本片讲的麦克和鹈鹕的感情，讲述了它保护鹈鹕的经过。鹈鹕是一种水禽，喜欢吃鱼，且很有灵性。在澳大利亚南部的库容海岸，一个叫麦克的10岁男孩与父亲在湖边居住，以打鱼为生。一天，麦克在湖边发现偷猎者在射杀鹈鹕，幸亏黑人猎手波塞沃及时赶到，赶走了偷猎者。麦克和波塞沃成了朋友，并将失去了妈妈的小鹈鹕带回家中饲养，与鹈鹕建立了深厚的感情。

1月25日更新：看了《流浪地球2》，已经完全看不进去剧版三体了，就是……完全没有打开的欲望，想想就索然无味。看到第8集了，给的机会够多了，忍到第8集节奏还是乱七八糟，直接给2星弃了。我一个会员，消费者，我天然拥有评价的权利且没有义务忍着烦躁给一部节奏失调的作品贡献收视率。剧粉别跳，这玩意儿前8集依托答辩，拿最后10集来洗质量？那以后导演们直接拍一集45分钟的作品，剪成80集，前79集放ppt，最后一集精彩纷呈，你们岂不是全打五??？别拿你的审美来绑架我，你谁啊？你觉得好看跟我觉得难看有什么关系吗？跟你想法一样才是客观评论，跟你想法不一样就是主观臆想是吧？精神饭圈人，你喜欢的哥哥你喜欢的剧绝不能有人喷呢，喷就是黑子就是收钱啦??

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以下影评正文：

充分理解各位剧粉、原著粉对影视剧的维护之情，但是也别堵嘴，你有滤镜不代表大家都有滤镜，大家各自代表各自的立场说话，我没想改变你的想法，你也别妄图改变我的。想夸这剧就自己去写五星好评，别来我这里找存在感。

预警：这是一个主要说缺点的帖子，玻璃心剧粉马上撤离，马上撤离！

一、演员水平差距明显。

王传君，你欠我的丁仪用什么还！

有一说一，王传君看起来压根儿不像个科学家，更像是什么街头艺人、流浪诗人之类的，但他不是三体里唯一一个外形不适合角色的演员。林永健、于和伟严格说来也不符合原著中所描绘的人物形象，但是林永健、于和伟的演技在很大程度上消弭了这种违和感，尤其是林永健，人家这台词功底，我愿跪下唱一夜征服。只看脸我十分出戏，但是林永健一动起来，举手投足和台词马上又让我入戏了，还有于和伟也是，台词太舒服了，强到可以让我忽略违和感的程度。但你王传君在干什么？

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中国每年被拐卖的儿童接近20万，这个数据触目惊心，我不知道你们怀着怎样一种心情来看这部电影，但是总的来说是很感人的。主题线路明确，就是一对离异夫妇找寻自己失踪的儿子，电影中很平淡的生活场景，网吧电线杆的街景更是寻常可见，但是在电影的开头我注意到了那些错综复杂的电线网络，是否导演在予以这些电线一些意义呢？是错综复杂的无法理清的人际关系，还是错综复杂的法律与人情的交织，这些我们都有这各自的理解黄渤的演绎真的是让我感觉这个男人确实是实力派演员，在搞笑的电影中他搞笑，在疯狂的电影中他疯狂，在这部电影中，他让人感动。他说，我刚开始的时候希望被骗，因为那时候还有希望，而现在却音讯全无，什么希望都么有了。让我们来想一下，你是否也在生活中经历过这样的事情宁愿相信着，不愿失望着。我相信这就是所有那些被拐卖父母的心声，他们宁愿这个事情有丁点的希望，也不愿意这个事情就是结束。孩子，永远是父母的心头肉，当然，现在我不敢说这句话百分百正确，因为看到了太多虐待自己亲生孩子的事件。但是按照一般规律，哪个父母不希望自己的孩子好好的，而且当孩子被拐卖的时候，这个责任太大了，那些个沉甸甸的愧疚能让人一辈子直不起腰，能让人一辈子看不到希望。所以电影中卢文娟刚开始并不敢去说当时孩子是追着自己的车子跑走的。这个是真实的感觉，因为有真实的案例，曾经看到过一篇报道，就是孩子的父母上班都很忙，于是让自己的母亲来照看孩子，而恰恰孩子在他们母亲的照看下被拐走了，半个月以后，他们的母亲服毒身亡。这份责任，谁来承担？这份后果，有谁知道？当然，当这部电影进行到后半段，随着剧情发展，整个电影的主题开始明确，不仅仅是道德框架内开始演绎整个故事，更是从道德人伦法律三个框架内开始了整个故事的演绎。孩子找到了，按照法律应该跟自己的亲身父母走，整个在法律的框架内是毋庸置疑的，但是时间是让人很头痛的东西，作为成人来讲，时间或许就那么一天天，但是作为孩子来讲，尤其是作为被拐卖的孩子来讲，时间是会让人产生一种亲情人伦的东西。亲身父母or养育父母？孩子在两年之内不仅仅生活习惯变了，而且整个的观念都开始变化，他更适应的是现在的父母，是现在的生活，是现在父母对于自己的爱。所以黄渤的哭，不是假哭，是一种很难受很难受难以表达的苦。承受的这份苦，估计很难会有人彻底的了解。亲情与法律的交织，让整个事件的发展更加的难以让人接受，作为亲身父母来讲，孩子回来的，应该高兴，但是孩子却并不高兴，孩子回来了，但是心底里的那份记忆和亲情依然在，这个让我们这些成年人来讲就是占有欲的问题，虽然人不是物，但是我们依然不希望自己的孩子拥有别人的记忆，拥有那些让我们心底里感到有些痛处的情感。所以田文君和卢文娟都不希望赵薇来看自己的孩子，但是人心都是肉长的，有谁能够忍下心来对于一个并没有犯过多大错误的人去无理的指责和鞭笞呢?整部电影说实话很感人，但是看着很揪心，这是法律与道德，感情与理智一场交织盛宴，在这个社会，究竟应该谁来承担揪心的痛楚？毕竟，没有买卖，就没有拐卖。

德国人对二战的反思态度一向严肃而深入，所以这部电影不出意料的质量很高。

这是一部单主角电影，整部电影缺乏女性色彩的调和，色调强硬，线条也更显冷峻。看完整部影片后对于男主人公的通识应该是疯狂，然而他并非从一开始就病态，临近电影结束时，他也还知道远离现场。因为是根据真人真事改编，所以这个细节让真实的恶无限放大了——任何一个人放进电影里都有一定的几率和主人公做出相类似的勾当——可以复制的罪恶显然更让人不寒而栗。

电影开始后，作为逃兵的主人公莫名其妙得到了一套上尉军官的军服，这一段有小孩戴大人帽子的滑稽感，主人公大约自己也清晰的认识到这一点，所以他像一个话剧演员一般喋喋不休。第一个逃兵出现的恰到好处，也因此有着很强烈的象征意味，是主人公换装后对世界混沌不安的试探：进入饭店的时候，主人公在桌边，而那个逃兵在门口处关心着退路。之后的厨房很微妙，逃兵对食物的渴望让店主人有了某种猜测，而主人公的小聪明让他暂时性摆脱了危机，他以一种近乎完美的社交进食方式作出了肢体上的答复，可是他真实的内心世界在另一张餐桌上，吃得头都来不及抬。

半夜枪毙店主人抓获的逃兵来得突然却合理，而这也是主人公善念的火花摇曳到尽头的谶言，他在众目睽睽之下处决了那个逃兵，满足了店主人的要求，强忍恐惧回到房间暗自吞噬杀人之后的战栗，是那个代表着他善念的逃兵拿来了烛台为他照明。可是主人公的目光却终究落在那套军服上，他开始意识到生死予夺权力的快感，于是无可遏制的滑向恶的深渊。这个道别，出人意料的沉重，导演大约也在事件的走向上感到愤怒或压抑，所以片名选择在这处出现，背景乐沉闷却刺耳，仿佛布满铁锈的大幕缓缓开启。

其实这个时候，主人公会与恶魔握手已经在意料之中，于是第二个具有象征意义的逃兵——代表着主人公的恶念——很快出现在视线之内，可导演却给了人性一个机会：当镜头反复切换到床头不瞑目的农夫时，主人公紧闭的嘴唇试图投射出他与善良决裂时的挣扎，可是他最终满足于那个叫做权力的东西，他用一条薄毯盖上了农夫的身体，也给自己的棺椁敲下了第一根钉子。

人性的恶一旦敞开了闸门，就很难关闭，这在男主人公身上真是最好的诠释——至少我很难分清楚在路上遇到宪兵队长的时候，他的那个语带威胁的谈话有几分色厉内荏——至少不会比遭遇曾经追捕他的那位叫库克的上尉多吧。但是毕竟还没有到他的战场，导演只是将潘多拉的盒子掀开了一个角，可阴森的寒气却足以让人手足冰凉。

说德国人爱思辨，或许有人种论的嫌疑，但仅仅就这部电影而言，导演在这方面的表现实在是太酣畅淋漓：获得审讯权力的男主人公同时带着自己的善念与恶念进入营房，面对和自己曾经做过相同选择的逃兵们，主人公留下了恶念，而将善念关在门外，这是一次自我拷问，而主人公需要的答案就是“他们已经死了”。撒旦说这句台词会不会如此举重若轻我不清楚，但男主人公此刻却是实实在在恐怖到令人发指。从这个角度看，诸多番茄酱剧真如笑话一般。

这句话出口时，他在人性的战场上，便已经一片瓦砾。

不剧透，就说到这里，推荐朋友们去看，无需纸巾。

还不错，不过感觉是否和真实有差距，救援总感觉都是9死一生的感觉，如果救援情况不允许，现实生活中可能更多的选择放弃或择机吧！不可能每次救援都是冒着极大的风险去救助！国家培养一个救生员也是很不容易的，并且救生员应该都是身体条件蛮有天赋才对！以前好像这种题材的电视很少很少，挺有新鲜感的。陈思诚自从报道出轨后，感觉在剧中绝对主角的他竟然没怎么宣传他，看来名人的公众形象特别重要！

最早在bilibili看到《但是还有书籍》定档预告片的时候，我认出了几个熟悉的面孔，而最令我激动的莫过于朱岳、俞国林、范晔的出场。范晔老师的知名度就我交往所知，是三位中最高的了。而定档预告片对于朱岳老师的介绍是“豆瓣秃顶会会长，小说家”，我作为得到会长签名确认的“新晋会员”也是会心一笑。而俞国林老师的会参演，则是我去中华书局递交外审稿的时候，偶然听他说起bilibili剧组的人会来补拍一些镜头，因而我就跟着他一块下楼，他出镜，我围观。记得自己时常混迹古籍出版圈，所以这条消息发布以后，很长一段时间内个老的“出道”也就成了圈内的佐茶配饭话题。

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《晨阳》算是一部青春警匪悬疑剧吧，两个男主外表来说 青春无敌。吸引了很多剧粉和颜粉啊。这是一部双男主的剧，剧中主角和配角大多都是90后的新生代演员或歌手，在看这部剧之前好多人我都不能对号入座呢。不过现在已经很清楚谁是谁了。一直以来，我觉得男女主角爱的死去活来的剧看多了反而显得有些庸俗，不过该局一改这样的常态，主打的是双男主的兄弟间无条件信任的友情。可以完全把后背留给彼此的那一种。剧中郭阳真的可以说是身材担当啊，而张晨则让人感觉有些呆萌呆萌，很可爱，这仅仅是外表，二人在认真拼命的时候爆发力简直了。郭阳认真起来不仅性格沉稳，同时分析起案情也能头头是道，颜值与智慧并存啊。偶尔睁大眼睛看着你的时候感觉也萌萌哒。让人忍不住想摸摸他的小脑袋。而张晨除了负责可爱之外关键时刻也不忘为了兄弟仗义挺身。两人从陌生，不信任到并肩作战，从一开始的互相敌视到最后的生死之交，中间两人都要经历了亲情的考验。反正我看了这个剧简直是不想吃饭也不想睡觉，更不想上班了，因为：青春、警匪、悬疑、双男主……这种种都是我的取向狙击啊。晨阳，辰杨，这是两位主要与该剧的缘分吧，而我有幸看到这部剧也是4月最开心的一件事。《晨阳》是我2019年目前为止看过最好的剧，没有之一。

今天孔网竟然推送刺马案探轶→O清末四大奇案之首——“刺马案”始末 对比着电影情节来看还挺有意思的。如果说，张彻和倪匡《刺马》的本子还有一些和史料呼应的点，后面再翻拍的《投名状》就更进一步“戏说”到没影了，难怪马氏后人要抗议，不得不换掉角色名字。从资料看，马大人实惨，几乎是孤身入湘军，虎狼环视，难怪电影设定他当上两江总督后要把自己心腹队伍（黄二张三和山寨弟兄）拉起来，“一步也不能错”的氛围也很还原了。

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作者： pASslosS

是的，这部每集仅「15分钟」，片名有点小清新的6集短剧，下周就要迎来大结局了。实际上全片加起来也只有一部电影的体量，被拆成这个样子，相当于让观众花上一个月的耐心看完一部电影，而且要为最后的15分钟再等上一周，着实煎熬。

无论如何，这种播出方式都是对观众不友好的，但《第一次遇见花香的那刻》一上线就拿下豆瓣高分，此后一连霸榜数日，这种现象合理么？

还算合理，因为每年毫不遮掩地讲述女同故事的华语影视剧简直凤毛麟角，而「结合真实当下」就更是一种奢求。

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我们在评价前人的时候会用一些什么样的词语呢？

历史被写在纸上，被记载在书里，被记录在相片中。历史是我们的过去记忆的见证。

于是当一些错误或者糟糕的事情发生的时候，我们作为已经知晓结果的人们开始使用“愚蠢”“盲目”去抒发自己的情感，这看上去是一种苛责和高位下判之过，但事实上也不失为解读成惋惜和怜悯。

罗曼诺夫王朝统治了俄罗斯约三百年，这其中俄罗斯一步步扩展领土，出现了如同彼得大帝和叶卡捷琳娜女王一样的千古明君。这些统治者们深刻地意识到了自己国家的缺陷与优势，并且逐渐将他发展成占有世界土地面积六分之一的超级大国。以至于苏维埃时期的他，都还在试图复制帝国当年的荣光。

但同样，三百年也可以发生很多事，很多具有决定性意义的事。

往前倒退三百年是十七世纪初，这时的世界格局已经初步定型，地理大发现所带来的无上财富和贵族荣耀推着很多国家的经济发展前进。在这样的背景下，资本主义蓬勃发展，以英国资产阶级为代表的先锋派进一步完善了国家的民主制度。一百多年后，大革命的风暴席卷法国，即使略有波折，法国也逐步迈进了民主的快车道。去年学习世界史，我还记得老师列举了几位在历史变革中举足轻重的帝王：奥地利的斐迪南一世，俄罗斯的叶卡捷琳娜女王……他们的成就无可厚非，可是他们的过错也是对于形势的判断不利。当民主代议制蔚然成风终究是历史会选择的的走向时，皇权，依然是这些君主手中放不下的牵挂。

于是我们见证随后的农民土地制度改革在俄罗斯频频受阻，代议制更是天方夜谭。尼古拉二世在乱世之中的坚持显得可怜又值得尊重。他深刻地明白作为皇家的尊严和他作为人的尊严。他是懦弱的吗？缺乏果断和审时度势的敏锐？他又是失败的吗？他和他的家庭时时紧紧贴合在一起。这个男人在一开始就没有做好做帝王的准备，又能怪谁呢？

讽刺的是，在科学发展已经走上了高速路时，进化论和天体物理学不断革新着宗教曾经在人们心中的无上地位。而本应该引导人民走向现代世界的罗曼诺夫之家则完全意识不到这一点。宗教作为阻挡变革发展的主要因素，在20世纪初的俄罗斯有种超现实的幼稚之态。

当路有孚殍之时，皇家挂记着皇太子不可言说的病。当经济崩溃之时，皇家却将一个妖僧的地位推崇到极致甚至由他主持战局，当愤怒的人民在叩响宫殿的大门时，锦衣玉食的他们才明白自己究竟和民心相差多远。

可是换一个更加“有能力的人”就能改变这一切吗？

不见得。

他做的好吗？这个一直以来被诟病的无能皇帝，也有自己的家庭和牵挂，一生都在承受着自己能力之外的责任。如何能让没有这种压力的人再评价。

一百年后再看这一家，我的脉搏甚至会因他们在屏幕里的命运而改变频率。历史是由胜者书写的，他们只选择让我们看到他们想让我们想要看到的那个部分。