2022开年，“哑火”了一年的悬疑剧突然重整旗鼓。《开端》、《江照黎明》接连成为了近期被讨论最多的口碑剧集。

《江照黎明》的出彩，一定程度上，是因为我们的国产悬疑剧，很难在各个环节都“不落下”——从“聚焦女性”的剧作概念，到“剧本杀”般的框架结构；从演员群像的演绎，再到每个人具体塑造的人物细节；包括摄制、配乐等制作层面，几乎都是用心、不悬浮的。在以上每个环节做到位，并不是个很高的要求，但在大环境下是挺不容易的。

剧中，马思纯和白客都带来了颠覆形象的出演。看到有人评论说，这是他们两个迄今演得最好的一部戏。

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你想带我演the fxxking world末路狂花，我只想跟你演汉尼拔苦月亮怎么不算爱呢？主要讨论女主到底有没有爱过男主这个话题，下展开讲讲：剧情设定其实很有意思，女主算是这个软件的构建者这个ai宇宙的上帝创造者，以造物主人类观察者的上帝角度收集人类的情感交流程序进而学习，女主本人也相当于一款人形血肉ai，所以女主对于别人有过爱吗，无论是对男主还是朋友？这个话题不能单一而论，女主是自身完备逻辑闭环的完全体，对于所有人的情感程序的运行都是相同的，怎么不算有爱呢，成功模仿得比人类还要人类怎么不能算一种ai的爱呢，谁说阿斯伯格少女不能寻找乐趣，谁说抹杀同类不叫一种恩赐的爱？男女主到底还是女主技高一筹，真正的猎人都是以清纯小女孩猎物的身份出现，你看长成这样的一双小兔眼你怎么拒绝她

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今天看了王童1984年的作品《策马入林》。没想到，编剧是蔡明亮，摄影李屏宾，录音杜笃之。

我同意：这是一部武士片，不是一部武侠片。从第一个镜头，到最后一个，通篇都是黑泽明的影子。美术做的真好。土匪之“土”，活灵活现。

在豆瓣上看了一些关于这部电影的资料。了解到王童原本是美术出身，后来美而优则导，终成一代大师。

特摘录如下。

“影片中比较有“唐朝气象”的东西是“匪窝”里的几具陈旧、破损的佛像。有唐一朝，礼佛至上，佛也是盛世之象征，如今“佛身难保”，唐朝也气数已尽了。《策马入林》拍的是人的困境，佛尚如此，人何以堪。

《策马入林》的“写实”，是其古典性的体现，也是其现代性的体现——实际上，它挑战了观众一贯以来形成的“古典审美”。不过，更能体现《策马入林》的现代性的是它的剧情和人设。”

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片头是海底火山喷发，可能是要释放出了一些人类未知的病毒啥的，立意挺好。

接下来20多分钟有点迷茫了。年轻男女情侣背着父母来到一处僻静的海滨别墅区，在长期无人居住的自家房子里啪啪完后，才发现房子里还有一对中年夫妇。中年夫妇是男孩父亲的朋友，房子也是经过他父亲允许来住的，中年夫妇里的阿姨在卫生间放了很多精神类药物，而她老公则是有点过分热情。大家之间的交流在看似平静下还有那么一点点的诡异。

感觉就要变成药物致幻导致一言不合的变态囚禁或者无厘头虐杀的剧情的了，这个时候爆发了蓝色荧光色的微生物漫天飞舞的在夜空中的诡异情景，然后中年夫妇都消失在夜色中。。。

第二天一早起来，女主发现中年阿姨有些病态，之后中年大叔也走入海中消失的无影无踪。女主想叫回大叔，但自己却被海边奇怪生物蛰伤。男朋友也开始病发，女主带着男友试图逃离，但是又遇到夜间微生物大量爆发而无法离开，男友最终也被微生物完全感染变成爬行僵尸模样。

女主只好独自驾车逃离，但是意外撞树，下车后女主慌不择路爬向海边。最终女主也被微生物寄生感染，像其他人一样消失在茫茫大海中。

影片没什么悬念也没什么起伏，除了前20多分钟有点出戏外，就是在讲海洋微生物病毒感染人类，然后大家都被寄生变异无法逃脱。本来想着女主能不能像别的惊悚片那样走“只剩低调女主逃出生天”的老套路，结果一下就挂了，本以为是个潜在的王者，结果别说青铜了，直接劣质塑料交代了。

剧情里的一些基本逻辑也又问题，比如：

年轻小情侣进屋子的时候不先查看一下屋子里的情况吗？进来就啪，啪完了才发现屋子里有别人？

看到奇怪的蓝色海洋微生物，没弄明白怎么回事就敢往里走。中年阿姨走进去，大叔跟着去寻找她，结果一晚上阿姨都自己回屋了，大叔还没找到。。。

中年大叔往海里走的时候海边看着没什么异常的，女主紧随其后追到海边就踩到了大饺子一样的恶心软体生物，而且刚踩上一点感觉没有，被咬了才疼痛倒地？

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大户人家就跟皇家一样，剧里一共怀了三个孩子，三个都没保住（四太太、喜儿、大小姐）。杨洋虽然戏份少，但哭戏真是一如既往的绝，飞渝和喜儿中间没有那段推给大少爷的狗血剧情就完美了（这段大可不必，本来是唯一不乱的剧情）。其他人物都是乱七八糟，大太太也还行算比较清爽的角色。二太太搞死两个肚里的孩子，害死大女儿的小男朋友（也害的大女儿流放）、大儿子离家出走（害死肚里的孙子，喜儿终身不育）。三太太出轨初恋生了黄医生的孩子。四太太被姥爷娶进门、大少爷喜欢、大小姐姑爷也喜欢（一团乱）。老爷取了五房，打死小六子、溺死了三姨太，想烧死大太太、殴打四姨太，多次坑大儿子，走私军火（还黑吃黑）。还好有个老太太把持大局。整个剧就是一个乱，剧情乱、人物关系也乱。其实一些大可不必的狗血剧情如果稍微改一改完全可以上四星的，但硬是被编剧搞的一团乱。编剧大大，有些乱是好看的，有些乱叫狗血。

前段时间一直忙，最近终于有了点儿属于自己的时间，得以看看书，窝在沙发里追追剧。年纪大了跟不上年轻人的节奏，还是更愿意看一些有厚重感，有历史情节的佳作，偶然翻到了《百炼成钢》这部剧，其实也不能完全说是偶然吧，更多是看了毛卫宁导演的名字点进来的。

最早看毛卫宁的作品是《这里的黎明静悄悄》，还是06、07年那会儿，一晃十几年过去了，当初看那部剧的时候我还年轻，但已经很喜欢这个类型的作品，后来回头补了他的《誓言无声》和《梅花档案》，对于毛卫宁的风格还是非常情有独钟的，尤其欣赏他讲故事的能力，能将整件事的脉络抽丝剥茧、条分缕析的呈现在你面前，保有悬念的同时还让人过足了瘾。

所以看见毛卫宁的名字，冲这个我也要看看《百炼成钢》这部剧，而毛导确实也没让我失望，整部剧从建党一直叙述到改革开放之后，如此多的人物、如此多的故事线索，要把握好节奏是一件不容易的事情，但是毛卫宁导演生动的展示了自己讲故事的功力，每个故事都有血有肉，让人看过之后有记忆，如故事的开头儿，赵樱子饰演的杨开慧怀孕，主席陪她散步，给腹中的孩子取名儿一段儿，笔墨不多却贴切写实，让人看到了伟大领袖亲切、自然的一面，像普通夫妻一样憧憬着腹中胎儿的未来，还让普通观众活灵活现的了解了历史，像我是此一次知道毛岸英名字的由来。

举个也许不恰当的例子，看《百炼成钢》有种看《红楼梦》的感觉，有的人物也许笔墨不多，寥寥几笔，却让观众把他的名字记住了，甚至喜欢上这个角色，整部剧让人有很强的代入感。

还有一点很多网友总结了，通过八首经典歌曲串联起八大版块，我觉得这也确实是很别出心裁的一点，虽然只看了“国际歌”的一个章节，但觉得歌曲和电视剧融入的很自然，很喜欢这种创意，也对后面几首歌曲里的故事更为期待。

而剧中演员的表演也可以说可圈可点，我对年轻演员的关注不多，但汪涵、佟丽娅、陈晓、王雷等还是比较熟悉的，看到这份演员表的时候本来有点儿替毛导捏把汗，这些年轻面孔又有各自的成就，我对汪涵的印象总停留在那个妙语连珠的主持人，忽然来饰演李大钊这样一个铿锵有力的角色，能把握好么？

事实上他们都没有让我失望，历史人物是一张张泛黄的老照片与躺在文献里的描述，想要把他们演活，必须有自己的理解，也可以有一些不脱离轨迹，合乎逻辑的发挥，这一点既有演员的功力，也离不开导演的把握，毛卫宁导演是个能将故事里的形象立体化起来的人，好像当年执导路遥的《平凡的世界》，作为原著党我很欢喜，这次的《百炼成钢》亦是如此。

一口气把这部年代大剧看了个过瘾，《百炼成钢》带给我十足的惊喜。

我妈看的时候我围观了一些，剧情简直卧了个大槽！也许这是狗血乡土玛丽苏的共同特点吧，主角圣母光芒照耀中国大地，圣母玛利亚见了都自惭形秽！还有逻辑，也是狗屁不通。编剧为了强行推进剧情已经亲自把逻辑给吃了

一开始周文周武两个人只有一个能去读书，周武各种要把机会让给他哥，美其名曰照顾家里瘫痪的母亲和年幼的弟弟妹妹。好家伙，得知自己不是亲生的之后直接跑去读书去了，你这时候就不用照顾瘫痪的母亲和弟妹了吗？就这样跑掉，全然不顾母亲和弟妹，这是编剧笔下仁义道德的男主角？？

周文把女知青给强奸了，还让人家怀了孕。可那又怎么样呢？在编剧看来那个年代一个女性的清白算什么，那必须为主角的“真善美”铺路啊。主角一家对女知青好一点，干脆就是人家几辈子还不完的人情，好家伙女知青就对主角一家连磕几个响头感恩戴德了呢，连带着强奸犯，那必须也得原谅啊！虽然我被这件事害得上吊自杀，面临着前途尽毁、大难临头的情境，可那跟主角的圣母光环比起来又算什么呢？？

周武要自己妹妹离婚，好把户口迁到城里去。妹夫家不肯，提出要他们再寻摸一个媳妇给他家，不然这事儿不可能。那女主必定不能让这样没天理的事情发生呀，女主就提出她来替嫁。好家伙周武呢？兄妹俩进城迁户口去了，把女主丢在家里任人欺负。说这是个窝囊废不过分吧？

编剧的三观一定是让狗啃了，不然写不出这种脑残剧情来。两颗星是给郝蕾的，会接这种剧看来是挺缺钱的。央8可别再放这种恶心玩意儿给人民群众看了，求求了！！！

电影世界观在“现实”和“幻想”之间，还有一种“荒诞现实主义”的类型，本片即可划入此类。故事比较简洁，惩恶扬善的主旨，寓意明显。配乐和画面都充满形式感。因此，看似幼稚的行为也变得稍微能让观众接受。凯奇如今演不了什么正经玩意，在这片子里的表现反而让观众可以接受。

凯奇全程打怪，用离奇的经历告诫世人：1、在勇士面前，一切对手都必须直面并战而胜之。任何说辞都属多余。2、不要损人利己，早晚有报应。3、纵然邪恶，就是同谋，迟早引火烧身自取灭亡。 3、纵欲要分场合有限度，乱搞要出事。 4、啤酒能补充体力，提升战力。5、劳逸结合、一张一弛，方为正确的身体打开方式。做事情过程中需要稍息，补充啤酒。6、心存友善的女人如果相貌身材还过得去，会很有吸引力。

回到过去，是为了遇见未来。这不是穿越也不是平行世界。泰柱回到过去并不是改变(这不是"九回")既成的事实，而是发现，探寻已有的事件，这个事件是令他痛苦的记忆，被选择性遗忘了，但是与红甲案密切相关的事件。他现在做的，就是为了当2018年某天醒来时，他将知道如何破解红甲案。他经常听到的医生抢救他的过程和母亲的呼唤都证明，他依然躺在2018年首尔的病房。若是平行世界，1988年发生的事件与2018年无关。

就好像一句回文诗，顺读与反读都可以。也像电影<Arrival>中女主向外星人学会的环型文字一样，是一个闭合的圆圈。现在是过去与未来的交汇处。

金民锡与泰柱相识，说明他也是这个圆环中的一部分，1988年他同样是一个孩子，虽然目前没有生活在仁城，但可能他的家人曾经来自此处或后来搬到这里，他也受到了某种与红甲案相关的创伤，逐渐演变成了凶手。

也许会有人提出异议，杀人犯受创伤? 可能吗？有可能，很多人在童年期遭遇家庭暴力，性虐待或严重的心理创伤，当这样的人长大后，他依然是弱者，只会寻找弱者下手，如妇女和儿童。

ep5的变态闯入生病的单身女人家，因他从小遭遇亲人生病，成年后会选择同样病弱的妻子照顾，形成了"强迫性重复"，妻子死后他放不下执念，才会出现怪异的行为。

不过连环杀人案犯是有预谋有计划的作案，他的心理状态，犯罪手法有固定模式，如尹巡警所描述的，如不可说的欲望，性格孤僻不合群，并基于此描绘出犯人的外貌，职业等信息，会非常准确。这样的人通常离群索居，不善与人交往，少言寡语，工作通常不固定，到处打短工，喜欢穿灰暗的服装或戴帽，在人群中隐藏自己。他们就像一个普通人，难以识别，可一旦被害人见到那怪异的眼神，才明白自己就像猎物一样无法脱身。

开场金民锡已被捕，没有介绍抓捕的过程，所以有可能待泰柱挖掘出真相后，会全面展现金民锡的成长经历，为何变成凶手，及警方的追捕方法。

每集的案件看似与红甲案无直接关联，却与泰柱的过去有千丝万缕的关系，犹如拼图，最终将描绘出红甲案的起因，发展与破解方法。

Ep8这集不断挑战着泰柱和观众的极限，好像坐过山车一般，令人神经高度紧张。

泰柱的父亲究竟是凶手吗？从ep6的集中刻画与之前的片段回忆来看，不符合红甲案的罪犯特征。泰柱的父亲热情奔放，对待家人特别温柔细腻，虽然在工作上撒谎，但不具备杀人犯的人格特征。

当然编剧为了挑战泰柱和观众的神经，在高淑英被杀案和赌场案件的破解过程中，制造了一个个烟雾弹，就是要把大家往那条路推。

泰柱为何对过去生活的小镇没有记忆? 只因幼年的他目睹父亲打伤女人，那女人涂抹红色指甲油，令成年后的泰柱混淆为红甲案犯，但内心不愿意承认父亲是凶手，为了保护自己，于是选择遗忘。

这是很常见的，记忆并非完全正确，有时为了保护自己不受伤害，大脑除了遗忘，还会编造虚假的记忆。

所以泰柱选择回到1988年，就是要解开红甲案的真凶之谜，同时了解父亲当年的死因。那时他还年幼，母亲为了不让他伤心，编造了谎言。对家人而言，父亲是重要的存在，如今亲眼目睹父亲之死，泰柱只恨自己动作太慢。

如果快点追上他，如果一开始就拷住他，如果...没有如果，无论他怎么做，父亲都是在这天死去，他无法改变历史。泰柱只是旁观事件的发生，他不会也不能改变。

1988年的红甲案凶手就在眼前，究竟是谁? 金民锡与他的穿着一模一样，他与金是何关系? 金民锡1988年在何处? 等待下周继续!

电影一般，不过看着很轻松。艾伦扮演的张大成各种蜜汁笑点，有点是哭笑不得。东北大汉的形象和gay里gay气的妖娆造型真的是来回切换，说的一水的东北话，很有意思。还有就是涂冬冬也用浓重的东北味的方言演绎这个角色，当他和张大成搁一块儿损人和互损的时候，能找到笑点。将这种贫嘴幽默的东北味真的是发挥的淋漓尽致，太喜欢看他俩在一块斗嘴了。这部电影不是大制作，演员挺好，但是有的地方强行搞笑，只能说一般吧。

其实电影开头几个村里人讲的故事只不过是大家以讹传讹，因为村里一个赤脚医进山给人接生了一次孩子，回来后得了些金疙瘩发了家，大家就猜想说一定是他进山给狐狸大仙接生得了金子。其实是赤脚医进山给山里看守金脉的守陵人妻子接生，守陵人为了感谢他同时也为了堵住他的嘴让他不要说出自己在深山里的行踪才给了他一些碎金。守陵人老来得子很高兴，这时见到一个受伤的小野猴就救下并养大了它。

通过剧情我们可以知道，在早年间守陵人的大闺女因为和一个穷小子春生私通有了孩子被守陵人一气之下赶出家门。 而春生则大之后抛弃了她，哄她说自己出去赚了大钱再回来娶她。之后春生路遇了自称是商会会长早年失散的私生子的祖孙二人，他套出了对方的底细知道商会会长并不认得自己的儿子，便杀害了这祖孙二人，拿着会长私生子的信物冒名顶替成了商会继承人。因为对守陵人守护的金脉念念不忘，他又去村里买通了给守陵人接生的赤脚医和村长前去当说客想说服守陵人交出金脉地图，然而守陵人并不妥协，村长和赤脚医二人夺宝心切杀了守陵人一家并找到了金脉地图，但他们对这片老林子并不熟悉，只知道图上标着金脉在人面树附近却不知人面树到底在哪，加上老林子里野兽出没十分危险，而当时春生还没有得到商会会长的权利无法调动足够人手，只能先做罢。

村长和赤脚医回村后，曾被守陵人救过的小猴子现在长成了大马猴前来寻仇，它利用自己的尿的致幻能力杀了赤脚医一家三口，村里人以为是狐仙索命请来了老林子里的老猎人刘三爷，三爷投计抓住了大马猴，愤怒的大马猴在情急下将村长和赤脚医犯下的血债以幻象的形式展现在众人面前，重情重义的三爷被知道自己帮错了人，并没有杀大马猴，大马猴破开牢宠杀了村长报仇之后逃走了，而刘三爷也收了从外地回来探亲的赤脚医的侄子为徒。

在这期间春生请了一批盗墓憋宝的江湖人去山里寻找人面树，这群憋宝人在山上破庙里遇到了被守陵人赶出家门在林子里一直苦等春生的痴情女，憋宝人的头目有个侄子见色起意奸杀了她。之后这群人在山里遇上了野狼，被老猎人刘三爷和小徒弟所救，刘三爷打听他们的来历，头目编了个瞎话说自己是挖参人，还给三爷讲了个破庙女鬼的故事吓唬三爷，三爷听出蹊跷，带着小徒弟走了。而憋宝人在山里终于找到了人面树但大树产生了已死的痴情女抱着孩子的幻影，一伙人以为闹鬼被吓得不轻，慌不择路间遇见了守护这里的大蛇，头目和侄子被大蛇吃掉，憋宝人也几乎被团灭。

另一边春生在派出憋宝人寻觅金脉后急于获得权利就给老会长下了蛊虫，买通了商会里的洋人欺骗会长说这个蛊需要山里人面树的果实才能治，会长治病心切把调动商会人力的扳指给了他。而在得到憋宝人在山中的消息后，春生深知只有刘三爷和他的小徒弟才能带他找到金脉，但刘三爷这个老猎人肯定不会帮他，只能从小徒弟身上下手，他利用春生的身份回村哄骗三爷徒弟并编了个瞎话，说自己当年为了赚钱娶痴情女和同乡一起外出务工，但因为路上同乡被一个喜欢吃人的疯老太杀害，自己吓得不轻就逃了回来，现在就想见见痴情女，请三爷徒弟给他带路。同时他还让手下假扮邻村村民骗走了刘三爷，结果在路上小徒弟识破了春生的诡计，但他想抓春生不成反被擒住，三爷在另一边结果了骗走他的坏人赶来搭救，一番恶战，三爷为救徒弟受了枪伤，危急时刻大马猴为了报三爷不杀之恩冲出来攻击春生一伙人，最后把洋人神枪手扑下山崖同归于尽。而春生在逃跑中误打误撞找到了人面树也见到了苦等自己多年的守陵人大闺女的幻影，他内心有愧被吓得呆立当场，最后也成了大蛇的盘中餐。

整个故事设计得很巧妙，利用兴安岭老林子的传说告诉人们人心不足蛇吞象的道理，当一个人被欲望迷失了双眼，就会变成连禽兽都不如的畜生。而片中和片末痴情女反复出现的幻影，其实是因为她日复一日在这里等心上人的日常行为被大树周围的地磁感应吸收而成的幻象。最后她说的那句“原来不是你”，与之前刘三爷和徒弟在树前看到的幻象所说前后呼应，但却一语点睛——这个被欲望和贪念操纵的春生，早就不是痴情女苦等多年的那个人了。

　　其实，上世纪八十年代后期，楼主母亲所在的湘北某县邮电局便通过闭路电视向本单位干部、职工及家属播放过１９６９年公映的这部台湾电影——《雪娘》的录像带。播映的那天晚上，楼主父母、楼主本人一家三口一起观看了这部录像。当时的观感是觉得片子非常骇人。当然了，那时的楼主不过是个稚童，心智远未发育成熟。少年儿童观看恐怖影视剧远比成年人更容易被作品编导牵着鼻子走，年幼的楼主自然也不例外。

　　近些年来，中国大陆互联网上出现了关于所谓到目前为止影视剧历史上最吓人的一版《画皮》题材作品是所谓“合拍影片”——所谓“８０版＜画皮＞”的传说，越传越玄乎，似乎真的是不少大陆“７０后”、“８０后”人士的特殊集体记忆。

　　经过楼主的查阅、思考，得出的结论是：根本不存在所谓“合拍影片”——所谓“８０版＜画皮＞”。相当一部分保有相关特殊集体记忆的人员看过的那部电影正是这部１９６９年版台湾恐怖影片——《雪娘》。但是，有一点楼主绝对承认，那就是本片的的确确堪称迄今为止影视史上最恐怖的一版《画皮》题材作品。

　　需要特别加以说明的是，豆瓣电影的本条目是有明显错误的。《 李三娘 》与《 枧硌 》有可能是同一部影片儿，但《雪娘》肯定是另外一部影片儿。只不过，《李三娘》、《 枧硌 》和《雪娘》的一号女主角扮演者理应皆是同一名台湾“外省籍”女演员即曾经的港台老牌儿艳星——恬妮（ 朱隐英 ）。

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