黄晓明刘亦菲主演的《神雕侠侣》首播于2006年，距今已经12年了。彼时张纪中还处于黄金年龄创作期，他的金庸武侠系列翻拍剧也都堪称万众瞩目、炙手可热。而刘亦菲以17岁的韶华之龄饰演小龙女，可谓是天时地利人和。

在这之前，神雕侠侣的翻拍作品颇多，每个版本都各有其优缺点。但在女主角的选择上，或许是囿于“姑姑”这个称呼，饰演者多为青年女性或熟女。

而张纪中版本的神雕则是首次将原著中小龙女的少女形象还原出来的版本。

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大概从今年一月开始看到预告上打着大大的March 22，激动到每天数着日子等，两年前第一季给了我太多感动，Movement神棍术救活瘾君子Scott时放的downtown，Steve奔跑着追救护车的时候等等。

昨天下午在网飞上一口气看完OA S2已经是凌晨快四点了，看完第一集立马来豆瓣上写短评，说从另一个维度来开始故事到证实马灵确实是天使确实别有一番风味，到了第二集继续拖延帅泥哥就有点泄气了，不过就第一部来说还是相信这不是一部狗尾续貂的作品，第三集看到孩子们，还是熟悉的味道，我确实开心的笑了（ps：看到法国佬Afonso和体贴帅哥约炮到和Steve闲聊出轨时，Steve屁颠屁颠跑到他身边喊着我就知道你对我有感觉确实太有趣了）到第三集心里开始虚了

慢慢的看到第五集我只能安慰自己马灵才女这风筝线不会甩脱手的，一定不会的！！于是我也卷了一根帅泥哥同款蓝美国精神抽几口给自己打打气。到了第六集继续看到孩子们终于松了一口气，然后来细细品尝马灵给的餐后甜点，第六集可以说是整季中拍的最好看最美的一集了，杰西面对自己的创伤后应激障碍的矛盾心理，和Steve面对同伴的离去（大概这一季给我最深印象的就是Steve从车里跑回海边对着远去的杰西一边又一边卖力地坐着神棍movement，Steve，爱了，这一幕很美）他心里非常相信马灵的神棍术，可是我却突然不太相信马灵了，到了第七集我只能耐着性子看了，到了最后一集最后二十分钟当时我就心里只剩下王德发，但看到又穿越了的马尔福他爸对着医生说我叫詹森·艾萨克，我是布里特她老公，我都想枪毙了那个王德发，马灵前几集挖的坑你就这么填啊，你说的黑手党和小猫咪（和谐pxxsy）deep shit 真的 deep shit。

如果你在我看剧之前看到了我的影评，我想说，你大可试一试听我的你只看前六集，然后假装本季完结，把它当成一个开放性结局去想象，反倒你可能会想来豆瓣打个四星。

其实如果可以我倒想自己来做这部剧的编辑哈哈哈哈，如果各位有兴趣看我可以把脚本发上来，没准我们大家还能发个众筹来重新拍一遍哈哈哈哈哈，其实我一直都想发个众筹把龌龊司机姐妹叫来好好再拍一下Sense 8哈哈哈哈哈其实有不少剧我们都可以发动人名群众的力量来众筹拿版权改版重拍哈哈哈哈

相比于这部片子想表达的主题，更让我感动的是陆文婷这个人物，当然也包括他丈夫，这一批和我们爷爷奶奶差不多年龄的人，他们对于工作和事业的那份热爱是真挚的，不计得失的。电影中的陆文婷，无论是在刚刚去医院时面对要全天值班四年不许结婚的苛刻要求，还是在文革中被污蔑为叛国贼，被登上大字报，亦或是全心全意在医院干了十八年却连个主治医师都评不上，她都没有抱怨，她只是默默地拿起书本认真的学习，拿起手术刀为见不到光明的人创造机会，就像她自己的说的，“无论开多少次批斗会，我都愿意去，只要手术刀还在我手里，只要我还能治病救人”，也许会有人觉得她蠢，她为什么不去反抗，为什么不去斗争，也许以她精湛的的医术，她完全可以在其他国家，像她朋友那样，获得更优渥，更轻松的生活，但是她没有那样选择，她甚至都不会去抱怨这样的不公，她只是一个劲的对自己说，对丈夫说，她对不起孩子，对不起这个家。也许会有人觉得她蠢，但我却认为这正是她的伟大之处，每个人都有选择的自由，大多数人往往会选择对自己更好地方远走高飞，正所谓，人往高处走，水往低处流。但是，有时候选择坚守，也是一种美，这种美，其实更像是中华民族特有的一种性格，我们擅长于在自己的岗位上做出贡献，我们勤劳、朴素、踏实、任劳任怨，不抱太高的期望，粗衣粝食、箪食瓢饮，便能自得其乐，也许早在颜回那里“一箪食，一瓢饮，在陋巷，不改其乐，”我们就有了这种朴素情感，而这样的情感放在当下，更是无论怎样赞扬都不为过的，如今的社会，资本的影子无处不在，它无时无刻不在、无处不在地，教唆着、引导着我们，让我们向钱靠拢：谈个恋爱需要穿的有模有样，需要购物、吃饭，甚至奢侈消费，学习需要报各种各样的辅导班，目的是为了以后能赚更多的钱，生病需要吃各种药、手术、姑息，就连父母和儿女之间，最常说的话也是“需不需要钱？我给你打一点”，总之一切都在围绕着“钱”，仿佛生活离开了“钱”就停止不动了，它成了生活“幸福”的必需品。（防止有人抬杠，提前说明，这里的钱是指为了满足超出本身需要的钱，而不是维持生活本身的钱。）资本成功地将欲望和钱勾连在一起，利用欲望像一个无法填满的沟壑的特点，让求生的欲望、求爱的欲望、求乐的欲望，把人们牢牢地拴在金钱上，让人们像乌比莫斯环那样不停地重复劳动——消费，却无论如何也都无法得到真正的满足，最终大多数人迷失自我忘记了真正有意义的人和事，就像是电影中姜亚芬和孙主任一样，而影片中的陆文婷让我突然意识到，曾几何时，我们的文化中也有着甘愿粗麻布衣，清茶淡饭坚守志愿的精神，虽然贫寒，却不被无穷无尽的欲望所牵连，虽然不得志，却坚持做自己热爱的事，这种坚守，是朴素、真挚的，是与我们民族性格融合在一起的，是把对生命意义的追求融入到所热爱的事业中去，在纷繁复杂的社会中超越那些超出生活本身的欲望，使得生命的真实意义得以体现。

坚守、热爱

第一，《链接》真的是开始看着乱七八糟完全不知道想讲什么，但看下去就可以发现编剧用意的作品，女性到底应该怎么做才能在安全健康的环境中生活下去，是不是只有拥有了心灵感应超能力的男性才会真正和生活在苦难和恐惧中的女性共情……是反社会行为或是双重人格？变态心里不健康做出的一系列反社会行为不管是拘禁还是杀人，亦或是女生应该怎么好好生活？即使是受害者，但内心也会害怕。这部作品里的女性，很真实地反映了这个情况。能带给我们思考的问题太多了，这部剧的现实意义远超普通的罗曼史作品…个人觉得很有价值，虽然剧情拖沓，但并不影响它的深层内涵。最重要的是，它上映在唐山事件，相信会更加引起大家深思吧，很有价值的剧，所以推荐。只是个人意见

第二，吕珍九和文佳煐是真的很配啊，两人颜值都非常高，很有夫妻相哇哇哇，演技也特别能让人产生共情，尤其是哭戏，真的特别自然，毫无违和感，力荐力荐。关于演员，每个演员演技都无可挑剔吧？并且剧情娓娓道来，需要仔细感受，很多问题都值得深思。不知道大家有没有注意到剧中卖海鲜那个角色（永勋）说了一句话“我只在乎杀了多少人”，这里就可以大胆猜测了，他是杀害继勋妹妹和爸爸的凶手，埋下的梗确实挺多，但总比有些无脑剧好得多得多好吧

第三，结局还算圆满，男主及男主妈妈也释怀了，男二也和自己的爸爸尝试和解，男二和女二复合，男女主互相救赎，妥妥的爱情剧啊，整部剧就以找男主妹妹为线索，以十八年前继英让多贤转告话为故事的暗线，女主失忆忘记约定才有了后来与男主的连接，到最后完成约定连接消失，故事开始到结束都很用心?

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看完了，没看过小说原著，单说电影。还是可以一看的，虽然有的设定特别理想化。节奏不快，就是日剧常有的风格。但确实有很大的bug啊。男主的穿越没有特别的处理手段和解释的话，就出现了：95年有两个他，2025年同时会醒来两个他，一在那什么公司，准备穿回去了，一个在最后这个公司，从2025年开始生活。然后2025年也会出现两个机器人皮特，一个第一次遇到男主，陪着男主穿回去了，一个从30年前生活到了现在，等着男主醒来抱着他的猫迎接他。然后这30年间机器人皮特还能目睹自己是怎么被创造出来的，真真离谱。真的好大一个bug??啊。

自从黑镜移交给美国佬，我就再没追。前几天出去旅行，大概是受寒着了凉，头疼了一路，幸好火车上wifi信号强，就找了第四季黑镜来看。之前看评论，都说六集黑镜质量分布一般是三集还行，两集不错，还有一集非常棒；这季也符合这个规律，我觉得最好的是终集Black museum（暗黑博物馆S4E6），第2和第四集绞死DJ（hang the DJS4E4）不错，其他一般。

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现在的八点档国产家庭剧，好像都是一个套路出来的：出于某种原因（例如不孕不育、经济问题、七年之痒什么鬼的），丈夫出轨另寻新欢，妻子为了家庭的和谐，不仅不对丈夫辱骂殴打，还要忍气吞声包容渣男，还要用爱感化他，还要再与第三者谈个判，最后渣男备受感动，浪子回头，回归家庭，大家皆大欢喜。仿佛浪子这东西，是一件绝世稀有的珍珠宝石，不回头，那是要怪妻子没有经营好婚姻，一旦回了头，更是妻子十二万分的荣幸，需要忙不迭地包容他原谅他，与他重归于好，否则就是蛇蝎毒妇斤斤计较小肚鸡肠。似乎女人必须要“退一步海阔天空”、“家庭为重”，才是值得称赞的贤妻良母。但是阿郎说过：人不能做错事，否则一辈子也翻不了身。阿郎曾经是个浪得不能再浪的浪子，抽烟喝酒烫头，出轨滥交打老婆，飙摩托车撞死人，最后浪到大牢里头去了。老婆波波对他死了心，跟着爸妈移民去了美国。阿郎出狱之后痛改前非，干苦力开大车养活自己和儿子，没想到过了十年，又遇见了波波。阿郎想尽办法要跟波波重归于好，可惜对方已经有了新男友，并不愿意接受阿郎。阿郎为了证明自己已经脱胎换骨、可以承担起家庭的责任，重回摩托车赛场比赛，因为意外事故死在了终点线。

浪子没有得到原谅，反而不明不白地死在了赛车场上。这样的故事，才是人生的常态。从前年纪还小的时候，看这部电影，总是心有不甘。为什么波波不愿意和改过自新的阿郎重修旧好？为什么阿郎执意不顾自己身体状况去赛场？后来长大一点仿佛隐约明白，阿郎是注定要死的。不单单因为当年的浪子需要一个壮烈的死亡。在奋斗中轰然死去，是十年后的阿郎唯一一个得到原谅和救赎的机会。阿郎在犯错十年后成为了一个多余的人：曾经的爱人事业有成，有了温文尔雅的绅士做新的伴侣；孩子需要完整的家庭与良好的教育——这部电影没有像许多俗套的片子一样刻意抹黑前任的新爱人是口蜜腹剑的伪君子，而是将波波的新爱人塑造成一个虽有一番犹豫和挣扎却依旧爱波波、并愿意接受波波儿子的好男人——孩子和母亲的新家庭彼此需要，阿郎的地位十分尴尬，他曾经只是波波年少时混乱记忆中的一根刺，现在却又成为了波波和儿子坦荡新生活中的一个路障。不管阿郎是渣土车司机还是老当益壮的赛车手，可以肯定的是，他都不会被波波所接受，她只会原谅死去的阿郎，却不会跟活着的阿郎在一起。阿郎最后的拼搏，总也带着必死的决心在里头：活着赢了，多少能向心爱的人证明自己；死去呢？死去也是赢了，赢在帮爱人拔掉了一根不合时宜的路障。

浪子回头金不换的剧情都是假的，只能放在八点档的剧情里骗骗无聊的主妇。然而当我们看见不得不死的阿郎决绝地跨上摩托车时，也会不由自主地流下眼泪，好像那个不管不顾走上赎罪的绝路的人，就是我们自己似的。我们在这种时候想起自己，想起我们或多或少做过的错事，我们也需要一个从没得到过的原谅，只不过，我们没有办法做到像阿郎一样从容赴死，只能在心里把自己代入电影，哭得泪流满面。

谢谢豆瓣/制作方，在我抗议之后就没有把我的剧评压在最下面了。

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我的评论回复和点赞都最多，为什么没有出现在热门，就这么看不得真实评价？

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虽然动画和实景结合的纪录片形式很不错，但无论是文案还是整体编排，对女性描写都十分刻板，是跟不上时代发展的视角。

描写其他帝王着重政事，描写武帝就着重她对子女伴侣怎么怎么样。写李世民玄武门之变就猜测他杀了兄弟和兄弟后代之后虽然大权在握但可能后悔，写武帝就用了春秋笔法塑造出一个不顾人伦纲常的形象(虽然也有夸她)，暗贬女性执政时狠心。写李隆基多用正面词夸他有野心实力，写太平时就说李旦想要挽回这个误入歧途的妹妹(女性追求权势就是误入歧途吗？)写韦后与武三思是污秽淫乱（会形容一个男人出轨外面的一个女人是淫乱吗？），大唐好像又回到女主乱政（乱政？武帝乱政？）的原点。虽然韦后的行为在当时是不容于礼教和世俗，但是2020年的纪录片还用这么偏颇的词去形容她的行为，实在不敢苟同。

技术进步了，思想却还停留在封建时代。

近两年大家对于电视剧的评价可以说是一片低迷（除去粉丝滤镜彩虹屁的话），身边也经常会有小伙伴吐槽：最近又没有什么好看的剧。尤其是一些大IP改编的知名艺人出演的大制作，往往是期待越大失望越大——服化道进步了，可是剧本实在拉跨，快给我整出“大制作”PTSD了。

所谓大制作尚且如此，那些纯纯谈恋爱为主线的甜宠剧就更不用说了。很多吐槽博主都吐槽过那些经典的甜宠剧基本套路，包括但不仅限于：男女主摔跤回头各种理由各种角度都能亲上，男女主车祸生病碰瓷工作随便找个理由同居，爱的抱抱转圈圈慢镜头……以上各种，大家或多或少都能在脑内浮现起一些熟悉的画面了。

另一方面常遭诟病的是逻辑不自洽、恋爱脑强行降智，所以网络上也有一种声音是“看个小甜剧带什么脑子甜就完事了”。这个观点虽然被剧情党狂喷，但也确实说出了甜宠剧不下少数的一部分受众的心声：累了一天就想找点乐子做精神慰藉，并非拿来做精神食粮。

甜宠剧啊甜宠剧，我该拿你怎么办？

在看又忍不住骂不看又觉得无聊的复杂心态下，我吃下安利把《念念无明》看完了，看完之后得到了这样的强烈感受：短剧嫌短，长剧嫌长。

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