看完了《守望者S1E8》,激发了本人很强的讨论欲望。倒不是因为剧情如何精彩,恰恰相反,是因为剧情中出现了烂俗的宿命论。我发现用自己的那一套来解析并重构剧中的宿命论,能串起本人的许多哲学观点,一不小心可能会暴露我其实是个哲学大神的真实身份,想一想都有些小激动呢。
因此本文的焦点是剧中曼哈顿博士的 “predestination”。在进入正题之前先聊聊剧情本身放松一下。
看完了《守望者S1E8》,激发了本人很强的讨论欲望。倒不是因为剧情如何精彩,恰恰相反,是因为剧情中出现了烂俗的宿命论。我发现用自己的那一套来解析并重构剧中的宿命论,能串起本人的许多哲学观点,一不小心可能会暴露我其实是个哲学大神的真实身份,想一想都有些小激动呢。
因此本文的焦点是剧中曼哈顿博士的 “predestination”。在进入正题之前先聊聊剧情本身放松一下。
《守望者》这一季对我个人而言还是比较惊艳的。
首先是这种高智商、冷静、黑色幽默的角色风格。
然后是每一集都频繁出现的超神转场(例如镜头抬升到星空中,结果是另一个镜头的路面),是我看过最NB的转场设计了。
第三是对原作设定和剧情的化用,以及大量伏笔的设计。
第四是叙事方式,除主角外,一集一个主线人物,用完就扔。
对很多熟悉守望者原著的观众而言,最大的悬疑不是来自剧情,而是来自创作者写剧本的动机和主题。最开始的种族议题让人觉得格局小,评价下滑;慢慢地越拉越大,社会矛盾的隐喻越来越多,评价就不断上升。
当EP6以后,剧情和守望者原作逐渐重叠的时候,各种剧情矛盾也开始河流,也与守望者原作的主题产生了共鸣。
简单而言,原作的意识形态就落在 “一切矛盾源自人性之恶,源自人性对他人的恐惧和仇恨,解决事件永远无法解本源”,于是出现了三种观点或曰方案:曼哈顿博士的毁灭万物重来,法老王利用人类的恐惧来实现人类的团结,和罗夏始终坚持正义。
美剧守望者显然不满足于和原作的主题共振,而是希望有所升华。从EP7到EP8,我们可以非常明确地看出作者的升华方向。他首先意识到 “守望者” 世界观和基督教世界观的一致性,而且不满足于原著仅仅停留在基督教世界观的当代隐喻的位置上,而是进一步站在宗教哲学的基础上展开他的讨论。
怎么说 “守望者” 世界观和基督教世界观有一致性呢?主要体现在,曼哈顿博士拥有 God 一般的力量,被人类崇拜;而剧情中的一切矛盾,都源自于人类的 “原罪”;最后曼哈顿博士因为对人类的爱,没有按自己的意图灭世重来,但 “大洪水” 还是在法老王的诡计下发生了,因为原罪陷入自我毁灭进程的人类社会,通过对共同的灾难的恐惧而走向了团结,似乎被灾难洗涤了。
这套故事与 “旧约” 的故事相比非常像。最核心的抽象有三点:令人恐怖的神,人类的原罪,大洪水。
从这个角度来看,《守望者》其实是基督教的衍生派系之一罢了。各种派系最核心的争论,在于如何解读 God 和 人类之间的关系:是仇恨还是爱,是恐怖还是惩戒,是安排还是放任。《守望者》对曼哈顿博士的塑造就是它的解读,比较接近现代宗教的观点:无能为力,而且 ”主不在乎“。
这种解答不能令美剧守望者的作者满意,基于恐怖主义威慑产生的秩序,在旧约的年代已经无法持续,更不符合当今人类社会的价值观了。他明显想用自己的价值观,用原有故事的元素重组整个故事,得到一个社会影响更积极的结局。
于是我们看到了新版的美剧《守望者》,原作中的主要角色如曼哈顿博士、法老王、夜枭、丝魂、罗夏等都有对应者;原罪也从冷战时期确保互相毁灭的核威慑,变成了种族和文化冲突,以至于一切人和一切人冲突的现实,但源自人类相互仇恨和敌视的本性却没有变(典型的剥削阶级唯心主义解读,用自己的阶级体验来解答阶级社会的恶果,将自身原罪化给所有人分担)。
但故事过程不一样了。从这个角度来看,新的美剧《守望者》明显是相对于《旧约》的《新约》。
故事的主角变成了 ”圣母“ Abar, ”圣父“ 是曼哈顿博士;沿着这条路走,真正的主角耶稣应该是 Abar 收养的女儿,被曼哈顿博士传授了能力的孤儿。
而故事的精神主题,从逻辑上看,可能也符合《旧约》到《新约》的转变,由旧约那个沙雕上帝主张的恐怖主义,变成耶稣主张的爱;而人类的原罪被耶稣用自我牺牲而救赎了。
但作者野心如此大,恐怕不甘愿只是用隐喻重复前人的文学创造(新约)而已,而是要整一个自己价值观的新约,并在封面印上自己的大名。因为他们伏笔的技巧非常高明,以我的智力还没能力猜到结局的走向。
我看得不够仔细,没有意识到最后砸中上帝脑袋的那颗石头,是之前哪一集中被谁抛出的。
基督教的布道者们,最费脑筋自圆其说的问题在于一个 ”全知全能的上帝为什么创造了一个不完美的世界“。为此基督徒们不仅编造了成百上千种说法,还编造出成百上千个派别。作为人类组织形态存在的基督教派,比他们传说的上帝制造的这个不完美的世界更加不完美,是瑕疵中的瑕疵。
《守望者》最有趣的地方之一,就是用曼哈顿博士代替上帝,给出了一种解读。虽然曼哈顿博士这个 God 自己的样子和人类的样子一样,但 God 的思维因为全知全能而改变,反而失去了理解人类感受的能力。曼哈顿 (God)对人类的爱是源于他自己的需要 (性欲,爱欲,和对不可知的兴趣),而不是和普通信众期待的那样,源自对普通人类感受的共情能力。
当这个 God ”厌烦“ (至于 ”厌烦“ 本身又是什么,剧情并没有尝试解读)人类原罪导致的自我毁灭必然性,就想亲自动手毁灭重来。而当这个 God 意识到随机因素导致的不可知,使人类拥有不同于原罪命运的 ”可能性“,他又 ”乐意“ 继续观察下去 (至于 ”乐意“ 是什么,剧情又没有解读)。
于是对 God 的无能给出了一种解释,简单来说 ”主不在乎“, 说的好听点,”主不干涉人类的自由意志“,或者 ”自由意识本身是主最大的创造“ 。
这套 ”自由意志“ + ”不可知论“ 的说法,基本上是20世纪末的一种主流观点,简单来说是 ”自由意志论“。他们认为极其微小却不可知的随机因素,产生了人类不可被预知的 ”自由意志“。他们围绕这种说法叠床架屋的搞出了好多好多理论。至于微小的随机因素来自哪里,只要能自圆其说就作罢 (例如 DNA 的发现者认为人类自由意志来自于神经信号中的量子力学不确定性……)。
美剧守望者对原著的最大突破,就体现在 EP8 对曼哈顿博士主观世界的重现上。它第一次用镜头语言,将曼哈顿博士设定中那种过去和未来与现在重叠的精神现象(”体验时间的方式和人们不一样“),通过剪辑呈现出来。从而让观众感受到曼哈顿博士对 ”宿命“ 的无奈。
按剧中的解读,曼哈顿博士对未来时间的体验不是 “或然”,而是“已然”;就像我们对过去的体验。我们无法改变自己 “已然” 过去的行为,曼哈顿博士博士也无法改变他 “已然”未来的行为。于是陷入到那种已知未来仍无法改变的 “宿命” 中。
这种精彩的表达手法,还是非常令人佩服的。用短短一集拍出了一个电视版的《Predestination》(国内翻译是垃圾的《前目的地》)。
这种 “宿命” 不是用预知能力可避免的,反而恰恰是预知能力带来的,预知能力导致的。
因此曼哈顿博士这个 God 对人类文明的无能就体现出来了,他越是全知,越无法改变宿命。反而人类自己如何面对曼哈顿博士的存在,如何自处,真正推动了历史进程,决定了人类文明的走向。
这么一来,通过 “自由意志” 战胜原罪带来的自我毁灭命运,取决于人类如何处理自己和曼哈顿博士 (God) 的关系。而剧集中已经有三种方式出现了:
按剧情的节奏估计,第一种会失败,而一直没有显山露水的第二种,将在最后一集里获得成功。而符合上述分析的逻辑可能性,则是前两种都失败,反而第三种玩出了花来。但编剧的段位比较高,我还想象不出他会玩出什么花来。
虽然剧情设计,主题设计有许多吸引人的地方,但用到了宿命论这个设定,令我非常失望。尤其是剧情中还出现了烂俗中最烂俗的衔尾蛇:
似乎是怕有的观众看不懂,他们还翻出了最老的鸡生蛋、蛋生鸡的 Paradox 。 这不禁让刚刚称赞编剧 Full of Imagination 的我, 又为编剧他们 Lack of Imagination 感到疑惑。时间线上的衔尾蛇现象被人玩过太多次,而电影《前目的地》(<Predestination>)给出了全新的,反宿命论的因果论设计。我在之前已经谈过:
https://movie.douban.com/review/7216329/
编剧基本上每一集,每一个设定都在标新立异,怎么会在这么关键的地方用烂俗的桥段呢?究竟是真的想象力匮乏,还是别有所图,埋藏着更深的剧情阴谋?
在解读衔尾蛇悖论之前,先说说更烂俗的鸡生蛋蛋生鸡悖论。
且不说鸡蛋的进化是一个量变积累到质变的过程,就假设它是瞬间发生的。这个问题的答案也有以下三种:
真正的悖论并不存在于推理过程中,而存在于推理的前提。“先有鸡还是先有蛋” 这个问题本身隐含了两个未明言的,错误的假设,才导致了悖论感的产生:
在知乎上搜 “先有蛋还是先有鸡”,可以看到大量与此类似的讨论。由于悖论感的产生源自于错误的隐含前提,“先有鸡还是先有蛋“ 是一个劣质的 Paradox 。《守望者》S1E8用这么劣质的桥段,来铺陈最重要的情节,还让作为 God 的曼哈顿博士来说。这点让我很迷惑。
其实曼哈顿博士所陷入的困境,有一个更好的解释。在说这个解释前,我们先讨论一下悖论。
人类总结的许多悖论,其实本质上都是思维使用了不收敛的算法。这些算法往往在具体的场景中可用,几次迭代就能得到结果,大大提高了思考的效率。但推广到无限的情况下,就失去了效率,让人陷入迷惑中。
举个简单的例子,一个数列:
头一次赶在十点半的闭寝死线冲回,也同时实现了观看年度最闷片还不睡着的观影奇迹,面对电影手册年度前三的国际大闷片,虽然依旧不甚明白,但却坚持理解,值得鼓励鼓励。
扎马讲述的是被困在殖民地的流亡者的故事。故事非常简单,主角扎马是效忠于西班牙帝国的一位地方法官,任职于巴拉圭,希望被调到布宜诺斯艾利斯,与妻儿团聚;于是他向上级提出调
头一次赶在十点半的闭寝死线冲回,也同时实现了观看年度最闷片还不睡着的观影奇迹,面对电影手册年度前三的国际大闷片,虽然依旧不甚明白,但却坚持理解,值得鼓励鼓励。
扎马讲述的是被困在殖民地的流亡者的故事。故事非常简单,主角扎马是效忠于西班牙帝国的一位地方法官,任职于巴拉圭,希望被调到布宜诺斯艾利斯,与妻儿团聚;于是他向上级提出调职申请,开始了一场漫长而无望的等待。
影片是靠着一个寓言构建的:“有一种鱼被河水排斥,又要不停的亲近河水,因为离去将会死亡。”用寓言统领全片,串联和建立影像的整体性。扎马就是在这样的复杂而矛盾的处境里存活的,极其简单的文本,模糊的、神话般的表现手法。全片创新出一种所谓“有机影像”的概念,看似云里雾里的无序镜头,所有的意义都是用后续的镜头赋予意义的,全片都在用一种推翻、返组、转化和变异当中,进行一种有机的,带入观众的举动。自然,有机是相对于无机,相对于无生命实体而言。那么有机影像显然是带入人类身体、承认身体体验的影像。
全片没有运动镜头,透视的构图,将画面还给观众,观众被赋予了一种人本意识,唤醒的是一种风景观看,而声音是呈现给扎马的,放大扎马的意识声音,压迫观众,框住观众,被困的感知用声音和镜头呈现出一种时间的延续,一种有机感的权利压制,压制的是扎马,也是观众自己。
殖民者是一种规则的反叛者,用延后的停滞的文明规律,去破坏自然的规律(被殖民者),但反倒被规则所毁灭,因此呈现出一种困境。扎马是不能确立自己文明人和殖民者的角色的,用偷窥的角度而不是权力的压制者的方式对待土著人,又会因为文明人的羞耻心引发权力的暴力行为。其中色彩也有寓意,比如殖民者用鲜艳的色彩表现出权利,最后又被鲜艳色彩的印第安人反压制,还有充满绿色的结尾,很多细节我还没有认真分析,草草略过,有空再谈。
“空间就像身体一样,聚积着记忆。电影对于空间的处理,如果建立在历时基础上,在时间的洪流中积聚记忆,便有可能将我们曾经在外部世界中“感觉”到的人物、地点和事件,移入我们的内部世界,从而再次遇见我们先前的生命体验。”
我先是被里面有特色的人物吸引,贝贝、淘淘、皮皮、呼呼、妮妮几个主要的儿童形象都非常有趣,我喜欢贝贝的兔耳朵、喜欢淘淘的
小熊爪、喜欢皮皮的卷发、喜欢呼呼的大头和妮妮歪在一边的俏皮小辫子。
这些角色做的都很有创意,而且也非常贴合他们的性格。他们每个角色
我先是被里面有特色的人物吸引,贝贝、淘淘、皮皮、呼呼、妮妮几个主要的儿童形象都非常有趣,我喜欢贝贝的兔耳朵、喜欢淘淘的
小熊爪、喜欢皮皮的卷发、喜欢呼呼的大头和妮妮歪在一边的俏皮小辫子。
这些角色做的都很有创意,而且也非常贴合他们的性格。他们每个角色都有着自己的个性,贝贝聪明心灵手巧,淘淘调皮活泼、皮皮睿智博学、呼呼憨厚善良、妮妮温柔、善解人意。他们又各自有着缺点,贝贝有点
害羞、淘淘有点莽撞、皮皮有点自以为是,呼呼有点自卑、妮妮有点胆小。因为性格的不同,他们就会有各自擅长和不擅长的事物,因为有着不同的缺点,他们也会犯不同的错误。
现实世界里谁又是完美的人格呢?谁又不会犯错呢?重要的是犯错后能在正确的指引下改正,这是人生中最重要的品德。熊兔子贝贝里的每一个角色都在不断地犯错,不断地改正。每一次的犯错和改正他们都在学习、在进步,有爸爸、妈妈、老师、村民们的鼓励和帮助,孩子们都在跌跌撞撞中成长起来,变成一个更好的自己。
受不了了,来更新下剧评,看到24集,有些追不下去了,这几集实在太闹心了!前面虽然剧情闹心但是用幽默的方式去处理,会让我观感上更好接受一点,现在就感觉每集只有男女主恋爱的那几分钟让我舒心点,其他都是气人的。希望编剧能明白一件事,让观众闹心不会让你抓住观众的心,你如果把视角更多的放在男女主内心变化跟解决问题的视角上,少给我看点蓝俏俏作妖,我追剧的欲望会大很多。
受不了了,来更新下剧评,看到24集,有些追不下去了,这几集实在太闹心了!前面虽然剧情闹心但是用幽默的方式去处理,会让我观感上更好接受一点,现在就感觉每集只有男女主恋爱的那几分钟让我舒心点,其他都是气人的。希望编剧能明白一件事,让观众闹心不会让你抓住观众的心,你如果把视角更多的放在男女主内心变化跟解决问题的视角上,少给我看点蓝俏俏作妖,我追剧的欲望会大很多。
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作为一部家庭剧来说,人物弧光做的真不错,每个角色看似抓马的地方,我都能找到人设立得住的地方,而剧情整体风格处理的比较轻松,极大的缓和了剧情里气人的部分,这个处理才让我才能看下去,不至于被气死。
先说我觉得演的最好的许娣老师,许娣老师演技太好了,我曾看过她塑造的其他母亲角色,都是家庭剧,但风格完全不同,这部剧里塑造的这个单亲妈妈,可气又可怜,生动的塑造了这样一个敏感多疑但又努力做到最好的单亲母亲形象。目前最高光的就是十一集母子对峙戏,一方面觉得自己都是为了儿子好的自我肯定,一方面又是害怕儿子生气的害怕和委屈,当儿子说因为她才没办法恋爱结婚时,她自责又委屈,许老师哭的肝肠寸断。整段戏,把这俩母子关系中的拧巴表现的淋漓尽致,徐秀兰这个明明很气人的角色一下让我觉得她可怜又可悲,许娣老师真是太厉害了。
提到了这场母子对峙戏,自然要说一下这场戏的男主,当妈妈说要用一辈子的时间来照顾他的时候,他叹了口气,这种沉重的母爱,挣不脱躲不掉,他只好选择自己承受,也只能选择在工作上努力追求了。这种不结婚不恋爱性格还好的“高富帅”,一直单身到被女主捡到的设定,我一直都觉得悬浮的不行,不是gay就是有什么黑暗面才对,这部剧则对这种人设做了很合理的解释:因为他有个控制欲极强的妈妈,所以他宁可不去爱,不伤害自己也不伤害别人,所以他明明吃女主的醋也不去追求,所以他说拒绝林洁是因为不想伤害,合情合理。
然后说说另一个家庭里的角色们吧,重男亲女的理直气壮的爸爸关永年,非常典型的传统式父亲,这样的父亲生活中真是比比皆是。他不是不爱自己的两个女儿,他也疼她们,虽然嘴巴不饶人但还是同意了大女儿的“下嫁”,还凑了七十万让女儿能完成职业梦想,可他从小到大的认知就是儿子才能传宗接代,儿子就是特宝,一家人就不存在“吃亏”,他再疼女儿也突破不了这些传统观念对他思想上的限制。
母亲刘淑琪是这个家里润滑剂一般的存在,她心疼女儿、理解丈夫、了解儿子、善待没有血缘关系的大女儿,她做到了她能做到的最好,但她也是最没有话语权、最没有自我的那一个,剧里没有交代她的过往经历,甚至看不到她有什么兴趣爱好,这个人物的设计太精巧了,对比其他三人的各种诉求,她一直是失语的,她说的话丈夫就没有真正听过,这个设计合理的让我难过。
弟弟关震雷,目前最气人的一个角色,其实他眼光真的不错,贝贝是个好女孩,他爱的彻底,彻底到丢掉自尊甚至可以牺牲亲情。他自知靠自己的条件贝贝家不可能同意这桩婚事,所以他认为自己唯一的选择就是啃老啃姐,反正他爸告诉他,他不管在家里怎么作都是合情合理的,一家人都该为了他过的好而燃烧自己,这样的弟弟我身边就有真实案例,甚至比他更烂人,溺爱浇灌出来的果实,想吸干土壤里最后一丝生气一点也不稀奇。
二姐关雨晴,其实她已经算很幸运,她小小年纪就有了奋斗的目标,父母也支持她去实现理想,所以她才有能力站到有话语权的一方,而更多重男亲女家庭出来的女孩子都只能如她母亲般处于失语的境地。就这个角色以女主来说,我觉得是挖掘的还远远不够,这是我觉得非常可惜的地方,机长的身份换成其他白领角色好像也没问题,家庭压力步步紧逼可她的角色弧光没有任何变化,我感受不到她内心的挣扎,她一直都是那样好强、倔强的人设,但为什么给我一种妥协的好像也很轻易的感觉呢?好在造型养眼且感情戏部分处理的还不错,这样一个坚强独立的女性,哪怕有好感也不会太外露,何况对方还有个难搞的妈。
人物塑造的不错是我觉得我能一直看下去的最重要的地方,虽然这剧我觉得还有很多很劝退的瑕疵,比如开头的英文对不上口型,飞机遇到火山灰那段情绪塑造的完全不对,安全降落后的欢呼看的我尴尬癌都要犯了,贝贝爸妈直接理直气壮住到关家我就真的很想问这是什么“大小姐”的父母?但这些完成度上的不足我觉得不能掩盖它闪光的地方。何况我还没看到关震雷遭报应呢!我看幕后故事里好像有他哭的样子!快给我安排上!??
1 什么银行从头到尾只有摄像头来控制,关了就没有其他传感器了? 从天窗弄个洞就进去了,还是大白天 三个黑衣人 从天上乱飞...
2 从进去到打开进入金库 一路上一个人影都没有 所有人都在监控室喝茶???
3 百年历史了 所有的核心都是一个秤的话,地下室怎么人影保护都没有,下水道随便
1 什么银行从头到尾只有摄像头来控制,关了就没有其他传感器了? 从天窗弄个洞就进去了,还是大白天 三个黑衣人 从天上乱飞...
2 从进去到打开进入金库 一路上一个人影都没有 所有人都在监控室喝茶???
3 百年历史了 所有的核心都是一个秤的话,地下室怎么人影保护都没有,下水道随便进,那岂不是随便找点东西就可以糟蹋了 ,焊上不就好了,一点保护措施都没有
4 金库的系统 进点水,再放掉 就算完事了吗...那个男的还轻松游出来了.笑死金库是 他家后院 随便游泳出来
5最扯的就是结局这段, 一个学生小屁孩+一个女的 在 几百个警卫的银行 乱跑 上下乱跑,一个警卫都没遇上...玩的是抗日神片吗,英雄主义发挥到极致,警卫扎堆像一堆傻瓜
最后搞什么CP强行扯犊子
我还以为 男主设计了双重逃脱路线,早就预判了男同伙叛变,设套把他留下,自己跟女的用另一套系统逃出生夭 才算反转 这什么呀
到了第三季,看得好累。故事太牵强了,很多人的做法都不能用正常人的思维去理解。
比如卡佳爸爸和伊戈尔怎么就突然成了朋友,虽然目前他们有同样的敌人费舍尔,但是卡佳爸爸杀死了伊戈尔的爸爸,两个人还是有不共戴天的仇恨……怎么感觉他们都不在乎了!
另外那个警察头头做了那么多坏事,杀死了伊戈尔妈妈,又差点杀死卡佳爸爸,怎么还一幅正义的面孔,他的做人逻辑到底是怎样的?
到了第三季,看得好累。故事太牵强了,很多人的做法都不能用正常人的思维去理解。
比如卡佳爸爸和伊戈尔怎么就突然成了朋友,虽然目前他们有同样的敌人费舍尔,但是卡佳爸爸杀死了伊戈尔的爸爸,两个人还是有不共戴天的仇恨……怎么感觉他们都不在乎了!
另外那个警察头头做了那么多坏事,杀死了伊戈尔妈妈,又差点杀死卡佳爸爸,怎么还一幅正义的面孔,他的做人逻辑到底是怎样的?
最让我不能理解的是维卡,她刚刚生完孩子,应该母爱爆棚,人生的重点应该是照顾女儿,而且孩子爸爸已经死了,孩子已经不能再失去她了,这个时候她还要给伊戈尔挡枪眼,伊戈尔对她真得有那么重要吗,还是不理解。
伊戈尔也有让人无法理解的地方,首先不提他脚踏两只船了,这只能说他“渣”。他最怪的地方对复仇的态度,他明明就是报仇,非说要追求“公平正义”,然后用一副公平正义的面孔,把身边一大推人拉进了复仇的漩涡,然后带着大家一起毁灭,最后他还亲手开枪杀死了费舍尔,如果他真的要的是公平正义,应该开枪打伤对方,而不是一枪毙命,何况最后一切已经真相大白,他们之间的恩怨,伊戈尔和其父亲并不是无辜的受害者。
看来,这部戏的编剧已经是想怎么编就怎么编,已经完全不顾及生活的逻辑和人性的逻辑,编剧为了突出爱情,完全抹杀了母性,而一个女人的母性才是最伟大的。有的时候编剧为了突出一种仇恨的戏剧效果,又放弃描述另外一种仇恨,实际上无论是杀母还是杀父,都是不能被接受的。
这部戏最好改个名字,叫做《人性的毁灭》。我已无力吐槽,一部已经失去人性逻辑和生活逻辑的大戏,不要再拍下去了。
以“美文推荐+美文朗读+人物访谈”三位一体模式,打造的文化情感类综艺节目《阅读·阅美》正在江苏卫视播出。该节目精选美文,挖掘文字间的动人笔触,通过明星推荐人声情并茂的阅读,传递出了主人公们既温馨而又触动人心的生活故事。在最新一期节目中,一位乐观爽朗的独腿女孩谢仁慈,就以一篇朴实无华的生活记事文《这,就是我》带领观众走向了她克服困境,突破自我,最终涅槃重生的花样人生中。
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这大概是我近几年看过的最短的小甜剧。我对这一类的剧要求不高。
12集,每集二十几分钟,这就注定了整个剧的节奏会很紧凑。事实证明,确实如此。这个剧的节奏快得像坐了火箭一样。好多剧情之间太跳跃,跨度太大了,中间的空白部分,完全凭自己脑补分析。
这部剧的闪光点在于很多画面真的很唯美,气氛渲染得特别好。这里就不得不说剧里的演员每一位都很棒,主演们演得十分出色。特别是李汶翰,两
这大概是我近几年看过的最短的小甜剧。我对这一类的剧要求不高。
12集,每集二十几分钟,这就注定了整个剧的节奏会很紧凑。事实证明,确实如此。这个剧的节奏快得像坐了火箭一样。好多剧情之间太跳跃,跨度太大了,中间的空白部分,完全凭自己脑补分析。
这部剧的闪光点在于很多画面真的很唯美,气氛渲染得特别好。这里就不得不说剧里的演员每一位都很棒,主演们演得十分出色。特别是李汶翰,两年前拍的剧演技出人意料得好,共情能力很强。整部剧的笑点和揪心点都在他的身上,在车库里看到前女友出轨的那一段镜头里,他红了的眼眶和倔强忍住不哭最终失败的样子,令人印象深刻。还有就是怼前女友那一段也很出彩,李汶翰和王嘉宁的表演很不错,李汶翰专业气人,王嘉宁生气无奈又想好好交流的样子也很好笑。另外,李汶翰弹吉他演唱也是剧里的名场面。
而且看过李汶翰的其他剧,再看这里的刘星语,会觉得刘星语就是一个独立的人物,没有千篇一律的感觉。我觉得李汶翰演得很自然,不会出戏,第一部男主戏,各个细节处理得很不错,真的挺有天赋的,多多磨练,期待以后演绎更多优秀的剧里人物。
可能因为时长的原因,很多我觉得可以挖掘丰富人物形象的地方也都轻描淡写地过去了,有些可惜。
要说这剧唯一的缺点就是这里了,时长太短,要讲述的东西太多。如果剧方能出个加长版或者未删减版的就更好了,有些情节衔接真的有点点生硬,很多人随便瞄两眼不仔细看可能会一头雾水的。
鉴定完毕,这是一部极其不注水的剧。
【铁拳英雄】我曾经也是喜欢过陈展鹏的,还管人家叫展鹏哥哥,现在只能叫在我心中过气的展鹏哥哥,可人家依然能演男一演主角,在TVB也是一线,薪水依然可以傲视群雄,可是他的演技真 【铁拳英雄】我曾经也是喜欢过陈展鹏的,还管人家叫展鹏哥哥,现在只能叫在我心中过气的展鹏哥哥,可人家依然能演男一演主角,在TVB也是一线,薪水依然可以傲视群雄,可是他的演技真的一成不变,真的没变化,这就叫演员之间的区别,也可以叫差距吧,王浩信、谭俊彦、张振朗的努力,不是喊喊口号,而是真的看到他们在一点一点的变化,你所有的努力都不会白费的。 这部剧还是很好看的,至少只能在TVB还能看到认认真真在打的剧,不是咔咔开枪,不是唰唰做点五毛特效,演员都实实在在的去打功夫拼拳脚,视觉上好看很多,女演员很拼,但是我真的不喜欢皮衣,真心觉得没有创意,有模仿之嫌。 剧本整体还算扎实,反正剧情推动到哪里都还算比较扣人心弦,我内心还是很期待这种题材的,因为少见了。 我不满足的地方,是我特别喜欢元秋,希望她的戏份能多点。 推荐看,下一部见#我的第191个剧评
本来以为是翻拍,结果完全没啥关系。
港台导演始终是要表扬一下的,至少不尬。滤镜已经是标配,我都懒得批评滤镜太重了。
颜值在线,男主明明还是18线,都不舍得脱一下,白练那么辛苦了不是?还是“是另外的价钱”,剧组没预算?有的看还不给看,真小气。
我看
本来以为是翻拍,结果完全没啥关系。
港台导演始终是要表扬一下的,至少不尬。滤镜已经是标配,我都懒得批评滤镜太重了。
颜值在线,男主明明还是18线,都不舍得脱一下,白练那么辛苦了不是?还是“是另外的价钱”,剧组没预算?有的看还不给看,真小气。
我看完这部剧,硬是没点赞也没拉踩,是一部让我不想发表言论的小网剧,说明什么?
小时候的梗看到都要吐了,编剧这钱真容易赚啊。
看完《少年歌行》之后剧荒了,就点开这个开,只是冲着不长。结果,还是觉得太长,可以再精简一半。很多桥段的确都是韩剧抄来的,这点就不用辟谣了,那你好歹也学人家拍的美一点啊。人家抖被单的那一对是拍的多惊艳。
哎,我连写都不想写了,随便你们看不看吧。
正常这个电视剧能得2-3星,但是这是将夜2,代表了与琅琊榜、庆余年齐名的精品电视剧,这样的表现真的想给零颗星。将夜1的宁缺、桑桑、山山、叶红鱼、陈皮皮、夫子、大师兄、二师兄、三师姐、唐王、王后、李渔、朝二哥、隆庆等等等等,每个主角和配角都十分鲜明个性,特别是宁缺和叶红鱼,特别有个人光环和特性,但是这第二季竟然把这么重要的两个演员给换了,还换成了这种走过场式的演员演技,你们是觉得将夜1成功的很
正常这个电视剧能得2-3星,但是这是将夜2,代表了与琅琊榜、庆余年齐名的精品电视剧,这样的表现真的想给零颗星。将夜1的宁缺、桑桑、山山、叶红鱼、陈皮皮、夫子、大师兄、二师兄、三师姐、唐王、王后、李渔、朝二哥、隆庆等等等等,每个主角和配角都十分鲜明个性,特别是宁缺和叶红鱼,特别有个人光环和特性,但是这第二季竟然把这么重要的两个演员给换了,还换成了这种走过场式的演员演技,你们是觉得将夜1成功的很偶然吗??看看陈飞宇的宁缺和陈皮皮的互动,看看陈飞宇的宁缺和桑桑的互动,看看里面所有演员之间的牵绊和感觉,这第二部没有灵魂,感觉所有的台词都像是念出来的,不是心里说出来的。
逼着自己追剧,真的是够了。
请愿重拍宁缺和叶红鱼相关的剧情,重新剪辑制作。
古语有云“海纳百川,有容乃大”,包容是中华文化的重要组成部分,从近期热播的《你好,昨天》中得以窥见。
地域方面。小吉街本居住着陈,高,谭,郭四家,属老街坊,马家后续搬迁至此,初来乍到,成了新街坊。随着马家的烤鸡店由初开张到生意稳定,不谈“新”“老”,五个家庭融为一个整体,朝夕与共,守望相助。
古语有云“海纳百川,有容乃大”,包容是中华文化的重要组成部分,从近期热播的《你好,昨天》中得以窥见。
地域方面。小吉街本居住着陈,高,谭,郭四家,属老街坊,马家后续搬迁至此,初来乍到,成了新街坊。随着马家的烤鸡店由初开张到生意稳定,不谈“新”“老”,五个家庭融为一个整体,朝夕与共,守望相助。
情感方面。在小吉街,街坊间只言温暖,没有嚼舌根,没有倒是非。陈晨姐闪婚,离婚,再婚;高致远父亲二婚;郭富成,单亲家庭,且长期留守在家;周莉姿母亲常年在国外,(剧中未提及其父,大抵也为单亲家庭)她寄住舅舅家……这些看似不同寻常的情况,并没有变成街坊们茶余饭后的谈资,并没有变成街坊们口中取笑,攻击他人的利刀。不论是喜乐还是忧伤,小吉街都将其全盘接纳。
人际方面。高致远,陈澄,公认的学霸,谭心,周莉姿,郭富成,马小乂,无可争议的学渣,学霸和学渣间未见无法逾越的沟壑,一个叫友谊的词语将他们紧密连结在一起,情谊日渐深厚。
正是一条又一条的小吉街,承载了无数个和而不同的中国家庭,正是一个又一个中国家庭,组成了我们伟大的祖国——中国。不论是1997年,还是今天,中国人民始终与祖国血脉相连,晴雨同舟,新的一年,让我们携手并进,为实现中华民族伟大复兴的中国梦汇聚起磅礴力量。
上周刚看在博物馆看了《水中的奥菲利亚》,又想起之前学戏剧史的时候讲到的这部莎士比亚著作。带着这些背景来看感受可能会比没有看过原作的人不一样。看画的时候,静静地驻足至少十分钟,慢慢地感受每一笔中都带有对这个女子爱恨的描写。电影卡司选得不错,戏剧张力也不错,毕竟是从另一个角度看的故事,更女性化,更感性。镜头对人物的捕捉方面感觉还可以更好,看的时候情感随着故事走线上下浮动总是期待更强烈的视觉冲击,
上周刚看在博物馆看了《水中的奥菲利亚》,又想起之前学戏剧史的时候讲到的这部莎士比亚著作。带着这些背景来看感受可能会比没有看过原作的人不一样。看画的时候,静静地驻足至少十分钟,慢慢地感受每一笔中都带有对这个女子爱恨的描写。电影卡司选得不错,戏剧张力也不错,毕竟是从另一个角度看的故事,更女性化,更感性。镜头对人物的捕捉方面感觉还可以更好,看的时候情感随着故事走线上下浮动总是期待更强烈的视觉冲击,但呈现出来的却让人感觉只是点到为止。比如决斗的场面或者是奥菲利亚丧父之后的感情流露。女主的表演其实很好了,把少女陷入爱情的热情、发现秘密的忐忑和知道真相的恐惧都一一呈现出来。但和男主对比总觉得有点违和,虽然哈姆雷特角色本身很极端但是毕竟是电影,男主的表演方式说很戏剧吧又不够极致说电影吧又显得浮夸有种左右为难的感觉。 这里再回到上面镜头的问题,本来应该帮助加强这些情感起伏和情节的碰撞然而无论是近景还是远景都还是太一带而过难免显得不够过瘾。
最后,原著和原画还是要推荐一下,经典毕竟有成为经典的道理。
讲述了月球探测器在月亮上捕捉到白色影子,大雄认为是月亮上有兔子,惹来大家耻笑,结果哆啦A梦利用神秘道具,“异说俱乐部徽章”,在月球背面建造出一个月兔王国的故事。
讲述了月球探测器在月亮上捕捉到白色影子,大雄认为是月亮上有兔子,惹来大家耻笑,结果哆啦A梦利用神秘道具,“异说俱乐部徽章”,在月球背面建造出一个月兔王国的故事。
想了一想还是加一句,本文完成于E02之后,写的时候评分9.3,我自己给出的也是五星。(翻相册发现竟然当时还截图了,那发在这里留个…记录吧…唉)