基本看过所有P&P的影视版。40版太好莱坞，05版很美国很言情，都可以作为P&P的同人文。最好的自然是95版。拍得舒展从容，雍容大气。舞会，姐妹谈心，丽兹几次读信，达西先生出浴……贡献了不少名场面。演员们都稍微有点“老”，然而胜在神韵贴合。贵气无敌，深情脉脉的达西先生自然无可争议，风靡全球；顾盼生辉，俏皮温柔的伊丽莎白也可圈可点。班纳特太太的演技可以说是非同凡响。但，柯林斯表哥实在过于喜剧，也不符合原著的“高大”；而宾利小姐刻薄有余，美貌不足，毫无竞争力；威翰轻佻浮夸倒是十足十，但是的确不具备让丽兹一见倾心的帅气俊朗。80版的开头风笛和风俗画非常迷人。这是青春版的P&P，同时，我认为这是最古典的一版，古典含蓄到略显呆滞。即便是冲突最剧烈的求婚，你会发现伊丽莎白都并未失态，求婚时达西也坦诚自己的挣扎，他若无其事胜券在握的剖白，和95版科林的演绎毫不相同，实话实说，科林的求婚起初过于深情，后续过于愤怒。这一版，达西从胜券在握到落荒而逃始终都保持了贵族体面，绅士克制。达西的演员是英俊的，他穿着红色燕尾服出场时才get到他不可方物的眼神和轮廓，求婚之前的各种暗戳戳的试探，狗如其主。

伊丽莎白最接近我心目中的丽兹。淡黄色的裙子，娇小玲珑（其他的版本娇小玲珑都是开玩笑），调皮幽默，温柔娴雅，自省到几乎残酷。看得久了，尤其是侧面，会觉得演员过于漂亮了，会明白达西爱上丽兹的原因。

彭伯里庄园那一段真是妙笔。伊丽莎白和达西的每一个对视都火花四溅却又含蓄隐忍。达西看着丽兹忘了说话也非常还原原著了。

总得来说，呆滞似乎是含蓄的代名词。或者说，我喜欢的P&P的机锋本就在看似细水长流的日常中，拍得露骨刻意，反倒落于下乘。古典爱情本就是雅正古朴中自有惊涛骇浪。

达西和丽兹的美满姻缘柳暗花明，却伴随着双方几乎痛苦的各种自我反思自剖，言情本不容易登上大雅之堂，但P&P的永恒魅力，就在于天作之合有着命运冥冥之中的推波助澜，而每一个人物，似乎都在隐隐造就这一段良缘。每个人物都在伊丽莎白那双狡黠明亮的美眸中洞照了自我，人性的幽微难明，境界的高下立判，婚嫁之事的阴差阳错，没有比奥斯汀写得更妙的了。

很多的时候，我们在人生的十字路口徘徊，向左还是向右，举步维艰，难以抉择。很多的时候，我们不明白自己想要的到底是什么，梦想那么近，又是那么远，咫尺天涯，触手不及。很多的时候，我们努力地想要加快自己的步伐，却发现急功近利的结果令人沮丧，无奈。一个人最重要的该是明白自己想要些什么吧。“仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人”的自信与豪情固然不可少，但有目标的追求才更重要。没有目标的前行到头来或许终是场空。电影比《哈尔的移动城堡》、《天空之城》、《龙猫》等少了很多天马行空的想象。平凡的少男少女，讲述着那些淡淡的爱，简单的情。会有那么一个人，让我们努力着去追随着他的步伐，坚定地守候在他的身边，不想成为他的包袱，想要与他一起分享快乐，分享幸福。或许这就是爱上一个人以后的心情吧。曾经的可恶男孩就这样一点一点地走进了少女的心。借书卡背后的名字，浓浓的憧憬，小小的期盼，原来那个人那么近，那么近。突然想起在电影《情书》中，那其中关于借书卡的美妙回忆，只是现如今的图书馆中都采用电脑系统。那种由名字传递的幽幽情愫也随着借书卡的淘汰而消失殆尽。古老的借书卡，心动的情怀，终是停留在了过去，不无遗憾。感谢那只可爱的猫咪，阿月或是叫球球，流浪的小猫，没有目的的前行，却带来了两个人的缘分。树下哈着白气的单车少年，自行车后座的女孩，动人的日出，暖暖的外套，在那一刻我们说出心中的喜欢，许下对彼此的承诺。梦想，是我们的追求。爱，是我们的幸福。相信着，几年以后的天泽圣司会成为一名出色的小提琴制作师，相信月岛雯会找到自己想要的路，相信他们会幸福地在一起。

本片的重点似乎是尼古拉二世的家庭生活。他的家庭包括他本人和他的妻子，他还有些比较远的亲属，他的母亲、他患病的儿子和一个统治着沙皇的叔父，还有一个似乎跟他关系很好、但人间蒸发了的堂兄弟。据说，他还有一个女儿，那个跟布尔什维克偷欢的，应该就是吧。

——排除历史知识，这是本剧给我的印象。或者，本剧的重点是尼古拉二世的夫妻生活？这是很有可能的，他们到处开船。

本片似乎还涉及一些历史背景和历史故事。尼古拉是个沙皇，被他的叔父谢尔盖大公统治着。我很好奇，一个在沙皇即位前就一直担任莫斯科总督到死的人，如何统治远在圣彼得堡的沙皇？本剧给我的印象，谢尔盖不止保守，而且要对日俄战争期间彼得堡游行的流血冲突负有直接责任，因此他在自己的辖区莫斯科被刺杀了。

本剧的节奏让我觉得，尼古拉和亚历珊德拉那场庆典是婚礼兼加冕礼。尽管历史知识告诉我，1894年两人在彼得堡完婚，1896年尼古拉在莫斯科加冕，但本剧成功让我产生了一种莫名其妙的疑惑感，甚至分不清哪座城市。尤其不理解，为什么庆典游园，要调动哥萨克骑兵去维持秩序？

日俄战争，俄国虽未必能大胜，但完全有机会避免大败。比如战前就有人提出，可以避开早期决战，先将部队收缩至哈尔滨一线形成对峙，谢尔盖·维特甚至提出囚禁私生子阿列克塞耶夫，避免前线指挥部的战守不决，保证决策的效率和统一。而本剧给我的印象是，这完全是俄国打不起的战争，开战就要亡国。长脑子的人都在反对战争，哪怕是投降，而不是在战争已经爆发后想办法赢得战争。

据我所知，“斯托雷平的领带”这个外号，是斯托雷平在担任总理很长一段时间后才出现的，而剧中他居然早早预言了自己将有这么一个外号，并因此导致儿女受伤。事实上，那次爆炸是他担任总理仅一个月就发生的，是因为对沙皇政权而非对他个人的敌视。顺便，斯托雷平的辞职威胁是他在职最后一年（即去世那年），向沙皇提出的，在皇太后的压力下，沙皇被迫道歉，恳求他继续担任总理，而不是一开始担任总理的时候。斯托雷平并不反对镇压游行，他本人就是因为担任地方总督成功镇压农民暴动，而在政坛崛起的。用他自己的话说，“我们痛苦地处决少数人，是为了防止血流成河”。和财臣维特一样，斯托雷平保持着政治家最基本的理性，知道只有维持政府的权威，政府才有能力推行有利于尽可能多的人的改革。沙皇和谢尔盖大公等保守势力，他们的观点是，镇压，镇压之后假装什么都没发生；激进分子则是或多或少、甚至纯粹的无政府主义者，只是在仇恨秩序。保守势力为维护权威而活，激进分子为摧毁权威而活，权威是他们的一切；斯托雷平们则为改革而活，权威是他们的工具，每个工匠都希望自己的工具精良耐用。本剧中，这一点是看不到的。

沙皇“并不那么在乎”权威，他只在乎他的家庭。于是，拉斯普京以一种诡异的逻辑，成功霸占了一半的篇幅。历史上，拉斯普京是被黑色百人团招募到彼得堡的，而不是他本人的自告奋勇。尽管黑帮看不上他，但派去寻找他的神甫却格外赏识他，做了他的豢养人，但不是剧中那个主教。当时社会上神秘主义横行，上流社会尤其耽迷，经常派遣神甫去寻找所谓“圣徒”，也有神甫自发行动，彼得堡上流社会中，充斥着各类“圣徒”、“圣童”，拉斯普京只是最成功的一个。这些所谓的“圣徒”，有疯子、有哑巴、有痉挛病人、也有理论家......据说尼古拉二世的妻子，还曾因为模仿“圣童”打滚小产过。

这些上流社会的蠢蛋们，不是与人民脱节，而是与正常的人脱节。尼古拉二世一点也不傻白甜，他是真的信奉君权神授，并且动不动就拿他父亲亚历山大三世的政策为自己辩解。“加特齐纳的囚徒”亚历山大三世，几乎摧毁了先君亚历山大二世所有的改革成果。取消大学自治、取消地方自治、地方法院甚至充当行政机构，使原本就有限的司法独立也被取消了。抛弃原本的传统盟友德国，亲近法国。这些政策都被尼古拉二世继承，最终被四面受敌的德国人狠揍。

咦，尼古拉二世还有个父亲。

P.S.本剧无论从家庭生活还是历史背景的角度，都完全可以拍出浓烈的悲剧色彩。但看完之后，我却只能松口气说，总算结束了。

展昭，莫妍一冷一热，一个沉稳冷静，一个活泼热情，希泽和慧雯在表演上还是符合这种人设的。男主要求帅气，女主需要可爱，这一方面也是适合的。演员在演技方面还是有些进步空间，表演张力略显不足，希望二位以后在演员生涯中多加磨炼，铁棒磨成针只要功夫深，终有一日，会突破自我，成为观众心目中的好演员的。

如果你有失眠的困扰，那么，请留步，活雷锋给你推荐良方，那就是观看这部电影。

无聊到评价她都觉得在浪费时间，

一句话概括，钟馗打了一只妖怪两次，全剧终。

天地玄宗万气本根广修亿劫证吾神通

三界内外唯道独尊包罗天地养育群生

视之不见听之不闻，后面是什么后面是什么后面是什么我怎么忘记了

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年