1.那几个女人是瘾君子,所以大概生不出孩子。
2.乳汁那块是刚喂完奶。
3.药丸是奖励,拿精液换的,不知道是什么,不知道他们知不知道荷尔蒙仍然自愿吃,反正迷药是靠水。
4.叙事是穿插的甚至倒序的,一个完整的回忆是男主的女性朋友弄死了男主的狗(动机
1.那几个女人是瘾君子,所以大概生不出孩子。
2.乳汁那块是刚喂完奶。
3.药丸是奖励,拿精液换的,不知道是什么,不知道他们知不知道荷尔蒙仍然自愿吃,反正迷药是靠水。
4.叙事是穿插的甚至倒序的,一个完整的回忆是男主的女性朋友弄死了男主的狗(动机主客观不详,没有直接描写狗死的过程),男主用石头杀了她,后来才成为罪犯。男主也自称是被狗养大的。
5.铁锹杀死的是飞行员,不是囚犯,下药催眠也是她没睡。和女囚其实不住一起。飞行员本来的任务不是自杀吧,他们是去提取黑洞周围的物质才对,是女孩受不了(生孩子的事实)刺激自杀去了。飞行员不是亚裔用铁锹杀的,应该是自杀女孩自己杀的。亚裔是看到她自杀了才捡起铁锹去打女医生,认为是她的生殖实验害死的吧。男主抢过铁锹一下,可能亚裔就算交代了。影片后期加速灭亡,死人太容易。
6.然后提到黑人,黑人就躺土里死了,算是就剩男主自己了,团灭贼快。
7.导演习惯用女性视角去意淫什么的,所以影片有一些她自己的“特色”手法。
8.最后说时间比例:火车老头说的是我们成骨灰他们还在飞,这个稍微模糊一点,最后男主做报告的时候提了时间,local date是6750天,earth date是76861,人家解说说十倍关系大概准确(这里我认为时间不是线性的1比10,因为他们99%光速进行,靠近黑洞就减速静止了,根据公式,99%光速时间是0.141倍,远达不到十分之一,考虑到还需要减速,10倍以上的差距是导演常识硬伤),其他实在说不通的很多细节,都是影片本身就说不通。
9.黑洞的形态表现和女主被吸进去的过程表现大致准确,艺术没法精确较真。但是男主进去是个什么状况我就不太理解了。
带着山河令的滤镜来看俊子的新剧,虽然不是粉丝,也是抱着希望的,看了一集,就这?我看了个啥? 不得不说,俊子出场是真的帅,比穿消防员制服还帅,俊子的颜yyds,可谁想到这将是第一集的唯一高光,出场开始剧情一路崩坏。 先说女主吧,作为医生,和孕妇通话那里,你是医生,不是
带着山河令的滤镜来看俊子的新剧,虽然不是粉丝,也是抱着希望的,看了一集,就这?我看了个啥? 不得不说,俊子出场是真的帅,比穿消防员制服还帅,俊子的颜yyds,可谁想到这将是第一集的唯一高光,出场开始剧情一路崩坏。 先说女主吧,作为医生,和孕妇通话那里,你是医生,不是机器,冷静不是木然好吗?紧张情绪一点没有演出来,像个念台词的木偶,孕妇说我有糖尿病,还要助手来提醒她胰岛素,大姐,这是老百姓都知道的常识吧,身后的护士还按着肩膀安慰她,请问她哪里紧张了,淡定的一批好吧!女主还让孕妇在充满烟尘的隧道里深呼吸,看得我一头????消防这边破拆车门桥段更是神乎其神,男主竟然只靠目测就准确说出破拆车门后孕妇通过最窄位置会受到一厘米的挤压,我滴个乖乖,破拆是会产生变形的好吧,你是怎么未卜先知变形到什么程度呢,也许有经验的消防员能看出大概范围,但一厘米就太扯了,神话主角只会让人反感。而且孕妇卡在车里,有点经验的消防专业人士也不会作出破拆她所在位置的车门这样的脑残决定吧?给配角降智加强主角光环的桥段大可不必。再说一下女主的老师,那个教授,上来就问责,问女主你给孕妇接生过程大出血怎么办,细菌感染怎么办,大爷,这是紧急情况生孩子,生死攸关,不是择期手术,给你准备充分再做,你就是想好对策了,有时间有条件给你准备吗?然后他又来了句做的很好很果断,那你刚才说了个寂寞,有毛病吧!你是老师说话靠点谱行吗?还有那个江桐也是个神人,消防局的大门是连着浴室,还是男浴室没门牌,一个女孩子上来就出现在男浴室门口,看到裸男也不回避,淡定聊天,这都什么奇葩呀!唉,头疼! 看了第一集,俊子的台词还是有待提升,情感表达总觉得不太流畅,但能看出来,他已经的很用心很努力了。只能说一部好剧是所有部门一起努力的结果,可遇不可求吧。俊子现在火了,以后好好挑挑剧本,作品和演员也是互相成就的,希望他越来越好! 反正我是不会继续追了,标准的一集劝退! ————————————————————————————————分割线 看了很多评论,再来多说几句,粉丝们,如果这剧不是你们偶像演的,你会打几分呢?近一段时间,烂剧太多了,狂热的粉丝经济给了烂剧太多舞台,想看好剧太难了。 据说像《觉醒年代》这样的好剧也亏钱,但很多有粉丝捧场的烂剧,虽然口碑不好却赚钱,越这样下去越没人费心费力拍好剧了。 还有,现在连密室逃脱NPC都开始卷演技了,真正的演员们也请好好努力!演技不能只粉丝可见呀!
最近甜宠剧扎堆,观剧一时真有些甜腻了。得知《月上重火》今晚上线,又是我十分喜欢的武侠题材,自然一到点就拿好了小板凳围观。
不过没想到腻非但没解成,反倒更恶心了。
我一直想说,制片方编剧导演啊,其实你觉得观众不聪明也没什么,但你们不能把我们观众当傻子吧。我们花钱充会员,就是消费者啊。
最近甜宠剧扎堆,观剧一时真有些甜腻了。得知《月上重火》今晚上线,又是我十分喜欢的武侠题材,自然一到点就拿好了小板凳围观。
不过没想到腻非但没解成,反倒更恶心了。
我一直想说,制片方编剧导演啊,其实你觉得观众不聪明也没什么,但你们不能把我们观众当傻子吧。我们花钱充会员,就是消费者啊。
别的不说,就剧情上你稍微尊重点我们,尊重点剧作成吗,然后演员在表演,你稍微研究下行吧。
我很喜欢武侠,你又号称武侠,我真特想夸夸你,但你自己看看自己的剧情,你让我能说啥。
如果可以的话,你真别对重火宫来武林缉杀令了,先击杀你自己吧。
金庸古龙老先生要是在天堂有知,现在的人都这么糟蹋武侠了江湖了,估计真得敲击天堂之门了。
接下来咱就好好说说这剧吧,初看我总结这剧就三点,剧情注水招笑、人物尴尬空洞、演员无力却拼命挣扎。
首先咱先说剧情。
1、剧情注水太招笑
说这点之前,我特别想和这剧的制片方说一句。哥,您能不能去看看老爷子们的江湖都是咋写的,你那怕融个梗,我觉得也比现在强啊。
咱就说前三集吧,前三集其实就讲了两件具备戏剧冲突的事件,第一个就是要去武林大会了,第二个就是秘籍丢了。
你说说这两事能支撑三集的体量吗?剧集真的是需要具备戏剧性的桥段了支撑的,不是靠你每隔几分钟就莫名其妙打一通的,要是那样,为啥观众不直接去看武林大会。
以这剧这注水程度,我觉得有效剧情也就十集,不过十集确实卖不上价,那就四十八集吧,够随意。
然后你打的好看也行,这几场打戏,特别是武林大会那段落,真是有些令人发指,你真当观众一部武侠剧都没看过啊。
再有就是,您这剧情下次写的时候能不能走点心。就先说开场,重烨修炼这莲翼魔功为祸江湖吧,这算是剧集一个很重要的引子,因为所谓的整个故事都是由此展开。
但现在交代的是不是有些忒简单快了点,还全用说的那么快的旁白。我估计要是一边吃饭一边看剧的观众,都还没反应过来这么回事呢,然后就发现女主要出门了!
李宗翰的档期到底是有多赶,咋就不能多拍几场戏,把这血雨腥风做足啊,不然你凭什么让观众有代入感。
再有,就是女主带芙蓉心经出门,明知道一路上危险重重,但这女主就好像唯恐全天下不知道她带着心经似的,大摇大摆的背在背上。
姐姐,人家不抢你抢谁啊,咱就不能把心经揣怀里吗?
编剧老师们是不是有点太不把观众当回事了,然后女主那几个护法也真是让我开眼了。不知道大家还记不记得,女主在客栈前差点被暗箭所伤,然后那大护法,当街咆哮,斥责那几个小妹,说你们是不怕大家都不知道少宫主的身份吗?
我真想和那大哥说一句,你声这么大,你可别说别人了。
所以看了前几集,我真是被这剧情逗笑了,也真的很想问下编剧,写戏的时候到底都经历了什么。
然后再聊聊人物,说之前得先叹息一下。
2、人物太尴尬
最近看了很多甜宠剧,真是被一个又一个的傻白甜有点要击晕了。但和这剧相比,人家最起码还能有个傻白甜的标签。
但这剧的男女主角,你说他们到底有啥人物性格。
鲜明的人物性格,不是一个剧或一个剧本最起码该有的吗?
就说这女主,真很难用一个词来概括她的性格,活泼乐观?没看出来,傻白甜?也不是,她也没啥可爱甜的啊。
就说她找上官透那桥段吧,唉,我想说,涉世未深和没脑子真的是两个概念。
然后再说男主,我只能说他衣服挺好看的,就是有点容易脏。
其实人物性格的塑造,无非事件、行动、台词这几方面。剧集初始,男女主角经历了一系列危机事件,并用能展现自己性格的手段去化解,并表达了符合自己性格语境的台词。
只有基于这三点,观众才能直观的了解人物性格啊。
你说就现在这两男女主角,观众凭什么,又怎么能了解认同人物呢?
3、演员确实有些无助
我一直觉得拥有一张俊朗美丽的面庞真的是上天的一种恩赐,然后你又凭借这种恩赐获得很多旁人羡慕不来的东西,也是无可厚非的。
然后,流量明星也没有什么不好的,可只要你换上戏服的时候,你就不再单单是一个流量明星了,更重要的是,你是一个演员了。
不过很遗憾的是,这部剧集中,无论是主演还是配角,真的没有展现出什么最基本的演技。
这可能是和导演有关,可能与剧本有关,但最关键的还是演员到底有没有真正想去了解诠释这个人物。
就算是剧本漏洞百出,但你出演之前,最起码能和导演商量下,究竟想用一种什么样的性格或状态去诠释这个角色吧。
就比如女主,如果剧本或人物小传中没有展现出什么人物性格。那你作为演员,你最起码应该知道,女主是个涉世未深的女孩,她身负为门派及父亲正名的使命。
所以她可以内心负重前行,但平日作为一个豆蔻年华的女孩,她也会有自己的俏皮可爱。哪怕你把这些活泼开朗最基本的元素放大,退一万步讲,就算你在剧集开始把女主诠释成为一个傻白甜,然后通过她一步步成长,性格渐渐稳重,终成为一代女侠,我觉得也会比现在要好。
生活本不容易,对绝大多数国人来讲,工作其实是在讨条活路,所以既然上天馈赠了许多,更该尊重不是。
最后我还想聊聊江湖,这部剧从一开始就一直在强调江湖,但我在这剧中却未嗅到一丝江湖的气息。
作为创作者,扪心自问,你们心中到底什么是江湖?是莫名奇妙的打斗,是漏洞百出的争夺,还是眉形奇怪的师太。
暂不敢妄谈金庸古龙大师,很想用白展堂告诉芙蓉女侠的一句话送给创作者,江湖在哪?有人的地方既有江湖,平凡之下的暗潮涌动方为江湖,而不是那些浮夸的剧情,做作的人物。
而观众又何尝不是江湖中人,观众本就身在江湖,你却非要糊弄我们说江湖是这个样子的,实在可叹可悲。
夜深了,突然想起了很多人,潇洒自在的令狐冲,被全家灭门的可怜之人林平之,在满天飞雪中走来的李寻欢,他们曾让我们爱上这个江湖,可今天,这剧,又践踏了这江湖……
如今这时代,总是号召年轻人奋起,总是鼓舞后浪向前。是的,后浪可以不怕房贷,不惧望不见天光的工作与前路,但也真怕这一轮又一轮的收割。
我喜欢武侠,我爱那江湖,但我不承认此剧的江湖。还是开头那句话,江湖缉杀令,还是留给你自己吧。
会继续看下去,接下来也会提出具体修改方案。因为,我想这武林,还是变个模样要好!
--——————————————更新
一大早起来,就看到很多豆友的回复,准备趁着在提出改编方案的时候再多说两句。
很多人说这剧就是一部古偶,平常心就行了。我想说的是,无论是不是古偶,还是甜宠,最基本的剧作逻辑还是要有的。
因为剧集说到底还是一部商品,片方导演都是依靠此挣钱,但你连最商品最起码的质量保证都没有,这和你是什么类型没有关系。
再有,如果真是古偶,剧情的叙事套路就不应该这样,你在剧集初始一直强调江湖纷争,门派争夺,然后你说你是个打着武侠旗号的古偶,你把金庸古龙的元素抄个遍,然后说,不好意思啊,我就是想谈谈恋爱,这不好吧。
至于甜不甜这事,从剧本剧作的角度上来讲,情感戏或者说爱情戏有没有看点,真的还是要作用男女主角差异化的人物性格和开场所经历的事件上的。
这男女主本就没啥人物性格,然后开场也没经历什么特别吸引人有戏剧性的事件,可别说男主救了女主啊,十个剧,十个剧的开头都是这么拍的,你也不能说男主帮女主擦了一下嘴就甜了吧。
甜,真得靠剧本烘托的,不然以后,制片方真就该找两长的好看的演员,在镜头前尬聊了。
其实还想说下改编,估计剧本写完的时候,制片方就应该差不多知道自己剧本怎么回事了。网文市场质量本就参差不齐,加上过度开发,值得改编的小说早就少之又少了。
但即便如此,片方仍旧不愿费心去原创,这也是国剧的窘境之一。
最后再想说一点,不知大家有没有发现,一些香港北上的导演,拍大陆剧,特别是这种玄幻武侠,真是扑的太多。行活如果总是横着干,下回能不能就别给他们活了,当然这确实需要观众一同发声才行!
———————————————更新
最近虽然有些忙,但还是继续追看了两集《月上重火》,我想我还是会维持原判吧。总结这部剧,就是三尬,1、尬人物,2、尬剧情,3、尬撩妹。
问题写初评的时候就已经提过了,也说过会写解决方案,但我觉得还是更直接点吧,这次就不长篇大论的赘述解决方向了,就直接用剧本的方式重写下第一集开场吧。
可能很多人会说,你以为你谁啊。确实,我谁都不是,但我只是想用这种方式去告诉一些人,即便如我这种无名小卒,都在想办法尝试去让剧能变的更好一些,那些拿了大钱,却弄出这的一些大佬们,是不是也得擦擦汗了。
好了,由于时间有限,就暂且重写下开场吧,权当博君一笑了。
1、城中街道 黄昏 冬 外
城内人声鼎沸,街道两旁商铺林立,叫卖声不绝。
重烨与妻子牵马从不远处而来,马上坐着的是年方六岁的重雪芝,重雪芝好奇的张望着周围,此时天空突然飘雪,重雪芝自幼生长在南方,初次见雪,兴奋不已。
重雪芝:爹爹,娘,糖,天上下糖了。
重烨将重雪芝从马上抱下,慈爱的望着重雪芝。
重烨:芝儿,这是雪,不是糖。
重烨娘子:夫君,我们已经离重火宫很远了,不如我们就在这打开行囊,安家与此吧。
重烨环顾小城:芝儿喜欢这里吗?
重雪芝:我喜欢,我喜欢天上下糖的地方。
2、城门 黄昏 外
马蹄声由远及近,数十名服饰各异腰携带兵刃的江湖人士,策马向城内疾奔。为首的华山派高手凌虚子向天空射出一支响箭。
3、城中街道 黄昏 外
重烨夫妇正抱着重雪芝在一处摊位前挑选玩具,此时响箭在天空中炸裂开来,众人纷纷驻足,不远处山上的寺庙也接连鸣钟。
百姓见此纷纷逃窜离开,便跑便喊。
百姓:魔头来了,魔头来了……
转瞬间,街道只剩下重烨夫妇重雪芝,还有一名在街角冻得瑟瑟发抖的老者。
重烨脱下自己身上的大氅,走到老者身前为老者披上,并将一些银两放在老者面前。
重烨:老人家,变天了,换个去处吧。
重烨刚刚转身,老者从怀中掏出弓弩,射向重烨。
重烨躲过意箭。另一箭径自射入重烨肩头。
重烨娘子:夫君……
重烨娘子抱着重雪芝来到重烨身前,重雪芝被眼前景象吓坏了。
此时一众江湖人士策马前来,将重烨三人围在中间,那名老者起身,一瘸一拐的站到江湖人士为首的位置。
凌虚子:风长老,久候了。
重烨:原来是丐帮的风长老,失敬。
某弟子:魔头,风长老的名字也是你叫的,拿命来。
几名弟子拔剑向前,重烨娘子欲抽刀而出,被重烨拦下,那几名弟子也被风长老拦下。
凤长老:重烨,江湖传言你要归隐山林,但你重火宫与江湖的恩怨恐不是你一走了之能解决的吧。
凌虚子:我等今天可以放你妻女一条生路,但你必须交出《莲神九式》,让江湖各派共管,至于你的命……
重烨娘子:呸,一口一个江湖,你们不过是觊觎《莲神九式》罢了。
风长老:重烨,如果你今天不交出《莲神九式》,这就是你一家三口的葬身之所。
重烨娘子:那要看你有没有命来拿!
凌虚子此时突使出夺命锁,一把掳走了重烨重雪芝,众弟子此时也纷纷上前,众人绞杀在一起。
此时已经是漫天飘雪,天光愈暗。
重烨与风长老缠斗,重烨娘子总算强回重雪芝,将重雪芝抱在怀中,却在此时遭了凌虚子一招穿心剑,当场暴毙。
重烨:娘子!
重烨冲出重围将夫人与幼女抱在怀中,重烨握着重雪芝的眼睛。
重烨娘子奄奄一息:雪芝……
未等说完便已咽气,重烨撕下衣襟,将重雪芝眼睛蒙上。
凌虚子:重烨,现在交出《莲神九式》我饶你女儿不死。
重烨的眼睛已经通红,身旁的玉剑因重烨的愤怒震动着,飞向天空。
风长老:莲神九式……
众人仍向上前,却被剑气阻挡,不能上前。
重烨吹了一声口哨,马儿上前,重烨将重雪芝固定在马鞍上,重烨利用剑气强行在众人间分割出一条小道,马儿由此向前飞奔。
重烨:芝儿,记住爹的话,忘了这江湖。
重雪芝走后,重烨手持玉剑,使出莲神九式,转瞬间便将众人屠戮,只剩下身负重伤的风长老与凌虚子两人。
重烨:都说我重烨是魔,可究竟又是谁逼我成魔。我今日发誓,不杀尽你们这些江湖门派,誓不为人。
重烨说罢挥剑将风长老与凌虚子的头颅砍下,最后一丝残阳此时消失与天际之间。
4、组合镜头
重烨手持玉剑,分别屠戮武当、华山、峨眉各派,血流成河,尸横遍野。
旁白:重烨为报妻仇,用莲神九式屠戮江湖各派,一时引得血雨腥风。所幸其后,少林方丈与灵剑山庄庄主合力方斩杀重烨,由此《莲神九式》其中中一本,存于灵剑山庄内……
字幕:十年后
5、重火宫 日 外
重火宫内,一众弟子正在紧张寻找,长老眉头紧锁。
长老:还没找到?
弟子甲:我们刚刚还看见少宫主就在,可……
长老:胡闹,这么重要的日子居然连人影都没了。
此时地上突然出现一大片阴影,一个巨型风筝从天而降落,少女重雪芝擎着风筝准备着陆,未料想却吃了个狗啃泥,摔在了众人身前。
重雪芝拍了拍身上的土,嬉皮笑脸的起身。
重雪芝:对不住对不住啊各位,失误,都是失误哈。
长老:你这是……
ps:该去吃饭了,就先写到这吧,声明下,这个开场还是根据现有剧集的调整,和原著没啥关系。
___________更新
江湖大会即将召开,此会议的终极议题便是要商讨《莲神九式》的最终归属,当年重烨与少林灵剑山庄等人大战,灵剑山庄只得《莲神九式》其中一部。
长老让重学芝初入江湖,便是要代表重学宫夺回灵剑山庄所收的典藏。
不过重学芝一直记得重烨的那句话,忘记江湖,因而只想在重火宫快活度日,不愿过问江湖事。
长老早料到如此,此前暗中在江湖中散布谣言,其实当日重烨坠崖没有死,而是隐藏了起来。
只有找到两部《莲神九式》才能找出重烨的线索,江湖震荡。
重雪芝听闻决定前往武林大会,实则是为了父亲下落,长老这么做也是希望最终实现自己的阴谋。
上官透这人万花丛中过,伤害过无数少女的心,得知武林大会的消息后,其也想得到《莲神九式》,为了让朝廷能控制江湖人士,此外,他们家还有一个颠覆朝堂的阴谋,所以更是希望得到《莲神九式》。
所以,上官透故意撩重雪芝,未料想重雪芝根本不吃这套,上官透这个老手,在这栽了……
后来,发现灵剑山庄的《莲神九式》丢了,有关重烨的传闻,有关《莲神九式》的谜团渐起,重雪芝,上官透只得联手破局……
Two 2019 feature debuts from aspiring filmmakers that hold fast our zeitgeist by putting a female character in the dead center. Kitty Green’s THE ASSI Two 2019 feature debuts from aspiring filmmakers that hold fast our zeitgeist by putting a female character in the dead center. Kitty Green’s THE ASSISTANT is exclusively lensed from our titular heroine’s perspective to cast a startling light on a salient social issue in the wake of the notorious Weinstein effect; meanwhile, Carlo Mirabella-Davis’ SWALLOW, doggedly builds up a reductive dissection of a young, gravid bride’s eerie disintegration, by dint of uncomfortable body horror tropes to reify her pica affliction. Adhering to her technique developed as a documentarian, Green adopts an uncharacteristic angle to tackle her unsavory subject matter. In THE ASSISTANT, Garner plays Jane, a junior assistant in an unspecified NYC film production company, and the film takes place during her overlong working hours on a hectic Monday. We watch her being picked up by a limousine to work long before daybreak, and follow her in clerical drudgery, see the big shots from her peripheral vision and hear things only within her earshot. By doing that, Green risks narrative clarity and leaves the scandalous skinny in connotation or off-screen, consequently the film rather invites an immediate revisit to suss the implications of every casual dialogue and throwaway joke, and for better to piece together what is going on. Green’s strategy, not audience-friendly, but totally chimes in with Jane’s grunt-level existence in the company, but felicitously, do we really need to see those sordid goings-on with our own eyes? We shall all be thankful to Green for being so considerate in her approach, because such a canker, condoned systemically by the industry and beyond is better limned as this immaterial, omnipresent force of vileness, penetrating every couch and behind every closed doors in every office and hotel room, it is everywhere therefore it must be put paid to. Carrying the entire film on her slender shoulders, Garner exhibits strenuous stamina and restrained body language as the doormat (Jane is a sponge absorbent of the negative outpourings of the boss’ wife) and the dogsbody (she is virtually invisible in front of her superiors and other colleagues), even the two male assistants callously exploit her newness (only being there for 5 weeks), or maybe also because she is a she, and let her bear the brunt of blame and verbal abuse. Yet, in her position, she has no right to say otherwise. Jane aspires to be a producer, and she knows all too well that she must pay her dues and turn a blind eye on the seedy matters, if she wants to make it. But on the off chance when that actually happens, she will have already become one of the silent connivers in that toxic working environment (implied by the unseen boss’s sinister motivation). Moreover, she should considered herself lucky, according to the head of Human Resources (Macfadyen), simply because “you are not his type”, it’s all so reassuring! Macfadyen has that peculiar air of faux-earnestness, mixed with veiled hubris, to express the warped normalcy as if it is the most commonplace words to utter, whereas Garner is so utterly disconcerted and anguished in her botched worm-will-turn rebel, their exchange is the crescendo of this gritty film. Incredibly, THE ASSISTANT plays up the working place’s drabness, impersonality and functional symmetry to keep us absorbed with its coded message. However, SWALLOW is so stunning on the eye level, the young couple, Hunter and Richie Conrad (Bennett and Stowell) are gorgeous, their affluent, minimalistic upstate NYC residence with a killer view, is often filtered through prismatic hues to emphasize the magic power of money. But what happens inside is far less majestic, Hunter, hailed from a lower class, is maladaptive to her new ascendancy as the cinderella, who has a bun in the oven and develops an anomalous appetite for inedible things (including some small sharp objects, those swallow scenes are fastidiously arranged, and not for the squeamish). Does she subconsciously want to lose the baby? and why is that? A thought never occurs to our prince charm Richie, instead, his family hires a burly minder Luay (Nakli), a Syrian immigrant, to keep an eye on her minute by minute to forestall any self-inflict harm, solely for the safety of their precious progeny. If the plot is piled up with unmitigated clichés (cruel, senseless rich people, good-hearted immigrants, a fable of perfect family of origin, the psychological manipulation of negging and nonpology, the list goes on and on…) and Mirabella-Davis might be a lousy fabulist, what gives vitality to SWALLOW, besides Katelin Arizmendi’s stylish cinematography, is Bennett’s metamorphic performance. A frail flower distressed by her parentage (the cat will be let out of the bag later) and conjugal negligence, Bennett, who looks like a poor girl’s Jennifer Lawrence, grandly inhabits Hunter’s compulsion, disorientation and exasperation with such astonishing finesses, one cannot take eyes off her. Even when we cannot relate to Hunter’s weird condition, we are compulsively intrigued by Bennett’s nuanced delivery and delicate mannerism, hoping some deus ex machina can materialize to save her. Eventually, Mirabella-Davis grants Hunter a touching closure (Denis O’Hare’s brilliant cameo is exactly what the doctor ordered, he can proficiently pull off a complicated emotional range in meager minutes, though on paper, the reconciliation is still a mawkish cliché) and the final shot statically looking at a lady’s room with people come and go writ large the film's emboldened stance: pro-life and pro-woman. When all is said and done, both THE ASSISTANT and SWALLOW are promising works well wrought by their emergent creators, together, they paint a vivid picture of the wrongs (in the working place or in one’s own home) inflicted upon women by faulty, haughty, selfish men, but they are not just reproachful to the stronger sex, their artistry underlies more hope in women’s resilience, Jane might walk the plank the next day, she can at least have peace with herself and knows better of her goals, as for Hunter, starts anew and puts aside a failed marriage, together with her psychogenic malady, scrumptious comestibles are beckoning and cinderella can get stuffed! referential entries: Darren Aronofsky’s MOTHER! (2017, 6.6/10); Cory Finley’s THOROUGHBRED (2017, 6.5/10); Leigh Whannell’s THE INVISIBLE MAN (2020, 6.9/10). 江湖上以释凡大师为首的“猛龙帮”,人傻钱少,曾经带给我“这样也能当影评人”的励志典范效应。 现在看完《猛龙》正片,我是觉得释凡确实胃口就这样,好东西他消化不了。所谓观众素质低,就体现在这一点上。 当烂片的创作者都觉得自己拍得质量上乘时,你怎么要求观众有判断力? 江湖上以释凡大师为首的“猛龙帮”,人傻钱少,曾经带给我“这样也能当影评人”的励志典范效应。 现在看完《猛龙》正片,我是觉得释凡确实胃口就这样,好东西他消化不了。所谓观众素质低,就体现在这一点上。 当烂片的创作者都觉得自己拍得质量上乘时,你怎么要求观众有判断力? 在电影杂志和网站干了这么多年,好多电影的钱都发在了车马费和宣传费上。当记者时,有一个坏处就是你看了某部电影,比所有人都早看,知道这是个会砸参与者牌子而且市场反响也会很一般的电影,但不能瞎说。毕竟片子让你提前看了,人家还没上映,你上去说就是吸引大仇恨。可是不说,你又难受,觉得自己是救世主,应该给大家劈开红海。 或者憋不住说了,确实吸引了仇恨,最终还是得在各种突然而来的压力(甚至是导演直接找上门来)的情况下把它再删掉。你说何必呢。当个拿钱写点不疼不痒话的影评人不就得了。 对于我来说,我是骂得过瘾,可对得起一脸希望让你来看片的人吗?好莱坞影评从来不考虑这个,我只是在当下中国的影评环境谈这个事。 我工作的几家东家,都涉及到电影的投资,有时自己愣头青就撞上了自己东家投资的电影,结果让我给骂个狗血淋头,最后骂急了要人道消灭我。这种事儿算是我办得不地道。 好在时间终将证明一切,片子下映后,不还是豆瓣一窝蜂的差评,还不如当初让我先骂,咱们来个负面宣传,你们承认一下不足,保证以后进步,这才是皆大欢喜。 不然你看《猛龙》,总有猛龙帮和陈嘉上这样一直拍烂片但不停拍的导演做后盾,但还是豆瓣评分5而已。或许我不是资本家,没法让大家先看了再说烂,那时你就敞开骂吧,至少钱已经进了口袋。 有媒体同行,骂电影要用小号,这也算是一种发泄不满的策略。唉,《猛龙》这样故事支离破碎,硬拼起来的动作片,你勉强说好,也说得自己不舒服。所以如果真的觉得这片子好的,也算是幸福的人。判断标准低了,大家自然见面都笑呵呵,没什么冲突。 这也是为什么我觉得姜文在《一步之遥》柏林颗粒无收后,坚持称自己没有受到伤害,会是他开始走下坡路的开始。如果不能接受别人说自己不好,甚至不能承受辱骂,不要当个电影人。 中国的电影观众是看着国外优质电影长大的,90后的孩子只是看得还不够多而已。 苦口婆心的说了这么半天,中心思想就一个:烂片就是烂片,你不说,有别人说,有市场证明,最次也有豆瓣评分这个东西在。 如果有一天评分系统崩溃了,大家重新打分,结果也是一样的啊!哪天我要是不找东家或者换了个东家,你说我要是把以前一些事都扯出来,带着酸酸的委屈,或许等于在电影的坟墓前又唾弃了一把——这样真的好吗? 【本文同步微信公众号风和日丽(singthelife),未经授权,请勿转载】 【本文同步微信公众号风和日丽(singthelife),未经授权,请勿转载】 此刻凌晨零点,看完睡不着,这是微博推荐的法制电影,我看到最后没明白这个电影和法治有一毛钱关系?如果非说有,是不是一个人的微博微信发布的内容会泄露自己的秘密,进而被别人掌控你的秘密,然后被别人利用。不过整成一个电信诈骗是不是更好,这绝对是个恐怖+悬疑的电影,一路迷惑,到最后也不知道罪犯的作案动机,确实,一些暗网有些极度的变态分子直播凶杀,也有些极度的变态的人,享受这样的凶杀过程,就像电影中的情 此刻凌晨零点,看完睡不着,这是微博推荐的法制电影,我看到最后没明白这个电影和法治有一毛钱关系?如果非说有,是不是一个人的微博微信发布的内容会泄露自己的秘密,进而被别人掌控你的秘密,然后被别人利用。不过整成一个电信诈骗是不是更好,这绝对是个恐怖+悬疑的电影,一路迷惑,到最后也不知道罪犯的作案动机,确实,一些暗网有些极度的变态分子直播凶杀,也有些极度的变态的人,享受这样的凶杀过程,就像电影中的情节:观众期待最后会怎么样,而这种直播凶杀确实在暗网听到过,这是另一个恐怖的世界。不过,直播恐怖袭击确实发生了,所以从这点说,这个电影是相当成功的,从一个角度证明了构思的绝对新颖。但是我很想知道,这些人的心理:他们变态到什么程度,要看凶杀直播,这些凶手的作案动机也实在变态了,这些更值得推销,而且,一定要有人打赏啊,要不然,谁去冒险啊,电影最后:估计女主角逼着去杀人了,不去就得死,但是这和法制有什么关系,你被逼迫犯罪,也是犯罪啊! Robert抱起两人在飞上夜空的瞬间,眼镜突然被涌出的泪水蒙上了一层雾气。 即便被暴力集团胁迫的瞬间,即便明明伸出一根手指就能予以痛击的瞬间,Robert还是选择带他们一起逃离,它是他们幻想中在现实拯救自己的英雄:简单、服从、拥有绝对的力量,当然,也拥有他们的胆怯与善良。 右进对多惠子说,我弟弟死了,你可以抱抱我吗? 穿着浴 Robert抱起两人在飞上夜空的瞬间,眼镜突然被涌出的泪水蒙上了一层雾气。 即便被暴力集团胁迫的瞬间,即便明明伸出一根手指就能予以痛击的瞬间,Robert还是选择带他们一起逃离,它是他们幻想中在现实拯救自己的英雄:简单、服从、拥有绝对的力量,当然,也拥有他们的胆怯与善良。 右进对多惠子说,我弟弟死了,你可以抱抱我吗? 穿着浴袍的多惠子,颈部还留着高潮时被右进掐住的指印,她甩甩没干透的短发,不耐烦的回答,“别说这些了,对了,下次一起3P吧。” 多惠子想着的是无止境的高潮; 金城会长想着的是“ 振兴大和之魂 ”的反社会运动; 水沼先生想着的是钱,还有如当年足立正生沉迷的赤军暴力行径; 牛山想着的是破处; 左进想着的是不被工薪族身份束缚的自由; 那右进想着的又是什么呢? 其实有人会在意他们这些边缘人在想些什么需要些什么吗?即便是同处在社会的最底层,他们也被其他同类鄙视嫌弃,一如酒吧里的买醉的松隆子和脂粉都盖不住色衰的娼妓。他们只能在日复一日的苦役中挣扎求存,抽最便宜的烟,住最简陋的房子,蹭一下Robert的工资或是水沼先生家中的余市,与女性瘾者互为工具般的宣泄。 然而这次山下敦弘少了《苦役列车》里的自嘲无奈,没有《恋人们》中绝望到极致时无声的哀嚎,也没有园子温般将一切用血腥暴力归还的肆意,他有《夜空总有最大密度的蓝色》的诗意,也有人类内心最柔软的善良与温暖,可惜在现实中,这些都无法让他们继续卑微的生存,于是才有了Robert最后时的觉悟,在夜空中变成璀璨的烟火,或是就此化为乌有,或是流落到荒岛与世隔绝,只留下抽着烟带着巨款的左进就足够了。 对了,忘记说牛山的故事,私家侦探最后说了,不用惊扰他,也不会带他回家,家人只想确定那个流浪汉是他,知道他还活着就好了。 车水马龙的高速公路, 深夜天桥下 不记得什么时候 你随口哼的歌 大海深处隐约泛着光 渐行渐远 曾经的记忆 看的不是纪录片,是自己青葱岁月的美好回忆。 比起科比詹姆斯姚明这些伟大球员,他们是属于90后的青春回忆,而乔丹几乎是所有80后篮球迷心中的唯一英雄。那时候90年代初,只有每周六上午10点钟才有一期20mins左右的NBA每周集锦和一场精选比赛的录像回放,直到90年代中期才有全明星赛的直播,那时候追星更多是买体育画报这些杂志来了解关于NBA和球星故事,到现在家里的角落里还有一大箱子 看的不是纪录片,是自己青葱岁月的美好回忆。 比起科比詹姆斯姚明这些伟大球员,他们是属于90后的青春回忆,而乔丹几乎是所有80后篮球迷心中的唯一英雄。那时候90年代初,只有每周六上午10点钟才有一期20mins左右的NBA每周集锦和一场精选比赛的录像回放,直到90年代中期才有全明星赛的直播,那时候追星更多是买体育画报这些杂志来了解关于NBA和球星故事,到现在家里的角落里还有一大箱子的足球篮球杂志,这也许是属于所有80后也只有80后才会懂的一种心情吧。 随笔写一下自己观看完第一集后的心情吧,文采不佳各位看官包涵~ 滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚 滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚滚 电影开头是王羽饰演的黑帽子去偷文件。巧的是现实生活中王羽真的干过这种事。 当时邹文怀出走邵氏(后来成立了大名鼎鼎的嘉禾),邹文怀拉上王羽一起,但是王羽的合同还没到期,于是王羽大晚上带着工具去偷合同。他偷了自己的合同不算,还把所有的人的合同全部顺手带走(大约有一百多份),回家后拉着老婆在阳台烧合同,被楼下的阿婆 电影开头是王羽饰演的黑帽子去偷文件。巧的是现实生活中王羽真的干过这种事。 当时邹文怀出走邵氏(后来成立了大名鼎鼎的嘉禾),邹文怀拉上王羽一起,但是王羽的合同还没到期,于是王羽大晚上带着工具去偷合同。他偷了自己的合同不算,还把所有的人的合同全部顺手带走(大约有一百多份),回家后拉着老婆在阳台烧合同,被楼下的阿婆问到,便说是祭祖。?? 方逸伦先生是2019年末的惊喜 去年唯一惊艳的男演员19年末知乎占坑,20年末开写,拖到现在我也是醉了。方逸伦有个很奇怪的特点,就是能把一手烂牌打的还可以。资质上来说他各方面在90小生里都不拔尖,但每次完成任务完成的都超出我的期待。我是个老师,打个比方,最吸引老师,能让老师好好关注的学生不一定是班里的尖子生,而是那些平时不爱说话,学习中等的学生,小测不突出,课上不举手,你以为他是个弱鸡,但期 方逸伦先生是2019年末的惊喜 去年唯一惊艳的男演员19年末知乎占坑,20年末开写,拖到现在我也是醉了。方逸伦有个很奇怪的特点,就是能把一手烂牌打的还可以。资质上来说他各方面在90小生里都不拔尖,但每次完成任务完成的都超出我的期待。我是个老师,打个比方,最吸引老师,能让老师好好关注的学生不一定是班里的尖子生,而是那些平时不爱说话,学习中等的学生,小测不突出,课上不举手,你以为他是个弱鸡,但期中期末考试都能考进全班前三的学生。换句话说就是关键时刻不掉链子。方逸伦给我感觉就是这样。每次接的角色不管是男主还是男配,保证超常发挥,你以为他爱豆出身演技不在线,人家却部部演技都够硬,文戏武戏过关,哭戏吻戏带感;你看他采访觉得他温温柔柔讲话慢声细语,不够硬气,但人家演起侍卫抄刀杀伐果断,演起王爷戎装战场马革裹尸;你以为他长的有点女相觉得没有男友力,明月照我心里谁不想嫁给李谦。他身上有一种诡异的冲突感,就像好多网友说的,剧里觉得他好帅,一平时生活装就get不到了,我不认为是批评,这是一种蜜汁冲突感,甚至对我来说很迷人啊。人戏分的开,具有演员的素养。况且这小伙子部部戏都给我一种超越期待的赶脚,这点不是每个演员都有点。有的小生童星出道,他演的好你觉得他应该。有的小生科班出身,他演的好你觉得理所当然。但方逸伦他一个男团出道,20多才开始接触表演的人,能部部戏不掉链子,这就给我那种班里每次都能考进前三的学生一样的惊艳感了。而且哥们男团出来的,演技不错,嗓子更好,嗓子比演技惊艳,大部分演技比他好的人唱的没他好,唱的比他好的人演技不如他,都比他强的人可能没他帅,给他跪了。其实还是有脑子,别低估任何人。这个小哥粉到现在,开始我觉得他傻傻的,其实后来才感到,他应该是超级聪明的人,明月照我心大男主之后接的戏分别是九流霸主里的三番,绝世千金三番,长歌行里的五幡,双世宠妃里的三番,就他妈没当过男主。一开始我觉得肯定是公司不给力,后来我才知道他tm就没签公司,自己单干到今年,现在才签了一个公司。之前觉得明月之后他一直没男主的戏肯定是因为没资源没人脉,但是九流霸主开更到现在,我忽然觉悟了,也许不是没有男主戏找他,而是他是个挑本子的演员,李昭这个角色虽然三番,但确是九流这个戏里人设最好,演起来挑战非常大的一个角色。前期天真烂漫,后期黑化,最后死的伟大。人物发展有弧光,戏份不吃重但对演技有很高要求,方逸伦完成的很好,到后面黑化惊艳我了。上一个让我有这样感觉的角色是罗云熙的润玉。当然,九流这个烂本子跟香蜜比起来辱蜜了。但是方逸伦确实超出我期待,是个有脑子的人。而我,最喜欢有脑子的人。全文来自一个刚看完九流霸主因为李昭死了而失眠到五点的脑残粉丝,写的都是自己的意见,手下留情,不喜勿喷,跪谢了。 今天刚好在曾经高中每日上学所乘的公交上开始看这部电影,车上似乎还有几个我的学弟,不经让人回忆高中那青春无敌的时光。 那些没结果的青涩感情算是什么?那些没有收获的付出又是什么呢? 引用电影1小时40分大合唱的歌词 “我们终于明白。 共度的岁月,成就你与我。 你让青春绽放。 今天刚好在曾经高中每日上学所乘的公交上开始看这部电影,车上似乎还有几个我的学弟,不经让人回忆高中那青春无敌的时光。 那些没结果的青涩感情算是什么?那些没有收获的付出又是什么呢? 引用电影1小时40分大合唱的歌词 “我们终于明白。 共度的岁月,成就你与我。 你让青春绽放。 我觉得,一部好的电影需要有好的剧本和好的演员。这主演阵容都是演技派,只是对杜鹃的演技没什么印象,但是想想翁导挖掘出来的春夏,好像也没什么担心的啦。至于剧本,就翁导对剧本的故事性,逻辑性的要求,我先吹一下,绝对高品质,几乎是每个细节都追求合理性,不合逻辑的都推倒重来。看到影片计划2021年放映,真的非常期待。希望电影大卖。 我觉得,一部好的电影需要有好的剧本和好的演员。这主演阵容都是演技派,只是对杜鹃的演技没什么印象,但是想想翁导挖掘出来的春夏,好像也没什么担心的啦。至于剧本,就翁导对剧本的故事性,逻辑性的要求,我先吹一下,绝对高品质,几乎是每个细节都追求合理性,不合逻辑的都推倒重来。看到影片计划2021年放映,真的非常期待。希望电影大卖。 两星观望。 除了片头曲和男主演技,其他都令人失望。 前4集看下来,剧组显得贫穷且没诚意。 一是服化道:大背头,真的不适合所有演员??另外,点名批评左紫辰的遮眼布,长一点会怎样?短短的布勒在大大的脑袋上,清雅贵公子? 两星观望。 除了片头曲和男主演技,其他都令人失望。 前4集看下来,剧组显得贫穷且没诚意。 一是服化道:大背头,真的不适合所有演员??另外,点名批评左紫辰的遮眼布,长一点会怎样?短短的布勒在大大的脑袋上,清雅贵公子? 要认认真真写下第四季的剧评,我是不太情愿的。当然,烂尾是美剧的常态,很不幸,第四季的这部,也没有例外。 美剧最大的特点是轰轰烈烈开搞,然后火火热热起步,最后不知道是困乏还是贫乏,编剧和导演一般都虎头蛇尾,草草收工。 也许,资本和收视率在裹挟着他们,也许生活本身的烂尾映照着美剧的存在,相 要认认真真写下第四季的剧评,我是不太情愿的。当然,烂尾是美剧的常态,很不幸,第四季的这部,也没有例外。 美剧最大的特点是轰轰烈烈开搞,然后火火热热起步,最后不知道是困乏还是贫乏,编剧和导演一般都虎头蛇尾,草草收工。 也许,资本和收视率在裹挟着他们,也许生活本身的烂尾映照着美剧的存在,相得益彰,共存共生。 凋零是正常的,但一直吹捧就没有必要了。 故事的最后,祝千双和乔野没有在一起。 故事的最后,祝千双和乔野没有在一起。 这部的第一集我前后刷了三遍,直到第三遍才有兴趣继续往下看。不过真正引起我兴趣还是追加战士诺埃尔的登场后。 我还没看这部时候首页上就经常看到关于快盗组和警察组装备不平衡的相关讨论。从一开始快盗组就已经有装备了,警察组是之后才配备的,按照诺埃尔登场后的说法,警察组的装备已经都是出自诺埃尔之手。其实快盗组和警察组曾有过一次藏品争夺战,在那一次圭一郎因为过于在意 这部的第一集我前后刷了三遍,直到第三遍才有兴趣继续往下看。不过真正引起我兴趣还是追加战士诺埃尔的登场后。 我还没看这部时候首页上就经常看到关于快盗组和警察组装备不平衡的相关讨论。从一开始快盗组就已经有装备了,警察组是之后才配备的,按照诺埃尔登场后的说法,警察组的装备已经都是出自诺埃尔之手。其实快盗组和警察组曾有过一次藏品争夺战,在那一次圭一郎因为过于在意藏品,执意和快盗分出胜负而放弃追击僵格拉,还被司打了一耳光。后来圭一郎醒悟保护市民才是警察最重要的职责,在战斗中不顾一切保护了现场的市民。 我印象里警察组和快盗组因为争夺藏品而发生的正面的冲突就这一次。快盗组的目标非常明确就是夺回藏品,救回最重要的人,因此在早期他们还有过故意放走僵格拉以便夺回藏品,但是随着和警察组的来往,他们也开始配合警察组行动。从另一个角度来看警察组的人格魅力,并不因为缺少装备而失色,却因为他们在装备劣势情况下依然靠着信念和意志力坚持贯彻自己保护市民的行动,而更显魅力。按照姬友的说法,警察红的周边和玩具都是最先卖完的,可见他是非常受欢迎的,另一方面也说明他的人物塑造是成功的。虽说快盗组剧情感觉更多些,但是就人物塑造而言,七个人的人物形象都很清晰,特别是双红和诺埃尔的塑造更为丰满。 警察组和快盗组间重要的纽带除了共同的敌人就是诺埃尔。诺埃尔在二十集时候登场,他的怪盗造型比较朴素,警察造型却比较华丽,和两边都格格不入。这个人物从外形到性格设定都是我喜欢的类型,不过可惜的诺埃尔的故事线并不完整。相对于快盗组最终完成了心愿,警察组依然活跃在战斗第一线,诺埃尔的心愿依然没有完成。 这一部在诺埃尔出现之前吸引我看下去的是快盗蓝透真和Gooty,对于人工智能型机器我一直没什么抵抗能力。这部的机体设计还是挺有趣的,不过我更喜欢小飞机和小车车们,对于合体后的大机器人没什么感觉。 总得来说这一部还是值得一看的。 万物皆可卷。 娜塔莉·波特曼曾用《黑天鹅》让外行人见识到芭蕾舞残酷的竞争法则;达米恩·查泽雷则用《爆裂鼓手》表现了乐队鼓手不为人知的辛酸内幕。 艺术圈尚且如此艰难,更不用靠身体吃饭的体育圈了。 聊到这个题材,好莱坞 万物皆可卷。 娜塔莉·波特曼曾用《黑天鹅》让外行人见识到芭蕾舞残酷的竞争法则;达米恩·查泽雷则用《爆裂鼓手》表现了乐队鼓手不为人知的辛酸内幕。 艺术圈尚且如此艰难,更不用靠身体吃饭的体育圈了。 聊到这个题材,好莱坞总是刻意的赋予各种正能量标签,一般涉及到运动元素,打破偏见迎难而上之类的陈词滥调总免不了一再提及。 今天要说的这部《新手》有点不太一样,它并没有走传统的鸡汤励志,反而告诉你内卷风潮下的运动员也可以丧心病狂得没边。
这样东西能公映,是不是说广电局不反三俗了,亦或他们以为这才不三俗。
它的票房真是给内地电影市场的一大耳光,那个声音仍然在说:此地钱多人傻速来。
另外豆瓣为什么没有负星。
呸。
这样东西能公映,是不是说广电局不反三俗了,亦或他们以为这才不三俗。
它的票房真是给内地电影市场的一大耳光,那个声音仍然在说:此地钱多人傻速来。
另外豆瓣为什么没有负星。
呸。
而开场不久出现的一个画片,小刘坐在几十层的高楼楼顶,大声
而开场不久出现的一个画片,小刘坐在几十层的高楼楼顶,大声大声的唱着:我是一只小小小小鸟,怎么飞,怎么飞也飞不高哦 …… ,同事过来提醒危险,一句“都一年没发工资了,还不让人高兴点”。是呀,看着自己工作一年年的大楼建成了,而血汗钱却丝毫不见踪影,这是一种压抑,他是在释放压抑
这帮子平民粉,不会刷投票,不会追行程,不会撕不会宠,一年到头都想不起来花痴一次,但是有片上应该都还会看看。以至于2016
这帮子平民粉,不会刷投票,不会追行程,不会撕不会宠,一年到头都想不起来花痴一次,但是有片上应该都还会看看。以至于2016年12月23日《摆渡人》首映,大星期五的weekday,一早起来已经朋友圈各种骂过打卡了,中午走在路上,毫无征兆迎面两个姑娘就大声喊着摆渡人好烂,晚上满场应该也不稀奇吧,散场旁边一位人妻对她一脸生无所恋表示一辈子没看过更烂片的老公说:帅哥老了也还是帅哥。
大概是被张嘉佳的什么鸟反向人逻辑击成脑残,让我觉得两个月前的同名片那么烂,意味着是在为两个月后这部攒大招。从本来就无甚内容的原书中抠出了唯一还有点印象的一个故事,边角碎料留给烂片专业户张一白,所谓精华段落攒给墨镜王,万年“我要出国”ex脸继续高冷前妻,杨子姗化身新世纪王菲接棒暗恋钟点工,我梁身处抢夺中心继续万人迷地贡献一串串似是而非的王式箴语,一切还算make sense啊对不对。
结果,张嘉佳自己来。
看到片中的时代内容和自以为是的趣味点,我觉得张嘉佳大概活在一个约二十多年前的平行宇宙里。九十年代都已经玩腻的港式夸张和日漫真人化风,乡村发廊背景乐都比你有品味的歌曲串连,铁达尼上映的年代都在推红警了好不好,皇拳狂热是哪一年的鬼。考虑到张嘉佳本人长得比较丑,又勉强还算个书呆子的事实,不妨恶意揣测,他的青春是在多愁善感又没人搭理中,靠着观望别人而臆想出来的青春,他的故事是在空虚寂寞冷的平行宇宙里朝这边俗世饥渴张望而臆想出来的故事,所以他笔下的世界没有一个人说着我们能听懂的人话,干着不招我们咯应的人事。
我现在明白,一个人如果能坚持做到行业最差,就一定会红,因为每当我们批评什么,都会多想起他们一次。比如现在我们就会说,同一批网红出身,居然比韩寒的段子还不好笑,竟然比安妮宝贝的爱情更矫情,怎么比郭敬明导起来还像一坨屎。前者口碑纷纷提升。
都是杂烩拼揍,《摆渡人》比他自己已经烂穿地心的《路过》更不知所谓。路过我以语文分及格的标准也勉强提炼个爱情的中心思想了,摆渡人到底讲什么,喝酒改变世界,走上人生癫疯?好吧就算全世界都知道,你张佳嘉人生中只有三件事(得知朋友离婚,在酒吧里喝到断片,与在连云港读专科的高中同学不期而遇——by姜纪存),但那些在你价值观里渲染得荡气回肠的推杯换盏,落到即使经过美化的影像里,也不过是一坨坨呕吐物的联想情景而已,既不惆怅,更无美感,夜店泡妞,拼酒竞技,不厌其烦特写着灯红酒绿里一张张丑陋不堪的脸,为别人消耗掉一桶桶液体而扭曲兴奋,很有趣很值得没完没了地说?
两段私人订制式的摆渡,让李宇春他哥自虐来恶心李宇春,不给贾玲饭吃来逼贾玲缴械投降。。直白无趣到让人吃惊,就这解决办法有必要来酒吧吗,全中国的父母不天天都在使这两招吗?!全片无处不在这种槽点,单拎出来说都显得抬高他,好像其它部分不是一样弱智似的。
当年张艺谋《英雄》遭媒体大嘲,被问说那么多傻台词是何感受,我梁机智回答:别忘了我可是演过《东邪西毒》的。而今这地步,我只想说张嘉佳我宁可看你亲自诗朗诵两小时,只求别把你那一肚子摇头晃脑的酸文塞别人嘴里说。道是忧郁影帝什么的,其实我梁一辈子演耍宝角色才是老本行,挤眉弄眼化灰都认得纹路并不违和,但是你出场频率堪比奥运会了,三年多冒个泡就演个这给我看我真想捶死你算了!
另一位别人的本命,也真是反高冷到极致,一晃眼几像马脸李咏。纵有混血榕颜值爆表,还是无法捍动这段古代杀马特最无聊无趣莫名其妙的地位,连个小岳岳泡不到柳岩还可以说我二姑的同学的侄女的嫂子的表妹有个类似的事来818,这段脑残公主和智障大叔的爱恨纠葛到底在讲啥,正叙五秒都嫌多还要加倒叙,搔咯吱窝取笑连棍都拿反的感嚼,搞笑快把人搞哭了,应该换崔志佳的搭档来总结:摊手,好尴尬啊~
怀疑各种喜剧界客串都是独立借空拍的,全片两个人除了用对切镜头简直就不会对话了,贾玲啊春哥啊,都不用跟摆渡人同框的,外景的棚拍效果除了乡村大舞台外我也只服你了。
张嘉佳在短短一年里,有目的、有层次、出奇效地搞砸了自己,上半场《路过》的如坐针毡我还扣锅给流量小鲜肉的闹心演技,下半场《摆渡》天兵天将都来了,终于不得不承认连云港一导本身就是独一无二的存在,让各种粉丝依次从他的全世界走过路过必须吐过,得以标榜对各自偶像的无上忠诚——连这种片都能忍到终场,如果这都不算爱。
太多缺点了,蒲巴甲的表演带着新人的生硬,让他去拍电视剧会更好,他的演技不足以撑起整部影片,即使导演在镜头上已经非常照顾。几场情绪爆发的戏却还可以,希望蒲巴甲能多积累些表演经验。剧情是凌乱的,比莎翁更没有逻辑,人神鬼这三方的立场都没有交代清楚。镜头总体说来还算平稳,但是剪的
太多缺点了,蒲巴甲的表演带着新人的生硬,让他去拍电视剧会更好,他的演技不足以撑起整部影片,即使导演在镜头上已经非常照顾。几场情绪爆发的戏却还可以,希望蒲巴甲能多积累些表演经验。剧情是凌乱的,比莎翁更没有逻辑,人神鬼这三方的立场都没有交代清楚。镜头总体说来还算平稳,但是剪的过于琐碎,打乱了整个影片的节奏,也没有了流畅性。几个大场面镜头太近太低了,没有了气势,有些距离感会更好。汉语版是失败中的失败,藏语中那些美丽的词语用汉语说起来是那样滑稽,简直大煞风景。
但即使这样,这部电影依然是我近几年看到的最有诚意的内地电影。胡雪桦很努力的在讲一个故事,虽然讲的不够流利,可他所要表达的是真诚的,在仇恨面前,只要一方有宽容之心,就不会有最后的悲剧。全体藏族演员,除了蒲巴甲外都表现的相当有张力,却不至于突兀,我想这可能归功于演员们并没有接触过话剧,否则就大大糟糕了。其中的风景尤其赏心悦目,这不是“英雄”里刻意营造的风光,那些永恒的雪山,清澈的溪流,宽广的草原,都真实存在。
这是部有太多缺点的电影,但如果要我在“夜宴”和“喜马拉雅王子”中选择其一,我会更偏爱后者。
另外就是大家“不太敢说好”的部分,主要是影片的人物个性塑造上的争议。不是说这些人物塑造有什么不对,而是看起来每个人都有点“怪”,随手就能举出几个例子,比如何润东饰演的男主角,他是个打野猪出身的猎人,但在语言上却从鹦鹉学舌开始,慢慢进步成了一个类似于现代大学校园里的文艺青年,说起话来也充满诗歌味道,满口比喻句排比句。这也是全片语言风格上的一个特点,所有的对白似乎都是超脱于时代的,有现代网络语言风格,例如“孤独像冰冷的浴缸”等等,都会引起大家的阵阵笑声。
但这种笑声又不是嘲笑或者讥笑,因为导演很神奇地把这种语言放入到一个合适的语境和环境中去。先是人物的性格,作为一部抗战题材影片,以何润东饰演的主角为首,每个人都有着自己鲜明的个性,这种个性重点表现在都有独立的人格,再仔细点说,这些军人有着和大环境截然相反的个人主义价值观,在最关健的时刻,老婆比敌人重要,这是以往同类影片中从来没有出现过的。究其原因,这可能跟导演的人生轨迹有关,胡大为是香港人,后来又到澳洲和美洲生活,他所受到的影响直接作用在了这部电影里。与此同时,与这种语言风格相匹配的还有整部影片的影像风格,浪漫而多彩的亮色,欢快悦耳的配乐,每个人物的造型也都极为超脱,男的俊朗帅气,女的浪漫多情。尤其是小宋佳饰演的女主角,一头大波浪,白底碎花裙子,这身行头走到21世纪的街头也是焦点。
对于这种怪,我觉得是这样,可能确实一时有点想不通,但可以反过来想,假如没有了这些“怪”,这不就又是一部普通的主旋律抗战电影了吗?又或者,可以把它当成一部童话来看,一部抗战中的童话:在很久以前的抗日战争中,有一个王子和一个公主,在经历了无数艰难险阻之后,最终他们走到了一起,过上了幸福的生活。
“好女十八嫁”,很久以前大润发一堆促销DVD里淘来的,中凯版你还能要求什么?不过是为了那八十年代的感觉,如此亲切。1988年张同祖导演,走轻松搞笑路线,那时的喜剧没有负累,不见郁闷。怎能忘记,与读书时代同行并肩的录像时代,我们的足迹踏在城市的每
“好女十八嫁”,很久以前大润发一堆促销DVD里淘来的,中凯版你还能要求什么?不过是为了那八十年代的感觉,如此亲切。1988年张同祖导演,走轻松搞笑路线,那时的喜剧没有负累,不见郁闷。怎能忘记,与读书时代同行并肩的录像时代,我们的足迹踏在城市的每一个录像厅里,向来是两种港片撑门面,要么“小马哥”,要么“无厘头”,VCD,DVD时代尚未到来之前,不懂得珍惜,之后就再也回不去。是否还有一点想念呢?疯狂连场的时代,一去不返。年复一年,日复一日,每一个接受港片再教育的日子,都是我们最好的休闲一刻。
当年的港片洗礼影响至今还在,那些旧名字,一直没有褪色过。红姑后来没有成为另一个张曼玉,也没有变成另一个关芝琳,偶尔现身代言广告,岁月即使如刀,她也不老。“好女十八嫁”当然不是十八岁出嫁,连嫁十八次才定局的记录。红姑演“顺水桃花”女,帮夫运+克夫命,第十五任老公——岑建勋,妇女救星,来了,发了,走了。第十六任老公——曾志伟,脱口秀明星,来了,红了,也翘了。第十七任老公——卢冠廷,威龙猛探,来了,拽了,挂了。当中穿插的桥段,水准参差不齐,岑和曾一般,前者虽然“卷毛”依旧,只是杀伤力远逊于“神勇双响炮”和“五福星”的“寿头寿脑”。后者的笑话毕竟还是有保质期,嬉皮笑脸不敌歪打正着。忍不住点名表扬卢大师本色演出,傻人有傻福,乌龙压顶不要紧,神经兮兮就行。阿B“决战自助火锅”邪气草根,限时抢料,过时不候。这顿至今为止最搞笑“火锅寻宝记”,猜猜下一口吃到什么?
美女也愁嫁,玩笑开到吉尼斯。红姑遇到阿B的时候,故事讲了大半。记忆里阿B的专长都是饰演独一无二的“憨傻王子”,好运爱情达人,却是现实中的失败老公典型。男怕入错行,女怕嫁错郎。这句只对了一半,男女平等,无非是红尘里的一场赌局。电影里的拾金不昧要靠一份合同来破解宿命。港人花头劲多,草草收场的也多。二十年后,三十年后彼此的老人妆很糙,红姑即使红颜白发,也还是一个漂亮的婆婆,镜头里转眼老去,笑一笑,你始终还不老。
超值龙套吃的是草,吐出来的是宝。秦沛不过不失客串了律师,大军把手探进了火锅里。大傻从耍人到被耍,越凶越好玩的就是他。一个杜丽莎,一副眼镜,一张年轻到不得了的脸。要怎么和2005年的“子有祥情”比较?可惜浪费上好的现成音乐材料。卢+杜+阿B,完全打包主题曲之团队,奇怪导演为什么有用不用?
也许是因为“你是唯一”那首歌,1988年在《男欢女爱》专辑中张信哲与潘越云合唱版,潘越云的这张《男欢女爱》精彩而不孤单,汇集了梁弘志、赵传、张信哲、周华健、马兆骏、李宗盛、罗弘武、陈昇、文章的合唱作品。这首“你是唯一”使张信哲成为当时台湾乐坛备受瞩目的新人。当时“友善的狗”之黄韵玲和沈光远亲自操刀,由学生歌手张信哲亮相的扬名曲。清新的唱腔,不沾尘埃的阳春白雪,娓娓道来对爱情的心甘情愿。假以时日,换做他人,味道肯定就不同了,结果只有是随着时间心境悠然憔悴。遗忘了的誓言,记不清晰的纯真。直到有人发明了迷惑光阴的——音乐,有用的音乐,一天应该有多少呢?
意外的相逢,十多年的时间算什么距离,始终不变,在音乐里,你是唯一。
你是唯一
作词:黄韵玲 作曲:黄韵玲沈光远 编曲:罗希
(张)我可以确定 从现在到未来 你是我唯一的爱
我也知道 在这多变的世界 你将是不变的爱
(潘)我可以确定 从现在到未来 你是我唯一的爱
我也知道 在这多变的世界 你将是不变的爱
(潘)你是唯一 我唯一的爱
(张)你是唯一 不会再有更改
(合)你是唯一 我唯一的爱
你是唯一 我永远的爱
http://www.blogcn.com/User3/welleschan/blog/39638311.html
1.《蔡李佛》里的师兄弟二人穿polo衫都爱把领子翻起来,比陆涛更乡霸的是男主还只翻后面那一截,不翻前面的两个角,我真想用马克笔在后面写个拉风的“D&C”。
2.妈的谁告诉我《蔡李佛》不是一部日和喜剧片我就
1.《蔡李佛》里的师兄弟二人穿polo衫都爱把领子翻起来,比陆涛更乡霸的是男主还只翻后面那一截,不翻前面的两个角,我真想用马克笔在后面写个拉风的“D&C”。
2.妈的谁告诉我《蔡李佛》不是一部日和喜剧片我就跟他急!你们都不懂得它笑点的境界有多高,它们深深隐藏在女子潇洒的舞姿和小日本祖父很kuso的脸里。当男主毫无预兆地就跟那女子调起情来时,我不禁虎躯一震,全场弥漫着“啊!……”的叹息……
3.第一天视男主为粪土,第二天就和他泡温泉的女子你伤不起啊!爱情就是在揉脚和“老婆老婆我爱你”这类动感金曲中突然降临的……他们自拍,他们泡温泉,他们开跑车……我以为他们玩了起码一星期,结果他妈就一天!我替帅气的小胡子哀悼一下……
4.虽然说有“老婆老婆我爱你”这种极富民族特热的金链汉子插曲,但《蔡李佛》里也时不时冒出“哟哟~check it out”这样洋气死了的调调,证明男主是在英国呆过的人哦~
5.朋友说有种预感,最后男猪会顿悟“无招胜有招”,然后挣扎着站起来把小胡子打败。我说不一定,也许是女主哭着喊着说别打了,然后小胡子心灰意冷就放弃了。但!伴随着王力宏《盖世英雄》那种类型的歌,本来占尽优势的小胡子,莫名其妙就倒地输了,我勒个去!全体同学当时就震惊了!还不如男主最后顿悟这种老套的结局呢!
高潮就这么来了!!!没特技没悬念没G点的高潮就他妈干燥突兀地来了!!!谁来告诉我这真的是2011年的新片啊……莫非不是向洪金宝致敬的仿80年代复古片么?!
《蔡李佛》是我看过的最烂的片子,没有之一。
一遍又一遍的听,还是不觉得腻。竟有了一种随着旋律起舞的冲动。叶的三部曲终于全部看完了,而且是三部的顺序倒过来看的。也许是因为前两部的剧情而产生了抗体,看到
一遍又一遍的听,还是不觉得腻。竟有了一种随着旋律起舞的冲动。叶的三部曲终于全部看完了,而且是三部的顺序倒过来看的。也许是因为前两部的剧情而产生了抗体,看到这一部的时候,已经不觉得有多震惊和难过了。毕竟,人心虽然都是肉长的,但是被伤害得多了,仍然会一点一点慢慢变得像石头一样。这些故事里的情景,很多人,或者自己身边的人,可能都多多少少有一些经历吧。难怪会有那么多感触,遗憾和恐惧。
到底还有没有值得相信的人呢?如果可以重来一次,我宁愿选择相信。也许面对的,将是遍体鳞伤的结局,但是,人仍然还是不由自主的想要去爱的,不是吗?
前面几集陈博涵余tommy的短信对话以
前面几集陈博涵余tommy的短信对话以及每集最后的电脑打字的伏笔在最后的一集也出来了,tommy其实一直都在屋子里。
而这一系列的短剧也是对现在的”科学能解决一切问题"的反驳吧,以为科学可以解决一切问题的我们比所谓“迷信”的过去的人们少了些敬畏,对鬼,对灵异,说大了以及到大自然,以为科学力量是无穷的,但却有些事情又在控制之外。
看着节奏似乎有第二季,个人比较期待的。