家里人天天看这个剧，在第无数次被这个剧恶心到之后，我忍不了了。

就说刚刚播出的那集，女主的朋友其实不想怀孕，最后怎么样？台词：“我们这代人太自私了，为别人想的太少，所以我决定把这个孩子生下来。”

woc？？？逗谁呢？？？生孩子是为了别人生，大姐请问你作为一个人的尊严在哪里？？？

这个剧的槽点绝对不止这一个，但因为我没有完整看完，所以没办法一一列举；当然我也不想知道它在我没看到的集里面还有什么脑残情节。就我看到的来说，欧宝杂志，还有各种女配男配的狗血剧情，都是赤裸裸的羞辱着观众的智商。当然，我承认，这个剧一开始的立意可能还不错，但是剧情真是烂得一塌糊度，刘涛都救不了。

千万别看，真的

忘了是小学几年级的夏天守在电视机前看《妙手仁心》，激动的同时总觉得有些沉重。年少无知的小学女生不懂情呀爱呀，只知道两个人如果在一起就要白头偕老这种童话道理。那时刚好在播第二部的中段，因此不识得Annie，看见Dorothy与Henry一夜风流就以为这是一段罗曼蒂克的开端，殊不知大部分时候这就是故事的结尾了。

其实，谁是谁谁爱过谁的问题根本无关紧要，长情与薄情间不过一部续集的差距。监制的人都已忘记曾经的人物有几多深情，让看剧的人去在乎就显得傻气了。反正，只要剧情需要，再多情的Henry哥也可以奋不顾身用力爱一个人——放在官方内容里就是人物成长，绝非OOC。话说回来，那时候我喜欢的其实是Dorothy，因此对那位境遇略显悲惨的前任Annie就没有太上心。至于后来的Sarah或其他，我是真的没有兴趣。不是不够好，仅是难过于人不如故。

总之，这么多年我始终没有看过《妙I》

然而上周我却像着了魔的开始看港剧。后知后觉地听说童年女神Flora因退出无线还拍了部告别剧，于是特别虔诚地找来看。《波士早晨》是那种俗气但无害的都市言情，部分桥段狗血得惊人，甚至超出了TVB平均值，可我竟然看得津津有味。Flora越老越有气质，男主的痞样也有一丝当年林保怡的风味。十几集看罢意犹未尽，想翻出《鉴证实录》重温，这时才突然想起我从来没有看过《妙手仁心I》——可距离我第一次看港剧都十年了。

十年前的我甚至没有“十年”的概念，似乎这个词重如一生。其实十年轻得不过弹指一挥间。当江大状第一次在吧台边轻描淡写地说出“十年”时，她或许真的没有想起很多，再多不过黎医生曾经的一张稚嫩傻脸。但，淡也正淡在如此，淡在他们之间什么故事都没有，除了一个写在魔幻现实主义小说页脚的伏笔。她多少次讲起往事，笑得没心没肺、漫不尽心，说要人记得太难太辛苦，可分明是她自己将自己变成他都记不起的样子。你说说，那轻佻模样究竟像谁？Henry或许会在自己的倒影中想起她细长的眼眸。

因为Henry，Annie“潜心修炼”十年。后来的她自以为所给的爱情旗鼓相当，到头来也不过一阵暗涌，最后消失在无数海流里。Henry一语道破她不是玩得起的人，Annie笑而不语。而对于Henry自己，或许玩得起是真的，深情也是真的，可惜他习惯了张口便是甜言蜜语，以至于当他再次说出爱或不爱时，他自己都不知究竟是真是假——这恰是欺骗的最高境界了。

我最喜欢的一幕是Henry离开After Five送Annie回家，但在各怀鬼胎的两人之间竟然除了一杯咖啡和一个吻什么也没发生。深夜，男人独自坐在自家客厅，没人知道让他失眠的究竟是那杯咖啡还是那个吻。我说这就是爱情。

如果后来黎医生想起一弯新月曾经苦等十年的爱情时，他摇头说游戏规则不是如此，我定会抄起拖鞋砸屏幕上他的脸。输了还谈什么狗屁游戏规则？究竟是谁的错，让对手在这场博弈中动了心？真正高明的玩家不应该给人以期待，他也不应当期待所有人都能懂得走肾不走心的道理。可惜Annie最初是懂的，甚至想成全Henry成为那位头号玩家——瞧，十年前的她根本没有期待什么，居然将邀请写在《百年孤独》的中间一页——不是开始也不是结尾，是毫无理由的中间。比起期待Henry能看见，她大概更期待Henry没看见，只是一厢情愿地浪漫自己，幻想新月与国柱可能有但最好没有的爱情。那一页或许写着某位何塞·阿尔卡蒂奥的风流，又或许写着另一位何塞·阿尔卡蒂奥的死亡，可无论哪一段都是结局既定的孤独中的一环。

后来的Annie已经不再看小说结局，好奇心旺盛的我虽认为这样不妥，但却真切地理解她想要逃避结局的心——所有的故事到最后都是悲剧，而喜剧不过是在故事的中途戛然而止。她知道世间结局不过仅此一种，只有尚未开始的暧昧最美。

【详细】

95721928

去年寒假宅在家看王胖子，今年因为疫情继续宅在家看王胖子，如果没有王晶，90年代的香港电影肯定要失去几分色彩。

那个年代的喜剧非常对立与纯粹，她把每个人物打上各自的标签，分成好与坏的阵营，甚至三观崩坏，屎尿屁横流，一切为搞笑而服务。搁今天再这么拍，导演和编剧家祖坟都要被挖开拖尸股来骂街。

这部《最佳损友：闯情关》喜欢她的人肯定看一次笑一次，不喜欢她的人肯定看完第一次，臭骂一顿，大多数观众呢一切骂着王晶是个烂片制造机，一边笑得在沙发上打滚。

这种分裂，对立的插科打诨喜剧可以说是经典的王晶烂片风。

阿贵公司被小人搞停业，阿贵和死党为了报复小人进对方公司搞破坏，让自己结婚的朋友泡女上司，自己加踏两条泡老板女儿。这种颠黑倒白的剧本搁现在不仅要被拖去游街，死后还要被鞭尸啊。

但是王胖子的厉害之处就是能让观众对着这样的本子笑出来。

在王胖子快速生产烂片首先要先划分出好与坏两个阵营，虽然主角可以被塑造的卑鄙淫贱下流无耻，但他一定是好人。然后再给好人发一个美丽可爱善良天真的女朋友或者让猪脚追到一个这样的女朋友，主角一定会克服种种完蛋和尴尬的局面和几个私下里互相恶搞但站起来就一致对外的朋友战胜反派。

朋友总是衷心耿耿，女人更是不离不弃，反派尽管狡诈恶毒但终是被正义战胜。正是这样简单的剧情和纯粹的人物性格和人际感情总是引得我们哈哈大笑。

但那个精彩的90年代终于逝去了，无人能重现这种纯粹喜剧的辉煌，也没有多少观众会为之买票，就像那些90年美好的香港女神一样，带着观众的喜爱和幻想结束一个时代才是最好的ending。

二刷还是很好看～

最近感觉更喜欢刷以前的剧 有些情节忘记了，看的过程中也能发现以前忽略的一些细节、没看懂的细节。

很喜欢插曲 「爱到明仔载 」（虽然不知道歌名是个啥意思）

----------------------------------------------------------------------------------------------------

如果有人说《花间提壶方大厨》是国产《中华小当家》实在高抬了这部剧，首先这部打着美食旗号的网络剧其实讲的是吃货的故事，跟厨艺没有多少关系。其次，虽然第一季口感清甜，第二季咸涩，但新鲜度不高，要知道利用美食穿线的侦探、 悬疑剧集并不在少数，并非它开的先河。只不过，是这部剧第一个把这整个套路搬到了网络剧的体系里。

再说这档网络剧本身，第一季的二次元甜宠风格不同于包括传统渠道播放的电视剧和其他网络剧在内的风格类型。它集合了言情、推理、阴谋多种套路在一部剧集里面，看着既轻松有趣，又紧张刺激，时而还有一些小煽情。喜欢网络剧的观众大多猎奇心中，加之小说原著本身知名度高，剧作的还原度也还不错，受到欢迎就在情理之中了。

刚上线不久的第二季却画风突变，把之前的甜美稀释，增加了诸多暗黑的部分。例如，为了给沈勇和方一勺的感情增加波折，强行塞入一个名叫方瑶的绿茶婊。此女号称东巷第一才女，用对美食的评价来论，称得上色、香、味俱全。论家世是东巷第一富豪家的千金，论才情在当地赫赫有名，论相貌也是剧中为数不多的美女之一。用这样一个人物PK含有傻白甜基因的方一勺，还真有逆天之争的野心。

可是，任何一个人物的设置都有它自身的终极使命，剧情会因这个人物的表现产生不一样的影响。例如，《花千骨》中蒋欣饰演的夏紫薰。戏份不算多，也是个死缠男主不放手的角色。但是，这个人物对剧情推动有着重要作用。但是方瑶此人，会给观众产生“有钱人包养的小三，硬要在某部电视剧中增加出镜率，而更改剧情”的感觉。一是因为人物性格太颠覆，二是方瑶这儿“绿茶婊”的贱格不足逼格又不够，处在一个尴尬位置，硬拗出来实在没有趣味。

另有承接上季的，关于方一勺身世的线索。以一般电视剧情的逻辑而言，方一勺的身世背负的应该是一个极端黑暗的惊天秘密，但在第二季里剧情一边暗示剧情会有劲爆内幕一边又兴致勃勃地给方一勺和沈勇的爱情下套。这三心二意的编剧导致剧情跑题，核心缺位，让第二季的内容质量整体下滑。难怪观众看完之后会表示不满，虽然是娱乐大众，但是有没有诚意，观众还是能很直观的体验到的。

网络剧在没有明星效应，营销成本有限的情况下收获收视率，还是得靠剧集本身的制作质量。《花间提壶方大厨》的特效、画面、调度都算不上精良，甚至男主角low得别出心裁，方一勺麻雀变凤凰的桥段既唐突又匆忙。但是众观目前的网络剧市场，它在创意和品质方面的优势还是高出其他剧集许多。

Movie2019No.56《303》学术版公路片，两人一路讨论的论文题目有：

1.资本主义催生孤独还是人本性孤独；

2.适者生存还是强者生存；

3.恋爱关系是决定因素是生理反应还是心理因素；

4.配偶之间的忠诚度与不同政体国家的政治文化生活的相互影响；

5.自我麻痹存在的意义以及对人心理健康的影响……

嗯，这部片子的剧本应该是科学松鼠会的《冷浪漫》，或者果壳或者利维坦????，让我想起上学时宿舍的卧谈会，或者在系楼楼顶，引经据典相互辩驳，总有人能妙语连珠语出惊人，真的好怀念那个时候……

有如此丰富的文本内容，再加上一路美妙的乡间、森林和海边的自然风光和欧洲小镇的人文景观，自然不会觉得乏味，两个人之间的关系也越加亲密，就像上文他们在途中讨论的第3条，虽然我在生理上觉得他们早就该滚床单了，但看到最后的结局在心理上还是为这个片子觉得惋惜，我希望电影结束于他们互嗅信息素那里，或者就是两个人挥手道别保留那段美好和期待才是最好的，片中不也说了吗？最好的时刻是两个人接吻的前三秒钟。

早就下了这个片，一直在等字幕，终于有了字幕发现是金山词霸机译的……娘的整片需要我脑补成英文再翻成中文，格外烧脑，这是最不爽的地方[鄙视][鄙视]

前面比后面好看 又尬又苏 圣母玛利亚与恶魔撒旦的爱情故事 剧情一般 有些逻辑不通 土味情话一大堆 莫名其妙一句话起到整个转折作用 台词极其中二 剧里面每一个人似乎都塑造得有血有肉 但又差那么点意思 因为人物心理的铺垫转折实在太站不住脚了 没有怎么好好解释啊你问我为什么还打五星？谁不想给阿猛打爆五星啊！！！和母亲见面那里的演技真的出乎意料 一直低估了小美作为偶像派的演技 层次感非常好 情绪把控拿捏太到位 比杨丞琳还要令我印象深刻 小排真的很可爱很可爱（个人觉得人设不是很讨喜）再婚的父母也都是一对可可爱爱的璧人 所有角色都有令人印象深刻的点 在早期台偶里能算上出挑 经典校霸甜文 我真的好吃好吃姐弟恋啊...二刷之后 我在看的时候时常想给这部剧不足之处开脱 或者安上一些高尚的价值观 后来发现 小甜剧就是小甜剧 我尝试理解导演对于爱情 对于生活的观点 复杂之类 但是 让一切归于本质 这是一部简单甜蜜的偶像剧 这就够了 它某些点某些台词能带给我初看时不一样的 新的感受 我被触动了 也是圆满最后 戈伟如 什么时候嫁给我 不行我跪下来求你??

一直在想，军火案的问题究竟在哪里。为什么会有这么强烈的违和感，仿佛跟整部剧集格格不入。看23-27集的时候实在没忍住写了个吐槽，当时真是很难过，担心这部剧就此野马脱缰一去不返，那真的是太遗憾了。好在28-32集非常漂亮地把剧情拉了回来，但军火案，仍然是巴尔扎克的手——不是过于完美的手，而是难以契合的手。

《白夜追凶》的定位，是中国首部硬汉派悬疑推理剧。

硬汉派推理不意味着主角是硬汉，无论关老师还是潘老师都没硬到哪里去（够了）。这个概念其实是相对于以柯南道尔、阿加莎克里斯蒂为代表的黄金时代古典推理而言。古典推理往往意味着别墅，田园，打猎和垂钓，舞会和饮宴，各司其职的仆人和各式各样的房间……无人生还的风雪山庄，突然横躺了一具尸体的藏书室，坐在安乐椅子里的侦探。这一切离我们很遥远，但又莫名地令人觉得安心，你知道侦探最后总会解决问题，秩序会恢复如初，真相总归会大白于世。[1]

但这样的世界一战之后便开始消亡，二战之后则不复存在，古典作家们自己也清楚这一点。阿婆的《伯特伦旅馆之谜》重现了战前的英式老饭店：脸蛋红红的健康的姑娘，新鲜的橙汁和松软的面包，餐刀戳下去会流出蛋黄的煎蛋，可口的涂满黄油的松饼……马普尔小姐享受它，却也觉得它过于完美，宛如一个精心打造的时间凝固之地，一场漂亮而虚假的表演。旧时光总是令人眷恋，但阿婆和马小姐都清楚地知道，它并没有那么美好，而且永不复来。

而硬汉派推理则打破了古典模式，它把安乐椅子里的侦探直接拉进了泥泞不堪的穷街陋巷。侦探没有了猎鹿帽、长柄伞、小胡子、毛衣针的加持；很多时候他们自身就有着各种各样的问题。酗酒、失恋、离婚、性格弱点、心理障碍，甚至更糟。他们依然用着传统或新兴的刑侦手段：现场调查、物证鉴定、证人走访、数据搜索……但他们身后却呈现出一个更为广阔、细腻、复杂的世界。熟悉而陌生的城市，形形色色的人，灯火迷离的夜总会，酒醉呕吐的暗巷，毫无理由的伤害，极高尚和极卑污的人性，猜疑，信任，爱与恨，某一瞬间的挺身而出或者退缩逃避，以及平凡庸常的生活。

古典侦探或许还是传统意义上的“类型小说”，硬汉派推理则一脚踏入了“现实”的疆界。那个世界就在我们身边；侦探也好，证人也好，罪犯也好，也都是身边的人。

着迷于《白夜追凶》有着各种各样的原因，但开始写细节手记的初衷，却是因为剧中所展示的那个，我所熟悉的世界。多年来追欧美剧的时候也有留意细节的习惯，但即便能辨识出一本书，一张海报，一个刺青，一首老歌；也没本事辨认出啤酒、牛奶和麦片是什么品牌。退一步讲，即便能辨认出，它们在我的生活里也不具备“某种”意义。不像哈啤小麦王、营养快线、乡巴佬鸡腿和老干妈，那都是岁月中多么亲切的伙伴，跟康师傅老坛酸菜面一起，在无数个晨昏里唤醒我的向往，温柔了寒窗。

更为熟悉的，是岁月，城市和人。

之前曾经和基友说，关老师的最爱和你一样，喜欢吃油泼面哎。

基友点头说，是啊是啊，大唐宫，这一听就是个陕西馆子啊。

——我真没想到这一点，但还真是……理所当然。

大概就是国产剧得天独厚的地方，它拥有伴你同行的空间与时间，以及一路上的旅伴。外卖兴起也就是这两年的事情，和颐酒店事件也并不久远，大概总有人被某个暴走领导吼过：“反正日子照过工资照发，都TM混吧！”——暴躁而正直的刑警，急于证明自己的毕业生，斯文得有点滑腻的大学老师，衣着鲜艳的外卖小哥，浓妆艳抹的酒吧歌手……相同或不同的职业，相同或相似的面孔，都曾经出没于身边的茫茫人海。我们当中大部分人一生中恐怕都无缘得见一个凶手，更不要说连环杀手——也希望永远不要有这个缘分——但无论高远、王志革、董乾、冯琨甚至幺鸡，于我们都并非陌生人。

除了军火案。

仔细想想，军火案也未必就是为了搞出个大场面。大关的失枪，安腾与叶方舟军警两线的盗卖证物总得有个去处。大关的追查已经导致幕后黑手处心积虑去陷害他，无论出于何种理由，嫁祸给弟弟怎么也得有迫不得已的情势，非同寻常的凶险。这也许是个结构上不得已而为之的案子，但也正是因此而成了巴尔扎克的手——无论军火贩子还是恐怖分子，距离普通人都过于遥远。那个领域属于伊恩·弗莱明、肯·弗莱赛、丹尼斯·席尔瓦，伴随着爆炸与火光，高大上的机构和精巧的道具，那是另一种意义上的“类型”故事。

真正的军火贩究竟会是什么样子？

看过《战争之王》的话，可能会记得尼古拉斯凯奇说过，世界上最大的军火贩究竟是些什么人（没看过的话拿“世界上最大的军火贩”这句话搜一下也就搜出来了）。当然，作为一个直辖市的公安机关，其实也涉及不到那么大的阵仗，2013年，纽约市破获了一起号称“史上最大”的军火走私案，涉案也不过254把枪支而已。

卧底侦破纽约史上最大军火走私案，截获254把枪

“警方决定派出一名经验丰富的卧底扮成买家打入军火走私团伙。这一‘卧底行动’被纽约警方视为‘最高机密’，只有少数几名高层知道真相。……立下汗马功劳的卧底并未出现在现场。为保护其身份，方便他今后的工作，纽约警方甚至没有对外公布其姓名或者照片。”

这是纽约军火案新闻中的一段叙述——有点相似，是吧。2012年10月到2013年8月，这名纽约警方的卧底差不多销声匿迹了整整一年，截获了254支枪，即便在任务完成之后，也不能以真面目示人。而且那可是美帝，持枪合法。在本国，七八个人十几条枪，大抵就能冠以“特大”的名号了。

所以，从规模和框架而言，军火案或许并没有什么不合理的地方。疏离感在于，与这个案子相关的人，距离凡俗生活还是太有距离感。我们不知道这二百多支枪在地下市场究竟能卖多少钱，在津港能买得到一套房吗？值得这个东南亚的军火走私集团，以及恐怖分子千里北上铤而走险吗？军火贩子们是些什么人，他们有正常的工作和家庭吗，不做买卖的时候他们都干些什么？恐怖组织会派一个看起来全不靠谱的年轻妹子去做联络人吗？更重要的，他们像我们一样生活，并且正常说话吗？

硬汉派推理的宗师之一雷蒙德·钱德勒有篇小文章《简单的谋杀艺术》，文中向该派别的鼻祖，《马耳他黑鹰》作者达希尔·哈米特致意：

哈米特把谋杀从威尼斯花瓶中解脱出来，然后丢到暗巷里……他把谋杀交到那些有理由犯下罪行的人的手里，不只是提供一具尸体；用的是唾手可得的器具，而不是手工精艺的决斗手枪，箭毒或热带鱼；他把这些人物如实付诸笔墨，他们谈话和思考所用的语言就是他们平常用来谈话和思考的语言。……所有的语言都是从说话开始的，而且是从普通人的说话开始的。

至少在说话这一点上，军火案已经背离了硬汉派的初衷，就像在一个人间烟火气的津港陡然立起了一座略显夸张的戏台；然后把角色从城市街巷里粗暴地拉出来，丢进一个观众并不熟悉的的小环境里。这样的题材或许有着种种限制，可能这个小环境不能刻画太具体，可能有些细节不能披露，可能反派智商不能太高？——但这一切不是他们不好好说话的理由。我们中的绝大多数人没混过黑道也没见过连环杀手，但我们在身边见过幺鸡和王志革；而金山大哥和辛怡小姐，或许在样板戏的年代里更容易觅得知己。除了林嘉茵的个体命运令人生起悲壮之感——而这很大程度还是建立在我想太多的基础上——军火案实在没什么能让人感同身受的地方。那个戏台高而远，人物和道具面目模糊。

除了金山的火锅？

看起来挺美味的，虽然他一边吃着一边纵容手下把老关揍了一顿。

……好像更美味了？

其实看《刀锋上的救赎》时也有类似的感觉，虽然《刀锋》的主线情节比《白夜》更缜密，逻辑链条也更完整，但后半段的越南依然有种悬崖跳水之感。忽然就从嘈杂纷乱的蓟门桥拉去了同样嘈杂纷乱，但完全不是一个情况的芒街；忽然从普通的刑事案件转向了跨国集团、雇佣兵和尖刀小队——虽然也能理解，或许只有那种极端环境下才能催生出安隆汶的死神，但作为读者而言，迎面撞击而来的陌生感还是挥之不去。依然是钱德勒的话：“这个世界可不是一个香气扑鼻的世界，而是你生活其间的世界。有些心如铁石，冷眼旁观的作家就能够从中找到非常有意思的材料。一个人遭到了杀害并没有什么意思，有意思的是杀他并不是为了什么了不起的原因，他的死是我们所谓的社会文明的印迹。”

硬汉派的侦探，终究还是要回到城市和人群之中去的。

那里有一切的亲切和美好，也有难以想象的冰冷和恶意。没有什么能阻止人与人互相伤害，走过人海的侦探，就如同推着一块巨石走向山顶。但那块石头属于我们，那条路属于我们。

End

[1]这段叙述观点来自于朱利安·西蒙斯《血腥的谋杀》。原句：“一战之前，古典侦探小说和外在世界相当一致。庞大的乡村别墅还矗立着，里面满是来访的亲朋好友，适度的乡村消遣、射击和垂钓、一班仆人以及各式房间，包括堆满尸体的图书室。这样的世界在二战以前就消亡了，但是侦探小说家假装它仍然存在。……二战结束时，古典侦探小说所带来的安慰已经变得很不可靠。……世界岿然不动这一假象无法再维持下去。”

这个故事在我心中反复酝酿打磨了大概8年，从2011年被电影《左右》打动买下改编权就开始了。最大的转折点是2014年我做了父亲，女儿的出生与成长，带给我许多的感悟，亲密关系、亲子关系与家庭关系等等，都让我有了全新的认知。肖路初为人父的体验就像我的个人体验——医生把她交给我，我不敢接，不会抱；医生告诉我一大堆喂养的资讯，那时候脑中一片混沌的我赶紧用手机录音。我开始尝试用一个全新的角度去理解和思考肖路与方一诺的关系。

一：

当了父亲后，看着女儿一天天长大，我经常会想，我应该怎样去教育她？

我不想告诉八岁的她：未来的生活全是阳光明媚，没有一点风雨，

我想告诉她：真实的生活里有甜就必有苦，你要有这个心理准备。

我不想告诉她：未来的路会是一马平川，

我想告诉她：未来的路，有时也会遇上荆棘和坎坷。

我不想告诉她：爱情里全是鲜花和美酒，未来总有一个霸道总裁等着你，

我想告诉她：爱情里也会有伤心和失意，甚至会遇到错付和背叛……但我也会跟她说，不要依赖于任何人的爱，不管任何时候，不管发生了什么事情，你一定一定要爱自己！

生活本就有它最真实的样貌，在女儿面前，我既不想丑化它，也不想美化它。

至于恐惧，我一直认为，恐惧来自于未知，

比如你回家要走一段夜路，经常走的你，还会恐惧么？

只有你知道并且清晰了，你才不会恐惧或者不再那么恐惧。

二：

《亲爱的小孩》具备一个极致的故事核，每个人都因命运的无解与选择的两难，而陷入情感的纠结与挣扎。这个题材本身就具备了一个无解的戏剧核心，拥有与观众产生情感共鸣的基础。现实主义题材，相比类型片，格外有难度，但我从未放弃过坚持家庭论理、现实主义这个创作方向，这个坚持的过程却非常的不容易。直到2020年中，我遇见了现在的平台和团队伙伴，大家在这个坚持点上不谋而合。

从创作想法到完成剧本，从剧本到影像呈现，整个过程，每个环节都在践行这个创作初心，于是有了现在《亲爱的小孩》“出生后”的模样，或许仍有遗憾，但我知道，我们已竭尽全力，问心无愧了。

人生路上，每个人都如同单行道上疾行的汽车，没有回头纠错的机会。

婚姻与爱，如此复杂，《亲爱的小孩》或许给不了一个标准答案，但我们希望每个人走过人生的沟沟坎坎，依然可以有力量，拥抱未来与自己所爱的人。

平时看电视剧很少，也只看正剧，第一次看这种青春偶像剧，被人安利的。怎么说呢，纯纯小甜剧吧，剧情轻松有趣，青春洋溢，展现了大学生活的热闹烦恼小情绪，男女寝的日常氛围可以说很真实了，搞笑也很自然，看着看着就代入了自己的大学生活，开始怀念。配角与群演，有时候会夸张，比如仗义又鲁莽的关闯，小神婆葛倩，男寝宿管、丢票那集的老板和老板娘、烧烤店的结巴店员，但笑点也在他们身上，就当小品看，挺乐呵的，不用去计较有多现实。说回男女主，敖子逸演的杨一杉温柔善良帅气理性，黄灿灿演的赵多多爽朗直率直女，漂亮可爱，非粉丝，觉得他们还挺搭的，都很稚嫩，符合大一大二学生的形象。他们的爱情故事是围绕电影社和创业社两个学生社团发展推进的，开始节奏有点慢，后面越来越甜，是那种纯情少男少女的甜，全剧连亲都没亲上，但就是让人移不开眼。看多了职场勾心斗角、家庭鸡飞狗跳、现实沉重压抑的剧，再看这样清新活泼的校园剧，很舒心。那些要求剧情跌宕寓意深刻架构宏大的，劝你还是别看小甜剧了，毕竟草莓蜜瓜里吃不出鲍鱼海参，青草池塘长不出灵芝雪莲！最后，推荐大家去看，不费脑子，只随心！

看了前面三集，本觉得看到了久违的武侠剧，可编剧脑子一铊屎，编得漏洞百出，耿京士一开始放着怀孕七个月的老婆不管，为了点钱去参加比武大会，被追杀不是赶快跑，而是慢腾腾的收东西，武当即然有无极掌，然后长老还叫无极，可这个无极长老没练过无极掌，那干嘛叫无极长老，难道不能叫无尘，无色，无妄吗？然后这无极长老是武当第一高手，内功惊人，结果被几个大金普通士兵的几支箭射死了，太差了吧，两口子进关后，老婆怀了七个月的孕，却不叫马车，两人在荒野之地爬了三个多月，说避开江湖之人追杀，也没见有人追杀，不能化妆躲在马车里吗？这是故意为了苦情而苦情，大师兄问耿京士为什么杀师父，三言两语可以解释的事，不说，非要等大师兄捅了一剑，快死了才瞎BB解释一通，最烦这种死前唠叨叨的，要死赶快死，我不信编剧被人胸口捅一刀，还能说这么多废话，何其武作为武当俗家高手，虽然受伤，但当铁面人走进来，被一招杀死，亳无还手之力，像个没有武功的人，而且没有一丝警觉性，还有，耿京士给儿子取名耿玉京，也没告诉戈振军，但戈振军居然取的名字也叫玉京，难道不能两口子死前叫一下玉京的名字。更可笑的是，何玉燕将刚出生的儿子托给自己的杀夫仇人戈振军抚养，自己什么也不管就自杀了，有哪个做母亲的会放心把刚出生的儿子托给他的杀父仇人，然后自己自杀的，以为是张翠山和殷素素啊，殷素素那是不得不死。总之，看了前三集，导演和编剧脑子不清楚，简单的剧情都说不好，逻辑太差了。