在一部反对女性凝视女权主义倾向如此严重的电影里把女性的刻板印象写的如此深刻太可乐了,女浩克还是对浩克说我想要这个我想要那个,我不要这样不要那样,即使变完身身心俱疲跑到酒吧后面的厕所也不忘强调女性要化妆要穿的美美的,对战还不忘强调衣服多喜欢高跟鞋多宝贵不能损坏,调戏主角的一群人带头的也得是个黑人,这部剧就是要教你如何在一部反刻板印象的电影里强调刻板印象所以真的是哈哈哈哈哈哈哈什么老六行为
在一部反对女性凝视女权主义倾向如此严重的电影里把女性的刻板印象写的如此深刻太可乐了,女浩克还是对浩克说我想要这个我想要那个,我不要这样不要那样,即使变完身身心俱疲跑到酒吧后面的厕所也不忘强调女性要化妆要穿的美美的,对战还不忘强调衣服多喜欢高跟鞋多宝贵不能损坏,调戏主角的一群人带头的也得是个黑人,这部剧就是要教你如何在一部反刻板印象的电影里强调刻板印象所以真的是哈哈哈哈哈哈哈什么老六行为
第二季的结尾,奥古斯特虽然已经众叛亲离,但还没完全被扒下面具萨拉的报警也没有了后文,还有她与哥哥、闺蜜们之间的那些矛盾还没解决王子公布完,皇室的反应以及措施都还没讲,他们是否会继续给王子王妃施加压力?学校里引起的舆论轰动,又如何平息? 大众又是怎样接受他们的?王子王妃在万众瞩目下在一起,是否会让他们感到不适应?还有,我觉得马库斯也应该有一个好的结局,毕竟是他陪着王
第二季的结尾,奥古斯特虽然已经众叛亲离,但还没完全被扒下面具萨拉的报警也没有了后文,还有她与哥哥、闺蜜们之间的那些矛盾还没解决王子公布完,皇室的反应以及措施都还没讲,他们是否会继续给王子王妃施加压力?学校里引起的舆论轰动,又如何平息? 大众又是怎样接受他们的?王子王妃在万众瞩目下在一起,是否会让他们感到不适应?还有,我觉得马库斯也应该有一个好的结局,毕竟是他陪着王妃度过了那段最艰难的时候王子也还没有完全成长完毕。他学会了表达,有了自信,肩负起了部分王室的责任,但是他的情绪依然不能受控,依然会为与爱人之间的一点矛盾而牵扯到整个王室的利益,确实有点不计后果。但是,他还有这样的不成熟,正好说明了yr还有第三季,下一季王子一定会成为一个很优秀的瑞典国王。……第二季在这里结束,其实是很高明的首先,把上一季牵扯出来的大部分问题都解决了,比如奥古斯特是如何在学校受歧视的,王子和王妃之间关于“秘密”的坚持,最关键的是在最后把萨拉这个角色基本挽救回来了(好像要走上正轨了?),菲莉斯的暗恋也有了一个不错的结局。其次,最后一集王妃先表明心意,自己愿意做王子不可言说的秘密,告诉观众这一定是he,满足了观众的心理,也为过会王子突然改变的演讲和下一季埋下了伏笔。其一,因为他看到王妃为了他做了这么多,自己还伤害了他那么多次,便歉疚难当,决定也为爱人做点有分量的事;其二,这是他成长的表现,开始他不敢公布是还不成熟,只能大部分参考皇室的意见,没有很多自己的想法;而现在,他已经可以大胆地表达自己的想法,公然向这世界的传统反抗,将自己最不可启齿的秘密公之于众,因为他觉得他已经能够承担自己行为所赋予的责任了。然后,从结束处王子改变演讲词这里,王室的反应可以看出来,他一改,母亲的脸色是开始有点僵硬了,她现在很忐忑王子会不会说什么不该说的;接着,王子曝光了视频的主人是自己,母亲明显是变了脸色的,和边上人面面相觑,显然是没有预料到事情的走向。但是她的脸上好像并没有很多愤怒,她只是叫停了摄影而已,还是耐心地听着威廉演讲。因此下一季或许王室这里不会有太多的曲折?(别信我完全瞎猜)最后整季在王子王妃对视的一个甜甜的微笑中结束,让本季的甜蜜结尾永远留在了观众的心里,但是还意犹未尽,期待着下一季的到来。(PS:本剧摄影师真的是皇家水准,这光影拍得,每一帧拿出来都能当壁纸)
哈哈哈哈,笑死了,strong 姐演的不错,里面屯的镇长是傲骨贤妻的,屯花演员本人是百老汇著名歌星,里面的小鲜肉也长的不错,Apple 电视出的这些剧都挺好看,题材是相当的有意思,比如snl的 Jason 出演的足球教练特别好看了,这剧是音乐剧题材的,美剧里的音乐剧类型的貌似都短命一些,以前的 名声大振,就被砍了,那么好的剧!
哈哈哈哈,笑死了,strong 姐演的不错,里面屯的镇长是傲骨贤妻的,屯花演员本人是百老汇著名歌星,里面的小鲜肉也长的不错,Apple 电视出的这些剧都挺好看,题材是相当的有意思,比如snl的 Jason 出演的足球教练特别好看了,这剧是音乐剧题材的,美剧里的音乐剧类型的貌似都短命一些,以前的 名声大振,就被砍了,那么好的剧!
作为影坛的90后新秀导演,卢卡斯·德霍特凭借第二部作品《亲密》直接晋升戛纳电影节主竞赛单元,并摘得评审团大奖,跃升为戛纳新晋嫡系,可谓风头无两。本片即将于11月1日在法国上映,并正式代表比利时角逐奥斯卡最佳国际影片。
作为影坛的90后新秀导演,卢卡斯·德霍特凭借第二部作品《亲密》直接晋升戛纳电影节主竞赛单元,并摘得评审团大奖,跃升为戛纳新晋嫡系,可谓风头无两。本片即将于11月1日在法国上映,并正式代表比利时角逐奥斯卡最佳国际影片。
其实已过了看动漫还能牵动少女情怀的年纪,但是当当年给予过自己温暖的动漫出了续集心理还是难免有些激动当时看到结局并非圆满,小狼和小樱虽然最终没能在一起,虽存着些许遗憾,但凭着这些许的未知引起的憧憬与想象,以及情窦初开双方已了然但却并未完全表明心意的暧昧感才更显甜蜜如今出了续集也不过是呈现了我们最初最美好的想象,缺了那一种味道
但是,不可否认的是,对于这一种诠释我内心确确实实感到了圆
其实已过了看动漫还能牵动少女情怀的年纪,但是当当年给予过自己温暖的动漫出了续集心理还是难免有些激动当时看到结局并非圆满,小狼和小樱虽然最终没能在一起,虽存着些许遗憾,但凭着这些许的未知引起的憧憬与想象,以及情窦初开双方已了然但却并未完全表明心意的暧昧感才更显甜蜜如今出了续集也不过是呈现了我们最初最美好的想象,缺了那一种味道
但是,不可否认的是,对于这一种诠释我内心确确实实感到了圆满的喜悦
而且这一对真的太甜了吧,虽然内心很难再起涟漪了,但依然觉得很美好……
说到这部电影,第一次看,还是央六的周四台湾电影专场。由于当时有电视报,所以知道(电视报,这个可是当时最最权威的媒体了)。更何况,当时的男主角出场就让人眼前一亮,谢贤,谢霆锋的老爸。
用现在的眼光看,这部电影里的服装尽管是当时最时髦的,但是还是给人古早的感觉。如果不是看过秦祥林的电影,我想,我也不能接受,他在电影里的人设,是一个渣男。
何谓渣男?那就是,在两姐妹之间跳来
说到这部电影,第一次看,还是央六的周四台湾电影专场。由于当时有电视报,所以知道(电视报,这个可是当时最最权威的媒体了)。更何况,当时的男主角出场就让人眼前一亮,谢贤,谢霆锋的老爸。
用现在的眼光看,这部电影里的服装尽管是当时最时髦的,但是还是给人古早的感觉。如果不是看过秦祥林的电影,我想,我也不能接受,他在电影里的人设,是一个渣男。
何谓渣男?那就是,在两姐妹之间跳来跳去。但如果看过原书,才知道,紫菱才是他真正的女友,还是拜了费云帆这个情敌的存在,他才敢说出自己的情意。当然了,我不能说,姐姐是错的。爱情里,明争暗斗,只能说,谁是男人心上的心爱,才是感情斗争里的唯一。
当然了,费云帆算是比较憋屈的男主了。出场的时候,看到女主角出来,就围着她转,连他老哥都惊讶得很,你怎么对一个小丫头是那么好?而且好到,几乎是她要哪个,他就给哪个。或许,这就是那种,真的是遇到了克星。相比之下,楚濂这个一开始就光彩照人的角色,在这个西装男的衬托下,真的是漂亮。难怪有资料调侃,这部电影里谢贤是得罪了造型师,一出来就是大叔。
关于爱情,你能说紫菱是强者吗?
不好说。她和姐姐,是两种不同的女子。绿萍是精致的,她则是需要去理解的。或许是电影篇幅的关系,姐姐真的没有多大的表演空间,其实扮演姐姐的人是后来的金马影后,演技也是很不错的。但或许不是主角,就没有太多表现的机会,被甄珍压得死死的。或许,男人就是如此,他们不会被最美丽的吸引,但是看中的,必然是自己喜欢的。男人都爱我的套路,最早,大概就是琼瑶会这么写。这也可以理解,生活里,琼瑶并不是出色的,优秀的弟妹,她真的毫无存在感。但说到逆袭,真的是非她莫属。尤其是姐姐结婚那场戏,完全是室内,加上室外的场景来回切换。她看着姐姐嫁给了自己的心爱,还说了一句我在后来的赵薇版“情深深雨蒙蒙”里方瑜小姐对陆尓豪的台词,我最爱的时候,是在什么时候。我当时在看后者的场景时,石化了:肯定是琼瑶的本子,一模一样。
你能说,紫菱心里只有自己吗?
或许人性就是如此。她亲眼见到了自己的爱情被团灭,即使不甘心,也只能说再见。在和爱自己的人生活时,也会在生病和难过时,想到旧日情人的名字。这点固然让丈夫不满,但无奈,丈夫还是爱她多过恨他。再说了,正如这本书的简介所说,她对楚濂喜爱,哪里知道,另一个人对她的爱,是如此绵长。或许,这就是宿命吧,我爱他,他偏偏爱你,这个是姐姐的无奈。或许,楚濂,初恋,这就是,一个女子成长的过程。
你可以说绿萍恨她,但是恨又如何?小说结局,姐姐去了外国念书,结束了无爱的婚姻。楚濂只能离开,紫菱则迎来了自己的小宝贝。只是现实里,一个女子要原谅自己的男友爱上了别人,这点真的很不可能。
让人觉得可叹的是,拍完电影时,甄珍成了谢贤的妻子,但后来,二人分手,她嫁给了刘家昌。秦祥林和萧芳芳结婚后又离婚,除了和林青霞秦汉之间的恩怨纠缠,反倒是得到了自己的美满人生。巧合的是,谢贤和萧芳芳是曾经的情侣,或许对戏的时候,谢贤想到这个小子娶了他曾经喜欢的女子,眼里的恨,是觉得,萧芳芳怎会嫁给他,如同戏里面的紫菱那么喜欢他,论帅气,他和自己不是一个档次。戏如人生,人生如戏。多年后,秦祥林落了一个花心查理的花名,但还能和谢贤甄珍同台,不得不说,真的是大气的人。就连儿子调侃,爸爸你离过婚,他也不生气。放在现在的娱乐圈,估计早就把心机写在脸上,免谈!只能说,还是老派人,重和气。
只是,如今的甄珍,老了,发福,和儿子相依为命。相比谢贤好多了。想想,还是萧芳芳厉害,后来退出,还问前夫,你追到林青霞吗?当我听到“一帘幽梦”的歌曲(萧孋珠所唱),真的感叹,昔日连林美人都自叹不如的小甜甜,是如此美丽。岁月真的是无情,共此一帘幽梦。虽然看过了陈德容和新版紫菱,还是觉得,甄珍好,她那个最不招人讨厌的紫菱。
三合会这个片子小时候看过,印象很深刻,又陆陆续续看了几次,挺有意思的。阿乐和阿豪的兄弟情,多少有点扭曲吧,各自的感情归宿又是那么妥帖,经历过高高低低风生水起,又落得一无所有,人生大抵不过如此。声色犬马,目无尊长,争权夺利,以求苟活,平平淡淡才是真,经历风风雨雨就是让自己能在瓢泼大雨中赚的盆满钵满,如果没赚够,就喝西北风吧,等待下次大雨或者说是下一次倾盆大雨。
三合会这个片子小时候看过,印象很深刻,又陆陆续续看了几次,挺有意思的。阿乐和阿豪的兄弟情,多少有点扭曲吧,各自的感情归宿又是那么妥帖,经历过高高低低风生水起,又落得一无所有,人生大抵不过如此。声色犬马,目无尊长,争权夺利,以求苟活,平平淡淡才是真,经历风风雨雨就是让自己能在瓢泼大雨中赚的盆满钵满,如果没赚够,就喝西北风吧,等待下次大雨或者说是下一次倾盆大雨。
没看过动画片不评论,仅仅是看这种漫改电影,忍不住就想和原著对比。
但是很遗憾,电影对比原著,气场弱了很多。
犬屋敷这部漫画最大的看点是本着不同信念的两个人,在获得超能力之后的表现,狮子神走向了极端,最初他通过杀戮巧取豪夺,但本性不算特别坏的他在感受到温柔后也出现了反复,直至最终牺牲。
犬屋敷则走向了极端的另一个方向,他希望通过救助别人来体现自己作为人性的善
没看过动画片不评论,仅仅是看这种漫改电影,忍不住就想和原著对比。
但是很遗憾,电影对比原著,气场弱了很多。
犬屋敷这部漫画最大的看点是本着不同信念的两个人,在获得超能力之后的表现,狮子神走向了极端,最初他通过杀戮巧取豪夺,但本性不算特别坏的他在感受到温柔后也出现了反复,直至最终牺牲。
犬屋敷则走向了极端的另一个方向,他希望通过救助别人来体现自己作为人性的善意。而只要有善意,他就还是一个普通的人类。这个立意其实还是挺高明的。漫画中的两个主人公,都有自身的复杂性,一个是始终牵绊与女友的感情而对恶
意的反复抑制,另一个则是希望通过体现善意人性而维持自己作为人类的存在感,但过程中始终被家人误解。可以说二人这样矛盾而明显的特性和对抗,撑起了整部漫画。
但是影片的处理则相对比较简单,将两个人的矛盾,完全简单化。犬屋敷的设定是一个老好人,基本与漫画一致。而狮子神皓,则完全的变成了反人类的怪物。虽然影片也通过一些漫画情节的引入,对狮子神的转变进行了一些解释,但是这种解释比较无力,影片完全推翻了关于漫画中狮子神的设定,将原本你中有我,我中有你的人性与机器的思考,转变为正邪不两立的终极对决。并且彗星撞地球的终极设定完全删除,原作中的一些悲剧成分也被大团圆结局所取代。
这种简单的,非黑即白的处理,对于漫画本身来说,是一个很大的倒退
最最令我不能接受的,是对于犬屋敷女儿设定的修改。原作中这个角色可能对父亲的懦弱有所不满,受限于有限的接触和沟通对于父亲也完全不能理解,但是这种负面情绪完全还是包裹在家庭的温馨中。而且姑娘的心细如发,灵动可爱也在漫画中有所体现。这种可爱和温馨也是犬屋敷豁出性命为家拼命的基础,也符合原著漫画家一贯的女性形象,柔弱,温柔,但是坚定、积极
但影片中的这个角色,完全用力过猛,给我感觉这个不孝的女儿一边花着自己父亲的钱,一边还完全看不起自己的父亲,而且很多的情绪都非常的偏激,甚至带有谩骂的色彩。这样的行为,已经完全不推翻了犬屋敷奋斗的基础。为这样的玩意儿,男主你干嘛拼命呢?
特效的确牛逼,虽然距离好莱坞有差距,但是人体机器化的设计,变形以及内核精神的体现,都很好的延续了漫画中的设定,这个非常棒。但是仍然掩饰不了整个剧作内容孱弱和立意的底下。
彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演,恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝,他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默;恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之,效仿周星驰的痕迹很浓,不够自然洒脱;《青春梦工场》有创意,但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》,则有些意气之
彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演,恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝,他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默;恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之,效仿周星驰的痕迹很浓,不够自然洒脱;《青春梦工场》有创意,但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》,则有些意气之争,以至于有贩卖低俗的民粹嫌疑,很不高明。影片的意识形态指涉过于直露,这也影响到整体的美学表达,整部电影看上去就像是段子合集。在香港和大陆都很受欢迎的《志明春娇》系列则是让我相当厌烦的彭浩翔电影,这套系列非常像贾德·阿帕图(Judd Apatow)的那些爱情喜剧片,两位都会男女主角表明上放荡不羁,张口闭口都是荤口粗口,但事关家庭、爱情大事,则极度保守,患得患失,唯唯诺诺。对于爱情神话,二人其实深信不疑,但轻易不敢放手一搏。彭浩翔真正让我觉得别具一格的作品是《人间·小团圆》与《维多利亚一号》。前者里的彭浩翔一反常态,对于家庭结构作了非常深沉的思索,同时嵌入了有涉香港历史的思考,也颇具启迪。但公映之时,因为杜汶泽的原因,遭遇如潮恶评,时光网只有4.6分,豆瓣也才5.4分。我认为《人间·小团圆》与《摆渡人》是新世纪以来遭受最严重不公平待遇的两部华语片。《维多利亚一号》外界评论虽然不至于像《人间·小团圆》那般惨烈,但豆瓣7.2分的成绩只能算一般偏上了,有不少观众忌惮于影片中令人瞠目结舌的虐杀场面,但这一次彭浩翔是有的放矢,绝非消费暴力。
《维多利亚一号》的主题不禁会令我们想到最近十多年韩国电影界非常流行的抗暴题材电影。个体受制于威权政权的压制,忍无可忍之下进行绝地大反击是韩式抗暴电影大的叙事脉弱,个体无限的悲情、超强度的受虐心理是这类电影最鲜明的特色。《维多利亚一号》主题直指香港最严重的社会问题──这座全球房价最难负担城市对于平民百姓的个体生活造成的难以估量的摧毁性重压。影片中何超仪扮演的女主角邓丽嫦被房价一步步逼至疯狂后,终于展开了令人匪夷所思又极端疯狂的报复方式──让心念念要购买却无力购买的房子变成降价出售的凶宅。这种报复方式,疯狂之余却充满了黑色幽默感。而影片妙就妙在,不仅仅是空有这个黑色主题,而是充满了巧妙的叙事表达机制。这不是一部空有发泄情绪的抗暴电影。
彭浩翔的思路迥异于拍摄韩式抗暴题材的导演之处是,他没有把重心放在放大个体的痛苦与悲情,政府与社会的无情与不公不义,以此去激化、煽动影院观众的情绪。彭浩翔是用巧妙的叙事结构去放大这种不公不义的荒谬性,只有最难以理解的荒谬才能激发最长久的反思。影片的叙事结构并非传统的线性结构,而是在线性的大屠杀叙事过程中不断的插入闪回。闪回是目的是补足人物的前世今生,由闪回再腾挪到当下的屠杀,构成了叙事的张力──女主角是否能完成屠杀。最巧妙的一点是,一直到影片的收尾部分,彭浩翔才揭示女主角真正的杀人动机。这种安排一方面是打破按部就班的传统叙事机制,试想如果一开始就揭橥,叙事悬念方面的强度必然削弱不少,另一方面直至结尾才道破的屠杀原因,其不可思议性也值得其最终才揭晓。如果是无足轻重或者并不令人讶异的屠杀原因,放置最后揭晓就没有这效果。而屠杀原因的不可思议性与房价压力的荒谬性之间亦构成了最好的配对联结。而对插入闪回段落的时机选择,影片的处理方式也非常用心。如果是插入段落比较长的时段,便是在一场惊心动魄的杀戮之后插入。虐杀的强度与回忆的戏剧性强度成正比。譬如警察最终的介入也就是杀戮戏的收尾高潮,其插入的是戏剧性极强的关于压垮女主心理承受极限的最后一根稻草的回忆──女主眼看杀父获得了200万的赔偿金可以付得起买楼的首付,结果楼主却又要提价。影片的最终收官部分也不像韩国抗暴题材电影那般不成功便成仁式的悲情色彩,女主虽然如愿以偿买楼成功,却未曾想到买的床放不进海景房,而金融市场亦是瞬息万变,房市又突然萎靡了。换句话,这不是一个满足宣泄欲望的结尾,而是一个充满了反讽思索的开放性结尾。
作为一部超尺度的大屠杀电影,影片的暴力场面当然亦值得讨论。影片中每一位死者的死法都不尽相同。开场建制部分即是暴力大戏,女主角进入大楼,用扎带套紧保安脖子。整个勒紧的过程被放大表现,保安忍无可忍试图割喉以切断扎带,结果却是饮鸩止渴,自残而死。这场戏放在开场部分,既预示了大屠杀的开始与整个过程的惨烈,同时也充满了象征意涵。脖子被扎带紧紧勒住的场面,相当程度可以理解成香港的平民个体被难以承受的超高房价的钳制。无力防抗,亦无从防抗,反抗的结果便犹如饮鸩止渴。也只有女主这般匪夷所思的反抗方式幸许获得一线生机。之后各位死者的死亡方式有锥子插破眼球、塑料袋薄膜窒息、脖子撞断、开肠破肚、钢瓶插脖、头撞马桶、斩断阳具、木板插口、子弹爆头、割喉。从感官接受度来看,这些设计并非简单的宣泄暴力,满足特定重口味观众的恶趣味,而是灵活多变的叙事技巧的一部分。花样百出的死亡方式慢慢地将叙事推往高潮,而这高潮所代表的悬念也是别出心裁──为何要这么干?!除此之外,特别值得一提的是,女主角的屠杀/反抗工具,是身为建筑工人的父亲留给她的身后遗产:一堆建筑工具。反抗来自最底层,如此暴虐,如此不可思议。
最最不能遗忘的当然还有本片强烈的性别意识。一位男性导演居然会拍出如此意识的女性反抗主题的作品,实在有点意外(何超仪参与了本片的投资,不知道对剧本的走向有没有产生实质性影响)。《维多利亚一号》中的女主角反抗意识如此强烈,屠杀如此果断,除了房价之外,还与女性的惨烈处境有关。影片中所有的女性角色都处于被物化的状态。女主对于陈奕迅扮演的情人来说,只存在性方面的剥削利用价值。女主的父亲重男轻女,过于偏向弟弟。女主的某位女同事,之所以能掌控其男友,不过是因为“夜晚服侍的好”。叶璇扮演的女性角色,丈夫整夜不归,不是去与小三乱搞,就是去大陆招妓。两位大陆女性角色,互相舌吻后,成功挑动起了两位港男的性欲。影片中陈奕迅扮演的角色还引用了韩国客户嘲笑韩国女人的段子,更强化了女性的弱势地位。统而言之,在本片中,女性只有依附于男性、被男性完全宰制才有生存的空间。所以,女主疯狂砍杀的过程中,斩断某男的阳具是丝毫没有迟疑的。阳具的出现其实是最反色情电影的标志之一,因为这代表了对色情片通常的男性观看机制的强大破坏。大岛渚《感官世界》中大特写阳具镜头之所以令人难忘,便是其强烈的性别政治意涵:这不是一部满足(异性恋)男性观众需求的色情电影。影片中某位大陆女性角色,死亡过程是被木板插喉而死,惨烈之极。这种设计其实可以视为某种反向的报复。这位大陆女性角色之前3P的主角,是激烈的为男性服务的对象,最后因为深度插入的行为受死,不啻为另一种荒诞。
《维多利亚一号》亦是彭浩翔影像语言最为精细的一部。影片中有很多精彩的影像构思。影片中偶尔会出现双重甚至三重的人物镜像,这是人物身份的分裂或转变的象征。屠杀的过程中亦会出现俯拍的取景角度,有着强烈的审判意味。
大家知道打昆仑关时候第五军军长杜聿明,200师师长戴安澜,到这里杜军长变吴军长,戴师长成了艾师长。看看这部剧,史上最缺心眼的主角,全程被日本人和黄十万玩还一点没察觉,连说秘密也用吼的。剧中艾师长被日军打到师部,被日军包围都是家常便饭。全部人用尽全力来烘托学生军头头的睿智英明,感觉所有高级军官都不如让他指挥打昆仑关。还有,对面军事主官是大佐,真实历史是少将旅团长,大佐只能带一个联队的兵力,这也
大家知道打昆仑关时候第五军军长杜聿明,200师师长戴安澜,到这里杜军长变吴军长,戴师长成了艾师长。看看这部剧,史上最缺心眼的主角,全程被日本人和黄十万玩还一点没察觉,连说秘密也用吼的。剧中艾师长被日军打到师部,被日军包围都是家常便饭。全部人用尽全力来烘托学生军头头的睿智英明,感觉所有高级军官都不如让他指挥打昆仑关。还有,对面军事主官是大佐,真实历史是少将旅团长,大佐只能带一个联队的兵力,这也是编剧的不尊重历史。有些牺牲也看不懂,举个例子韦狄青把鬼子引过去以后子弹打光,拼刺刀引爆手榴弹,那为啥不先扔手榴弹然后跳入湖中游走,却要哈哈大笑引小鬼子?
Originale et saisissante, la se?rie d'animation en 12 e?pisodes retrace le voyage initiatique de deux jeunes femmes dans un monde imaginaire truf Originale et saisissante, la se?rie d'animation en 12 e?pisodes retrace le voyage initiatique de deux jeunes femmes dans un monde imaginaire truffe? de mai?tresd’artsmartiaux, de brigands et de he?ros justiciers. Un savoureux road-movie plein d’action et de suspense.