我家孩子特别爱看,因为整部片子很幽默很用心,主角们都很有个性,特别喜欢温温柔柔的茶婆婆,有点贱贱的渔婆婆,还有有宠物蚕猫的蚕婆婆,无锡地方特色浓郁,许多故事本地人也不知道,其中还有很多苏州的故事,其中我特别喜欢《金芋头》,玉皇大帝太好玩了,大人看得也很开心,就是太短了很多故事还能展开讲讲。
我家孩子特别爱看,因为整部片子很幽默很用心,主角们都很有个性,特别喜欢温温柔柔的茶婆婆,有点贱贱的渔婆婆,还有有宠物蚕猫的蚕婆婆,无锡地方特色浓郁,许多故事本地人也不知道,其中还有很多苏州的故事,其中我特别喜欢《金芋头》,玉皇大帝太好玩了,大人看得也很开心,就是太短了很多故事还能展开讲讲。
黑色电话2021,一部与死者电话,从而逃脱密室的电影,这个设定新奇。明明可以大胆发挥,但是借助儿童主角和罪犯下,我看到的是,恐怖不够,悬疑不够,惊悚一点的平淡无奇的犯罪电影。
电影中不合理的地方非常多,来回穿插的死者,五个青少年,被绑架的回忆,我不知道和主角芬尼有什么联系。对剧情有何帮助,一句话,一个画面可以解决的事情要拖沓
黑色电话2021,一部与死者电话,从而逃脱密室的电影,这个设定新奇。明明可以大胆发挥,但是借助儿童主角和罪犯下,我看到的是,恐怖不够,悬疑不够,惊悚一点的平淡无奇的犯罪电影。
电影中不合理的地方非常多,来回穿插的死者,五个青少年,被绑架的回忆,我不知道和主角芬尼有什么联系。对剧情有何帮助,一句话,一个画面可以解决的事情要拖沓到专门演绎片段,一个不落的穿插。就算侧面表达了这是主角妹妹的通灵能力,还是不合常理。
既然有着通灵设定,剧情演绎又太过保守,警察破案全靠通灵妹妹的举报?最后的作用可能就是补足背景的同时走个过场。
人物塑造上,最明显的是主角芬尼的变化,被欺压的投球选手,内敛至极到后面杀掉凶手后的大胆,勇敢。这样的变化和人设在如今这个年代的电影中并不新奇。倒不如说过于老套,加上转变生硬,前面面对妹妹被抽的那么惨不敢说一个字,后面被绑架的时候冷静观察逃跑,还反杀了罪犯。更大的帮助,真就是鬼魂mvp咯。
真的看不出主角的特别之处,除了有个通灵的妹妹外。本身人设没有一点新意。
相反,令人感兴趣的反而是罪犯先生。夸张的面具还有和笨蛋哥哥住在一屋子,这样的情况下,还能连杀五个。令人好奇罪犯的心理变化和背景。可惜的是,电影中并没有交代这个环节。都说好的主角配好的反派,令人失望的是剧本给五个鬼魂增添了背景却忽视了罪犯的塑造。
整体表现上,拍摄画面非常优秀,色彩干净加上童话般的调色,让人梦回小丑回魂。
但是剧情上的硬伤,令人无语至极,浪费了这么好的设定。
不推荐观看。
简方达都来拍这种电影……girls are girls,always!多金的爱情和随性的生活。虽然时有金句,也都对“老年人”误解的巧妙呈现,但真的整体还不够。四个朋友各自有着自己生活的精彩,把女孩们梦想的事业型,御姐型,知性文艺型,高龄甜课姐家庭美满型都做到了极致。让年轻人和同龄人看完也能带入幻想一下,但,真的,还不够深刻,很年轻版小妞电影套路高度相似。
简方达都来拍这种电影……girls are girls,always!多金的爱情和随性的生活。虽然时有金句,也都对“老年人”误解的巧妙呈现,但真的整体还不够。四个朋友各自有着自己生活的精彩,把女孩们梦想的事业型,御姐型,知性文艺型,高龄甜课姐家庭美满型都做到了极致。让年轻人和同龄人看完也能带入幻想一下,但,真的,还不够深刻,很年轻版小妞电影套路高度相似。当然,做为喜剧,让女孩们满足幻想,这一点倒是够了。只是,总觉得这不是简方达该有的风格。
哈哈哈因为是配角台词和戏份都挺少
尤其前一个小时 简直是???世勋
演员的演技都在线,也很搞笑
个人觉得人物设定和剧情???点拉垮 烂片无疑??
情节走向乱成一团 剧
哈哈哈因为是配角台词和戏份都挺少
尤其前一个小时 简直是???世勋
演员的演技都在线,也很搞笑
个人觉得人物设定和剧情???点拉垮 烂片无疑??
情节走向乱成一团 剧情线和剪辑也是一言难尽
技术发展了 剧情不革新 加起来还是不行啊
光洙要是不想再rm刻板印象 就别提十年什么的了吧
都是好演员啊 不要拍这种东西好吧
不过诗心??的脸还是很good??
看脸还是看完了
丹尼尔雷德克里夫演过《神奇犄角》和《瑞士军刀男》,本片可以说把这两部片子都串联了一下。丹尼尔在本片中,额头上也长了个大包,给人又一个犄角呼之欲出的感觉,不过最后挤出来的是毒虫;他又在本片中摸爬滚打,吃尽各种苦头,可以看作是活着的瑞士军刀男了。
当然你可以把这部片子看作是《神奇犄角》的续作,和《瑞士军刀男》的前作,并揣测丹尼尔在打造『社会边缘人』宇宙……这就有点无聊了。
丹尼尔雷德克里夫演过《神奇犄角》和《瑞士军刀男》,本片可以说把这两部片子都串联了一下。丹尼尔在本片中,额头上也长了个大包,给人又一个犄角呼之欲出的感觉,不过最后挤出来的是毒虫;他又在本片中摸爬滚打,吃尽各种苦头,可以看作是活着的瑞士军刀男了。
当然你可以把这部片子看作是《神奇犄角》的续作,和《瑞士军刀男》的前作,并揣测丹尼尔在打造『社会边缘人』宇宙……这就有点无聊了。
本片根据发生于1981年的真实事件拍摄而成,注意不是改编,就是一五一十的按照事件亲历者的著作100%还原而成。丹尼尔在里面一如既往的饰演了最苦逼的一个角色,抛开片中原始森林对他精神和肉体上的双重折磨不说,丹尼尔在形体上的变化就很让人敬佩。从开始一个健康壮实臀部浑圆的小伙子,变成最后腹部完全塌陷,上半身的骨头一根根都数的清的半野人状态,丹尼尔为一部名不见经传的小众片子做出这么大的牺牲,或许有冲击奖杯的目的,也表现出他对表演的追求和热爱。
看完预告片我真的是尴的鸡皮疙瘩掉一地,这演技,这长相,校园舞台剧?哈哈哈哈,笑死我了,查理九世的版权这么不值钱吗,什么东西都能拿到,不是我说这那个女的,任何学校,任何一个班都能找出来比她好看的,找这么个玩意,倒搭多少钱,墨多多长的一连欠揍样,农家小弟弟?还有胖子,哈哈哈,懒的吐槽了,笑死我了,这叫电影?也就快手拍段子的演技?哈哈哈,网剧都看不上他们还电影,广电这么让他们通过审核的?
看完预告片我真的是尴的鸡皮疙瘩掉一地,这演技,这长相,校园舞台剧?哈哈哈哈,笑死我了,查理九世的版权这么不值钱吗,什么东西都能拿到,不是我说这那个女的,任何学校,任何一个班都能找出来比她好看的,找这么个玩意,倒搭多少钱,墨多多长的一连欠揍样,农家小弟弟?还有胖子,哈哈哈,懒的吐槽了,笑死我了,这叫电影?也就快手拍段子的演技?哈哈哈,网剧都看不上他们还电影,广电这么让他们通过审核的?
天亮后,让我们聊聊《地球最后的夜晚》。
我在刚结束的纽约电影节两次观看了这部影片,两次间隔十天。十天里我也和其他参展影片度过了不少美妙的时间,却觉得自己始终没能离开那个夜晚。
《地球》无疑是第五十六届纽约电影节最受关注的影片。原计划的两场放映都引来了长长的standby line,甚至被作为一种现象被剪入电影节的后续宣传短片。我在第一场排队2小时没能得到
天亮后,让我们聊聊《地球最后的夜晚》。
我在刚结束的纽约电影节两次观看了这部影片,两次间隔十天。十天里我也和其他参展影片度过了不少美妙的时间,却觉得自己始终没能离开那个夜晚。
《地球》无疑是第五十六届纽约电影节最受关注的影片。原计划的两场放映都引来了长长的standby line,甚至被作为一种现象被剪入电影节的后续宣传短片。我在第一场排队2小时没能得到入场机会,第二场提前四小时才惊险领票。主办当即宣布追加放映。而十天后追加场次门前的队伍仍不见短。
这种关注不难预期,革命性的2D转3D的观影方式,以及载入史册的近一小时的3D长镜头,都充足了这部影片的噱头。而如今人们走进影院,无非就是想经历一点儿能让自己目瞪口呆的事儿。
没能预期的是,这部最接近“梦”的电影,让我目瞪口呆的并非它的技术实现,而在于它创造了一种崭新的结构,解放了一种东方的超现实视角,对生命其终极的被动性进行了一夜慈悲的凝视。
[ 梦 ]
电影对梦早已有诸多讨论——无论是大卫林奇的《穆赫兰道》,今敏的《红辣椒》,诺兰的《盗梦空间》,阿彼察邦的《幻梦墓园》… 造梦电影试图从影片文本与传达的层面拆解时间与逻辑的连贯性,还原梦境与现实的交织与摇摆:人们为什么会做梦?梦中的人物关系从何而来?梦终将流向何处?是无法实现的现实渴望,矛盾冲突的精神人格,断裂倒错的记忆,隐秘压抑的潜意识,是从规范中解脱的时间概念,是救赎一种摇摇欲坠的、非理性的真实。
《地球》升级了《路边野餐》低饱和度的画面、自然光的采用、粗粝的调度,成全了一个旖旎潮湿的、脱离了物理学时空制约的、几近走火入魔的迷幻梦境。而与电影前半部分曲折颠倒、散乱拼接、不稳定的回忆形成对比,电影后半段的梦境正序、完整、一镜到底,并用3D实现了彻底的浸入体验,影像在跌宕起伏的地势高差中轻盈穿梭,如同对沉重回忆的自我修复。不少西方评论将影片细腻的色彩与情感处理概括成对王家卫电影的引用,但这大抵又是一次对东方美学笼统的泛读。相较于王家卫电影中情欲与社会规范含蓄暧昧的争斗,《地球》中的人物都有天真透顶的孩子气,出走与追寻对他们来说,是一种《千年女优》式的命中注定与执迷不悟,而故乡凯里,则是那座不知魏晋的桃花源。
表面上,故事讲述了黄觉饰演的男主角罗紘武因为父亲的过世,回到老家凯里。故地重游使他回忆起死去多年的少年玩伴白猫(李鸿其 饰)和十二年前的情人万绮雯(汤唯 饰)。其间,他还拜访了白猫的母亲(张艾嘉 饰),聊起和白猫的年少往事。同时在父亲的遗物里,他得到一张藏在钟表中的老照片,他相信这属于自己很早就消失的母亲,于是根据照片上的线索踏上了找寻之路。在找寻的终点,他进入一家影厅,这时观众终于随着男主角带上3D眼镜,开启了将近一个小时的、3D长镜头营造的悠长梦游。梦境中,他依次碰见了一个12岁的少年,言行举止既像年少时的白猫,也像想象中自己与万绮雯那从未出世的孩子;一个像极了万绮雯的女子,名叫凯珍(汤唯 饰);一个红发女子(张艾嘉 饰)正准备和一个陌生男人私奔。
[ 海面之上 ]
初看结束,我匆忙将它理解成一个有关和解的故事 —— 一个人借由梦境与他逾越不了的情感记忆彼此成全:梦里他依照预想,教那个在情人腹中就已死去的儿子打了一场乒乓球,并给他起名叫“小白猫”;梦里他追问正要私奔母亲为什么决意离开,并以母亲之口说出了他早就为她准备好的理由;梦里他终于和情人来到了那个一念咒语就会旋转的房间,在那间已成废墟的房子里亲吻到忘记时间。电影的海平面上浮现的冰山局部,至此已经足够令人信服。
几天后当我跳脱出那片意象堆叠的布景,与追随叙事的紧迫感隔开了足够距离,忽然就和朋友复原情节的过程中感觉到,这是一部只关于一个人和另一个人的电影:
父亲,儿子,朋友白猫,白猫的父亲,男主角本人,是那个男人。
母亲,情人,朋友白猫的母亲,是那个女人,是男人在找寻的女人。
而电影更大的惊奇并非来自于这多重身份的叠加,而在于它通过构建一个精巧的结构,效仿了生命螺旋轮回的本质;以一种全知全能的视角,窥探到无能为力的处境,以及化解这种困境所需的巨大的善与信;而这形式本身既是谜语也是回答;是对《金刚经》中”过去心不可得,现在心不可得,未来心不可得“表述的影像尝试。
[ 女 ]
毕赣在纽约电影节Q&A中说,如果电影人物也像游戏人物里那样有自己的属性,那么汤唯扮演的角色是水属性的,张艾嘉是火属性的。
影片中万绮雯出现的画面总是伴有水的元素:漏水的房间,雨,藻荇蔓生的水岸,废旧泳池;水,除了造成一种不可捉摸的绿色背景,渲染氤氲的回忆氛围,也是形成镜像反射的介质,暧昧了现实与幻觉的边界。张艾嘉在男主的梦中则一头红发、擎着火把。有趣的是,影片中汤唯对男主角说的第一句话是借火点烟;而张艾嘉的第一句话,则是以理发店老板的身份对男主角说:”剪头发?没水哦!“
绿与红,水与火的对立,缺火与缺水的互补,好似是对人格的拆分:通过分离人格中矛盾的面向,合理化人物不可解释的部分——一个偷情的情人,若即若离、顾虑不安、悲观,却还是下定决心要一同私奔;一个抛下家庭的母亲,洒脱、勇敢、风风火火、将自己最珍贵的东西留给了孩子就上了路——这两个形象是一个灵魂向不同对象开敞的A面与B面,彼此包含,彼此解释。
在梦境开展之前,电影也多次暗示了万绮雯和男主母亲的相关性,例如第一次见面时男主不断对万绮雯说她很像自己的母亲,和母亲画着一样的妆。此时万绮雯一席绿裙,但鲜红的口红却染花了嘴,就像唇边火焰一团。例如男主三次跋涉寻人(探监、旅馆、废墟歌厅),对线索人物的第一句问话却都是”你认识万绮雯吗“;例如探监时的女人说自己入狱的罪名是”诈骗和身份造假“;例如男主终于抵达了传说中母亲就职的歌厅,在向老板求证有没有一个叫万绮雯的歌手后,紧接着就是问出”她多少岁“——此时,在男主的觉知中,情人与母亲两个原先彼此独立的形象已经出现了动摇与渗透,在意识表层,他已怀疑那个被寻找的对象究竟是谁。
而介于这两个形象的中间的,是男主梦境的女主角,依然由汤唯扮演的台球厅老板娘凯珍。凯珍显然有着万绮雯的面孔,却一头短发,穿着红色的短袄,或许是对造梦大师今敏和《红辣椒》致敬之意,凯珍的造型举止间颇有一种《红辣椒》中梦境侦探的跳跃俏皮。梦境中的凯珍,时而说着凯里方言,时而说普通话,身份在故乡人和不会久留的异乡人之间摆荡。她怀着做歌手的梦想,随时准备离开自己的男人,她身边的故事仿佛是男主母亲留给自己那本最珍贵的绿皮书中的情节。她说着万绮雯说过的话,她想点燃烟火却没有打火机。她的柔情与果敢中和了万绮雯与母亲这两个形象,成为男主角意识构建出的理想存在。于是在梦里他和她一同起飞,一同接近月亮,而梦的结尾,他果真跟随她找到了那座书中的房子,并让它旋转了起来。
[ 男 ]
主角通过对女性人物人格的拆分和重构获得了可以寄托的理想对象,而他意识里的男人们则用来分担自己不同的精神身份。暂且搁置这些人物谁真实、谁虚构等未必存在答案的客观现实,从主角的叙述中可以得知,男主角基础的社会身份——儿子、父亲、丈夫、兄弟,都没能得到满足:一个做不成的儿子(母亲早年离家),一个做不成的父亲(流产的胎儿),一个做不成的丈夫(情人的不可得、现实婚姻的破裂),一个做不成的兄弟(友人因为自己的失误被杀害)。
电影开头,男主幽灵般的旁白说”好像一切的故事都是从一个朋友的死亡开始“,而回顾影片,男主之外的男性角色都已不在人间:未出世的儿子,惨遭谋杀的少年友人白猫,刚刚病故的父亲,很可能已被男主枪杀的万绮雯男友左宏元。这些看上去分离的形象却构成了一个环形关系:白猫的父亲绰号老鹰,自白猫幼时就入狱多年;青年白猫利用男主给左宏元送一把父亲的枪,却因男主的耽搁被左杀害;男主为了追查左宏元,找到了左的女友万绮雯,并和她坠入爱河;万说自己怀了男主的孩子,却迫于左的存在没有将孩子留下;万和男主计划在影院暗杀左;回忆的时间线在男主用那把白猫的枪对准左时戛然而止——男主突然离开故乡多年。
梦境的入口,男主提着煤油灯,探过一个幽深潮湿的隧道,进入一个狭小简陋的房间;而后一个戴着牛头骨面具的少年走出——这幽微的空间是母体的子宫,是白猫葬身的矿井?那牛头骨是死亡标识,还是人格的面具?少年承诺男主,打一场乒乓球就带他离开这里,随后掏出一个刻着老鹰图腾的乒乓球拍。这时,没能诞生的儿子与早逝的友人白猫两个形象已开始胶着,而他们的相关性,在当男主穿上少年父亲的风衣,并给少年起名叫“小白猫”时已全然的重叠。谁参照着谁构建?抑或说,两人都是那个被辜负、被遗弃者的投射。
男主角对这年幼的形象同时充满了同情、愧疚与依赖。他安排少年做自己意识地牢的守夜人,让他掌握着整个梦境的地图。最终少年作他的向导,开着摩托车带他离开了那个逼仄的空间,路上两人一唱一和,一个自称“最善良的鬼”,一个自称“最幼稚的杀手”,又互相称对方是骗子。男主问“门不关,不怕有人偷东西吗?” 少年答:“除了你谁还会来?” 他是他思想的囚徒,在乒乓球一来一往的回合中,他始终要击败那个被抛弃的自己,却也将无邪的纯真与对爱的憧憬遗留在了他的身上。
[ 梦中之梦 ]
影片颇为奇幻的一幕,是男主与少年告别后坐着飞降缆车,沿空中索道缓慢的从山上向坡谷滑行。此时,山间突然充盈一种几近诡谲的古老吟唱,就像《攻壳机动队》中草薙素子与傀儡师合体时那首著名的《傀儡谣》,一种古代神道教巫女祭祀用的音乐,如同洪荒之初的呼喊,也像来自幽冥废墟之上的召唤——有讨论补充那是侗族大歌——它共伍佰和中岛美雪的音乐一起构成了影片重要的声音记忆。主角在这充满宗教感的齐声呢喃声中下沉到他意识的深处,而那里,有他一直找寻的女人。
梦的主体发生在山坳中简陋的夜市,这天是冬至,一年中夜晚最长的一天,从此,夜将会被白昼一口口吞噬。
夜市中聚集了一些草蛇灰线的意象:“春风招待所”明显对应着父亲以母亲命名的那间“小凤餐厅”,老虎机对应着跳舞机,野柚子卡拉OK影射着万绮雯给自己的难题,这儿的灯箱在凯里的夜市里也见过,烟花铺子回应她抽烟的嗜好。旁边的小舞台上正在举行歌唱比赛。一个电动玩具小货车进入视野,引领主角的步伐。他时而是徘徊情人身边的偷情者,时而是母亲身后的儿子,他说这是最后一个见到“她”的机会,却与“她”和“她”都不能相认,只好重复着“你很像我认识的一个人”,“我多希望你就是她”。
片中最动人的情节,是男主角跟着母亲绕过崎岖的山路行至山顶,这时铁门外的货车旁等着一个男人——男主将其隔绝在意识的深渊之外——而母亲正准备与那个男人私奔。在确认过母亲的心意之后,就像当年他用枪抵着左宏元,他再次用枪抵住这个要带走母亲的男人,目的却是逼迫他带走母亲,实现她的自由。但他仍忍不住追问母亲为什么要和他走,母亲的第一个理由那么稚气,像极了一个孩子为他关心的人寻找的托词:“我吃了太多苦,而他那里的蜂蜜很甜”;而第二个理由,她说,“我牵挂的人还小,他很快就会把我忘记”。
[ 生灭 ]
“面对某人的离开,我们唯一能做的就是编造一些能够减轻痛苦的缘由,使他们最后一个关心之举恰恰落在自己的身上。我们重新安排那些机缘巧合,以便赋予它们某种意义。” 当他的诘问是,“为什么抛下那样年幼的我”,他为自己准备的抚慰是,“我还小,我其实可以忘记”——哪怕他从来没能忘记,甚至将对她的寻觅,当作了自己一生的母题。
他掩不住眼泪,只好佯装劫匪,说要抢她最珍贵的东西。她摘下手表,他放走了她。
旅途的起点,小凤餐厅,钟表被摘下,换上父亲的遗像。在那个幽暗漏雨的房间,积水倒映着吊灯圆形的光,男主角坐在床边,拆开钟表,从钟的背面找出一张没有头像的照片。
水中的灯影、不走的钟、没有身份的照片——三个影像垂直交叠,串联了停驻的时间、幻梦与真实的流动,以及无法具象的精神依托。
梦的尾声,他将母亲给的手表送给凯珍,那也是一只不走的表,凯珍边抱怨着,边将它戴在手上。时间在那一刻勾成了莫比乌斯:究竟谁发生在前,谁发生在后?那是将母亲的表转送给了情人?还是演绎了母亲年轻时被情人赠予手表的一幕?是生命的解构还是时间的轮回?也许时间从来就没有长度,色相生灭,声相生灭,活着与死去同时,过去与未来无序。而这是生命终极的被动,或生命终极的自由?
——“你怎么可以送人表呢?表代表永恒啊。”
——“你怎么可以送人烟火呢?烟火代表短暂啊。”
——“我们不就是短暂的吗。”
我们不就是永恒的吗。
公鸡啼鸣了,天要亮了,梦要醒了。那根我们临走前点燃的烟花,在我们离开时并没有变短;日历上说这是最长的夜晚,我说它太短暂了;我问你人们知道自己在做梦吗,你说梦是忘掉的记忆啊。
究竟我是人间游走的幽灵,是弥留之际的老者,是回到故乡乡音无改的中年人,是热衷危险的少年,是那个从未降生的胎儿?我可以是他们中任何一个,在漆黑的羊水或凝缓的洞穴中构想着他和她应有的故事;也或许他们都是我,一并扛着衰老的遗憾与悲伤,也腾腾驾着青春的指引和抚慰,永远也说不出那句“别走了”,只念念不忘那句你相信的咒语,它让宇宙如生命般旋转,湮灭无数的选择与星轨,而我会像那个突然滑行的杯子,带着救赎似的献身与必然,一次又一次的跌落,如同一回又一回的,与你相遇。
今夜,你数天上的星星吗?
最终张生还是凭借状元及第而和崔莺莺在一起的,可见古代很重视功名,注重门当户对。而现代又何尝不是呢,普通出生的孩子,只有考上一所好学校,融入到好的氛围中,才会遇到更优秀的人,不得不承认,学历真的和爱情挂钩。
之前听语文老师讲,古代是先结婚后恋爱,一般婚前都没有见过面,我就觉得很可悲。这部电影中也是,如果不是两人的心意相投,加上红娘在其中穿针引线,莺莺会不会就被迫和不喜欢的人成亲了呢
最终张生还是凭借状元及第而和崔莺莺在一起的,可见古代很重视功名,注重门当户对。而现代又何尝不是呢,普通出生的孩子,只有考上一所好学校,融入到好的氛围中,才会遇到更优秀的人,不得不承认,学历真的和爱情挂钩。
之前听语文老师讲,古代是先结婚后恋爱,一般婚前都没有见过面,我就觉得很可悲。这部电影中也是,如果不是两人的心意相投,加上红娘在其中穿针引线,莺莺会不会就被迫和不喜欢的人成亲了呢。古代是不是有很多这样的悲剧发生?像这样坚持并且反抗的应该是少数吧。
另外觉得这部剧中红娘真的是个不可缺少的角色,她的天真活泼,为小姐着想,刚开始拒绝张生越小姐见面,后来知道小姐的心意后才百般撮合他们在一起,为他们想出在一起的办法,在面对老夫人的指责时也勇于指出老夫人不该违背承诺,拆散这对有情人。虽然她的存在是为主角服务的,但是她是值得我们敬佩和喜欢的。
喜欢古代那种暗藏的情思,羞于说出口的爱恋,而借用诗词和琴曲表达的感觉。隔门对唱,互传书信,小院幽会都是那么的简单美好。有时不必多说,单从那人的眼神中就可以看出溢出的爱慕之情。就像初见时一样,眼神对上了,仿佛就许诺了一辈子。 虽然和牡丹亭等小说里一样,只是见到了那个人的姿色风采,便埋下了相思的种子,但是我们喜欢就是说不出原因,你可以说这种爱情来的肤浅,但不得不羡慕这种初见便互相倾慕的爱情。而现实一般是我喜欢他,他喜欢她。来不及将爱传递给他,就生生的错过。现代还有一生一世一双人的爱情吗,也许很少了吧。
有的剧看几集就弃了,因为根本就不想知道结局,倒也无毒无害。无意中点开巜下一站婚姻》,让人欲罢不能,精神大振,从未写过剧评的我决定用它练练手。
在北京城的房地产集团,有心思去拓展美国市场,并在香港拿地开发的,资产低于500亿敢都不敢想。北翱规模怎么看都不如一个西部地级市房产开发公司,亏个把亿就歇菜了?
首都的火车站小孩走丢、
有的剧看几集就弃了,因为根本就不想知道结局,倒也无毒无害。无意中点开巜下一站婚姻》,让人欲罢不能,精神大振,从未写过剧评的我决定用它练练手。
在北京城的房地产集团,有心思去拓展美国市场,并在香港拿地开发的,资产低于500亿敢都不敢想。北翱规模怎么看都不如一个西部地级市房产开发公司,亏个把亿就歇菜了?
首都的火车站小孩走丢、被拐是有可能,但大白天驾车当着数十人和一名特种兵高手抢走孩子,还跑脱?这是北京啊!还是战火纷飞的伊拉克?北京公安局、共和国公安部脸往哪搁?
那个律师事务所只有两个执业律师,外加一杂工一文员,大公司要法务团,你能成团吗?吃10元标准盒饭,随时都为生存提心掉胆的小所却能把辉煌历史岀厚厚一本书?
龚总裁干过一件总裁该干的事吗?不务正业不说,就只差把愚蠢写在脸上了。屡屡被些弱智阴谋击穿,酒吧被人下药,大庭广众就强奸未遂了?最后差点用女友卖身才摆平,这能力哪是把小公司做大做強,就算万科加恒大也不够他豁豁五年的。
整部剧每个人都很尴尬、空洞、单薄,每当相逢拥抱或无奈分手放的主题音乐加起来时长不下三四集吧。律师不象律师,老总不象老总,刘涛要的是产量,老于呢?
这部电影,有两个原因,一是因为这部电影反映的内容,,,,很触动,。。。我看了好几遍,但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部,电影的手法、,,,技巧,特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派电影手法。这部电影,有两个原因,一是因为这部电影反映的内容,很触动,我看了好几遍,但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部电影的手法、技巧,特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派
这部电影,有两个原因,一是因为这部电影反映的内容,,,,很触动,。。。我看了好几遍,但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部,电影的手法、,,,技巧,特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派电影手法。这部电影,有两个原因,一是因为这部电影反映的内容,很触动,我看了好几遍,但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部电影的手法、技巧,特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派电影手法。这部电影,有两个原因,一是因为这部电影反映的内容,很触动,我看了好几遍,但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部电影的手法、技巧,特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派电影手法。
我个人对于这部片的定义是温馨的现实童话。随着年龄的增长,已经越来越听不得童话和心灵鸡汤了,前几年流行的毒鸡汤也已过了巅峰,很难得的是这部片子仍能让我拾回了对于天真的渴望。故事中的这片街区,弃婴得到收养、老人得到收容、邻居互帮互助、小孩聪明又可爱、警官尽职又亲民、朋友真心又仗义、落魄的人不受冷眼、犯错的人可以补过......影片中每个人身上的闪光点,都不偏不倚地落在我的感动点之上,他们既是生活
我个人对于这部片的定义是温馨的现实童话。随着年龄的增长,已经越来越听不得童话和心灵鸡汤了,前几年流行的毒鸡汤也已过了巅峰,很难得的是这部片子仍能让我拾回了对于天真的渴望。故事中的这片街区,弃婴得到收养、老人得到收容、邻居互帮互助、小孩聪明又可爱、警官尽职又亲民、朋友真心又仗义、落魄的人不受冷眼、犯错的人可以补过......影片中每个人身上的闪光点,都不偏不倚地落在我的感动点之上,他们既是生活在夹缝中的人,也是围裹在善意世界里的人。对于处于低谷的人群来说,它非常直接地给你一种莫名的力量:看,境况再差又如何,不妨碍我学会去爱人和爱自己!
之前,我看过一篇文章,说西方世界宣扬宗教,宣扬了几千年,坚持不懈地宣扬,最终效果是很显著的。人们到了危急的时刻,自然而然会挂在胸前的那个银制的十字架。
看到《毁灭战士灭绝》最后一幕,我想起的就是这一篇文章。这么一本简单粗暴的电影竟然从开头的科幻片演进成了奇幻片
当十人小分队遇到了另外一个世界的生物,全队人全部死光了,能够救得了女主角中尉的是那个问她还有没有信仰的牧师。
之前,我看过一篇文章,说西方世界宣扬宗教,宣扬了几千年,坚持不懈地宣扬,最终效果是很显著的。人们到了危急的时刻,自然而然会挂在胸前的那个银制的十字架。
看到《毁灭战士灭绝》最后一幕,我想起的就是这一篇文章。这么一本简单粗暴的电影竟然从开头的科幻片演进成了奇幻片
当十人小分队遇到了另外一个世界的生物,全队人全部死光了,能够救得了女主角中尉的是那个问她还有没有信仰的牧师。其实,在这一个人类星际探险的火星基地里有一个牧师,实在是一件让人惊詫的事情。牧师救了中尉,故事的发展就开始向玄幻故事演进了。
这不是一个科幻片,而是披着科幻外衣的玄幻片,连魔兽世界里的传送门都出现了,马上地狱恶魔的大军就要穿过传送门来到了艾泽拉斯大陆。
呵呵!
虽然这个片子里没有俊男和美女,不过那个打仗的时候直接溜号把队友给丢下的队员却是令人印象深刻,按说类似于这样的角色应该在一开始就应该领盒饭,结果这个朋友是最后才死的队友,哈哈。
话说电影里的故事挺能体现导演的价值观的,哪怕是烂片也好,都一样。这也许才是电影艺术的魅力所在吧!