看到安定小哥哥那一屋的“人”啊，简直是热闹得不要不要的，居然还和“手纸”小姐姐谈恋爱，这就算了，马桶小哥怎么能这么帅呢！瞬间圈粉了，这个剧的颜值真的爆表！日常风格的对话，加入情境之中，竟然有意想不到的幽默感，笑到几乎喷饭。真的久违了，《限定24小时》物化人来袭，让我们刷到了这么有趣的现实版童话。前阵子《结爱·千岁大人的初恋》一只千年白狐，人狐相恋唯美到心醉。然而，在这部剧里，二次元的画风都无法阻挡编剧疯狂扩张的脑洞，一般的跨种族恋爱不算阻碍，跟外星人、美人鱼谈恋爱也不新鲜……因为在“物化人”的世界里，有趣的人类跟手纸、家电谈恋爱，想想有很刺激！好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。被这部超下饭的《限定24小时》圈粉，我是认真的！

“如果爱是命中注定的相遇.......就算是天定的良缘也会有辛苦"的歌词在《金玉良缘》里面，长风、晓萱、麒麟、元宝，我觉得不管在戏里戏外，谁的感情生活都不是一帆风顺的总是会有波澜，总会有起起伏伏的...剧本虽然有带着现代一点元素轻喜幽默的风趣，我一直觉得剧本里除了二皇子，我觉得每个人都有每个人的善意，也并非是大恶、十恶不赦之人。元宝：虽然有显贵家世，超然的地位，虽然孤高自傲，人在高处自然自然会有一种傲气，但是在高处他也没有像其他纨绔子弟一样靠着父辈的财产，还是有区别，有自己的本事，高智商、卓越的鉴赏力和不庸俗，带着幽默风趣，（但是可以到了爱情就智商为零了）为人正直，孝顺，虽然为了自己的母亲也有打过自己深爱的人，但是有时候是礼教理当如此，另外一面是因为爱的太深，不知道面对自己深爱的人应该怎么想审问犯人那样应对自如，有时候并不是他自己本意，有时候他也为难，虽然很多元宝每次流泪，引得人心里隐隐作疼，不是有人说”男儿有泪不轻弹“么，男子本来就不会轻易流泪，人总是情到深处眼泪留下，才是很正常的心里反映。元宝为麒麟，为自己养母流过泪，两个都是爱他，他爱极的人。麒麟：虽然麒麟每次与金夫人吵架，虽然有些无厘头，让人厌恶，可是反过来一面想，当自己的母亲，不理解的时候你自己会不会怎么冲撞她，更何况，麒麟是一个单纯、天真、敢爱敢恨的女子，女汉子的形象，可是不乏心思细腻，但是问题没有元宝想的透彻，一心想为自己的养母主持公道想元宝还有王氏相认，想元宝叫一声娘。按常理来说，这个是很正常的人事情，他是在江湖上长大女子没有那么多的繁冗缛节，不知道什么叫大局为重。柳文昭：他是爱极了麒麟，为了 柳门能重新发扬光大，被迫投靠二皇子，他也是可怜人，为了生存身不由己，想要给自己还有妹妹还有他们柳家很好的生活

时间如同一个漩涡。年轻与年老面对时间的区别，大概在于距离漩涡远和近时截然不同的意识。前者因为手里尚有大把时间可用来挥霍，于是一径麻木。后者则逐渐有所警觉，所以他的心和眼睛如同寂静的房子，在某个时刻突然被深夜的月光照得雪亮。

他们也有相似。相似在于无论快慢终有一日会被时间的漩涡吞没。

影片中的老人厄尔面对时间，不同于年轻人对时间没有足够的意识，也不同于更多他的同龄人，面对所剩无几的时间恐惧，焦虑，或者干脆撒手静等死神的来临。所以他的生命成为了一个传奇。

他的传奇在于他既没有逃避时间，也没有刻意去战胜时间。而在于他对时间的不卑不亢。他与时间从容共处，既没有恐惧，也没有企图去扼制。如同在跟死神跳一支华丽的舞蹈。舞蹈中，他获得的是一种心甘情愿的满足。

当然，厄尔并非生来就擅长这种处理时间的艺术。他付出了代价。

或许是因为直到老年他仍然具有一种如同孩子般好奇活泼的天性。属于那种容易追随一只蝴蝶而在不知不觉中迷路的类型。所以差一点他几乎就被时间的漩涡吞没。因为人在真正追逐自己的热爱时是对时间没有意识的。很容易顾此失彼。厄尔在园艺上有所收获，留给妻子和孩子的却是漫长的孤独。如果真是那样的结局，他直到临终都不能挽回家人的爱，并且会因电商的冲击，园艺破产而一贫如洗。

而当他终于因为一个偶然的契机得以反省，并重新调整他处理时间的方式时，他也并没有视时间为敌，企图扼住时间的喉咙，没有刻意远离那个即将把他吞没的时间漩涡。他的方式并没有拒绝，也并不曾否认。他一度遗失了时间，此时开始找回时间，并尊重时间。他做好了准备要温和而平静地进入那个时间的漩涡，那对它来说不是一种死刑，而是一个拥抱。

悬疑，惊悚，犯罪，爱情，都可以是这部影片的标签。但对我来说，最让我感慨的部分是它讲述了一个关于时间的故事。一个老人在他的晚年如何认知时间，并处理与时间的关系。

印象深刻的一段是妻子问他，我一直不明白为什么你把更多的时间用在花上而不是家人。他说，因为每一朵花都是独特的，它的生命极其短暂，开的瞬间几乎就达到生命的终点，值得用心对待。

显然这个回答如同孩子的眼睛一样清澈纯粹。人的生命与一朵花并无不同，从某种维度来看短暂如同一梦。用怎样一种方式才算用心对待了一生？是无视时间，还是紧紧扼住时间？或许都不是，无视时间或许会在一生庸碌中不知不觉滑向那个漩涡而不自知。扼住时间，可能一生都变成了飞速掠过的风景，难免狼狈匆促。所以从容才是一种真正的智慧。就像厄尔，命悬一线也不能阻止他坐下来从容地享受一个好吃的猪肉汉堡。

人从获得生命的最初就被抛入时间的汪洋中。有的人一辈子被囚禁于海底，有的人发现陆地上的乐趣而再也不思回返。厄尔既没有抛弃时间，也没有屈服于时间。他是岸边踏浪的纯真的孩童。

时间所呈现的样貌和质感因人而异。尤其对老年人来说，时间意义非凡。无论89岁高龄的东木先生是否藉此谢幕，他对生命和时间的表达已然圆满。大概只有一个进入老境的人，一颗老的灵魂才会真正洞悉关于时间的秘密。

我发现现在的小甜剧有一个方向，就是配角都不是那么的讨厌了。

整部剧看起来就是神清气爽，你只要看着两个主角甜就行了，男主角的颜还是挺耐看的，还挺腹黑，很萌的身高差，很美的校园剧！

不愿动脑子的老阿姨，就喜欢看这种，只负责姨母笑就可以！

不知道现在的大学校园恋爱是不是如剧中一样，都那么的开放啊！

要知道耶稣的门徒排座次地狱都有18层，人间又怎么可能绝对公平公正。。。

谁能 告诉我

为什么 人和人之间 会有隔阂

又为什么 我们相差 越来越多

是谁 在背后操纵

又是谁 在打破平衡

左边 是摩天大厦

右边 是饿哭的孩子

为什么 会有差距

又是谁 在制造悲剧

有钱 自然必要

不然 怎么让 马儿奔跑

有人的家 像火柴盒子 一样小

有人的庄园 从里到外 千里迢迢

我们肚子 空空如也

他们 大腹便便 穿金戴银

我们 如此无助

他们 总说无辜

明明 距离 那么近

天上人间 有深渊

我们 如此无助

相距 那般遥远

明明 距离 那么近

天上人间 有深渊

我们 如此无助

相距 那般遥远

我的外表 邋遢

为了谋生 枕戈待旦

你的内心 肮脏

为了赚钱 不择手段

我 安分守己 愁一日三餐

你 资本腾挪 看人们绝望

这里的 人们 水深火热

而你却在 异国他乡 申请破产

这里 有两个世界 一黑一白

穷人很多 富人很少

你 开着豪车 住在别墅

而我们 寸步难行 还要为空间而战

挤在出租屋里 连屁 都不敢放

完整的看完了片子，作为一部投资和制作时间有限的影片，必须说这部片子还是很不错的。当然，肯定有着各种各样的问题。

故事的世界观，最先交代了影片中的世界观，本来是有四个部族的。但是，到正片故事中后，部族成为了三个。为什么？

这就是整个影片的故事，要回答的问题。

导演十分讨巧的，让本片的主角，刺客无影带着大家一起来探寻这个真相。而主角无影自身，也和这个真相有着千丝万缕的联系。

他的陷入的幻境，所看到的和自己妻子一模一样的那名女子是谁？到底是不是他的妻子。其实，只要认真的看了，答案就再明显不过了。

他的妻子，其实就是影片中被屠族的「原民」。而且很有可能是所剩不多的一名。

至于，为什么他会陷入这个幻境，可能只有导演后面的故事才能告诉大家了。

这也回到，我写这个评论的开头，善恶之间，最难的是什么？

通过影片，我想到回答的是，最难的是知道自己是善还是恶。

可以看出，导演，在本片最大的毛病是，过分的想要追求一些精致的场面，但是又被有限的预算和时间给限制住了。

同时，这也导演最大的优点，他是知道观众想要什么的但是没做到。作为一部网络电影来说，要做到通俗和有深度是很难的。只能期待后续作品了。

忌廉沟鲜奶，cream soda and milk, 什么东东？原来就是汽水兑牛奶，电影中父子之间的私心饮品。虚惊一场，我还以为是不良青少年之间的咸湿行话。

我这么推测的缘由是，这部电影的题材是讲述低层青少年问题。这是对的，却不料它想诉说的比这个更多，青少年成长，家庭关系，教育，林林总总，而后两者占的比重更大。

当我对七十年代的香港社会境况有所了解，便对电影对上述问题的直面升起一股敬意。作为香港电影新浪潮的一员，本片不多见地将镜头直指当时香港社会的痛点，就此而言，电影的现实主义的价值取向是可以被称颂的。

然而电影故事实在太生猛了些，剧情的刚烈程度让人六亲不认。我说的“六亲不认”是字面意思上的：剧中的姐弟仅因志向不同而和平分手的父母离异而分开，从小童到青年，十年时间不通音讯，再到相见而不相识，相识而不相认。此等极端化的剧情设定，实在有碍于其“现实主义”的表达。

看起来，电影创作人员带着极端的“左派”意识形态来讲述这个故事的，剧中人物极度标签化。而作者似乎坚守这样一种刻画：这个社会上的“好人”必衰，而体面的成功人士必奸。由此，辅之以作者的“左派”价值观，这个电影同情并“歌颂”了衰人衰世，并仅将此作为电影批判而不再深入探讨。按照作者对故事情节的构建，凡剧中境遇不好的低层青少年，均属原生家庭问题，三个典型的家庭，一个父母离异，一个属大陆新移民，再一个是妓女的杂种私生子，他们自暴自弃，不思进取，甚至将社会工作者的救助拒之于外。他们只有怨愤，无心改变，奈何作者倾心于他们。。。

下班后的晚场电影，竟然是 literally 包场（五排五号的C位，六排六号原有一男子中途退场，只我与一包山药脆片竟始终）。

传说中最近是六大行星都在逆行，水星更是逆得发指。这片子的设定正是一种六星逆行，人均一逆，且又交错影响。宣传里有说似粤语版《爱情神话》，其实全不是那么回事。倒有几分承接罗启瑞、张婉婷伉俪那种亲情打底、怀旧元素镶边的《岁月神偷》一路，所以六星逆行，最后还在亲情伦理的太阳系里各自归位，父母是不在场的恒星（看到有人把六人角色与不在场之父母又各有索隐，大概不错，但不探究似也无妨）。

但镶边的元素还是可可爱爱，譬如“英雄本色”隐隐是三兄弟对照组；又譬如王菀之的角色设定里旁逸斜出一个“张迷”身份，倒很衬热闹痴气之下的冷静底色，令人想起她唱的《小团圆》，另一个伟文写道：“一起约好过年 缺席人物多于往年，只能齐集仍在的脸 赶快地拍下照片，你要记 记住这欢聚而不是太短。”

看黄子华一张耐老的脸也老了，听他说“一些关系无法形容，而又就是如此”，总归是“就让余情悬心上”，可转眼也就开门迎接新天使。倒令人感叹到底艰难时代，如今是连一点点意难平也留不得了。——也就让人想起张爱的那几句引用老了的话：个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去……

新《半生缘》貌似有新动作了。

就在昨天，影视葛二蛋爆料，新《半生缘》即将播出，并且改名《情深缘起》。

这会让张爱玲很生气吧。

《半生缘》可是她易稿数次的书名，从《十八春》到《惘然记》再到《半生缘》，这里有向市场妥协的因素。

张爱玲认为半生缘当书名俗气，看到情深缘起，她能被气吐血吧。

【详细】

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哎，本山大叔的这些个弟子啊，可能是真的不适合演电影，在二人转和小品的舞台上能够大放异彩的他们，一到电影上，就彻底歇菜。至于《乡村爱情》 这样超级长篇电视剧，其实我也没有觉得他们演得就真的有多好。这片子也是一样，看得我尴尬无比啊，尤其是四哥那个啤酒肚，就这样的也好意思叫老炮儿？哈哈，不过居然把老四也给整来一起拍片子，倒是挺难得的。

整部电影，剧情真的是细碎啊，严格来说，是真的没有什么真正的剧情，一堆人在那里各自嘚瑟。看资料上，老伍带着的几个人，各自都有鲜明的特点，但到了正式影片中，这些人都没有特点了，人物完全没有塑起来。而且，最后结尾的时候，深证莫名其妙就下雪了，但是后面的剧情又显示并没有真正的下雪啊，完全没有逻辑啊，你倒是给我交代下，这个雪是怎么来的啊？影片里类似这样的地方很多，难道是剪辑的锅？

（感谢 幻想帝国 和所有小伙伴的打赏~~鞠躬~~ 17.5.19)

1、 假如陆毅是坏人

被观众大呼痛快的一二两集，我看得是毛骨悚然。在陆毅还未找到确凿证据的情况下，他摆出一副“我吃定你了”的模样，一副绝对正确的面孔，还有一副天降审判的姿态，对那位处长大声质问，大加鞭挞。那个处长被塑造得虚伪、贪婪、“丧心病狂”，他的每一次伪善的狡辩，都在把陆毅的立场出发加以正义化——你这种国/家的公敌，政/府的蛀虫，我代表人民来收拾你了！

这样一旦认定嫌疑有罪，就能以事实有罪态度对待，任意加以拘留、审判、教训的制度，总是让我不禁有些害怕。

我害怕的地方在于：万一那个处长……他其实不“坏”呢？

万一一脸包青天大老爷为民做主形象的陆毅，他其实不是个好人呢？

万一我们所以为的道德标准，好坏，善恶，廉洁清白或不清不白，并不是适用于这个场阈的一套话语呢？

贪污腐败这个事情……在中国，怎么说呢，我不觉得它仅仅是一个道德的问题。

就像陆毅他自己指出的：在这个处长之前，已经有四个处长因为贪污被处置了。这是否说明，这个职务本身的、近乎不受监控的职权本身有问题？

另外贪污腐败在中国政场上，还有“表忠心”这样一个重要的作用。你的老师都在贪，你的同僚都在贪——你敢不贪？

管仲执政齐国后故意奢侈铺张，是主动将把柄递到齐桓公手里——主子，您看，您要办我随时办，我连我的罪状都给您准备好了。另一个例子就是汉朝开国功臣萧何，晚年自污名节，故意侵夺民众财产以自侮声名，刘邦当即为人民服务把萧何办了——萧何貌似成了唯一一个善终的开国功臣。

所以腐败是势在必行。深究下去，每个关键岗位都会有一点问题的。它是主子捏着的你的把柄，也是你向主子表的忠心。你什么时候不听话了，或者你的主子被人端了，你就一锅给端了。

一场浩浩荡荡的反腐斗争，说到底，不过是政权交替以后对利益的重新瓜分罢了。一把火烧净，再培植出新的草来。两边都不清白。装什么呢。

2、 圣人政治的由古而今

无论春秋战国的诸子百家们再怎么争鸣，孔子或孟子，荀子或老庄，他们的核心骨并无多变，就是呼唤一个悬壶济世的圣人。

韩非子终于没再呼唤圣人了，他呼唤法——但韩非子的法，也就是中国法，它不是西方法律的法，它是中国办法的法。韩非子的一整个思路都是如何利用办法来加强君权。

两千五百年后的今天，在《人民的名义》这样一部探讨权力与人性的电视剧里，创作者仍然在声嘶力竭高呼圣人——那位半夜三更骑着电瓶车赶到出事现场，力排众议爬上高处振臂一呼的“圣人”。仿佛中国无法摆脱的政治生态与腐败怪圈，就是因为一个圣人的不得志，以及一拨小人的为所欲为；仿佛帮助中国走出官官相护、全方位腐败的唯一解决办法，就是一个圣人站出来，把你们这些小人都办了。

于是陆毅这个伟光正的圣人继承者的形象，这个通过吹口哨、耍痞与颜值，来与我等人民群众站在一起的检察官形象，就这么轰轰烈烈地呼之欲出了。

——我们比我们两千五百年前的祖宗，稍微进步那么一点点，都不可以吗？

费正清在1998年版的China: a New History中评论中国的皇帝制度：“首先，皇帝的角色是一种随意的，非理性的，无法预测的行为来源，而官员行为则是惯例化的，可预测的；官员寻求秩序，皇帝打破秩序。其次，皇帝被认为拥有主宰生与死的随意的与无限制的权力。罪犯没有权利，因为中国的政治理论里就没有权利的概念。第三，也是最显著的一点，就是对于君主任意处置官员的普遍接受。”

看似一出轰轰烈烈的正邪角逐，最后拼的不过是权力，背景，以及“上面有人”。侵吞股权如此明目张胆，拼的是上面有人。嫖娼嫖得如此势所必然，拼的是上面有人。反腐反得理直气壮气壮山河，拼的也不过是“上面有人”——啊，陆毅可是高检空降的呢。

陆毅就是那个君主的代言人。他理直气壮的来源不是法律，不是正义，而是更高的权力。他的职责是代表新的君主来打破旧君主所规定的旧有秩序。就像他的老师，那个什么书记，对他的耳提面命所暗示的那样：“你这样会打破政治平衡……”

就连《人民的名义》这部剧本身，在反腐剧被禁播11年后的横空出世，原因也不过是，啊，“上面有人。”

3、 中国商人的命运

蔡成功这个人物，是中国商人命运的化身。老检察官对蔡成功的同情，大概是创作者对中国商人命运的关照。

在一个商本位社会，商人在积累了一定的财富实力后，就会干预以及掌控政治。在把控政治后，他们会寻求建立一个有利于商业运作的政治体系。他们的基本倾向是，建立自由开放的市场经济体系，以法律为本的市场规则，以及相对公平和自由的竞争环境。

而在一个官本位社会，商人在积累一定的财富实力后，就会对政权造成威胁。这时他们的道路只有两条，一条是拒绝合作，然后拜拜；另一条是找爸爸，寻求与政治合作。

巴结哪个主子是很重要的。巴结到哪个档次的主子直接决定你能混到什么程度。最好你直接就是主子的亲戚，比如高小琴。

像蔡成功这样跟主子没什么亲戚关系的，那就是一条走狗。主人喂的肉，他得吃吧？好，吃了你就有把柄了。办不办你完全看主子心情。

都说商人“富不过三代”。可是你看美国富了四代五代的多了去了。因为美国政治场阈的角逐对经济的干预很小，而在中国，政治角逐是直接影响经济的——经济就是政治。富豪榜的变迁就是中国政治派系较量的直播剧场。这方面的八卦各位自己看吧，我在这里就点到即止了。

《端脑》这个设定我是服的——用生命来玩游戏。没看过原著漫画也没看过改编的动画，直接看的剧，第一集就入坑，因为够惊险够刺激。刚开始以为是个犯罪题材的剧：两个侦探斗志斗上了不归路，一个把另一个杀了，颤抖鬼畜的画风还很Cult。不过怎料这只是个引子，直到几个主人公登场，才知道是讲几个少年推理破案的，一瞬间我难免撇嘴。但还好戚薇演的冷艳NPC成功地引起了我的注意，她说话时下巴不时向左歪20度角，非常有AI的风范，于是不知不觉就跟着她走进了“端脑”的世界，结果越来越喜欢主角的智慧和游戏里各式推理和闯关。

说起来也有趣，《端脑》是个青春题材的科幻推理剧，少不了少年之间纯洁的初恋，但竟不觉得乏味，因为有很闻所未闻的科幻冒险穿插其中。大多数纯爱故事都让人觉得主角谈起来恋爱智商就为负数，对比之下夏驰就是妥妥的人生赢家：追得了妹子，拆得穿骗子，荷尔蒙和好脑子双双在线，虽然表白的时候蠢萌如二哈附体，但推理起来就是少年版福尔摩斯。加上“端脑”游戏强大的科幻世界观和逻辑严丝合缝的设定，让故事主旨从“少年拯救爱情”上升到“少年拯救世界”，顺应少年英雄的大潮，跟国际接轨了——这样大胆革新的格局，国产剧里真没见过。

看完《端脑》之后的第一反应当然是想玩“端脑”，这游戏实在太刺激了，且不说玩家自身要德智体美样样在行，更有来自队友的不可控因素。夏驰第一次进入“端脑”游戏，是跟陌生人组队，在解决49变48个正方体的关卡时，哪怕自己已经有了十足的把握，但还要处理队友的猜忌，更可怕的是，在之后的关卡，和前一秒还是相互鼓励的战友，一丝微妙的变化就彻底扭转了友善局面，操戈相向，想要通关就非我即他。也就是说玩“端脑”游戏，不仅要会推理，还得懂人性。桌游我们都玩过，都懂游戏场合兵不厌诈，但有了科幻加持，“端脑”游戏能链接虚拟与现实，简单的娱乐变成了与命相搏的推理格斗，每次邂逅一个个或身怀绝技，或心怀鬼胎的队友/敌人，不觉就替主角出一身冷汗。

有如此强的代入感，要归功于这部剧的美术设计——竟然都是实景！绿幕我们都见过，抠图更是国剧的强项，但这部还原起来难度超高的《端脑》，偏偏选择了实景搭建，每个关卡都要单独设计，机关和道具虽称不上极其复杂，但都是可实际操作的，视觉效果甩五毛特效几条街。跟着主角的旅程，实际上观众也在闯关，这是《端脑》做的极其好的一点：给观众留出时间去推理，一方面既可以增加悬疑效果，另一方面也有思考的乐趣，闯关成功后由衷觉得刺激又欣喜。

很庆幸发现了《端脑》这部科幻推理剧，虽然一定有人忍不住将之与《饥饿游戏》等好莱坞的少年英雄题材电影做对比，但是在我看来，《端脑》的本土特色让它有资格独树一帜。科幻本就是一个相对较难操作的题材，容易雷人，但加入推理和闯关的成分，便用现实世界的逻辑一定程度上软化了科幻的设定，接受起来很容易有代感——就像看完灾难片就觉得会开飞机有必要，看完《端脑》，就会觉得推理能力太要紧了，脑子真是个好东西。而反过来，若你想感受靠脑子披荆斩棘，推理闯关的刺激感，就千万别错过《端脑》。

今天在影视艺术课上老师将这部影片放出来让大家欣赏，之前只是听说过章子怡的这部电影很赞，没有看过，今天看了之后才知道这些好评从何而来。

首先从女主来看，章子怡饰演的招娣是有名的美女，也是影片里“母亲”年轻的时候，在她身上最大的看点就是人物的刻画。整部影片对于人物尤其是女主的刻画十分到位，她的一颦一笑，一个动作无不反映出那个时代女子情窦初开时的心思，少女的娇羞在她身上体现的淋漓尽致，也将中国那个年代农村姑娘的淳朴善良体现的十分到位。表情和动作都十分美，细节处理的特别赞。剧情上，她喜欢上了从县城来到三合屯教书的老师，也就是影片里“我”的父亲，从初见第一面到之后给他送饭，这一个过程也演绎的十分丰富，随便拿出哪个镜头，仿佛都能看到人物的内心活动和心理过程。两个麻花辫的人物外形把农村姑娘塑造的十分完美，同时章子怡的感情发挥的很到位，不管是初见时的美好，还是分别时想送饺子却没来得及的伤心，都深刻反映了这个姑娘的性格。

除此之外，电影的画面更是一大亮点。电影里现实的场景采用了黑白暗调的表现，回忆场景则是用了彩色鲜调的表现，形成了强烈的对比。现实中，黑白的色彩，寒风凛冽的画面，衬托了当时“父亲”刚去世，“母亲”的悲伤，凄凉，回忆里，却用了景色优美，色彩鲜艳的画面，衬托出一段美好的初恋。

而在影片的音乐方面，也是无可挑剔的。整个剧情伴着悠扬的曲调，配着电影情节，很有煽情的意味。在片子的开头它是高亮的，象征着“母亲”萌动的心，她懵懂地一步一步，追求爱情。在“父亲”的去世，“母亲”的悲伤中，搭配一段二胡的独奏，更能体现当时的凄凉。动听，悲凉的音乐为这部影片添加了更美好的色彩。

最值得欣赏和观看的除了上述内容，我想说的还是剧情，剧情本身的真挚感人和淳朴，以及父亲母亲之间美好的爱情是最打动我的……

??标记一下第七集。??删了一大堆情绪上头时写的东西，可能因为只看了动漫所以会对一些情节有些许误解，就只针对动漫情节来说吧。不提马村长（因为觉得第四季似乎没有把马村长的故事线完整交代出来，所以不想就零丁线索说些什么），廖叔到底算不算是没有给陈朵选择呢？如果就弹幕而言（即陈朵的选择是死亡），问题真的在于廖叔有没有让陈朵选吗？在这一季刚开始弹幕就在说廖叔的问题，彼时廖叔在我心里可以说是一个负面形象，完全不懂得沟通、甚至有点黑心的形象，看到最后发现不是这样。后来弹幕又说陈朵想过正常的生活，我又在想是不是廖叔在这方面出错了。后来发现也不是这样，廖叔一直在试图为陈朵可以过正常生活这件事而努力。弹幕又说陈朵只想要自己选择，想要死亡，廖叔不懂，可不是谁都可以做出自己的选择的不是吗？我们会习惯性站在“主角”的角度考虑问题，问为什么陈朵想要这样你却不懂？觉得主角真可怜，觉得公司真是可恶。我反倒觉得陈朵最后与廖叔见面中的所作所为才令人气愤：因为没有人让她自由选择，因为她想要死亡，所以她就可以逼老廖杀她而大家都站在她的角度为她考虑吗？真奇怪。此外，起码公司在有关陈朵事件的处理上并不应该被如此诟病。我们也应该站在普通人的立场考虑这个问题，这个故事中，普通人不知道异人，不知道有一位可怜的蛊童，所以也不可能对她的人生共情。那么这些普通人的目的就是平安活着，不慎重处理陈朵的事，就是会产生伤及无辜的可能。所以公司的立场没错，只是最后的做法令人无语。因为站在陈朵立场考虑的太多了，我也不想说什么了。最后，陈朵篇的意思不就是陈朵是主角吗？聪明的主角会在适当的时候“退位”，给予作者讲述所谓配角的人生的机会。我也不觉得这季剧情有问题，陈朵篇不讲陈朵讲谁？大家的人生并不是围着主角转的。逻辑可能有问题，懒得回头改了，有心情再说。

电影所建立起来的观感就是，说它抢银行，它关注的却是四人组里“最不起眼”的角色Driver；说它是个飙车戏，然而实际上因为音乐元素，飙车的刺激感又被冲淡了……很难讲这种混合是否算成功，因为的确看来新鲜又刺激。但我觉得它在任一方面单独来看都相当不足。

倘若我为听歌而去看，尽管音乐很饱满，实则除了“Bell Bottoms”“Tequila”等两三首强情节关联的歌外，没有一首不是被环境音和后期折损的，又何谈被安利呢？

在主线上，电影试图让我们把视线放在baby自身的核心冲突上，故而建立了飙车枪战黑帮vs爱情亲情音乐之间的冲突模式，赖特并没有给这种冲突以强大的说服力，意即当我沉浸入男女主角的爱情的时候，我感受不到女主角被卷入纷争之必然性。在“抢劫邮局结束”这个不恰当的地方设定男主角反水，显得很突兀且拙劣。或许是类型/反类型思维先行的原因，许多情节只是为设置而设置。

赖特几乎放弃了这个故事深度上的任何可能性。这部电影汇集了凯文-史派西、Jamie Foxx两个影帝，我们几乎看不到属于演员的发挥空间，人性的张力是被忽视的一环，人物的动机构建也并不完整。凯文史派西最后的一段，固然表象上精彩，“爱过”金句说得666，尽管这让人意料之外，但这种反转却拆卸了男主角baby人物形象最关键部分：他究竟是真善良，还是情义的奴隶。进而这让他的爱情也变得不再有说服力。

这部电影有着与音乐节拍一致的剪辑、动作编排，还有行云流水的长镜，整体混合多种类型元素，再加上什么库布里克表情等等或有或无的致敬梗，让我们有感受到赖特既有的风格和反类型的东西。赖特的音乐口味也很多样，民谣、爵士、重金属，倒是适合买一张原声大碟循环播放。

不过，这些让它看起来只是一部年轻的强娱乐性的片子。一定程度上说，它的确很新奇。

偶然被B站剪辑安利到了这部大女主之作，以2022年的眼光来看，这部2006年的大女主着实名不副实。女主一路走来，虽说不靠男主，但仍需依赖各路师父来开挂，但，仔细想想，男频爽文不也如此么？霸榜起点多年的萧炎，变强之路不也是靠药老开启的么？被大赞经典的庆余年，范闲不还要依靠前人的诗篇开挂么？

所以，我不打算从这一点来苛责本剧中的孟丽君。

况且，在同辈青年当中，女主着实算得上出类拔萃，卓尔不群。 再加上李冰冰实在过于适合男装，我在上官静儿那里都心如止水，却在郦公子这里疯狂心动。

郦君玉郦公子，青涩懵懂有之，天真剔透有之，便达乐观有之，刚毅坚忍有之，落落大方有之，谋定后动亦有之。我看着他，就像看着男性版本的我自己长起，虽然我大概率没有李莲花俊俏英气。

当然这是一部古早剧，有些地方处理得过于草率，但还是勉强可从中一窥编剧想要表达的本质内容。譬如王湘不管不顾当着众人的面叫破孟丽君女儿身，但后期他也愿意一力为丽君陈词庇护，他当时的口无遮拦，纯属是觉得，不论那位大巫是男是女，他都要追随于她。

宫斗权斗，当然也十分粗糙，大部分情况下反派都是一副“一不做二不休”的斩草除根做派，只会杀人灭口，或者串通主角身边之人。好在孙兴的演技实在出色，他为了保护儿子刘奎璧，在皇帝面前演的一场大戏，险些让我为他落下两滴泪来。

我能理解本剧里为什么有人磕皇帝与丽君的CP，只要不是君妃，君臣CP确实好磕。丽君以女儿之身立足朝堂，一旦行差踏错，就会粉身碎骨。若是在朝堂上能得到皇帝的完全支持，她将不再如履薄冰战战兢兢，“有朕在，谁也不能把你怎么样”，这正是君臣CP的向往与萌点——我为你巩固万里江山，你为我对抗封建礼教。

可惜，小皇帝并非那种明君。

我也能理解，剧里为什么有人磕皇甫少华与孟丽君，两人分离时，一个家破人亡，一个亲友散尽，落魄几欲求死，然而两人重逢时，一文一武顶峰再会，双剑合璧天下无双，我愿为你出生入死，而你愿为我换回女儿装，今日方知我是我。

是的，郦公子当然帅气得令人昏迷，但我并不希望郦公子你彻底放弃孟丽君，那个小姑娘倔强善良，即使在底层行医也如你那般心系天下。她同样富有魅力，梁丞相愿意为了郦君玉去死，而荣兰同样愿意为了孟丽君去死。

因此，我可能要说一句大不敬的话，在本剧里，我并不强烈反感孟丽君的感情线，因为皇甫少华留住了那个女性的孟丽君。如果此剧彻头彻尾都是郦公子在建功立业指点江山，只是一个男人在封将拜相，那它的魅力何在？我喜欢的那个角色，她必须既是郦公子，又是孟姑娘；她为官宦压迫而来，又因官宦压迫而离去，来时针砭时弊天花乱坠，去时一纸策论洋洋洒洒。

这就够了，最后的败局显然不能挽回，这封建世间容不得才华横溢志向远大的女子，但她至少给世间留下了一点重要的东西，留下了她的思想种子，并被皇帝尊为国策。于是孟丽君的生死，在这一纸思想面前，变得不再重要。

春闱一竞鳌甲，藩乱孤身独踏。红粉竟英雄，绝笑古今佳话。一霎，一霎，人去东墙落画。

作为一个看了女主好几年戏的观众，她一直带给我惊喜，有天赋和努力结合起来的结果是可怕的，这种天赋不是说她生来就会演戏，而是她善于钻研，懂得如何去学习模仿，并且这种认真的态度贯穿了她的工作生活，十年前演一个只有一点戏份的护士，施诗跑去卫生站观察了一周，看专业的护士是如何工作的。所以她会不会火是个未知数，但是演技好是肯定的。在时间倒数遇见你里，一人分饰两角感觉不到是一个人，林韦君有她以前的略微的乡土气，林淼就完全是一个职场女强人。

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