片中的庞国钱，对待感情极为专一，犯错也算一时迷糊，之后频频要给女友道歉。强迫症般的执着。能自我反省、自我救赎，就如“不死鸟”凤凰，浴火重生。爱情中的情感纠葛让人死去活来，正如凤凰经历烈火焚心方可涅槃重生，历经重重磨难后，才更能看清彼此内心的真实想法，产生痛彻心扉的全新领悟，得到梦寐以求的真爱。小片子的正能量，一样震撼人心。

带点黄色的东西总是大家最喜欢看的，可如何将色情从低俗化为艺术的献身和人类的性解放，HBO可谓是狠狠拿捏住了这一点。

上世纪70年代的洛杉矶，在遍地物化女性，以女性外貌、身材、性暗示为卖点的商业环境中，有一位受到良好教育的女权主义者Joyce试图出版一份女权杂志来教化低俗的民众、传播女权主义思想。

然而理想很丰满，现实很骨感。在快餐文化和黄色文化盛行的年代，在女权主义还不够具备影响力的年代，谁会认真去读一本无聊的《母权制觉醒》呢？

于是，在黄色杂志出版商Doug的支持下，Joyce曲线救国的杂志出版历程开始了。

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1. 14年看的小说.....全职贯穿我生命的好多年...所以无论如何都会去看。去之前看了很多点映repo，所以其实没有太期待。在商场里有碰到穿着国家队服的小朋友，突然想起来自己那件真的是快落灰了......2. 开场大概8分钟，我看了眼手机，我真的是很想愤然离席，这不是叶修，这不可能是叶修。已经不是ooc的问题了，那个荧幕上的人只是一个叫叶修的同人角色。和我一起去的路人朋友已经开始玩手机了hhhhhhhhhhhh3. 越看我越觉得，原著中我最不喜的陶轩反而成了这部影片里最出彩的人，多仗义啊，为朋友组战队，出钱出力，哪怕战队快走投无路也始终坚守着，无条件相信叶修的选择。好叭，也只是因为他和原著中的那个陶轩还比较符合罢了。4. 在我心中，全职一直是一部大男主小说，所有的一切都是为了塑造叶修的人物形象，所以才叫全职高手。但这部电影，叶修没有任何吸引我的人物特质。我爱他荣耀教科书的能力，爱他传奇，爱他的光芒，爱他极致的温柔强大，爱他不败。边看电影，我在备忘录里打下了几行字：“叶修不会输”“叶修从不会认为他一个人能赢”“叶修不会计划失败”。“心怀荣耀，即战无不胜。”最中二的时候我在各种地方都写下过这句话，现在看来多可笑啊。5. 听说编剧是伞修同人大大，但是哪怕以同人文的标准来审视，也是不合格的。苏沐秋在我印象里是永远的白月光，冷静温柔，温文尔雅。但影片中的沐秋有点闹，甚至可能更符合黄少的性格。那些所谓的伞修糖真的很让人不适，甚至弱化了叶修的人物形象。沐秋鼓励他参加职业联盟本身就很好笑，再加上好像刚开始他很犹豫，好不容易做了决定，又决定了一遍...这剧情前后都对不上啊......一线峡谷的时候，作为彼此最好的朋友，沐秋不会问“你能行吗”。旁人或许会问，但沐秋不会。就像原著中那么多场比赛，叶修作为观众，对其他战队的预判都无比精准，即使是对手，但知己知彼。“有你为我做的却邪，还有你”这句台词我真的差点骂出声。即使算是与结尾相呼应，也令人啼笑皆非。叶修在比赛中回忆苏沐秋的场景真的让我骂出了声。一次可以圆，两次可以圆，想像嘛，也挺美好。在最关键的时候，难道叶修要靠苏沐秋的激励才能决胜吗？路人朋友散场后开玩笑，怎么一回忆就能绝地反击？苏沐秋是什么挂吗？叶修对胜利的渴望不亚于联盟中的任何人，他想赢，但与苏沐秋无关。他是最纯粹的存在，编剧毁掉了这份纯粹。6. 沐橙...唉...其实几个词就能概括，“哥哥”“冠军”“礼物”“做饭”“我害怕”也不多说了...7. 其他角色，怎么讲，很瞎胡闹。皇风队长吕良按设定是从国外回来的，原来是玩的别的游戏......?决赛解说皇风是王者之师，这不是第一赛季吗......？怎么就王者了？而且哈.....我觉得后半段就是在讲暗无天日，不如改名叫全职高手之暗无天日好了......找不到人当第六人他出现了，个人主义极强无法融入团队，逃跑了叶修帮他罩着，在叶修的劝说下坚定信心，犹豫很久终于下定决心参加决赛，最终帮助团队取得了胜利。哇这剧情线很熟悉很成熟啊。对嘉世其他成员的了解也就是通过叶修的中场激励...很无聊...就像只是为了凑人数完成一个小任务的路人甲......以下是一些槽点....就.....我很委婉了.....8. 电影画面上.....我看的动漫很少......但我觉得静止的画面也太多了吧.....尤其是说买年货，几张场景图一切就完了......？放ppt呢....（我不要你觉得，我要我觉得hhhh）前几场比赛就.....放几张人物图....就赢了.....？9. 打斗....怎么讲....就像瞎打了一通，然后一堆技能效果....尘土飞扬的....然后就....赢了？最后决赛....那个什么小技能就赢了......？那他费尽苦心一整个片子搞斗者意志是为了啥啊.....？10. 战斗设定哈.....一个大招小半管血....一个回复半管血.....还能撕窗帘.....还能用那个勾子耍杂技......我也没看出来什么招数.......决赛最后那段连解说都没有了.....歌很好听....但是和画面完全是独立的.....剪辑是....在干嘛啊.....11. 其实这样讲下来，我觉得这个电影没有主旨，没有中心。你要说他的主旨是夺冠吧，想夺冠的是苏沐秋啊，要说是“不是一个人的游戏”吧，这话是苏沐秋说的，成长在暗无天日身上....就莫名其妙，不知所云......12. 总而言之，听到那句“你们是真爱”，我真的无话可说，“可以，nb”。意难平是意难平，是因为有想象的美感。更何况当它展示在荧幕上的时候，完全丢掉了本质。13. 今年在影院大概看了20多部电影吧，这部是唯一一部，我无时无刻不想离开的片子。

观众：夜王和瑟曦露出诡异深邃的笑，后面应该藏有阴谋！

编剧：只是笑而已，烘托气氛，只是笑，没有其它。

观众：布兰翻白眼，是要发大招了！

编剧：只是翻白眼而已，烘托气氛，只是翻白眼，没有其它。

观众：琼恩吼冰龙，是要对决了！

编剧：只是吼而已，烘托气氛，只是吼，吼吼而已。

观众：夜王好像要张嘴，是要说话了！

编剧：只是要张而已，烘托气氛，只是要张，不会说话。

观众：夜王把手伸向身后了，是要拔宝剑了！

编剧：只是伸手而已，烘托气氛，只是伸手，拔不出来。

观众：二丫秒夜王，后面定有大转折！

编剧：只是秒而已，烘托气氛，只是秒，没有其它。

观众：毒蝎神弩秒龙，后面定有原因！

编剧：只是秒龙而已，烘托气氛，只是秒龙，没有原因。

观众：二丫进入君临城，是要杀瑟曦了！

编剧：只是进城而已，烘托气氛，只是进城，进城逃难。

观众：龙妈不像坏人 ，就算登不上铁王座也应该不会黑化！

编剧：太小看我了，我是具有现代意识的编剧，军事强人必将黑化，文官才能当政。

观众：瑟曦如此热衷权力的游戏，定会死于权力的游戏！

编剧：no！瑟曦将会死于轰轰烈烈的亲情，为了彰显全人类的善良！正直！和爱！

观众： Holy shit！dammit！ Asshole！ Fuck！ Son of bitch！

编剧：追剧洗地引关注，豆瓣还评8.1，越烂越热，我应该拍的更烂。

观众：夜王，复活吧！My Lord，我将追随你！毁灭维斯特洛大陆和编剧。

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可能是因为看了《偶然的一天》，意识到这两部作品都是漫改作品，所以干脆一口气都看了，《喜欢的话请响铃》的漫画版是《恋爱铃》，在快看漫画上就有，虽然现在据说是因为作者生病的缘故导致停更了，但是我瞅着最新一集的剧情感觉已经打了99.99%的进度条，想不到再画下去还能画什么了，让两对cp都好好过吧！

《恋爱铃》的画风一开始看着有点诡异，但看久了觉得还算舒服，有点像一些游戏里会有的绘画风格，剧情还是不错的，人物塑造也还是比较出彩的，总体来说读下来还是感觉很值得的。恋爱铃本身只是一个很简单的概念（看上去就是韩剧会用的浪漫套路），但作者在《恋爱铃》中展现出了她对科技是如何影响人类情感的有一定深度的思考（恋爱铃不仅仅是谈恋爱的助攻，也引起了一些社会问题，这些在漫画中都得到了体现），在恋爱铃已经深深影响人类社会后，男二不过多在意女主的恋爱铃因保护盾而响不起来的事实，一直主动接近女主、温暖女主，真的so sweet。永惠真的是super小天使！说到人物塑造，女主在我看来是非常坚强、勇敢的一个人，会为了好好活下去而努力，敢于直面自己的情感，在已经意识到自己的盾可能会对永惠造成伤害后，选择暴露自己是《鸣响的世界》的作者的身份（在漫画的大背景下，作者是一直隐藏着自己的身份的，因为她的作品被联系到23人自鲨事件，被认为是带来了恐怖影响的作品），通过努力在一档节目中获胜争取见到开发者解除盾牌，坚定地走向永惠，向永惠证明自己的心意（即使男一又又又又表白了一次）。

但很遗憾地，电视剧并没有很好地把这个故事讲清楚，我也不了解韩国电视剧的制作生产流程，但是过于精简就导致有些内容交代不够充分，比如女主的童年经历到底在多大程度上影响了女主，女主为什么坚定地要离开宋江（在原作中感觉跟在姨母家活不下去了有很大关系……），永惠是如何融化女主的心的（虽然确实有一定戏份了，但不知道是不是对应剧情的时间占比实在过低，导致我看弹幕还是一群人get不到女主怎么就愿意放下宋江走向永惠了……）。其次，在一些关键的内容上着墨不足，我看弹幕，大家普遍反映看到女主是《鸣响的世界》的作者是懵逼的（而且也不知道它恶劣的社会影响吧？……），还以为女主在第一季最后一集去发布会是为了找宋江，这个误会就大了。对23人自鲨事件的相关讨论，好像交代也不足，感觉没能把恋爱铃开发后造成的社会影响充分体现出来。整部剧的节奏奇怪，关键内容点着墨不足，在漫画基础上一些修改、原创的剧情又让女主本来很坚韧的一个人看起来有些作+软弱，导致这部本来漫画还挺神的一部作品顿时垮台。

7.6的评分，在我看来已经是宋江和女主前期甜甜的爱情才撑起来的……很多弹幕都在问宋江是不是男主，害，基于漫画内容来看呢，肯定是双男主剧情，一直到最后，男女主才彻彻底底断开，分别走向自己合适的人，但女主就肯定跟的是永惠啦。如果剧情能够把女主离开男一、走向男二的合理性解释得更完善一些的话，可能大家就不会有这么多困惑了。

首先声明，本人最喜欢妈妈，最讨厌Charlotte。Charlotte兼具Skyler的拧巴和小粉的蠢，同这个洗钱界的毒师家庭格格不入。妈妈乐在其中，小儿未来可期，Marty一开始乐在其中后来…责任分配：妈妈politician，原是为家庭放弃事业的主妇，遭遇夫妻信任危机后出轨，全家离开芝加哥后重操旧业，间接杀人或物理杀人都毫不手软；爸爸technician，原是financial planner和独立合伙人，后为钱深陷cartel业务，因partner的偷钱行径遭殃，与一干Mexicans达成“洗不了钱就索命”的协议，协全家共赴火坑；儿子Jonah是后备technician，自从全家迁居Ozark以来学得一手洗钱好本领，用假身份帮妈妈整出一些匿名政治献金，实际用cartel的钱把诸如Wilkes之类的地方头面人物拉下水；女儿Charlotte负责花钱和指责爹妈不给自己一个正常家庭，提供青春期子女的各种糟心事，不定时发送“家庭分裂”之类的危险信号。《Ozark》与绝命毒师，除了主题的不同（一个制毒一个洗钱），最主要的是视域的不同：Byrde和毒师一家处于社会分化的不同层级中，Marty虽与大众印象中的华尔街败类不同但其实是同类人，化学老师虽没有穷到触线的地步但癌症、残疾儿子种种也使他离触线差不离了。某种程度上这代表了网飞和HBO最主要的口味差异。Byrde一家也经历了breaking Bad 。对于Gilligan而言，这是一个化学老师、或社区大学毕业律师逃离既定规范、进入充满利益和危险的灰色地带的过程；而对于Byrde而言，这是一次必然到来的坠落。当Marty答应为cartel工作时，就把家庭、家庭的财产和未来推到了法律所能给予保护的范围之外，为了“此生永不再为钱发愁”，要随时准备为合伙人的一点贪财、各种意料之外的小毛病承担过分可怕的代价。之所以说是坠落，为了活命、为了光速洗钱，Byrde一家到Ozark后不得不和乡巴佬、white trash、为了一点点钱就会搞死你的各色人等搅和在一起，这些人遵循着和Byrde这样的家庭完全不同的生存法则。首先是Langmore一家，住在拖车里的罪犯世家，和西蒙《凶年》里的那些毒贩、打手差不多或者更糟。偷抢为业，以刑期为荣，懂得各种躲避警察消灭证据的方法，会为了几万块钱把你电死在自家码头且做得天衣无缝。其次是占有当地服务业的乡巴佬，这些人中，经营合法生意的人已习惯了萧条，对任何外来投资都心存怀疑，觉得他们至少和银行一样无耻；经营不法生意的一眼就看穿“投资”目的何在，put money through the fucking washer，在失掉小命前都不会同意把生意拱手相让。最后就是一些不按逻辑出牌的地方势力，像Snell一家，和执法部门紧密勾结，掌握当地诸如制毒贩毒等实业的命脉，并受一些荣誉或家族观念影响经常不向金钱妥协。好在钱还是可打通大多数环节，可让罪犯为己所用，可买下酒吧、殡仪馆，可让地方大佬少找麻烦。更不用说，一地也许缺少实业，但永不会缺少政客，还有金钱政治。即使没有足够的实业供你洗钱，你也可游说大家为某个建设赌场的法案投赞成票。虽然多数人都可用钱买通，但有些人不会同意。既可能是因为对手比你出价更高，也可能是因为该人生性耿直。但是if we look close enough, we can always find something dirty作为筹码。赌场建成之日，Byrde一家成了Ozark的地方支柱、模范家庭，本来说要跑路的结果Wendy说不跑了大家就不跑了。Buddy的人生哲学Wendy深感受用，如果明天要死，今天就是美好的一天。跑路的话说不定没跑多远就被cartel干掉了。妈妈和小儿似对这另类的生活越来越得心应手，Marty渐渐从牧师之死的震撼中回过神来，Charlotte依然半心半意想要离家。就像Wendy和牧师对峙时所说，夏娃偷食禁果也许只是便利，也许智慧树刚好近在手边。大多时候正义之路根本不彰明，而邪恶恰好处在便利的转弯口。到处指责和报复的人如Mason他们的罪是骄傲、无法屈尊，有时寡廉鲜耻可以救人一命。而有些人没有选择，比如Byrde家的孩子，比如Mason的妻子；有些代价得由亲近之人承担。这时候屈服于骄傲就不是一个明智的选择，一个愚蠢的选择。breaking bad的一个结果是外部认知和自我认识达到同步，我承认我不是什么好人，但我也不是十恶不赦的坏人。只是必要之恶，第一个选择之后带来的滚雪球式后果，迫使他或她这样做，高效、彻底、决绝。Byrde们自知和Langmore们是不平等的，尽管你我都是罪犯，但是你们因一系列的犯罪记录不能正常买房、入学而我们没有也不会因此犯愁，要不是我（Marty)的帮助某个Langmore就会被任何学校拒之门外。同样，当Byrde为了保护自己子女时从不吝惜使用必要之恶，甚至用cartel来解决某个Langmore.自从Byrde一家入驻后，Ozark殡仪馆的非盈利生意异常红火。

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　　没事你就偷着乐

　　《欢乐颂2》看到二十多集已经看不下去了，越来越像是一部加长版的《小时代》，太脱离实际的生活。随便的选了一部都市剧《团圆饭》，笑中带泪，算是一部市井小民的苦难史和征服史。里面的大哥宋一达，挺像冯巩主演电影《没事都着乐》里的张大民，都挺贫嘴，当然还是电影好一点。

　　这个电影也看了好几遍，张大民的母亲，少年丧夫；二妹，整天为了孩子和老公吵架；三弟刚刚娶了老婆，也各种的不省心；四妹，去世的很早。还有一个小老弟，学业归来，竟是官腔。

　　还有个老婆，叫什么我也忘记了，本来是胡同里的一朵花，学习好，有个帅哥男朋友，有着美好的憧憬，打算心爱的人一起去美国奋斗，结果失了身，也失了恋，好在她遇到了张大民。

　　就是这样的生活，这里的无数坎坷，靠着张大民这种贫嘴的乐观主义，熬过去了。其实小说写的算是一种黑色幽默，不像电影那样，好像生活真是你以为仅仅乐观就能应付过去，其实过不去也得硬过，不然你怎么办呢？只能像电影的最后一个镜头，冯巩背着儿子，一口地道的天津话，“好好活着，你就能碰到好多幸福的事。”

　　后来上了大学看了《没事偷着乐》的电视剧版，名字叫《贫嘴张大民的幸福生活》，梁冠华的主演的，故事更丰满了，每个人都有了幸福的归处。那个时候霍思燕还很很纯，潘粤明还很嫩。这是普通人的生活，写的真，也演的灵。只要是个普通人，都能从里边找到自己的影子

日前，洪常秀导演受邀参加了上海国际电影节。作为“看完了导演所有电影”的铁杆粉丝，本记者以此成功引起了洪导的注意，从而获得了这次独家专访的机会，以下就是《虚拟电影》杂志采访洪导演的全部内容。

《虚拟电影》(以下简称《虚》）：洪导您好！我前天刚看完《克莱尔的相机》，今天的访谈就以这部影片为切入点来开始吧，我觉得本片的选角非常好玩，当郑镇荣饰演的角色在片中出镜时，我都直接笑出声了，您是出于什么考虑找他来演导演啊，之前你们并没有合作过。

洪常秀（以下简称洪）：我的电影多次出现过电影导演这个角色，之前金太佑演过，李善均演过，文成根也演过，对于专业演员我整体比较信赖，他们的表演厚度足够，只要意图表达明确，基本都能达到预期效果。但我并没觉得非要把谁塑造成某个角色的专业户，不同的演员特质也能激发不同的创作灵感，我很享受围绕演员特质来设计人物的挑战和乐趣。以前相对年轻些，选的导演演员自然也相对年轻些。至于现在找郑镇荣，最早是听有人说过，我俩长得有点像。（笑）那么我就想，或许可以合作一把呢，所以后面的事都是水到渠成。我们其实已不止合作一部了，后面还一起拍了《草叶集》，是比较愉快的合作。

《虚》：那条狗虽然出镜不多，但给人印象深刻，如果镜头再多一些，应该会是“金棕榈狗狗奖”的有力竞争者，给我们讲讲它吧。

洪：它叫Bob,当时和咖啡店老板交涉场地借用的时候，我们就注意到了他家的这条狗，看起来很凶悍，实际上温顺听话，金敏喜也很喜欢，时不时蹲下来逗它玩，我看着那个画面，感觉可以拍进电影里，于是就这么决定了。后来在拍摄时，于佩尔还差点踩到它的脚，但Bob的反应很宽容，始终就是静静地躺在那里，这可能还和它的年纪有关，它已经是条老狗了。事实上，前不久我们接到噩耗说，Bob已经去世了。很遗憾，它实在是太老了。

《虚》：片中有个细节看起来很有意思，“金敏喜”用剪衣服的方式来宣泄内心的不快，后来“于佩尔”收拾那堆碎布料，把一块布套在自己的手腕上，又把一块类似胸部形状的布料放到自己的胸部比了比，这有什么特别的意义呢？

洪：谢谢看得这么认真。不瞒你说，之前也有韩国观众问过我类似的问题，我问他，你看到了什么？他说感觉有点女权主义，类似身体意识的觉醒，隐约在呼应时下正闹得轰轰烈烈的“ME TOO"运动，还有就是这种从物到人，从她到她这样的对象转移能引发自我本我超我一类的哲学思考。我告诉他说，你说得很好，想象力很丰富。

不同的观众在不同的状态下，产生不同的观感，这都很正常，相比于提供绝对答案，我更愿意自己给出的东西模糊一些，歧义多一些。如果非要我给个解释，其实这个片断还有一句对话，就是“于佩尔”做动作之前，她也问了“金敏喜”，你这样做有什么意义吗？“金敏喜”回答，没有，我就是想这么做。所以从创作谈的角度，我更愿意用这句话来回答你。

很多时候，我们都想深究一件事的道理和意义，把这当作终极目的来做，但凭心而论，我觉得电影的意义并不是这个，就单纯去看，去感受其实也是一种意义。而且你的道理未必是别人的道理，也没有什么道理是绝对真理，那为什么要费劲去宣扬这个呢。包括还有人问到，影片中照相机这个道具有什么深意，照相机之眼和摄像机之眼，二者存在递进或套层关系吗？我想说的是，如果你能这样联想，那我觉得挺好，因为它说明在简单纯粹的细节里，也自然包含复杂多义。如果你没有类似的想法，那也很好，因为在我的理解里，电影的终极并不是拼这个。

《虚》：刚才您提到创作谈，既然它不是道理和意义，那您看重的是什么呢？之前您在电影中，多次借片中导演之口谈过对创作的看法，但每次谈的方式和内容都不尽相同，这主要由哪些因素决定呢？

洪：如果你说我是要借片中人物之口来表达自己想要说的话，那我不会承认，因为我没那么自恋。（笑）但那些台词确实都是我写出来的，有的来自于我的个人经历，有的来自于当时的想法，有时严肃一些，有时调侃多一些，有时是正面回答，有时会故意转移话题，这种不一样主要源于我自己对创作的要求，因为即使是同一个意思，也可以用不同的方式来表达它，没必要把同一种酒装在同一个瓶子里。

我的电影很多时候都是没有完整剧本的，基本上都是边写边拍，当天写的剧本当天拍完，这决定了我对时间、地点、人物等结构要素的敏感，我的创作灵感很多时候都是根源于此，我喜欢在重复的结构里观察，不同的要素组合可以拼贴出新的东西，各个要素的调整都可能改变影片的走向。我希望有观众能在重复出现的场景和状况里有新的体会，在每一次重复里都会看到不一样的细节，也许这无法解释，但每次的感受必定不同。从这个意义上讲，我的电影确实就是对时间、地点、人物、事件等各种排列方式的翻新组合，如果电影是关于时空的艺术，那我的表达，或许就是这个。对我而言，观众能发现它要比去阐述它更重要。

《虚》：顺着这个话题，我谈谈对您近作的一点个人理解。《之后》里的书店老板分别和两个女员工在一天内做了些机同的事情，但两个女员工各自的一天，被您用互补的方式拼贴在了同一天，而《克莱尔的相机》，万熙和主管在咖啡店外的那段对话是影片的一个着力点，万熙的那句“你现在是觉得我有不直率的一面吗”甚至被说了两遍，但第二次，她是对着空位置说的，而两人之前的对话在这时则被处理成了画外音。这几种对比结构的使用，都是您此前电影中没有尝试过的。包括还有一些小伎俩，比如《你自己与你所有》里对蜡烛的叠化效果处理，《独自在夜晚的海边》里神秘黑衣人的设置，感觉您仍在不断地突破自己。但从电影技法上讲，这些技巧又都非常简单甚至只称得上入门级的蒙太奇运用。先进的想法和简单的技术，您是如何看待二者关系的？

洪：在第一部作品《猪堕井的那天》里，我其实在技术上做了不少尝试，比如色调，布景，高对比度的打光，摄影除了固定镜头，也有移动镜头和手持，景别上远景、近景、中景、全景、特写都有兼顾，还有俯拍和仰拍，正反打等等。那个时候想要表达的东西很多，想法也很多，也追求层不不穷应接不暇的效果。但从《江原道之力》开始，我慢慢对自己的表达有了更笃定更清醒的认识，哪些是我需要的，哪些并不适合我，所以后面开始做减法，逐步找到适合自己的表达，这是一个渐渐演变的过程，至于变化是怎么产生的？（停顿了一会）我很喜欢塞尚的画，如何以一种永恒的不变的形式去表现自然，对而来说也是一直在探索的课题。

《虚》：不知您有没有听说过一个流行词语：尬聊？它的意思和您片中很多时候的场景极为契合，之前也有人将这一现象概括为尴尬美学，感觉您的影片这种片断不可或缺，它是笑点担当，同时又包含着极深的人性洞见及诚恳姿态，让人倍感亲切。

洪：我确实热衷于描述那种尴尬的状态，有人说，这是在剥男人的皮，其实我不想剥任何人的皮，如果确实给人这种感觉，那也只能说明，男人身上确实有这么一层皮。人性其实是相通的，它可能和我喜欢冷眼旁观有关，这种观察里包含着尖刻和讥讽，这就是我长久以来看世界的方式。

《虚》：最后问个“直率”的话题，金敏喜近期出演的几部影片，《独自在夜晚的海边》和《克莱尔的相机》，片中都不约而同地提到了女主的纯真直率，特别是《克莱尔的相机》，“直率”甚至是整部影片的关键词，我可不可以理解为这就是日常投射？您用电影及时地捕捉日常，则是属于您的直率方式？其实前面我们的访谈，几次都涉及到了电影与现实之间的真假虚实问题，但我还是想问，导演您能直率地回答吗？

洪：遇到金敏喜之前，我对世界确实是怀疑居多，过去我是个防御心很重，内心充满逆反念头的人，看待世事的眼光也多以调侃戏谑为主。而遇到她之后，我觉得我开始愿意相信一些东西，估计敏感的观众也能从我最近的电影里看到这些变化，包括面对访谈的态度，以前我会下意识地回避，现在，我得承认，我是幸运的，没有权力抱怨。我深深地感受着一个人的钟爱，这种钟爱使我心平气和，开朗自信。我有幸遇见了金敏喜。

注：《虚拟电影》实际上并不存在。

刚看第一集就被导演以及编剧折服了。第一个理由，代入感。里面除了大伟有点拖沓。其他演技真神。第二个，逻辑满分。一环套一环，虽然来说，加剧了冲突。但抠细节，一点漏洞都没有。至于你们给的分这么低。让一群没有逻辑推理能力，基本被假大夸剧情洗脑的人来打分？我专门下了一个软件来打分。这剧第一集满分，佩服kudezhiyume剧的制作方。看其他剧，逻辑这种东西基本不存在。第三个，老太太去世的时候，首先，第一说出了一个秘密，这个正常，第二个后悔也表达的正常。第三个才是细节满满，我要把骨灰撒到云彩上。这里你思考一下，我看的简介。知道老太太有钱人，但是，这一句话就能够概括她的身份。高级知识分子。属于追求精神层面的那群人。碰到一部让我折服的剧，不容易。哪些打低分的人多去锻炼锻炼自己的逻辑推理能力。看着挺膈应人的。

其实还蛮惊讶db竟然有284条影评的，我之前的估计是：这片儿应该没人看吧……除了无聊又不想学习的我。

看过的人都说这部是典型的chick flick，翻译过来好像是小妞电影，想想和几年前白百合演的那些也不是很一样。

但是英语里本来就有些词很难翻译，比如前两天我发现“任性”的翻译是“self-centered"，但在我概念里的”任性“更接近于”不听话“，所以更接近于”misbehave“。

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最近看讨论中国经济的问题，针对当下浮躁的实体经济现象（没多少企业真正专注于实业，几乎背后都在搞房地产捞块钱，后果就是现在的人家能拿住你的命脉），有人提到这部电视剧，说是历史重现，特意找来看了一遍。

可是，看到第三集斗地主就看不下去了（还是继续看完了，这就是导演要的效果吧），人一旦被势力裹胁就失去了理智，然后就跟动物一样，把一切的愤怒发泄到别人身上。这个民族就这么不分青红皂白了，然后干的丧尽天良的事还少吗？祸害了多少中国人？毁灭了多少文化？一个民族延续几千年的底蕴就这么被挖空了，根都被抛了。

一个不能独立思考、不反思的民族，它的未来会怎样呢？我们的子孙后代会怎样呢？

艺术高于现实，但是这部剧艺术低于现实，现实的残酷或许因为编剧、导演不忍心弱化了，或许是太真实无法通过审核。好在故事发出了许多令人深思的疑问，但是还不够深、不够透，看看如今中国社会的城乡二元分化、畸形的贫富分化、留守儿童、农村空心化、大跃进式的城镇化，社会管理低效、腐败，等等，等等，这些问题就是七十年代末没有彻底反思留下的后遗症。世道轮回，规律没人能置身其外。

结尾太过于理想化了，答案在农民，而不是媒体。

一直以来，有关侦探题材的影视作品，莫不是从两个方向迈进，其一是感性风格的直觉派，其二是理性风格的分析派，而《暧昧侦探》则是融两种风格于一身，用一个看似极其清新的校园故事开启，带来了一段扑朔迷离的凶案疑云，并以无处不在的解构主义，将动漫、游戏、OS吐槽等次世代多元化特质导入其中，不仅令影像风格变化多端，而且尽可能的增强了观者的参与度与近身感，这种体验，大大提升了网生作品的交互性。

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【冰雪大作战2】是我为3岁半的女儿选择的第一部电影。电影过后，她形象地明白了什么叫“友谊第一，比赛第二”。我没想到电影大荧幕上可爱的形象不仅让电影院的小朋友们张大了嘴巴，还让我们这些陪伴而来的家长大朋友们被吸引，看得不亦乐乎。大壮憨厚正直，麻杆善良有爱心，四眼聪明执着，还有那个看起来捣乱的讨厌鬼，到最后才明白他只是有点孤独。他何尝不是渴望朋友，渴望父母的爱呢？对于年幼的宝贝们，心中关于爱的感悟，看完电影后会不会再添一笔友谊的温暖，宠物的依赖？看电影之前，我担心的地方很多，怕影院太黑女儿会害怕，怕声音太响吓着她，怕环境陌生她会排斥。没想到所有的担忧比起大荧幕的魔力都不值一提。3D的全身心包裹住的体验感，全部都在她的兴奋和新奇的惊呼里了。好奇妙

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