这部电视剧想表达和传递的东西挺好的，但就是剧情啥的有点散，不知道具体怎么描述。如果说是部悬疑侦探类的，那还是差一定距离的，但既然是以校园霸凌为中心主题，那其他的可以暂且放一边，主题还是一直在紧扣的。看得出来很努力在做，演员也不错的，以后要再接再厉。喜欢苏青，也是第一次认识她，电视剧看得少哈哈哈，今天吃饭的时候开始看，3倍速，一口气看完了。最后，支持龙哥！他是我的光??

在这个世界上就两个人，男人和女人。然而人的世界如此丰富多彩，如此多元，又如此简单。世界那么大你应该看看，相依相伴的童话故事在你的世界外然而又在你的世界之内！遵从你的内心过神仙而又俗的生活不是很好吗？有些人走着走着就散了，有些人走着走着就在一起了，愿牵你的手永远不松开，在这孤独的世界上浪迹天涯。

目前更新了两集，已全部看完，拍得不错，这个设定很有意思，前两世我与你阴差阳错分离，这一世你却变成了男生，这对于一个直男来说，真的很难让人接受，但是爱上你对于我来说是不可避免的事，于是这一世我再一次奋不顾身地爱上你。而且我看多多视频上有人评论，说是格局打开了，爱情本来就与性别无关，这一点在这部剧里再次得到了印证。韩国耽美这次时长也有所突破，不再是原来的八九分钟，变成时长二十分钟，也是个很好的改变。让我们期待接下来的剧情发展。

实验纪录方式在运用到电影中的时候，总会有意想不到的效果，因为他能够将创作者的主观视角完全化解在冷静的审视中。罗马尼亚导演阿迪娜·平蒂列描述自己的电影是“处在故事片、纪录片与视觉艺术的边缘地带”，《不要碰我》给人的观感就像是在主观与客观之间来回跳跃，有一种新奇的观影感受。

《不要碰我》是这个导演的长片处女作，今年2月在柏林国际电影节拿下了金熊奖和最佳长片处女作两项大奖，但是却成为本届金熊奖争议最大的电影。《综艺》杂志和《好莱坞报道》力挺本片，推崇备至。然而以《Screendaily》和英国《卫报》为首的另一波影评人却声称“

浅薄愚蠢的金熊奖得主《不要碰我》是柏林节的灾难；阿迪娜·平蒂列这部毫无幽默感的笨拙的论文纪录片证明柏林就是一个表彰无趣和毫无价值的电影节。”

事实上，本届金熊奖放弃了评分最高但政治意味明显的《多甫拉托夫》而给了《不要碰我》，已经可以看出柏林国际电影节在影片评审标准上的祈求突破和多样化。毕竟，柏林电影节在冷战期间是长期作为一边向另一边输出价值观的文化渠道之一的，但柏林作为一个艺术电影节，也会寻求突破。因此，从近两年金熊奖的选择上看，柏林有意的在避开诸如前两年的《海上火焰》、《罗马环城高速》等政治意味浓郁的影片，选择了《肉与灵》、《不要碰我》这样的电影。

抛开这些因素来看本届金熊奖的归宿，独特性依旧是《不要碰我》夺目胜出的主要因素。

阿迪娜平蒂列自己说“通过高度个人化的视觉风格、对电影语言的大胆实验，对人类的心理进行毫不妥协的探索成为罗马尼亚新电影中的独特风景”。这句话最好的解释了电影的创作动力，就是解读人类心理的。而不同的是，它披上了一层大尺度的外衣，这也是电影令人乍舌的最大原因。

电影的开场就是一个很长的长镜头，镜头从一个赤裸的男性身体上轻轻滑过，带着急促的呼吸声和女性的呻吟。片中大量的对于弟弟和咪咪的直给镜头也是毫不避讳，甚至都不打一个码。她在道德与尊重身体本能之间，选择了尊重身体的本性。这种选择，有意的造就了电影的性冷淡风格。

阿迪娜的镜头对准的是一群特别的人群，有的有亲密关系恐惧症，有的对性行为无比排斥，还有人喜欢SM和窒息高潮。她通过对这些人的治疗，去探究他们生命的秘密，解码他们各自的心灵密码。阿迪娜在旁边架起摄影机，以一个旁观的视角去观察、剖析这些现象本来的本质，这就造成了影片的纪录片既视感。

这种纪录片既视感跳进了亲密关系中，产生了一种不一样的感觉。观众既像是身在其中，又像是从第三者的视角去看自己，冷静的观察别人的同时，也在审视自己的生活。

日常生活中我们也经常能够接触到如劳拉这样的“亲密关系恐惧症”患者，她们对于亲密接触无比排斥甚至于厌倦。在心理学上，这种亲密关系恐惧症是由多种原因造成的。有些是童年经历，而有些是情感伤害，这些伤害都是不可逆的，但又可以被缓解。于是就有了摄影机的介入，观察者时时都处于一种第三方视角，而被观察者，也都是时刻感觉自己在被观察着。

但在有些场景中，阿迪娜又在刻意的弱化这种摄影机的存在。比如在片中最激烈的一场SM大表演中，摄影机就代表了人眼的位置。身患脱毛症的护工图多尔跟踪前女友来到，地下SM俱乐部，瞠目结舌的看到了女友体验窒息高潮的全过程。我相信带来的震撼，不只是给这个男人，也同样的带给了观众。我们在观看了一场性解放的盛宴的之后，也在被导演引领着去思考“为什么有人会通过这样的方式来达到高潮”这个问题。

从理论上讲，每一种方式，在不伤害他人的前提下，都应该是被尊重的。在《不要碰我》中，我们抛开法理，去独立的观察每一个个体的情感构建方式。我们发现，每一个人的情感构建方式都是如此的不同，而触觉是多么奇妙的东西。

当然亲密关系不都是敌对的。导演的镜头并没有局限在亲密关系带来的痛苦中，否则便无法表现出亲密关系的对于人类的意义所在。四肢发育不全者克里斯蒂安在旷日持久的亲密接触中，找到了自己的安全感和归属感，这也是亲密关系带给人的巨大改变。

在通常的纪录片形式中，观察者与被观察者形成了两种不一样的视角。纪录片的导演，必须是冷静的。但在《不要碰我》中，我们看到了导演在试图打破这种二元对立。在电影的中间，我们看到了导演与劳拉在交换视角，一个从审视者换为被观察者，另一个从被观察者被换到了摄影机后面。这种视角的转换，造成了一种仿佛观众也被换到了被观察者的位置的感觉，进而审视别人之后，以同样的道理来剖析自己。

她通过一个全面地展现，铺陈了亲密关系在人生活中的种种，既有温度又有力度，又将亲密关系的温度化解在了性冷淡的画风中。既有冷静的观察，同时又不失人文关怀，这正是《不要碰我》带给观众的奇特感受。

与去年的《肉与灵》一样，金熊奖给这部电影，也看到了金熊奖在意识形态之外，对于艺术、对于生活、对于人的关照。这正是我们最希望看到，也最应该去看的电影。

本文首发于锐影Vanguard，版权属于锐影

它瞪大着眼睛，一刻不离的看着你，急不可耐地望向你，似乎有万语千言想要告诉你，而言语不通，表达不畅，无法交流，你也只能心疼的妄自猜测，这就是人与狗的日常，狗与人的相处。

时间流逝，终须告别。可到了告别之际，人与狗依然无声，这段生命之间的陪伴是多么悲情，这部电影《再见汪先森》就是要表达这种感情，你走了，我也无可诉说。

《再见汪先森》讲了两种狗，讲了一群人。

一只叫“江米条”的狗，灵魂钻进了一位叫做“兰天”的聋哑男孩身体里，一只叫做“侠客”的狗灵魂钻进了一位叫做“王大凡”的中年大叔身体里，两个狗驾驭着人的身体与主人又展开了一段故事。

兰天不能说话，行为古怪，但身体强健，好似一条猎犬，当主人有难它一定挺身而出，当主人悲伤它又乖巧的长情相守，喜则笑，悲则哭，简单干净，可爱真诚。

王大凡好似一条不停吠叫的狗，鬼灵精怪，行事疯癫，但又善良有趣，愣头愣脑。

每一场戏，两位演狗的主角都拼命的把眼睛睁大，清澈的望着主人，继续用狗的方式去传情达意。并且，他们也学习着人类的行为和表达，而那些行为是古怪的，那些表达也是散乱的，这种无处解释的交流更是让人痛心。对于主人来说，他们是疯子，他们是异类。故事的喜剧由此而来。

我们人类的世界复杂，繁琐，人与人之间建立起一段关系需要很久。沟通交流，事件搭建，观察打听，猜疑判断，而对于狗来说，关系的建立需要那么复杂吗？江米条记住了方一一身上的味道，对于他来说这就是一段关系。侠客是一只厚脸皮的狗，只要死皮赖脸的跟着，她就是我的主人。两段简单的感情搭建在了复杂的人情社会，它们俩就是异类，主人的不知情让人与狗这段关系，从亲密无间转变成了人与人的芥蒂。故事的悲剧由此而来。

说完狗再说人。

在这群人里，社会精英，都市白领，底层青年，边缘囚徒，各式各样的人物都穿行在这部影片之中，在人物层面上，本片具有一个现实主义的故事基底。故事中，有的人为了梦想去拍电影，去演戏，有的人因为职责，去除暴安良，去教书育人。他们都生活在一个物质生活绝对丰富的城市里，而故事一开场，方一一和老公张博便在“大房子”里产生了争吵，随后，人物之间都存在着相互的不理解和沟通的缺失，我们当下的生活不就是这样吗？宁愿抱着手机不愿与身边人交流，宁愿养条狗不愿和朋友相伴，在城市里，人与人之间的疏离感渐行渐远，每个人都忙忙碌碌，心思沉重，我们都忘记了爱与沟通，缺失了像狗一样的表达，像狗一样的陪伴。

这个故事可能就是这群人的一场梦，他们怀念那只，只会行动不会说话的狗，能重新回到她们身边，用最简单的方式继续陪伴他们，爱他们。

正式的说，这是王大治导演的第一部导演作品，对于一个要求严格的商业片来说，存在一些问题，但对于一个个人表达作品来说，他成功了，他表达对了，表达够了，表达到了。影片中，几个蒙太奇的音乐段落，叙事节奏，故事张力和情感表达展现的十分到位。在王大治的故事里表达了很多美好的事物，和积极的情感，他似乎在用花车上唱着歌的截肢女人诉说着这个美好的世界，似乎也在用被吓疯的狗肉店老板解释着恶有恶报，这可能就是他的初衷，他想要表达的，在爱与陪伴之后，升华到我们周边的世界和生活，其实一切都很美好！

加油！

古装校园题材微短剧《谷远山上有书院》今日开播。女主吴芄芄（王雅佳 饰）是现代化学专业的大学生，因为操作失误造成爆炸，竟然意外打开时空大门，穿越到古代定西大将军之女吴芄芄（王雅佳 饰）身上。自认很了解穿越原理的吴芄芄，以为再制造一次爆炸就能穿越回现代。于是用吴皖成的身份来到谷远书院，一方面给自己找个可以吃住的地方，一方面寻找制造炸药的原材料和场所。

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男主圣父又无情，女主废物白莲花，男二坏得莫名其妙的彻底，只有女二是正常人。

编剧把女主塑造成了一个很无辜的受害者形象，但请问哪个正常的女的在被自己喜欢的人拒绝后会迅速和不爱的男人在一起还火速怀了孕？女主是得了不谈恋爱就会死的疾病么？

更让我震惊女主绿茶的一段播出了，震撼，女主临走时又和有妇之夫——男主在一起谈情说爱了，男主问是谁调换的信，女主直接说是女二，等男主暴怒，又可怜兮兮的让男主好好和女二过日子……真的鉴得我昏倒，之后她又离开了，留给了男主这一生的“白月光”，呵呵

男主也是一个让人摸不着头脑的憨批，各种自我牺牲好像在作贱自己，就是不让自己有好日子过，惦记有夫之妇，对深爱自己的女二不屑一顾，看到这里我明白了，女主男主不在一起真是天理不容，两个人都别出去祸害人了。

男二也是一个较为扁平的坏人，各种骚操作不断，这里编剧把男二周围的人都写成了傻子以凸显男二的恶毒，但我全家看的时候真的觉得被男二骗的人都很活该啊，这么蠢在社会上也活不下去吧。

接下来就是我的爷爷奶奶非常喜欢的女二了，女二的缺点大概就只有刁蛮和眼瞎吧，木讷萎靡的白莲女主因为女二的出现更显得可恨了。

啊，说了这一通 ，终于把气撒出来了，编剧是把观众当傻子耍吗？不是所有人看见好人受苦坏人得意都很高兴，我们不是变态，我们就想好好的看个电视放松心情，不是来看一群沙比互啄窝一肚子气的，狗血！

有个地方没看懂，孙悟空一棍子下去，猪刚鬣后来就老老实实跟唐僧取经去了，明明前几秒才翠兰才不要他成佛，这里感觉像是删减了情节，还有电影最后他的几次回头，说要回来找翠兰（即便他知道翠兰已经死了，还是留恋着曾经的时光）。还是挺感动的，不知道在哪里看过一句话：“高老庄早已没有高小姐了”猪八戒心心念念要找的人注定等不到了。嫦娥是单方面的初恋，结果惨烈被贬下凡翠兰是妻子，家庭中的鸡毛小事头疼，男女家庭关系的复杂（1.翠兰以为抓到他和兔妖奸情哪里，生气又心碎2.默默支持他的梦想，让他重燃自信为他取来火石中毒3.替他与孙悟空决战，希望用自己的力量保护他，却没有问过他的意思）翠兰就是生活中典型的妻子，面目可憎，小气霸道，蛮横无理，却是会一直默默支持鼓励，甚至牺牲自我的人，也许一切因为爱吧，有了烦恼有了遗憾和解不开的心结

韦家辉作为编剧导演的一部独立作品，也是他与杜琪峰组建银河映像之前的力作，事实证明，韦不但是香港最好的编剧之一，同时也是一位极其出色的导演。

此片的个人主义风格极为强烈，气质独树一帜，从故事的内容来看，可称为一个有着典型武侠江湖内核的英雄主义悲剧，影片小说感十足，从文风来讲很有古龙的意境，而在摄影上的手法，更是相当与众不同，堪称惊艳，另外片中恰到好处的一首插曲，也升华了剧情在关键时刻对于观众的刺激，令人共鸣感很强，此曲最终也成为经典。

至于演员们，发哥的帅与风流倜傥自不用多说，而将人物本身自身经历背后的故事感与内心的情感充分表现出来，才是他真正的高水准所在，叶童则充分说明了一个好演员的标准，无论风情万种还是粗鲁刁蛮，她都能完美驾驭，佩服。

这部电影从发行时间到故事内容，现在来看都像是一个时代的寓言。

与文学观念较远的电影，我一概不喜欢。这部电影就与文学很远，他讲述的是一个理念的东西，看了半天摸不着头脑。

电影作为一种艺术形式，出于无知或者无能，在被不少人滥用，他们把电影用于哲学思考；用于类似于美学的理念表达，远远偏离了文学。

文学的表达才是电影的正途，一方面文学里的手段能够让电影好看，另一方面，文学表达出的人学，能够让电影有高度。

这部剧是我最近看过的很不错的国产青春剧之一，满满的青春感都要溢出屏幕了。从内容上讲剧情让观众很有代入感，虽然是90年代的题材，放在当下也很值得看。那会儿的爱情坦荡的打动人心，当然也勾起了我的怀旧情绪～缺点嘛，就是每集只有20分钟完全不够看哇，不过短小的剧集也适合假期闲暇时候用来消磨时光。

大家好，我是2006年das boot电影未剪辑版的精修版字幕译者，id:元首卫队

在德国方面公布了此部剧集上映的消息后，考虑到此剧将会有大量的专业名词术语出现，为了让国内的观众更好的理解剧情，同时出于对1981年电影版的热爱，我便有了再次制作精修版字幕的念头。

但后来由于时间精力等方面因素，一直迟迟没有动手

这次我很荣幸与弯弯字幕组合作制作了本季全部8集的中文版字幕，并且对其中的军事术语，历史事件，机械原理，历史人物原型等等名词一一做了详细备注。我本人负责前5集的校对修订及补充备注，以及后3集的完整翻译

希望大家喜欢

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