都说穿旗袍的女人好看，时而性感无比，时而清纯靓丽，比如《花样年华》里的张曼玉，比如《上海之夜》里面的张艾嘉、袁咏仪。

看了这部电影，感觉没什么好说的，就说说穿棉袄的女人吧，感觉穿棉袄的女人和穿旗袍的女人比起来，别有一番感觉，更加的有成熟女人的风情吧，大家可以自己品评下。

除了，这个电影里的大棉袄。还有，

《斗牛》里面闫妮的花棉袄，《白鹿原》里面张雨绮的红棉袄，是否是有更加不同的味道呢？

《赛车总动员3》在这个炎夏姗姗来迟。从2006年《赛1》到现在，十一年的时间，66号公路上的水箱温泉镇依然印象鲜活。麦昆5次夺得活塞杯，然而这并没能帮助赛车英雄逃脱蓝天博士、车王等前辈们的宿命，以一道优雅而残酷的弧线结束了职业生涯。不同于超人、孙悟空等荧幕常青树，或许英雄迟暮已逐渐成为2017好莱坞动漫电影的关键词，正如《金刚狼3》结尾那个斜置的十字架，众英雄的纷纷退场，宣告了他们各自时代的落幕，也带走了无数人的梦想与情怀，留下的只有无尽的遗憾与唏嘘。长江后浪推前浪，无论有多么不甘与不舍，接受与放弃是唯一的选择。纵然精神与使命有了传承，坐在恩师曾经的位置上，不知身穿蓝色外衣的麦昆是否会在挣扎的心中默默浅唱：也许我们从未成熟还没能晓得，就快要老了尽管心里活着的还是那个年轻人……

从来没有看过这种剧情，富家女被警察审问，她不但不通知家人，还故意装穷，让警方安排给她一个法律援助的免费律师，这个免费律师，却是一个律届大咖，精英中的精英，因为各种原因，得罪人了，沦落为拿最低时薪的法律援助律师，这个很像美国的一个律师电视剧，馒头叔年轻时候主演的。

然后因为富家女的爸爸太有钱，虽然富家女在警局关押没通知爸爸，还是被爸爸知道了，富家女因为18岁了，是成年人，所以她命令自己的这个免费法律援助律师不得跟爸爸说任何案情，这爸爸想用自己家的亲信律师，给女儿辩护，但女儿却不同意，女儿和爸爸之间的博弈，免费律师和爸爸的博弈，爸爸和警察的博弈，警察和女儿的博弈，女儿和免费律师的博弈……太多了理不清了都，这仅仅是第一集内容的一小部分。

不愧是重任在肩，贴身保镖的团队出品！

大家快跑呀，美国人又在黑俄罗斯人啦。。。

剧情并不出彩，又是一个，外国小妞如何实现美国梦电影「白眼」，美国人就不想好好拍俄罗斯的故事是吗，说是zz电影，他不够中立；说是爆米花片，涩情也没有，打戏也没有，没劲；说是文艺片，人物的内心挣扎/成长还是丝毫没有。看不出来这个电影想表达什么，仅仅是想黑俄罗斯？

演技方面：詹妮弗·劳伦斯的口音槽点好大。。。片子一开始还是纯正的美国口音，到了后面才有俄罗斯英语口音，请我们的影后下次多做做功课八

浪费时间的电影

这种片居然是拍出监狱风云的林岭东导演拍出来的……

我拜托导演跟编剧还有剪辑师们，请你们不要再把观众当弱智或者你们肚子里的蛔虫了。拍个电影，要么啰嗦一堆，要么大跳着前进，为了强行安排动作戏和感情戏，把一个完整的故事搞得七零八落。不求你结局多反转，剧情俗套一点也没什么，但是好歹把事情说完整啊。好奇你们拍电影的时候，人物背景故事有设定吗？比如高玉，前边的片段各种渲染她多么爱自己的老公，甚至在爱情变质以后痛苦到自杀，却在看见一个莽汉劫持着自己老公时完全没有担心慌张的神色，所以高医生的爱情到底是什么？比如天保，前边也是各种渲染他失去亲人的痛苦无奈，遇到打劫药品的子文一行人也是尽力维护，这么正直的一个人，最后却炸了整栋楼，不顾楼里还未逃出的人和路边无辜的人。比如小珍，从小跟哥哥青梅竹马两情相悦，一个柔弱的女子，在经受癌症将死的恐惧和劫车逃亡的混乱后，还能跟子文对上眼（吴彦祖的颜值被强行忽略）。然后牵手、同床，要是最终在一起了也就算了，结尾还回到了哥哥身边？？？所以这感情戏是导演为了看俊男美女暧昧强行加的？？？

最后，特效是不是也该走点心？一些硬性的高楼大厦就不强求了，资金有限能理解，但是人被火烧有很多种表现手法，一定要用最直接的方式来暴露特效有多烂吗？

真是一星都不想打。一开始我还以为就是女主看上去弱智了一点，因为我还是蛮喜欢黄宗泽的。但是当我看到女主带着证物满世界跑的时候，我惊呆了！这是个什么鬼？再然后，女主还昏倒，扮弱博同情。我的三观稀碎…玛丽苏？肯定了，女主又弱智又绿茶。什么都不想说了，弃剧！编剧和导演肯定是玛丽苏爱好者。

推荐给身边的异性朋友看，他只说了句：太文艺，看困了.....机缘巧合的打开第一集，忍住摁掉网页的冲动十分耐心的看到第二集，果然，有一丝惊喜。<前度>里的玛嘉烈很美，美的让人窒息，与<绿豆>里不同的是少了几分刚烈，多了几分柔和，毕竟是年轻时候的她。印象很深刻的一幕，洛奇打电话到电台，说了一大番让人痛心的话，当时我就很注意玛嘉烈的反应，似乎是知道了听到了，也就这样了。可能是我没揣测清楚演员表达神态的意义，亦或是玛嘉烈本身就是个无情的人.....她不后悔自己所犯下的错误，就算最后发现这其实是个浪漫的陷阱，也无悔得到那些短暂的刺激与新鲜感。这部剧看下来也并没有交代她对洛奇的态度，不过也妙在其实玛嘉烈已经有了报应。感情世界里，许多事都是一个又一个的轮回，你伤我，必然也有人替我伤你。大辉，一个全身充满魅力的家伙，与玛嘉烈浪漫的邂逅，是无数少女都渴望的情景吧，只可惜时间不对，人也不对，排除掉后来大辉事业有所成就后膨胀的心态，还有背叛.....在与玛嘉烈相爱的过程中，两个人都是愉悦的，那些恋爱里的小甜蜜，小刺激，甚至有些小鹿乱撞都是洛奇给不了的。你说大辉爱玛嘉烈吗，当然爱，但绝对没有洛奇爱的多......大辉很迷人，可也太危险。玛嘉烈太爱自己了，诚实的男人根本吸引不了她，偏偏神秘的，危险的，总能让她无法自拔，不管是<前度>还是<绿豆>，她都是一如既往去伤害去抛弃那个真诚爱她的男人。似乎没长大过，也似乎这就是她的本性。长大后的大卫与年轻时的不同，也许是遭报应了，他曾伤害过对他那么好的美玉，就像唱片老板最后说的：这样的话，你迟早都会遇见一个会要了你的命的人，不过不是这个而已。老板这番话为<绿豆>铺垫，而玛嘉烈就是他种下的果。两部系列相同是，靠近大卫的都是全身充满诱惑力的，沧桑的，有故事的女人。年轻时的大卫会不自觉的想靠近，不知不觉的给迷惑，但他也实在是太年轻了，在知道维珍背后的一切后，他接受不了，他想逃离了....说白了，从头到尾吸引他的只是维珍身上的一切未知，自己给自己营造的特别罢了...他根本不知道如何去爱一个人，因为他太自以为是了。美玉在剧里就是个可怜虫，傻乎乎的爱着大卫，可从未被真心待过，有的也只是大卫想索取她的好。特别心疼最后用大卫手机对他说的那一番话，傻瓜，他这辈子也不会知道的，你又何必因为所谓的仪式感，叫人心疼。不过让人欣慰的是，她毅然决然的选择放弃，头也不回。很难去形容自己是有多喜欢这部剧，大概也是因为剧里的人物太像你我他，也经过过背叛与被背叛。曾是玛嘉烈也曾是洛奇……剧里的台词，真实有力。 一定是满分！

讲讲这两个男人吧，马福礼和胡昆汀，摘下面具后的恐惧和空虚。不过讲这两个男人之前，要先讲一下另一个男人，李建设。30年前，李建设是拖拉机手，和赵凤霞青梅竹马，可惜兰因絮果，命运弄人，赵凤霞嫁给了马福礼。李建设思念成疾，在拖拉机下面的零件上，刻下了李建设、赵凤霞结婚证几个字，海誓山盟，并发誓终生不娶。一次，马福礼、李建设、赵凤霞三个人一起外出，拖拉机坏了，李建设和赵凤霞去修拖拉机，两个看见拖拉机下面刻着的海誓山盟，于是激情翻涌，当场便脱了裤子偷情。不料拖拉机溜滑，二人惨死，成了亡命鸳鸯。马福礼下车一看二人脱了裤子，一时恼怒，就告诉警察，是他故意杀人的，以此保全面子。李建设和赵凤霞如此相爱，只因为父母媒人，只因为社会风气和舆论，所以不敢在一起。他们是被束缚的人。而在拖拉机下，在光天化日之下，他们的爱情和激情冲破了种种束缚，他们在死前，做了自己一辈子最想做的事，死得其所。我在知乎看到过一个非常有趣的问题，说退出学生会的时候，学生会干部勒令要写一万字的退会申请，怎么办？绝大多数回答都在说，写个屁，学生会就是个屁。然而，学生会这样的社会属性，却也让一些大学生不敢违抗。到底有多少人，是唯唯诺诺，畏畏缩缩，不敢活出自我的呢？马福礼和胡昆汀，这两个人都是。马福礼，30年前被戴了绿帽子，光天化日之下，在山路上，老婆和李建设就敢没穿裤子偷情。为了保全面子，马福礼撒谎说人是他杀的，因此坐牢15年。然而根据邻居大爷观察，马福礼一直是一个好人。一个好人只因为所谓面子，就去坐牢15年，这是一只本末倒置的荒谬，荒诞中好像合乎情理，情理中又让人觉得哭笑不得。30年后，这个案子要被翻拍成话剧。拍成话剧，公演，马福礼杀人犯但名声就要传出去了。因此，要不要翻案，要不要背上杀人犯的名声，又一次开始烦恼马福礼。马福礼去请教律师和屁哥。律师说要，为了做人的尊严，为了社会的真相。屁哥说不要，因为佛说的虚无，因果，放下；因为基督说赎罪，忍耐，克己。但是屁哥的毒鸡汤是为了保全自己哥哥李建设的名声。后来这部话剧，落在导演，团长，屁哥（商人，私人相关），市领导（权力，私人相关）这些大人物手里，马福礼作为当事人没有参与讨论的资格。马福礼作为当事人，被杀人犯、丈夫、继父等等身份牵制。在尊严、真相、解脱、赎罪、责任里徘徊。在翻案或者不翻案之间挣扎。最后小贾说他冒犯了演员的自我和艺术。于是这件事传在网上，他又成为众矢之的，要为网络和网民负责。男人的脸面、父亲的责任、做人的尊严、社会的真相、大人物的角逐玩弄，而且还冒犯了艺术，得罪了网上千千万万的网民。马福礼，福是个人的幸福，礼是社会的规则和束缚。说来说去，唯独没有马福礼的自我，只有马福礼的社会属性。没有马福礼a，只有马福礼b。无奈之下，马福礼经过屁哥点通，明白了人首先是个自然人，其次才是社会人。人死了就是一张纸，有了这张纸就没有了社会关系，就可以离开社会。离开了社会，就能对女儿负责。对女儿负责，就可以换来家庭的幸福。这家庭的幸福，才是真正的幸福，才是马福礼a的自我追求，才是人的实在。导演胡昆汀，想要三件事。要搞出好艺术，要做导演出名，还要跟女演员谈恋爱。既要、又要、还要，三件事缺一不可，可惜三件事他一样都得不到，因为他是一个戴着面具的人。人在面对真相和虚无的时候，会有一种失去了群体保护的孤独感和不安感，如果一个人缺失对自我探索的力量，缺少面对虚无的勇气，就无法填补摘下面具后的空虚和恐惧。人们靠着把自我隐匿然后消失在自我之外而存在，所以，必须永远戴着一副假模假样的面具生活。而戴着面具的人，面具戴久了，就摘不下来了。胡昆汀一出场，趴在地上导戏，特别专业，特别投入，好像是为了艺术痴狂的才子。张口闭口引经据典，随时准备为艺术献身。可惜，这夸张的痴狂的艺术的导演，只是胡昆汀的一张皮。而且还是一张不怎么结实的皮儿。拍戏的时候，导演才有权力喊停，然而这部戏一半的笑点，都来自于无论是谁，都有权力喊停。马福礼说自己是当事人，喊停。屁哥说你们不能侮辱我死去的哥哥，喊停。屁哥给团长20万改戏，团长也开始喊停。看门大爷苟也武说，导演和女演员搞破鞋，喊停。市领导说这部戏侮辱了调查真相的师父，喊停。再改。演员说导演不行，假模假样，水平不够，天天改戏，还想跟女演员睡觉，不拍了，喊停。马福礼的老婆说剧组污蔑了马福礼的名声，喊停。胡昆汀披着导演和艺术的皮，却是个人尽可欺的loser导演这张面具，丢了。要搞艺术，谁来了都能改戏，忍气吞声的改，戏却停拍了，演员跑了，没办法。舔着脸去跟演员喝酒，罚酒，道歉，认错。满嘴高雅的引经据典的台词，变成了哥俩好，么么哒，我就是个普通人，我以前都是装逼的，只要你们回来拍戏，我就是孙子。到此，文人墨客的清高，文化，素养，艺术，这张面具也丢了。导演的地位、艺术的清高丢了，爱情呢？为了戏能拍下去，为了不被举报出轨搞破鞋，于是改口说自己不喜欢小贾。爱情也丢了。我只是想拍戏，我到底冒犯了谁？我已经把灵魂给了你，为什么你还要夺走我的名字？原本躲在导演、艺术、爱情后面的胡昆汀，在丢失了三张面具之后，彻底迷失了自我。而且还被原配老婆叫人来打了一顿。到最后，是勇敢的小贾找来了拖拉机，并找到当年的真相，找到了李建设和赵凤霞偷亲的理由，找到了他们隐藏的自我，真我，实我。于是胡昆汀才得到了救赎，他放弃了导演的署名，抱着信念和小贾演了一场戏，在戏里，他即是他的本我胡昆汀，又是演员的第二本我李建设，最后他找到了艺术，也找到了爱情，放弃了车和房子，放弃了导演和事业，离婚和小贾私奔了。这才是胡昆汀，真正想要的东西，这才是他的实在，他的追求。世界是嘈杂的，一件事，一件历史，当事人说不出口，外人七嘴八舌，每个人都为了自己的利益或者偏见去发表意见，去更改事实。就好像马福礼和老婆去买枕头，无论怎么和主持人解释，主持人也不明白，枕头就是小马。因为这个世界上，有时候我们有些真相，不足以外人道。真相不重要，自我才重要。别人怎么看怎么误会不重要，因为误会是必然的，自己幸福最重要。这个社会有时候是残忍的，多多怀孕，打胎，被渣男抛弃，多多的所谓朋友还在欺负她，霸凌她，嘲笑她。社会有好的一面和坏的一面，我们在社会中迷失自我，只有脱离了社会才找到真正的自己。笛卡尔说，征服你自己，而不要征服世界。只有摘下面具的那个你，才是真的你。在对社会负责的前提下，应该和自己和解，从压力中从虚伪的面具中走出来。很多男人其实也是弱势群体，他们一辈子被责任、竞争、工作、面子、权力、金钱、身份、舆论所束缚，他们委曲求全，没有自己的快乐，没有自己的追求。有多少男人，在回家之前躲在车里，楼道里，静静的发呆，抽一根烟，喝一杯酒？因为只有这个片刻，男人不是学生，不是工人，不是丈夫，不是父亲，不是任何人，只是他自己。然而片刻过后，生活如潮水般继续。但是，生活在没人去生活之前是没有内容的，只有你选择了要过哪种生活，生活才开始被你填充。你需要的重新找到自己，并理解一件事，这个世界上只有一件事你挣脱不开，那就是你自己。佛祖帮不了你，基督帮不了你，做人的尊严和社会的真相，都无益于你，别人的看法和你伪装的面具，都是一种表演而已。要获得幸福，只有靠你自己。藏在面具后面的你，有没有能力面对自我，追求自己的幸福呢？以上，是对《第十一回》中，两个男人摘掉面具，找回自我，追求幸福的解读。其实这部电影内容非常饱满，3个女主也很有趣！配角也很有趣！很多细节印象深刻、很多台词也非常值得回味！！有空再把女主角、配角、细节和台词，挨个深入解读一番吧！

有空补充更新

“鬼片”，在中国听到这两个字，你第一印象是什么。不是做梦就是幻境，能不能出点新东西？能不能有点创意？不过地宫美人算是突破了，业内同行估计都会反思学习一下了。

电影剧情构造是一大亮点，没有僵硬的设定，没有千篇一律的套路、没有注水的台词，更没有烂俗的画面。同为民国古宅，一般的国产恐怖片都约定俗成的设定深宅大院里留下来陈年老鬼，然后下一代人回到这里在深夜遇到了灵异，眼熟吗？《京城81号》就是这样。或者鬼片里都需要一个医生，这样遇鬼的人才能从精神分裂、妄想症、催眠治疗、药物致幻、梦境、幻觉中醒来。而在这部电影里的鬼就玩出了新花样，也没有什么一般鬼片中的阴魂不散，怨鬼复仇，完全摆脱套路束缚。

今天只聊一个亮点：“囚禁”。常府的仆人为了不让他们说出灭门惨案的理由，被割舌灭口，为了养家糊口他们一辈子囚禁在这个院子里；镇上少女全部失踪，最终是被太监囚禁在地宫之中，经历着吸毒（鸦片）、淫邪、性虐等各种苦难；20年前的灭门惨案，大帅觊觎三姨太美色将她囚禁在矿洞一角数十年，连11具尸体也被“包裹成粽子”囚禁在洞中陪着三姨太；三姨太的婴儿竟误认贼作父，一个“常府少帅”的身份又何尝不是囚禁他20年；那个建立地宫的亡国太监，一心复辟帝制，他将自己囚禁在了大清封建王朝，不愿面对社会更迭；村民求鬼娃祭奠亡灵，惨遭轮番羞辱的女戏子林玉蝶被当成鬼沉塘处死……，思想愚昧的村民，是被“囚禁”在旧时封建社会。

除了“囚禁”，还有更多亮点在片子中体现，越挖掘，越发这这部电影是一座宝藏。