21年10月份第一遍看,当时觉得这不就是再演一遍一吻定情嘛,毫无新意。男主角完全get不到,而且一直眯着眼睛演戏看着很难受。女主角时好看时不好看,对待男主的姿态也太卑微了,不suki。
由于我哥在客厅电视上弄了个不用vip就能看任何剧的东西,一时兴起想看看有没有日剧,就搜了下将恋爱进行到底。直接打开第二集,没想到清晰度这么给力,然后就一发不可收拾了...
第二遍看,确
21年10月份第一遍看,当时觉得这不就是再演一遍一吻定情嘛,毫无新意。男主角完全get不到,而且一直眯着眼睛演戏看着很难受。女主角时好看时不好看,对待男主的姿态也太卑微了,不suki。
由于我哥在客厅电视上弄了个不用vip就能看任何剧的东西,一时兴起想看看有没有日剧,就搜了下将恋爱进行到底。直接打开第二集,没想到清晰度这么给力,然后就一发不可收拾了...
第二遍看,确实很像一吻定情,医生和护士的设定、男主女主的人物性格等等几乎都大差不差。但是个人感觉和一吻定情最不同的地方就是女主的成长线。将爱花了更多情节和心思去展示女主的成长。印象最深的是第二集的片尾,酒井对七濑说:“我想获得的是经验,而你想获得的是青睐。”这句话肯定给了女主一记重锤,让她开始思考到自己成为看護師的使命到底是什么,而不仅仅是追随天堂医生。
其次是女主的性格,我眼里的天花板性格了。一是真诚,会表达。几乎每集七濑都会来一段真情告白,毫不恥ずかしい地说大好きです。对待倾慕的对象、一起工作的同事都在用真心换真心。二是とてもとても可愛い!这部剧能播的这么好,女主角绝对功不可没。三是同理心,不管是天堂医生,还是病人,总能观察到他们的情感变化,然后用温暖的话语给予鼓励和支持。优点还有很多很多...如果现实中遇见这种女孩子,是一定能成为好朋友的(不过几乎不可能有了,毕竟是人设。)
不喜欢的地方,和第一遍看的时候一样,女主太卑微了。两个人都修成正果,快结婚了,七濑许愿居然还说希望天堂爱上她。这里非常不能共情。还有这个死去的前女友设定,其实也还好,就是妹妹回来别跟姐姐用一张脸嘛,有一点点怪。
情节有很多不合理的地方,但是作为甜剧,完全称得上精品了。尤其是每一集看完之后那种温暖的感觉,特别suki。
这剧确实是不错的,很有情景短剧+话剧的结合感,男生们的日常也特别逗,每个角色都会让你或多或少看到身边朋友的影子,剧情上也是接地气的,很有代入感。
说实话第一季我除了有点烦路+钟的cp,但整体来说全员都还是比较和谐的。到了第二季,对路我反而是转路人了,至少人物性格比较事儿和磨叽,但还是讨喜的,至少在甘愿做配角成全他人这个角度,
这剧确实是不错的,很有情景短剧+话剧的结合感,男生们的日常也特别逗,每个角色都会让你或多或少看到身边朋友的影子,剧情上也是接地气的,很有代入感。
说实话第一季我除了有点烦路+钟的cp,但整体来说全员都还是比较和谐的。到了第二季,对路我反而是转路人了,至少人物性格比较事儿和磨叽,但还是讨喜的,至少在甘愿做配角成全他人这个角度,尽管比较圣母,但确实是正面的。
但钟白这个角色,真的是越看越觉得没有好感。
首先是人物的设定,我想说如果真要把钟白往仗义、大大咧咧的女汉子方向塑造,能不能去掉那些矫揉造作的睁眼卖萌装可爱,然后稍微压一下那娇滴滴的嗓音?同样是爽朗女生的设定,赵西晰让人感觉是舒服的,但钟白就是让人感觉是强装的,而且后期谈了恋爱之后,她的矫情更是让我觉得她不配被称为“女汉子”了好吗??我们“女汉子”届并没有那么事儿那么作好吗!!(余皓式白眼)
另外也看到有人提到一个细节就是她对殊词第一季捡到钱包的反应,正常人捡到钱包好歹也找一下失主或交给教官什么的吧?她居然问完是不是路的钱包之后就说“不是就直接扔掉”?再不济也问一下是不是同班人的吧,又不是不认识。。简直了。。
其次是感情处理上,没和路在一起的时候吧,我至少觉得她可怜、爱而不得,对于她的无脑举动我都可以解读为情感偏颇上的过失。但是在一起之后,种种行为我就只觉得她是蠢,且作。男朋友迁就你不行,不迁就你也不行,那你还想咋地??而且明知道殊词喜欢肖海洋,又明白了他那句“我好想你”是啥意思,就名正言顺又一次拿肖当备胎??女生想不暧昧是很简单的事情,我觉得钟这点上其实还不如洛雪,至少洛雪虽然第一季也婊,但她至少还明确拒绝了真心对她好、但不希望他成为自己男友的路桥川。而钟和肖这种不拒绝又吊着人的,我是真觉得挺绿茶的。
而且,一天天不读书不好好学习的人,居然成为了助考之神,也不知道这设定是可笑呢还是可笑呢还是可笑呢。(余皓式白眼)也不要把艺考生当成智障吧,随便考个倒数也能去辅导别人,可长点心吧。
另外说句实话,相处了十几年都没处出感情,就因为一个舞会突然就爱上了,这个太假了。其实太熟悉的人,我觉得反而是没法在一起的,我觉得更合理的应该会是任和钟的那种相处模式。
幸亏到后面钟的戏份少了,不然真的看不下去。总体来说我觉得整部剧每个角色其实还是塑造的挺好的,每个人还是有闪光点的,特别是这季的洛雪,简直转粉。所以在其他三个女性角色的衬托之下,钟白就显得特别的不招人喜欢,因为在她身上并没有看到什么值得被爱的点。
希望第三季能有改善,总之目前我觉得这个角色非常不讨喜。
姚思安:只要你心中有路,何惧天涯海角姚木兰:只要我们一大家人在一起,呼吸着新鲜空气,就处处是家姚思安:不是什么身外之物都可以舍弃的,那是老祖宗在骨头上留下的字,又经过火炼和千百年的风雨姚木兰:就是因为这样,它们已经化为精神了,是别人用刺刀也逼不走的。精神是偷不走、抢不掉的。爸,您要是不肯走,就是玉石俱焚。我已经失去莫愁妹妹了,我不想再失去一个亲人,不想失去您。女儿需要一个活着的父亲守着、敬
姚思安:只要你心中有路,何惧天涯海角姚木兰:只要我们一大家人在一起,呼吸着新鲜空气,就处处是家姚思安:不是什么身外之物都可以舍弃的,那是老祖宗在骨头上留下的字,又经过火炼和千百年的风雨姚木兰:就是因为这样,它们已经化为精神了,是别人用刺刀也逼不走的。精神是偷不走、抢不掉的。爸,您要是不肯走,就是玉石俱焚。我已经失去莫愁妹妹了,我不想再失去一个亲人,不想失去您。女儿需要一个活着的父亲守着、敬着、孝顺着,从小到大,您为我费了那么多心血,我连报答您的机会也没有,我求您跟我一起走吧姚思安:爸是赶上乱世了,从八国联军来折腾到大清垮台,从北洋政府到国民政府,到眼下的小鬼子来入侵,就没有消停过。可越是乱世,越能彰显人情。难道你今天让爸爸向他们,向东洋来的小鬼子弯一次腰吗?听爸的话,你赶紧走,爸爸不想在一天之内失去两个女儿,咱们一家子,就靠你和荪亚照顾了。如果这次爸爸大难不死,就会追你们去的。好闺女,走,走!姚木兰:当年辉煌一时的王府花园,只落个流水落花春去也。人去园空了,留下了搬不起的园林,带不走的家具,甚至于一窖来不及喝的美酒佳酿;带走的只是不愿意做奴隶的灵魂以及对于故土家乡难解的思念
首先,我们要确定小女主严重缺乏,或者说根本没有的同理心,是否能够重新生长出来。
很多人认为每个孩子都是天生白纸,然而刨除父母、学校与社会影响外,决定一个人还有自身因素,基因与基因表达。
而基因能决定的东西太多了,周所周知,一个普通孩子永远无法培养成爱因斯坦,任何人任何教育方法也不行。
同样,性格因素也影响巨大。甚至还存在战士基因(犯罪基因)一类的东西,包括
首先,我们要确定小女主严重缺乏,或者说根本没有的同理心,是否能够重新生长出来。
很多人认为每个孩子都是天生白纸,然而刨除父母、学校与社会影响外,决定一个人还有自身因素,基因与基因表达。
而基因能决定的东西太多了,周所周知,一个普通孩子永远无法培养成爱因斯坦,任何人任何教育方法也不行。
同样,性格因素也影响巨大。甚至还存在战士基因(犯罪基因)一类的东西,包括同性恋,恋童障碍,都是天生的。
生而如此,无法通过教育改变的基因到底有多少,到底有多顽固呢?
可以参考最典型同性恋。
在宗教的阴影下,无数这样的人,个体与集体,几百年来与父母与教育与全体社会抗争。或者没有感情痛苦的度过一生,或者隐蔽而提心吊胆发展恋情。
事实就是,无法教育真正的同性恋爱上异性,如果无法理解,可以想象一个标准异性恋,被父母,被社会要求他或她爱上或至少和一个同性结婚并长久生活。
现在,很多人应该能够理解那种荒谬。
同理,无法、至少是很难教育完全没有同理心的孩子感同身受别人的痛苦。
当然,只要有一点同理心,还是能借此扩展,变成有丰富感受力的正常人。
而女主这种,对动物对人,对任何人,连养育她多年父亲的死亡都丝毫感受不到不对劲的状况,就只能当作精神疾病对待了。
那么,如果带入父亲,到底该怎么教育女主呢?
首先要确定的,本片中女主其实不可能逃脱,蜂巢遗留痕迹,保姆死亡时男主的不在场证明,男主与姑姑的通话,男主的遗言,男主体内药物残留,之前死亡的保姆,太多线索,任何一条都追查下去都能发现真相。
但是,小于12岁的女主,在法律上不具备刑责能力,连部分刑责能力也没有,此时小女主杀人则是监护人问题。具体这方面美国法律不太了解,但基本原理一样。
当然,确诊精神疾病,监护人也没责任,所有死的都白死。所以熊孩子们才如此作死。
像小女主这样的年龄,其实还没达到意识到自己作死的程度,所以没病就是监护人有病有责了。
女主这样的天才,教育的方式首先要进入对方的逻辑。
要坦诚,理性,客观,当作成年人对待,不能撒谎。
犯错会受惩罚,来自社会的法律的无法躲避的惩罚。
因为即便没有同理心,也能感受到自身的痛苦,为了避免自身的痛苦而不去伤害别人。
目的是打破小女主所坚持的逻辑,这才是解决问题的根本方法。
第一,正常(普通)人,在看到或听到他人遭到伤害的时候会感到不适,这种不适随着关系亲密程度而递增。你是不同的,你没有任何不适,虽然你尝试伪装。
第二,没错,死亡是每个人的最终归宿,理论上不需要别人的同情。表面看起来为他人难过毫无道理,但人类能感受他人伤害而不适,实质上是一种学习,避免自我遭到类似伤害的过程。
第三,缺乏同理心到底是不是问题。在大众看来,未伤害到别人不是,伤害到别人是问题,杀死他人是严重问题,杀死多人是恶魔。在精神医生看来是病。以自然选择的角度看待本质,具有同理心是遗传优势,同时符合群体选择理论与个体选择理论,缺乏同理心可以算作人类基因不断变异过程中对外界环境的试探,看看外界是否需要一个“冷酷的心”才能生存并遗传基因,类似地中海式贫血对抗疟疾。在某些特别自然坏境或社会环境下,没有同理心反而会变成遗传优势。
第四,如蜜蜂一样反击确实有逻辑,有合理性,但动物世界没有法律,人类世界有,人类世界的逻辑与动物世界不同。现代法律的法理基础就是权利与义务,只要还在社会中生存,无论什么国家,都无法逃脱。
第五,人类世界非常明确的规定了何种伤害受到何种惩罚,何种反击不需要被惩罚。
第六,完美的杀人方式确实有非常大的几率逃脱惩罚,但第二次第三次杀人会立刻引来严重关注,那时候需要对抗的就是同样天才的高水平刑侦人员。即便能逃脱一次两次,也无法全部逃脱。而随着技术进步,严重暴力犯罪的风险会大到任何人都无法承受。
第七,年龄优势,法律上不用负责,但不代表道德上不需要,没有良心谴责,不代表别人不对你制造生活障碍。法律上不负责,却会重点关注,有机会就反噬,比如辛普森杀妻。
第八,无论想要达到任何目标,都有多种方式。纵观历史,解决提出问题的人,当然最方便最有效。然而头痛医头,治标不治本,头痛医脸,面子上好看,头痛医嘴,叫不出来就当没病。这一切,都会有严重不良后果,甚至带来毁灭。习惯解决提出问题的人,自我调整能力会下降,社会适应能力会严重下降。
第九,同样是获奖,看看提名奥斯卡影后获奖失败后是怎么保持风度的,那些女人比你更邪恶……
第十,进军好莱坞吧,亲爱的。(已经在了)
经过以上教育,只要小女主还有正常智商,就会明白做一个什么样的人对自己才是最有利的,就会明白女权拉皮条不是骚操作而是正常操作,就会明白虚伪的伟大意义。
而当她明白此点后,如此天才的小女主,哪怕内在没有道德也会成为一个社会意义上成功甚至伟大的人,为社会进步贡献力量。
当年看小说 脑子里浮现的勖存姿就是寇世勋的样子
看到电影 不是他演的 ?? 瞬间不想看
虽然国柱大哥是男神爸爸 但是他在泡沫之夏里的管家形象 太深入人心了 管家代入感太强了
郭采洁演喜宝 第一反应就是 嗯 都是台
当年看小说 脑子里浮现的勖存姿就是寇世勋的样子
看到电影 不是他演的 ?? 瞬间不想看
虽然国柱大哥是男神爸爸 但是他在泡沫之夏里的管家形象 太深入人心了 管家代入感太强了
郭采洁演喜宝 第一反应就是 嗯 都是台湾省同胞 哈哈哈哈 没有别的相似点了
这电影拍出来 太毁青春了
因为被微博上的胡晶晶片段戳到,去看了电视剧,没想到晶晶第一集就杀了青。
钢筋水泥的京城里,一个生命的离去,好像只不过是,把这座巨大的城市里万千路口中的某一个红灯,拉长了半个小时而已。
她杀青的这个镜头,看着并不特别沉重。她跳下去的时候这么草率突然,仿佛只是翻个身跳下栏杆,去捡她掉在地上
因为被微博上的胡晶晶片段戳到,去看了电视剧,没想到晶晶第一集就杀了青。
钢筋水泥的京城里,一个生命的离去,好像只不过是,把这座巨大的城市里万千路口中的某一个红灯,拉长了半个小时而已。
她杀青的这个镜头,看着并不特别沉重。她跳下去的时候这么草率突然,仿佛只是翻个身跳下栏杆,去捡她掉在地上的手机而已。这一跃,可能甚至没花她什么力气。可能甚至都不如她帮小朋友从树杈砸足球那么大的力气。
看的时候我在想,她这一翻身,会不会是这辈子里,她所做的,最不费力气的事情了?大多数人放弃生命的时候,大概都是这样吧,就是觉得没有一点力气了。刚好有一个契机,就这么滑了下去,没花什么力气。
我相信她着地的时候一定是疼的。
但难道活下去,就不疼吗?
她是一个对世界充满善意的人,时时刻刻想要温暖身边的人,不想让他们为自己有一点担忧,总是尽力去照顾别人,当别人快乐顺遂,她方才心安。哪怕是个陌生的老人,哪怕是群陌生的孩子。更不用说她生了病的姐姐,她被赶出家门的闺蜜。她把所有人都放在了心上,所有人也都明明记着她的贴心,也一样感念她的付出。
但这样的一个人,为什么会在某一个时刻,再也没有力气活下去?
就像金婧在她微博里写的那样,正是因为胡晶晶总是这样努力的活的像一个小太阳,她才把自己彻底的耗尽了。总是励志做一个好孩子,乖孩子,是我们可能从童年和家庭里承接的,最不幸和最糟糕的一个志愿。习惯忍痛的人,忍到最后连一声痛都不会喊出来,就这样如同凌迟一般,一刀刀把自己耗尽。
再来一次的话,希望胡晶晶这么温暖的女孩子,可以在丢了工作以后,第一时间打电话给闺蜜大哭,第一时间向父母要支援,去店里胡吃海喝,不必搭理路边请求帮助的陌生老人小孩。她可以发脾气,可以不必那么随时随地在乎别人的感受,不必那么努力认真的活着,她可以做个普通的,有优点也有缺点的女孩子。
这样,她身体里的那个美好的灵魂,方能活的长久啊。
活下去的话,她还可以在恢复了以后继续爱她所爱的人们,她可以做自己想做的事情,她终有一天也会得到努力的回报,也会得到公正的认可。活下去的话,所有人都不会失去她。
最重要的是,活下去的话,她也会有一天,自己坐在初秋的早晨,公园的秋千上,悠悠荡荡看着刚刚变色的树叶,眯着眼睛,安安静静的喝一杯喜欢的拿铁。
我大概有「观影受虐癖」,不但坚持看完了,还因为收获大量槽点而激动地瑟瑟发抖。
先说几句好的。
设定上的一个独特之处是把大国博弈搬到了太空。大部分的太空片都是「天下为公」,空间站里只有文化差异,没有国籍之分,主要矛盾在人和宇宙之间。而本片反复强调每个人的国籍,暗示他们表面合作,实际上是代表自己国家的利益,以对位到地球上的能源危机导致的各国之间的政治敌对,主要矛盾实际上在
我大概有「观影受虐癖」,不但坚持看完了,还因为收获大量槽点而激动地瑟瑟发抖。
先说几句好的。
设定上的一个独特之处是把大国博弈搬到了太空。大部分的太空片都是「天下为公」,空间站里只有文化差异,没有国籍之分,主要矛盾在人和宇宙之间。而本片反复强调每个人的国籍,暗示他们表面合作,实际上是代表自己国家的利益,以对位到地球上的能源危机导致的各国之间的政治敌对,主要矛盾实际上在人与人之间。同时也解释了为什么能源实验要在空间站进行,因为是各国合作进行的项目,在地面上建立实验室会因为地缘政治而谈崩,只有在空间中才能做到不偏袒于某个国家,达到一种制衡。不过片中没有解释这点,是我的脑补,从本片其他渣设定看来,应该不是故意留白,是主创压根没这个脑子。不过总之这是个有点意思的地方。
另外是第一个惊悚点,即穿越女出现在墙壁里,空间融合的效果做得有点意思,还有就是「她认识所有人,所有人却不认识她」这个悬疑点设计地不错。
然后就是难听的了。
首先是能源危机,开篇第一句就劈头盖脸地:全球能源将在五年内耗尽。如果说石油和煤炭这些化石燃料耗尽,还可以接受,(且不说实际上西伯利亚和加拿大北部未探明和开发的储备还有多少万吨),但能稍微解释一下,核能、太阳能、风能、潮汐、地热,这些能源都怎么了吗?再不济用秸秆沤酒精之类的也能保持一定能源供应吧,毕竟太阳还在,又不是 Matrix 那种不见天日。全部耗尽这么绝乎,你还不如说再过五年宇宙就要热寂好了。这个设定的目的就是表现出空间站是人类最后的希望,产生一种紧迫感。其实就说能源短缺,各国之间产生摩擦,即将爆发大规模战争,这压力足够大了。
然后是空间站的人工重力,空间站有环形结构,且在旋转,看着像是那么回事,姑且认为导演的中学物理不是体育老师教的吧。但是为什么拍到内部的时候,舱室看不出任何环状结构,而长长的走廊要么是笔直的,要么是左右弯曲的?
空间站穿越之后,地球消失了,肉眼一通儿找,找不到。地球这么大重力场消没消失,你看看空间站飞行参数判断下行不行?而且不光这里,全片都没提到过空间站的轨道、速度、飞行路线这些,是狗日的高科技无人驾驶吗?最后要放救生艇回地球,那地球在太阳另一边,距离至少一个天文单位,小救生艇打算怎么飞过去?
凡此种种无视牛顿和伽利略的低级错误数不胜数,所以想起「牛顿的棺材板」的段子,大意是「某人犯了个物理错误,然后牛顿的棺材板就盖不住了,这时候把不断鼓动的棺材板连上一台发电机,就变成了一台永动机,于是其他物理学家的棺材板也盖不住了」。用到此片倒合适了,有台永动机问题就解决了。
那说到核心情节:能源实验。首先那个核心是干什么的没有解释,连是人造物体还是外星科技也不知道,姑且认为是为了保持神秘感好再狗尾续貂拍续集好了,总之在片中被称为 compass 和 gyro,而且从蚯蚓男肚子里取出来之后,放回机器中就加载出了星图,所以似乎可以认定是用于导航的陀螺仪之类的。所以所谓能源实验就是用一个陀螺仪给全世界供电?
空间站来到了平行宇宙,却解释成来到了另一个「维度」,呃请问你们确定知道「维度」是什么意思?那你们这是到了一维、二维还是四五六七八维?然后就虽然不明白是怎么回事吧,但是再超载一遍应该就能恢复正常了,因为「量子缠绕」?如此酒后编剧能力,受我一拜。
再说说空间错乱,明示的主要有三处:穿越女,德国男的通信记录,和 Roy 的手臂。
德国男的通信记录就一句话带过了,我觉得还可以继续追下去的,就是通信记录并不是只存在于 B 宇宙,其实 A 宇宙的德国男也是黑化的,实际上就是他本人的通信记录,他只是在发现空间站穿越到了平行宇宙之后,利用这个借口为自己洗脱罪名。如此也能解释穿越女关禁闭期间,几个船员是怎么离奇死亡的,即德国男是幕后黑手,否则这些都是悬案,只能归咎于那些装神弄鬼的现象,像是桌上足球忽然开始转动之类的。
Roy 的手臂应该是抄的《漂流教室》。我不明白的是,明明 B 宇宙的空间站已经坠毁,成员应该都死了,那是谁在控制这只手臂?难道还有个 C 宇宙?而且手臂的主人如何知道陀螺仪在蚯蚓男的肚子里也没有解释。
想起了《危險心靈》、《白色巨塔》和《the chocolate war》
最後也只是揭露了體制的腐敗..
被管理搪塞,被權利蒙蔽,磨蝕了熱忱,毀滅了理想,埋沒了良心..
.
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「制度」真的「天亮」了嗎?
.
#醫生也是人 #我只是想當一個單純的醫生
#不求與之抗爭只求不被同化 #力不從心但莫
想起了《危險心靈》、《白色巨塔》和《the chocolate war》
最後也只是揭露了體制的腐敗..
被管理搪塞,被權利蒙蔽,磨蝕了熱忱,毀滅了理想,埋沒了良心..
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「制度」真的「天亮」了嗎?
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#醫生也是人 #我只是想當一個單純的醫生
#不求與之抗爭只求不被同化 #力不從心但莫忘初衷
#我們一起等
.
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你清醒嗎?
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#2015的劇竟然拖到現在才看 #不過因為太好看所以一口氣看完6集
#短小精悍 #劇本紮實細膩節奏緊湊演員出彩
#吳慷仁的演技太有層次了得獎當之無愧
#金鐘最佳迷你劇男配導演編劇
提到基努·里维斯,人们第一印象大概总是《黑客帝国》三部曲中那个青涩潇洒的墨镜黑风衣少年。无论他是拿枪——
提到基努·里维斯,人们第一印象大概总是《黑客帝国》三部曲中那个青涩潇洒的墨镜黑风衣少年。无论他是拿枪——
小兰花说:真是个大魔头,这次又抓住了我
小兰花说:真是个大魔头,这次又抓住了我小兰花说:真是个大魔头,这次又抓住了我
搞笑,中二,轻松,还带有一点爱情的国漫,男女主都很沙雕,前面后羿出场的时候被帅到,后面第二十四集有被感动到,下一季又不知道什么时候才能看到
小兰花说:真是个大魔头,这次又抓住了我
小兰花说:真是个大魔头,这次又抓住了我小兰花说:真是个大魔头,这次又抓住了我
搞笑,中二,轻松,还带有一点爱情的国漫,男女主都很沙雕,前面后羿出场的时候被帅到,后面第二十四集有被感动到,下一季又不知道什么时候才能看到
怎么还没有140字啊……
奔着温瑞安的原著去看了《说英雄谁是英雄》,没有会员,只看了前两集,看完之后觉得五味杂陈,有点悲哀。
按理来说,顶级的原著,口碑导演,演员也是一群少年演员,应该能演出属于少年人的意气风发,但事实是,真的没演出来,也没体现出小说原著的江湖风月。
这前两集出现的问题太多了,多到我已经不知道该
奔着温瑞安的原著去看了《说英雄谁是英雄》,没有会员,只看了前两集,看完之后觉得五味杂陈,有点悲哀。
按理来说,顶级的原著,口碑导演,演员也是一群少年演员,应该能演出属于少年人的意气风发,但事实是,真的没演出来,也没体现出小说原著的江湖风月。
这前两集出现的问题太多了,多到我已经不知道该去怪谁,去找谁负责,这是行业的问题,行业链的问题,不是单独某个人的问题。
首先来说一下导演,李木戈导演的优点是显而易见的,画面精美,构图和谐,色彩运用也较为优质。但不足也很明显,首先是镜头叙事这个问题,拍电视剧不是摄影,电视剧要求镜头会诉说故事,要向观众传达信息,但前两集里面,所有的叙事都太平了,看起来就是一本流水账,平铺直叙的讲这群少年的故事,让人看了感觉就是节奏快,但是又没具体讲个什么信息点。第二就是打戏,武侠武侠,没有武功,哪里来的侠?这剧真的请了武术指导吗?打戏基本是慢动作加定点摆姿势,真的有点敷衍,武侠剧就是要打的干脆利落才能叫武侠剧,如果连武功都没了,那还谈什么江湖?
现在来说演员,目前来看,曾舜曦刘宇宁杨超越这三人演技真的还有待加强,不足之处太多了,离合格演员还有很久。
客观来看,曾舜曦是这三人中演技最好的,但他外形给人的影响真的太大了。眼睛太大,整个人气质实在是太软乎了,和杨超越站在一起,两人气质都软,撑不起这部剧的男女主。之前演的张无忌也有这个问题,气质太软,哪怕女主众多,也很难让人相信用无辜眼睛看着你的这个人是张无忌。看过盗墓笔记,因为是三人行的剧,有其他男性角色和曾舜曦搭配起来,就刚刚好,所以看起来是最自然的。这种气质让人想起了檀健次,也是气质软乎,所以男女言情剧就老是不火,最后跟金世佳双男主火了。
刘宇宁,看他的直播才被安利这部剧,看了两集,两个主要问题,一是感觉太紧绷,在镜头底下身体状态没有曾舜曦舒展自然,给人一种很明显的“演”的成分,这可能是戏演太少经验不足导致。第二就是身体仪态问题,刘宇宁身高190左右,腿长身材比例好,但是在镜头里有点含胸驼背,拉全景的时候,明显看起来身体重心往下走,整个人有点垮,希望以后接古装剧好好练一下仪态吧,毕竟“站如松,坐如钟”是古人永远的仪态标准。
杨超越,超越妹妹也有问题,而且是很让人不解的问题。超越在现实生活中是较为外向活泼的人,为什么在镜头底下就有点“木”?这感觉也是很多新人演员的通病,镜头里面长相古灵精怪的太多了,但性格古灵精怪的演员真的少。超越妹妹一是有点“木”,二是跟其他演员对白的时候,感觉是各说各话,没有一些身体语言和眼神去体现和他人说话的互动感,观感上看起来就是在对台词,而不是真正的交谈。
怎么说呢?前两集看下来就觉得,现代的年轻人们是打着游戏,看着动漫韩剧长大的,他们没有感受过温瑞安的武侠世界,没有这种文化背景熏陶,自然也演不出来真正的江湖。李木戈导演虽然诚意满满,但慢镜头和一闪而过的打戏也堆叠不起一个快意恩仇的江湖。
总的来说,这群少年人,处于人生中最美好的年纪,导演也处于最激极进取的阶段,但在镜头中,他们站在一起,我不相信他们是江湖中人,也不相信这群少年郎会游历江湖,打怪升级。
只能说,武侠世界一去不复返,哪怕是顶级武侠原著,在现代也不适用了。
ps:六分真的是极限,如果再给点人情分,6.5左右。
希望后面低开高走吧,内娱真的太无聊,烂剧一堆,我已经无力吐槽了,连这个剧评都是看在刘宇宁曾舜曦终极笔记面子上才爬起来写的。
看完前八集,真心劝国内影视圈不要翻拍外国高口碑剧了,因为一经对比就会发现,即使有一个好故事打底,还是照样能把故事讲得稀巴烂。
《母亲》作为日本著名编剧坂元裕二最有名的作品之一,通过讲述女主角铃原奈绪救助一个被家暴的小女孩道木怜南的故事,展现了女性母性情感的伟大。
《母亲》是编剧描写情感之细腻和演员表演张力的完美结合——尤其田中裕子和芦田爱菜一老一少,感人而不苦情,残酷
看完前八集,真心劝国内影视圈不要翻拍外国高口碑剧了,因为一经对比就会发现,即使有一个好故事打底,还是照样能把故事讲得稀巴烂。
《母亲》作为日本著名编剧坂元裕二最有名的作品之一,通过讲述女主角铃原奈绪救助一个被家暴的小女孩道木怜南的故事,展现了女性母性情感的伟大。
《母亲》是编剧描写情感之细腻和演员表演张力的完美结合——尤其田中裕子和芦田爱菜一老一少,感人而不苦情,残酷中蕴藉着希望。
国内翻拍,表面看起来还挺像那么回事,周迅、惠英红都是公认的好演员。但是一到见真章的时候,就又不行了。
故事还是那个故事,但是怎么看都不对味。
首先,是女主角和小女孩两人情感的建立。
《母亲》里铃原奈绪作为道木怜南的老师,即使她一开始对于自来熟的道木怜南并不太喜欢,但作为教师的职责,还是驱使她去关心道木怜南,通过在学校之外的相处,多次目睹道木怜南的遭遇,救下道木怜南,两人之间的感情是一点点加深的,最终让铃原奈绪做出了带道木怜南逃走的决定。铃原奈绪由原本的非常冷漠和抗拒任何外来情感,到最后带道木怜南逃走,其中的转变就已经非常让人动容了。
《不完美的她》里,周迅与穆莲生全靠偶遇,周迅去一次大连偶遇一次,在海边,在观光平台,在游乐园,仿佛穆莲生在周迅身上装了GPS定位系统一样,在哪都能碰见。然后只能靠周迅内心旁白“我们是同一种人”“我和她会再相遇的”来解释。两个人几次相遇,都只是简单的交谈,周迅对穆莲生的了解根本不够。结果第四集周迅突然就跑到穆莲生家里,救出穆莲生,然后就决定带她逃跑。两人情感联系非常薄弱,周迅一开始就对穆莲生表现得非常友好,所以这个决定,对女主角的人物性格凸显根本没有什么帮助。
如果说因为审核原因“老师不能诱拐小孩”,无法安排女主角做老师,那么就应该设计别的身份让女主角和小女孩逐步建立情感,这是编剧要解决却不去解决的问题。
《母亲》里,救助小女孩只是个引子,随着母女逃亡之路一点点揭开铃原奈绪的故事:她为何如此冷漠,不与家人亲近,与母亲存在隔阂?两个人先到奈绪小时候住过的孤儿院借助,揭开奈绪原来是被抛弃的小孩。之后再借着奈绪到东京与养母一家的相处,与生母的重逢,剧情推进中,隐藏多年的秘密被揭开。观众会感慨于两位母亲的不易,为母亲这种伟大的情感落泪。
《不完美的她》里,仿佛怕人看不明白一样,一上来就把人物关系全抛给观众了,周迅一开始就在找妈妈,惠英红叮嘱赵雅芝不要被找到。如此一来原剧的悬念已经没有了,于是编剧就增加了别的悬念:周迅的生父原来没死,要报复周迅和赵雅芝。
找妈妈就找妈妈吧,却又大量添加无用剧情,例如周迅网络安全员的职场戏份,“长川生物”的戏份,还有黄觉公众号的戏份。故事线头多,悬念力度又不够,东讲一段,西讲一段,故事已经完全失去了重心,只会让观众看得一头雾水,女主角到底在干什么。
在这种情况下,周迅与穆连生这两个人物更是彻底割裂开的,你把穆连生的戏份完全去掉,对剧情发展都不会有影响。就更别提强化两个人的情感纽带了。
即使逃亡的戏份开始后,两人那种相依为命感也一点都不浓烈。周迅带穆连生住酒店,而且还是条件很不错的酒店,不用去打零工挣钱将她一人抛下,穆连生暂时也没有身份起疑的危险。不用东躲西藏。逃亡似乎是一件很轻松的事情。
因此,《母亲》中道木怜南让人心疼的懂事就完全没有了,穆连生甚至变得有点无理取闹,因为周迅不让她跟陌生人玩,她就哭喊着难道我以后就不能跟别人一起玩了吗?
人物情感传达方面也相差得太多了。
《母亲》里,田中裕子那种想见又不敢见女儿的矛盾心理表现得非常到位,因为铃原奈绪突然出现,吓到跑掉把书都撞倒了。
《不完美的她》里,赵雅芝说不敢见周迅都只是嘴上说说,看见周迅来了,也没躲也没跑,还跟周迅一块找人。
所以,对于这些翻拍剧,我一直想说你们倒不如直接COPY。因为一旦改编,就暴露自己的真实水平了。
要说车戏,已经很多了,打戏却不足。
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队员,说实在的,没看出太多必要性,我觉得组一队杀手突突突干脆。
5~6个杀手,带上几十发子弹,各自行动互相支援,足以灭掉任何场景人数不超过100的目标。
要说车戏,已经很多了,打戏却不足。
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队员,说实在的,没看出太多必要性,我觉得组一队杀手突突突干脆。
5~6个杀手,带上几十发子弹,各自行动互相支援,足以灭掉任何场景人数不超过100的目标。
更别说这种偷袭的,你甚至可以干掉所有人,完成“暗”杀——By 刺客信条。
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一直在放小故事,一个接一个。
大概是导演也知道,主剧情太单薄了,撑不住电影,所以玩起了小剧场。
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绝对是一部不及格的片子。
如果你追星,当我没说。
期待着上映,振奋人心的一部片子,听着名字就是不错的,动作片 女神黄圣依一直都是我喜欢的类型……太想看了,一直以来都是一些没有意义的电影,终于等到此电影,带着我的家人一起,老爸肯定会喜欢,希望早点上映,圆了我的梦
期待着上映,振奋人心的一部片子,听着名字就是不错的,动作片 女神黄圣依一直都是我喜欢的类型……太想看了,一直以来都是一些没有意义的电影,终于等到此电影,带着我的家人一
期待着上映,振奋人心的一部片子,听着名字就是不错的,动作片 女神黄圣依一直都是我喜欢的类型……太想看了,一直以来都是一些没有意义的电影,终于等到此电影,带着我的家人一起,老爸肯定会喜欢,希望早点上映,圆了我的梦
期待着上映,振奋人心的一部片子,听着名字就是不错的,动作片 女神黄圣依一直都是我喜欢的类型……太想看了,一直以来都是一些没有意义的电影,终于等到此电影,带着我的家人一起,老爸肯定会喜欢,希望早点上映,圆了我的梦
现在这个时间 还在追看 最近几天芒果TV独播的拾光的秘密 我自己也不自觉产生一个疑问 为什么 我对一个校园剧 产生了兴趣 思索再三 我觉得可能找到了几点原因:
1.这不是一部单纯的校园剧 它里面夹杂了VR 悬疑 凶案现场 公安推理 十年 前后 这一系列的元素让我产生了比以往校园剧想看的冲动感 到底为什么会汇集这么多元素与一部校园剧
2.看了多年的国产校园剧 确
现在这个时间 还在追看 最近几天芒果TV独播的拾光的秘密 我自己也不自觉产生一个疑问 为什么 我对一个校园剧 产生了兴趣 思索再三 我觉得可能找到了几点原因:
1.这不是一部单纯的校园剧 它里面夹杂了VR 悬疑 凶案现场 公安推理 十年 前后 这一系列的元素让我产生了比以往校园剧想看的冲动感 到底为什么会汇集这么多元素与一部校园剧
2.看了多年的国产校园剧 确实让我很疲惫 很倦怠 只要第一时间看到校园剧的标签 我已经打了退堂鼓 不敢给予奢望 审美疲劳 是这么多年来 大部分观众的心头病 不只是校园剧 还有仙侠剧 等等 但是当观看这部戏悬疑片花时 给我完全不一样的感觉 啊 这是校园剧 不可能吧 可能是我搞错了 但是她也不能完全 挂着羊头卖狗肉呀 我就是这点开看一下 第一场戏就把我惊着了 我的天呀 我的天呀 这到底是校园还是悬疑 在脑中的这个问好 没有让我退出来 我想管他是不是校园 好看就行 继续往下看 果然 还真的有校园部分 那这就嗨了 一个校园剧怎么就有悬疑了那 他把还死了 强烈的观看欲望让我停不下来
3. 于正老师的戏 我还是很有味道的 必经他的每一部戏 都会有点不一样 不会死守陈规 质感也非常好 一看就非常的注重制作
好了我分享了自己观看《拾光的秘密》心情和原因 强烈推荐大家 去看一下 给自己一个打破陈规俗套的机会 去看吧
先提提这部特别篇的缺点(嗯,这部理论上不叫剧场版而是特别篇),还是像TV里面大多数时间一样,剧情显得比较赶,很多地方感觉加多点台词或者补充的剧情观感会舒服很多,假如时长不是只有七十多分钟而是能到一百分钟,考虑到现成这七十多分钟的的发挥,这部特别篇还能更上一层楼,但归根结底,还是久弥留下的坑太大了,不是一部特别篇就能填好的,但至少武居和根元交出了不错的答卷,该塑造的
先提提这部特别篇的缺点(嗯,这部理论上不叫剧场版而是特别篇),还是像TV里面大多数时间一样,剧情显得比较赶,很多地方感觉加多点台词或者补充的剧情观感会舒服很多,假如时长不是只有七十多分钟而是能到一百分钟,考虑到现成这七十多分钟的的发挥,这部特别篇还能更上一层楼,但归根结底,还是久弥留下的坑太大了,不是一部特别篇就能填好的,但至少武居和根元交出了不错的答卷,该塑造的角色都兼顾到了,除了被塑造的很完善的伊格尼斯几乎没有那种可以说是可有可无的工具人角色,TV里面该回答却没有答好的问题也有了完美的答案。
TV的失败都归结于一个人的责任虽然多少有点偏颇,但是纵观参与拍摄的导演和编剧们,除了久弥意外几乎基本上都有自己的高光时刻,哪怕是作为主导演且推荐了久弥的坂本,在执导上依旧是有坂本特有的精彩场面,而中段小金人回编剧换成足木也证明只要编剧水平在线坂本也可以文武双全,两个新人里面,在有参与之前奥棚作品但没有发挥好的越知靖也完成了蜕变,有了自己的风格和独当一面的能力,而和他搭档的,和久弥一样是初接触特摄的跨界编剧的植竹须美男,也证明了跨界这一点不是久弥写不写不好剧本的原因。
而负责TV第4和5集的根元岁三,当时没能接好前面久弥的1到3集,大概算是唯一一个在TV能给久弥分点锅的人了,但是在这部特别篇,根元也交出了很不错的答卷。TV二十多集,久弥将将算是写完了剑悟和伊格尼斯两个角色,彰人和结名也没能完整地塑造,剩下的角色更不用说,几乎是可有可无的状态。而只有七十多分钟的特别篇里,根元和武居就顾及到了原超级胜利队全员加上遥辉以及新加入的时冈队长的剧情塑造,同样的事情田口也在基三的两集里做到过,但偏偏是久弥这个TV的总编剧用了一整部TV也没做好,总编剧坂本一直被批评说文戏不行,但主要是他相对比较忙,没有时间去改剧本,文戏很依仗编剧的发挥,但据说这次特利迦TV坂本都忍不住动手改了不少剧情,但没被采用,且不说坂本改的会不会更好,光是坂本都觉得要改动剧情这点就挺说明久弥的问题了。
有时候真不是说要把TV失败的锅都推给久弥,但是幕前幕后很多事情,包括和这次特别篇的对比下,TV失败的两大主因几乎都在久弥身上,能力不行这点前面已经提到了,而另外的一点则是统筹规划整个大的剧本的能力,TV里面无论是导演还是编剧的阵容都非常庞大,而坂本和久弥则是主导演和主编剧,在第六集开始,特利迦的剧情其实已经开始好转,这离不开其他编剧的努力,但这就留下了一个危机并最后不出所料地爆发了,所有其他的编剧包括合作的导演都在努力推动剧情,但久弥却并没有抓住其他编剧努力争取的机会,所有人看起来都在出力,但是用力的方向却完全不同,作为主编剧的久弥完全没有去指挥往哪里用力,这导致TV中段特利迦虽然单集剧情不错却有一张很强烈的割裂感,不像是在讲同一个故事,而是再讲角色相同的几个不同的故事,且对于主线的贡献相当有限。而到了这特别篇只有武居搭档根元,虽然也是赶剧情,但推动剧情的力量是整齐划一的,哪怕任务量大也依旧完成了讲好一个故事的任务。久弥固然无论是编剧本身的能力亦或者统筹能力都不行,但是圆谷方选择搭建这么臃肿一个创作团队这个选择也很值得商榷,要知道当初迪迦的TV虽说也是不止一个编剧和导演,但是人数是比特利迦这个团队要少的,但完成的数量和质量都不是一个量级的,人多反而可能还是劣势,特别是你选择了久弥来作为主编剧统筹剧情,虽说是坂本推荐了久弥,但最终决定权是在圆谷方面的,也就是说圆谷当时还认可了久弥的能力,这在现在看来属实是离谱。
久弥不能说没有做出什么贡献,反写迪迦的一些剧情实际上是很有潜力的一个构想,剑悟这个角色也是奥系列很少见的一个绝对利他主义,甚至可能是一个因为是光的托孤导致比起正常人有一定情感认知缺陷的角色,会随着剧情发展学会如何做为人类存在于世界上的成长,但久弥的贡献也仅限于想法阶段了,他本人完全没有能力去实现他的想法,反而是根元和武居用这部特别篇在一个半小时不到的时间内就实现了这个想法,比起TV原来那个生硬缝合致敬的结局,这特别篇才应该是真中剑悟这个奥特曼从“神”到“人”这个成长的故事结局。
本来应该是写这部特别篇的评价才是,但是反而是说了很多TV失败的原因,因为我是真的挺喜欢剑悟这个角色的,当你看着你喜欢的角色被实力拉胯的编剧写的一塌糊涂,情绪是真的很能收的住(对我来说今年这种事还不只剑悟这一个),所以看到这部特别篇真的很欣慰剑悟能得到应有的塑造,客观来说,这部特别篇按剧场版算可以说是新生代里准一流的水准,扣分项大多都是来自TV挖下的坑带来的影响,只要你不在意看这部片的时候会有稍微有种被推着走的感觉(毕竟对于片长来说剧情量属实太多了点),还是值得一看的。
近期关于医疗题材的片子不少,2020年春节期间上映了《中国医生》,当然这部片子属于第二次上映,去年5月份CCTV4已经播过一遍了。。。拍摄用得器材不错,但是后期是不是没把LOG调好,而且故事怎么那么零碎(估计都是《舌尖》开创的叙事体害的)。。。吐槽结束。
然后就看到了这部《脊柱医生》(可能会有剧透)。这个片子看完的第一感受就是太佩服主人公刘海鹰医生了,那种已经到达很高造诣,依然对
近期关于医疗题材的片子不少,2020年春节期间上映了《中国医生》,当然这部片子属于第二次上映,去年5月份CCTV4已经播过一遍了。。。拍摄用得器材不错,但是后期是不是没把LOG调好,而且故事怎么那么零碎(估计都是《舌尖》开创的叙事体害的)。。。吐槽结束。
然后就看到了这部《脊柱医生》(可能会有剧透)。这个片子看完的第一感受就是太佩服主人公刘海鹰医生了,那种已经到达很高造诣,依然对自己严苛要求的人,都很了不起。当然他内心也有脆弱的一面,父亲去世都没有见上最后一面,妹妹不断找他看病(虽然他判断妹妹的病根本不是病)给他带来的烦扰,还有自己身体的疾病。作为一名优秀的脊柱外科医生,靠着过硬的职业素养和高尚的医德情操,救助了很多很多罹患重症的病人(不少案例应该都能在国际上成为典范),但自己的腰却一天天弯了下去。开篇不久拎包走进医院,结尾处弯着腰在医院走廊里默默前行。手上的老茧很厚,因为长期握着椎板咬骨钳所致。上手术台的时候穿戴着护腰。仔细观察手术室里的时间记录,一场大的手术能持续17个小时,真是太不容易了。包括片中刘医生自己说两次去了美国,只有一天时间对自己的病做了检查,但是因为医院有很多的病人要去治疗和照顾,自己根本没有时间去管自己的身体。很多的细节把这位主人公展现得挺全面的,是个有性格的人,是个矛盾的人,是个有故事的人。
拍摄技术上就不多说了,确实粗糙。虽然越好的东西越应该用越好的设备和技术记录,但是当这部抓心的片子出来,这都不是问题了。
就是有一点上面还有些欠缺,那个金朝晖大夫从火车站接站到医院的青海病人,在医院里对着镜头说了感受以后,再次出现就是片尾能够自己在家烧柴火了。这个病人的故事不如另外两个显得丰满,不过有可能是剪辑的选择,也有可能是病情不像另外两位病人那样复杂,就不多猜了。
总之,这部片子作为真正意义上的纪录片还是非常好看的(那些个专题片什么的就算了吧)。因为中国的病人数量群体确实庞大,所以国内的医疗水平确实在很多方面都领先于世界,希望这样的好医生越来越多,也希望这样的好医生一直平安。