我记得那年看这部电影是初二。
我的邻座是一个可爱的女孩。我们不相识,却聊得像一对儿多年的好友。
故事的开始总是这样,恰逢其会,猝不及防;故事的结尾总是这样,花开两朵,天各一方。
我只是很想很想找到这个女孩,也很想很想聊聊这部电影。这对我而言不矛盾,因为她已经和这部电影连在一起。
我现在时常后悔,为什么连个名字也没有问问呢,为什么不敢要一个联系方
我记得那年看这部电影是初二。
我的邻座是一个可爱的女孩。我们不相识,却聊得像一对儿多年的好友。
故事的开始总是这样,恰逢其会,猝不及防;故事的结尾总是这样,花开两朵,天各一方。
我只是很想很想找到这个女孩,也很想很想聊聊这部电影。这对我而言不矛盾,因为她已经和这部电影连在一起。
我现在时常后悔,为什么连个名字也没有问问呢,为什么不敢要一个联系方式呢?我现在高三了,而明天就要封闭式开学,开学前夜我写下这些,以缓解我的郁闷。
我知道很大可能我找不到你,毕竟,将近五年了,我才写了这些东西。我也很明白找到你也并不会怎么样。我们可能还是不会说一句话,也可能关系并没有变好,也可能互相也会将对方拉进了“不允许看我的空间”的分组。
但拜托,我只是想找到你。为我流露出的无限悔恨以及这五年来的不甘心。
我希望在我高考完之后来看豆瓣,可以知道你的消息。如果没有,那我依旧会记得你。
现代性与导演意志
现代性与导演意志
我看到短评里好多低份,心里有点失落,这部片子是04年的,比三傻还要早7年,但它整体上比三傻更写实浪漫,绝对应该高于8分,虽然故事很简单:离乡多年的孩子回家寻亲顺便收获爱情并且定居家乡…但它把简单的故事讲得很感人,让人看的时候慢慢融化掉。是三个小时的满满的细腻,浪漫,深情
结尾,mohan穿着脏背心红裤衩,和邮局局长摔完跤后满身是土,他很自然地走到河边,泡到河水里洗胳膊
我看到短评里好多低份,心里有点失落,这部片子是04年的,比三傻还要早7年,但它整体上比三傻更写实浪漫,绝对应该高于8分,虽然故事很简单:离乡多年的孩子回家寻亲顺便收获爱情并且定居家乡…但它把简单的故事讲得很感人,让人看的时候慢慢融化掉。是三个小时的满满的细腻,浪漫,深情
结尾,mohan穿着脏背心红裤衩,和邮局局长摔完跤后满身是土,他很自然地走到河边,泡到河水里洗胳膊
如果女主角一見迷途人直接殺的話我還覺得沒有這麼噁心, 先去裝作很友善,教他用了特殊能力再去殺,那是什麼鬼...
如果女主角一見迷途人直接殺的話我還覺得沒有這麼噁心, 先去裝作很友善,教他用了特殊能力再去殺,那是什麼鬼...
对我而言,笨拙的反派和主题的散乱都不是问题。核心是“外星人剥夺人类的慨念”这个高概念。
这不啻为一场语言学上的哲学试验,是一部关于现象学的电影。
当维特根斯坦将概念(思想)——语言——世界通过逻辑哲学连接起来的时候,这就为整个人类的思想画了边界,我们生活中所有的概念形成了一张概念之网
对我而言,笨拙的反派和主题的散乱都不是问题。核心是“外星人剥夺人类的慨念”这个高概念。
这不啻为一场语言学上的哲学试验,是一部关于现象学的电影。
当维特根斯坦将概念(思想)——语言——世界通过逻辑哲学连接起来的时候,这就为整个人类的思想画了边界,我们生活中所有的概念形成了一张概念之网,构成了我们的世界。这也是海德格尔所说的“语言是存在之家”,当语言之网形成之时,控制我们存在的并非自我,而是这张概念之网。想想吧,我们无往不存在于一个个概念当中,我们永远无法突破于一个概念而存在。我们行动,我们是概念,行动也是概念。这也就是海德格尔所说的,并非我说语言,而是语言说我。
这一点从电影开场的第一幕就能看出端倪——外星人少女在鱼缸中捞鱼这个动作,充满了象征的意味,鱼就是人脑中的概念。
人在被抽取概念之后,呈现出一种疯癫,在黑泽清的眼里,这并非贬义,而是一个获取了自由的人,重回本真的状态。当然,他们失去的概念,有的只是这张语言之网的边角,有的却是主轴,所以失去概念的人,所呈现出疯癫的状态和严重程度也就并不一致。
让我看看影片中几个重要的案例。
案例一:家人。
这是影片中第一个被外星人夺走的概念。当妹妹/小姨子的概念令外星人真治感到迷惑,他问明日美什么是“家人”后,家人的概念从妹妹脑中夺走。随后妹妹落泪,(后面我们能看到每一个被偷走概念的人都会落泪),跌落在地(每一个被夺走概念的人都会有的动作),呈现出一种超脱的状态,当即要离开姐姐家。当姐姐追出来时,她显示出开心的似乎被某种东西释放的轻松。——重新思考家庭的关系。
在这个案例之后,借另外一个外星人之口,再次表明了“语言——概念”这个电影的核心元素:“人类不知不觉中就会依赖语言吧”,这也是导演整部电影的切入口。
案例二:。。。的/拥有/占有欲。
当真治夺走一个男子“拥有”这个概念后,在影片的后面形成了互文。我们看到一个足不出户对世界毫不关心只关心自己一亩三分田的男子,不再有“拥有”这个概念,他认为世界大同,于是走上街头,向民众宣传反战的思想。他认为,正是由于人们的占有欲太强,害怕失去的恐惧导致了战争。——反战的表意。
“不侵略,人类100年后也会自我毁灭吧”,黑泽清再次借外星人之口,表达了语言和概念对人类的束缚。影片中提到失去概念的人反而会幸福。看似荒谬的表达,实则有着严肃的思考。
概念三:工作。
这个是本片最具喜感的一幕。当鸣海的工作狂上司,被夺走了“工作”这个概念之后,他呈现出一种狂喜的状态:在办公桌上跳来跳去,打翻各种模型——一种反资本主义异化的象征。
这个场景还埋了一个小小的暗线,真治为鸣海出气抽走上司工作这个概念,实则是在学习“爱”。
概念四:爱。
这是贯穿整部影片最重要的概念。真治/外星人从一开场就在有意或者无意学习“爱”这个概念,从真治了解夫妇这个概念,到食物,再到教堂偷取上帝之爱未能成功,到最后,终于明白鸣海对自己的爱,可以说这是一部关于学习爱的电影,既是外星人的,也是真治的,二者在爱的顿悟中完成统一。爱——是超脱语言的宇宙第一真理,得以呈现。
当抽取了鸣海之爱的真治,反而一屁股跌落在地(和之前形成了对比),由此,他完成了自我的救赎。有趣的一点,当获得爱的真治面对美景而发出感叹,有了爱,一切都不一样了。爱,产生美。
这同样回应了维特根斯坦所说的不可说之物,包括爱,信仰,真理等这种东西,并不能用语言去解释,只能用谕示的方式呈现,而黑泽清就用电影的方式玩了一场“语言-影像游戏。而导演就是侵占者,他拿走我们脑中那些自认为重要的概念,看看会发生什么,这个略带有恶作剧式的侵占方式,以一种轻松的愉悦的散步方式展开,显得挺可爱。
而擅长恐怖片的黑泽清也并没有完全丢掉他的作者性。恐怖,是通过影像调度以一种日常化的隐蔽方式呈现。印象比较深刻的是,导演常用摇移镜头,让人物“突然”以固定的方式出现在镜头中,运动的镜头和静止的人物造成一种观者的不适。或者利用镜头和场面调度,通过光影的变化来呈现一种恐怖的氛围,比如天野在和樱井第一次在转播车见面谈话的场景。镜头先是平移到日光下,随着两人谈话,再平移回转播车另一背阳地的时候,天野突然如鬼魅般出现在黑色的阴影当中。
当然,这部影片的高概念也有很多漏洞。正如维特根斯坦后期哲学否定了逻辑哲学一样,他认为概念-词语并非一成不变的。语言,尤其是日常语言并非概念之锚。如果我们的世界出于概念之网中,我们的网应该是密不透风的。比如,在解释家人的时候,如果要完全解释,那我们应该穷举所有家人的关系,这几乎是无穷无尽的。再比如,工作这个概念,每个人对工作的概念也都是不同的,外星人怎么只通过一个人就获取了概念最本质的了解呢?
在爱这个概念当中,我们也看到类似的这种简化,更何况,对于这种不可说之物,影像的表达也显得捉襟见肘。黑泽清未能在这个更具有思辨可能的概念上深入下去,不能说多少有点遗憾。这也印证了每年拍一部电影的黑泽清的游戏观,他并没有深入下去的主观意识,这一切对于导演而言,不过是个”语言-影像游戏”。
《念念手纪》2017年7月日本上映,2018年9月14号国内上映。豆瓣评分为什么只有6.6?很多很多的低分评论是2017年的,这不可能是水军干的。我查看了一下那些低分评论,总结为两条:1、将死之人樱良去招惹一个不相干的人,占据他的情感,太自私;2、万人迷班花樱良去强撩一个没朋友的孤僻的小正太,这太欺负人。而我一直的疑问是樱良看上春树什么?春树,学校图书馆的管理员,拥有图书管理员的资格证,整个
《念念手纪》2017年7月日本上映,2018年9月14号国内上映。豆瓣评分为什么只有6.6?很多很多的低分评论是2017年的,这不可能是水军干的。我查看了一下那些低分评论,总结为两条:1、将死之人樱良去招惹一个不相干的人,占据他的情感,太自私;2、万人迷班花樱良去强撩一个没朋友的孤僻的小正太,这太欺负人。而我一直的疑问是樱良看上春树什么?春树,学校图书馆的管理员,拥有图书管理员的资格证,整个图书馆书目分类整理几乎都是由他一个人完成的。可以想象,他的阅读量是常人难以企及的。他没朋友,他孤僻不合群,这是他的主动选择。他不是受人欺负被人孤立的鼻涕虫。他是强者,他享受这份孤独。巨量的阅读,带给他这份独立和自信。嘻嘻闹闹的朋友,多一个或者少一个,有或者没有,真的很重要吗?有个打高分的豆瓣网友,形容樱良与春树的关系是万人迷与独行侠。最先打动樱良的,大概就是春树的独立和自信吧。如果理解了这一点,豆瓣低分评论显然大多是一场误会。一个享受孤独的人,他不会在意低质量的情感,他也不可能被人轻易撩动。樱良送了一本《小王子》给春树。玫瑰、小狐狸、驯服、麦子的颜色、羁绊、责任,在了解这些之前,先不要评论这部电影,谢谢。
这部剧从第一部就深得人心,在于他从人性的角度来打官司。第一部成功,第二部烂尾本是常事,但开播的第二季给人惊喜。
第一个案例关注的是老年人问题,文申侠每次的最后发言都很好的点明了案子的核心。顺便引出了文申侠的师傅。
第二个案例选材很好,正是时下网络暴力,不得不说港剧中的配角总能给人惊喜,女当事人的母亲几次哭戏非常打动人心,让人亲眼见到网络暴力对人的伤害。如果拿到演员请就
这部剧从第一部就深得人心,在于他从人性的角度来打官司。第一部成功,第二部烂尾本是常事,但开播的第二季给人惊喜。
第一个案例关注的是老年人问题,文申侠每次的最后发言都很好的点明了案子的核心。顺便引出了文申侠的师傅。
第二个案例选材很好,正是时下网络暴力,不得不说港剧中的配角总能给人惊喜,女当事人的母亲几次哭戏非常打动人心,让人亲眼见到网络暴力对人的伤害。如果拿到演员请就位肯定是个s。
本以为止步到网络暴力没想最后才发现是母亲伤女儿最深,这个转折提高了剧的深度。转的符合情理又出人意料。
文申侠没有像第一部那样赢掉官司,而是认输,反而立住了他的人设,他当律师不是为了赢而是为了公义,他保护了这个可怜的母亲,也为她女儿争取到了治疗的保障。他聪明敏感,洞查人心,他为当事人设想周到。和他师傅以及对手女律师为了赢不惜违背当事人意愿形成鲜明对比。
这部对手女律师比起上部never从长相到做人都差远了。幸好文申侠守身如玉,否则会让很多人弃剧。如果颠姐输给never就算了,如果输给这女律师,估计编剧会被骂死。
但港剧中女性角色的人设真是值得内地编剧好好学学。港剧中很少有傻白甜无脑女,而且塑造了很多鲜明的职业女性。从女法医女警察,到这部剧的女法官女律师女师爷,都非常专业,没有因为爱上一个人就变白痴,立场分明。而不像内地编剧女主一谈恋爱就只剩三个字靠男人,怎么让人相信这是个成功女性。女性角色主要功能就是拖后腿推功剧情,满屏都在骂女主,连累男主也成了傻子。
盲侠这部剧最成功的地方在于编剧,角度选材非常有新意有深度,演员演技也很赞,男主一个盲人的表情之丰富远超内地很多演员。
到目前为止,第二部没有砸掉上一部的招牌,没有了上一部渣爹这个掉分神器,希望后面的剧情越来越好。希望他可以一直拍下去,因为他的社会热点题材取之不尽。像美剧一季一季可以拍成十几季的季播刷。让观众陪演员一起老。
1. 这不是萨拉雷的水平。之后萨拉雷带着核心团队出走,估计这部电影就是苗头。
2. 大电影甚至比不上2013的超神学院第一季。作为老观众,根本看不到制作组的任何诚意,要故事没故事,要技术没技术,要细节没细节。
3. 开场十分钟,蒙逼;四十分钟,等了这么多年大电影,你就给我看这?
1. 这不是萨拉雷的水平。之后萨拉雷带着核心团队出走,估计这部电影就是苗头。
2. 大电影甚至比不上2013的超神学院第一季。作为老观众,根本看不到制作组的任何诚意,要故事没故事,要技术没技术,要细节没细节。
3. 开场十分钟,蒙逼;四十分钟,等了这么多年大电影,你就给我看这?
4. 孙悟空话痨,蕾娜天真过头,二郎神工具人,其余人物留不下任何印象。
“开封有个包青天,铁面无私辨忠奸”这句由台湾歌手“胡瓜”演唱的93版《包青天》主题曲,我想大家都不会陌生。它几乎是我们一代人甚至两代人共同的印记。那经典的旋律只要一再次响起,就能把我们的记忆,拉回到童年的时代,甚至是不自觉地哼唱出来。
记得儿时,《包青天》在我的印象中,那面若炭眉心月,一身正气斗强权的包青天包大人,就是我心目中正义一词的最终形象。如今的我们,不再是懵懂的孩童,而《
“开封有个包青天,铁面无私辨忠奸”这句由台湾歌手“胡瓜”演唱的93版《包青天》主题曲,我想大家都不会陌生。它几乎是我们一代人甚至两代人共同的印记。那经典的旋律只要一再次响起,就能把我们的记忆,拉回到童年的时代,甚至是不自觉地哼唱出来。
记得儿时,《包青天》在我的印象中,那面若炭眉心月,一身正气斗强权的包青天包大人,就是我心目中正义一词的最终形象。如今的我们,不再是懵懂的孩童,而《包青天》也成为了我们这代人心中不可磨灭的经典。
今年的小戏骨则再一次为我们重塑了这段美好的记忆。这部小戏骨版的《包青天》应运而生。作为一个戏骨迷,终于在前段时间借助VIP,提前看完了这版的《包青天》那么我将具体的谈一谈,我对这部剧的切身感受。
有幸拿到几张Sundance 2021的daily pass参加首映。
记点印象深刻的东西。
1. 小章回短故事的结构带有浓烈的泽东电影气息。用“磁带”这一关键道具配合zoom in与zoom out的close up串联画面,推动剧情,也可以说是帮助勾勒主角
有幸拿到几张Sundance 2021的daily pass参加首映。
记点印象深刻的东西。
1. 小章回短故事的结构带有浓烈的泽东电影气息。用“磁带”这一关键道具配合zoom in与zoom out的close up串联画面,推动剧情,也可以说是帮助勾勒主角形象的巧思(也是让我觉得最有趣的一点)。
2. 电影本身让我觉得有趣之处在于导演把“如何好好地向过去道别”这个问题巧妙地抛出来,然后成功地把观众(我)邀请到主角的旅途中,如同一个同行的沉默的第三者,在观察主角如何面对过去,直面自己的过程中,同角色一起去思考导演抛出的这个问题,甚至在他的矛盾中代入主角本身。例如希望能够对ex们好好告别的坦诚,与用谎言掩盖自己is dying的欺瞒,这种对比另一方面又恰好帮助我塑造出主角人物性格的侧画像。
3. 复古宝马车足够形成Tailand和Manhattan都市夜生活的强烈对比,但如果有Q&A的机会我一定想问,为什么一定要是一辆复古风格的老宝马?