《东京罪恶》这部由HBO制作，迈克尔·曼（《盗火线》《借刀杀人》导演）、约瑟夫·久保田·瓦拉达卡（《毒枭》导演）、宫崎光代与艾伦·保尔所共同执导的剧集，改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦的同名纪实文学作品，讲述了杰克如何在日本成为一名犯罪记者的故事。剧中，杰克周旋于警察，记者，黑帮，陪酒小姐等人群身边，不断窃取情报从而揭发日本社会阴暗面的情节颇有“无间道”之感，引人入胜。结合演员们出色的表演，和导演们精妙的调度，《东京罪恶》本应是一部出色的剧集。可是人物的刻画空洞，每集之间风格与节奏的迥异，事件发展的唐突让原本沉浸在“东京”世界中的我一次次被迫回到现实。以至于东京的阴暗面的呈现难以捕捉，画面中仅存了灯红酒绿的都市奇观。

需要承认的是，无论如何批判，《东京罪恶》在视觉和文本方面都在一定程度上是有可取之处的。

在视觉语言层面，剧集中每个场景中都有着值得肯定的精彩时刻。例如前几集成功地使影片塑造出了紧张的气氛，多数的犯罪场景的出现在着绚丽的霓虹灯之下，都市的光彩亮丽背后的阴暗面成功体现。第一集在杰克考试时他所表现出的自信，在最后的粗心之下并不显得对于，反而成功的刻画了杰克的人物性格并且侧面反应了他的优秀。

文本设计上，剧中成功地精炼出了日本社会中存在的对女性的歧视/男子气概的崇拜。作为女性职员的英美表现出了当时女性在日本社会下所遭受的困境：明明有着优秀的业务能力，她却需要在聚会时给同事们酌酒；工作时不得不用自己‘女性的智慧’去避开男性的性骚扰等等。

若英美的角色是表现了日本社会对女性的歧视，那户泽组的老大则从另外一个方面呈现了日本社会中男性对男子气概的病态崇拜。《东京罪恶》中，多次出现了户泽老大赤裸全身观看自己的肌肉，在性爱场景中表现出性无能，甚至依赖情人的呻吟来获取安慰。也正是由于自己的性无能，他担心情人的背叛使他不得不面对自己性无能的事实。因此他会将暴力施加在情人身上，并且企图通过威胁来保证情人的‘贞洁’。

这些剧中的闪光点可以看出《东京罪恶》是一部充满野心的作品，可是这些充满野心的设定仅仅只是出现在了影片之中，没有对其进一步的探讨。以至于，整部剧集似乎讨论了许多点，但却都是点到为止，泛泛而谈。例如，杰克的粗心和优秀似乎被他的好运气给掩盖了。英美作为女性的困境被明显的指出了，可是由于篇幅的限制却无法看到她在困境之中的抗争，户泽老大破碎的男子气概也并没有与剧集的叙事产生直接的关联。因此，这些剧集中的闪光点似乎都成为了可有可无，并且缺少内涵的题外话。这也是我被一次次从‘东京世界’中被拉回现实的主要原因。

我认为这些破碎的闪光点出现的首要问题在于四位导演之间缺乏了足够的沟通，并且四人水准参差不齐，以至于影片的质量忽高忽低。例如，剧集前半段专注在数个相关联的犯罪案件之上，对于案件的调查和人物之间的周旋吊起了紧张的气氛。可在后半段，案件似乎变得不再重要，导演们似乎开始关注于人物之间的情感关系。以至于最后剧集不得不用一种突如其来的开放式结局以及续集的可能性让观众来接受这个烂尾的现实。

当然，改编的失败或许是造成这样节奏崩快的另外原因之一。显然迈克尔·曼在塑造紧张氛围的同时并没有给杰克的人物形象留下太多介绍的空间。而其他导演们也并没有接下迈克尔·曼刻画的杰克的粗心/优秀的形象而生硬地填充其背景。以至于我始终无法理解杰克为什么会选择在日本开始自己的记者生涯，他的复杂的家庭背景与剧情的主线有任何的关系。而用续集作为一个借口显然没有说服力的。因为这些情节并没有出现在剧集的最后起到预告的作用，而是穿插于整体叙事的过程之中。

因此，可以说《东京罪恶》在部分片段中存在着闪光点，而由于导演间沟通，改编等问题上的失败，导致整体上抓不住重点，节奏崩坏，导致剧集在整体上成为了一个充满野心的失败品。这也是较为可惜的。对于续集，导演们应该砍去一些繁杂无用的情节，而将杰克来到东京的意图与他家庭的背景与犯罪事件的调查视为固定的主线。这样，或许可以对现有的失败进行一定程度上的补救。

这是一部很英雄主义色彩的剧，即：主角很能打，主角不管到哪都能打赢，主角走哪儿敌家就在哪儿挂。

这是一部“爽剧”，看到主角能打赢的时候确实感觉心里很爽，只是为了让自己爽一爽完全没有问题。

在打斗方面有些细节处理的还可以，比如谭老三用刀捅死女警察时，捅进去的刀还左右转了转。但很多卧底方面的细节处理的真的让人...难以言喻无力吐槽。前面几十集的剧情记不太清了，简单列举一下最后几集中看到的槽点：

1.别的剧里卧底和联络员都是单线联系，要不通过安全屋，要不通过其他方式。这部剧倒好，直接打电话发短信联系。

2.感觉这部剧最后除了那喂一的一个外国人，其他人几乎都知道男主是警方卧底，但男主竟然能一直卧下去。

3.女二最后被绑炸药，罪犯A在抖音等平台全网宣传警察被绑引起社会恐慌，但男主和国际贩毒组织的罪犯B解释这被绑的是自己媳妇。国际贩毒组织竟然因为没有警察媳妇儿而怀疑男主的身份，男主竟然在剧终的时候还能继续去卧底。

4.女一查到的文献版面能不能走点心？竟然是word格式？好歹也得搞个PDF格式，在页眉那儿瞎编个期刊名吧？

5.女一作为化学竞赛多次获奖的优秀生，进实验室做实验虽然上半身全副武装，但下半身竟然穿短裤+凉鞋，漏着小腿和脚面。

6.在2020年的国际知名药企的实验室里，竟然还用传统天秤+砝码来称量药剂的质量？然后晃两下试管就能在本子上写下有机式的槽点，我就不想再吐槽了，毕竟大多数剧都不严谨。

7.从小父母不在身边的孩子一般都比较自卑，不爱说话。为什么女一感觉像是从小被宠大的一般，一身公主病，需要身边的人都围着她转，以她为中心。而作为富二代的马烈竟然可以一直低声下气的伺候人家。即使是喜欢人家小姑娘，正常也没见哪个富二代会这样伺候人。

8.刀刀背后中箭的时候，熊队竟然一下把她背朝下，平躺地放到了床上（这难道是想让箭插的更深？）

等等等等......

首先，我要声明，我不是请的水军，我只是想把我的分析说出来一下，如果大家不赞同，请也不要喷，谢谢。大家都知道，在中国恐怖片审查制度里，是不允许出现鬼的。所以这就是为什么最后校花醒来，大家都以为这是一场幻觉，其实，这不是幻觉，一切都是真的，这就是所谓的平行空间。女主角是个濒临死亡的人，她在阴阳交叉时空中穿行。所以她既可以感知她存活的世界，又可以感知到另一个世界。问题一：为什么多次强调布娃娃，而且布娃娃摆的位置老是不对。因为存活在不同时空的人，那两个小朋友，团团和浩浩在玩这个布娃娃。问题二：红衣女人是谁？不知道大家有没有仔细捉摸电影末尾，一群人坐着烤火，其中就有个穿红衣的女人，红衣女人说她住在214房间，经常会看到白衣女人，这就是两个平行时空的穿越。女主角看到的红衣女人就是烤火穿着红色衣服的那个人，而烤火时他们口中的白衣女人就是女主角！（烤火那段是重头戏，所有的一切都明了了）问题三：浩浩和团团是怎么回事？大家都知道，小孩子有时可以看到成人看不到的东西。浩浩和团团存在于两个不同的时空，但是他们两个小孩就是交叉点。问题四：情侣到底是死是活？怎么回事？其实这层比较复杂，本人也分析了很多次。我觉得可能是女主角醒过很多次，见到了护士等人，将意识带入了那个空间。所以她当时存在的那个空间的人的样子都是医院的样子。总体来说，这部电影真的是创造了无数个之最。因为过去的国产恐怖片只有两个套路，一个是人为犯罪，一个是主角有精神病，但是这部片子却打破了国产鬼片这一条款。为了躲避广电总局的审查，导演也蛮拼的。感觉豆瓣上的很多朋友对于国外惊悚片就分析的头头是道，一个细节都能揪出一大堆潜在表现的东西。但是一落到中国恐怖片，除了喷就是喷~深夜看完电影有感，小女子先睡了~

这个评分一点都不匹配这个电影嘛，应该再高一些，很不错的香港喜剧，王晶屎尿屁风格非常有意思，节奏也把握的很好。刘德华很帅，邱淑贞很美，我超喜欢这部电影的。喜剧么，好笑就好了，这电影看完很开心，我觉得就已经算是一部很棒的影片了。故事也很流畅，人物之间关系交代的非常清楚。

男主角脚踏两条船还被原谅真的是不太好，这是唯一别扭的地方。不过影片里面刘德华也从来没有说过喜欢关之琳，算是勉强对得起邱淑贞，非常对不起关之琳了。

女神不是一直都是不食人间烟火的仙女，要生活的。当一个女人知道自己曾经的初恋来拍一个关于自己的电影时，其实很容易理解为是他还对自己余情未了，还想着自己，其实不然，男人忘不了的只是曾经那一种感觉而已。

如果女主不是学校高高在上的课代表、升旗手，男主能在小时候喜欢她吗？说到底还是幼时的男主太懦弱，没有从小混混手里好好保护女主，有什么资格嫌弃女主的现实呢？

看完这个片子，更理解男人脑子里都怎么想的了，哪怕是一生中最认真爱过的女神，都会因嫁作他人妇而被拉下“神坛”,他们有钱了混出地位了，就可以依旧寻找新鲜践踏清纯。女人嘛，玩过知味，就可以抛弃掉了，哪怕是曾经的女神。如果现实中女主真实存在，恐怕她永远也理解不了导演男主的脑回路，“拍电影不就是为了我吗？你现在拥有我不就好了？”，男主听完了吓得缩在了墙角。

我们女人爱和婚嫁，都是为了蒲苇韧如丝地相随，承诺重于一切，即使经历的是渣男，他的孩子依然会尽心哺育。要说男人才是最自私的，男人在乎的也比女人更加现实。

看完这个片子，日常恐婚恐男+1

昨天追了解放军攻占大楼那场戏，比较震撼心灵。牺牲那么多人才将将使大楼外观没有被毁，市民因为两军作战人心惶惶，还被国民政府放出的犯罪分子威胁生命。。。。。为人民着想的政权真的是人民的幸运。。

PS:和蒋介石偷运上海人民的财产比，解放军为解放上海愿意付出更多牺牲而不使用重武器的做法真的值得敬佩！！！！

随便乱看的，也没看简介，直接就看了，片头 法治日报社影视中心出品，感觉这是一部普法影片，

看完之后，深深怀疑，这片子真的懂法律吗？

（免杠声明，本人不是专业法律从业者，只是根据自己知道的一些法律进行阐述，如有不对，欢迎指正）

一、公检法的程序问题

1、有人被杀，嫌疑人被家暴空姐进看守所，懂不懂法律啊，这是要体检的啊，体检其中一项就是要看有没有外伤的，这是法律程序啊，看守所不是法外之地啊，真拿看守所的警察不当警察了？

2、一看有外伤，自然要询问原因的啊，负责的刑警肯定要跟进的啊，真以为有权保持沉默，人家警察就不会破案了？女主律师都能去机场问同事，警察不知道去问去调查？这是杀人动机啊，这个不搞清楚直接起诉？

3、当然了，近年来很多片子，好像除了警察，其他都是破案的高手，唯独警察不破案，这个属于通病了，

二、其他需要法律武器的地方

片子的主旨是教育遇到家暴要敢于拿起法律武器去反抗，这绝对是正确的，但是除了家暴，其他违法事件不用法律武器去反抗了？

1、家暴男（也就是死者）的妈妈跑去律所大吵大闹，根据我国”治安管理处罚法”，这属于扰乱企事业单位的正常经营秩序，轻则罚款，重则拘留。

2、家暴男家属骚扰被告律师，根绝我国”民事诉讼法”，这也是轻则罚款，重则拘留。

3 面对以上两条应该用法律武器捍卫权力的，要是我们常人不懂法的，想着多一事不如少一事的，采取忍让糊弄的办法也就算了，这片子可是一部打着普法旗号的片子啊，女主，以及律所的一屋子的律师，不敢吱声，好像做错事的小学生，完全忘记了还有法律武器这一说。

4、女主在停车场被恐吓，险遭殴打，居然不报警？虽然说影视剧不报警也是常规操作了，可是女主是律师啊，人设在哪里，合着做律师还得先学散打，遇事自己能打就行了，律师遇事都想不起来要报警，普罗大众就更想不起来警察了，

5、再说了，女主也是女性啊，片子教育女性遇到家暴要报警找法律武器，结果遇到暴力威胁时候，是得如女主一样能打才行，只要打得过，也就不用警察以及法律武器了。至于正常普遍情况下的打不过咋办？电影没说······

（男性遇到暴力威胁最好也是报警，不要只想着拳头解决问题，法制社会了好吧）

6、至于家暴男弟弟去律所给好处费，这个女主做了录音，没报警，也就不说了，算推动剧情了，虽然没看出对剧情有啥推动的

向警予（1895年9月4日～1928年5月1日），女，原名向俊贤，1895年生于湖南溆浦县。她是中国共产党早期领导人及创始人之一[1][2][3]，女权主义领袖[4][5]、无产阶级革命家、妇女解放运动领导人之一。在有迹可循的史料里，她是中国共产党唯一的女创始人。1928年3月20日，由于叛徒的出卖，向警予在法租界三德里被捕，同年5月1日向警予被押赴余记里空坪刑场，终年33岁。

《愤怒的黄牛》影片前段出现的是韩剧常用的场景，一群恶霸在菜市场找小商贩要保护费，然后另外一边正义之士在不远处看到了，嘴里不停的吐槽这一群恶势力但又不敢明目张胆的对抗，刚看开头本以为影片是讲正义之士如何胜利反抗恶势力的剧情，然后接着往下看发现并不是.....此片主要讲述的是一个贩卖女性的团伙且头目是完全毫无人性的，只在乎钱。男主和他爱人因一次普通的骑车追尾事件，而被贩卖女性的团伙盯上。当男主发现老婆失踪后，向警察局报警，然而警察局的人好像已经习以为常，麻木了，就是备下案就没后文了。这才激起了男主（也就是绰号“黄牛”）通过自己的能力挖出了犯罪团伙，救了自己的老婆，影片主要是讽刺警察的不作为，以及警察对于这种妇女失踪案的麻木，间接的也是告诉我们，女性这个群体在这个社会中本身会存在着一种无形的危险，无关乎你的行为、长相或是贫富，这个性别就相对男性而言就多了一份危险，还是值得一看的。