第一部的成功让环球影业冲昏了头脑，以为维持原班人马就能再搞出点名堂，结果是惨不忍睹。一句话总结的话，这电影就是完完全全的瞎胡来。

剧情方面，编剧想在第一部的基础上扩大格局，从“借鉴”《土拨鼠之日》进化到“借鉴”《蝴蝶效应》，但是整个故事写的杂乱无章，以至于我想给这片写个“歌词大意”也写不出来，看过电影之后，我完全不知道这电影演的什么狗屁玩意儿，几个二手科学家dui出一个类似乐高死星的东西，愣告诉你这是时间维度穿梭机，你没看错，电影里就是这么演的，一个乐高死星玩具，接上紫光灯管儿，靠一台笔记本电脑遥控就可以实现穿越，比《时间怪客》里用锅炉穿越还tm不靠谱。

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陪老娘看，最后几集受不了，直接APP开弹幕看大家骂，结果结局是没离婚，真的是糊了一嘴的苍蝇屎，很久没有看剧看的这么难受了。

其他烂剧顶多剧情没有逻辑，低幼，而这部剧，偏偏一直在输出价值观啊！然后那个价值观又极其奇葩，什么都想说，还不是说不好，是说的恶心人还有让你觉得很现实，我的天！比如最后的重男轻女，女主一直在反抗，然后因为生了儿子，问题解决了，女主不反抗，阖家欢乐，那之前反抗个什么鬼啊！全剧就很多这种奇葩的价值观输出，那我看无脑偶像剧不香吗？我还能开心吐槽，这部剧呢，都不知道吐槽什么鬼。

针对某些人说抄袭问题我做一个评价，1.时光2.19日播出的，4月四日非会员大结局，但是四月份谢谢让我遇见你刚刚全员杀青，剧组谁有时间去看时光？你们说谢谢让我遇见你第十集抄袭你们快大结局的内容？你们大结局的时候人家第十集早拍完了好吗，其次你说剧情一样都是青梅竹马，那我们看人设，两个剧女主人设差别不大吗？时光女主还是有一些自卑的，但夏芮就大大咧咧，时光基本都是男主保护女主，但谢谢让我遇见你不是，在看男主，时光的男主是学霸，他的偏爱虽然只给林星辰，但是可以看出他不拒绝和别人交流的，但南晰不一样，南晰只能和夏芮在一起，你们还说剧中名字都差不多，那麻烦你们自己对比一下少年派和时光，钱三一，陆一白，林妙妙，林星辰，姓一样都不可以吗？你们有些胡搅蛮缠了吧，何况你们时光有一个片段连台词都和少年派几乎一样，你们说我们抄袭，你自己好到哪里去了，麻烦你们拿出有力的证据，不然在法律上一个时间线你们就会败诉

今年在冰岛电影界实习，克莱尔德尼是荣誉终生成就奖的得奖导演，受邀来冰岛领奖＋给讲座。期间抽空看了high life （这个中文名翻译好无趣，完全没有诗意，英文原名虽然也很简单但可以解读成几层不同的意思）。我之前没有看过这个导演的其他电影，所以无法跟她以前的作品做任何比较或放在一起分析。

关于电影本身。影片的视觉是我很喜欢的类型，色调，节奏，剪切，叙事碎片化，有些缓慢，有些令人窒息，有种游离感和不现实感，就好像整个太空旅程本身一样。在一个封闭的，监狱化的太空舱里，过着冗长无趣的每一天，缓慢地朝着未知的黑洞航行，船舱里的人必定对时间的感知已经受到了影响，时间这个概念已经变得十分渺小和不重要了。影片本身也是塑造了这个氛围，时间线破碎，前后跳转，影像片段式，呼应这种对时间的感知失调。

导演在讲座中说，对她来说这部影片重要的不是叙事或者对话本身（何况这是她第一次执导英文片，而且她承认自己的英文也不是很好哈哈），因此此片的对话都非常极简，她说对她来说用视觉影像来描绘一种特定的氛围是她最重视的部分。用各种不同层次的视觉图像来描绘一种无法用语言描述的情绪，气氛是她对此影片的着重点。此片所营造的这种粘稠，湿润，黑暗的氛围，很暧昧，很暴力，很沉重，又很亲昵，加上许多蒸汽，流动的不明液体的画面，就如同船舱上几个互相没有瓜葛的人被囚禁的肉体和欲望。

导演说，现在的很多太空片都把关注点放在特效，机械设计，剧情都是什么外星人进攻地球，或者人类探索外星之类的比较科幻化的走向。而最早的太空片，其实都是性感的。外媒也称克莱尔这部太空片是一部“性感”的太空片。此片可以说不是一部我们所熟悉的太空片。没有什么画面是描绘神秘浩瀚的宇宙，或者是太空船先进的设备之类的。基本上导演是讲一个非常人类化的故事，关于人类对情感，肉体，道德，欲望的探讨，放在了一个对外隔离的空间里，而太空的设置，放大了这种隔离感，延伸到了宇宙的黑暗深处，孤独感前所未有。

对我来说最有意思的部分，是影片结束后发现影片的艺术指导是冰岛艺术家olafur eliasson。熟悉Eliasson的光艺术的人都会认同此片的光影非常出彩，尤其是影片最尾，当父女两人逐渐接近黑洞，影片突然陷入深沉的黑暗，只有一道耀眼的黄色光芒横切画面。这道黄色光是艺术家的一个作品。在讲座中克莱尔分享她跟olafur合作的经历，说她在艺术家位于柏林的工作室里寻找她想要的可以象征性表现黑洞的光雕塑作品，这道简单的黄色的光虽然在形态上与人们所知的黑洞的影像并不接近，但她发现当手靠近这道光管的时候，皮肤的颜色产生了变化，肌肤可以感受到光管发散出的能量，这种特别的能量正符合她个人对黑洞的艺术影像化。

对于影片结尾，导演非常开放地说，是的，她就是想要指出最终父女两人乱伦的无可避免性，这是人们拒绝去接受的，但必然会发生的一个taboo。这是一个非常人类化的故事，而性是一个非常人类化的话题，当时间本身已经失去了意义，当这对父女整个人生整个世界都只有彼此，整个人类世界的规则和道德衡量都已经距离他们如此遥远，而缓慢迎向他们的，只是一个未知的黑洞和未知的人类可能性，这个所谓的taboo，似乎也没有那么重要了。。。？

江子丹：你害死五折，我跟你不可能是同路人。韩朗：在你眼中，我，是害死你朋友的仇人；但是在我眼中，五折，是出卖胜联害兄弟的反骨仔。换成你是我，你也不会放过他。江子丹：那我替五折报仇，也是理所当然咯？韩朗：是啊，报仇是天经地义的，除非，你吃斋念佛。江子丹：你知道什么叫因果报应，那你为什么不少做一点坏事啊？韩朗：好事坏事很难说的，我只是知道，每一件事都是天要我做的，要么，就大富大贵，要么，就死路一条！江子丹：有一种人，自己做错了事，自己全都知道，还活在自己的逻辑里，活在自己的世界里，这种人，真的很可悲。韩朗：别再装与众不同了你，能进胜联，就要为自己的目标服务，你根本就没有选择。现在我们大家，都在一个森林里面，弱肉强食，别以为站得高一点就觉得自己会飞，狮子老虎吃不了你啊。江子丹：你在底下看我，你怎么知道我不是飞着的啊？韩朗：哈哈哈哈，神经病，飞出去给我看看啊。江子丹：我不会给你陪葬的，你记清楚了。

拍摄手法还不错，剪辑得特挺用心，就是不知道哪请来的五毛特效团队，看得人尴尬癌都犯了，好歹是大电影，多花点钱做好点不行吗？还好请个颜值还在线的男主，大眼睛的木头和尚外加一个卖萌的花乌鸦……但是我觉得这个电影还是有点可取之处的!它有一个故事线在!并且情节紧凑 不是那么突兀尴尬!除了那个黑牙龈的女主以外!其他都可以的 女主不笑还行！一笑真是毁三观啊？

因为有评价说比《聂隐娘》好，于是找来看。不是看故事（对《西山一窟鬼》很熟悉了），而是看意境。表现城市生活的电影不太能打动我，感觉有点儿格格不入，不对自己的脾性吧。喜欢玄幻、武侠，但当下的一些仙侠修图太厉害，山水景致看着太假。

直到看《聂隐娘》，感觉唐朝就应该是那个样子的。《山中传奇》更是想到故乡萧疏的秋景与深沉如墨的黑夜。那个时代虽已隐没，但作为童年的回忆，却一直保存在记忆的深处。有时候也在想，时间与空间真是很奇妙的两个维度，似乎是可以互相转换的。远离现代化的首都千余公里，于是时光似乎也停留在了遥远的农耕社会。山精鬼怪、缠绵情致，一切在现代社会的探照灯下无所遁形的隐绰事物，在那一重空间里却都是可能的。鬼与人的界线，似乎并不是那么泾渭分明。记得小时候还经常听到谁又在晚归的路上碰到异物了之类，丝毫没有大惊小怪或不可思议之处。甚至屋前屋后都有鬼界所行的阴路：白天人走，夜间鬼行，相安无事。几个村子还一定有一位“过阴”者，也就是能沟通阴间与阳间之事，担任二界的使者。说到底，鬼是我们去世的祖先，或是不幸夭亡的亲人。不但没有深仇大恨，有时甚至有着斩不断的怀念与亲情，我们自己也终将化为异物，又有什么可怕呢。鬼物又总与社会战乱、人世纷争联系在一起，记得第一次在文学作品中看到鬼人相混是在明代小说里，一是《西山一窟鬼》、二是《杨思温燕山逢故人》，后来看到艾略特的《荒原》，《死者的葬礼》一段：

不真实的城，

在冬天早晨棕黄色的雾下，

一群人流过伦敦桥，呵，这么多

我没有想到死亡毁灭了这么多。

叹息，隔一会短短地嘘出来，

每个人的目光都盯着自己的脚。

流上小山，流下威廉王大街，

直到圣玛丽·乌尔诺教堂，在那里

大钟正沉沉桥着九点的最后一响。

所以导演将遇鬼的背景设置在北宋、西夏将士阵亡的边疆古镇，也就顺理成章了。有时候，人鬼的界线真的并不那么分明。

看完后的另一大感受是：原来传奇还可以这么拍！以影像的媒体最大限度地还原了文本的精神。风流书生，总是传奇、小说里的主角。多情薄命女子，红粉飘零，恰慰青山憔悴。这个故事的高明之处在于勾画了两位不同的女子。一为浓烈、善妒而刚强的厉鬼，一袭红衣，bgm也是肉欲的、情色的。一为淡雅、温柔的冤魂，白衣或青衣，bgm是精神性的、出尘的，尽管最后也为情郎万劫不复。这里就存在一个悖论。整个故事是为书生而存在的。他超度亡魂的俗世功业是电影的主线，他最后的南柯悟道是电影的主旨。然而，通篇看来，他的性格却不怎么鲜明讨喜，是一个好色懦弱不智之徒，既无红衣女为达目的不择手段的果决，也无白衣女为爱玉碎的侠义。这或许是才子佳人小说的通病？感觉才子的人设一般来说都过于平庸，比不上女子的洒脱决绝。

风景上就不说了。山水如在目前。去过韩国的佛国寺、七佛寺，那种宁静淡远，才能体会到方外世界的感觉，与国内寺庙的喧闹不可同日而语。鬼界、人界，俗世、方外，山水、人心，肉欲、精神。虽然对白不多，人物出场也很少，却是一次意蕴悠长之旅。

首先从演员的表演来看整部剧，203的演技真的是不敢恭维，整部剧可以说是一种表情，没有一点点的情绪带来的表情变化，可以说是大家们常说的面瘫式表演，无论从正派到反派，从小角色到大角色，随便挑一个出来都不是203这种面瘫毫无变化的演技，整剧完全是靠吼出来的，动不动就吼一嗓子，纯粹的输出靠吼。其次就是导演对整部剧的拍摄，可以说是一部抗日神剧，开场的一幕，几个人在火车上飞来飞去，就算是一名军人，也不可以违背牛顿定理吧。还有203救小白鸽的一幕，一个转身就能躲过子弹的速度？！你怕是真的不给子弹面子啊，身后绳子绑的手榴弹，你居然一发子弹能正好打中绳子，而没有打中人或是手榴弹，我只能说导演真的是不带脑子拍剧啊。最后就是历史角度来看整部剧，你整部剧的故事背景是发生在解放东北那个时间段，从剧中可以看出沈阳还没解放，说明辽沈战役还没有结束，东北还没有完全解放，那说明故事时间段大概就是1945年到1948年，剧中出现司登冲锋枪或者是M3冲锋枪都可以理解，毕竟国共交战肯定会缴获一些国军的美式武器，可是你剧中共军小分队每人手里拿的都是波波沙冲锋枪还有DP28机枪，请问你的苏式装备是从哪里来的？？苏联是在新中国成立建立外交关系，在抗美援朝时期1950年到1953年志愿了中国人民志愿军一批苏式武器。请问你是怎么提前用到三四年后的武器的？？最让我疑惑的就是203作为一名23岁青年，他是如何当上团级参谋的？他得多大开始当兵才能在23岁当上团级参谋？！给我的解答就是一，他贿赂了共产党的高级领导。二，他是依靠父辈的关系接班上位。不然我真的想不到为什么一个23岁的青年居然是一个团级参谋，中校军衔？！我真的想不明白编剧在写剧本的时候难道不参考历史资料的么？完全就是乱写，一点也不尊重牛顿，一点也不尊重为了解放中国而付出生命的那些优秀的共产党战士。以上只是代表我个人观后的一些想法。

电影开头是打开店门，结尾关上店门，让你相信这场局从始至终都发生在这家裁缝店。

不管是演员精彩的演绎还是道具的用心，场景的设置，电影用各种细节丰满了这个故事。

有个评论说得好，虽然有这样那样的bug经不起细想，但是这一个多小时一点也不无聊，是一场值得沉入电影的体验。

就是两个地方是最出戏的。

一个是博伊尔老大非要听完老裁缝的故事

一个是弗朗西斯身中三四枪还能站起来…然后一定要听老头说这么一段“遗言”。

其他我个人倒是没有特别的吐槽点。

再就是老裁缝的演员不是演过挺多电影的嘛，但是在这里没有特别让我感觉到很出戏。

还有上次贝尔演传奇车手，给福特跑勒芒拉力赛那部电影也是，贝尔一点也不出戏。

就让我感叹，人家演员是真专业…或者说是整个电影工业太专业了。

即使演员身上的标签因为一部电影或者角色深入人心，但还是有部分能做到演什么像什么，真的厉害。

发在组里被不允许有不同看法的管理员删了，就发在这里吧，写了这么多被删了太可惜了（幸好我有被删的预感先保存了）。什么时候有人能拍一部客观的讲述戴安娜的影视作品呢，大概也是怕拍了会被戴安娜的粉丝投诉下架吧????

哈里最近出自传了，看了这篇文章也许你能更好的看清近几年的关于哈梅的王室八卦，哈梅二人现在玩的都是二三十年前戴安娜玩剩的，但英国人这次貌似不上当了。哈里完全继承了他妈妈生前的精神状态和作风以及多疑善妒的性格，哈里真的如他自己多次强调的一样“I'm my mother's son” 戴安娜和她二儿子哈里真是一样一样的，梅根很想说服全世界她是戴安娜2.0，哈里也被她洗脑觉得她和自己妈妈很像，但其实他自己才是真的不折不扣的像戴。

注：未经本人同意，请勿转载！！！（居然有人没问我就转载我的文章到其他平台??????????）

最近看了几本戴安娜传记有感，真的是大开眼界，只看了一部分，信息量已经多到我无法消化，还是破除了好多原来吃过的洗脑包，大家有兴趣的可以看看。很多人看了第四季说把戴安娜拍的太做作太心机了，那真实的戴安娜是怎样的呢？估计很多人都不愿相信，真实的戴安娜比电视剧里演的要心机百倍，真实情况比电视剧还电视剧。下面有几条估计是第五季会出现的内容，真的好奇接下来会怎么拍，会想真实情况一样刺激吗。

以下很多洗脑包最先的来源都是戴安娜本人（来源于她的1992自传Her True Story和1995接受的BBC电视采访，戴安娜这两次采访的内容估计是第五季的重头戏）

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