《农奴》是1963年完成的作品,很大程度上带有政治色彩,但极具时代特色。1、音乐的特色因为是藏族同胞的电影,所以音乐上极具特色。电影中有三处有唱词的音乐,一是强巴因封建势力压迫,决心不再开口讲话,用了“哥哥你听我唱”;第二次是解放军战士死去,“如青松”的歌颂音乐;第三次是结尾,歌颂毛主席的音乐。2、转场的匠心——转场的顺畅,构图上的艺术而电影在视听语言上,能很好地做到“说到哪转到哪”孩子三次
《农奴》是1963年完成的作品,很大程度上带有政治色彩,但极具时代特色。1、音乐的特色因为是藏族同胞的电影,所以音乐上极具特色。电影中有三处有唱词的音乐,一是强巴因封建势力压迫,决心不再开口讲话,用了“哥哥你听我唱”;第二次是解放军战士死去,“如青松”的歌颂音乐;第三次是结尾,歌颂毛主席的音乐。2、转场的匠心——转场的顺畅,构图上的艺术而电影在视听语言上,能很好地做到“说到哪转到哪”孩子三次成长都自由切换,而开场不久,强巴父亲的鞭子也在主人家和自己家之间自由切换,导演很好地利用了这种自由,极大程度上增加了片子的可看性。而另一方面,强巴母亲去接丈夫回家,渐渐走入门框,也象征着封建的束缚;师傅在教授强巴刷金像时,站在佛祖手心,暗示了小活佛玩弄平民的本质,嘲讽、命运的意味不言而喻。3、剧本——台词的一语双关;例证性动作《农奴》除了台词把控上,除了作为转场,还有更深远的意义。“无处可逃”“菩萨那么多双眼睛”“你再中邪就在劫难逃了”这些台词让人印象深刻。剧本中的例证性动作也让人印象深刻——强巴从正常人到被逼迫决定不讲话,再到被解放军解救开口讲话;铁匠父亲被拷上,子承父业小铁匠被拷上,到后来在强巴的帮助下解脱镣铐。这实质上隐藏了一个民族从封建走向解放。而这些,也在结尾得到了点题。
《农奴》编剧黄宗江 导演李俊电影意义:问世于1964年,为新中国成立15周年的献礼片;政治上:新中国第一部在西藏拍摄、西藏演员参与表演的影片,再现农奴们悲惨生活命运;艺术上:创作团队坚持使用黑白胶片。还原西藏土地上那段真实发生过的奴隶历史。导演:导演李俊。是中国著名的第三代导演;和冯一夫合作指导过故事片《回民支队》;拍摄过《闪闪的红星》《归心似箭》《大决战》等一系列新中国成立之初的著名影视经典。艰辛的创作背景:到西藏实拍;选用西藏演员强烈反差的艺术效果:1、黑白 《农奴》摄影师韦林玉“黑白胶卷最能够展示凝重的基调,而且黑白片也有一种历史沉重感。”2、开场秀美山川与低沉小号,悲苦百姓步伐,悲歌;3、充满张力的美学构图——参拜佛像,一开始倾斜,摇信众;威严感,压迫感,如何用宗教压迫人民 老喇嘛失明 全景镜头,大小;手中。哑巴的隐喻:生而为人的发生权(10世纪——13世纪)哑巴开口说话的第一个归属感,是解放军,是新中国。
致我这部剧中最爱的cpRULES刷完全剧,真的很喜欢朱尔斯和鲁这对。她们之间的感情可以说是全剧中最特别的。朱尔斯和鲁之间有过不少亲密的行为,经常抱在一起睡觉,会亲吻,会彼此告白。她们之间的爱纯粹无邪,大概也是目前剧里唯一没有做过的一对cp,这也说明了她们之间关系的特殊性。就如玛迪所说,亲吻更加糟糕,因为它比做爱更加亲密。THE FIRST
鲁第一次吻朱尔斯。当时两人因为网友的事闹
致我这部剧中最爱的cpRULES刷完全剧,真的很喜欢朱尔斯和鲁这对。她们之间的感情可以说是全剧中最特别的。朱尔斯和鲁之间有过不少亲密的行为,经常抱在一起睡觉,会亲吻,会彼此告白。她们之间的爱纯粹无邪,大概也是目前剧里唯一没有做过的一对cp,这也说明了她们之间关系的特殊性。就如玛迪所说,亲吻更加糟糕,因为它比做爱更加亲密。THE FIRST
鲁第一次吻朱尔斯。当时两人因为网友的事闹了小矛盾,鲁主动去朱尔斯家求和好。在鲁声泪俱下的“控诉”中,两人抱在了一起重归于好。她们额头碰在一起,朱尔斯对鲁说: “我厌弃世人,唯独喜欢你。”
这是一部好电影,希望不要因为豆瓣的评分就错过它。豆瓣很大一部分用户有这些臭毛病:崇洋媚外,厚古薄今,自以为是。里面的演员演技都很棒,特别是段总,真是非常真实。
以前有个赌博的亲戚,本来也是个小老板,家里背景特别好,在家人的帮衬下,也算是小富了,后来染上赌博,结果骗遍亲人朋友,最终众叛亲离,倾家荡产,再无人信任,现在穷困潦倒。
还有一个家庭背景非常差的亲戚,也是赌博,没
这是一部好电影,希望不要因为豆瓣的评分就错过它。豆瓣很大一部分用户有这些臭毛病:崇洋媚外,厚古薄今,自以为是。里面的演员演技都很棒,特别是段总,真是非常真实。
以前有个赌博的亲戚,本来也是个小老板,家里背景特别好,在家人的帮衬下,也算是小富了,后来染上赌博,结果骗遍亲人朋友,最终众叛亲离,倾家荡产,再无人信任,现在穷困潦倒。
还有一个家庭背景非常差的亲戚,也是赌博,没有倾家荡产的资格,只是让老父老母老无所依,记忆特别深刻的是,他向我父亲借了几千块钱,用来买电脑学习,以后赚了钱会还,我父亲说好,然后对我和妹妹说,这个钱百分之九十九肉包子打狗,结果不出所料,而我父亲说是亲人,愿意给他这百分之一的机会,但是不会再有第二次,后来我很少见到这位亲戚了,听说一直打光棍到现在,没有祸害到其他人。
这两个人,我都能在段总的身上看到一些影子。赌徒的话,真是一个字都不能信。最后再说说豆瓣评论,非常多可笑的言论,比如“我没去过赌场,但是肯定和电影里面的不一样”,就像是叛逆期的蠢小孩一样的话语,希望这是未成年人写的评论,因为小孩子可以被原谅,成年人就需要自己给自己负责了。
一千个人,一千个哈姆雷特,这部电影我看到就是那些赌徒们的挣扎和不可救药,其实赌场到底是否真实,感情线是否奇怪都非关键所在,最重要的是这部电影能让人看到赌徒的真实状态,感谢这部电影,希望让更多的人能看到,引以为戒。最后一句:人贵有自知之明。谨记。
就很多电视剧来说,反派角色通常除了大BOSS之外,其余反派角色大多数都不出彩。但是电视剧《武当一剑》是个例外。虽然这部剧在豆瓣的评分较低,但不得不说,其反派角色是该剧最大的亮点。毫不夸张地说,如果没有这道丰盛的“下酒菜”,该剧也许彻底嚼之无味
就很多电视剧来说,反派角色通常除了大BOSS之外,其余反派角色大多数都不出彩。但是电视剧《武当一剑》是个例外。虽然这部剧在豆瓣的评分较低,但不得不说,其反派角色是该剧最大的亮点。毫不夸张地说,如果没有这道丰盛的“下酒菜”,该剧也许彻底嚼之无味了。《武当一剑》的反派值得一说的有7个人,分别是无量、努尔哈赤、牟沧浪、唐二、常五娘、不歧以及黑衣人。
无量,可以说是该剧“最彻底”的反派。为夺掌门之位,他背叛武当,滥杀同仁,甚至在最后攻打武当之时,不惜炮轰武当,全不顾武当千年基业。
努尔哈赤则是个十足的野心家。从历史的角度来说,我们都知道他是最终的赢家,开辟了296年的大清王朝。从该剧的角度来说,努尔哈赤胸怀天下、有勇有谋,做事雷厉风行,对跟随的他的人视若兄弟,对反叛他的人心狠手辣。然而,努尔哈赤并不是不近人情,尽管耿玉京屡次三番破坏他的好事,甚至欲刺杀之,努尔哈赤却念及“三次救命之恩”,仍旧放过之。当然,努尔哈赤之所以不杀耿玉京,根本原因不在于回报“救命之恩”,而在于他要让天下武林人士知道,他努尔哈赤不是暴君,而是一个敬重侠客精神的明君,他的“缘分”不是他与武林人士的你死我活,而是他与大明朱由校之间的“人心之争”。杀一个耿玉京也就寒了天下武林人士的心,而放一个耿玉京自然也就赢得了天下武林人士的信任。剧中有一个细节也值得玩味,在耿玉京、巧儿和呼图安格格逃亡之时,努尔哈赤答应放耿玉京走,却在背后偷袭射杀呼图安。这也印证了呼图安曾告诫耿玉京的话:努尔哈赤是个冷酷残忍之人。该剧对呼图安格格这一角色的描述并不多,这是一大遗憾,好在其人物形象性格突出,造型鲜明,令人过目难忘。
『柳成俊、曺恩技、柳成勋(11号,林成勋,加百列)、郑允在(13号)』所有人的视而不见造就了20年前希望福利院的悲剧,这个剧名起的太好了,“那些虐待及协助的坏人回到家后是某个人的好丈夫或好爸爸,他们会因为自己孩子手上的一根刺而感到焦头烂额,但对于被毒打被饿死的孩子们,却选择视而不见,才让人更加绝望”,这个剧真的最讽刺的一点就是他们竟然都爱极了自己的家人,疯
『柳成俊、曺恩技、柳成勋(11号,林成勋,加百列)、郑允在(13号)』所有人的视而不见造就了20年前希望福利院的悲剧,这个剧名起的太好了,“那些虐待及协助的坏人回到家后是某个人的好丈夫或好爸爸,他们会因为自己孩子手上的一根刺而感到焦头烂额,但对于被毒打被饿死的孩子们,却选择视而不见,才让人更加绝望”,这个剧真的最讽刺的一点就是他们竟然都爱极了自己的家人,疯狗死前最后一刻还在喊着女儿的名字,为女儿报仇,可他的手上却有些二十多个孩子的命,而且他竟然会因为自己的血缘停手,那个审判,真的好讽刺啊,我从一开始就猜女主不会是疯狗的女儿吧,谁知道还真是
郑允在,13号,连环杀人案的执行者,用了12号郑寅成的名字出现,12号是逃跑中了捕兽夹的孩子,没有治疗,最后死在允在手上,他是饭店阿姨找了二十年的儿子,饭店阿姨这后面的所有日子都在为当初抛弃儿子而赎罪,允在,典型的反社会人格,他把杀人当成一场游戏,为了好玩,也是因为他的好玩,后面的事情开始超出了柳成勋的计划,哥哥柳成勋,11号,当年逃跑计划的领头人,如今连环杀人案幕后主使,我从一开始就猜会不会是哥哥,第一次我怀疑是第二个死者廉局长的女儿时,因为当时“允在的哥哥”逃跑去派出所报警被廉局长是亲自送回福利院的,这个哥哥是当时应该是唯一见过局长,知道局长跟疯狗是一伙的人,当时并不确定是因为这个哥哥回来就告诉了其他四个人,这是我第一次怀疑,
当年那场逃跑,最前面的是24号和7号,24号被教官们开车当场撞死,背叛朋友的7号安太浩,离开福利院后救助了很多未婚妈妈及孩子,在24小时审判游戏中,最后还有二十多分钟的时间选择了自己自尽,他从当年一直到现在都活在因为自己的背叛害了24号死亡的阴影中,他的自尽,有对继续活着的绝望,有对背叛朋友的赎罪,还有对自己做错事的惩罚,其实他再坚持一下就能得救了,但是他给自己选择了最后的结局,逃跑过程中被捕兽夹夹到的是12号郑寅成,他是当年伤的最重的一个,也没人给他治疗,当年只有9岁的郑允在亲手了结了他,掉下桥的13号郑允在,他最小,陪着他跳下去的就是哥哥11号
陪审团是哥哥精挑细选的全部都是当年涉及希望福利院的人,女主的妈妈是福利院的护理师,是所有人中唯一一个还有点底线的人,她自己其实也是受害人之一,被疯狗qb生下了女儿,但当时太害怕的她选择了闭嘴;裴PD是当年拍摄到福利院真相的人,就是在他们四个被抓回来的地牢中,后来接受了男主妈妈的贿赂,选择了视而不见,在20年后的第二次选择依旧选了当年一样的路;姜专务,是当年负责送食物的人,用土豆红薯代替肉,来从中谋利;权景子,神婆,她当年不仅忽视了两个孩子的求救,还因为看到很多人会死在允在手上,鬼上身要求疯狗杀了允在,当年如果想办法救下他们,也许今天就不会死这么多人了;还没写完,背完单词再来
这是一部由法国气象学家克里斯蒂安·穆莱克(Christian Moullec)的真实故事改编的冒险类电影。1995年,他改变了迁徙路线拯救了濒临灭绝的鸟类,这个举动感动了很多人,也获得到了社会的关注。导演尼可拉斯·凡尼尔(Nicolas Vanier)以该事迹为原形,以电影的方式把故事展现在屏幕前。该电影于2019年10月09日在法国上映。
一句话告诉
这是一部由法国气象学家克里斯蒂安·穆莱克(Christian Moullec)的真实故事改编的冒险类电影。1995年,他改变了迁徙路线拯救了濒临灭绝的鸟类,这个举动感动了很多人,也获得到了社会的关注。导演尼可拉斯·凡尼尔(Nicolas Vanier)以该事迹为原形,以电影的方式把故事展现在屏幕前。该电影于2019年10月09日在法国上映。
一句话告诉你推荐理由:
被感动的,不是演技,不是拍摄,是那份执着于保护鸟类的使命与16岁男孩惊人的勇气
看到第七集实在是看不下去了,70年代人民积极乐观向上思想,务实工作作风完全没有看到,看到的只有尔虞我诈、勾心斗角的小人物,没有一个人物刻画的是正常的心态,老大结婚是被认为乡下人逼婚,大女儿蛮横无理、尖酸刻薄,没有一点智商可言,自私自利,不顾任何人的感受,只顾自己,二女儿为了他人,放弃自己回城机会,不想父母感受,小儿子更是无脑,求求编剧、导演,多还原一点当时
看到第七集实在是看不下去了,70年代人民积极乐观向上思想,务实工作作风完全没有看到,看到的只有尔虞我诈、勾心斗角的小人物,没有一个人物刻画的是正常的心态,老大结婚是被认为乡下人逼婚,大女儿蛮横无理、尖酸刻薄,没有一点智商可言,自私自利,不顾任何人的感受,只顾自己,二女儿为了他人,放弃自己回城机会,不想父母感受,小儿子更是无脑,求求编剧、导演,多还原一点当时的社会真想好吗?这种现代家庭伦理剧放到当时,真的是拉低人的智商!
单位组织的,之前也看过不少爱国影片,有很多艺术性也很高。
这片子拍的啥啊?主人公闹革命就是演讲演讲发动发动。
只要有冲突就是一副你来打我啊 你来打我啊的腔调。
影片里天天闹革命,家里从来不管,老婆还爱的他死去活来。
单位组织的,之前也看过不少爱国影片,有很多艺术性也很高。
这片子拍的啥啊?主人公闹革命就是演讲演讲发动发动。
只要有冲突就是一副你来打我啊 你来打我啊的腔调。
影片里天天闹革命,家里从来不管,老婆还爱的他死去活来。
一个少数民族先辈,考入南开学校的天之骄子,为了理想信念,抛头颅洒热血,那么多话题可以展开。这导演一副说教的嘴脸。你对得起“爱国主义”这四个字么?
從生存境遇上講,殺馬特確實可以說“可憐”;但是你可以注意到,他們的語言是非常活,非常有生命的,從存在的另一層意義上講,他們的價值完全超過了這個世界普遍的膚淺,是完全無法被這個現代系統排斥語言控制的社會抹消的根本價值。他們更像人。
從生存境遇上講,殺馬特確實可以說“可憐”;但是你可以注意到,他們的語言是非常活,非常
從生存境遇上講,殺馬特確實可以說“可憐”;但是你可以注意到,他們的語言是非常活,非常有生命的,從存在的另一層意義上講,他們的價值完全超過了這個世界普遍的膚淺,是完全無法被這個現代系統排斥語言控制的社會抹消的根本價值。他們更像人。
從生存境遇上講,殺馬特確實可以說“可憐”;但是你可以注意到,他們的語言是非常活,非常有生命的,從存在的另一層意義上講,他們的價值完全超過了這個世界普遍的膚淺,是完全無法被這個現代系統排斥語言控制的社會抹消的根本價值。他們更像人。
從生存境遇上講,殺馬特確實可以說“可憐”;但是你可以注意到,他們的語言是非常活,非常有生命的,從存在的另一層意義上講,他們的價值完全超過了這個世界普遍的膚淺,是完全無法被這個現代系統排斥語言控制的社會抹消的根本價值。他們更像人。
不久前终于看了贾樟柯的《小武》,看的时候一个恍惚,觉着自己又到了那个不大不小的县城,像是喊着我的名字,我大街小巷的奔突着,身后的灰尘飞扬成不可名妆的模样,额头上的汗水成了一种多余的发泄。是啊,年轻的小伙子们,在一个学校里,除了荷尔蒙分泌,就只剩下汗水分泌了。当然,那时候,年轻的小伙子压根不知道是什么在不断的远去。有一天我们毕业,咣当的一声,哦,是我们的青春在远去,不断的远去。可是已经迟了。那
不久前终于看了贾樟柯的《小武》,看的时候一个恍惚,觉着自己又到了那个不大不小的县城,像是喊着我的名字,我大街小巷的奔突着,身后的灰尘飞扬成不可名妆的模样,额头上的汗水成了一种多余的发泄。是啊,年轻的小伙子们,在一个学校里,除了荷尔蒙分泌,就只剩下汗水分泌了。当然,那时候,年轻的小伙子压根不知道是什么在不断的远去。有一天我们毕业,咣当的一声,哦,是我们的青春在远去,不断的远去。可是已经迟了。那时候的我们精力旺盛非凡,你知道,这样的形容词尽管有些夸张,可是你却可以想见,一群年轻、精力旺盛的小伙子们,在尘土飞扬的县城里到处飞奔的场景,那是何其的壮烈。是的,我说的是那首歌:《霸王别姬》。屠洪刚在喇叭里唱得荡气回肠,谁也不知道,喇叭里的前一首歌里还放着小虎队充满奶气的声音:.....你的心我的心结成一个同心圆.....。我们完全不顾及什么突兀以及虚假,那些刚刚还在聊聊我我的男女生们,猛然间有了一种壮烈、凛冽于心间,站在食堂里敲起饭碗,叮叮当当:"我站在,猎猎风中,剑在手......"仿佛食堂外面就是乌江,那三楼的教室就是战场。在歌声中有人匆忙奔走,埋头不闻耳边的呼喊以及壮烈,直至将一个女生的饭碗撞倒在地上。然后,有人唱一句,"问天下谁是英雄"。这完全不合拍的事情屡屡发生----这本该是多么美好的青春的啊,作家、教育家、科学家们都在叫喊----然而就在这懵懂以及机械中,转眼即逝。这世界是荒唐而合理的存在。小武与那个陪唱的小姐梅梅在唱着《心雨》----这首在中国大地上流行许久的爱情歌曲。贾樟柯以一首湿漉漉的歌来让我们知道,小武的爱情确实存在过。他像那时候的我们一样,与一个女人(我们的年代是女生)压马路,唱歌----这是小县城的爱情存在的普遍方式。小武不善于表达自己的内心,他只是抽烟,给女人关心,不停的找女人玩。而那时候的我们,只是学得很嚣张,让我们的情感像一场电影那样充满神奇而美好。然而我们失去了成年人的耐心,我们没有那么多的时间,我们莫名的行为,成就了一出可笑的闹剧。我们还是做不到那么多的美好倾注于这段时光。我们渴望的美好,在一个本该可以美好的年岁,被我们生生的错过,转瞬消逝。那时候我喜欢上了行走----或者说,是喜欢上了四处走走。周末的时候,我们穿上白色的球鞋、运动服,在那个县城四处奔突。我们雄赳赳的追上并超越两辆并行的自行车----那上面坐着一对疑似恋人的年轻男女学生,然后在转弯的地方慢下来大口呼吸着,捂住不停要奔突而出的心脏,那自行车上的少女啊,她怎知我们对她谈论已久?我们在县城居民诧异的目光中自鸣得意的奔跑着,或者,他们很久没见过奔跑的少年了吧。当然,他们也可能怀疑我们是神经病。我们与县城的生活秩序不符,因此我们要被注视、忽视、蔑视。穿过附近的民居的时候,我们忽然想唱起那首歌:爱江山更爱美人。我们最喜欢那一句:那个英雄好汉宁愿孤单?我们没有江山美人,我们有很多的教辅和试卷,我们都不愿孤单。那个我们喜欢的姑娘,就像那个梅梅一样,后来不知去了何方,没跟我们说再见。那段我们奔跑过的路,据说已被钢筋水泥覆盖。我们走了,那些见证我们成长过的东西正在往后退去,往后隐去,往后逝去。小武的生活里有台球、电影院(或者录像厅)、卡拉OK厅。那时候的我们,去得最多的是前二者。在台球厅里,染发的少年抽着烟,很臭屁的学着港台明星的扮相,喇叭裤,中分头。在录像厅门口,我们被耸人听闻的影片名吸引,那些影片名里蕴涵着:性、暧昧、武打。一个当街的喇叭清晰的传递着录像厅里的配音击打着我们稚嫩的耳膜,我们热血沸扬起来,像是唱着那首《霸王别姬》的那样激越,血脉顿时到了任督二脉。这样的生活在记忆里显得真实而荒诞。那是当时的我们么?记忆里曾帮忙同桌写过情书,向那位漂亮的姑娘许一个今生今世。诺言写在花绿的信纸里,在当时的我们看来,显得馨香而美好。后来这样的情节随风而去,我们迎风而长。小武生活在"市场经济大潮"里,许多人翘首期盼能过上新的好的生活。"改革开放"像一阵风吹过,万物复苏然而诸如小武这样县城小民,却是难以受益。这样的情节随时上演,随风而去。这是多么不相合的两个比喻,却都显得如此的不真实。我们后来逃出了县城,到了城市,到了一个更为荒诞的所在,我们美其名曰:发展。可是那个小武,锁在电线杆上的小武,用舌头顶在腮帮子上,他是反抗还是忍受?他毫无办法的,要过着县城里荒唐而平常的生活。像一头行走在沙漠里的骆驼,被绑在一根突如其来的电线杆上,看着满目的荒凉,看一切生活发生、消逝,又继续发生。
先说,为啥只给两颗星,一颗给的是袁文康扮演的“继续杠”,另外,一颗星就是给的袁姗姗了,除此,这部剧就真的没有其他亮点了!
咱们先来说说纪续刚,这个人物看似是男二,其实确实这部剧剧的“灵魂”,戏份儿比男一还要多,而且纪续刚你说他做什么坏事了!?全剧看下来,从弹幕上网友的评论就可以看出,支持这个所谓的坏BOSS的有多少,他虽然从小生活在衣食无忧家庭,但他的父亲一直就对他不管不问,直到
先说,为啥只给两颗星,一颗给的是袁文康扮演的“继续杠”,另外,一颗星就是给的袁姗姗了,除此,这部剧就真的没有其他亮点了!
咱们先来说说纪续刚,这个人物看似是男二,其实确实这部剧剧的“灵魂”,戏份儿比男一还要多,而且纪续刚你说他做什么坏事了!?全剧看下来,从弹幕上网友的评论就可以看出,支持这个所谓的坏BOSS的有多少,他虽然从小生活在衣食无忧家庭,但他的父亲一直就对他不管不问,直到他自己陈述的,他只有不停的做坏事,去学无赖,才会引起父亲的重视,而母亲早早的过世,也给他带来过心理创伤,所以长大后,他不知道怎么表达自己的爱,或者与人怎么交往,接过父亲的产业,完全就变成了霸道总裁,从他多次囚禁陈青就可以看出,而且他对陈青真的是一心一意的,这点要比男主任一凡好太多,任一凡在剧中,有段时间,自己都飘忽不定,两姐妹,他哪个都不想放过,真的是渣男啊,而男二呢,始终对陈青是霸道的爱,虽然这种爱一般人承受不了,但这样傻傻的直男的爱,也比男主三心二意强多了不是么!?
但结局演的什么玩意儿?他在和男主任一凡股权争夺中,是输了没错,但是他还是掌握有创世纪集团百分之34的股份啊,而且虽然他被赶下了创世纪集团董事长的位子,但他还是重兴集团的董事长不是么,怎么就被弱智编剧和导演弄成了,他失去董事长的位置就“一无所有”了?他的那些股票还值好几个亿呢,他还有自己的集团,怎么就因为失去董事长的位置,就魂不守舍的,被汽车撞死了……??这编剧谁啊???网上查了一下,编剧叫“欧阳琴书”,大家记住,她以后写的戏千万别看了,严重拉低智商,一个对股票和股权都不懂的编剧,写公司内斗的戏,甚至一点专业常识都没有,这编剧真好做哈!?
另外,吸引我看这部剧的原因,也有乔任梁的原因,对于他的死我不想多说什么,可惜是真的很可惜啊,他唱的歌曲明明这么好听的,怎么就想不开了?虽然他在这部剧里,演的男主的性格实在不怎么样,而且情商一会在线,一会下线,对两个姐妹玩弄于股掌之间,这人设渣透了,要知道中国还有多少善良的男性没有对象,而他在两个漂亮的姐妹面前这么做事,也是够可以,咱们暂且还是归到编剧写的烂剧本吧!!!
最后,就是袁姗姗了,看她这部剧,也是因为,之前她在《我爱男保姆》这部戏中的演绎很动人心,所以追了一些她的剧,这部戏,她哭的桥段太多了,以至于弹幕说她几乎每集都在哭,其实一名女演员的演戏,主要就是看哭戏了,能因为哭戏带动观众的情感,也是一种能力啊,只可惜,袁姗姗这么爱笑的妹子,经常在剧中哭,也是够难为她了=_=
原载于《 看电影·午夜场》2016年第3期,限于杂志社规定的篇幅,总觉得没有说透,颇为意犹未尽:
2015年5月—9月,加拿大法裔导演德尼?维尔纳夫指导的美国电影《边境杀手》,先后在法国戛纳电影节和美国公映。这部成本3000万美元的电影赢得满堂喝彩,获得了第68届戛纳电影节金棕榈奖提名,第88届奥斯 原载于《 看电影·午夜场》2016年第3期,限于杂志社规定的篇幅,总觉得没有说透,颇为意犹未尽: 2015年5月—9月,加拿大法裔导演德尼?维尔纳夫指导的美国电影《边境杀手》,先后在法国戛纳电影节和美国公映。这部成本3000万美元的电影赢得满堂喝彩,获得了第68届戛纳电影节金棕榈奖提名,第88届奥斯卡金像奖最佳摄影提名,并在全球席卷了8000万美元的票房。英国最畅销的电影杂志《帝国》甚至将其列入年度十佳电影。从题材与情节看,其似乎是犯罪片或动作片,实际上却有着更为宏大的叙事背景——美国的禁毒战争。 我为利刃 你为棋子 在历史上,美国与墨西哥不乏龃龉,亦有过战争。墨西哥政府不再“妄想”后,毒品却再次使美墨边境成为敏感地区。1971年,美国总统尼克松开启“禁毒战争”,重点打击拉丁美洲国家的毒枭。之所以称为“战争”,而不是简单的打击犯罪行动,不仅因为有美国情报部门和美军的直接干涉与援助,还因为其地域范围横跨国际、洲际,时间范围更是持续至今仍没有结束。 《边境杀手》虚构了美国禁毒战争中的片段:在亚利桑那州钱德勒的突袭行动后,美国联邦调查局(FBI)特种武器与战术部队(SWAT,亦称“霹雳”小组)的女特工“凯特?梅瑟”被上司调往美国国防部与中央情报局(CIA)特别行动组构建的特遣队,协同打击美墨边境的贩毒组织。期间,她结识了身份不明的“顾问”,实为执行暗杀任务的前墨西哥检察官“亚历杭德罗”。最终,在美军“三角洲”特种部队的参与下,特遣队捣毁了美墨边境的运毒地道。“亚历杭德罗”以刺杀行动完成了复仇,美国政府也实现了整肃边境秩序的目的。“梅瑟”却惊恐而悲哀地发现,在禁毒行动中,自己不过是政府利用的“棋子”。 CIA与FBI都是美国的情报系统。总体来说,CIA主要对外,FBI则隶属于与CIA平级的司法部,主要对内,但亦有权调查境外事务。CIA局长也是美国情报委员会主席,负责协调全国13个情报机构的工作,其中包括FBI,但只能协调而无权指挥。CIA没有在美国国内的执法权,除非行动中有其他具备国内执法权机构的人员参加。在电影中,CIA不得不拉上FBI的“梅瑟”,以获得在美墨边境突袭运毒地道行动的执法权。“梅瑟”也就在不知不觉中变成了“棋子”。 对集权国家的观众来说,政府强制权力大的氛围,会让他们觉得电影中CIA的行为是一种多余。而在美国这样的法治国家,当政府需要行使强制权力时,“程序正义”却是必须遵守的原则,哪怕经过了变相利用,而沦为形式。