生下来爹是变态,蹲大牢,娘不爱,一心想要把他杀死,把别人的儿子当视作真正的儿子,还为之自杀,养母也要杀自己,自己拥有变态基因不能改变,向神祈求无果,被统治者的手下杀了养父母,追杀凶手开始杀人,换脑后数日不多,又被人利用,开始赎罪,替受害者报仇进监狱手刃自己唯一的亲人,凤伊憎恶他,武治恨他,他却感受到了正常人的情感,当他在神的面前告诉小时候的自己已经得到救赎
生下来爹是变态,蹲大牢,娘不爱,一心想要把他杀死,把别人的儿子当视作真正的儿子,还为之自杀,养母也要杀自己,自己拥有变态基因不能改变,向神祈求无果,被统治者的手下杀了养父母,追杀凶手开始杀人,换脑后数日不多,又被人利用,开始赎罪,替受害者报仇进监狱手刃自己唯一的亲人,凤伊憎恶他,武治恨他,他却感受到了正常人的情感,当他在神的面前告诉小时候的自己已经得到救赎不再是怪物的时候,他却离开了人世……
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拜托不要见那个男人 冰箱奇缘
版权所有 禁止转载 禁止引用 拜托不要见那个男人 冰箱奇缘 第七篇 又一个 -啊,你好,我是夏利的男朋友姜贤秀。 在众多观众翘首以待,要看智能芯片JSS如何撮合工程师和消防员这对看上去不相干,实际却很相配的一对年轻人恋爱结婚的时候,剧本很义气地,又给了一个类型。 ………… 看到这位看上去高大温和清秀又有礼貌的年轻人吗,他就是本剧给出的第六类渣男: 家暴男 姜贤秀从事教学工作,是老师,看上去风度翩翩,七尺昂藏,講話也是轻声细气,从来不提高嗓门说话。只是看人,谁也不会把他跟“家暴”這樣的事聯繫在一起。 在講述徐至星的同事夏利的遭遇之前,先要明確一個概念: 家暴到底是指什麼?對還在戀愛中,或是同住的戀人施以暴力行為,到底算不算是家暴? 以官方說法來看,家暴定義如下: 以下引用 引用完 由以上說明可知,家暴確實包括對戀人或是同居伴侶施以暴力的行為。 在徐至星不知道夏利的情況之前,她一直都誤解夏利是那種故意示弱,經常與周邊適齡男子有親密接觸的撒嬌女孩。每次部門有事,夏利總是找各種藉口避開,重活累活都堆在徐至星一個人身上,讓她就連喘氣兒的功夫都沒有,心裡當然非常埋怨。尤其是看到鄭國熙與夏利經常有來往,二人看起來關係親密,講話神態很不一般,這讓徐至星一直疑惑兩人到底是什麼關係。 說起來,這確實有誤會。徐至星都跟鄭國熙一起約會,看了電影,還相約去吃飯,雖然飯吃了一半,就接到電話,知道開店大姐暈倒的事,急忙趕去醫院照顧,卻未曾想到鄭國熙也接到前輩電話去了醫院幫忙,這才意識到兩人在日常生活中有可能出現共同的朋友圈,確有交集。可是,這樣就說明兩人在戀愛嗎,這也不對,是不是?更何況,接下來見到的場面,更讓她無所適從。在醫院,夏利和男友也出現,那位男士還親切地自我接受說自己名叫姜賢秀,是夏利的男朋友,但夏利在門口遇到鄭國熙之後,對方還很慎重地把她拉到一邊,嚴肅地問他: -夏利小姐,你不是答應我跟這個人分手了嗎? ……………… 這話恰好被徐至星聽到,誤會更大了。直到上班時,夏利突然在辦公室裡暈倒,還被力氣大的黃次長抱起送醫急救,徐至星因為幫忙送去醫院,從院方了解到情況,這才知道夏利出了事。 夏利到底出了什麼事? 從夏利在醫院急診室醒過來的情況看來,她是痛到暈過去的。聰明的徐至星從跟夏利的溝通時,提到女孩子是獨自一人在首爾,要聯繫其男友照顧的時候,對方突堅決地拒絕,而且顯得緊張害怕,此時鄭國熙趕到,夏利見到他以後又失聲痛哭,這讓徐至星非常擔心,回到會社,不得已再次啟動“祖上神”冰箱,這才了解到姜賢秀的具體情況。 智能芯片JSS對姜賢秀的評價就只有一句: -姜賢秀是在黑暗中擺出權威姿態的當權者。 跟著還提供了姜賢秀在各處打人的視頻,其中也包括此前他在電梯中痛毆女友夏利的畫面,所以,這回夏利突然暈倒,被同事送去醫院,是因為遭到男友毆打,無奈只好帶傷工作,在工作時痛到暈過去了。 ………… 現實中,家暴只有零次和無數次。想要依賴強者,想要溫柔應對,想要包容忍耐,這都沒有錯,但是對於家暴者而言,任何寬容都是對自己的傷害。徐至星的同事夏利在此之後的遭遇,就是一例。以下狀況作為相關事件案例記載,提請女性觀眾多加注意,在遭遇類似情況時,馬上求助,更重要的是要及時報警備案,防止再受傷害。家暴,是家庭暴力的簡略說法,英文名為domestic violence,是指家庭成員之間實施身體或精神上的傷害行為,其中包括但不限於配偶、前配偶、雙親、子女,繼親帶來的子女,有血緣關係的家人,同居伴侶,殘疾者與照顧著,有情侶關係的人。
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*前作的彩蛋:67个《 *预警:本文含剧透。万字长文,文多图多。 *建议阅读环境:被窝里 / 卧室里等让你无比放松,且wifi满格的环境里,阅读时建议脑内奏响系列主题曲《Hedwig's Theme》。 *前作的彩蛋:67个《神奇动物》的彩蛋与细节 *本文严禁无授权转载/洗稿,违者将严厉问责! 熟悉徐克的影迷通常都被他的古装武侠和神仙科幻整的五迷三道,欲罢不能。但说起枪战片,往往很少有人提及徐克。其实,《英雄本色》本来是属于徐克的片子,但为了救济好友,才最终选择让渡给吴宇森。到了第三部,因为各种问题,徐克勉强上任,担任了《 熟悉徐克的影迷通常都被他的古装武侠和神仙科幻整的五迷三道,欲罢不能。但说起枪战片,往往很少有人提及徐克。其实,《英雄本色》本来是属于徐克的片子,但为了救济好友,才最终选择让渡给吴宇森。到了第三部,因为各种问题,徐克勉强上任,担任了《英雄本色3》的导演。谁找来了一大帮明星出演,但因为观众对于影片固定的审美成见,以及第一部实在太过惊艳,让徐克的枪战片依旧被人看作平庸。 我只是一个地方长官,得听命南京啊。(傅作义语)蒋:我听有人说,傅作义虽官高,成了有名无实的光杆司令,也只能做渔公罢了。(蒋真的你说他不疑吧,又喜欢摊开来说。你说他疑吧,又硬要说出来)傅:哈哈,这种议论实在是不负责任呐,…还是希望说出我的一点想法,固守平津为全策,退守江南为偏隅啊。限你5天,不行就攻北平。然后转而对天津方面说道,限你4天,傅作义已经在跟我方和平谈判。相当于两边都给傅作义压力。真 我只是一个地方长官,得听命南京啊。(傅作义语)蒋:我听有人说,傅作义虽官高,成了有名无实的光杆司令,也只能做渔公罢了。(蒋真的你说他不疑吧,又喜欢摊开来说。你说他疑吧,又硬要说出来)傅:哈哈,这种议论实在是不负责任呐,…还是希望说出我的一点想法,固守平津为全策,退守江南为偏隅啊。限你5天,不行就攻北平。然后转而对天津方面说道,限你4天,傅作义已经在跟我方和平谈判。相当于两边都给傅作义压力。真的妙。(林彪,罗荣桓和刘亚楼的东北野战军参加辽沈又继续平津,与聂荣臻部一起,乘胜追击)没记住名字:群众反映沈阳机修厂厂长和总工程师三朝元老了,老毛子时期,伪满时期,国党时期。陈云:哎,重庆谈判的时候毛主席对蒋说过,你不要我们另起炉灶,那我们就要到你的炉灶上来开饭了。现在我们把沈阳国党的炉灶给打破了,你不给人家饭吃,那人家不得另起炉灶了呀。(不要一直区别对待,严加看管即可)邓宝珊,马占山为北平和平解放奔走,劝傅作义“不要为了自己的名节(忠于党国),抗日名将不成,倒成了历史的罪人”“报纸上讲,美丽国是最讲现实的,帮助大势已去的国党,那几乎是不可能的”别别别,还是按三天时间报上去,我满打满算按30个小时使用就是了。(刘亚楼总攻天津的时间,上报中央)“司令(陈长捷),李(宗仁)参谋长转达总司令命令,坚定守住,就有办法”(这不瞎扯吗?就剩天津和北平两座城。守只是为了接下来更有利的谈判,但问题是天津的城防图被地下党员找到且29小时破城,撤也没有后路,基本也就只剩投降和死战,蒋的命令谁会卖命呢)天津解放后,北平的特务活动更频繁,军统郑介民人还没到北平,北平的爆炸刺杀就此起彼伏,破坏一切和平的行动。和平谈判之后,要求傅作义将军21号前公开和平声明表明立场,不然则立即攻城。同时多条战线也在进行工作,争取北平和平解放。包括城门守军,火车站兵团都派人与我方联系攻城当天积极配合解放军进城,清华大学教授绘制北平古建筑图避免战火破坏,城里的地下党员积极开展工作以及策反敌方,可谓是最大可能瓦解,促成不流血的解放,而这种形式也是在之前流血太多的基础上实现的。蒋在南京中华门城楼下,说,上愧对总理,下愧对百姓,对应太平天国那时,我更应自裁于此以死谢罪啊。(穷途末路之际一点生的希望都不会放过,主动寻死?寻的只是生死转换那下坚决的勇气或者赋予给属下的将领为自己卖命而已)死战到底才能心甘,听再次核实明日和平声明陈述,怎么对得起校长啊?从共的角度看,是不战而屈人之兵,从国的角度看,胜利是不敢奢望的。我愿用我一人的毁办换取大家甚至数十万将士的新生,有责任也是我傅作义一个人的责任。愿意留北平的就留,不愿意留的我立马安排专机送往南京。司令也说了,要走的会安排。但是,要约束好自己的部队,不毁一物,不放一枪,不伤一人,可以保证吗?保证。保证。保证。(不同将领回复)平津战役北平解放后,就是打过长江去,开政协会议,为新中国的成立做准备,充分发挥人民当家作主的作用,广泛听取社会各界各派人士提议。片中宏大场面,精准叙事,不偏不倚,民心所向,发挥人民群众的力量,也动员了全党全军的精神,不希望再有战争,但立国之战是永生难忘的,不是轻描淡写也不是一边倒的,都是血肉浇筑意志拼搏才有了如今的和平生活。 时间飞快,《青春警事》马上也要走到尾声了,它作为一部刑侦+科幻组合类型的电视剧在刑侦题材剧里面还是不多见的,不同于《重案六组》等典型的正剧类型,该剧主要是用年轻、青春的手法来进行包装的题材,包括了蛮多的精彩元素,没有正剧那么沉重,虽然剧中展现的是年轻刑警破案生活中的一个片段,但是对于剧中两条逻辑故事线一直埋的很清楚,一是刑警的破案生活(剧中穿插了十二个案件(包括案中案+古静手术事件)),二是 时间飞快,《青春警事》马上也要走到尾声了,它作为一部刑侦+科幻组合类型的电视剧在刑侦题材剧里面还是不多见的,不同于《重案六组》等典型的正剧类型,该剧主要是用年轻、青春的手法来进行包装的题材,包括了蛮多的精彩元素,没有正剧那么沉重,虽然剧中展现的是年轻刑警破案生活中的一个片段,但是对于剧中两条逻辑故事线一直埋的很清楚,一是刑警的破案生活(剧中穿插了十二个案件(包括案中案+古静手术事件)),二是刑警的感情生活,剧中有三对围绕刑警的伴侣(猫姐姐汪子成、阿紫柯佳明、古静唐一修),两条逻辑线并排走,在破案的时候不谈情说爱,严肃对待每一个案件,在对待感情的时候拎出来放在剧集后面展开,虽然剧里面有三对cp,但是感情线没有大幅描述,导演应该也是有意识地将两者故事交代时间线分开,详细的感情线都在结尾几集进行集中展开。 一、《青春警事》对于职业剧的处理 短短四十集展开了十二个案件,还包括数次案中案,其拍摄难度不可谓不小,场景的转换、搭棚建景、案件内容的推敲和细节处理、人员配置、资金协调、武打动作、刑警道具等等各方面都需要统筹协调,刑侦剧不同于言情感情剧,每部职业剧承载着宣传每个职业特殊性的使命,要做到专业正确、贴合现实,向观看群众传达出关于这个行业正确现实的一面,从而使观众进行了解该职业的特殊性,对于职业剧,百度百科定义如下:所谓职业剧,就要准确传达出那个职业的理念,塑造从业人员的精神面貌。 就这个定义来讲,《青春警事》达到了合格线甚至更高,不再是像一些职业剧一样将职业装作男女主情感线发展的外衣,该剧的内核实打实主打的就是探案破案,同时贴合现实,基本展示了刑警的片段生活,比如:①剧中所展现的警察通常以穿便服为主,出去办案的交通工具也比较低调(男主车辆为品牌植入)。现实生活中警察平时多以便装为主,除非是需要执勤或者巡逻,因为只有这样才不会过早暴露身份;②警察开赴犯罪现场的交通工具是不允许过于华丽的,往往是一个面包车拉着一车人就走,这点剧中由于品牌方赞助,所以车辆品牌处于中高档,但也符合男主角唐一修的身份,毕竟哥哥是唐枫,其次剧中抓捕犯人均为警车出动,作案人员所涉车俩也符合作案人员的经济条件和家庭状况;③如果有任务,必须要向上级报批,单独行动是大忌,擅自与嫌疑人接触更是不允许的,这点剧中刑警汪子成在张军民联合团伙作案一案中由于单独行动遭到绑架,后续刑警队队长张宗义对于组内两位人员古静、唐一修进行停职处理应该也是符合警队程序的;④至于枪支,除非是有缉毒、围堵等调查任务,不然不会带那么多武器,这点也可以从汪子成在张军民联合作案一案被绑架无武器和周梓轩假冒汤怡心一案中的案中案时追击苏胜遭到围堵身上武器被苏胜踢飞中可以说明的确是做到了贴合现实,并且在剧中也一改一对多的胜利光环,刑警也是普通人,面对单打独斗的局面是处于下风的状况,也写实地拍摄出了刑警的职业风险,比如会受伤、绑架、失踪甚至死亡等等。 在剧中对于十二个案件的内容处理看得出来编剧的专业水准,在媒体放出的花絮和特辑中在剧中对于十二个案件的内容处理看得出来编剧的专业水准,在媒体放出的花絮和特辑中也可以看到演员对于案件和剧本的探讨和细化,从而更加贴合剧情,使观众看的更加清楚明了,十二个案件中包括了6个案中案,这点也是在刑侦剧里主要少见的剧情,以往剧情中往往呈献给观众的是案件的独立性,描述的是单个案件的发现到破案过程,但是《青春警事》不同以往,在办案中发现了隐藏在其中的旧案,这点也符合刑警的日常工作,抽丝剥茧,在已知线索中抓住关键线索。就真正意义说来说,没有单独的案子,每个人都是一个个体但也是社会个体,融入于社会,其成长经历、社会关系、家庭经济条件、工作关系、感情关系等等都构成了每一个人,作案动机也隐藏在其中,并且根据研究调查表明,刑警破案率并没有公众所期待的那么高,就去年公开报告显示;“去年全国共立刑事案件439万起,破案184万起,破案率仅为41.9%,有超过一半的刑事案件没能破获。张新枫还表示,这个数据没包括立案不实的因素,如果如实立案,估计全国目前刑事案件破案率可能在30%左右。”所以根据这一现实基础,破案时新案中翻出旧案寻找突破口也比较常见,但是翻案调查程序应该没有剧中那么简单,剧中由于篇幅关系,程序这一块由局长发话定音来省去了这一块的描述。十二个案件中所涉及的案件内容范围也很广,涉及类型有侵犯财产犯罪、妨害社会管理秩序犯罪、危害公告安全犯罪、侵犯公民人身权利民主权利犯罪等犯罪类型,细分有盗窃、诈骗、故意伤害、交通肇事等等,并且结合社会热点,也描述了公众关注的食品安全犯罪、孤寡老人问题、留守儿童问题等等(独居老人猝死家中案),每个案子的办案过程也把证据作为突破口,不以直觉来行事,做到了真正的“以证据来说话”,在剧集不断展开的过程中既向公众展现了社会的阴暗、人性的丑恶,但也看到了人性的闪光点,向观众展示了在这些案件里以刑警的视角所接触到的各类人士价值观的冲突(经典的有苏兆斌案、张军民联合团队作案一案、独居老人家中猝死一案、韩德生一案、汤怡心周梓轩一案),从而引发观众的思考和价值观的互相碰撞,使观众从中获取了力量,也提高了自身警惕。 二、《青春警事》对于逻辑线、感情线的处理 这部剧还有一个很大的优点就是逻辑线清晰,把办案和感情两条线错开,前面剧集集中于花了大篇幅集中于办案破案,对于感情进行小幅度地渲染,集中在剧情末尾进行详细展开,剧集对于其的处理类似于“春雨细无声”的感情发展,也贴合职场感情发展的现实,没有那么多轰轰烈烈,都是日常相处中堆积起来的点点滴滴,国产职业剧众所周知的一个痛点就是大多披着职业剧的外衣,以都市男女谈恋爱的内核来推动剧情发展,而真正的职业代入却错漏百出。《青春警事》非常不容易的一点就是剧情内核以探案破案来推动,逻辑线清晰,结构紧密,特别是对于案中案,观众所看到的剧情不是以顺叙方式发生的,要拍的让观众都可以清晰明了,并且内容上基本没有错误,这点真的很不容易,职业剧需要编剧花大量时间精力去了解一个行业才能写出一个基本没有bug的剧本,但是现在娱乐行业的快节奏很少可以出一个精打细磨的职场剧本,就冲这一点《青春警事》就应该收到高分,剧中主线“静修cp”是刑警情侣,专业用词和探案破案过程我在一中进行了描述,副线cp是“紫明cp”,这一对是属于网络技术专家,柯佳明的角色也是属于刑侦剧中少见的网警,对于阿紫,剧中阿紫几次的网络精准数据搜索和网上直播来展示“IT高手”这一身份的职业技能,既推动了古静主线的逻辑发展,也侧面丰满了阿紫这一人物的技能,包括柯佳明更是通过他擅长利用网络和数据技术破案的技能点来推动案件发展和展示网警的职业技能,另外一对副线“猫姐姐汪子成cp”通过苏兆斌一案展现了漫画这一行业的细节内容。所以剧中人物形象丰满,在每个案件中涉案人员的作案动机、怀疑对象等等剧情安排也合情合理,在寻找关键证据的逻辑下刑警破获了一个个案子,此外剧中也展示了法医、道具保管等职业,展示了联合省市调查案件,合作破案抓捕嫌疑人等细节,都是可以经得起观众反复推敲的,可见编剧下了多大的功夫。 这里想说一下对于人物角色处理的题外话,看剧时有弹幕吐槽“唐一修为什么这么办案?办这里想说一下对于人物角色处理的题外话,看剧时有弹幕吐槽“唐一修为什么这么办案?办案能力不行啊”关于唐一修的人物角色演员魏大勋的介绍非常精准,他是一个“二流刑警”,他的办案能力剧中刑事队队长张宗义在对局长的介绍中其实很清晰,他所擅长的是还原案发现场的情形和作案过程,并且在破案后进行对比也有极高的准确率(请参考张军民一案),可能剧中由于古静的超忆症这一光环把唐一修和汪子成进行对比,观众的观感就会觉得这两个刑警不行,但这里我想强调一下,由于《青春警事》是探案+科幻的组合,所以出现了古静这一角色,但现实生活中超忆症人员极少,希望观众对剧中角色多一点包容和耐心。对于唐一修的做事过头、风风火火,汪子成的团队合作能力,古静的失忆创伤,这些是编剧赋予人物角色的残缺,正是有了这些残缺人物角色才是鲜活真实的。 三、《青春警事》对于道具、场景的处理 一部剧是要靠多方面的岗位协调合作才能呈现出来的,不仅要靠着编剧的专业水准,也要靠演员、导演、场记、服装、道具、灯光师、摄像师等的共同努力,《青春警事》剧中展示了十二个案子,所需要的服装、道具、场景切换、棚景搭建等等,工程量大到难以想象,虽然它只有短短四十集,但是由于《青春警事》是探案题材,所有道具都必须要谨慎逼真,对于细节要着重处理,就像导演阮惟新所说,“刑警就是要看到我们常人看不到的细节才能破案”,所以全组人员所花费的心力肯定是非常非常大的,剧中还出现了直升飞机、赛车、厢式货车、大辆警车等等经费在燃烧的道具,一饱观众眼福。在特辑中也揭露了剧中共有两百多个场景,一百四十多个角色,制景陈设量非常大,剧组为了精益求精,观众所看到的警察局场所也是剧组自己搭景拍摄,在案件中角色有很多个家所有剧组根据角色的不同(经济实力、家庭环境、年龄段、生活习惯等等)会搭出符合人物角色的场景,其中场景内很多细节也决定了刑警的办案(譬如张军民联合团伙一案肖雪家展示出了她惯用左手,左右不是很分得清,导致赛跑中走错跑道),所以才能呈现出品质如此之高的一部《青春警事》。 这个夏天,感想《青春警事》与我们相见,虽然同期有很多大剧《猎毒人》、《面具》等等,但是目前已经取得了八亿收视率的好成绩,这一切都分不开剧组全体人员和后期人员的辛苦付出,向你们致敬,感谢《青春警事》,山长水阔,不说再见。 很羡慕国外的女演员,从二十岁演到六七十岁,像法国的于佩尔和朱丽叶比诺什,不同的stage有各种层次丰富的角色去尝试、去突破。这何尝不是观众的福报,有幸一路观赏女性演员的成长,感受着她们的不同角色在各种年龄段的脸庞和表演方式。美与演技共生,当然也会有变化有维度有丰富的层次。这种影迷与演员的共同成长与陪伴也是很珍贵的事情。 很羡慕国外的女演员,从二十岁演到六七十岁,像法国的于佩尔和朱丽叶比诺什,不同的stage有各种层次丰富的角色去尝试、去突破。这何尝不是观众的福报,有幸一路观赏女性演员的成长,感受着她们的不同角色在各种年龄段的脸庞和表演方式。美与演技共生,当然也会有变化有维度有丰富的层次。这种影迷与演员的共同成长与陪伴也是很珍贵的事情。 国内的女演员哭诉三十岁后就没戏拍,只能上综艺刷热度。小屏幕上充斥过度磨皮、花式滤镜的假脸,演着剧本生硬个性雷同又不接地气的傻白甜,偶尔用个原声还要买热搜硬夸。看美剧和欧洲电影,女演员的皱纹、斑点都清晰可见,但表情生动情绪丝丝入扣,毫无各种化学填充剂维持的僵硬感,大屏幕让每个毛孔都无处遁形,也更感受到时间带来的真实和沉淀才有千钧之力。 影片描述中老年女性的欲望与挣扎,她仿佛是失意的,不再年轻的身体和脸庞,很少再有突破的工作、失败的婚姻、两个儿子带来的鸡零狗碎,但她仍然对这个世界充满好奇、充满欲望,也有勇气去尝试完全陌生的东西,社交软件也好,年轻几十岁的男孩也罢。 影片充斥着各种性场面,与他人、与自己的,能想到在一些必须有是非对错的观影市场,一定有对选择此种生活的中老年女性有种种苛责,觉得她“不够道德”、“生活混乱”。但人就是有欲望,五十五岁的女性当然也有自己的渴望。人性是多维的,生活是复杂的是一言难尽的。她就是会踌躇犹豫,反复摇摆,也会一狠心一跺脚做出一些“不成熟”的看似疯狂的事。这样的剧本和人物才有可能充满层次和张力,令人回味无穷。 总之朱丽叶的演技和脸让我完全叹服了,是一部很有荷尔蒙的一部片子,情欲果然跟年龄无关,跟魅力有关。喜欢他们一起在悬崖边骑车的俯视长镜头。最后,朱姐告诉我们,你觉得我是谁不重要,我觉得我是谁才重要。(翻了下豆瓣,米兰昆德拉的布拉格之恋竟然是女神在三十年前演的!真是优雅地老去,羡慕极了。 “从我打第一拳开始就是为了证明给你看,虽然我们是孤儿没有天赋,但只要肯努力就一定能成功” 真人真事改编,jack(马志威饰)和雷兔(林耀声饰)是亲兄弟,从小在孤儿院长大,经常受人欺负,唯一对他们好的就是学校的校工(葛民辉饰)校工特别喜欢这两兄弟于是就收养了他们,把他们带到了雷师母(元秋饰)的拳馆学打拳。 “从我打第一拳开始就是为了证明给你看,虽然我们是孤儿没有天赋,但只要肯努力就一定能成功” 真人真事改编,jack(马志威饰)和雷兔(林耀声饰)是亲兄弟,从小在孤儿院长大,经常受人欺负,唯一对他们好的就是学校的校工(葛民辉饰)校工特别喜欢这两兄弟于是就收养了他们,把他们带到了雷师母(元秋饰)的拳馆学打拳。 在国内,要是说起论坛的话S1是必不可少的交流平台之一,这次和读者们一起票选2022年动画TOP10,参加人数共计1459人。其中表情包《孤独摇滚》、SF《赛博朋克:边缘行者》以及真贴贴《机动战士高达:水星的魔女》成为前三名。 在国内,要是说起论坛的话S1是必不可少的交流平台之一,这次和读者们一起票选2022年动画TOP10,参加人数共计1459人。其中表情包《孤独摇滚》、SF《赛博朋克:边缘行者》以及真贴贴《机动战士高达:水星的魔女》成为前三名。 《黑色党徒》是由美国焦点电影公司发行、斯派克·李执导的传记片,于2018年5月14日在戛纳电影节首映,并荣获第71届戛纳电影节评委会大奖。电影在8月10日于北美院线上映,距离2017年美国弗吉尼亚团体右翼集会差不多刚好一年。那是一场白人至上主义团体的集会,集会最终演变成暴力冲突事件,造成一人死亡多人受伤。?《黑色党徒》是一部黑色喜剧+传记片,主要讲述了一名黑人警察打入3K党内部做卧底,最 《黑色党徒》是由美国焦点电影公司发行、斯派克·李执导的传记片,于2018年5月14日在戛纳电影节首映,并荣获第71届戛纳电影节评委会大奖。电影在8月10日于北美院线上映,距离2017年美国弗吉尼亚团体右翼集会差不多刚好一年。那是一场白人至上主义团体的集会,集会最终演变成暴力冲突事件,造成一人死亡多人受伤。?《黑色党徒》是一部黑色喜剧+传记片,主要讲述了一名黑人警察打入3K党内部做卧底,最终挫败了3K党的阴谋、阻止了悲剧发生的故事。除了黑色喜剧+传记片,《黑色党徒》还有什么关键词呢?政治好莱坞左派精英和特朗普,这两年没少“互怼”,左派电影人认为,种族仇恨在美国重新抬头,与特朗普的纵容不无关系。好莱坞向来盛产左派电影,虽然也曾受过镇压,但近几年我们可以看到主流电影圈明显陷入“政治正确”的困境(要谈好莱坞政治,能谈上三十小时)。在好莱坞,什么是“政治正确”?去年奥斯卡,《月光男孩》打败《爱乐之城》拿到了最佳影片,撇开艺术考量,从政治上谈,两片都不缺左翼思想,但考虑到好莱坞的政治取向,《月光男孩》主角被接受、被理解的基础,正在于种族仇恨所赋予他的人种标签。设想若《月光男孩》的主角换成白人,那么在政治上的表现力、危机感会减弱很多。导演到底是想反映什么呢?还是单纯地想做出一部有表现力的片子?无论如何,好莱坞需要左翼思想,在好莱坞,对“政治正确”的追求已经达到了亦步亦趋的地步。好莱坞里聚集着一群有话要说却又无话可说的人,在新时代的微风吹拂下,好莱坞变成了新左翼的大本营。纵观好莱坞电影史,黑人演员扮演正义角色的比例逐渐增大,专门反映种族问题的电影逐渐增多,电影人一只脚踩在好莱坞这个乌托邦,另一只脚在政治社会上方停留,在“政治立场”上,这就是“政治正确”。除了审查机制,好莱坞本身也是左翼的票仓。“好莱坞是外来者和外国人的世界”,在美国政治稍有变动的情况下,第一个有所反映的地方就是好莱坞。然而,在这种“政治正确”的情境下,歧视和仇恨并没有消除,少数人种带来的刻板印象也丝毫没有改变。也许带有政治味道的电影“有逼格”,但作为评论家和观众,你已经无法走出“政治正确”的漩涡。也就是说“政治正确”的电影必须是文明的,如果你不认同,你就不是文明的、有品位的人。“少数人政治”或许在政治圈难以实现,但在电影圈,原先的自由已逐渐僵化。?说回《黑色党徒》。黑人导演斯派克·李一直被称作是黑人文化的“斗士”,他本人也拍过不少反映社会问题的佳作。早在1989年的《为所应为》中,他就展现了自己愿为少数人发声的抱负,当年的金棕榈给到了索德伯格的《性、谎言和录像带》,这让斯派克·李十分不满。29年后,斯派克·李带着《黑色党徒》回归,除了他一贯的批判精神和黑色幽默,他在这部新作中添加了不少明面的讽刺。与主角相比,导演对3K党成员的刻画明显更“二维”:分不清单词意思啦、讲蠢笑话啦,他甚至找来了和特朗普极为相像的演员来扮演3K党领袖,说出“让美国再次伟大”等川普金句。这种把特朗普和3K党直接划等号的手法其实并不高级,而且片尾的纪实影像中直接出现了特朗普的身影。斯派克·李的意图其实很明显了,这些借古讽今的私货是否用力过猛呢?但不得不说,在所有“借古讽今”、“指桑骂槐”的电影中,《黑色党徒》算是佼佼者了。《黑色党徒》延续了斯派克·李一贯的风格,简单、直接。他在这部电影中为右翼人定了性:一群又坏又蠢的智障。种族主义为什么重新抬头,这个问题可能无法用一部电影的时间来回答,但《黑色党徒》越走越远,再一次证明了美国两党无法沟通的政局:无论保守派还是自由派,都打从心底里认为对方是个傻子。在电影尾声,斯派克·李加入了希瑟·海耶(2017年美国弗吉尼亚团体右翼集会遇难者)遇难的段落,针对这一举动,在访谈中,他说:“所以我觉得这部电影是一记警钟,因为事情在发生,黑白在被一些人颠倒,谎言正在被一些人包装成真理。这就是我想通过《黑色党徒》说的,我不在乎影评人和其他人这么想,因为我知道,这部电影是站在历史的正确一面。” 疫情中,把韩剧《春夜》看了,多少一解封锁烦闷之苦。韩国爱情剧很多,但《春夜》是个异类。 这是一部日剧化的韩剧,无论是剧中的氛围物樱花,还是不断响起的主题曲,都让人想起日剧《东京爱情故事》。韩国爱情剧一般都三角恋,很煽情,很狗血,尤其是,感情戏很闹。但《春夜》不同,它异常安静,基调是夜晚的。嗓音很能反映民族性, 疫情中,把韩剧《春夜》看了,多少一解封锁烦闷之苦。韩国爱情剧很多,但《春夜》是个异类。 这是一部日剧化的韩剧,无论是剧中的氛围物樱花,还是不断响起的主题曲,都让人想起日剧《东京爱情故事》。韩国爱情剧一般都三角恋,很煽情,很狗血,尤其是,感情戏很闹。但《春夜》不同,它异常安静,基调是夜晚的。嗓音很能反映民族性,日中韩东亚三国,在国民嗓门上一个比一个高,我个人向来偏爱日本人的轻声细语,厌烦韩国人的吵架嗓门。从爱情剧来说,韩剧向来夸张有余、细腻不足,比日剧差不止一个档次。但《春夜》例外。可以说,《东京爱情故事》、《过把瘾》与《春夜》,代表了日中韩三国爱情剧的顶峰。 好的爱情剧,就是你和我,俩人足矣,三角恋是那些不知情为何物的狗血编剧的无聊把戏。爱情本质是一种情感教育,两个人在感情过程中,互相感知,彼此成长,成就一个巴迪欧说的“二”的共同体,这就是爱的真谛。《春夜》就是如此。 《春夜》里的情感是建立在日常生活基础上。可人们往往低估了日常的力量。剧中的感情像日子一样,隐忍中有喷发,平静中有波澜,但这波澜绝非要死要活,而是发乎情,顺乎礼。有人说,这就是中年之爱。但跟费穆的《小城之春》不同,《春夜》里的情感世界处在青春与中年的过渡阶段。它没有青春之爱的烂漫,也没中年之爱的沉重、灵与肉的冲突,比如渡边淳一的《失乐园》。《春夜》很准确地抓住了爱情轻盈但不轻浮、成熟但不沉重这个微妙的时刻,这个时刻就是人生的“晚春”。 韩国是一个仍受伦理道德传统影响的国家,从韩剧中我们可以看到,韩国年轻人恋爱,从来没有像中国、尤其是日本年轻人那样轻松,父权制、家长制仍然根深蒂固,年轻人的恋爱仍受到道德伦理比如门第观念的束缚。这方面,日韩形成了两极。日本的爱情是个人性的,甚至是不伦的,但韩国的恋爱是伦理性,中国呢?中国的恋爱是经济性的。在日剧的恋爱中,日本父母常常是缺席的,在韩剧中,韩国父母干涉子女恋爱,考量的是是否合乎礼,而在中剧中,中国父母也干涉子女恋爱,但考量的是是否合乎彩礼。当然,能用钱解决的问题,其实不是问题。因此,《春夜》揭示了当代韩国年轻人恋爱的困境是最大的。这也赋予它恋爱情感的某种深刻性和感人性。情与理(礼)这个古老的命题,发端于中国,但在今天的中国早已不复存在了。而在《春夜》这样的韩剧里却还能看到,实在让人感慨。 老实说,白血病这种爱情病完全让我无动于衷,但《春夜》却把我看哭了。我在想,它的动人力量在哪呢?也许就在于它的平常性。平常的感情最动人。就像古诗里说的,随风潜入夜,润物细无声。这就是《春夜》给人的感觉。 首先,我认为《跛豪》是一部优秀的电影,1991年在录像厅里看时还年轻,只能看个热闹,现在重温一下,有了多一些感受。感觉本片是胜在剧本和题材本身以及一众配角的演技,但主演吕良伟的演技还是略显粗糙了一点儿,没能把跛豪从饭店伙计到黑帮大佬的转变演绎得更生动一些,好像只是换了身服装。距离《上海滩》十年了,演技进步不大,这可能也是吕良伟出道虽早但一直没能成为一线红星的原因。《跛豪》之后吕良伟再难引起关 首先,我认为《跛豪》是一部优秀的电影,1991年在录像厅里看时还年轻,只能看个热闹,现在重温一下,有了多一些感受。感觉本片是胜在剧本和题材本身以及一众配角的演技,但主演吕良伟的演技还是略显粗糙了一点儿,没能把跛豪从饭店伙计到黑帮大佬的转变演绎得更生动一些,好像只是换了身服装。距离《上海滩》十年了,演技进步不大,这可能也是吕良伟出道虽早但一直没能成为一线红星的原因。《跛豪》之后吕良伟再难引起关注,反而很多配角后来优秀作品频出,如吴孟达,叶童,李子雄,郑则仕等。导演的功力似乎也不够深厚,这版剧本的内容含量非常多,2个多小时有些短了,所以部分情节展开不足,感觉不是紧凑而是急促。另外,本片还是有那个时代香港电影的通病,制作有些粗糙,这可不是因为受制于当年的技术水平,当时的香港电影很多都是几周甚至几天的快制作,这就像快餐,偶尔吃感觉味道不错,但不能算是美味佳肴。所以,这部电影虽然也算是黑帮电影或者传记电影的佳作,但很难称得上经典,更不用说什么史诗巨作了!《追龙》,《追虎擒龙》等制作更精良了,主演的演技也更在线了,但似乎味道差了好多。一部作品不可能满足所有人的口味,但是能有7分以上就意味着得到了多数人的认同。《跛豪》我给7分! 关于大s,从前瘦瘦白白努力要白成光美成仙的大s.现在以常人眼光看依然美丽,但是在镜头前富态许多,特别是脸型不上镜。但是作为一个和她一起长大的人,了解她一直都特别知道自己的坚持。也就黑不起来。有一段特别有感触,汪小菲给她画素描,她说你是不是觉得我脸上的法令纹特别不好相处,因为你不好意思把那些纹路画出来……这就是正常的女人,年华老去我比谁都知道,我自己坦然,但是除了我,这个世界上并没有人宽容它… 关于大s,从前瘦瘦白白努力要白成光美成仙的大s.现在以常人眼光看依然美丽,但是在镜头前富态许多,特别是脸型不上镜。但是作为一个和她一起长大的人,了解她一直都特别知道自己的坚持。也就黑不起来。有一段特别有感触,汪小菲给她画素描,她说你是不是觉得我脸上的法令纹特别不好相处,因为你不好意思把那些纹路画出来……这就是正常的女人,年华老去我比谁都知道,我自己坦然,但是除了我,这个世界上并没有人宽容它…… 断断续续追了几天终于看完了第一季。 先说一下我感觉的缺点吧。虽然说是国内第一部“桌面剧”,形式上也并不算新颖,我在国外的电视剧和游戏中都有看到过类似形式。而且越到后面越没有电脑的感觉,完全沦为直播了。主演的演技声音一般,时不时让我出戏(蒙眼人的声音还可以,嘲讽感拉满)特别是到了解密救人和暗网直播那里,有时候真 断断续续追了几天终于看完了第一季。 先说一下我感觉的缺点吧。虽然说是国内第一部“桌面剧”,形式上也并不算新颖,我在国外的电视剧和游戏中都有看到过类似形式。而且越到后面越没有电脑的感觉,完全沦为直播了。主演的演技声音一般,时不时让我出戏(蒙眼人的声音还可以,嘲讽感拉满)特别是到了解密救人和暗网直播那里,有时候真的有点尬。可能是为了过审,789三集的内容让人觉得没有开头的惊艳感。 优点也是有的。首先,“桌面剧”的特效和内容做的不错,电脑系统微博网盘直播行车记录仪微信等等在看的时候(尤其是第一集)会有一种毛骨悚然的感觉。当你上网的时候,你的个人信息和隐私通过网络不断暴露。其次,可以感受到编剧和导演想要挖深一点,一些内容还是挺不错的。黑客、抄袭、暗网直播都有一定真实性虽然不深。整体剧情上,解密救人时的紧张感,张言和郑雄两人之间的矛盾不断的被揭露的反转感,还有张言最后的推理都还不错。最后张言为郑雄死的时候,让我觉得郑雄有点渣啊。 这部剧属于有空可以看一看的小短剧,还算不错吧。接下来继续看看第二季怎么样,希望不要太垮。 剧中的偶尔不合逻辑的情节我暂且可以忍受,毕竟人不是十全十美的,每种状况都有若干种解决方案,人物选了不明智的,我看作人物的失误。但这个结局我不能忍。 导演似乎想给一个开放式结局,但从小清拿着马殉职的报纸调侃照片不好看,大家毫无悲伤这一情节就能看出马没有死。那么最后马漂在海上伴随着悲壮升华的音乐的镜头是干嘛的?顺 剧中的偶尔不合逻辑的情节我暂且可以忍受,毕竟人不是十全十美的,每种状况都有若干种解决方案,人物选了不明智的,我看作人物的失误。但这个结局我不能忍。 导演似乎想给一个开放式结局,但从小清拿着马殉职的报纸调侃照片不好看,大家毫无悲伤这一情节就能看出马没有死。那么最后马漂在海上伴随着悲壮升华的音乐的镜头是干嘛的?顺序反了吧。先让马在海中生死不明引起观众疑问和紧张,再给出小清他们的镜头让观众从细节中判断才是正确的顺序吧。 马没有死,那么马应该继续担任督察长才合理。他好不容易得到了日本人的信任,制造了忏悔录被毁的假象。养伤归来继续当督察长能获得情报并保护我党同志,为何以殉职脱身?上海滩多少人认识他,他若是房日兔,很容易被认出来。 马没有死,那么马和唐最后在甲板上枪战并坠海的情节完全没有倒叙的必要,按正常顺序演就行了。如果用倒叙手法,被放在最后揭露的情节中一定有关键信息,能补充前面的剧情,解答观众的疑惑。但从之前小清的反应可以看出马没有死,那么甲板枪战的细节就没有那么重要了,无非是相互打了几枪,没有恍然大悟,没有让人鼓掌的巧妙设计,和在船舱中的枪战没什么两样。 女儿很像蛇蝎女佣里面的鲍威尔夫人啊!神态,脸型,语调,声音,发音!我天!我百度了好久!然而俩人并没有什么关系…… 不过话说这个女儿95年,年纪轻轻演技了得,真心赞。 为什么多于140字才能发布,我已经没什么要说的了…… 好吧,我还很喜欢片名的译法,真爱不死,这位先生的做法绝了,跟东北女人们有一拼,媳妇犯错我道歉,媳妇骂人我叫嚣,媳妇杀人我递刀。 女儿很像蛇蝎女佣里面的鲍威尔夫人啊!神态,脸型,语调,声音,发音!我天!我百度了好久!然而俩人并没有什么关系…… 不过话说这个女儿95年,年纪轻轻演技了得,真心赞。 为什么多于140字才能发布,我已经没什么要说的了…… 好吧,我还很喜欢片名的译法,真爱不死,这位先生的做法绝了,跟东北女人们有一拼,媳妇犯错我道歉,媳妇骂人我叫嚣,媳妇杀人我递刀。
下午2点10分的片子,一天只有白日两场。我1点50分到的喜满客,哇,排队的长龙拐到了电梯口还要再远。当下奋不顾身……买了票,发现全场就只有我一个观众。天哪,扬州的“峰幂”呢?其
下午2点10分的片子,一天只有白日两场。我1点50分到的喜满客,哇,排队的长龙拐到了电梯口还要再远。当下奋不顾身……买了票,发现全场就只有我一个观众。天哪,扬州的“峰幂”呢?其实我不是杨幂冯绍峰的粉丝啊。这才看到此地全是孩子,今天有什么熊出没,还有骚年们一触即发,另外持续下来的还有安德的游戏,卑鄙的我2。
那21元券此时万难在10分钟内买到票,只有拿30元券走贵宾通道,身后有人拿着21元券跃跃欲试,身前一个带着小学生女儿的男士拿了一张贵宾券四张优惠券要在贵宾通道买五张票,第一次遇见这种五分之四无赖的女售票员打电话请示。等看完电影出来,不禁苦笑我的30元钱真真送给了奇葩。
故事根本撑不起一部电影,于是各种镜头拖,她看着他,他看着她,落日,远山,天空,一群小孩子乱喊,一群小孩子乱喊,一群小孩子乱喊……终于85分钟了,完事。
情节根本没有展开,特简单,她结婚时他抢走了她,然后另一个人救了她,顺带他被俘虏了,他被砍了头,她打了新郎一拳毅然出走。影片结束。过家家,这就是过家家。
过家家是不讲逻辑的。他为了养活许多许多住在荒山石窟里的小孩子去做了杀手,只接了两票生意就送了命,而尾声里她一个弱女子却成功地把那许多小孩子全养大了,还认了字。她怎么做到的?挤奶喂他们么?
两个杀手,抚养着许多孤儿,这种战国时期活雷锋,不需要2004年,再早个20年,大陆官厂就已经拍过了,一个上海滩上的小个子神偷男,养着一群孤儿。香港名编剧张炭(温大虾笔下的饭王),你是看着大陆电影长大的吗?
还有,孟尝君,被人人喊“孟宰相”“孟府”,孟宰相还自称“我孟田家族”,张炭这是翔吃多了吗?
雷电滚滚,无非巧合。他第一次杀人,正好遇上了她,怎么遇上的?上一秒她正在偷别人的首饰和脂粉,下一秒她却到了院子里,然后就遇上他在杀一个老赖。老赖为什么会在孟尝君选儿媳的院子里?不认识字的他在杀手头目那里自己拽下的任务牌为什么正好是这一个?拽下的第二个任务又为什么正好是劫持她?巧,巧合,巧合而已。
孟尝君娶儿媳,要当众选秀,请宾客们给候选女们打分。这是闹的哪一出啊!很喜欢摇的镜头摇下去,坐的分明全是青年劳动人民,不是孟尝君嘴上说的齐国达官贵人。雷啊!
两个人往山里走,忽然一轮铺天盖地的落日,我以为影片改科幻了,不料下一个镜头是白色的天,没有晚霞,也没有红光。过了一会儿才想起来把光线调暗,是在白天假装拍夜戏。这是学的张艺谋《三枪拍案惊奇》吗?
她文才出众,竟能当场写出政论,但似乎对政治实践和人情世故一窍不通。精通治国之道,而不通人情世故,这通吗?
序幕里一群小伙伴们天天到大路上打劫,然后里面的冯绍峰长大了,但是只有他一个人,而影片现在全是小孩子,那么,当年一同造反的别的人呢?
第二项任务原本应该如何完成?冯绍峰远远看了看虚实,就失踪了,晚上才出现在石窟旁。那么原定的索要黄金计划,编剧根本就不想拍。
更有奇葩武打,奇葩音效。所有人物的打,都不带刀声,而武打动作业余得不可收拾,包括演老杀手的于承惠,一眼看出只是兵器在对手身上虚晃了晃。老杀手似乎老谋深算,其实身边一无助手,“孟公子”带人来,他便当场战死,莫名其妙。孟公子鞭抽死囚,也是假的不能再假,导演到此就用摇晃来粉饰,镜头周期性晃得那个凶。
雷点奇多,数不胜数。一个人独自观看这一部空前绝后的雷片,据说香港名导演(徐克的副导演),香港名编剧,内地大明星,17岁的杨幂是四方腮骨的脸盘儿,搞不懂中国电影人的智商为何这么低。
首先是,渔樵耕读这几人的戏份实在太少,删掉太多经典的。窃以为,射雕里面写的最经典的是黄蓉与书生的那段对骂 ,简直韵味十足,越看越有味,神来之笔,让人直叹老金的书读的是在不少。而在新版渔樵耕读完全没什么戏简直完全就是在跑龙套。可惜可惜!
另外,牛家村密室那段,郭靖与黄蓉密室透过墙洞看到的明显删掉太多,估计是为了让穆念慈与欧阳克增加戏份,但这一段的改动直接影响了铁枪庙的那段,想当初看书的那时,看到铁枪庙中的惊险实在太过瘾,实在不能不佩服金庸的逻辑能力。小黄蓉先剖析五怪之死,又以欧阳克之死制造杨康与欧阳峰之间的矛盾,直至使其恼羞成怒自食恶果。另有铁枪庙的真相大白,堪比天龙八部里面的少林寺那段,杨康之死更是含义无限:自食其果----因为打在黄蓉的软猥甲上中了杀五怪时留下的毒而死。
关于新版的一些扩充,比如说欧阳克母亲的那段以及欧阳克本人的改动,的确丰富这个人的个性,就可惜少了那句“你小声点,别让我叔叔听见,他听见可不会饶了你”,这句堪称流氓的爱够味!只是新版的欧阳克爱上穆念慈不说,死的也太让人郁闷了。
郭靖小时候的戏直接省过,少了救华筝,少了初识哲别那段,少了对这个神射手的描写;还有老顽童骑鲨遨游……
新版中,编剧的某些发挥还是不错的,比如说阿衡与黄药师,瑛姑与老顽童那段。
不过总觉得删掉了某些在我这样的金迷心中永恒的经典了。
故事应该大体分为两条线,一、棒球队的输和赢,二、男主角和他的好基友的关系变化,掺杂好基友的命运变化。
就题材而言我感觉选的应该不错,从影片最后出现的一些真实照片可以看出导演是打算借助真实背景来处理一个有关棒球的青春的故事的。
棒球青春,其
故事应该大体分为两条线,一、棒球队的输和赢,二、男主角和他的好基友的关系变化,掺杂好基友的命运变化。
就题材而言我感觉选的应该不错,从影片最后出现的一些真实照片可以看出导演是打算借助真实背景来处理一个有关棒球的青春的故事的。
棒球青春,其实要是拍好了,会非常感人,会很励志。但是要是拍不好,拿捏不好自己这部影片的中心,台词写的太别扭,那么片子味道就会变。
一开始看电影的开头还算舒畅,男主角的身份背景,和基友的关系交代的很清楚,性格塑造上也让人觉得很鲜明。就是慢镜头处理的太过,让人看了觉得很难受。
最后比赛我很无语,可能比分现实就是如此吧,但是男主一上就被打的流鼻血,规则上讲该下场吧,都流血了吧,kano也是,出那么多血还敢让孩子投?就算不下场你好得处理一下吧,把脸擦擦,上上药,看看情况啊。一脸血继续投我也是醉了。而且被球砸了是蠢吧,你个当投手的不知道内野投手最危险,看见球先趴下吗,18.44米挺远的又不是子弹,实在不行手套也挡不住?……这哪有什么感人元素在里面,居然还能拍出坚持不放弃非要爬上投手丘,还慢镜头,男主脸放大镜头,一脸血往前走,停下啊这孩子被打的出现幻觉了……!!
裁判可以被告上法庭吧?出事了怎么办?被球直面就鼻梁轻流点鼻血,如果是红线球这个正面打脸是会死人的,居然没脑震荡,还继续投,还超常发挥,突然把男主打爆的对手就打不好打不到,然后队友都开挂,前面一分不得后面疯狂得分还突然守备就变好了,还赢了……我,我说什么好。
关键是这时候居然穿插一大堆莫名其妙的回忆杀,然后诡异慢镜头,筒子楼逆光拍,球衣掉下来,拍个超长慢镜头。哦对了,还有守备慢镜头,忽快忽慢,我说导演你怎么了,为什么这么多细节慢镜头,我好尴尬啊,你慢镜头可以有但太多很奇怪啊,很奇怪啊,很奇怪啊!然后男主内心独白,什么要改变,踏出半步,加上一首好听的意味不明的音乐,音乐好听归好听但是和场景不搭啊,而且怎么都要奋斗不放弃赢比赛了放那么悲伤的音乐干嘛?
……最后配合着香港占中场景,我就不懂了,这慢镜头也是慢到极致,你好好的一个青春励志片你加什么政治元素,以为逼格会更很高吗?导演想说什么?从香港现状引发的一段有关棒球的反思?打棒球赢了说明人要向前走适应社会变化潮流?不是不放弃吗?我怎么感觉哪里怪怪的?
以及最后对手路人甲的颜值太高了,投球他放大镜头,打击也很强也放大拍滑垒也拍人家背影,这个攻守走三拍子这么厉害这么帅姿势还看着比男主舒服多了……导演你确定你不是为了衬托对手ace的帅气和男主的蠢吗……
第一部作品给我们留下了一张堪称国产动漫经典的剧照——小雨点、小蝌蚪和小苍蝇在草原上,望着天空,自由自在。这个三人组合本具备名垂青史的基础:有天然矛盾——
第一部作品给我们留下了一张堪称国产动漫经典的剧照——小雨点、小蝌蚪和小苍蝇在草原上,望着天空,自由自在。这个三人组合本具备名垂青史的基础:有天然矛盾——青蛙和苍蝇是朋友;有兄弟情——青蛙和蝌蚪之间剪不断的缠绵;有被市场热宠的角色——独行侠+小大人+不发声的帮助者;当然还有那无拘无束、追求自我、信仰自由的集团品格。
可惜,在第二部中,这个组合完全没有发挥任何集团效力,蝌蚪中间就退出了,苍蝇也没有出现在最危急的时刻,我甚至已经不知道它们还有什么必要组合在一起。
公主与其说是在与小雨点谈恋爱,还不如说是在陪中国动画电影的内容尺度谈情说爱。两位主人公之间连肉体接触都很少,更别提产生什么让观众信服的爱情了。戏里戏外都是中国古典婚姻的那种授受不亲,暧昧得乏味。如果对于合家欢影片来说,对青年男女爱情的描述必须要保证小孩子能看的尺度的话,那么他俩毕竟应该算是有婚约的,难道男主角一次又一次的爽约,就是适合小孩子成长的元素了么?
青蛙的主题色是绿色,所以影片看上去还算比较养眼,满满的都是各种绿色的东西。前作几乎完全在森林里发生故事,后作只有前一部分把场景设置在森林,然后是沙漠、冰洞。虽然我们看出了变化,但是应该说森林的部分还是有着极大的重复性,无论是旅馆还是帐幕都感觉似曾相识。就像《里约大冒险2》的故事一定不会再发生于里约一样,《青蛙王国2》的故事也应该完全走出森林才是。所以那满满的绿色实际应该被作为与前作雷同的东西摒弃才是。
而至于冰洞里的各种事物根本更是太过任性了,无论是那个守护神的挑战还是那一堆堆假水晶青蛙的视觉奇观,都完全不是逻辑产物,而是导演想到哪编到哪的上帝之手使然。这种上帝之手塑造出来的东西,即使再神奇,也不会让观众感到解渴和满足,因为观众根本不会理解为什么会是这样的,只能被动地接受导演的安排,生硬地说服自己就这样看下去吧。
影片让反角最终回归的做法是值得提倡的,这在国产动画里是难得一见的设定,虽然本片中反角在改邪归正的时候还缺乏一句重量级发言。相比之下,公主在沙漠中高叫一声“住口”后所说的所谓重量级发言,充满教条性,为了转折而转折,反倒是比沙漠更叫人感到荒芜的东西。
这部影片如果单看每个1分钟,都是可以吸引眼球的。就是说动作、表演上做的还不错,但是捏合起来就完全没有前作的整体感。与终极挑战——被水晶青蛙冰冻——相比,影片在男女主人公爱情之间、在特攻队组合友情之间缺乏深入讲述的冰冻感反倒更强烈。与其依靠一段莫名其妙的诗让水晶青蛙还原位置来解冻,不如让爱情、友情这些直接的人间温暖来解冻会更让人感动。
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最后,小楼死也与戏台人物的死,甚至是关玉楼的死,叠加。
此外,小楼临死前回忆中的后空翻,瘫在师哥关玉楼身上,小楼笑得真撩啊。
结构也好,开篇小高潮——关玉楼被群杀;
剩下小楼复仇,干净利落,环环相扣。戏院厕所打斗,
最后,小楼死也与戏台人物的死,甚至是关玉楼的死,叠加。
此外,小楼临死前回忆中的后空翻,瘫在师哥关玉楼身上,小楼笑得真撩啊。
结构也好,开篇小高潮——关玉楼被群杀;
剩下小楼复仇,干净利落,环环相扣。戏院厕所打斗,与花老板定情、更是江湖儿女江湖情,一张一弛,张彻导演好手笔。手刃封老板。
最后,与金志高定局,杀胡大帅,最后一石二鸟。
开篇关玉楼被人合力绞杀的死,和结尾关小楼复仇成功的死,也算是首尾呼应。
这部启发了李碧华写《霸王别姬》。
广告什么的其实也无所谓,毕竟广告费也是降低成本的一种方式。
从第一季看到第四季,通过对话可以知道剧情也有主线联系,每一集都有一个单独的故事,很不错。但一直想吐槽几个角色:
之一不知道是真傻还是装傻,平时说话一副憨相,挺老实,听起来也真诚,但一遇到兰菲的问题他又认真了起来,在爱情方面始终没
广告什么的其实也无所谓,毕竟广告费也是降低成本的一种方式。
从第一季看到第四季,通过对话可以知道剧情也有主线联系,每一集都有一个单独的故事,很不错。但一直想吐槽几个角色:
之一不知道是真傻还是装傻,平时说话一副憨相,挺老实,听起来也真诚,但一遇到兰菲的问题他又认真了起来,在爱情方面始终没个结果,而兰菲从拒绝了之后似乎从细枝末节的地方又体现出了对之一的关心。不知道导演是要刻意的营造许之一这种装“低情商”的角色还是要通过这种方式来表达什么。
从颜值和背景来讲,小啦不比兰菲差,甚至更好,死心塌地的爱着许之一,看了第四季结局不免让我觉得可惜,正因如此也更期待第五季会怎么样进展。毕竟是剧情,但我也希望能更现实,这季兰菲的戏份不多,但总感觉她扮演的是一个吃力不讨好的角色。而且像小啦这种一见钟情并死心塌地的角色,我是没见过,至少在生活中。所以也希望第五季能更真实一点,毕竟观众看了之后多多少少会联想到现实生活。(像许之一这种角色真的能吃亏吃到破产)
更想吐槽的是阿蛟,感觉一季比一季渣,真的,说艾玛真是可怜,还不如说阿蛟更可怜,似乎在剧中一直都是在扮演一个失败者,而且是人品有问题的失败者,让人看了真的有些厌恶。可能唯一的成功就是这么多人不离不弃而且愿意帮助他。(搁现实早被排挤死了)
说到底就是一个现实的问题,可能导演是为了剧情需要,刻意营造了非常极端的角色,殊不知观众看了也许会有极端的反应,还是那句话,观众看了多多少少会联系到现实生活,毕竟废柴兄弟的人设就像正在为生活拼搏的年轻人的缩影。在观众笑完之后是否能传达一种正能量(长江学院那一集最后龙少就挺好的,用行动证明了自己,传达一种要多学习的思想,虽然这一集广告之嫌很重),通过每一集笑点的背后反映出积极向上的东西。
毕竟需要阳光一些,不仅要传播废柴兄弟那样乐观的态度,而且要让结局能让大家可以慢慢回味。
说的是富商权贵剥削民众,草菅人命!但对于这个主题的铺垫压根没有!工人跳楼了很惨?为什么跳,过着什么样的生活?卖儿卖女?一天只吃一顿饭,一顿饭就一个番薯?一天工作20小时,全年无休?没有……反正跳楼了,衣服上写着XXX无良,还我血汗钱……我的感觉是:“好惨啊,跳楼了”“怎么了?”“不知道啊,都跳楼了,还不惨啊。”“为啥子跳楼了啊?”“工资低吧。”“工资低就跳楼了?”,你起码都给一些例如被邻居鄙视,老丈人辱骂,妻子嫌弃,同事又排挤等等事件让一件事情达到死亡的高度啊,哦,你就拍个跳楼,然我来YY画面是吧?突然就屠村了?富商啊!还是军阀啊!有必要吗?一家子能藏几两棉花啊?对生意有啥子影响啊,烧了棉花不就得了!
人物简直了,以下高能,含剧透,不过剧透了也不怕。林家栋出现得那么突然,那么道貌岸然,戏剧反转效果那么明显,他一出来我心里就想,完了,是他了……然后导演还安排了许多“怕你傻不知道”的镜头,我看得索然无味,悬念是啥??似是而非!!似!而不是“是”!更无解的是,你说教授因为扭曲的公义而走上错误的道路,还有一点点的合理性!你TM前面没任何画面镜头渲染说他贪钱,到了临尾要结束的时候,你TM告诉我他不是为了心中所谓的公义而伤害无辜,而不是为了挽救5个人才牺牲1个人,而TM是为了黄金??TM他后面穿越过来的吧?灵魂附体了!?
原谅我的咆哮体……
里面BUG无数……那傻逼警察,在医院那里既然开枪打了反派喽啰头子,居然还TM露脸,对别人笑笑,就是我干的!帅吧~然后等着别人带了一群人上来报复?有必要??你TM狙击手不能直接爆头?那么远能打到握枪的手打不中脑袋吗?干了谁TM知道啊!
最不能忍:里面唯一能看的角色——江一燕,这种做出肖申克一般越狱行为的奇女子,阴谋的发动者,居然在套上屋顶的时候瞬间变为凡人,惊慌失措……你干脆让她对一切镇定算了……这种人牺牲自己来成就这个局,被铁锤敲手能笑,你……我实在不想说了……感觉绿巨人在核弹爆炸中徐徐走出,毫发无损,结果在去吃麻辣烫的路上摔阴沟里死掉了一样……
结论:愚弄观众。
纯粹个人吐槽,有话说话。