量是如此之多，甚至存在着某种蓬勃发展的艺术场域。当我发现那些被艺术史抹去的画家们的作品时，我感到烦闷与悲伤，这也是因为，她们笔下的景象，也因此从我们的生活中消失了。这些关于亲密关系的故事，这些女人们在画中呈现的心灵、欲望、身体和私人生活，也与我们切断了联系，所以我总是想要让这些散佚的图像得到重生。这并不是说，这只是一张简单的插图——它不仅仅只是一个堕胎场景，它也在促使你找到自己的独特影像。当她堕胎的时候，那些慰藉她的孩子，并不仅仅存在于一张插图之中——那是一幅已然散佚的图像中出现的新图像。

记者：你为什么在影片中使用维瓦尔第的《四季》？一段音乐的发现，与发现自己坠入爱河之间，存在着什么样的关联？

瑟琳·席安玛：我本不想在这部影片中使用配乐，这可能有些恐怖，因为拍摄一部没有配乐的爱情故事，是非常具有挑战性的。但我希望观众们和角色们处在一样的位置，和她们一起体认艺术，体认恋情的无望性——体认到那种沮丧，以及艺术对我们生活的重要性，当然还有「美」的来源。所以，当音乐出现的时候，我希望它要引人注目，并让观众意识到，它有多么珍贵。我之所以使用维瓦尔第，是因为我想要选择大家都知道的音乐，我想要一首热门乐曲，这样就能更快地让观众产生认同感，并再次聆听它——这是维瓦尔第，但它同时也是对维瓦尔第的记忆。这部影片深入地探讨了艺术在我们生活中的重要性，因为它能够慰藉我们；同时，这部作品也告诉我们，爱如何能够引导我们去热爱艺术。最后一个镜头包含了上述的所有层次。

记者：哈内尔是一位如此令人惊异的女演员。

瑟琳·席安玛：她是最棒的。我还能说什么呢？我们彼此非常了解，所以我们有这个自信，可以冒着风险为阿黛拉·哈内尔打造一些全新的东西——她如何发音、如何移动……都是一些全新的任务。

记者：她曾经很好地处理了那些当代的角色，而现在她诠释了一部时代剧。

瑟琳·席安玛：是的，这说起来好像很容易，但她确实会让这个来自过去的女人起死回生，因为她是一个如此「当代」的女性，所以这一切都会在我们眼前爆发。当人们知道阿黛尔位列演员阵容的时候，他们就预料到了这一点。但是，他们还预测她会扮演一位画家，因为他们不会想象到这一切……有些人试图说服我说，她应该是画家，但是我拒绝了。

记者：你会不会觉得她的角色的那身绿色的连衣裙，与《迷魂记》中玛德琳的那件绿裙存在一定的关联？

瑟琳·席安玛：我不这么认为。但是，当我们第一次看到艾洛伊兹的面庞时，我会联想到玛德琳的发髻。在（《燃烧女子的肖像》的那场戏的）编排的过程中，我们随着她进行一场长途跋涉，在其中的某些时刻，我们会从身后看着她的头发，这时我会联想到那发髻。这种幻象当然是被《迷魂记》所唤醒的。

其实还可以有另一个层面的指涉，这与用多种方式解读俄耳甫斯和欧律狄刻神话的那场讨论有关。俄耳甫斯可能宁愿拥有她的记忆，而不是一个真实存在的人，因为俄耳甫斯是一位艺术家——我认为这是一个令人信服的观点。我想，很少有人会从这个角度来看待这个故事。但这同样是一个很残忍的思路，因为这意味着他愿意牺牲欧律狄刻来换取记忆。

确实如此，但也存在着另一种视点，正如艾洛伊兹所述，或许欧律狄刻也说了「转身」。我无法决定谁是对的，但我真的希望她与玛莉安进行激烈的、智识层面的辩论，（让我们）看到她们在一起思考，这种思考内在于她们（艺术上）的合作，也内在于她们恋爱对话的核心。因为我想非常准确地描绘——调动所有的电影艺术——那种延宕、挫败与一步步坠入爱河的过程。我想描绘那种坠入爱河的、智识层面的过程，她会对面前的那个人感到钦佩、惊讶，接着，她会突然创造出一种语言，她的心中也会燃起一种火花。这也是我无法在俄耳甫斯的论辩中做出选择的原因。

刚刚追完《促醒者》大结局！结局很感人，让我看哭了三次！

一

第一次感动到流泪，是看到丁学坤给儿子丁远志和徒弟韩西林留下的视频遗言。

王志文老师的表演太有感染力了。一点表演痕迹都没有。他就是丁学坤本人。

他的磁性声音，他的话语所创造出的氛围，很容易就将你带入了剧情当中。

丁学坤一个人面对着镜头，一大段与儿子徒弟隔着时空的对话，也可以说是内心独白，娓娓道来，却成功催出了我的眼泪！

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前八集可以又名德善的大学时代，李丹就像一个小太阳一样，永远充满活力心直口快，原来心惊肉跳的不是女方是老狐狸，剧情总是来个梅开二度接着两极反转，把999岁的老狐狸整不会了，看得就很开心，中期之后就有些拖拉分手和好到此为止和好，甜一下虐一下反反复复；永远屈服温柔，虽然(韩剧男主人设过于完美，形象高大脸谱化，导致追剧兴趣急剧降低，剧就好像做白日梦，也是好久不想主动看纯恋爱韩剧的原因，说远了哈)但是老狐狸的人设，刚开始有预期，梦幻的镜头用的太多也有不适，同居后慢慢的老狐狸也露出可爱的一面，对成熟温柔的老男人没有抵抗力；汉娜是本剧相当出彩又讨喜的角色，美貌的笨蛋姐姐，助攻第一名，和憨憨哭包男闺蜜简直绝配；前辈学长全剧最帅，就是因为李丹连续躲避学长被逗乐才看的剧。弹幕比剧情还要精彩，真的，我离不开弹幕。[/cp]

期待已久的第92届奥斯卡颁奖典礼，就要来了。除了大热影片之外，本次奥斯卡入围名单中，还有不少冷门佳片值得一看。今天要给大家介绍的影片，拿下了本届奥斯卡最佳纪录长片、最佳国际影片两项重磅提名。奥斯卡最强黑马，说不定就有它的名字——

蜂蜜之地

Медена зем?а

导演：塔玛拉·科特夫斯卡 / 卢博·斯特法诺夫主演：哈蒂兹·穆拉托娃 / 纳齐夫·穆拉托娃 / 侯赛因·萨姆 / 柳特维·萨姆上映日期：2019-01-28（圣丹斯电影节）片长：87分钟

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狐妖小红娘也是近年来崛起的国漫，很有意思的动漫，一直连着看了40多集，印象最深的还是王权福贵篇，大概是梦回环真的很贴合剧情，真的很动听，大概是王权富贵抱着小蜘蛛走出去的神情太坚决。出乎意料的，最感动我的不是兵人和小蜘蛛之间的感情，而是王权富贵的觉醒，从冷冰冰的兵器，没有温度，到后来，敢于世人为敌，期间的转换，令人动容。我王权富贵，不是兵器，是一个堂堂正正的人，忠义两难全，我将命给天，若能活着出去，我只想和喜欢的人，看遍千山万水。于我来说，我喜欢的，一直都是那个拥有冷静大脑，滚烫心脏的王权富贵。

本来不想写这么多，但是冥冥之中，手机随机播放了梦回环，大概是天意吧。

本来没有想打分，看了几集之后就弃了，大女主戏，本身就不是很喜欢。然后逛豆瓣看到大家关于历史的讨论，就参与讨论了起来，只是没想到这一参与，感觉战火就蔓延了开来，所以也就单独开一个来聊一聊，想要了解剧情的大可不必看，因为跟剧一点关系都没有。

第一个争论的观点：萧燕燕说护卫燕云十六州是不是篡改历史，美化侵略？

我觉得一个真正看过历史，了解历史的人，不会拿这个点翻来覆去的说。

其实在唐朝时，燕云地区已经基本上是北方归化的少数民族生活地区，在安史之乱爆发前， 大量的北方游牧族群人口不断迁入中原，唐朝将这些来自北方的“归化”人口安置于幽、蓟、云、朔等边州 ，这是唐朝时期燕云之地主要的民族成分。

再就是后来沙陀人李存勖建立后唐统治这里，同样是沙陀人的石敬瑭为了窃取后唐政权，向契丹求援，以燕云十六州做筹码，并自称儿皇帝，建立了后晋。自公元937 ，燕云十六州归辽国所有。

二十三之后的公元960年，赵匡胤陈桥兵变，窃得后周政权，建立宋朝！

所以，无论从民族成分还是法理上，你都不能说燕云是宋国的固有领土。这时候有人跳出来拿香港割让给英国，台湾割让给日本，我们没有道理收回来云云。我们现在是站在中国人的角度来说，辽宋之争是内部矛盾，日本和英国这是外部矛盾。将他们等同的意义在什么地方？

宋灭北汉之后979年，宋太宗亲率10万大军出镇州北进，突破辽军阻截，进围幽州，这是宋对辽挑起的第一场战争，最后没有成功。

982年辽景宗病逝 ， 12岁的辽圣宗继位，居中女主角萧太后摄政，宋太宗纳知雄州贺令图建议，以辽帝年幼、承天太后萧绰摄政、内部不稳为可乘之机，在986年对辽朝又发动了战争，不过最终还是失败。

所以，站在当时的辽朝角度，剧中所处的时代正是宋对辽发起战争的时候，她抵御宋朝侵略，守卫燕云，怎么就变成了美化侵略呢？

第二个争论的观点：辽朝，契丹族到底属不属于中国？

这个点的争论其实蛮搞笑的。

首先，在中国二十史中，《辽史》、《金史》《元史》，这些都属于中国的历史

其次，我们来看看契丹族。辽国灭亡后，契丹人逐渐融入了其他各民族，还有少部分演变为今日的达斡尔族和云南的本人。这也是反驳那些说现在不存在的民族就不属于中国。

当然，针对这些还说辽国不属于中国，那也没办法，就等着你成为中国的领导人，然后摘除这些异族历史了。

最后想说一句，不要用什么自古以来燕云十六州就是宋朝的来做论点。如果算起自古，给你看看华夏族起源应该待的地方在哪里。

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本剧虽然主题为足球，却基本不触及比赛本身，而是浓墨重彩的将重心放在场外，可以说是英超球迷向的小众剧集——过气传奇主帅、抠门老板、友妻门、球员赌球、东南亚博彩集团黑手、更衣室做掉教练、为踢上国家队换国籍、无孔不入的社交媒体、善变的球迷、不珍惜天赋的青训小将、球员到处月抛、球霸、蜜汁签约……简直是大型找梗现场。如果不是资深球迷很难将该剧翻译好。

瞧了半天，没觉得哪段脱口秀有精彩之处？跟记流水账似的。我和她妈反应是一样的：这好笑？还有很多观众和她爸反应一样的：这好笑？尬得我脚趾抠出三室一厅今晚都可以直接入住了。所以还是不要坚持脱口秀了，没出路，趁早改行吧［女主的稿子还没一天乱跑的男朋友写得好，惊呆］。

既然编剧不太行，就不要这么生硬地掰扯。当然，要全篇高能也实属困难，但好歹还是亮出一两个精华出来吧？

至于这个题材，我是喜欢的，希望后面有惊喜。沙溢、张嘉译都还不错，刚出场的时候确实挺有意思。

这部剧体量小，节奏快，重点突出，还是挺不错的。聚焦了小众的亲子鉴定行业，满足了很多人的好奇心。

现实生活中能做亲子鉴定的，肯定都是遭遇了很多奇葩狗血的事。这剧里每一个故事都挺离奇狗血的，包括男女主，集中反映了人间百态。

演员演技在线，情节流畅，逻辑自洽，没有什么很突出的缺点。

里面有一个案子应该是错换人生28年事件改编的，结局还挺温情的，至少比现实好多了。

这个剧看得我还挺唏嘘的。人间离奇的事情太多了，现实生活往往比电视剧更奇葩。

由青年导演陈鹏飞执导的网络电影《布娃娃》讲述了一个进城青年周大泡从消极度日的网瘾少年变身为热爱生活的青春勇士的故事。整部影片以小人物周大泡的梦境为线索，借小市民的身边事引发人生思考，让观众在嬉笑之中带着眼泪。这个社会似乎每个人都有自己的无奈，都有自己的欲望和理由。首先，咱们来说说本部影片的核心人物——周大泡。这是一个不折不扣的小人物形象，他纯粹至真却不失善良，影片短短几十分钟，将周大泡的梦境完美展现。其实，与其说是梦境，不如说这是一个自我救赎、弥补内心遗憾的一部影片。影片中，给我留下深刻影响的片段是当周大泡和父母吵架后愤愤离家，导致母亲晚上外出寻找意外摔死。母亲的意外离世对周大泡来说，是他年少时挥之不去的一个心理阴影。所以，当他躺在娃娃怀里时，他联想到了曾经年少时的他躺在母亲怀里的感觉。或许，人就是这样一个比较“贱”的物种，将自己的所有坏情绪毫无保留地展示在最爱的人面前，活着的时候不知道珍惜，等到无法挽回的时候却已经晚了。人的一生不可能尽善尽美，有的遗憾错过了就是错过了。但是娃娃的出现，却给周大泡的人生带来了一丝光亮。三个愿望看似荒诞，实则是周大泡心底深处的不甘和遗憾。在娃娃的帮助下，他手捧鲜花向初恋表白，勇闯饭桌揍一顿年少时曾经欺负过他的人，满含热泪吃掉母亲亲手为他下的面，在做完这些事情之后，他的内心得到了救赎，他懂得了珍惜爱情、友情和亲情，然而这些却是他年少时未曾得到和珍惜的。现在的人们总会说：“人间不值得”。但当我们静下心来想一想，人间不值得，但是我们能去哪儿？从周大泡这一人物身上，能看到很多折射这个社会现象的影子。被催婚的恐惧、和父母之间的矛盾、对爱情的渴望……人性是复杂的，但周大泡是活的纯粹的。为了和娃娃的约定，回到过去，他宁愿用自己的生命作为交换，头发一根根白掉，生命也在一点点流失，但是他年少时留在心里的创伤也在一点点愈合。时光飞逝，物是人非。周大泡最后躺在病床上奄奄一息等待死亡时，这一段梦境留给观众的是警醒、反思和感慨。一场梦境，一次人生，身心疲惫的周大泡在梦中找到了心灵归宿。他心里深知，和娃娃在一起一天，就消耗他的寿命一年，但是他要面对内心的选择，一个让他不后悔的选择。台词是也是配合人物表达的一种辅料，影片的重心通过对台词的运用展现周大泡的内心情感。“人只有在吃亏之后才知道后悔，但是人生哪有这么多重来的机会啊。”娃娃的这句话道出了整部影片的核心。一部戏有了魂，才具备感动尘世的魅力，《布娃娃》做到了这点。故事，的确是好故事，但是以周大泡的“清醒”结束，那句“你不是要退货吗？货呢？”“我就是那货”，这便是周大泡梦如泡沫的伏笔。对于周大泡这一人物的表演，演员也拿捏得恰到好处，既不过分做作，也不过分呆板。例如影片刚开场时，周大泡骑着自行车在路上走，超市买方便面，被大爷电话催婚；当布娃娃变成美女时的惊慌失措，以及相处过后的爱恋；和父母的吵架拌嘴等，这些事情在日常生活中非常常见，但是在电影中，能够呈现出如此生活化的影像片段却实属不易。演员将周大泡小人物形象塑造得淋漓尽致。黄粱一梦今终醒，却见明心已惘然。整个故事的主要部分被“装”在一个梦里，这是非常现代的一种技巧，它打破了传统的那种按照时间线索来叙事的结构框架，从而可以让周大泡肆意妄为。而正是梦中的种种肆意妄为，才让他有了后来的醒悟。当醒来的周大泡对大爷说出那一番话，当娃娃敲开那扇门，周大泡对过去的自己告别了。是那一场梦，让周大泡回到了现实，正所谓浪子回头金不换。不得不承认，整部电影观看下来感觉剧本很有创意。但是严格来说，恶搞式的情节，碎片化的回忆，都让这部电影从结构上看起来还有待提升。总的来说，影片在主题立意这方面还是能站得住的，不是简单嬉笑过去就结束了。人，终究还是拗不过自己的内心，即使有时候在表面看起来很好，就像周大泡一样。

烂片当道的时代，我们开始怀旧。于是，一些评分不是特别优秀的老片被翻出来，说是被那个时代辜负。

平均6.7，至少对于这部电影来说，是个公正的评分，它既没有被时代低估，也不应被高估。如果它不是那么面面俱到，平均着力，或许，真可以成为一部更伟大，至少是更优秀的作品。

如果用力于动作场面，可以更写意或者更暴力，那至少是一部优秀的爆米花电影

如果对黑侠本人及周边关系挖掘得更深入些，那就是一部足以在好莱坞登堂入室的超级英雄类型的佳作

如果关于人性更透彻些，哲思更多一些，暗黑更彻底些，那绝对是一部中国版的《蝙蝠侠：黑暗骑士》

可惜的是没有如果，《黑侠》在每一方面都拍出了及格线以上的水准，但面面俱到，面面俱不到

看好李宏毅（毕竟变形记就很帅hhhh）

两人喜欢的明星合作，故事题材选的很新颖。但是美人鱼翅膀做的很丑（微笑脸），为什么不用周哥原声，我听配音很跳戏。之前的光年和寒武纪我都看过，周哥原音很有魅力的，总之很跳戏，很难受，感觉我在看一个傻子。

李宏毅演的也还好啊，大致都能看得下去。

我这是带滤镜来看的，毕竟不是什么大制作大全IP，拍成这样足够了。

总结一下：满分十分，整体打分7.5，选角8分，特效6分（尤其结局的金龙鱼大尾巴！！），演技7分。

有时间的话可以来看看这部电视剧，俊男靓女消遣时间绝对可以

让人欲罢不能的不是得到某样东西、某个人，而是得到某样东西、某个人的渴望。

是那种以为得到某样东西、某个人后，自己的人生就会幸福、完美的念头最叫人割舍不掉。

从古至今，王侯将相，大抵如此。

这部名为家变的英剧，2018年在BBC One播放时就有跟看。

第一季有两条主线情节，一是一对中年夫妻的离婚案另外就是女主一家的情感线。没有期待的第二季，在2020年2月12日突然降临，而且一次性放出了整季。先赞一下BBC的骚操作，传统电视尚未播完毕就在网上放出全集。（电视播出第一集结尾时的女声说网络上放出全集时，还小声的说：“ 别说是我说的哟”）

女主的婚姻感情线上季推进的比较慢，花了一整季的时间铺垫丈夫的出轨和Christie的情愫在最后一集才达到高潮。第一季稍有提及Hannah、Nathan、Christie是大学同学，这一季更为详细的展开了。

第二季的主线之一，也就是女主角自己所面临的家庭危机推动的比第一季精彩也比第一季有趣。

女主Hannah和大学同学Christie，20多年后再续前缘，男方无可救药地一头扎进对这段感情的向往当中。

深夜哄睡觉的信息、送至前台的鲜花、红色小鞋串着的自家钥匙、贴在电脑上的问候便利贴还有游泳时期盼的眼神，都在告诉我们这个中年男人忘我地投入到了这段感情中。虽然容颜和心智都不再少年，但在这段感情里投入的如此年少。

于他来说，这是人生重来一次的机会、是一次如果和她在一起就能从此过上幸福生活的念想。

而女主角面临的是家庭和他之间的选择。他对她来说是一次冒险，以前和现在都如此，对他始终无法产生在一起后的设想。

这就是两个人的不同，所以当Christie得知自己本可拥有和女主在一起成立家庭的确实机会时是如此的歇斯底里，也更能理解他对这段感情的无奈和失望。

每个人都在选择。

东窗事发后Nathan痛苦、悲伤、愤怒并在对妻子的爱和对家庭之间的爱左右摇摆做出抉择。

Ruth说：“每段婚姻可能都会遇到出轨，但出轨的解决办法不是只有离婚一个。”

Hannah在第一季所面临的选择题，第二季交给了Nathan。

虽然Nathan强调两次的情况不一样，但其实，无外乎自己要找到一个解决方法给自己以安慰。

所以一个人回头找寻冒险，另一个人想要试着往前看。

Hannah因为对婚姻生活繁琐日常和所遇到的问题而倍感失望，不是对丈夫，更多的是对自己。对自己当初的以为可以避免重蹈父亲覆辙的选择失望，所以转身回头去找年少时更为激情却又富有冒险的情人。

似乎对让人失望的日常生活一次反叛的冒险，但转身却发现自己当初选择的那个人和那种家庭生活不知不觉竟全了自己生活中最为重要的东西。

一直缺乏安全感的Nathan在自己的怀疑做实后，歇斯底里的气愤、悲伤是不是更多来自己长期以来的信念崩塌。

没有人是完美的、没有人的婚姻是完美的、没有人的人生是完美的。

Hannah问Christie：”你有同时爱过两个人吗？发自肺腑的爱，一刻都不想与之分开的爱？“说的如此情真意切，感慨万千。非常有说服力，一边是年少时充满冒险刺激的冲动，一边是选中的合适结婚对象并与之长久生活不能分离的爱。

不知编剧是否刻意向我们展示血淋淋的现实还是经过一切后Hannah认为对自己来说最重要的就是这日常的婚姻生活。她对Christie说，除了性爱比Nathan好，对她来说他一文不值。

Hannah什么都想要。

Hannah、Nathan、Christie是大学同学。Hannah喜欢Christie，但觉得他并不是一个合适的结婚人选。她不想自己的婚姻像自己父母一样失败，所以选择了自己认为更适合结婚的Nathan。岁月流逝，当婚姻生活平凡琐碎时Nathan招妓，极大地伤害了Hannah的自尊和感情，让她怀疑自己的选择并试图想要选择另外一种人生，而一番折腾后却认定灯火阑珊处的那个人才是自己的一切。

每个人都得选择认为对自己更为重要的并为此承担后果。

Ruth要在是否要为家庭而牺牲自我坚持中做出选择。

Nina要在是否能胜任一个新角色的自我怀疑中做出选择。

Rose要在能否照顾他人充实生活的自我否定中做出选择。

是的，大家都是成年人并对自己行为承担后果。

在婚姻和家庭及人生中做出的选择，没有人可以站在道德高地上随意评判。

同样，也无须为他人过多的感同身受。（心疼Christie十秒钟）

因为大多数时候，我们心甘情愿。

Defoe家的女人们这一季的生活如此的精彩，以致于第二条主线明星夫妻的离婚案就显得索然无味了。

季终依然留有一下季的可能，静待。