【原载公众号:看电影看到死】
当好莱坞超级英雄电影在我们这一代人之中变得耳熟能详的时候,俨然,它们在某种程度上已经取代灰姑娘和白雪公主,成为了新的理想、新的童话。我们期望自己拥有超能力,能用自己的力量战胜生活中不正义的
【原载公众号:看电影看到死】
当好莱坞超级英雄电影在我们这一代人之中变得耳熟能详的时候,俨然,它们在某种程度上已经取代灰姑娘和白雪公主,成为了新的理想、新的童话。我们期望自己拥有超能力,能用自己的力量战胜生活中不正义的事情,最重要的,是可以让人生变得更加容易。我们或多或少忽略了他们在获得超能力之前所历经的苦难——父母双亡、疾病缠身、被做人体实验……一方面,是好莱坞并不擅长将苦难示人,另一方面,制造幻梦本是此类电影的使命,使得我们能够沉浸在获得力量、享用力量的快感之中。
然而,我们之所以可以沉浸、选择“相信”,有着一个根本的原因,即:他们中的许多人,在最初也同我们一样平平无奇。他们的“咸鱼翻身”,让我们看到了改变的希望。
这是“童话”的魅力,叫我们对未知的明天充满期待。可与此同时,由于片中所传达的人生教益都建立在超能力的获得之上,我们难免产生一种错觉,似乎顺心的生活只与超能力划上等号,而不是创作者做期望的、将“超能力”视为一种象征(如果有的话)。于是,到头来,超英电影终究关于英雄的,而非普通的凡人、银幕前的我们。我们为英雄们呐喊助威,不愿灯亮,因为走出影院,将有一堆琐事等着我们去处理。我们会幻想:如果自己有超能力该有多好,那么这些琐事将不再是问题。可是,我们当然明白,超能力永不会降临在自己身上,那不过是一场精心制造的美梦。因此,当我们面对问题时,便觉得烦躁又多了几分——这确是“童话”的诅咒。
也就是在这时候,泰国电影《速度与爱情》横空出世,博得众彩。它所做的事情,就是让“童话”回归凡间。
故事很简单,甚至有些过于简单了:一个竞技叠杯运动员为了提高手速刻苦训练,却忽视了给予女友应有的关心与爱,在两人分手后,他必须学习如何独立生活——一个放在当下的电影市场里,可谓无甚卖点的故事。然而,当我们把目光移向海报,就会注意到这部影片散发着一股浓厚的“戏仿”味道:从片名到字体设计再到人物站位,无不叫人想到著名的《速度与激情》系列,可细看每位人物的形象和他们手里的道具,却发现《速激》正剧的严肃性与(越发离奇的)个人英雄主义都被统统解构,滑稽效果呼之欲出。
对超英电影乃至一切英雄行为的解构所产生的笑点,是本片最大的特色,也是它得以后欢迎的原因之一。
片中,出现了大量的史诗般的恢弘配乐,这在超英电影里屡见不鲜,可在这里,与其相配的动作往往显得过于“鸡毛蒜皮”了:比如主人公练习叠杯,刷新了纪录,背景中的音乐却仿佛是他拯救了全人类。利用音乐的主观感受和观众的观影经验,通过声画之间的强烈反差,数量众多的笑点就被制造了出来,且屡试不爽。与之类似,超英电影必备的、具有机械感的字幕也时常出现在画面左下角,用以标识地点和时间,这种做法,一般都出于使复杂叙事变得更简练的考虑,而且也能够增加影片的史诗气质,但在本片中,我们看不到任何有必要如此运用的原因——除了制造笑料以外。
人物设计同样全盘参考了超英电影,却也全然实现了对它的解构,“反派”、“大师”、“帮手”的角色无一例外不是出乎意料的,可他们的表演与功能,加上镜头语言的运用又都在把观众向超英电影的思维上靠拢,就连主人公也在镜头前戏谑地疑惑道:“天呐,这真的是一部讲竞技叠杯的电影吗?”
好的形式拥有自己的生命,但更要服务于内容。创作者在形式上对超英电影进行解构,目的仅仅是为了搞笑吗?可以肯定,绝非如此。正如上文所说,本片是一次让“‘童话’回到凡间”的成功尝试,也就是说,它旨在让观众看到,超级英雄的故事并不只会发生在那些不存在的“幸运儿”或“倒霉蛋”的身上,相反,他们可能是我们每一个人,我们每个人都有成为超级英雄的潜质。
面对繁杂的家务活,没有独立生活能力的主人公必须从头学起,直面一项又一项挑战。超英电影中的挑战,是事关生死的决斗,而在这里,则是换床单、洗衣服、擦百叶窗、修抽水泵,这些日常生活中每个人都会遇到的麻烦。戏仿的手法成为一座沟通两种电影的桥梁,让二者的精神变得互通、意义变得浮动,在这个过程里,新的阐释应运而生,主人公的行动竟也如超级英雄一般帅气。从他的身上,我们惊觉,原来生活中的麻烦,其实并不比超级英雄们遭遇的“低级”;顺利解决这些麻烦,就是我们的超能力。可以说,这是一首献给平凡人的赞歌。
由此延伸,片中还涉及到关于梦想的讨论。总有一些梦想被视为对人生的浪费,就像开片的那位老师,要对其加以“纠正”。超英电影讨喜的一点在于,它给予了观众对自身“不平凡”的畅想,可是,纵使我们平凡,那又如何呢?
对于片中的两位主人公,创作者有意让一位从事一项鲜有人听说的冷门运动,另一位只想拥有一个美满的家庭,意图极致地呈现出两个“最平凡的”梦想。尽管他们最终没能一起走到最后,但拆散他们的,并不是梦想本身,而是实现梦想的人,因为太执着于将梦想“变现”而忽视了对身边人应尽的爱。暂且不论如何平衡事业与生活的问题,影片至少告诉我们,人生的价值并不取决于梦想的大小,只要能在一方领域中不断努力,就可以活出价值。超级英雄拯救了地球,主人公买下了房屋,两者体会的快乐,大抵相似。
平凡不等于平庸。做一个平凡人,挺好。
最后一集看完,整个人是懵逼的,想说的太多了。在豆瓣看了看,发现一个所有国民度高、火遍全球的东西的共性:它的观众广到 ,粉丝与粉丝之间没有任何共同语言,无论是神探夏洛克这剧还是福尔摩斯这个ip。
经过第三季的下滑和这么多年的等待,本以为我早就脱粉,出新作了看看当个消遣,但是基本上401开始我又戴回了粉丝滤镜,尤其是403,实在太需要粉丝滤镜才认为它精彩。而让我找回粉丝滤镜的,正是
最后一集看完,整个人是懵逼的,想说的太多了。在豆瓣看了看,发现一个所有国民度高、火遍全球的东西的共性:它的观众广到 ,粉丝与粉丝之间没有任何共同语言,无论是神探夏洛克这剧还是福尔摩斯这个ip。
经过第三季的下滑和这么多年的等待,本以为我早就脱粉,出新作了看看当个消遣,但是基本上401开始我又戴回了粉丝滤镜,尤其是403,实在太需要粉丝滤镜才认为它精彩。而让我找回粉丝滤镜的,正是绝妙的前后呼应,是让你看了结局才拍大腿发现其实答案早就呈现在你眼前只是你没注意到的伏笔,这不正是夏洛克那句名言?你看了但你没观察。
有人说夏洛克变得越来越有感情,然而403告诉我们,其实不是的,夏洛克从一开始就是一家genius里最emotional的idiot,在哥哥和妹妹交流问题的时候,只有夏洛克是戴着帽子挥着木剑扮演海盗的小傻子。而其实这点哈德森太太在402里也说了不是么,想不通难题就要向墙上开枪,实在解决不了的困境就去嗑药,从来都是这么情绪化。这突然解释了来自101的一个疑问,像夏洛克这样的高功能反社会,如果黑化就是社会之大害,那时候我也很疑惑,如何解释藐视社会道德准则的夏洛克为什么要乖乖抓坏人,做着一些社会认为正确的事,现在我们知道了,其实他从来都是社会的一员。而真正聪明到无视社会准则的天才,如莫娘,如妹妹。
天才妹妹的痛苦正是来自独处高空的孤独吧,最后结局的解读真是让她所有的疯狂都变得合理,至少我觉得合理。
我也并不在意这部剧到这里是不是完结,客观来讲,如今凑齐主演的档期真的难,编一集高水准的剧本也真的难。你们吐槽剧本水平的时候也体会一下写这剧本有多难吧。推理也许你也能写,但复杂的剧情架构,让所有的动机,所有推动剧情发展的地方变得有趣是很难的。但我也相信主创还是有继续下去的激情。就算,你真的觉得剧情满满槽点,这剧还有不能更妙的转场 剪辑 和构图,我是没在别的剧里见过。
港真,401的结尾一度让我十分失望这变成了家庭伦理剧,而到了403它literally变成了家庭伦理剧,我大概也真的接受了,It is what it is.
Anyway,403停在了它能停的最好的地方。你能想象我看到221B重新装修成原来的样子,两个人又开始冒险时的激动吗。无关基情,无关炒冷饭炒情怀,这都是他们的开始啊。
佐藤在一家调查公司里工作,主要工作内容就是在街上发放调查问卷,请路人填写。这份工作并不容易,佐藤每天都要无数次的面对路人们避之而不及的眼神,接受无数次的拒绝,不过这也在无形之中磨炼了他的心智。佐藤是一个单穿的男孩,总是幻想着命中注定的爱情,通过观察周围朋友们截然不同的感情状态,佐藤不断的思考着爱情的真谛。一天,佐藤像往常一样在街上发放调查问卷,今天似乎特别不顺利,佐藤已经连续好几回被拒绝了。
佐藤在一家调查公司里工作,主要工作内容就是在街上发放调查问卷,请路人填写。这份工作并不容易,佐藤每天都要无数次的面对路人们避之而不及的眼神,接受无数次的拒绝,不过这也在无形之中磨炼了他的心智。佐藤是一个单穿的男孩,总是幻想着命中注定的爱情,通过观察周围朋友们截然不同的感情状态,佐藤不断的思考着爱情的真谛。一天,佐藤像往常一样在街上发放调查问卷,今天似乎特别不顺利,佐藤已经连续好几回被拒绝了。这时,一位身着黑衣的女子吸引了佐藤的注意,幸运的是,她答应了佐藤的请求。在等女子做调查问卷的过程中,佐藤看到女子的手上写着“洗发水”三个字,此时的他并没有意识到,这三个字竟然为他开启了一段长达十年的爱情冒险。
《致命ID》、《生死停留》、还有大陆的《催眠大师》和这片都有相似之处,讲人的不正常时候的意识没啥新鲜的,都见过。
有意思的是它来自于戏剧舞台的前身,对于文学本质的思考一定会大于影视化的思考。那个牧师说(大意):我很反感现代人,对于自己的精神生活的不关注,除了个人利益之外,他们对所有事情都漠不关心。
故事一:守夜人的无爱,他本质上不相信爱、爱的力量,认为女儿已经认不出了
《致命ID》、《生死停留》、还有大陆的《催眠大师》和这片都有相似之处,讲人的不正常时候的意识没啥新鲜的,都见过。
有意思的是它来自于戏剧舞台的前身,对于文学本质的思考一定会大于影视化的思考。那个牧师说(大意):我很反感现代人,对于自己的精神生活的不关注,除了个人利益之外,他们对所有事情都漠不关心。
故事一:守夜人的无爱,他本质上不相信爱、爱的力量,认为女儿已经认不出了就毫无意义了。
故事二:家庭的无爱,责备,压制,逃避。
故事三:女人的无爱,有了社会地位才能要孩子,认为钱可以解决一切问题,有钱可以人工授精。
核心人物:更是无爱的代表,革命的代表,他也生活在一个充满信仰压制的家庭里,所以他长大后变成了激进的无神论战士。他和父亲关系很差,但是以他懦弱的性格,是等他长大后才把这种压抑回馈到了社会上。其实无论信仰是不是一样的,生活在一个有爱的,一个真正能把信仰得于心应于行的家庭,都不会是这样的。他生活在一个没爱的世界。
他们都只关心自己,不爱他们的周围的人:女儿、孩子、妻子、丈夫。
所以他们遇到了鬼,他们见到了世界上最可怕的东西。
最近在江苏卫视幸福剧场热播的《石头开花》不仅记录了脱贫攻坚的社会发展面貌,同时也为当下电视剧创作的新题材表达找到了一种新的开拓路径。
最近在江苏卫视幸福剧场热播的《石头开花》不仅记录了脱贫攻坚的社会发展面貌,同时也为当下电视剧创作的新题材表达找到了一种新的开拓路径。
昨天终于看完最后2集,从一开始的困惑到结束后的惊喜,让我这个老老老阿姨忍不住冒出水面讲几句…
一般he爱情剧结局演到重逢大概就完事了,能够贡献一场盛大婚礼都不多见,竟然还有婚后生活继续洒糖,还有了孩子,幸福圆满?可能只是为了满足剧粉吧?如果是这样,感觉有点多余,还用了2集,全剧也不过短短24集,这里含铺垫竟然占了2集的篇幅?
昨天终于看完最后2集,从一开始的困惑到结束后的惊喜,让我这个老老老阿姨忍不住冒出水面讲几句…
一般he爱情剧结局演到重逢大概就完事了,能够贡献一场盛大婚礼都不多见,竟然还有婚后生活继续洒糖,还有了孩子,幸福圆满?可能只是为了满足剧粉吧?如果是这样,感觉有点多余,还用了2集,全剧也不过短短24集,这里含铺垫竟然占了2集的篇幅?剧方在想什么?
果然,故事至此依然不断地给出惊叹:
苏念衾的仪式感与桑无焉的妄想症
为了治疗桑无焉的妄想症,苏念衾去医院询问了医生,医生告知治疗是两面刃,如果能够多陪陪她,让自己的存在取代「程茵」的存在,幻想中的「程茵」就会消失,病情就会改善。于是苏念衾有了定见。
桑无焉找了一部电影,说故事给苏念衾听,说到剧中男主有一好友,但没人知道他,原来那是他幻想出来的。说到这儿,桑无焉似乎心有所感,难过得靠在苏念衾身上。这一段看似无奇,其实暗示了桑无焉的妄想症已经有解了!
我们都知道病人能不能得救不在于医生的医术有多高明,而在于病人有没有意识到自己真的有病,需要配合治疗,只要愿意,就能撬动病根,有望恢复健康。苏念衾让秘书去找了那部电影,亲自了解故事主人翁如何自然地从曾经的妄想症走出,回归正常生活,于是他有了帮助桑无焉走出阴霾的做法。
结婚,对苏念衾而言,是顺理成章也是梦寐以求的,他要让自己顺理成章地陪在桑无焉的身边,使其关注在自己身上,看起来像是占有,但确实在帮助桑无焉克服病症。每天下班回家坚持的「仪式感」,刚开始我还觉得奇怪,他们两人住在一起不是一天两天了,从小瞎子时就在一起过,重逢后结婚前也住一起,怎么就没这种「仪式感」,偏偏结婚后就来这一出?看看时间点,这个「仪式感」不就是在苏念衾询问过医生,了解过电影之后才开始的吗?苏念衾在帮助桑无焉养成一个习惯,一个透过固定模式的「仪式感」,每天等着他回家,做着同样的事,以转移她的注意力到自己身上,不论喜欢或不喜欢,这样就会减少「程茵」的出现。反过来,如果如小璐认为的是苏念衾因为缺乏安全感而为之,苏念衾这种「仪式感」很可能会让人觉得他是不是有病,未免太过霸道了吧。
当然桑无焉深受困扰,甚至怀疑苏念衾的行为,于是她找了小璐诉苦,小璐应该不知道桑无焉有妄想症,只能理性的分析应该是苏念衾缺乏安全感,所以才需要这样的仪式感,让无焉不要多想。无焉怀孕了,苏念衾十分开心,回到家,一改常态,「仪式感」不见了?!无焉觉得纳闷,又找小璐说了,小璐分析应该是有了孩子,不再需要「仪式感」来增加安全感了,所以也就不需要了。是这样吗?
延续以上的逻辑,苏念衾自动放弃一直坚持的「仪式感」,不是因为自己,是因为无焉有了孩子,注意力更不会在「程茵」身上,原本用来转移其注意力的「仪式感」自然不再需要。不仅如此,苏念衾早已发现桑无焉已经不再想起「程茵」,以前每当有困惑,有抱怨时,桑无焉都会找「程茵」诉说,但现在不找「程茵」,找小璐了!小璐成了桑无焉无话不谈的闺密!我确定,桑无焉的妄想症被治愈了,这么关心无焉的苏念衾当然也知道,哪还需要什么「仪式感」。
与过去的自己和解
桑无焉把自闭症的孩子带回家住几天,苏念衾吃醋了。孩子跌倒大哭,苏念衾不为所动,仅仅告诉他不能哭,因为你不是一个孩子而是一个男人,要负起照顾别人的责任。这里呼应了苏念衾曾经提过的「平等观」。如果因为跟一个孩子吃醋而故意刁难,那他过去关怀弱势孩子,了解他们并不希望被差别对待的人设就崩了。苏念衾与孩子平起平坐,是「男人」与「男人」的对话,告诉孩子你不脆弱,也没有人让你受伤,你是男人,要负起照顾别人的责任。这里表达了自闭症的孩子也希望被平等对待,他们并没有与众不同。
小璐曾说过,这孩子和苏念衾小时候很像,自闭、脆弱,拒绝与外界接触。苏念衾当然也知道。这个跟苏念衾很像的孩子也暗示着那个曾经脆弱,曾经拒绝与外界接触的小小苏念衾的存在。与小男孩的man’s talk,也是苏念衾与自己的对话,他已经能理解,并真心爱着自己内心那个脆弱的小男孩,能面对那个曾经不愿面对的事,能真正地放下,成为真正能承担责任的成熟男人!他与过去的自己和解了!接下来一个爆料事件的发生证明了苏念衾确实已经从过去的阴霾走出,成为能够无畏的面对过去、现在与未来的成熟男人。
他和颜悦色的对桑无焉说孩子不需要打,跟他讲道理就好,就算要打,也不要在气头上打,出手会不知道轻重。这让我想起他们曾经的冲突,双方都在气头上「出手」,因为不知道轻重,造成了3年的分离,我想苏念衾已经记取教训,有感而发,所以无论桑无焉怎么使小性子,他都是理解包容,拥抱亲吻安抚。因为苏念衾的觉悟,我知道他们之间不会再有一发不可收拾的冲突了。羡慕桑无焉啊,有这个男人,此生无憾!
苏念衾担心孩子会不会遗传眼疾,特地去医院询问,担忧之情溢于言表。桑无焉的担心不是在孩子有可能的问题,而是苏念衾,怕他心里过不去。于是她给他安慰,如果真的发生了也没关系,她相信作为爸爸的苏念衾一定会好好守护孩子,不会让孩子受委屈。这两人的爱是双向的,是真心接纳彼此所有的好与不好。后来孩子长大了,应该三四岁了,能看到妈妈摘树叶,证明孩子眼睛没问题,全家圆满啦!
桑无焉担心苏念衾会不会受到爆料事件的伤害,动了胎气,在送进病房的时候说到「要是我死了,你会不会不要我?」苏念衾回答「妳要是敢丢下我,一个人走了我就立刻重新找个人,两三天就把妳忘了」,桑无焉说「骗人,你才舍不得」。这里,对于苏念衾的爱,桑无焉已经不再患得患失,她深信自己在苏念衾的心理是无可取代的。她的苏念衾真正是属于自己的!
「谢谢妳找到了我」
苏念衾一手牵着桑无焉,一手牵着女儿,感谢无焉给他的爱,一家三口开心前行,走向未来,这画面好让人动容。我一直以为爸爸-孩子(中间)-妈妈的画面很幸福,但现在发现妈妈-爸爸(中间)-孩子的画面更美呀!这个画面让我真的相信苏念衾和桑无焉会一直幸福美满!
原爱的起承转合十分优秀,缜密的细节交代,满满的诚意。因为有这2集,故事才完整,相爱的两人真正完成彼此的救赎,双向治愈!
看剧前,男女主一个也不认识,其自然的演译,直叫赏心悦目,男主林彦俊和女主万鹏的粉丝们,你们的偶像真的很给你们长脸!
感谢原爱剧组全体的努力,谢谢你们找到了我们!
还记得那部红极一时的《无名女尸》吗?
还记得那部红极一时的《无名女尸》吗?
今天看到网友纷纷刷”心疼“的视频,点进去一看,原来是大哥封萧声带着他两米八的大长腿仓皇跑路,让人心疼。
不熟悉这部剧的小伙伴,小编在这里先帮助大家回忆一下,《阳光之下》这部电视剧改编于《掌中之物》的书籍,因为这部小说的尺度比较大,所以电视剧改了全部主演的名字和删减了很多内容之后,也
今天看到网友纷纷刷”心疼“的视频,点进去一看,原来是大哥封萧声带着他两米八的大长腿仓皇跑路,让人心疼。
不熟悉这部剧的小伙伴,小编在这里先帮助大家回忆一下,《阳光之下》这部电视剧改编于《掌中之物》的书籍,因为这部小说的尺度比较大,所以电视剧改了全部主演的名字和删减了很多内容之后,也是延期几次开播,开播后这部电视剧更是以惊人的速度得到大家的赞扬。
很早就听过叶玉卿的名字,看图片完全不觉得是能在娱乐圈获得这种成就的美人,看了这部电影才get到她的美,骨相匀称,面部肌肉协调,身材也丰满得恰到好处,很灵动惊艳的美。
她似乎永远不用担心哪个表情太夸张不好看,然后刻意收敛变成适合裱在相框里的木头美人。也不用担心哪个动作不雅观暴露身材缺陷,因为没有缺陷啊。
很早就听过叶玉卿的名字,看图片完全不觉得是能在娱乐圈获得这种成就的美人,看了这部电影才get到她的美,骨相匀称,面部肌肉协调,身材也丰满得恰到好处,很灵动惊艳的美。
她似乎永远不用担心哪个表情太夸张不好看,然后刻意收敛变成适合裱在相框里的木头美人。也不用担心哪个动作不雅观暴露身材缺陷,因为没有缺陷啊。
看到一半才发现有惊悚元素,想起被黄秋生一张电影照片支配的恐惧,人肉叉烧包现在都一直不敢看。代入盲女视角真的很可怕,人为刀俎我为鱼肉似乎毫无反抗能力的绝望,连家里都不安全这个世界上又有哪里是安全的呢?总是想到知乎上看到的消失的夫妻那个案件,令人窒息的绝望。
变态说因为盲女的老公睡了他老婆,所以他就要报复回来睡盲女。说得冠冕堂皇言之凿凿,不就是仗着体力上的先天优势在欺凌弱小吗?把女性当做男性的私有物,你抢我的我就抢你的,这种人对自己老婆的他自以为是的爱也让人觉得反胃。如果渣男是双性恋,伴侣是个一米八的泰森,他还会用这种方式义正言辞的找人报复吗?他居然还喜欢看动画片穿背带裤,这种带点童真破坏力又极强的变态更可怕了,因为他没有正常的逻辑,你永远猜不到他下一步要干嘛。
电影的结局我很喜欢,我太讨厌悲剧了,那种面对强大的恶人的恐惧,看着美好无害的东西被凌辱最后撕碎的无力感。反抗吧,如果善良注定被欺负,苟且一定换不来明天,我宁愿当个疯子,鱼死网破,宁为玉碎不为瓦全,当个炸弹,把这扭曲的一方天地毁掉。
盲女真的是个疯子啊,她杀了变态,家里死了那么多人,经历了这一切之后换个镜头居然就能把自己收拾得光鲜亮丽的,然后若无其事的抢出租车,心理承受能力真的强。爆发的时候喊着要把变态的肉割下来给他吃,原来比起变态杀死渣男老公,比起变态这些天对自己的欺辱,盲女更在意的是变态杀了自己的狗给自己吃,牛的,真的是个疯子,我喜欢这种疯子。
我喜欢盲女在被变态折磨时展现出的好斗、不屈,喜欢她在经历这么多事故后依旧自信昂扬的步伐,像朵被鲜血染就的红色蔷薇,娇艳欲滴,在风中摇曳,想伸手采摘又被刺上的寒芒激得打消念头。
可我又不喜欢结尾抢的士那一幕,像只刚挣脱牢笼反应过激的好斗小兽。看似大获全胜,可盲女身上美好的品质却被变态摧毁了,比如温柔,比如对这个世界的信任。
可我也理解盲女,那些美好的东西需要足够的爱和力量去支撑。忠诚可爱的狗狗、爱自己的丈夫、象征正义的警察、温馨的家,她原本拥有的所有美好的东西,都在朝夕之间被变态用最残忍的方式同她诀别,一去不回,她的温柔善意信任也就跟着消失了。
真好啊,以前很少想到工业化对游牧民族的侵蚀。当草原退化,河流干涸,牧业文明不可挽回地衰落,“天苍苍野茫茫风吹草低现牛羊”永远地退回了诗歌当中,家在水草丰茂的地方,只有在诗歌中,水草肥嫩,大河奔腾,牛羊骏美。正如阿信的诗《河曲马场》:仅仅二十年,那些林间的马,河边的马雨水中,脊背发光的马;与幼驹一起在逆光中静静啮食时光的马三五成群,长鬃垂向暮晚和河风的马远雷一样从天边滚过的马……一匹也看不见了
真好啊,以前很少想到工业化对游牧民族的侵蚀。当草原退化,河流干涸,牧业文明不可挽回地衰落,“天苍苍野茫茫风吹草低现牛羊”永远地退回了诗歌当中,家在水草丰茂的地方,只有在诗歌中,水草肥嫩,大河奔腾,牛羊骏美。正如阿信的诗《河曲马场》:仅仅二十年,那些林间的马,河边的马雨水中,脊背发光的马;与幼驹一起在逆光中静静啮食时光的马三五成群,长鬃垂向暮晚和河风的马远雷一样从天边滚过的马……一匹也看不见了有人说,马在这个时代是彻底没有用了牧人也不愿再去牧养它们而我在想:人不需要的,也许神还需要在天空,在高高的云端我看见它们在那里,我可以把它们一匹匹牵出来阿迪特尔和巴特尔,虽然心思不同,但都在风餐露宿找寻水草丰茂的故园,找到了故园,爷爷的灵魂便有了依托,母亲的心愿便可以实现。草地找到了,河流找到了,但没有羊群也没有母亲,只有滚滚朝天的浓烟和默然的淘金者们。兄弟俩何去何从?至少放羊是不可能了。
满目荒凉裸露,似乎在诉说着草原的孤独,也在诉说着家园的败落。每一代人都有每一代人的草原,每一代人也都有每一代人的荒漠,这样看来,谁都是永远无法返乡的人,故园从踏上人间的那一刻起,已经被遥远地抛弃在脑后,追寻只能意味着失败与落寞。然而,唯其失败与落寞,才是人生无往而不在的归宿;唯其追寻与企盼,才是生命亘古不变的迷人光芒。
还行吧,刚看完第一集,内容比起上一季有点水啊,三星一部分给kuealian的cp,我对他俩滤镜挺厚。本来上一季结束海景是我泰腐最爱的cp来着。
那个实习结束特殊表演也有点没新意,啥到了最后都是kuea和lian的秀恩爱大会,唱歌献花亲亲一套流程下来。
我有一种错觉,这一季的王麒麟和ku
还行吧,刚看完第一集,内容比起上一季有点水啊,三星一部分给kuealian的cp,我对他俩滤镜挺厚。本来上一季结束海景是我泰腐最爱的cp来着。
那个实习结束特殊表演也有点没新意,啥到了最后都是kuea和lian的秀恩爱大会,唱歌献花亲亲一套流程下来。
我有一种错觉,这一季的王麒麟和kuea甜归甜但是不太熟,这一季的kuea反而比上一季更有一种被长辈包办婚姻的感觉,好歹上一季我感觉他是真的爱王麒麟爱得要命…两个人似乎是有一阵子不在一起了的状态,也可能是林景云现在年纪太小,他似乎还不太能真正理解一个人即将走入婚姻的那种状态和觉悟,两个人一谈到结婚营业感有点重。(我还是更喜欢上一季的高冷王麒麟,这一季莫名有些腻…可以说吗?还有yi和dearw也是给人一种流水线工业糖精既视感,导演编剧是没啥东西可拍了吗…上一季多少我还能磕到他俩,这一季好像max脸有点肿了,我真的觉得他俩看起来恋童…
至于kuea俩同学,咋就突然在一起了,他们算得上这部剧比较重要的配角吧,你好歹在第一集借某几个角色之间的对白简单交代一下,之前他们是因为什么缘由互相确定关系在一起的啊…看着有点怪。甜归甜可是比第一季还尬,kuea顶着老公王麒麟的名字kirin上台演出可能还要签娱乐公司出道,一想到这个设定我就觉得浑身难受别扭得一批…还有果然泰剧的世界观只存在三个国家,泰国韩国和中国…泰国负责出演戏场地,中国负责包办各种有钱帅哥的血统,偶尔提供第二外语。韩国负责解决会唱歌的角色最后的就业问题?!本来是当番外看的,到底是番外还是传说中的第二季啊?这一部我就连liankuea的戏份都想开1.5倍速…
第二集,感觉这一季接了不少泰式硬广啊,蛋糕店服装店美容院,有点出戏。婚礼选蛋糕礼服更是纯纯流水账,几乎没有情节起伏变化。
lian的秘书上一季是一个搞笑角色但是不夸张,看起来还挺可爱的,可是这一季疯癫得有点过分甚至多少有点不会看场合了,lian还不开了他,他俩才是真爱是吧。还有foei和yi的秘书是啥时候搞到一起的啊,导演编剧你们倒是挺会看观众评论的哈,可是做戏又不做全套,我真的每次看他俩突然就亲亲密密互相两眼放电就觉得莫名其妙,如果加上个类似下面的情节,两个秘书私下里卿卿我我某一天突然被lian和yi撞见,俩人相视一笑默许两个秘书在一起,这样会不会更好?
至于kuea你,你不是大家少爷吗?应该啥世面都见过了,至于一个娱乐公司录用你就那么激动?(郭德纲语录:看你那没见过世面的样子)
第二集,kuea在lian面前哭哭说想要去韩国当艺人,然后整集卡在这结束了。
…
第三集,感觉整体情节和影片节奏照前两集好些,可还是有些平铺直叙,给人一种他俩好像没那么想结婚的感觉。
还有我觉得部分镜头导演似乎有意营造总裁组之间的暧昧氛围,最最明显的就比如两个人在办公室身体凑得很近在桌前看文件,一对视脸差点贴上;还有他俩在看海景结婚场地时沙滩上的一些对视…简言之就是他俩之间的氛围和气场和上一季的钢铁兄弟情不一样了,这些情节对于一对cp来讲是足以让人嗑生嗑死的,问题是他俩本身是有按照情节设定要结婚的官配的啊,这样着重营造暧昧氛围真的不会很怪吗?!我承认他俩的鬼船是好嗑的,我也喜欢做他俩的剪辑,可是我真的觉得这一季的导演和编剧对于情节安排和演员表演方式的设计有些用力过猛了(上一季总裁组的眼神戏要内敛得多),制作人员没有分清剧情呈现出的效果和靠观众脑补甚至重新嫁接二创内容的界限。
就比方说,同样的凑近,同样的肢体接触,如果是观众通过移花接木加上暗示的剪辑手法,我们可以称之为鬼船;可是如果导演安排两个有对象的人在正片里多次表现出过于亲密的肢体动作和眼神交流,这就是导演编剧对于人物的官方OOC!!!
导演组你能不能看看以爱第二季德被骂成什么样子,就因为亲的那一口不管后面有多甜以爱2在我这都算be,我说夸张点,第二季的yi和lian也就差亲一口了吧!
第四集,终于等到他俩结婚了,可喜可贺。不过…
王老板那么有钱有名,怎么婚礼现场布景和设施看起来还是那么敷衍差点格调?食物也是平平无奇?而且既然办的是户外的沙滩婚礼,都不提前做好下雨或者其他突发事件的应急预案吗?一辈子就一次的婚礼,就不说要不要提前用机器驱散乌云避免降雨之类的措施了,仪式场地总要有个可以遮风挡雨的备用吧?下个雨一帮人就慌慌张张…还有那么多宾客难道只有一个厨师做菜?瞧瞧主厨生病把foei吓得。办一场婚礼需要那么多的工作人员,就不能提前一天晚上统一组织在婚礼的酒店住下避免第二天路上节外生枝?联姻两家人应该都不差这点钱吧?
公司团建都不会这么考虑不周吧…foei你要不真别干了,这糊涂秘书跟着差不多糊涂的老板,你俩不一定哪一天谁先栽在谁手里。
导演怎么那么喜欢在大结局的时候恶心人,上一季求婚就是,这一季婚礼又要硬搞幺蛾子,前面大风大浪两个人都一起经过了,到了第二季让他俩安安稳稳甜甜蜜蜜结婚不好吗?剧情可以抓马可以夸张可以不过脑子,可是要不要这么弱智这么不合逻辑?!
是不是换了导演啊,这部剧目前为止不土了,有时候很甜,略尬,问题是不够上头(上一季真的上头哇),台词也无聊,运镜切得比韩国打歌舞台的镜头还碎。整部片子淡得像白开水,稍微加了点糖。偶尔看出导演想搞事情,不是搞不到点子上就是用力过猛适得其反。总之看得很别扭。
看到这么霸气外露的公众号推送,加上没对国产推理剧死心,我点开了这部剧。
一如既往,职场剧是国产剧的软肋,不了解行业状况、职位内容、从业人员的生存情况,的确是没法写出百分百完美的职场剧。
保险调查员频频出生入死,手段百出地调查各类事件背后的真相,即使这些事件与诈保无关,是正义的缺失还是道德的沦丧……
扯远了,回归正题,正如很多人感知的一样,这里的保险调查员的
看到这么霸气外露的公众号推送,加上没对国产推理剧死心,我点开了这部剧。
一如既往,职场剧是国产剧的软肋,不了解行业状况、职位内容、从业人员的生存情况,的确是没法写出百分百完美的职场剧。
保险调查员频频出生入死,手段百出地调查各类事件背后的真相,即使这些事件与诈保无关,是正义的缺失还是道德的沦丧……
扯远了,回归正题,正如很多人感知的一样,这里的保险调查员的确“管得太宽了”,做了很多本应该是警察做的事情,但没体现一个保险调查员应有的专业度(抱歉我也不知道保险调查员应该有什么样的专业知识,但是好歹给我们普及一下保险的各种知识,也比这样单纯的因为保险事件引发的各种案件,主角调查着就开始干起伸张正义的事情与现实情况脱节)。
但从故事本身来说,每个故事的反转都处理得不错,算是国产推理剧里剧情反转运用得比较优良的了,只是部分台词和人设过于中二——“不守规矩”这个词基本每集都要出现两次(要体现主角的不守规矩,用事件、用他人的评价都比让主角自己生硬地说出这种令人羞耻的台词要强),天才的设定(所谓天才不是生硬念出一堆理论就可以的)。但是总体来说,人设还算是可爱的,痞气和正义感并存的大叔,呆萌天才少年,朋克电脑天才少女,风情万种老板娘,这个组合在国产剧里还是蛮少见的。
如果说剧本再多用点心打磨,多踏实些,多贴近生活些,这个剧会更出色的。
但是还是很开心,能看到咱们国产剧开始多元化发展。
作者 | 奚佑
一直以来都存在着某种误解:我们的职业剧拍得难看,病根在于“悬浮”。
其实不是。
前段时间,有部律政题材电视剧《女士的法则》播出,江疏影、刘敏涛担
作者 | 奚佑
一直以来都存在着某种误解:我们的职业剧拍得难看,病根在于“悬浮”。
其实不是。
前段时间,有部律政题材电视剧《女士的法则》播出,江疏影、刘敏涛担纲主演。江刘二人在观众心里都算得上实力派演员,这部剧讲述了两位女律师齐心协力查明真相的故事,声称要彰显女性力量。
1、猶太人有住棚節,紀念逃離埃及人暴虐之手,在荒野中飄蕩的四十年。帳棚的生活有近似「夫天地者,萬物之逆旅」的寓意,因為帳棚和建築物(不動產)相對,住帳棚的人不過暫時寄居,沒有永久停留的意圖。電影故事中的青年,最終保持了移動,放棄定居入籍,說明了他對自由真摯的嚮往與追尋。台灣譯名「出走巴黎」在這一觀念上可以說是充分點題。有些人提到最後一幕的懸念——一扇撞不開的門,可是螢幕淡出後,我們聽到這樣的
1、猶太人有住棚節,紀念逃離埃及人暴虐之手,在荒野中飄蕩的四十年。帳棚的生活有近似「夫天地者,萬物之逆旅」的寓意,因為帳棚和建築物(不動產)相對,住帳棚的人不過暫時寄居,沒有永久停留的意圖。電影故事中的青年,最終保持了移動,放棄定居入籍,說明了他對自由真摯的嚮往與追尋。台灣譯名「出走巴黎」在這一觀念上可以說是充分點題。有些人提到最後一幕的懸念——一扇撞不開的門,可是螢幕淡出後,我們聽到這樣的撞擊聲響仍在持續,這是樂觀的一面,至少,他不像卡夫卡筆下的K坐以待斃;回扣片頭主人翁的求救,不是沒有人應門,只是遲了一些。
2、故事中的青年逃離與生俱來被賦予的身分,包括與之連帶的親友聯繫、習俗、信仰、語言、文化與價值觀、國籍,遁入另一種人際圈、裝扮、無神論與共和體制、語系、既頹喪又高傲作態的文化氣息及新國籍中,其實,就現象而言,生命發展似乎有了巨變,可在本質上,他仍附屬,或者說屈就於另一種權威與教條中,從這個角度,青年所說小男孩手上是槍(以色列)或小提琴(法國),並無二致。這也就是為什麼字典中的同義詞,引發故事中對於森然羅列諸現象及其背後本質爭論的環節——超乎象外,得環其中。
3、當民主、自由、開放社會中的人用解構主義、懷疑論及虛無主義等前衛主張倡議道德廢退,舉此旗幟以行羞辱之實——逼這名淳樸的孩子自瀆的時候,他以希伯來語吼出了作為一個人最深沉、痛苦、迷失的自問:我在幹什麼?試想,許多脫北者逃到南韓後,反說自己墮入資本主義的地獄而痛苦不堪,尤其當他們為賺取生活費用成為紅燈區的女郎,甚至上綜藝節目談論他們所逃離的記憶時,會有這樣的來賓以期待猴子雜耍的心情向他們要求:給我們表演一下你們那邊的舞蹈,唱首你們那邊的歌,講一點你們那邊的生活狀況,說一下你們那邊的方言吧!非關命運(Sorstalanság,2005)裡從集中營倖存的孩子回家後,不理解為什麼人們總是問他集中營中悲慘的遭遇。為愛朗讀(The Reader,2008)中集中營的倖存女性反問:人們總問我學到了什麼,可是集中營難道是學校嗎?於是,面對新社會外界慘酷的剝削、消費,出走巴黎(Synonymes,2019)的故事尾端,這名以色列青年收回他所兜售的故事,保存了尊嚴、私密和自我完整性。
4、佛洛姆人類新希望(The Revolution of Hope: Toward a Humanized Technology)2、希望,五、復活:
這一個關於個人的或社會的變形概念,允許我們,甚至強迫我們把復活的意義作重新的界定——設定的時候並無需涉及任何神學意含。在此新意義之下的復活——就此而言,宗教上的意義可以成為它象徵性的說法之一——並不是在這一個生命的實有之後,創造另一個生命的實有,而是把這一個實有沿著更有生命力的方向加以變形。人與社會,在此時此刻,在他們的希望與信念中每一刻都在復活,每一個愛的行為、認知的行為、惻隱的行為都是一種復活;每一個懶惰、貪婪與自私的行為都是死亡。每一刻時間都將復活與死亡置於我們面前,而我們每一刻都給了答案。這個答案並不存於我們說的是什麼、想的是什麼,而在我們怎麼生活、怎麼行為、怎麼移動。
出走巴黎一片,故事主人翁不僅從死裡復活,還傾盡所有。對於艾米勒這個富家公子來說,一些物資與金錢的施捨是牛之一毛,珍視這分情義的主角,卻傾盡所有以報——回贈一個唇環。故事從這裡開始,這名青年的生命情狀朝著更富生命力的方向發展,不像寄生上流(???,2019)中的青年起了獵心,以奇思妙想掠奪(囤積)更多的資源。從艾米勒的角度來思考情節,由於以色列青年的出現,打破了他坐擁一切卻百無聊賴的困局,這是一個較難以被理解的困局,而後逐步從空想中走出,終能腳踏實地生活。
5、自由的追尋同復活一樣,指的是生命 「沿著更有生命力的方向加以變形」,所以自由並不是和過去一筆勾銷,或者人能離開土地飛行,懸浮於虛空之中,也因而在關鍵時刻,希伯來語及軍事訓練的背景會從青年的身上顯露出來。其實這些對於自由的追尋並無妨礙,局限本身跟自由就是無法切割、互為消長的體,真正妨礙的是空妄的假想,這也是青年在巴黎的生活中逐漸破除的盲點。