拉美独裁军政府题材的电影总让我心生惧怕,血腥疯狂的情节比比皆是:阴谋、暗杀、绑架、囚禁、爆炸,每次都看得心情沉重压抑。智利、阿根廷等国家都有类似的一段黑暗历史,乌拉圭这个较为陌生的国度也不例外。从电影的名字看以为会是一部越狱或是“监狱风云”之类的商业类型片,结果却有点出乎意料。全片由始至终都没出现越狱情节,更没有监狱里的勾心斗角,故事讲的就是三名政治犯在狱
拉美独裁军政府题材的电影总让我心生惧怕,血腥疯狂的情节比比皆是:阴谋、暗杀、绑架、囚禁、爆炸,每次都看得心情沉重压抑。智利、阿根廷等国家都有类似的一段黑暗历史,乌拉圭这个较为陌生的国度也不例外。从电影的名字看以为会是一部越狱或是“监狱风云”之类的商业类型片,结果却有点出乎意料。全片由始至终都没出现越狱情节,更没有监狱里的勾心斗角,故事讲的就是三名政治犯在狱中度过十二年超乎常人忍受程度的残酷生活,其中有一位出狱后更成为了乌拉圭历史上年纪最大的总统。然而,这也不是常规意义上的人物传记片,至少在描述整个囚禁过程里,我丝毫不觉得其中那位囚犯会跟一国的领袖扯上任何关系。
用导演的话来说,这部影片应该是描述人们在极端环境下忍辱负重却依然保持人性的作品。从这个角度来看的话,就不难理解剧本里着重刻画三个角色身体上的变化,由最初身壮力健,饱受虐待后的消瘦羸弱。他们被分开单独囚禁于地牢里,终日不见阳光,无法分辨日夜,被禁止与别人说话交流,与世隔绝而无法得知外部世界的新闻,最大程度上被剥夺了常人的基本生存状况。尽管如此,他们却仍然保持着昂扬不屈的精神意志,依靠手指敲出暗号隔墙联络,发挥才能为狱警写情书,听打字机声音而在肥皂上记录下信息,甚至用激烈的方式对抗狱卒争取自己的物品。
尽管全片充满了压抑而令人绝望的气息,但是叙事的口吻却没有一沉到底,偶尔还夹杂了不少轻松幽默的情节段落(比如带着手铐无法上厕所而引来众多军官,幻想与家人幸福生活等)。这些情节的真实性有待考证,但是透过这些细节,更能让观众领会到这三个角色在极端环境下的精神并没有被摧残,他们对自由的热爱与向往驱使他们对牢狱生活依然保持着超越常人的希望。尤其是接近末尾,伴随着sound of silence歌声响起(冷清的女声演唱),三人终于得以在操场上相见,与踢空气足球的一幕,令人动容的情绪推向至最顶点。
剧本设计高明,原因在于并没有沦为常见的政治控诉题材。导演在这个囚犯生存故事里并没有过分刻画政治事件,独裁统治与民主社会的交替成为了三人漫长而残酷经历的背景,除了有一段闪回交待最初对抗警察而被捕的戏剧性段落,感觉有点画蛇添足。最后不得不点赞三位实力派男演员的用心演绎,感染力相当强大,令人容易有代入感,跟随着他们的表演去体验一段前所未有而不忍直视的顽强求生经历。
在这个世界上,萌即正义!
只要足够可爱,就可以占领双商高地。
遥想当年,我天真地以为,卡塔莉娜就是我见过最可爱的女主了!
毕竟会说话的女主哪儿都有,能爬树的猴子只此一
在这个世界上,萌即正义!
只要足够可爱,就可以占领双商高地。
遥想当年,我天真地以为,卡塔莉娜就是我见过最可爱的女主了!
毕竟会说话的女主哪儿都有,能爬树的猴子只此一家!
记得年少轻狂的时候,还真钻研和喜欢了一阵子古诗词,尤其是那种铺垫的平凡无奇,却在最后的一句一段令人叹为观止的偏门篇章,更是喜爱非常,熟读还不够,更要背诵出来,方便引经据典显示自己才气非凡,可能受这股中二气息影响,骑着三十岁门槛的我,依旧对片尾的令人赞叹钟情不已,只不过现在的对象,变成了电影罢了……吴倩莲为爱杀人越货金蝉脱壳,生活一塌糊涂的黎耀祥变成了这对亡命鸳鸯为陈豪准备新身份的猎物,无奈
记得年少轻狂的时候,还真钻研和喜欢了一阵子古诗词,尤其是那种铺垫的平凡无奇,却在最后的一句一段令人叹为观止的偏门篇章,更是喜爱非常,熟读还不够,更要背诵出来,方便引经据典显示自己才气非凡,可能受这股中二气息影响,骑着三十岁门槛的我,依旧对片尾的令人赞叹钟情不已,只不过现在的对象,变成了电影罢了……吴倩莲为爱杀人越货金蝉脱壳,生活一塌糊涂的黎耀祥变成了这对亡命鸳鸯为陈豪准备新身份的猎物,无奈连累老母稚女接连惨遭厄运,却终究天道轮回父女一线生机,一对泯灭人性煞人魔只好远走天涯,继续为恶的故事陈豪和吴倩莲,二十六七的年龄,俊男美女的组合,却在曾谨昌手里,为了守护早已畸形的爱恋,一个陈麽寡言,一个风情万种,却又一样的杀伐果断毫无人性,如果说整片初看只是一部贩卖恐怖的番茄酱惊悚片,却在片尾,给我们了惊喜,手牵着手远走的二人,温馨的画面,却述说着恐怖言语,在人性本恶的兽欲本能生存面前,对错的选择,变得真实可怕......第2584部,《恐怖鸡》,影评参上
故事交代了结局:蛋糕被送回了0层,但没有起到信号作用,厨师长以为蛋糕被退回来是因为里面有头发。
小女孩是幻想出来的(证据在另一影评)。设计小女孩的目的是为了设计主角把蛋糕给她吃了。因为真相是蛋糕最终没有起到任何作用,隐喻了人性和体制的绝望。幻想把蛋糕给小女孩吃了,救了一个小女孩是对这种绝望的一种温柔
故事交代了结局:蛋糕被送回了0层,但没有起到信号作用,厨师长以为蛋糕被退回来是因为里面有头发。
小女孩是幻想出来的(证据在另一影评)。设计小女孩的目的是为了设计主角把蛋糕给她吃了。因为真相是蛋糕最终没有起到任何作用,隐喻了人性和体制的绝望。幻想把蛋糕给小女孩吃了,救了一个小女孩是对这种绝望的一种温柔
哎昨晚看的今天写影评果然还是失去了一部分激情的。
阿里好可爱!!!优秀女人!开始抢橄榄球的时候我觉得简直要社会性死亡了。
哎昨晚看的今天写影评果然还是失去了一部分激情的。
阿里好可爱!!!优秀女人!开始抢橄榄球的时候我觉得简直要社会性死亡了。
反派毫无气势,对打犹如五六十年代动作片,打几下就亮个相,等人拍照呢?其实我觉得开头一段还好,有点搞笑,但是拜师,练武、复仇都像是过家家…唉,一部烂片还不够,拍两部…宝强呀。爱惜点儿自己的羽毛吧。觉远,觉沙…没觉着像只觉得尬觉得好傻,一窝老百姓在拍苍蝇一样给剌吏按着摩,嘴里还喊着杀死你…
反派毫无气势,对打犹如五六十年代动作片,打几下就亮个相,等人拍照呢?其实我觉得开头一段还好,有点搞笑,但是拜师,练武、复仇都像是过家家…唉,一部烂片还不够,拍两部…宝强呀。爱惜点儿自己的羽毛吧。觉远,觉沙…没觉着像只觉得尬觉得好傻,一窝老百姓在拍苍蝇一样给剌吏按着摩,嘴里还喊着杀死你…
不愁吃穿的减压剧,故事虽不新颖,情节还行,演员演得也还好,总而言之是舒服的,不招人烦。追剧追到今天,29、30集里面林放的表演开始出来点惊喜了,多一颗星给这个演员!吧啦不啦不啦不啦不啦不不啦不啦不啦啦不啦不啦不啦不啦不啦不不啦不啦不啦啦,剧评而已,为啥让我写140字,不浪费内存吗?真是
不愁吃穿的减压剧,故事虽不新颖,情节还行,演员演得也还好,总而言之是舒服的,不招人烦。追剧追到今天,29、30集里面林放的表演开始出来点惊喜了,多一颗星给这个演员!吧啦不啦不啦不啦不啦不不啦不啦不啦啦不啦不啦不啦不啦不啦不不啦不啦不啦啦,剧评而已,为啥让我写140字,不浪费内存吗?真是
1、遭遇不幸时,人们的反应各不相同,有的人会沉溺于不幸中,有的人则会大发雷霆。但是,真正的悲伤,并不是这么显而易见的东西,什么都看不见,什么都听不见,只有黑暗在逐渐蔓延。2、这段我也会弹。是不和谐音。do和si,它们是难以融合的不和谐音程,因为彼此不协调,听起来就刺耳又不稳定。那这两个音就不能一起弹了吗?多个音配合在一起,把不和谐音程隐藏在其他音之下,就行。3、爸,我没有继承家业的打算,我当
1、遭遇不幸时,人们的反应各不相同,有的人会沉溺于不幸中,有的人则会大发雷霆。但是,真正的悲伤,并不是这么显而易见的东西,什么都看不见,什么都听不见,只有黑暗在逐渐蔓延。2、这段我也会弹。是不和谐音。do和si,它们是难以融合的不和谐音程,因为彼此不协调,听起来就刺耳又不稳定。那这两个音就不能一起弹了吗?多个音配合在一起,把不和谐音程隐藏在其他音之下,就行。3、爸,我没有继承家业的打算,我当不了大哥的替代品。4、我有自己要做的事。发生了杀人案的学校能是什么好学校?老师被杀这种事,简直太低俗了,丢人现眼也要有个限度。被杀害的,是大哥交往了多年的对象,爸,你也没有很了解你儿子嘛。5、碓井老师,你在笑什么?不久之前,大家还聚在一起说过小坂老师的坏话呢,可现在……6、别说了,真是丢人,马上就要开始三方面谈了,你们不要再说这种败坏我们学校名声的话了。7、妈,我和你不一样,我要靠自己活下去。8、小讶,你什么都不懂,不管世道如何,女人没有男人、孤零零的,都不会幸福。9、小讶,你母亲说的对,去上大学也不一定如你所愿。不过,和泉太太,你的另一半也不一定会照顾你一辈子,好在和泉同学现在有很多路可走,我想她一定不会走错路。您为什么这么肯定呢?因为被父母当宝贝捧在手心里的孩子,懂得呵护自己。再说了,幸福始于自己选择自己的前路走下去,本着为人母的心,您不如先相信您女儿吧。10、无论身在何方,我都能一眼看到他,却看不穿他的心思。虽然他在笑,却看不出笑意。我以为他敞开了心扉,转眼却又合上。不过我知道,那时他确实与我感同身受。11、我劝你再好好表现一点,那种时候,你那么冲动能解决什么问题吗?这可关系到保送。越是在紧要关头越不能冲动,还有你说话要顺着对方。顺着对方?让对方舒坦了,你也好掌控局面。12、对不起,我那时想让大家冷静下来,除了说谎,别无他法,我为此道歉。13、新田老师对小坂老师的感情真是不一般呢,明明小坂老师很有可能是加害的一方,而你一直坚信小坂老师是个好人。14、很好笑吧,自己的生日要自己安排,我原本想嘲讽我妈——你又忘掉自己女儿的生日了吧?我想让她知道,她是个没用的妈妈。结果呢,我连嘲讽她的机会都没得到。15、什么没事,小坂这家伙到底想干什么?她一直放心不下我,说什么就算大哥死了也还把我当弟弟一样看待,真烦人!我一直忽略了,她那时也一样因为一些事正烦恼着,可我根本不想问她原因。为什么我那个时候……都已经过去了。16、也就是说,小讶能拿到保送也是多夸了那家伙吗?17、喂,新田老师,是你诱骗了我家孩子吧?18、差不多行了!你要把女儿逼到什么才满意?我是她妈啊!这不是当妈的应有的行为,你只是打着母亲的旗号在伤害她。和泉她放不下你这个妈,就算想放下也放不下,而你却利用她这一点,把女儿当成自己的所有物,当成自己珍爱的一件饰品。19、你说什么!现在你能为你女儿做的事情就只有一个,赶紧放过她。20、那个图片出自你手吧,不光如此,一开始的那张照片也是你干的吧?你是为了刺激我,故意让我看到够吧?不知道。21、不过时机如果稍微差一点,可能就是你动的手了,不是吗?22、我说过吧,我很痛苦,我早就想结束了。所以,求你了!喂,你说句话啊。如果你说要结束,那我会抛下一切。23、都说两个人在一起能分担彼此的悲伤,这话也许不假。那时,她紧紧抱着我,拯救了我,我被她拯救了。正因如此,我才想守护好她的未来,哪怕以失去什么为代价,本应如此的。
关于乐透彩号码,我理解这是导演关于艺术品意义所设置的一个隐喻,一组随机的数字没有任何实质性的意义,当它成为中奖号码的时候,随机的数字就因为中奖这件事,以及奖金数目对应的大笔金钱而变得意义非凡。艺术家创作的作品有什么意义?在作品不被社会认可,作品不能与欣赏者之间产生互动,引起私密的情感交流和共鸣的时候,作品只对艺术家本人有意义,对大众而言就像一组随机的数字,不能引起关注。
关于乐透彩号码,我理解这是导演关于艺术品意义所设置的一个隐喻,一组随机的数字没有任何实质性的意义,当它成为中奖号码的时候,随机的数字就因为中奖这件事,以及奖金数目对应的大笔金钱而变得意义非凡。艺术家创作的作品有什么意义?在作品不被社会认可,作品不能与欣赏者之间产生互动,引起私密的情感交流和共鸣的时候,作品只对艺术家本人有意义,对大众而言就像一组随机的数字,不能引起关注。
用乐透彩号码这个隐喻,我理解还有一层更深的用意,乐透彩中奖号码的组合虽然随机,但是这6个随机的数字组合缺一不可,缺少其中任何一个数字,都不可能中大奖。回到影片的三段故事,画家库尔特找到真正自我的过程包括,童年姨妈的影响,挣脱东德艺术学校社会主义现实主义美学教育的影响,在西德杜塞尔多夫来自同学和教授关于创作观念的影响,岳父齐邦德教授对他个人生活的影响,以及妻子的影响,多个影响因素中,导演并没有特别强调哪一个因素的作用更重要,而是用乐透彩号码的隐喻,留给观众去品味。就片子而言,库尔德最终找到自我、找到最佳的形式表达自我的过程,有必然因素如童年生活经历的影响,也有偶然因素的触发,比如岳父请他吃饭、委托他帮忙拿新护照,席间有报童卖报,他从报纸新闻照片中获取灵感,找到通向自我的正确途径。
这些因素,从更宏观的角度来看,都是宇宙中的随机事件,谁也不知道哪件事会发生,什么时候发生,以及该不该发生?这样处理故事的主题,确实会给一部分观众带来观看解读的困惑。片子用很大篇幅讲岳父齐邦德教授,作为著名的妇科医生,在纳粹统治期间,曾经参与希德勒的净化种族血统、消灭无价值人口和基因的行动,战后,岳父也因为画家库尔德的父亲自杀、在库尔德身上看到他的忧郁气质,岳父认为这些表现不符合他自己关于优秀人种的看法,而亲自动手拿掉了女儿艾丽和库尔德的孩子,并导致艾丽习惯性流产无法再怀孕。用了这么多篇幅,结果并没有如观众预期的那样将纳粹罪行控诉一番,而只是作为画家的生活背景,衬托他在明确地找到自我之前,不断被社会、被某种权威(岳父)否定的事实。
在挣脱了他人强加给我的意识,识破重重幻象的迷雾之后,我是谁?我是什么?是导演尝试引导观众思考的问题,也是每一个人都不得不面对的问题。那么,我有勇气,寻找和面对那个真正的“我”吗?
在新型肺炎肆虐的日子,重温这部非典之后的电影,很多地方都可以会心一笑。处处要测量体温,人人戴着口罩,外卖只能送到小区门口,今天又重新演绎。时代的变化也显而易见,那时候大学生拥有电话尚显奢侈,人们的生活都在线下,口罩和防护服也更标准和精致。
当然还有更加保守的观念,在恋爱边缘试探的两人,只能在唇枪舌剑中感受拌嘴的甜蜜,不敢尝试更多的动作,到拥抱和轻吻脸颊为止。这既非古早味的分寸感,
在新型肺炎肆虐的日子,重温这部非典之后的电影,很多地方都可以会心一笑。处处要测量体温,人人戴着口罩,外卖只能送到小区门口,今天又重新演绎。时代的变化也显而易见,那时候大学生拥有电话尚显奢侈,人们的生活都在线下,口罩和防护服也更标准和精致。
当然还有更加保守的观念,在恋爱边缘试探的两人,只能在唇枪舌剑中感受拌嘴的甜蜜,不敢尝试更多的动作,到拥抱和轻吻脸颊为止。这既非古早味的分寸感,也没有当代男女的敢爱敢恨,是一种进退两难、左右不靠。
把国难作为布景,演一出小情小爱的舞台剧,不知道当时有没有受到道德家的责难。当然离杰作还有很远的距离,一生难遇的霍乱时代,人心会有怎样的变化,焦虑、悲观、孤独或是大彻大悟,人的关系又会不会更加冷漠或者是另一种极端,活在当下、不问明天。据说当时隔离中的高校就有这样的非典爱情,疫情解除后就分手了。当然这样有点苦大仇深乃至哲学了,不是电影频道数字电影的阈值之内。
即使如此,依然热爱它,因为它的轻快与热闹,有青年男女之间永恒感同身受的暗喜与娇羞,它无脑,但是逻辑满分。它与《情不自禁》有同样的调调,它更轻,更无所谓,也更令人怅惘。
演员演技都不错,姚弛第一次演戏,演技也还过得去,不出戏。特别夸奖一下许清雅演的成静,在向顾上揭开她的伤疤的时候真的把我看哭了,虽然是经常听到的故事,但她的表演真的很能让人共情。整个剧情在设定上有一些刻板印象,特别是主任的对好生差生的双标,丝毫不注重学生隐私等等行为,把主任塑造成反面角色。镜头有点晃。每一个单元故事都挺感动的。12集也太好笑了,戏精卫来,第一次去女同学家,方学家里摆满了花圈哈哈
演员演技都不错,姚弛第一次演戏,演技也还过得去,不出戏。特别夸奖一下许清雅演的成静,在向顾上揭开她的伤疤的时候真的把我看哭了,虽然是经常听到的故事,但她的表演真的很能让人共情。整个剧情在设定上有一些刻板印象,特别是主任的对好生差生的双标,丝毫不注重学生隐私等等行为,把主任塑造成反面角色。镜头有点晃。每一个单元故事都挺感动的。12集也太好笑了,戏精卫来,第一次去女同学家,方学家里摆满了花圈哈哈哈哈。片头小短片有些文艺和实验艺术感。虽然剧情有点无聊,但是cp是真的香啊,卫来的嘴角眼角藏不住的笑。18集末,我又哭了,卫来打开了那个挂件里方学给他留的纸条“长长的路上我想我们是朋友,如果有期待我想最好是不说”。
看不到唐红以来剧场版进步的可以去看看眼科或者脑科,别像巴甫洛夫家那条流着哈喇子的狗一样每年看到柯南有新的剧场版就条件反射似的出来狗叫唱衰踩两脚。
既然是我最期待的每两部剧场版一度的大仓崇裕的剧场版,那就从大仓崇裕说起吧。
(原标题:这次的《日本战狼之
看不到唐红以来剧场版进步的可以去看看眼科或者脑科,别像巴甫洛夫家那条流着哈喇子的狗一样每年看到柯南有新的剧场版就条件反射似的出来狗叫唱衰踩两脚。
既然是我最期待的每两部剧场版一度的大仓崇裕的剧场版,那就从大仓崇裕说起吧。
(原标题:这次的《日本战狼之拆弹专家》,大仓崇裕辜负了我的期待了吗?)
从电影院走出来后的最初几天,我对这个问题的回答还是yes。
这一年来,我一直在看大仓崇裕担任原作、脚本的各种影视动漫作品,从代表作倒叙推理剧《福家警部补的问候》,到这两年刚出的的两季《死神先生》、《鲁邦三世PART6》的上半部,等等等等——甚至连他给《麦克斯奥特曼》写的两集都挑出来看了。这可能是我近年来最期待的一部剧场版。在观影之前,我还听看过的友邻(无论是润去大陆外看的,还是看网络资源的)说这是近年来最佳的剧场版。大仓崇裕从《唐红的恋歌》到《绀青之拳》在推理层面上的进步(请见我在大号禁言期间用小号写的https://movie.douban.com/review/14275417/)、大仓崇裕在本格推理上的水平我都看在眼里,《鲁邦三世PART6》中对黑厅的出色解答使得作为柯迷的我都心生嫉妒。我对本片的期待,还是像古内一成先生生前写的《引爆摩天楼》、《战栗的乐谱》、《第11位前锋》这样的炸弹推理,每一颗炸弹都是向侦探抛出的一道谜题,推理出炸弹的引爆逻辑和破解方法是这类炸弹推理的主题,我认为这种“炸弹推理”甚至是推理作品中不容忽视的一个门类。然而,在电影院我看到的却只有樱井武晴水平的whodunit,而且从故事套路上这个凶手还特别容易猜中,为此设置的误导也很低级。柯南与凶手在停机坪上的对话也有相当一部分是在重复前面已经交代给观众的内容。似乎对本片推理层面上的评价就可以言尽于此了。
但是在此之外,有一点一直让我感到别扭,这个时候我还没把这个情节当作推理的一部分:凶手在交代最后的涩谷大炸弹的时候,似乎过于直接、唐突了。由此转念一想,我惊喜地发现:最后的涩谷大炸弹,难道不就是一个不折不扣的岛田流诡计吗?仔细想来,全片有不少东西都是这颗炸弹的线索:比如全片前半部分的四颗炸弹的引爆原理、奥列格那张纸上的内容、艾蕾妮卡与她的同志们都聚集到涩谷、涩谷的高低地势、南瓜灯的颜色等等。如此想来,或许大仓崇裕写下的这个故事的核心谜题并不是“普拉米亚是谁”,而是最后的“涩谷大炸弹”——这个大梗才是这部剧场版的核心诡计!虽然前半部的四颗炸弹并不独自构成谜题,但它们难道不就是最后的涩谷大炸弹的线索之一吗?这难道不就是我前面所说的我所期待的“炸弹推理”吗?想到这里,我不仅是惊喜,更是深感欣慰:大仓崇裕还是没有辜负我的期待,我永远可以相信大仓崇裕,从《唐红》、《绀青》到今年的《万圣节的新娘》,大仓崇裕的每一部剧场版都是跨越性的进步。
并且,我们还可以把大仓崇裕的炸弹与前述古内一成先生的炸弹作一番对比(接下来会泄底前述古内一成先生的三部作品,没看过可直接跳过本段):古内一成先生笔下的炸弹,无论如何设计,都逃不开对电子元件的高度依赖,炸药都是常见的塑料炸弹,设计主要在于引爆装置的层面,而即使是引爆装置本身,也是高度依赖传感器类型的元件,可以说古内一成的炸弹设计就像是软件编程,并且可以说是高度套路化(不得不承认的是,即使是这些高度套路化的炸弹设计,也不乏古内一成的精妙想法),如果把炸弹换成断头台或者弹簧小丑盒子之类的东西,也丝毫不影响启动装置的运行逻辑,比作编程的话就是低耦合——只是在推理作品里,低耦合的设计就显得无趣了;而这次大仓崇裕的炸弹则突破了电子元件、引爆装置的桎梏,直接利用炸药的化学性质,是更接近炸弹本质的设计,同时更是利用涩谷的高低地势,将涩谷本身变成了一个巨大的炸弹装置,也体现了从“给某物加上某装置”到“把某物本身变成某装置”的诡计思路,更是把炸弹设计上升到了岛田流的境界——我甚至敢说,这次大仓崇裕的炸弹设计,极大地超越了古内一成先生的炸弹设计,甚至可以说是整个柯南IP中最强的炸弹推理!——至于与柯南以外的炸弹推理比较,这种作品我倒是几乎没有见到过(这样看来,“炸弹推理”该不会成为仅有的以柯南剧场版为代表作的推理作品门类吧?(笑)),更谈不上去比较孰优孰劣了,所以恕我斗胆再把我对本片的赞誉加码到“最强炸弹推理”(不限定范围)。
同时,也正是这部剧场版让我开始思考“炸弹推理”这一门类(我不知道是否已有人提出类似概念),不仅限于本片以及古内一成写过的《引爆摩天楼》《战栗的乐谱》《第11名前锋》,其实大仓崇裕在去年的《鲁邦三世part6》上半部或许也能算是炸弹推理,并且在我看来,《万圣节的新娘》和《鲁邦三世part6》上半部是近年大仓崇裕的两大杰作。我也为《鲁邦三世part6》上半部写了一篇长评:https://movie.douban.com/review/14830387/
但对于涩谷大炸弹的解答还是很操蛋:由凶手交代给观众使得观众根本没把涩谷大炸弹当作推理的一部分。大多数观众对最后这个大梗的理解还停留在“柯学”这一步,依然戴着有色眼镜在看这部剧场版,这实在是我不希望的。片中柯南显然早已看穿了凶手要整这个大活,为什么不能让柯南来告诉观众呢?唯有这点实在是无法理解。即使凶手自白亦可视为一种解答形式,然而本片对此的处理实在太过遗憾,我看完电影消化了几天才意识到了这点。
至于友邻们说的这次的凶手很“迪弗风”,这也引起我对杰弗里·迪弗的兴趣了。
盛赞归盛赞,客观来说,本片的几个短板与前作《绀青之拳》其实颇为相似。(接下来会泄底大仓崇裕的三部剧场版,没看过的可以跳过本段)首先就是凶手身份过于明显,不过《绀青之拳》其实几乎就是当作倒叙推理来写,从编剧的角度似乎从一开始就不打算对凶手身份藏着掖着;但本片在这点上确实存在短板,本身可以怀疑的角色就不多,发生涉外案件后就出现了一个外国人角色,本身就足够吸引观众的怀疑目光了,而看似被凶手盯上却侥幸苟活的角色也往往是凶手,可以说这个凶手在揭晓之前就身兼多重debuff,把村中努拉出来挡刀这一拙劣的误导对于向观众隐藏真凶来说更是杯水车薪;在这一点上,《唐红的恋歌》倒是更加高明:嫌疑人多,凶手藏得合格自不必说,把一个凶手常用口误放到一个非凶手角色身上,还罕见地在剧场版里请出了“沉睡的小五郎”,这个误导无疑是《唐红》的一大亮点。其次就是暗号,无论是《绀青之拳》中的血字SHE,还是本片中的¥字纸片,解答都确实是直接无趣,好在本片中的¥字纸片也是涩谷大炸弹的重要线索之一。当然,纵使有这两个短板,但这几部剧场版又有更为突出的进步之处。
同时,这次的剧场版又引出了近年常有的论调:减少推理比重拍大片才是柯南剧场版的最优解,这种论调我一直无法接受。我一直不认为“推理”与“大片”是相互矛盾、相互冲突的,尤其是用上岛田流诡计的时候,岛田流诡计本身就是本格推理中的一种大片化的诡计,追求究极的宏大与创意,以至于即使不怎么考虑严谨亦可打动看客。事实上从去年樱井武晴《绯色的子弹》中结合了多种高科技的奇迹的狙击诡计,到今年突破古内一成设计模式的涩谷大炸弹,无一不可视为典型的岛田流诡计,这两个诡计甚至可以认为是二十多年剧场版历史中最强的诡计。退一步说,假如减少推理比重真的是最优解,那这种最优解还是交给樱井武晴来完成吧。因为大仓崇裕可是推理作家啊,大仓崇裕的剧场版是不是“最优解”实在无所谓,我来看一个推理作家写的剧场版不就是来看推理的吗?
另外这次引进最令我感到恶心的就是大仓崇裕的名字一直被试图抹去,无论是海报上还是开场白画面,即使是ED里的“脚本”一栏也凭空多出了满仲劝导演的名字把大仓崇裕挤在第二行。这时候肯定就有懂哥要跑出来科普大仓崇裕在网上说了什么什么,那我就不得不把另一位编剧搬出来说道说道了。樱井武晴,一个典型的右翼分子,他给《相棒》《科搜研之女》写的集数里不知道掺了多少反华内容,他为柯南写的头两部剧场版《绝海的侦探》《业火的向日葵》塞了多少政治历史私货——或者说这些私货本来就是这两部剧场版的核心,然而后者竟能在国内上映,之后他的剧场版每次都一路绿灯顺风顺水引进上映,更不用说他的名字也没有被抹去——樱井武晴的这些劣迹懂哥们知道吗?这凭什么?就凭他没在网上乱说话?废话,因为他根本就没开推特。难道懂哥们的眼界就只限定在推特这一亩三分地?而大仓崇裕,有啥政治观点,只在网上说,又何曾掺入创作?既然要抹去大仓崇裕的名字,难道不应该以不限于抹去名字的更严厉的手段对待樱井武晴吗?
说回本片。推理之外,本片是特别篇《震动警视厅1200万人质》的再创作,也融入了高佐和警校五人组的戏份。开篇便献祭了那一集的凶手,由一张松田阵平的名片按图索骥抽丝剥茧,不仅引出了对已故之人的追思和警校同伴们的精彩追凶,也是对那一集和本片故事的巧妙嫁接,更体现了大仓崇裕作为推理作家的功底。作为高佐戏,在案子被公安抢去之后,高木与作为前情敌的白鸟的对话,以及高佐二人在办公室的情话,在我看来丝毫不亚于最后在大陆版本被删去的高佐一吻。直到后面的高木假扮松田潜入南瓜头们的老窝,可以说本片真是对那一集的满分致敬。真要说的话,本片其实也是一部以松田阵平为中心的故事,最开始《震动警视厅》的松田阵平是作为高佐故事中的松田阵平,后来又成为警校故事中的松田阵平,警校追凶和假扮松田这两场戏正对应了这两种松田阵平的角色。另外,从大仓崇裕的其他作品中能感受到他偏爱写警察,本片可能算是剧场版中警察戏份最多的一部了,警校组追凶和假扮松田潜入的情节感觉也是蛮硬派的警察剧情节了,此外还塑造了“魔鬼村中”这一警察形象,可说是一部不折不扣的警察电影。
当然,新上任的满仲劝导演也功不可没,情节爆点连连节奏舒适,用友邻的话来说就是一部毫无尿点的作品,毫不拖泥带水,无论文戏还是武戏都是满分发挥,可以说满仲劝为名侦探柯南拍出了一部最“好看”的剧场版。警校组追凶的片段我不知道翻来覆去看了多少遍,老实说这段多少让我感觉有点港片味,景光夺枪、安室透飞跃大楼都非常帅气。每次爆炸也拍得很有魄力,虽然毛利大叔一开始就被踢出剧情、全程住院,但飞身救小哀也十分帅气。虽然柯南跑水管也是多少带点喜剧化的情节,但也是拍得很惊险刺激的动作戏。最后安室透的直升机格斗更是不负“日本战狼”之名。只是希望能拍多一点枪战。此外满仲劝也是一位懂得如何表现“可爱”的导演,最可爱的当属从预告片就公开的苗子飞扑,还有小兰看到纸片燃烧着掉下来时的小表情,还有柯南攀在水管上听下面孩子们叽里呱啦时的表情。满仲劝对本片开场白也做出了创新,开创性地把片名放到了开场白的结尾,开场白与正片之间也做了巧妙的转场,尤其是从片名到正片的转场,虽然镜头穿过片名转入正片是电影的常用手法(如《让子弹飞》),但放在柯南这里也不失新意,只是论美术风格我倒还是更喜欢立川让的《零的执行人》一些。把炸弹设计成红蓝两种液体混合,把中和剂设计成绿色液体,也是颇具特色的设计。满仲劝的表现不仅吊打前两部的导演永冈智佳这坨答辩,恐怕也可说胜过执导《零的执行人》的立川让(明年樱井武晴的剧场版立川让再度回归,倒也让我对这部我讨厌的编剧的剧场版有了一点期待)。
此外,大野克夫引退之后,接任柯南配乐的菅野祐悟对本片来说也是如虎添翼,开篇安室透遭遇普拉米亚时的配乐堪称惊艳,警校组追凶时的配乐,安室透飞跃大楼、以及从追凶转换到拆弹情节的配乐与画面的搭配更是神中神。由菅野祐悟重新编曲的主题曲和重新翻唱的《只要有你》也是兼具新意和情怀。在观影之前我已经把OST听了大半年了,但本片对这些配乐的运用依然让我眼前一亮。顺便一提,有些配乐倒是有一种浓重的《心理测量者》的感觉。
从古内一成先生离世后新编剧大仓崇裕的加入,到现在导演和配乐都是新面孔,本片可说是柯南剧场版中最能体现一个“新”字的剧场版,并且大仓崇裕、满仲劝、菅野祐悟的发挥都堪称满分,我愿意给这部剧场版打4.75星——如果最后的涩谷大炸弹能够由柯南告诉观众的话(即使由凶手自白,也应当让观众当场就明白这是本片推理的一部分),本片本来可以满分,这是本片唯一操蛋的地方。但毫无疑问地,自从大仓崇裕加入、柯南剧场版进入复兴期以来,本片不愧为复兴期剧场版的最高杰作!
(原本实际打的是四星。不过我想4.5四舍五入就是5,而且较之以往更有进步,寻思着就加到4.75吧,老打四星也不合适,对本片越有新的理解就越觉得四星太委屈本片了,再加上我本身就是大仓厨,所以打了五星。)
(正如开头那段嘴臭所言,手机端文末之后给我推送的其他人的长评,我连他们的标题都看都不想看一眼。)
我期待着2024年与大仓崇裕的再次相遇!
被影片的外婆和小女孩骗了好多次泪水。我喜欢罗文姬主演的角色。每次看她的电影都觉得特别好看,特别真实。它就像我们国内老演员宋丹丹一样,都是老戏骨。影片中外婆家突然闯入恭珠和珍珠两个小孩子。公猪特别孝顺,照顾外婆,还有妹妹外婆慢慢老了得了老年痴呆中了的事情,老是忘记而妹妹珍珠也得了一种奇怪罕见的病只要受伤了之后,血很难止住。外婆看到自己得了老年痴呆,没法照顾两个孩子,他叫人把孩子送走,不要跟着她
被影片的外婆和小女孩骗了好多次泪水。我喜欢罗文姬主演的角色。每次看她的电影都觉得特别好看,特别真实。它就像我们国内老演员宋丹丹一样,都是老戏骨。影片中外婆家突然闯入恭珠和珍珠两个小孩子。公猪特别孝顺,照顾外婆,还有妹妹外婆慢慢老了得了老年痴呆中了的事情,老是忘记而妹妹珍珠也得了一种奇怪罕见的病只要受伤了之后,血很难止住。外婆看到自己得了老年痴呆,没法照顾两个孩子,他叫人把孩子送走,不要跟着她受苦,恭珠很不愿意,后来得知医生是为了救狗珍珠,所以才把她接过去,而且因为家里条件不好,没法救珍珠,即使不愿意把妹妹送走,也要忍着分别的痛,把妹妹送走了之后,恭珠回到家里照顾外婆。外婆为了不拖累他,想着法子赶他走。后来好心的医生也是领养了恭珠,但是每次想到外婆恭珠就特别难过。后来他就留下了塑性,说要回去照顾外婆,要哄外婆睡觉。外婆说有一天有个孩子带着一个小孩来家里,她特别开心,因为他都是自己吃饭,自己睡觉,来了两个孩子之后,家里就有生气了,就热闹起来了,自己也不那么孤单。然后外婆说她把这些感情隐藏起来了,是不是做的很天衣无缝?恭珠说其实他早就知了,因为外婆对他们的爱是无法隐藏的。后来跟我讲一个,说是他自己编的故事。就算不想听也要听完。故事讲到一半,外婆就永远睡着了。其实恭珠讲的就是她和外婆的故事
真的是看部剧都被气死,没看过原著,看前面5集时,还在感慨男二女二互相喜欢,没有狗血的都痴恋男女主的套路。结果转头蹦出来了个自我感觉良好的网球运动员。不知道编剧设计这个角色的目的是什么,大概是想跟男主的长期暗恋进行对比吧。但是在男女主的恋情轰动整个校园的时候,在所有人都以为男女主是情侣的时候,一股脑跑出来跟女主告白,这不是小三是什么?这么三观不正的智障人士,设计出来不是来挨骂的吗?倍速快进看完
真的是看部剧都被气死,没看过原著,看前面5集时,还在感慨男二女二互相喜欢,没有狗血的都痴恋男女主的套路。结果转头蹦出来了个自我感觉良好的网球运动员。不知道编剧设计这个角色的目的是什么,大概是想跟男主的长期暗恋进行对比吧。但是在男女主的恋情轰动整个校园的时候,在所有人都以为男女主是情侣的时候,一股脑跑出来跟女主告白,这不是小三是什么?这么三观不正的智障人士,设计出来不是来挨骂的吗?倍速快进看完了,可以放心吐槽了。看了关于原著的一些评论,说女二叶茹庭本来是喜欢男主的,改成了喜欢男二谢端西,这部分不狗血,虽然有些套路,但还是改的挺好的。再就是原著评论里说小说描写的女主外貌差,性格差,看不到什么优点,想不明白男主为什么会一直喜欢女主的,难道就是因为小时候一件小事的。至少剧里女主也为男主做了很多事情,男主长期暗恋女主也就合理了。但是其他部分就感觉完全不合理了,莫名的男四肖总,常年不在线,突然一毕业就上线了,还喜欢上了女主,又突然和室友王婕在一起了。男二和男四的戏份很多余。整部剧其实16集就可以结束了,干净利落,要么就把配角几对的cp线再丰富丰富,别往主角的感情线灌水了。
什么是“家”?
Lucy利用情景喜剧给自己造了一个“完美的家”,老公忠心爱慕,老婆贤惠顾家。在片场外,她也努力想要构造这个家。她才能出众,为自己打下了一片天地,再把一切拱手相让给自己的老公来保护他的男性尊严。他老公掌握着公司里的一切决定,无论是资金、宣传,还是剧本走向,最终都是Desi说了算。她认为这是完美的
什么是“家”?
Lucy利用情景喜剧给自己造了一个“完美的家”,老公忠心爱慕,老婆贤惠顾家。在片场外,她也努力想要构造这个家。她才能出众,为自己打下了一片天地,再把一切拱手相让给自己的老公来保护他的男性尊严。他老公掌握着公司里的一切决定,无论是资金、宣传,还是剧本走向,最终都是Desi说了算。她认为这是完美的女人应做的指责。
然而,献给男人的尊严再怎么美化也是施舍。为什么Lucy一直坚持要换一个开头却死活换不掉?她找导演,找编剧,打断彩排也要让所有人听她解释开头不合理。当着所有人问Desi“你觉得我的开头怎么样”。Desi说“我觉得你说的对”。然而,开头还是没有改。最后,她走到制作人面前说:“我需要你拯救我的婚姻”。
其实,不采取她意见的从来不是导演、编剧、制作组。而是她老公Desi。当着大家的面顺从,背地里却死活不采纳Lucy意见的Desi。
Desi再怎么爱她,也会忍不住打压Lucy,也忍不住出轨找回自己的自信。现实中的“家”不完美。但也许摄影棚里完美的“家”还是能作为努力目标?然而,所有I Love Lucy的卡司编剧也都轮番来跟她坦白:我们并不喜欢自己的角色。就连这个虚构“完美”的家,也不是美好的。
其实,“想要一个家”这个概念完全没有错。想做家庭主妇也完全没有问题。但是问题在于,“方式”错了。不能迷失自己。你再怎么牺牲委屈自己来保全男人的尊严,也换不来他们的尊重和爱慕。而男人也不真心喜欢被施舍的权力。真的是何必呢。
最后,Lucy以自己的方式放弃了“家”的执着。放下了这四十多年的执着。我只希望如今的我们不需要像Lucy一样,需要花半辈子才意识到自己执着的假象,需要舍弃半辈子的人生才能真正开始开心起来。
看完电影迫及不待的去时代楷模看当时的真人记录,看完更感动了,我们需要这样的电影,不做作,不操作,不小鲜肉,这样的电影直击内心,从心底里生出敬畏和感动,让我们知道我们生活的祖国,每一寸土地都在有人坚守,今天的幸福生活来之不易。这部影片有很好的教育意义,让人们更热爱生活,积极阳光的活着!片尾曲是真的好听,天籁之音,只是怎么找都找不到歌名叫什么……
看完电影迫及不待的去时代楷模看当时的真人记录,看完更感动了,我们需要这样的电影,不做作,不操作,不小鲜肉,这样的电影直击内心,从心底里生出敬畏和感动,让我们知道我们生活的祖国,每一寸土地都在有人坚守,今天的幸福生活来之不易。这部影片有很好的教育意义,让人们更热爱生活,积极阳光的活着!片尾曲是真的好听,天籁之音,只是怎么找都找不到歌名叫什么……
在LA的影院兴高采烈听着日文看着英文字母开始看的,结果只不过是把TV版重新剪辑了一遍,uhmmm 有点不爽,毕竟前两天看FATE的剧场版感觉整个故事框架都改动了,这个有种只是重新看了一遍的感觉,而且铺垫了那么多,还没讲到我喜欢的娜娜奇就结束了,好像也只下到三层而已,整个世界和最好看的故事还没有完全展开,可能对新粉来说很容易被弃吧,但我相信第二部应该会很棒。期待
在LA的影院兴高采烈听着日文看着英文字母开始看的,结果只不过是把TV版重新剪辑了一遍,uhmmm 有点不爽,毕竟前两天看FATE的剧场版感觉整个故事框架都改动了,这个有种只是重新看了一遍的感觉,而且铺垫了那么多,还没讲到我喜欢的娜娜奇就结束了,好像也只下到三层而已,整个世界和最好看的故事还没有完全展开,可能对新粉来说很容易被弃吧,但我相信第二部应该会很棒。期待《流浪的黄昏》的剧情。整个剧场版给我最大的感受 正如同电影结束后作者导演访谈会了说的那样……在电影院里看可以更加感受到音乐,好吧,毕竟这个动漫的BGM还是赛高的。