2020年,曾上映了一部玄幻动作网络电影《武动乾坤:涅槃神石》。
这部电影改编自同名网络小说《武动乾坤》,小说作者天蚕土豆还被请来当了编剧。
电影上映后效果极好,首映日就有着高达289万的票房,至今累计分账2663万。
排在近三年网络电影分账榜第
2020年,曾上映了一部玄幻动作网络电影《武动乾坤:涅槃神石》。
这部电影改编自同名网络小说《武动乾坤》,小说作者天蚕土豆还被请来当了编剧。
电影上映后效果极好,首映日就有着高达289万的票房,至今累计分账2663万。
排在近三年网络电影分账榜第20位。
【第一天,上帝创造了昼夜】[你所知道的兵工厂是什么样子?]是亲历的熟悉厂房车间如今的空荡与陌生?还是贾导电影里的工厂大门曾经如水涌出的人群如今物是人非的苍凉?你印象最浅的、最深的是什么。我们努力想要记得的、忘却的是什么。我是自小生活在这里的。国营5449厂。在中国不东不西的中部省份山西运城一个尴尬的小县城。厂子是不属于那个县城的,一个独立的个体,封闭、自给自足。
【第一天,上帝创造了昼夜】[你所知道的兵工厂是什么样子?]是亲历的熟悉厂房车间如今的空荡与陌生?还是贾导电影里的工厂大门曾经如水涌出的人群如今物是人非的苍凉?你印象最浅的、最深的是什么。我们努力想要记得的、忘却的是什么。我是自小生活在这里的。国营5449厂。在中国不东不西的中部省份山西运城一个尴尬的小县城。厂子是不属于那个县城的,一个独立的个体,封闭、自给自足。很多人问我是哪里人的时候,我都会语塞。在贾导的电影之前,我没有看到过任何有关兵工厂的大幅宣扬,(798除外),这是有如上山下乡般的一场人生,给以一颗糖,一个铁饭碗,一个虚幻美好的承诺,而当幻灭的时候,人们甚至都忘了最初的梦想,忘记为这一切在历史争取一个小小的印痕。这里做过仿真飞机、做过仿真坦克,而当中国进入一个以经济为发展中心的时代时,这里所有的骄傲都褪去了色彩。那些意气风发从祖国各地调来的工程师,机械师们老了。他们年轻的孩子们都离开了这里。电影院已经很多年没有开了。有的墙皮已经开始剥落。曾经的歌舞生平,曾经的热闹光鲜。被时光越漂越白。越来越淡。年轻人越来越少了,有的在外上学,有的外出打工,有的出国,有的回乡。这里的老人们会在老年室下棋,会在球场边散步。不管认识不认识,他们都会对着你微笑。陌生而温暖的笑容。那些岁月的痕迹一点点皱起来。皱在老人们的脸上。又镀满阳光。他们都说着好听的普通话,微微有着沧桑和各地的乡音。他们是工人阶级,他们干了一辈子的是新中国的建设事业。他们一生最好的年华留在了这里。他们拿青春换了一座城池,又眼看着它的沦陷。清明节回家的路上,偶遇到了厂里的一个老师傅,五十岁左右,现在在一个广东建筑公司当项目经理,在长途汽车的两个小时,他用一种混浊的声音讲述5449厂,他的父亲曾经是这里的厂长。他说他不再知道自己故乡何处,他的父母都葬在了这里,他说曾经明亮的岁月,眼看着厂子走向颓败的心酸。临末,他悠悠地叹了句,不会所有的兵工厂子一下子都破产的。迟早还是有战争的,迟早这些兵工厂还是要再建的。“上帝说要有光,于是就有了光。”我们说要建国防,于是有了兵工厂。我们说要经济建设为中心,于是有了下岗。Are we the puppets of fate?Are we the puppets of communism?二十四桥仍在,波心动,冷月无声,念桥边红药,年年知为谁生?【所有历史褪色后的工人阶级】[你所知道的工人阶级是什么样子?]高夫曼说,真实的东西就是他或她对情景的定义。你对工人阶级如何定义呢?是贾导电影里的悲悲戚戚,曾经的呼风唤雨如今的江河日下?还是属于父辈们的名词,靠体力为生的职业?你是满怀对他们的尊敬还是一脸不屑?当今媒体对工人的报道还没有对农民工的报道多。所谓传播中的“议程设置”。 (“0/1”效果:大众传媒报道或不报道某个“议题”,会影响到公众对少数议题的感知。)而这也正是贾樟柯导演的聪明之处,他在填补一个又一个的空白点。(“0/1/2”效果:媒介对少数议题的突出强调,会引起公众对这些议题的突出重视。)我们以为我们逐步渐进了真相,实际上在媒体的操纵下,我们离真相越来越远。马克思主义认为,工人阶级是那些靠出卖劳动力(包括体力和脑力)、不拥有生产资料和生产工具,劳动成果大部分被资产阶级剥削,并为社会创造主要财富的阶层,包括大部分的体力和脑力劳动者。一个习惯被利用的阶级。我们真的当家作主了么?连贾导也免不了站在一个悲悯的高度来感怀工人阶级。赵涛口述的看到妈妈在工厂里干活哭的一塌糊涂的戏。其实那样的工作,在于我们在兵工厂里长大的孩子眼里,是很正常很光荣的事情。隐隐记得在我上学的时候,爸爸妈妈,虽然都是厂里子弟学校的老师,但在厂里活多的时候,也会去厂里干W板 ,一种金属合成非常重的板。所有的老师和厂里工人们通宵干。晚上的时候我一个人在家睡。非常害怕可还是觉得爸爸妈妈非常伟大。虽然他们干完活人累得能睡两天,虽然那时候,他们每个月的工资不到500,但他们都非常非常幸福,对于厂子,对于社会主义,对于经济建设,有着非常非常坚定的信仰。我们对三线建设了解多少呢?我们对工人阶级了解多少呢?我们对新中国了解多少呢?我们对党批评了多少又了解多少呢?我们的心有多浮躁,我们多么拼命地向前奔,向以经济建设为中心奔,我们总觉得前面又更好的等着这个社会。我们追求小资,追求精英,追求高人一等。真的有人认真学习科学发展观么?真的有人还在坚定普世价值么?【倒映在时代上的电影】我所认为电影与电视不同,一些电影应该往冷媒的方向发展。让我们动用更多的感官和联想活动来理解。真正好的电影,它们可以给我们带来一些思考。而不是过目即忘的消遣。从片名说起,二十四,420,同样的数字不同的组合。再加上念起来平平仄仄的诗“二十四城芙蓉花,锦官自昔称繁华”,让我很难和贾导被指责的商业动机联系起来。二十四,廿(niàn)四城,念四城。我喜欢这个片名。看到一些批评这部影片的评论。我想到了李普曼提出的“刻板成见”(人们对特定的事物所持的固定化、简单化的观念和印象,它统称伴随着对该事物的价值评价和好恶的感情)。我喜欢这部影片的叙事方式,喜欢这样的“伪纪录片”,喜欢吕丽萍拎着输液瓶穿过杂乱的家属区的家常感;喜欢陈冲悠悠然说:“他们以前都说我长得像陈冲,都叫我‘小花’”;喜欢看到陈建斌演的那一段,“子弟学校”、“灯光球场”、“幸子头”……人生的虚虚实实。他们使我不至于歇斯底里。他们在电影冲破我最后一道心理防线的时候,做了小小的铺垫。关于赵涛,贾导的御用女主角,其实我是喜欢她这样的女子的。她曾经是太原师范学院的舞蹈老师,没有后台,没有什么资本,她没有学院派大腕的背景,她只是本然。如果执意要说她出演是80后的女孩是败笔的话,只是年龄上有微微不符,可重要的还是表现。城市渐渐溶入暮色,她望向窗外的眼光让我觉得非常非常的悲伤。我也想给爸爸妈妈在大城市买座房子了。在学长的博客上看到这样的话语:“暴富的煤老板+N多的酸酸的大学生+几千年的历史=那么多诗意的楼盘”。说的是西安。临汾也一样。重庆呢?中国更多的地方呢?听听那些楼盘的名字,我觉得那些名字是最有中国气息的招牌。它让我们想起大唐盛世,它让我们忆起所有的荣耀,它是诗是梦是诱惑。因为太美好,又像是罪恶。像青楼的女子,美好又危险。“穿过我青春的所有说谎的日子/我在阳光下招摇我的枝叶和花朵/现在我可以枯萎成为真理”电影每黑一次屏,我就哭一次。陪我一起看的爸爸忍不住不屑,“哭什么哭,这不和咱们厂一样么?你可以不看的,到厂里走一趟,随便问几个人,就是这个样子。”爸爸是数学老师,永远在用一种理性的角度审视,我做不到。我感动于贾导元叙事的手法,他自觉地暴露电影的虚构过程,产生间离效果;感动于那些空镜头,把沧桑巨变化成一种隐忍和浅淡;感动那些黑屏上的诗,艺术与生活的一体就是美,是悲悯我们的民族困境。我觉得,《二十四城》可以和《公民凯恩》媲美,虽备受争议,但无疑会被证明是一部伟大的作品。夏花宿妆残,有些东西消逝的时候别有一番美丽。兵工厂如此,一个时代如此,一种悲凄的不可复制的魂牵梦绕。贾樟柯的电影也是如此,只有安下心,看到最后,等到一切落幕之后,你才会知道它带给了你怎样的镜花水月,怎样的真实。
斯人已逝,后人只能尽可能的去表达对一位功夫大师的致敬。李小龙把中国功夫展示给了世人,也是李小龙让外国人感觉到每一个中国人都会功夫,其中最重要的就是他向世界证明,中国人不仅能,而且可以行,这些贡献是任何人不能比的。
陈国坤并非武术出身,李小龙也不是神话,电视剧是在传达一种精神,一种永不服输,证明中国人的精神,不论拍摄好坏,不论穿帮与否,李小龙精神激励着我们。
斯人已逝,后人只能尽可能的去表达对一位功夫大师的致敬。李小龙把中国功夫展示给了世人,也是李小龙让外国人感觉到每一个中国人都会功夫,其中最重要的就是他向世界证明,中国人不仅能,而且可以行,这些贡献是任何人不能比的。
陈国坤并非武术出身,李小龙也不是神话,电视剧是在传达一种精神,一种永不服输,证明中国人的精神,不论拍摄好坏,不论穿帮与否,李小龙精神激励着我们。
这片的四星,可以全给了杜可风镜头下的张国荣。摄影是天才,遇到了这样好的被写体。女主角巩俐的表演非常不可信,完全没有不谙世事的纯真和任性,看不出哥哥饰演的忠良为何会在骑车段落突然陷入情网。杜可风的镜头美呵,镜子割裂的空间,慌张的特写,非常适合上海滩的华丽和空虚。而苏州园林的沉闷规矩我还是推崇老谋子的表达方法。故事并无特殊之处,情节的处理也非常一般。像何赛飞演的疯癫扭曲的姨太太出场次数太多,每次
这片的四星,可以全给了杜可风镜头下的张国荣。摄影是天才,遇到了这样好的被写体。女主角巩俐的表演非常不可信,完全没有不谙世事的纯真和任性,看不出哥哥饰演的忠良为何会在骑车段落突然陷入情网。杜可风的镜头美呵,镜子割裂的空间,慌张的特写,非常适合上海滩的华丽和空虚。而苏州园林的沉闷规矩我还是推崇老谋子的表达方法。故事并无特殊之处,情节的处理也非常一般。像何赛飞演的疯癫扭曲的姨太太出场次数太多,每次都哭天抢地,让人厌烦。我个人还是很喜欢何赛飞的,但是只能说陈凯歌不会用。甚至于巩俐,虽然我一直觉得她没什么特别出色的代表作。而且民国装没有现代装有气势。演员对于张艺谋来说就是个人肉道具,他能用得好,这就是本事。后面如意叨叨问“你爱不爱我”,令人不胜其烦,而且我觉得以她的段位根本不可能说出“你怕”的总结来,简直是败笔,把本应让观众做的作业答案公布出来。看到了出露峥嵘的周迅,两次出场,大有喧宾夺主之势。第一次正是忠良春风得意,她刚刚下海,后来忠良落魄伤心,她正俏枝头——想想正如这演艺圈,哥哥去世时可否知道迅哥后来何等威风?-----------------------------------------------------------------------------------------当时看《如果·爱》的时候,我就觉得周迅演的老孙就是她自己。虽然毫无根据,但是就是有这样强烈的感觉——即便手段有争议,但是自己也是争气,有机会就能搏出头。片中如意的哥哥是周野芒饰演,给《成长的烦恼》里的爸爸配过音。
1,看似逼格很高实际尴尬到死的四字成语接龙;
2,直男审美,毫无风格的摄影、杂乱的服装搭配
3,视听方面中规中矩,情绪无法到位;虽然是仙侠却始终逃不出武侠的动作设计,花哨然而并没卵用的武器
4,两个主角是在还原香港警匪片吗,还是替团藏翻案?
5,悬浮的仙山连《蜀山传》还不如
6,拉跨的配音or原声,十分明显地传达出“我就是要装B”的
1,看似逼格很高实际尴尬到死的四字成语接龙;
2,直男审美,毫无风格的摄影、杂乱的服装搭配
3,视听方面中规中矩,情绪无法到位;虽然是仙侠却始终逃不出武侠的动作设计,花哨然而并没卵用的武器
4,两个主角是在还原香港警匪片吗,还是替团藏翻案?
5,悬浮的仙山连《蜀山传》还不如
6,拉跨的配音or原声,十分明显地传达出“我就是要装B”的意图
7,选角,反派是在cosplay吗,小师妹与可爱一点关系也无
8,无聊的剧情,看到仙师和妖女对话果断放弃,说到底不还是武侠小说那套照搬,玄幻什么时候才能脱离武侠影响?
反驳
说萧玲巨人像须佐能乎我同意,蜀山传的法相完全是另一回事,再说你这个法相为什么这么像须佐能乎而不是别的?你可以说概念来自传统,但是形象设计上雷同是另一回事。
另外,那些大众不理解的设定,比如朝廷对门派的忌惮,导演可以通过镜头表现出来,而不是让观众猜,或者粉丝以设定回击。
彻头彻尾的be了…喜欢甜蜜结局的就不要打开浪费时间了…
be也分很多种,比如相爱但家庭阻力,相爱到一方离世…本剧则be的很彻底,相爱到最后放弃了…
就电影本身而言,双方都爱过对方这件事毋庸置疑了。但是,两者并不相同。爱豆这边爱的直接,热烈,不顾一切,故意秀恩爱想昭告天下,想跟爱人一起面对,全然不顾爱人是个有妇之夫;最终爱而不得,落寂落幕,最后上了保姆车的表情“明示”了
彻头彻尾的be了…喜欢甜蜜结局的就不要打开浪费时间了…
be也分很多种,比如相爱但家庭阻力,相爱到一方离世…本剧则be的很彻底,相爱到最后放弃了…
就电影本身而言,双方都爱过对方这件事毋庸置疑了。但是,两者并不相同。爱豆这边爱的直接,热烈,不顾一切,故意秀恩爱想昭告天下,想跟爱人一起面对,全然不顾爱人是个有妇之夫;最终爱而不得,落寂落幕,最后上了保姆车的表情“明示”了“一切照旧”,这段爱情就像一个水花,平复后什么也不剩。老戏骨这边,就有点难说了。他每次都入戏,他老婆也最恨这点。但是有意思的是,影片并没有交代他每次要多久才出戏,所以影片最后他被老婆带走,焉知不是暂时没出戏?而且看他老婆的反应,明显驾轻就熟,这种事早习惯了…我相信老戏骨爱过小爱豆,但是,这种爱跟之前的每一次入戏,究竟有多少不同,就只能看官自己衡量了…
按我的理解,更心疼小爱豆一点^_^~另外,其实本部影片,爱豆换成女的也不影响导演想表达的主题,这更多的是想展现演技和情感的冲突,而非bl的爱…
魔改接受,这里周芷若起码和张无忌睡一起了一次,最后那我以为她有孩子了,但你给我解释解释周芷若怎么突然就下线了,练成那么牛逼的功夫,怎么就一招没挨打了金刚不坏一下就死了呢,不合理啊。另外我总觉得这是给30年前的成昆一个交代吧,张无忌周芷若赵敏啥的都没啥情怀了。风云三使不是有个女的吗?紫衫龙王也没变金花婆婆。
魔改接受,这里周芷若起码和张无忌睡一起了一次,最后那我以为她有孩子了,但你给我解释解释周芷若怎么突然就下线了,练成那么牛逼的功夫,怎么就一招没挨打了金刚不坏一下就死了呢,不合理啊。另外我总觉得这是给30年前的成昆一个交代吧,张无忌周芷若赵敏啥的都没啥情怀了。风云三使不是有个女的吗?紫衫龙王也没变金花婆婆。
最初看到电影,全程被一个问题所困惑:人们为什么要冒着生命危险去接触这种可怕的生物。
恐龙高大,可怕,一脚踩下去就能致人于死地,从这层意味上来说,恐龙是可怕的。
但与此同时,恐龙处于频临灭绝的边缘,在面对毫无疑问的灭绝前景和无力回天的灾害面前,他们是可怜巴巴的,就像一个被命运抛弃的婴儿那样无助,从这层意味上来说,恐龙是需要人们帮助的。
男女主在开启救助前踌躇
最初看到电影,全程被一个问题所困惑:人们为什么要冒着生命危险去接触这种可怕的生物。
恐龙高大,可怕,一脚踩下去就能致人于死地,从这层意味上来说,恐龙是可怕的。
但与此同时,恐龙处于频临灭绝的边缘,在面对毫无疑问的灭绝前景和无力回天的灾害面前,他们是可怜巴巴的,就像一个被命运抛弃的婴儿那样无助,从这层意味上来说,恐龙是需要人们帮助的。
男女主在开启救助前踌躇满志,但是在恐龙骇人的嘶吼,致命的踩踏之间依然只能躲在圆形遮蔽物后瑟瑟发抖。到底是什么值得人们冒着生命危险去救助这些被上帝选中的灭绝者呢?
在母亲死后,女主的人生几乎完全陷入黑暗(被杀的老鸨仗义、热心)。无人关心、任人摆布,忘记了被爱的感觉,自暴自弃。她觉得自己不配拥有任何好东西,所以一次次逃走。直到扳倒男爵(恋童癖专业户钱德勒舰长饰演),救出小女孩,承担起育人的职责之后,她终于感受到自己的价值和人族天赋,重拾被夺走的自信和自尊,觉得现在配得上农夫救赎的爱,
在母亲死后,女主的人生几乎完全陷入黑暗(被杀的老鸨仗义、热心)。无人关心、任人摆布,忘记了被爱的感觉,自暴自弃。她觉得自己不配拥有任何好东西,所以一次次逃走。直到扳倒男爵(恋童癖专业户钱德勒舰长饰演),救出小女孩,承担起育人的职责之后,她终于感受到自己的价值和人族天赋,重拾被夺走的自信和自尊,觉得现在配得上农夫救赎的爱,回归家庭。
至于激励女主勇敢战斗的力量,不一定是基督信仰,对于不同文化、种族的人,也可以是老天、真主或者宇宙中某种目前未知的机制。
独身人群,是否很多都因为受这种自暴自弃的意识困扰,如何转变?
以前粗布短衣也难掩角色气质
以前粗布短衣也难掩角色气质
电视剧拍的挺好,挺真实,以二环和商业区开发为主线来反映背后的一系列问题,除了那个女刑警队长,其他的拍的都挺符合现实,据说是在非典疫情下拍的,可见当时拍摄条件肯定受到不少限制,必定拍摄需要成本,还要担心剧情是否敏感能不能过审的问题,能拍成这样已经很不容易了。我最喜欢的角色沈培林第一、贺远鹏第二、其他的人云亦云了。
电视剧拍的挺好,挺真实,以二环和商业区开发为主线来反映背后的一系列问题,除了那个女刑警队长,其他的拍的都挺符合现实,据说是在非典疫情下拍的,可见当时拍摄条件肯定受到不少限制,必定拍摄需要成本,还要担心剧情是否敏感能不能过审的问题,能拍成这样已经很不容易了。我最喜欢的角色沈培林第一、贺远鹏第二、其他的人云亦云了。
看完感觉很是压抑。
全片色调很暗,带动了低沉的基调。环境全部破烂不堪,塑造出一个奔溃着的世界。
很多纪实镜头,有纪录片的真实感,昨天才看到李玉导演说自己是拍纪录片出身,确实很有导演的个人特色。监控纪实视角,好像更展现一种旁观,以全知
看完感觉很是压抑。
全片色调很暗,带动了低沉的基调。环境全部破烂不堪,塑造出一个奔溃着的世界。
很多纪实镜头,有纪录片的真实感,昨天才看到李玉导演说自己是拍纪录片出身,确实很有导演的个人特色。监控纪实视角,好像更展现一种旁观,以全知视角去俯视这个故事。
雨,影片贯穿着雨,女主也叫雨。全片的重场戏都发生在雨夜,是一种氛围,是一种压抑的焦躁的情绪,也有一种朦胧不清掩住真相的感觉。一直在下雨,主角也一直走在泥地,雨和泥这样的泥泞是否也暗喻了人性的肮脏,为了保住自己,可以去解决每一个人。
画面拍得太美,截图都可以做壁纸,构图更是精彩。全片都是手持镜头,几乎没有一场固定镜头,很多近景,靠近人物面部,相信这样无疑是增加了表演难度的,但也更贴近人物内心。最后一场戏仰拍、近景、广角镜头,更是让人物的畸形疯魔展现出了。不愧是曾剑老师。
可能叙事节奏较慢,也没有大众想看的爽点爆点,受众不会很广,但我觉得绝对是个好片子,值得静下心来认真感受。
比起说“我觉得好看,大家快去看”。我觉得认认真真表达一些自己的感受,更能说服人。