1.编导者构建了一个复杂而设计精巧的迷宫，在这个迷宫里，艺术真实和生活真实，艺术关系和生活关系，形成一种既独立又交融的场景，有时壁垒森严，有时秒切；

2.观感两极化，有人特别喜欢，有人特别愤怒，但所指，是片中的那个丈夫/导演，当然很容易认为就是本片的导演，如果观众越愤怒，是否说明导演越成功呢；

3.情是生活，诗是艺术，诗不能当饭吃，但如果没有诗，美好的感情都只能是一地鸡毛；

4.表演都是有代价的，如果《情诗》中导演（丈夫）对演员（妻子）的要求已经触及伦理问题了，那么我们看过的很多伟大的表演背后的故事是否同样需要重新审视呢（比较极端的例子是巴黎最后的探戈中马龙?白兰度假戏真做的强奸戏）；

5.这个中国版的《婚姻故事》为了大形式感的探索（跨类型）牺牲掉小形式感（构图和景别），在整个过程中，我个人能够体会到导演的坚持（甚至执拗），而非游戏感，当然这个探索与最终作品的完成度不能划等号，交给观众之后，就更是一千个哈姆雷特了。