趴草地上读Artémisia女性漫画奖作品。封面透露了主人公，即便我用NYPL挡住了书名。想法致敬怀斯曼。他的纪录片《书缘》是讲NYPL的故事，影片从各个视角旁观了图书馆的运作模式和社会意义。全片没有演员的表演，没有导演的叙事或提问。记录客观到出镜的馆长、作家、艺术家、捐赠人等等大人物没一条字幕介绍，但是纽约人知道他们是谁。

纽约，各种族群和理念的杂容之所。这里没有人否认阶级的存在，即使学校不教。底层的无力翻身和上层的紧张恐惧是贫富差距的一体两面。片中对此毫不讳言。非裔开店找白人进货，进货价格总是别的社群高上很多，卖给别人的哈尔曼蛋黄酱三块多，卖他们六块多，此乃经济生活层面。技能层面，亚裔老人语言不灵，一把年纪窝在唐人街出不来，电脑使用没人教。认知层面，揭竿而起的马尔科姆埃克斯对于非裔社群来说就像耶稣一样；而对于当时的主流社会，他是暴民。可行而知很多受到了压迫和孤立的“暴民”除了给城市犯罪统计添加数据以外无路可走。他们得活。

影片第一幕慈善基金会负责人直言社会结构中差异的存在，宗教信仰和生存状态均处于弱势的这群选民被政客们放弃了。于是公共图书馆成为了各阶层间差距弥合的载体。有钱出钱，有力出力，说起来简单做起来一点不容易。

我们熟悉的PPP出现了。个人小额捐助和志愿服务的不用说，可敬的公民责任。两块大头：政府拨款和社会资金注入。私人捐赠是基于对图书馆工作量的了解，政府拨款则是私人捐助加上的杠杆，反过来政府拨款引发的公众关注又吸引到更多社会资金注入。透过NYPL开会的影像，我们能看到他们面对的困难和国内PPP项目运营方差不多——财政拨款不懂也不愿意相信预算数额，拨款不到位民营投资者亦会动摇。不同之处是纽约同行设法盘活了全局。

#巴赫悬空古怪指##IllinteracyJH#

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看完有种酣畅淋漓的感觉。第一季本来觉着Wendy和ruth没有多出彩，第二季，这两个人戏份加多之后，恍然发现，她们简直是为这个剧量身定做的，先说Ruth这个演员，几乎整季都在和自己亲生老爸在爱与金钱的斡旋中甘拜下风。伙同着老爸一起去偷别人的游艇、去殡仪馆骗人偷钱、后面甚至纵容他去自己工作的地方打劫勒索。就是面对这样一个令人窒息，对着自己的亲人有绝对威严但满心满意，没有亲情，只顾捞钱的老爸，也没有断绝关系。在警长找来ruth见她父亲最后一面，还是激动的在嘴唇刻上了深深一吻，有被父亲背叛过，但还是亲人，还是要爱呀！有意思的一幕是她老父亲发疯一样的把侄子打翻在地，拖着彼德女儿要挟她给钱时，这是她第二次把枪对准她父亲，逃离后，彼得邀请在他家住一晚上。第二天彼得一家人围坐在桌前吃早饭的时候开玩笑Ruth感到有些不恰当的坐在旁边，直到Wendy叫她来餐桌一起吃早饭，她才畏畏缩缩的勾着腰坐在了旁边。在接受彼德家人的好意时，总在她身上看到寄人篱下的自卑感，和对Wendy女儿拥有父母关爱的羡慕。反观Wendy女儿就和耐人寻味喽。

第二个人物在第二季可以说大杀四方的人物就是Wendy了。她的脸看多了之后反而会莫名的欣赏她的魅力，与彼德丧丧的脸庞不同，尤其是那一抹似有若无，温柔恬静的笑脸。谁能猜测出她是一个乐于助人，同时又让自己合伙人杀死Ruth父亲的人呢？杀伐果断，反而形象更添妩媚和立体。

不过第二季的一个败笔之处就是:老婆出轨，自己也出轨爱上自己的合伙人就有点想弃剧了，这简直是为了拼凑剧情，而去拼剧情。

通过名字转场，展现李纵的日常生活推镜头展示李纵的表情，再让展现附近环境，回到了民国十四年无人机拍摄将观众带出民国，更有游戏感慢放何老三被车撞和李纵的反应，配上二胡的音乐，更显凄惨三姨太浮夸的演技用近景展现出来，更显得好笑李纵动心的过程用了眷恋缠柔的歌曲剧中有很多很新的搞笑语句真实的永远比写的要精彩

今天终于看到了正片---18、19号整整两天全市十几家电影院竟没一家有排片---到底是有多不被待见啊！拍的也确实奇烂无比，完完全全是作坊式小本经营，简直粗制滥造到令人发指！其实早在没上映之前，单从房祖名和新人导演这一穷酸组合其前景已不被看好：且不说房唱歌像呻吟演戏如梦游，单就那一口纯正地道的港式Chinese就已分分钟令人出戏，加之韩少的台词大多调侃加贫嘴，最起码也得找一个口条利索点的吧，还不如让郭德纲去演呢！难不成是因为韩少曾批过他爹，所以祖名哥就决定卧薪尝胆曲线救国替父报仇----这可真是下了一盘九曲十八弯杀人不见血的大棋啊！再说韩少的小说有一半像杂文，夹叙倒叙插叙杂乱无叙，能理出个头绪已属不易，拍成电影更是难于上青天，找新人导演来拍简直无异于变相自杀，我说韩少您老人家支持新人也不用豁出自己那一张老脸吧！对的起我们这些粉了你十年有余的衣食父母们吗?不过，他不亲自执导也的确是明智之举。奉劝那些未经专业培训又志不在导且拥有大规模杀伤性粉丝的圈外业余人士别随随便便就以一种玩票心态跑人家领地＂到此一游＂，你们拍出那破烂玩意压根都不叫电影，还好意思自我标榜打破常规美特斯邦威哪---真特么丢人现眼毫无下限给脸不要脸蹬鼻子上脸，就像语文考试时你通篇全英文作答，那叫一个洋洋洒洒，行云流水，一气呵成，挥斥方遒--够标新立意超凡脱俗呗---谁TM能给你分啊！票房好并不代表你就拍的好导的妙----充其量只能证明你老本吃的好加之脑残粉没节操，业界前辈们骂你并非人家嫉妒你，而是因为你用偷机取巧的方式破坏了行业规则，你可那被害妄想个什么劲啊?--------------------------好像又差点要跑远了-----------------------------------------韩少志不在导也无心向导，而且说实话他的大多数作品也并不适合拍片，所以不亲自操刀是对的---但也不代表你就可以草率的出卖版权让别人胡拍乱导啊，而且还是一锤子买卖，卖定离手，售后免责，生死各安天命---好歹也是您一把屎一把尿拉扯大的亲生仔，散买卖不散亲情哪亲先前我一直比较纠结：于公，从排片宣传到导演主创，该片始终保持着一种见不得人的低调，实在是令人匪夷所思，加之我又对房祖名成见太深投鼠忌器；于母，原作到底是自己最喜欢的小说之一，而且怎么着也得和小时代那货拉出个十万八千里吧！但一想起几个月前小时代那一伙脑残成天拿着本就不咋的的原作趾高气扬，自我膨胀，青春骚痒，我们这些高冷逼又怎能再步她们的后尘，一粉顶十黑的前车之鉴，至今历历在目！小说是小说，电影是电影，属于独立的两部分，不能混为一谈互相补充，观众可不一定都看过原作，总不能凭书入场吧！影片拍的不入眼粉丝或许不忍骂娘，路人可不见得就买你帐，若是拄着原作的大旗盲目往电影上贴金，那我与自己深以为耻们NC的四娘粉又有什么不同?所以希望大家能客观公平的打分，别害怕低过小时代，BS它的最好方式莫过于无视它的存在--小屎袋是什么?可以吃吗?记得新概念作文大赛举办的第一年粉上了韩少，那时我还在上小学---大概是因为自己打小就比较叛（zhuang）逆（bi），其实那一届也使得许多疼痛男女发光发热---四娘就是其中一员，那一年选择韩少还是四娘或许就是我们大多数人人生的分歧点也说不定中间我也曾高贵冷艳的脱过粉，不过没过多久又很快归队，坦白说我爱他的杂文更胜于小说---尤其是那些公知文，太他娘的对我这三观不正的造反派胃口了，至于小说嘛----说实话真有几部没坚持下来---主要是由于时间轴太蒙达奇，人物贫嘴有余而个性漂移---一句话张三说也行，李四说也没问题，反正表的都是韩少他本人的心迹，真的很容易搞不清谁是谁啊！所以我打心眼里认为韩少的小说不适合搬上大荧幕，除非找的导演技艺精湛鬼斧神工能够化杂乱为整齐！正因为爱之深所以才痛之切，如果一味盲从狂热，那我们岂不太林夕合鸟了?那些不管三七二十一也要痴心绝对到天涯的所谓愚爱说白了就是一种贱！这次做为一名资深韩寒脑残粉我一定要大义灭亲骂醒你，骂你出卖版权太过草率，撒手不管太过懒惰，片质如何太过不走心，宣传排片太过不在意---自己小说改编的影片和自己配音的影片都能撞在同一天，你他X的真乃天下奇闻！拜托韩少您可长点儿心吧！别伤了观众的老人头再伤了粉丝的心！PS：评论里有人说片烂我没话说，说小说写的糟您也请随意，不过这两天我确实有点小激动，只因有两件事我无论如何也无法忍受：1、和御用脑残方肘子持同一论调的：如果是5毛就请您滚回围脖，如果是至屎不渝的NC方粉，那就请您以身作则改吃转基因食品---按照一天三顿的量！你家方教主可说了，吃它们不仅不会有损健康，还可以强身健体，益寿延年，增强免疫力，美容保建呢！2，胡搅蛮缠脑残志坚跑来倒贴的四娘粉，不管您是疼痛忧伤还是牙疼胃酸那都是您自个的生理自由我无权干涉，可是拿一个抄十年如一日酸的人倒牙的文艺抄袭逼和我们韩少比那就是智伤问题了无论是小四的身高还是肥皂我们都实在是无法仰视，拜托能别来倒贴吗， 亲！PPS：1，没看的尽量别去贡献票房了，大家一起灭导演于无形吧。不过值得肯定的是韩少估计觉得片烂，就没大好意思宣传，连排片都少的可怜，大概也不想骗粉丝的钱，不像郭某人哪怕千夫所指只要能挣到钱就成2，有人说这是一个不能骂韩寒的年代----谁不让你骂了，你这不骂的挺欢吗，而且不只你骂，我还帮着你骂----我温不温馨啊---只要你别拿一米四来和他比就成，因为那丢的是你自个的人啊孩纸----智伤低不要紧，出来现就是你的不对了

PS：

以前的公号因为不可抗力关了，我的人生也发生了巨大的变化——怀孕、生女，以及仍然是未婚，并且亲手撕渣男。

两年前处女膜都要长茧的我，一定想不到自己会经历这么多泼天的狗血，于是乎，我又砍号重来了。

为了我那“睡遍人间花美男，操尽世上小狼狗”的伟大宏图，我要做一枚富婆。

为了让我女儿吃最贵的奶粉，上最壕的幼儿园，我要变成一个富妈妈。

新公号名字叫“老母亲渡劫日记”，主要关于养娃，但也会有正经的剧评，和不正经的小黄文流出。

哭着喊着求大家关注了，二维码在下方。

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补充黑人圣母的问题：

本篇文章写于第六集，在第七集更新后很多人对黑人医生的做法感到不满，认为是非常圣母的行为，但在我看来这无关圣母，而是一个视角受限的复仇。

从最开始医院不让他继续救治病人，再到他在医院门口与警卫争执不让黑人难民进来的问题，并且因为不想丢掉工作，他不敢跟在场医院领导据理力争，再到最后因为道德观念不想对病人执行安乐死离开医院，他什么也改变不了，权力在那些想要执行安乐死的人手上（在第一集的时候他看到那个胖医生手里有枪），最后不想同流合污所以离开了，再延续到后面控告布医生杀人，逻辑也是合理的，因为在他的视角下，他们就是在杀人。

有人在你面前杀人，你改变不了选择离开我觉得是合乎逻辑的，评论区有人比喻成，杀鸡不敢看，觉得冷血回头又吃鸡，这个比喻的不是很恰当，正确的比喻更像是你是另外一只鸡，你看到同类在被杀害，你阻止不了，选择离开，事后为自己的同伴报仇。我们站在上帝视角看可能觉得这人有毛病，但站在角色视角上看其实是符合人性的，唯一问题是，黑人医生只站在了自己的角度上看问题（也有部分原因是跑太早了，不知道政府选择性救人），没有考虑过他的同行其实也是在竭尽所能的救人。

看完片子后对移民问题有了empathy。了解了很多背景知识：ICE在Trump administration 下权力的巨大扩张，让即使没有犯罪记录的undocumented immigrants也随时处于被遣返的恐惧中，开车要做最遵守纪律的人、追随着飓风干美国人不愿意做的修房子工作却被县长利用拿不到薪资，回国面临的可能是被帮派消灭，即使是serve America的海軍也不例外，你要他们去哪里？287g下Charlotte居民用投票改变现状，可最终引来的是ICE增加力量部署，那个女孩冒着自己被遣返的风险直播警察抓人，可她一人的力量太薄弱了…对于寻求合法进入的asylum seeker, 是漫长的等待、百分之一的几率、国家千方百计阻止你实质进入的努力（prevention through deterrence, 你们去渡河吧去走沙漠吧，death rate会让你们知难而退的，但依然有那么多人因为美国梦选择奋力一搏，即使这意味着卖掉所有的家产、和家人分离、在途中被向导抛弃、在36h内变成一具骷髅静静的消失在这个世界上）或者依旧遣返的后果（那个奶奶被移民局秘密带走后又去了哪里呢？我们不知道）。可能全片为数不多的喜悦，是那个委内瑞拉家庭脱掉电子脚铐与四五年后乌干达妈妈终于和四个孩子团聚的场景吧。Detention center由私人运营利用移民赚取巨大利润，移民法庭的非独立性，ICE执法人员内心矛盾的展示也很有启发。他们所执行的就是法律，就是庞大系统中的一个环节，平庸的“恶”在如今也依然广泛存在。

只能感叹人类的悲欢并不相通，原来世界上有那么多的人suffer like this。虽然片子确实没有描述移民所带来的问题的巨大图景，但也依然感谢看到了一个方面。自己有多幸运走到DC这个权力的最高殿堂学习，看见更大的图景，并尝试解决。

星野源真厉害啊，作为歌手却深谙故事的本质。提纲挈领地拎出了三人组看似性格迥异的表象之下，所埋藏的出奇一致的内核。这份内核既是人物内核，也是故事的内核与主题思想。是能令读者感动与战栗的力量核心所在。

在动荡可笑的星球上里绝望地漂泊，哭干了眼泪仍无依无靠。终于在漫长的漂泊尽头遇见了你，怀揣着秘密假扮成普通人的你。我们一起组建家庭，只是讨论晚上吃什么，白天的趣事，就能快乐无比，有你在的地方就是喜剧。

这个主题思想是可以套用在父母女三人任意一人身上的。如果不是因为在动荡中孤苦无依，黄昏和约尔不可能走上如今的道路，阿尼亚也不会颠沛流离。而他们三人，也确实全都隐瞒了自己的秘密，假装成普通人生活在同一个屋檐下。

目前阶段，父母伪装成普通人还只是为了执行任务，但他们终会发现：世界上还存在着比执行任务更重要的目标，一个具有超越性的、人生的终极目标。那就是追求幸福。

而怎么追求幸福呢？歌曲已经给出了答案，有你在的地方，就是喜剧。

十九世纪伟大的喜剧演员埃德蒙·基恩曾说，死很容易，喜剧很难。

我个人没有看漫画，单独从动漫前两集来看，真的是一个不可多得的好故事。年龄小的观众可以看带感且流行的设定与人设，有很多梗可以玩。年龄稍大一点的观众，也能从完备的逻辑链和意蕴深刻的世界设定里，咂摸到很多说宏大也宏大，说个人也个人的独特感受。

在悲凉纷乱的底色之上，能有人一起讨论今晚吃什么，才显得格外珍贵与动人。