这部影片是奥斯卡历史上难得的优秀影片，它无处不在考验着观众对细节的观查能力和对情节的推理能力。从国外的影评来看，影片中被发现的穿帮极少，而且大多无关紧要。从故事情节上看，整部影片逻辑缜密，合理性很强，而且具有非常丰富深远的寓意。关于这部影片的寓意，很多影评中都有讨论，观众也有自己的理解，因此这里就不再讨论了。本文仅对剧情作详细的介绍并解释一些有争议的逻辑推理问题。地点介绍：Texas：美国德克萨斯州，美国本土最南部的一个大州，面积在全美排名第二，比中国的青海省略小。东南是墨西哥湾，南面是墨西哥，西面是新墨西哥州。下面是一幅简单的Texas示意地图：http://www.chinabaike.com/trip/UploadPic/2007-6/2007614131933809.gif（以上链接不保证长期有效。如若失效，请在google上搜索关键字：“Texas地图”）Terrell：泰瑞尔，Texas东部城市。Moss和Bell都是这里居民。Odessa：敖德萨，Texas西部城市。Moss的岳母住在这里。Del Rio：德尔里奥，Texas南部边境城市，与墨西哥隔河相望。Moss有一个亲密的朋友在这里，因此他逃亡后第一步就来到了这里。Eagle Pass：鹰峰，比Del Rio更南部的一个边境城市，情况和Del Rio类似。Moss和Chigurh第一次发生正面冲突的地方。El Paso：埃尔帕索，Texas最西端的一个小城市，处于Texas、New Mexico和墨西哥的三部交界处。Rio Grande：格兰德河，穿越Texas中部的一条河。影片开始时Moss在这条河的附近猎鹿。Rio Bravo：布拉沃河，美国和墨西哥的边境河，流经Del Rio和Eagle Pass。Desert Air Trailer Park：“沙漠空气”房车停车场，位于Terrell，Moss的家（实际就是一辆房车）就停在这里。Regal Motor Hotel：帝王汽车旅馆，位于Del Rio。Moss逃离后第一次入住的旅馆。Chigurh在这里杀了三个墨西哥人。Desert Sands Motor Hotel：“沙漠之沙”汽车旅馆，位于El Paso。Moss最后把钱藏在这里，也在这里被墨西哥人杀死。人物介绍（按出场顺序）：Anton Chigurh：安东·齐格，一个反社会的变态杀手，受到雇佣去寻找美国毒品公司丢失的钱箱。Llewelyn Moss：卢维林·莫斯，焊工，曾经是越战老兵。他偶然在一片广阔的沙漠中发现了200万美元毒资后开始逃亡。Carla Jean：卡拉·吉恩，Moss的妻子。尽管她对丈夫私吞不义之财的行为非常担心，但她仍然支持着他。Ed Tom Bell：埃德·汤姆·贝尔，Terrell的一名快退休的警长。Carson Wells：卡尔森·威尔士，有着退役上校，牛仔和赏金猎人多重身份的人物，受到雇佣去阻止Chigurh并设法找到毒资。Ellis：埃利斯，一名已经退休的警长，在一次执行任务中被枪射中成为残疾，终生靠轮椅行动。他是Bell的叔叔。剧情介绍：（由于该影片的中文译版众多，人物和地点的译称各不相同。为求准确，以下均使用影片中出现的原英文名称。如需对照中文译名，请参见上文的地点介绍和人物介绍。）影片讲述了发生在1980年7月的故事，地点开始于Texas西部一个开阔荒凉的地带。当地老警长Bell讲述了一个故事，表示随着时代变迁，该地区变的越来越暴力了。当他结束旁白，一个反社会的杀手Chigurh被警长的副手拘捕并押上警车。随后Chigurh用手拷勒死了警察逃跑，并偷走警车。在公路上用汽筒枪（他最出名的武器，后面常用来开锁）杀死了一名男子，并换驾了那名男子的福特牌轿车。与此同时，Moss在Rio Grande河边猎鹿，偶然发现了几具尸体和一个垂死的墨西哥人，这显然是一个毒品交易失败的现场。随后他在附近又找到了一个装有200万美元的皮箱。起初，Moss拿走了钱并离开那个垂死的人回家了，但在当晚他受到良心的谴责，决定回去给那个墨西哥人送水（也许联想到了之前战友死去时的情景）。然而在那里被返回的墨西哥歹徒发现并遭到追杀，Moss九死一生的逃脱了，但把车留在了现场。第二天早上，墨西哥人和Chigurh通过他车上的标牌知道了他的姓名和住址。（Bell认识这辆车，知道是Moss的）。Moss返回到他的房车（停在Desert Air），让妻子Jean乘长途汽车躲到位于Odessa的娘家，自己则逃到了Del Rio。职业杀手Chigurh接受了美国毒品公司的雇佣，去设法找回钱箱。他随后来到了Moss的房车，用汽筒枪冲开车门进去，但仅仅找到了一些电话账单。晚上，Chigurh从两个美国雇主那得到了信号接收器并杀死了他们，随后利用接收器跟踪Moss，开车追到Del Rio的Regal汽车旅馆。Moss逃到Del Rio后就住在这里，钱箱藏在他的房间的通风管道里。当Moss晚上回到旅馆外面时发现人有进去过，并有可能还埋伏在里面。因此他没有进屋，而是租下了通风管道与之相通的隔壁房间，用自制的长杆子把钱箱从通风管道中钩出并逃掉了。与此同时，Chigurh冲进了那间房，杀死了三名埋伏在里面的墨西哥人。Chigurh四处寻找钱箱，后来注意到了通风口。他用硬币卸下镙丝，拆开挡板，但当他看到里面的尘土的擦痕后便意识到Moss已经拿着钱箱逃跑了。Chigurh再次利用接收器，追踪Moss到位于Eagle Pass的一个边境线附近的旅馆。正当Moss在钱箱中发现藏在钱中的信号发射器时，Chigurh到了。随后他们发生了激烈的枪战，又跑到街道上继续交火。结果Moss受了严重的枪伤，他随后步行越过美墨边境（其间，他把钱箱扔到了栏杆外），并在一伙墨西哥卖唱艺人的帮助下住进一家医院进行医治。Chigurh则在大腿被霰弹枪击中后变成了跛子，到影片结束也没有恢复。翌日，Chigurh引爆药店外的一辆轿车吸引人们的注意力，在药点偷了药和注射器为自己疗伤。在墨西哥医院，另一个美国毒品公司的雇佣杀手Wells找到了Moss，他的目的是阻止Chigurh并设法找到钱。他想和Moss做一笔交易，答应保护Moss并分得一部分钱，但被拒绝了。当Wells回到旅馆时，发现Chigurh正在等他。在和Chigurh探讨了一番命运问题后被气筒枪射杀了。当Chigurh杀害Wells时，他接到了Moss打给Wells的电话。Chigurh提出条件：如果Moss把钱交出来就不会杀他的妻子，但他必须死。Moss愤怒的拒绝了，计划取回钱箱并在El Paso密秘约见妻子Jean，让她带着钱逃生。中间有一段插曲，Chigurh去美国毒品公司那里枪杀了他的老板，理由是老板把接收器给了墨西哥人（回想墨西哥人找到Regal汽车旅馆的原因）。Jean担心Moss的安全，于是把约见的地点告诉了老警长Bell，希望能得到Bell的保护。在Jean和母亲一起前往Odessa长途车站的路上（准备乘长途车前往El Paso）被墨西哥人跟踪，之后在车站外，她的母亲无意间将约见的地址透露给了墨西哥人。墨西哥人跟据地点信息找到了Moss在El Paso住下的Desert Sands汽车旅馆。在一场激烈混乱的枪战中，Moss被墨西哥人杀死，而老警长Bell差点就可以见到他了。一小时后Jean抵达了汽车旅馆，得知了丈夫身亡的消息。老警长Bell在与当地警长用过晚餐后，返回到已经平静下来的汽车旅馆，却发现Moss房间的锁已经被冲开了。Chigurh当时正站在门的另一侧并通过空锁孔的反射观查着老警长。Bell拨出枪，进入了房间，跨过Moss被杀死的地方，并注意到通风口盖板已经用硬币拆开了。Bell最终没有遇到Chigurh。几天后，Bell去看望了他的叔叔Ellis。这是一个老警官，由于被歹徒枪击而落下残疾。Bell说他厌倦了正在改变的时代，准备退休，但Ellis指出当地的暴力犯罪越来越多。Bell还聊到令Ellis截瘫的那个罪犯死在了监狱里。最后Ellis给Bell讲述了Bell父亲被杀死的过程。Jean参加完母亲的葬礼后回到家，发现Chigurh正在等她。Chigurh告诉Jean他在这里等她的原因（回想Moss之前没有答应Chigurh的条件：交出钱就不杀Jean），然后Chigurh给Jean一个猜硬币的机会，如果猜对就可以活下来。但是Jean拒绝猜硬币，因为杀或者不杀最终是由杀手决定的。Chigurh随后离开了屋子，并驾车离去。Jean是否被杀没有交待，但Chigurh从屋子里出来时曾抬起脚，看鞋底是否沾上血液。（联想到Chigurh杀死Wells后把脚翘到台子上以免沾上血液。）当他驾车离开时，他被一辆闯红灯的轿车撞伤，左臂骨折。它受伤很重，勉强移动到路边，向路过的小孩买了一件衬衫做成环，把受伤的左臂吊起，并在警察和急救到来前离开了。Bell退休了，在和妻子共进早餐时聊到了他已故的父亲，然后说到他做的两个梦。在第一个梦中他丢了钱，然后他父亲给他100块钱；在第二个梦中他父亲骑着马，在雪山上从自己身边经过，拿着装在号角中的火炬，裹在一条毯子里并低着头……周围全是阴暗寒冷……。最后Bell说：“然后，我醒了。”影片结束。下面解释几个有些观众没弄明白的推理问题。Moss晚上回去送水是出于什么目的？显然是良心不安，去救人。如果是去灭口，带水做什么？如果想表现他是去灭口，为何要引入这个会引起歧义的动作呢？您如果还认为电影就是在表现Moss是去灭口，那请问怎样演才能让你认为他是去送水？原著花了较多篇幅描写Moss对一将死之人的内心挣扎，导演柯恩兄弟的改编剧本中Moss对他老婆的台词是：I'm fixing to do something dumber and hell but I'm going anyways.(我正准备去干些又愚蠢又冒险的事，但我无论如何都要去)。“正准备”和“愚蠢”两个词正是对原著的忠实表达。在国外社区的讨论中也是一致认为Moss是去救人。 我不知道为什么许多国内观众都会认为Moss是去灭口。是文化的差异吗？Chigurh为什么要在高速公路上杀那个老头？当时Chigurh只有一部偷来的警车可以开，但是太张扬了，因此必须在路上找一辆车。Moss晚上返回枪战现场的时候那个车里的人怎么死了？如果你注意细节的话你会发现白天的时候那个车的车窗是完好的，而晚上去的时候有个洞，车下都是碎玻璃。显然是有人来过并枪杀了那个人。在枪战现场Chigurh为什么要杀死他的美国雇主？Chigurh不想让很多人看过自己，其次是因为Chigurh想换车了。Chigurh就是这样一个死神般的杀手，人的生死对于他来讲，只不过是硬币的正反面。Chigurh为什么没有杀那个停车场的老板娘虽然那个老板娘对他毫不客气，但在Chigurh看来，这个老板娘拒不透露房客信息表现出强烈的原则性。另外，在对话快结束时听到有人从厕所里出来，如果要杀人的话就可能让事情变大，也可能暴露他的行踪，况且杀掉这些无关紧要的人对他毫无益处。Wells是怎么只花了三个小时就找到Moss的？他收到任务时已经知道最近一个地点是那家旅店，并发现曾发生过枪战，那么必然有人受过伤。那几个帮助Moss的墨西哥卖唱艺人很可能给Wells提供了关键的信息。Chigurh在杀了美国老板之后有没有杀那个会计？影片中没有介绍，但很显然，是的。Chigurh最后问他：“你看见我了吗？”，那个人是个会计，当然会很“聪明”的回答：“没有”，这在Chigurh眼中就是没有原则的表现，他一定会杀了这个人。灭口也是重要原因，因为看见齐格杀人的人都没有活下来的，就像从没有人见过死神索命一样。在最后的枪战中发生了什么事？墨西哥人通过Moss的岳母透露的线索找到他，然后追杀而至。在枪战中，Moss拼力反抗，打伤了一个墨西哥人，但自己也被杀了，晒太阳的妓女也被误杀。然后放风的墨西哥人看到警察后就慌忙叫同伙逃窜了，他们并没有拿到钱。最后Bell警长晚上回去房间时发生了什么？在Bell警长去之间Chigurh已经进去了，拿到了Moss藏在通风口里的钱。Chigurh与Bell隔门对峙，眼眼注视着锁孔。警长在犹豫之后还是进去了，但此时Chigurh已从卫生间的窗户逃走，可以看到窗扣有被动过的痕迹。（有争议）最后谁拿走了钱？是Chigurh拿走了钱。在Bell警长晚上回到Moss被杀的114房间后，观众可以从地上的硬币和镙丝推测出Chigurh已经把钱取走了。这一点可以在后面Chigurh出车祸后给小孩的钱上得到证实。Chigurh杀死Moss的老婆了吗？当然有。Chigurh从房子里出来时看了看鞋底有没有沾上血迹，这一点足以证明他已经枪杀了Moss的老婆。墨西哥人最后是怎么找到Moss的？Moss约了老婆和岳母在El Paso见面，母女二人便前往Odessa汽车场准备乘长途汽车去El Paso。但她们在乘出租车去汽车场的途中，被墨西哥人跟踪了。在汽车场外墨西哥人从母亲那打听到了她们要去El Paso的消息。下面附几个有意思的细节Moss在乘出租车逃跑时司机对他说：“年轻人不该这样……很危险”。这是有寓意的，为什么司机会一语双关，司机为什么知道呢？其实是导演在向《冒牌天神》饰演黑人上帝的摩根·福里曼致敬。Chigurh第二次在高速公路上劫下一个运鸡的车，后来镜头一切，Chigurh在用水冲车上的鸡毛，很显然司机也被他杀了。Moss在箱子里找发射器的时候发现有一沓钱都是1美元，翻开看里面果然有。这非常合乎逻辑，谁也不会傻到在一沓100美元里面掏个洞。Moss猎鹿时开枪后把弹壳放进口袋，可以看出绝对是个久经杀场的狙击手！另外，当他在河中被猎狗追，逃上岸后冷静的把枪弄干再射击，从这一系列动作也可见一斑。Chigurh在第一个旅馆找钱时翻抽屉，是从下往上打开的，如果反着来，就必须把上面的关上再开下面的。可见Chigurh缜密的思维。Chigurh第一次找到Moss后，把就那Moss隔壁的房间租下了。先研究了一下房间的布局，还看了隔墙的厚度，确定子弹可以穿透，因此后面杀美国人时才会对着隔墙开枪。有个镜头是Chigurh拿着Moss家的电话账单在一个一个拨号，从电话账单中可以发现Moss最常打的电话是来自Taxas州的Odessa和Del Rio。在5月20日的电话记录中有一条就是打到Odessa，Chigurh还在下面划了一条线以示重要性。按这个电话打过去，是Moss的岳母接的电话。

等了一年多的第二部终于来了，一口气看完了前十集，果然没让我失望。

从第一部到第二部，这个故事最让我喜欢的地方就是每个人物的复杂性，他们不是单薄的“角色”而是鲜活存在的“人”。

许愿这个人，我对他的评价可以用钟爱华的那句彩虹屁来概括——“又有原则，又有手段，还有一腔不被世俗污染的热血”。待人真诚是他的优点，但同时也是一个致命的弱点，过于透明过于轻信别人是清明上河图事件的导火索，拓碑那场戏也把他过于心浮气躁的个性展现得一览无余，但也是他身上这些不够完美的细节让我更喜欢这个角色，有缺点才更加真实，期待后续能开个挂。不得不说夏雨的戏太好了，他最像许愿的地方就是眼中的那股少年锋芒，这种气质在中年演员中实属难得。

至于药不然，一开始对魏晨的演技印象还停留在流星雨的我，其实是对他的表现打一个问号的，但他在这部剧里真的挺让人惊喜，药不然那种亦正亦邪又带些痞痞的气质还真被他演出来了，而且他和夏雨居然害挺有cp感。顺带一提，这个系列里我最喜欢的角色其实是药不然，看似玩世不恭，实则冷静沉着，和许愿的那股不顾后果的“鲁莽”劲儿简直不能再搭，其实他背后的那些故事在第一部就足够打动我，但还是很好奇他在魏晨的演绎下会往什么方向发展。

此外也必须说下钟爱华，第二部的第一个大反转（剧透警告），刚出场的时候真的被他拿着相机勇往直前的那股新闻精神感动到了，后续被各种猪队友行为震惊到后怀疑他是匹倒钩狼，结果果然没让我失望……不过，总觉得他眼底缺了那么点儿反派的狠劲，还是很期待他后面的表现的。

除了几位主要角色之外，配角演技也毫不逊色，甚至也成为了点缀这部剧的一大亮点。那个神棍戴鹤轩一开始我没认出来，后来去搜了才想起来是谢园老师，小时候和爸妈看过不少他出演过的片子，真是喜剧正剧都能hold住，即使是配角也令人印象深刻，这次能出现在《古董2》里也算是意外之喜。Btw，戴鹤轩这个角色真的可谓是点睛之笔，语调和台词都喜感十足，一出场就戳中了我笑点。另外，剧里还有梁静饰演的素姐、陈瑾的沈云琛、许绍雄的陈达志，许多都是熟悉的老面孔，能感觉到大家是真的让角色进入到了生活中，而不单单是在演，国内的电视剧市场能出现这样一部全员演技在线的作品实属不易。演员大换血是蛮多人诟病的点，但目前来看，每个角色都被演绎得很不错。角色换演员≠其他人演不好这个角色，望周知。

剧情方面，十集看下来也感受得到诚意所在，甚至可以说比起第一部，方方面面都更加丰满了，对于我这种i悬疑推理来说真的很吃这类题材。想对那些看了一两集就弃剧的人说，坚持看完第四集好吗！！许愿开始调查清明上河图后的剧情真的渐入佳境，别因为一点先入为主的成见就错过了一部好作品。

以前是通过王子变青蛙知道明道的，一直以来以为他只是个花瓶，直到最近重温王变，看了很多他以前的上的综艺节目，访谈节目，演员请就位，以及我最爱的冒险王，才发现原来这个男孩儿是那样阳光，优秀，能干，敬业的人。对待演戏他那么认真，认真到我去追这样一部不温不火，男主角演技还这么差的戏。生活里的他像极了一个天真热情的孩子，他的眼神真的好清澈，真的会有星星，会发光。真的很欣赏他为了拍好王变中的单总跑去高档酒店住一个月，观察上流社会的人士到底是如何生活，以至于有了后面的专属的阿明摸袖口动作。为了拍好撞头的那个场景，还专门指导叶哲如何拉他自己会撞得更加逼真，还有茼蒿在追公车上的天渝时那一个委屈的小表情，以及赵冠希后面带着哭腔的不要再让我看到你，否则我怕我会伤害你的那份绝望，难过，心痛，隐忍，克制，无奈与想哭。到底是怎样一个优秀的人才会这么棒。还记得他拍戏火了之后还跑去菜市场帮他妈妈卖菜，习惯站在低的姿态去看待这个世界，这样才能更好的融入与了解我们的生活。天哪，真的是好宝藏又真是，阳光，帅气的男孩子，那些在你最好的时光遇见你的人上辈子一定都是天使，所以她/他们才会有机会这样认识你，了解你，被你宠，被你夸，被你逗乐，被你照顾，还有被你温暖。不是很喜欢玩儿微博的我，今天才明天为什么在你升级当爸爸的时候，你会发博说你们曾经喜欢的那个男孩儿长大了。原来，你真的是那样一个阳光纯真的男孩子。在22岁就看过世界的你当然懂得如何更好的去对待和拥抱这个世界。还记得你曾说为什么和乔恩没有在一起时，有提到乔恩说你太臭拽，我想我应该可以理解，在年少轻狂的年纪如果就看过了世界，臭拽是很正常的，因为我也曾这样过。那也不叫臭拽吧，就经历了太多，心境自然会不一样。不管怎么样，阿明真的是一个好棒的爱豆，真的好好好好喜欢你，作为一名不称职的小粉丝，这么晚才认识你，真是我的损失，不过对你的热爱，会一直延误下去。你的人生态度正在且将永远影响着我们，真是好爱你啊，我的爱豆。

欢迎进入公粽好：第二十二号病房。

肯定会有很多人在讲海莲娜和弗兰克的故事，我想来讲讲台词里的古诗文句。我看完电影出来以后发了一条朋友圈，意思是说，这是我看过的最像话剧的电影，大量的独白，两个人借助大量臆想的对话和独白，代替纸笔谱写情歌。故事讲得有点零散，节奏有点拖沓，尴尬的植入广告和特别生硬又做作的结尾，这部片子有很多很多我不喜欢的元素，但是作为一部致敬片，还是合格甚至上乘的。但是最让人觉得意外的，是台词中的诗句的引用。忽略有些刻意的不行的，大部分还是惊艳且动人的。作为一个学中文的孩子，和妈妈一起看了这部电影，被台词中大量的古诗句的引用给惊到了。记得不完全，因为真的是电影节奏不快，但是信息量极大，而且多种语言自由切换，脑子真的不够用。以下：①渴不饮盗泉水，热不息恶木阴 。——陆机《猛虎行》西晋文学家陆机，文才倾动一时，但是后来政治立场出了问题（遭馋人陷害）。这句话是爷爷在知道了大牛的“阴谋之后”，在自己心脏病发后，写在纸上托老奶奶给大牛的。说不出口的这句教诲，蕴含的是老人对晚辈浓浓的爱之深、责之切。对于老人而言，最大的伤害并不在于大牛的企图心，而是在于大牛把自己的企图心藏在了一个替老人圆梦的华丽外衣之下，是欺骗，是杀心，是浓浓的功利心。“就算口渴也了也不要去饮名为“盗泉”的水，就算燠热难耐也不要在不好的树木下荫凉。”（因为名字叫做“盗泉”就不愿饮用，这样的气节也真的是那个纷乱的年代特有的了吧。感谢评论指正）②茕茕孑立，形影相吊——李密《陈情表》“读《出师表》不下泪者,其人必不忠；读《陈情表》不下泪者,其人必不孝；读《祭十二郎文》不下泪者,其人必不友.”这句话是大牛写给小虾的信里的一句话，学《陈情表》的时候，老师都会说这句话饱含深情，表达了一老一少的感情至深，死后只能和影子想问候，这是一种多么孤独的伤感。大牛和小虾都是孤独的，两个人的孤独感原因不同，表现不同，一个是14岁远赴美国的孩子，深深感受过所谓爱带来的负担和压力，所以躲避爱，认为一切人与人的关系都是自作多情；另一个是15岁拿着砍刀到黑社会找爸爸的娇爷，连赢21把，励志不欠钱，想要追求爱，可是一路走过来，赌场上只留下一屁股债，情场上一无所有。这就是两个活在梦里的人，所以他们在信里活成了女大学生和教授，满满的幻想。归根到底，就是孤独。孤独到只有和自己的影子对话，只有自己来给自己疗伤，慢慢的，一个人久了，也就刀枪不入了。“孤身一人，只有和自己的身影相互慰问。”③去家千里兮，生无所归而死无以为坟——苏轼《屈原庙赋》屈原的这条线埋了很久，从老爷爷写给孙子的那封信开始，一直到最后魂归故里。老奶奶在金佛寺里虔诚的一拜，大牛问她要不要在这儿给爷爷立块碑，奶奶说了这句话。老爷爷的一生都在逞能，有着中国老头特有的倔和劲儿，不愿意认输，不愿意低头，就算和老太婆表白都是向死而生。喜欢中国自己的文化，写的一手好字，古文信手拈来。无论曾经离开家乡有多久，现在啊，都回来了；无论死后有没有一块碑，这块土地这条江河都是归宿。“你离开家园跋涉千里，生无归宿啊死无墓地”④独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维《九月九日忆山东兄弟》是年三十那天，大牛一个人开着车，去唐人街打包了一份饺子的时候，台词就这么突兀的响起来了，这首诗，谁都会背，太熟了。那一刹那，心酸，真的酸。就想到了说如果大学不是在故乡读的话“从此故乡再无春秋”，一个人在美国，一个人点一份外卖，一个人在海边看着潮起潮落，大团圆的时候，没有一个人在为自己等待，也没有谁和自己说一句“春节快乐”。最可怕的思念，是你思念着一大片土地，却想不起一个思念的亲人，也不想到一个思念自己的人。“独自离家在外地为他乡客人，每逢佳节来临格外思念亲人。”⑤去国怀乡——范仲淹《岳阳楼记》去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。这句话说出口的一刹那，所有的情怀都被概括了。一句话都不该多说，对于跟着爸爸移民的娇爷来说，对于那对守着一百年的旧房子的老夫妇来说，对于美国的大牛来说，甚至对于那对母子而言，都是这样。怀乡，怀的不仅是土地，还有这个土地上的家，这个家里的人。“离开祖国怀念故乡”⑥父母在,不远游——《论语》这句话是老奶奶在山峰之上和大牛说的，后半句奶奶接的是“现在啊，是儿女在，父母不远游”。多奇怪啊，儒家文化影响了中国几百上千年，我们把孝道传承至今，可是我们的生活方式不断变化，我们总是觉得物质基础决定上层建筑，我们年青一代啊，总是想要干出一番事业，觉得那才是孝敬父母。但是往往，我们忘记了，父母一天天的老去，他们的体态年迈的时候，心智开始慢慢接近于孩子，他们需要陪伴需要爱，需要的是我们可以陪着他们看3D电视，听他们讲话，陪他考驾照，一起喝茶吃饭。“父母年迈在世,尽量不长期在外地”⑦长恨人心不如水,等闲平地起波澜——刘禹锡《竹枝词?其七》刘禹锡写起情诗来是情真意切，但是感慨人心世故也是别具风味。大牛给娇爷写信的时候问她，有没有读过《陋室铭》（后来谈笑有鸿儒也被娇爷用来讽刺那个号称爱看书的祖峰了），然后说自己更喜欢另一首他的诗，然后只说了前半句，后半句，是娇爷后来补上的。那个时候，大牛对自己对周围的人都是质疑的，他开始觉得自己的想法不对，太过功利。“常常遗憾人的内心不同于水，平白无故就会有波动起伏”啊啊啊啊补充的来了楼下继续（8）黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还——王昌龄《从军行·其四》娇爷一咬牙一跺脚流着眼泪跟着邓先生踏上去赌城的飞机前，仿佛立军令状一般决绝的自我剖白。王昌龄是著名的边塞诗人，写起战争的壮志凌云豪气外露，这里的娇爷是霸气，是那种鱼死网破的霸气，不给自己后路，不是为了自己，是为了好心收留自己的阿姨。真爷们儿。同时，也是真的苦。“历经百战黄沙磨穿了铁铠甲，不攻破楼兰始终坚决不回乡。 ”（9）竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生——苏轼《定风波》编剧一定很喜欢苏轼，那种豪放大气的词风，其实和我们两位小心思的主人公不是很像。但是后半句话的飘渺，恰恰和娇爷的人生轨迹很像。娇爷说这句话是告诉教授自己选择了这样的路。可是这句用在这里，还是有那么点不合适吧我总觉得。那种真大度，真无畏，真的只要一件蓑衣就可以面对雨打风吹，是要有经历和岁月甚至是涵养积攒出来的，但是娇爷，可能还不到吧。但是那种乘风破浪会有时的勇气，足足的，满满的。“竹杖草鞋轻松胜过骑马，风狂雨骤有何可怕，一件蓑衣迎烟雨度过此生。”-----------------------这是分割线--------------------以下的诗句，真不是我自己想起来的，是有好心的豆瓣小伙伴找到了微博上的一位叫“别时忆相逢”的一位po主的整理，很齐全的样子，我把我想的起来桥段的句子详细说一下哦。感谢豆瓣的小天使们尤其特地贴了链接的那个美少女，还有谢谢微博原po（10）白日依山尽，黄河入海流——王之涣《登黄鹤楼》这句诗是那个讨债的把三个熊孩子扔在娇爷临时居住的家里时候，这个出入赌场的女公关，噼里啪啦把孩子们一通（言语上和些许行动上）的修理，然后把书pia在了他们桌上，告诉他们一人背出三首。然后最大的孩子随手一翻，被迫大声朗读的就是这个。读的是这两句，但是所有的人都知道后面那两句吧，欲穷千里目，更上一层楼。其实这首诗真的是旷达浩远，前半句把自然规律呈现给你，所有的事情都有尽头，一切都有定数。后两句格局缩了，淡淡的和你讲道理，这里是导演的小心思吧，就像娇爷说的，你爹和我的事儿让他自己来找我。无论大人的世界如何如何，孩子还是要努力进步的，是有无穷可能性的吧。“想看到无穷无尽的美丽景色，应当再登上一层楼”（11）三千弱水深——吴承恩《西游记·二十二回》这个出处百度完惊到我了……我原以为这个是秀波叔自己编的，认错脸。这句句子是娇爷从邓先生的房间里偷了筹码牌在走道上自我挣扎的时候，臆想出的教授和她说的一句话。可是我自己都不知道是什么意思，只知道这句话是沙僧形容流沙河的，大致猜一猜，可能意思是，世间诱惑特别多，困难也多？（附上翻阅书籍,一般认为许多浅而急的河流不能用舟船而只能用皮筏过渡,是因为水嬴弱而不能载舟,因此把这样的河流称之为弱水,如《尚书禹贡》记载“导弱水至于合黎”、《尚书今古文注疏》记载“弱水出张掖”、《山海经》记载“昆仑之北有水其力不能胜芥故名弱水”.但弱水和数字连用是泛指险而遥远,如苏轼《金山妙高台》“蓬莱不可到,弱水三万里”、宋人张孝祥的《水龙吟--望九华山》“缥缈珠幢愚卫,望蓬莱、初无弱水”、《红楼梦》“相逢若问家何处,却在蓬莱弱水西”.地理学著作弱水也用来特指位于西北的婆夷河或黑水河,“月氏建都昭武城 匈奴驻牧弱水畔”,甘肃省地图上现在还有一条弱水河.可我要说的却还是“八百流沙界,三千弱水深,鹅毛飘不起,芦花定底沉”.我曾撰文“流沙河不是河”,既然八百流沙河没有水,那三千弱水是指的什么?而且深!我以为弱水是小湖泊,水很浅,水的下面是沼泽地,很深.这样想,就好理解了,也能解释“鹅毛飘不起,芦花定底沉”,这八百里流沙界,贯穿着许多可怕的沼泽地,沼泽地的芦花都沉底了.）（12）此心安处是吾乡——苏轼《定风波》这句话实在老爷爷家里，老爷爷拉着大牛说起给孩子写信的时候说道的。老奶奶说，有人的地方就有家，问那人不在了呢？老奶奶拉着大牛的手摸上心头，在心里。然后就又想到了这句话此。很多人被爷爷奶奶的故事感动的泪流满面，我也好几次湿了眼眶。因为她们身上不是简单的相爱相守，他们有对彼此的爱，对儿孙辈的守候，还有对故土的眷恋，对中国文化的颂歌。老头子，回家了。“内心安宁的地方就是我的家乡。”（13）若教眼底无离恨，不信人间有白头——辛弃疾《鹧鸪天》编剧肯定是豪放派词人的迷妹，而且挑的大部分都是豪放派词人的婉约向的词句。这句话出来的时候，教授还没有经历了老爷爷老奶奶怒坐长途车离开，娇爷也没有体会到情场惨败。有一种故作玄虚的调情之感。这首词本是借女子痴情相思写自己壮志难酬，这里被用来感叹人生苦难，甚至有表面叹人生不易，实则是表达对对方思念之情。我到现在还觉得这两个主人公的爱来的太突然，这句诗在这里，用小了。“如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨,根本不会相信这世上真会有一夜白头的事. ”（14）春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横（15）欲将轻骑逐，大雪满弓刀根据评论，传说14.15是在孩子们朗读声中出现的。（16）云中谁寄锦书来——李清照《一剪梅》这个事在两个一大串独白中出现的，总括了所有所有的信。等待的是一封信，更是一个人，一份情。我有点期待你的心……我有点想你……我有点喜欢你。“谁从云端给我寄来书信？”-----------------------这又是分割线--------------------（17）居蛮夷之地,与魑魅为群——韩愈《潮州刺史谢上表》这句话今天突如其来的想起来了，出处很可爱啊！你们还记得么！那个时候老爷爷刚刚在驾校吃了败仗，和印度阿三噼里啪啦的吵了一架，然后回到了大牛的车上，老奶奶坐在后座上偷笑，眉眼间全是泛滥的少女心。然后老爷爷说了这句话，后面还接了古代的休书的梗。在这个孩子气又有傲骨的老人家眼里，中国的文化悠长久远，中国的就是好的。而美国啊，就像是蛮夷之地一样，印度阿三可能就像魑魅魍魉一般。有文化的爷爷，嘲讽起来也都是引用。（还有一个小细节，印度阿三画大叉的时候，老爷爷也生气地说，你就是欺负我们中国人。）“住在少数民族聚居的荒凉之地，和那些鬼怪为伍”。（18）勿惮劳，勿恃贵——张之洞《诫子书》老爷爷给孙子的信里有这样一句话，所有长辈的谆谆教导都浓缩在这样的6个字里，“不要害怕辛劳”，这是教育孩子要踏踏实实地，要努力努力再努力，“不要依赖权贵财富”，是在告诫孩子要记得初心，不要贪财不要趋炎附势，不要忘本。“不要害怕辛劳，不要依赖权贵财富”插一句，如果是我的话，肯定就拍到祖峰和汤唯坐在台阶上接吻，然后波叔在美国好好过日子，最后再用店主的口吻讲明白信的来龙去脉。因为生命里的巧合往往都是颠倒为止的。对于这样两个人而言，在信里的情愫远比见一面的执念珍贵的多。通过通信让对方和自己都能做更好的人，从而遇到更好的人，收获对的爱情，这才是我最喜欢的不二情书。啊。写到这里突然想起了那首被说烂了的试“从前。车马很慢，一生只够爱一个人”所以用纸用笔谈一场复古的恋爱吧若有二刷的机会会再补充，如有不对的地方还望各位豆瓣大神们指正?给你们比心！爱你们

组织观看，一开始期望老实不高，但一个半小时倒没有乏味到睡过去。刁钻一点说，这部片子艺术性真不高，故事框架散乱，一段短时间的爱情戏几乎抢去了整部戏的风头，岭南下雪的bug堂而皇之地辣眼睛，等等。但作为一个生在冼夫人故里的人来说，我事三代主，唯用一好心这句话说出来真的特别有认同感。或许有人认为这种官方教育无谓，但我觉得，即便形式还不够活泼，拍出来的效果也惹人笑场，我们还是一定要多一些这样的电影，弄得多了，我相信总能好起来，人的认同感也会越来越高。

她是七零一代男人的初恋，就连女孩子也喜欢她。那时，我上初中，到了知慕少艾的年纪，蓦然在14英寸的黑白电视上遇见阿翁——翁美玲的粉丝给她的昵称是阿翁，我也跟着这么叫吧——才晓得古典小说上那些美妙的辞藻，原来有真实的例证。什么“樱唇欲动，眼波将流”，什么“飘飘兮如流风之回雪，仿佛兮若轻烟之蔽月”，仿佛全为这个俏丽聪慧的黄蓉所准备。不晓得那一声清脆娇憨的“靖哥哥”并非她的原声，只听得耳朵里边快要流出油来，虽然名字里根本没个“靖”字，却暗暗地在心底答应了千遍万遍。听到她的死讯时，竟然是不相信。阿翁明明好好地活着，在铅笔盒，课本，校门口的地摊，都是她的明星贴纸，巧笑倩兮，美目盼兮，光芒万丈，没有一丝死亡的阴影。若干年后，重播《射雕英雄传》，在29英寸的彩色电视机上，我才注意到阿翁的兔子牙，蒜头鼻，矮小丰满的身形，还有过分浓艳的妆容，远远称不上完美。因为昔日的那一点恋慕，我在网上搜到了若干昔日的八卦，这才明白了她真的已经辞世二十多年，并对那段血泪公案有了自己的评价。迷恋阿翁的人，提起来她来，都称她是永远的俏黄蓉。但真正的她并不是。她对黄蓉有自己的评价。她说：“个人觉得她是个极其复杂的个体，而且性格非常极端；她自私、自我、野蛮、任性、主观；自己喜欢的人可以千般关顾，对不喜欢的人却不屑一顾；就如黄药师给她的评语：七分邪中三分正，三分正里还有七分邪。一点也不错。我相信现实生活中确有黄蓉的存在，但却并不讨好，而这样一个女孩，纵使美若天使，也会惹人反感。个人实在佩服金庸的生花妙笔，他把黄蓉描绘得可爱可人，所有的缺点亦被可爱两字掩盖了……”可见，阿翁对黄蓉是并不认同的，她所喜欢的汤镇业，玉树临风，风流自喜，更像欧阳克，而不似郭靖。唯一相同的是，她们都颇为长情，对认准的男人心无二用，至死靡他。但她的处理方式和黄蓉相比较，就差劲得多。根据相关人士的描述，汤镇业自与阿翁恋爱，把其他的女孩子都看得很淡，很珍惜这份爱。然而，阿翁忽冷忽热，越是在意的事，越是故意表现得不在乎。黄蓉怀疑郭靖与华筝余情未了，愤而出走，但并未对追求者欧阳克假以辞色，给他可乘之机。阿翁对汤镇业的绯闻，应对方式是，“我玩给你看”。当感情出现裂隙时，一起共事的邹世龙开始接近阿翁。她正需要有人作伴，又有意让汤镇业吃醋，便热情对待邹的到来。当苗侨伟邀汤镇业到浅水湾游泳，同行的还有戚美珍和吴君如。汤镇业也想让阿翁尝尝“嫉妒”的滋味，于是欣然前往。4人在水中尽情地嬉戏逐闹。 阿翁得知此事后赶到浅水湾，两人爆发了一场激烈的争吵，唇枪舌剑，各不相让。这场争吵延续到第二天仍没缓和，情急之中，竟说出言不由衷的绝情话。阿翁满脸泪痕离开了汤镇业，任凭他千呼万唤不回头。这次，她选择了“我死给你看”。说起来，阿翁只是一个平常心智的女子，EQ更是零蛋。她的悍然赴死，成就了一段传奇，倾慕者称颂她是如何纯情与刚烈，但没人指责她的任性与愚蠢。她伤害的不仅是自己，也包括她爱的人与爱她的人。至亲好友不消说，汤镇业就此一蹶不振，背负骂名数十载，沦落到去拍三级片，但并未写一本“不得不说的故事”辩解与爆料，顺便捞一票，其实也是一个有担当的汉子。那些以大段的华彩美文献祭于阿翁的人，其实并不爱她，他们爱的只是那个虚幻的俏黄蓉，爱的是一个意淫捏造的自恋影像而已。今天，我们怀念她，其实并非怀念她一个人，而是怀念她所代表的年代。那个年代，我们的人民朝气蓬勃，六零一代风华正茂，七零一代情窦初开，八零一代牙牙学语，九零一代还是液体。而我们的国家刚从多年的闭锁中推开窗户，满眼都是风光，满心都是欢喜，正是“人生若只如初见”。当年华流逝，目迷五色之后，不免对那单纯岁月低徊不已。就个人而言，也不想做现在这个冷酷无趣的中年人，还是想驾着时光机器回去做一个懵懂无知的初中生。夏日的午后，我趴在课桌上睡着了，口水流了出来。铅笔盒一直敞开着，里边贴着课程表，课程表的旁边就是《射雕英雄传》的剧照，阿翁拈花微笑，头顶写着六个字：“世间始终你好。”

昨天，看了《艺术也疯狂》的首映礼，因为不是专业影评人，所以也提不出特别专业的问题，我倒是特别感兴趣，片头那些倒了演员一身颜料的镜头，是真的如此，还是后期电脑制作？

导演的话倒是非常打动我，他说因为喜欢山东济南的双泉镇，所以就想讨好那里，就想为那里的人们做点事情，就想把那里打造成一个漂亮的地方，让年轻人不用离开父母、妻子和孩子外出打工，让他们可以在自己的家乡数着星星，喝着咖啡，过着幸福的生活。于是画家用一个艺术家的方式为双泉镇画了很多副画，制作了很多的雕塑作品，还拍了这部电影！

这段话，让我想到：也许我也应该为自己的家乡做点什么，比如用自己的藏书给家乡办一个小小的图书馆，用一个普通的读书人的方式。

影片中著名画家水爷的一段话也很精辟，耐人寻味：“画家和作品的关系，就好像妈妈和女儿的关系，妈妈千辛万苦地把女儿生下来，却不能掌控女儿的命运，她是嫁入豪门，还是颠沛流离，都要看自己的造化。”生活中，画家和作品，导演和电影，作家和一本书，教师和学生，父母和子女，莫不如此，每个人都应该做好自己分内的事情！

但是我必须说画家兼导演的蔡玉水是个有情怀、有社会责任感的人，他并不是一味地想着如何让自己的画出名，盈利，而是想着如何用自己的艺术改造乡村生活，就凭这一点，走进电影院观看这样一部有情怀的电影，也就是在用我们自己的方式支持他。

当然除了艺术，电影中还讲述了一个亲情故事，张岩饰演的罗马是水爷的学生，却伪造师父的画作，到处骗钱，缺位了对女儿的教育，导致妻子要和他离婚，他编造的艺术改造乡村计划虽然后来的确造福了当地人民，但是初衷却是为了骗到水爷的名作《天堂巴厘岛》手稿的授权。他的女儿罗伊在一些小事的细节中体会到了父爱——当她崴脚时，父亲说：“我恨不得替你摔那一跤！”当她心疼被杀的小羊羔时，父亲冒着大雨抱回了小羊自己却摔伤了。罗伊对父亲的希望是——做个好人。罗伊最后也拯救了父母的婚姻，她撕毁了父亲让她带给母亲的“离婚协议书”。

影片中有一小段非常催人泪下，就是水爷让罗马协助女儿罗伊去给村里的老人们拍照片，我想那些老人应该就是双泉镇的村民，他们不是演员，可是却让你感受到生活是如此的真实，让你觉得那些老人就是你家乡的老人们，那些老村庄，那些老房子，那个老戏台，也许导演通过这个电影记录下了双泉镇的历史呢！

导演蔡玉水还讲到一个细节，就是爸爸抱着孩子的那副塑像，我们可以看到一块块泥巴被固定在架子上，慢慢成型，然后大雨中被罗马父女从院子中抢救到屋里，还能看到那些滴下来的水，还有到最后摆放在一块空地上，引发罗伊内心的思考等，影片对艺术作品的描述是非常细腻和到位的，就需要您去细细品味了！

因为是首映礼，我得到了一朵鲜艳的太阳花，我觉得非常吉祥，应该是预示着未来的生活蒸蒸日上吧，回家后我将太阳花摆放到了桌子上。

孩子看到之后，说：“妈妈，您知道吗？我是射手座，射手座六月份的幸运花就是太阳花！”

我说：“那真是太巧了，我并不知道这些，却为你带回了幸运花，这也应该预示着中考会有好兆头吧 ！”

感谢《艺术也疯狂》带给我的人生感悟，也感谢首映式送给我的幸运花！

同学BJP给我的评语：从未如此认真地把你的文章读完，今天休息，边吃饭，边看，真的被你的情怀打动，收获很多，说实在的，觉得我真的很差劲，回头一定好好翻翻你的博客，祝你的宝贝取得好成绩，现在总感觉我的时间太少了，可牵挂的零星事太多！”

男主热血向上，单纯诚挚。女主成熟理智，又可爱又温柔。

运动员生涯里面那些起伏、纠结、自我怀疑、又不断向前的心理都表现出来了。而且，这个男人的人设，又奶又强。比赛场上够狠，对着教练却天天撒娇，还是小哭包，这反差萌，老阿姨表示无法拒绝。

另外，导演真的好会，感情戏的镜头，我的嘴角就没放下来过。

作为一位父亲，看了这部影片后深有感触。我自己也有女儿有儿子，我也竭尽所能给他们最好的生活，但或许他们也会像阿文一样，愿意为了我改变或是放弃一些东西吧。但作为父亲真的不希望自己的孩子这样，所以我也能理解影片里阿文父亲的感受。还好电影里的阿文自己慢慢的喜欢并热爱养蜂这份行业，还在山里结识了很多不一样的人。后来父亲也逐渐接受，还因此遇到了北京的神医，这令我感到欣慰。再后来阿文的改变和成长，也让她不再是那个顶着“北大光环”的娇滴滴女孩子，她真的变得很能吃苦，看到她的蜕变，不知道为什么我真的替她感到高兴。在电影的结尾，她还把自己说成了“小农女”，着实有意思。这部电影作为纪录片来说还真挺有意义的，尤其是打动了我这位老父亲的心，希望阿文能带着这样纯粹的爱，感染更多人吧。

看到最后三集有点失望，大概我心里还是期待陈嘉玲可以是一个更“敢”的女生，期待她做出一个有别于传统的选择，但导演和编剧选择了另一种方式，即如实呈现生活中绝大部分女性的妥协与局限，陈嘉玲也不过是“俗女”之一：争吵过后依然会因为舍不得曾经的甜蜜和另一半和好，听到孩子的心跳还是会选择生下计划之外的小孩，受传统观念影响以至于分娩的时候颇有豪情地说我不要打无痛...... 你当然可以说，精准地刻画社会现实本身就已经很有意义了，一部电视剧而已，不要期待它能给你什么不一样的答案，但我依旧不满足。

和第一季多为温馨治愈的家庭戏，以及展现陈嘉玲如何摧毁旧的生活、开启人生新阶段的“敢”与“爽”不同的是，这一季全面揭示了女性在家庭中的无奈和妥协，也让我对陈嘉玲的阿公、爸爸、丈夫彻底没了最初的好印象。但转念一想，他们的表现恰恰是东亚男性在家庭中的普遍表现，更悲哀的是，他们还算是东亚男性在家庭中被美化过的版本——至少他们在用自己认为对的方式爱自己的家人，也不过是犯了一点“所有男人都会有的小毛病”罢了。而在涉及自身利益的时候，你能明显看到男性对自己利益的那种毫不犹豫且理直气壮的捍卫，不惜伤害自己的妻子和家人，与之形成鲜明对比的是陈嘉玲的阿嬷、母亲和她自己，总是在忍让，总是在妥协，实在戳到痛处后才为自己争取一次，但还是很快就心软，“当然还是选择原谅他啊”。

所以我说，我最后三集看得很憋屈，对于东亚女性的出路，我们的影视作品依旧没有提供一个更新的视角、一种更多的可能。可能因为我对这部剧的期待很高，所以才不满足于它仅仅呈现现状、描述困境，我期待它能提供一个不一样的回答，或是至少作出尝试回答的努力，这是我唯一也是最大的不满足。至于其余的部分，该夸还是得夸，台词细腻戳心，服化道真实又日常，配乐响起得恰到好处，过去和现在的穿插也比第一季成熟不少，演员的演技依旧真挚动人，还是值得一看。

说实话，如果不是今天翻腾讯的话我都不知道有这么一个玩意的，本来想点开看看有木有什么新感觉(毕竟经历了棒子段誉和滑板乔峰以后……额……那个里面的插曲《痴情冢》还是不错的，也是我对上个版本唯一还不错的印象)，但是第一感觉就是乱，不是说乱就不好，但是至少也得拍出点美感来吧？？？最后开2倍速连20分钟都没看下去。

最后百度了下，感情是化马的于导的新作啊，我虽然不是斗破粉但是当时也听说了不少斗气化马的事的，斗破我没看过，但是怎么也不可能是武侠吧？金庸虽然是武侠，可是确定要这么毁？？

另外前20分钟出来的两主演， 杨祐宁、白澍 。杨祐宁说实话以前我根本都没看过他任何作品，本来还以为他和那些鲜肉有区别，最差也应该是李易峰那种的演员吧（虽然李易峰前期也是鲜肉流的，但是动物世界以后我对他的印象多少还是有所改观），但是现在第一眼看到乔峰，我就知道我错了，大错特错，他指定是资源流，要颜值没颜值，要演技没演技，乔峰？确定不是虚竹？？？

再说白澍，我前不久刚刚看完他的云顶天宫（别误会，不是为了看他），恩，怎么说呢？一言难尽吧，正常的鲜肉水平……没什么期待，也没什么失望，一贯的鲜肉标准。

最后我想问问于导，您老是怎么把钟灵、王语嫣、阿朱、阿碧、这几个女的区分出来的？确定在拍的时候不会弄错？17射雕里的穆念慈、华筝、孙不二和梅超风四个我就觉得够网红脸的了，但是这版天龙上来20分钟里一水的网红脸，拎出两个来玩找茬游戏绰绰有余啊……

看了三集，不管后面如何，前三集最大的感受就是无趣......

1、无趣并不在于没有什么高潮，而是在于细节没有考究，节奏没有张弛。

就比如故事的开篇，女主随父亲出海，女主从海里上来差点被父亲掐死，而后大海啸来袭，父亲海上遇难，女主独自回去又是遇上村民被官兵为难，看似情节一个接着一个吧，可却完全没有任何惊喜，甚至寡淡，神不神奇，为什么呢？因为导演和编剧完全不会把握节奏呀.......

女主出海，要被父亲掐之前，铺垫父亲奇奇怪怪，那么女主被父亲掐的意外感瞬间就没有了，紧接着，美人鱼就哭了，难道就不可能是惊恐、害怕，逃离呢，怎么就哭了呢.....就无语！女主和父亲还没掰扯清楚呢，一个海啸就来了，情绪马上被打乱，女主悲愤伤心各种情绪完全没有体现。而后，先放出村民被官兵为难，作为一个观众立马就能猜到女主马上就要现身.......完全没有什么惊喜，这就是情节上的无趣呀！！

2、后面的剧情大部分都是如此，那古偶嘛，抛开剧情，最重要还是男女主的情感，那感受是什么呢？那就是：莫名其妙！！

就比如男女主之间相遇，男主救下女主，一上来就要收女主为徒，为什么，就因为她是女主嘛？主角光环？还问她要做男孩还是女孩？这又是什么逻辑？不收女弟子？就不能理解......

难道不应该是，男主救下女主，女主想要保护家人，求男主收自己为徒，男主不收女弟子，女主锲而不舍，最终抛弃女子的身份跟随男主，保护村民，稍微有些纠缠，还能体现一点女主的坚韧，这个逻辑才正常呀......而后男女主感情的递进，基本上就靠着MV中拼凑一些长大的点滴，而后女主各种作，男主各种宠.....老套又乏味！！

3、其实对于这样寡淡的情节，如果稍微有点演技的演员来演，估计不至于太难看，但是这个剧的男女主的演技一言难尽，真的看到第三集都是忍过来的.....

女主角演技稍微好点，不过表演痕迹太重了，有些地方，比如和师兄一起狡辩去瓦子那里，还有要师父猜棋子那里，那些小动作，不像是要表演灵动，而是要表演多动症。男主角，演技灾难，不像是隐忍内敛，而是僵硬面瘫，还驼背，吃饭走路一点仪态都没有！！

竟然看到弹幕有人说，好在是杨幂和陈伟霆演，所以才有人看，哎（无奈摇头），就是因为他们演，才看不下去呀，不然好歹还能多看两集，看看后续的剧情能不能好点！！里面的配角比主角自然多了....

很多人都存在一个误区，认为《哆啦A梦》是一部生活喜剧漫画，其最大的特点是“贴近生活”，因此对《哆啦A梦》的电影也提出了“日常性”的要求。但事实上，《哆啦A梦》这样一部时间、年龄层次跨度巨大的作品，它的特点必定不是单一的。稍微了解这部作品就能知道，其中有“短篇”和“大长篇”之分。很多人心目中的《哆啦A梦》只有短篇，但其实“大长篇”从1980年到1996年来，藤子·F·不二雄一直坚持连载（除1990年因病暂停），甚至把生命的最后一刻交给了《大雄的钥匙城历险记》。可见，“大长篇”也是《哆啦A梦》的重要组成部分。那么，“大长篇”相比“短篇”的特别之处在哪里呢？

一言以蔽之——

新时代的冒险精神

为什么藤子·F·不二雄选择在大长篇中讲述冒险故事呢？从他的文字中我们可以直接找到答案：

小孩都喜欢冒险。从能够在地上爬行开始（也就是获得了最基本的移动手段），他们的小小身体里就充满了好奇心，不断挑战未知的事物！……这股无法抑制的冲动，压抑不住的能量，或许正是让人类社会进步的原动力。

“贴近生活”固然是不错的，但当我们日复一日年复一年地在现实的世界中徘徊时，我们的内心深处难道真的没有一丝渴望，想要打破牢笼仰望星空吗？尤其是孩童，他们丰沛的想象力、旺盛的活动力不容许他们安定于我们早已习惯的现实生活，他们不满足于一集一个的神奇道具，而是希望挣脱现实的束缚，张开双臂去拥抱更加广袤的幻想世界。《哆啦A梦大长篇》，就是满足这样一种需求的作品。

【详细】

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导演西川美和对于看似平稳的社会或家庭关系受到外部力量扰动而马上崩溃或解体的主题结构驾轻就熟，而在该片中她却借三上出狱后欲洗心革面做个好人却处处挫败的经历，使问题的探讨更为深刻：个体的暴力固然可以打破社会的稳定，社会也可能释放出体制化的暴力，打破个体世界的稳定或平衡。

该片中，西川和美试图做出更深层次的情感改变。电影表达的第一层情感：被社会遗弃的人同样应该有尊严的活着。在自我悔悟的杀犯愈加被规训的表象下，却是他人内心深处的鄙夷以及社会规约强加于人的残忍。由此影片递进到第二层情感：所谓活着多半与尊严无关。

片中由杀人犯牵动的众生相无一不牢牢束于无形的现实之网上，在个体情感层面，每个人都是被社会遗弃的。至此西川没有为电影所做，而是不惜将这情感推向极致，反推出个体与社会之间无望却无法摆脱的纠葛，由此映射出影片的第三层情感：即便没有尊严也要活下去。影片刻画了现实对有前科之人的苛刻，也极力展现了善良者为所向往的美好世界做出的努力。前半段营造的理想化的人性微光预示了故事终将迎来灰暗的结尾，在这一处理上，该片正如其片名上所彰显的反差一样，欲盖弥彰的剧作痕迹在一定程度上冲淡了影片的反思色彩，个体的命运悲剧最终也无法上升为对于群体的境况反思。

好看，热巴姐姐演技 一直都在进步，加油，热巴姐姐，哈哈哈，x希望热巴姐姐演一部反派，哈哈哈，期待rbrbrbrbrbrbrbrbrbrbrbrb,下饭剧，公平而论，热巴姐姐演技真的没有 有些人说的那么的不堪，有些是尬黑的吧。期待热巴下一部剧。可可爱爱，热巴姐姐以后肯定会被更多多多多多人的认可的。善良努力的人