开门见山。

感觉没什么主线啊。

主线是僵格拉那边吗？几个反派干部都太迷了，什么都不做，结尾匆匆送人头。冰佬一幅胸有成竹计划通的模样，却掉线N久，什么事都没搞出来就被玩死了。

主线是鲁邦家的两人吗？最后也没集齐收藏品，更没把老主人变出来啊。而且从OP和前几集小暮先生的表现来看，给我一种阴谋家的印象，最后也不了了之。

主线是盗警对立吗？这个对立一开始就十分牵强，快盗的概念站不住脚，很关心弱势群体，也是一身正气，“扰乱世间”无非是开头打破三扇窗户，所以警察相比快盗也体现不出更多的正义。其实快盗的重点在于“非官方战力”而不是“盗”。警察那边，要人没人，要技术没技术，有时资金都有问题，靠正义感打天下，那和爱的传教士——唯心科学家有什么分别？

LPPT就这样水了大半年。

说单个角色。不知人设怎么定的，这几年都最不喜欢绿，个人偏好就不多说了。巡逻三号有个人回吗？除了娃娃那次和游乐园那次，我实在想不起了，存在感太弱，不如和钉宫AI合成一个角色，形象还立体一点。Noel这个异世界住民的设定？？？剧中有表现和地球人一点点差别吗？我真的很想看解剖啊喂！再说OP里抢那个球，我的妈，期待围绕它的主线剧情一年，大结局打个酱油，东映你试试把Energy Dopant放W的OP里，最后观众不骂死才怪。

快盗比重大看OP和前几集也知道，但后面改玩具是什么鬼？扳机战车肯定是为警察准备的啊，这种大方向是说改就改的？这一改就必然影响剧情走向，说明这企划一开始就有问题。以及设定上，扳机战车是Noel改造出来的，僵格拉的金库里怎么会有？警察的交易对象怎么会有？宇宙飞船里怎么会有？香村阿姨我求你不要头脑一热就加设定好吗，塑造人物不是靠设定的，更何况设定全是flag。

我挑的毛病说完了，这些话真的是压了一年。但我给四星，也是对这部作品比较中意的。谁能否认LPPT的优秀之处呢？出众的颜值，新颖的形式，精彩的打斗，多角色的冲突，以及盗警间复杂的感情。但我越是罗列缺点，越是可惜这部作品，因为它本有成为杰作的潜力，所以我对每个瑕疵都印象深刻。当然人有不同的看法，有人对这些都不介意。还有人非常喜欢《罗布奥特曼》，我很尊敬他们，会欣赏也是一种本事。但《假面骑士Build》的词条里，一位五星高赞评论最后几集改成两星，附一句“虎头蛇尾”，我也很佩服他。他肯定要收到不少私信了，但直抒胸臆永远都是需要勇气的。“若批评不自由，则赞美无意义。”这是我在艺术评论上的座右铭。

总之希望能和气，探讨我接受，辱骂不欢迎。我们热爱的是面向孩子的作品，但我们不能始终做小屁孩。温和，勇敢地成长为一个大人，这是特摄想传达给我们的。

影片《活着》的高潮是凤霞生孩子遭遇大出血，大特写镜头逼视下的家珍泪如雨下，富贵与二喜急得团团转，本来被拉来救人的王教授因为一口气吃了七个包子奄奄一息，无法动弹。最终众人只能眼见着家珍惨烈异常地死去。这是火爆煽情、催人泪下的一场戏。但是这场戏与余华原小说的整体立意大相径庭，由这场戏也可以看出一些影片的立意。

这场戏的设定非常明确， 凤霞的直接死亡原因就是文革。富贵一家的苦难高潮也是文革。而之前有庆的死亡虽然是春生的误伤，但其实直接原因是大跃进期间的大练钢铁导致有庆长期睡眠不足，以至于会无法忍受地睡倒在墙根下，造成了死亡惨剧。换句话说，如果没有大跃进，有庆想来绝不能以如此方式死去。如此一来，有庆的死亡是因为大跃进，凤霞的死亡是因为文革。历史在张艺谋的镜头下被简化为两个重大的历史事件，富贵一家的不幸死亡事件直接归因于此。这是张艺谋对小说作出的重大改动之一。这也是张艺谋对时代与个体关系之理解。在张艺谋的叙事中，历史没有什么偶然性，历史就像是一个个公路站牌的串联，个体走到了这个站牌底下，就必然会有规定的动作发生。

必须要指出的是，张艺谋的改动，并非是仅仅强化对于恶劣时代的疯狂控诉，影片整体走向反而是喜剧式的。影片收尾于富贵的外孙馒头玩耍小鸡、富贵直接说出“生活会越来越好”的台词。整个场景表达出类似生活在继续，生命在繁衍的意义。这是一个非常喜庆又温馨的大团圆式的结尾。富贵一家渡尽大跃进与文革的劫波，终于看到光明。

我们不妨再揣摩下余华的小说叙事意图。在小说中，富贵以第一人称的口吻平实叙述了妻子、儿子、女儿、女婿、外孙一一死去的过程。有庆虽然死于大跃进期间，但死因与大跃进并无关联。县长妻子生孩子由此引发的权力滥用问题在中国社会具有普遍的历史延续性。凤霞死于文革期间，但与红卫兵学生乱搞无关。确实是大出血而死，但最多不过是医生医术不精，与草菅人命无关。女婿二喜、外孙苦根（电影中改为“馒头”）的死，其时代背景已经换作了“光明”的包产到户期间。余华对于死亡、暴力的叙事，与时代相关，但又超越了时代。小说中以平实口吻娓娓道出的极致死亡经验让读者不断地体会生活、生存、生命的价值与意义。

与之对照，张艺谋的《活着》让我们看到的不过是富贵一家人在两大恶劣的历史事件下的惨境。张艺谋这一次难得放弃了高度造型化的视觉仪态，试图动用一些通俗剧（melodrama）的手法（不过张艺谋没有彻底放弃所谓民族化的器物，他为影片添置了小说中不存在的皮影戏，但皮影戏的功能似乎只停留于民族符号的展示）。造成的效果却是每一场戏都显得非常的戏剧化：富贵的赌博过程、富贵父亲一命呜呼的段落、富贵因为误会打骂有庆、有庆戏剧化地被春生的车压死、大炼钢铁的过程、二喜迎娶凤霞的过程、凤霞的死亡……这些高度戏剧化的情节，有一些确实来自小说，但小说中极致的死亡经验与戏剧化至荒诞意味的情节是唇齿相依的。电影中的这些高度戏剧化的情节，叠加出来的效果是，我们确实会非常关心富贵一家人的命运，也同欢乐也同愁，但除此之外还有什么呢？

这是晚间八点档国产电视剧的创作水平。

写了好几次短评，都没保存成功…又来了…可见也是对这部剧算是真爱了～挺暖挺治愈的，没有严厉的勾心斗角，小虐也是点到即止。剧情不算拖沓，穿插点滑稽，算是小清新了。男女主人设都与选角挺符合的，唯一就是偏年轻，按剧情至少也是30上下才有这样的成就和经历 不过毕竟偶像剧，还是要小生花旦颜值过关，年纪轻才演得轻盈，而不是中年人那般沉重。许是因为之前看了小视频，知道了结局也基本看过了所有重要情节，看剧的心情也格外轻松。这本就是因为刷小视频刷到而被吸引过来的。完美大结局虽俗套，却让人心情舒畅，不用那么纠结惆怅，这也是我给高分的原因。既然是看个开心，又何必那么多绕绕弯弯。情节难免6套路，倒也过关，主要颜值演技也算在线，看看那些心悸的场景便好。男主装扮符合人设，只是好像好几部剧都是这个造型，开始刷小视频把几部都混淆了，女主日常邻家女孩装很合身，可惜晚宴装太廉价，造型师要扣分了。

ps，这种优秀理性自律对别人冷面对家人无条件宠溺的霸总，是不存在的…年轻时多看看算是提升择偶观，已婚妇女看了真是对生活越来越绝望…也不用对比了，给自己一个虚幻的泡泡世界就好了。

看这个电影之前，我心里隐约对生活有个关键词，但是没法概括，但是看完之后，就一整个绷不住了，心里的想法完全得到印证，好像有人写出了我的故事一样！经常听到别人说自己平凡，但是衣食无忧、有房有车有家庭，对于很多人来说，这是目标生活，所以平凡没有定义，却有一个共性，那就是无力感。尤其是在面对一些意外困境的发生，平凡人面对风险的慌张无措，我们每个人都感同身受。《世间有她》这个片子，讲了三个故事，每个视角都一针见血，面对困境的时候，平凡人的家庭关系矛盾爆发，平凡的情侣关系接受远距离挑战，平凡的夫妻关系岌岌可危。不得不说，导演真的太有洞察力了。我们无法改变四季，但是可以改变冷暖我们无法改变生死，但是可以改变生死之间的体验这句话是我们无意中看到的，感觉正是我看电影之后的最强烈的感受。家人之间是有温度差的，婆婆和儿媳的关系，其实很大程度是两个逐渐靠近的陌生人，电影中周迅饰演的儿媳和许娣老师饰演的婆婆，在居家之后，冲突达到顶点。分房间送饭环节，婆婆的区别对待，对儿媳的“驱逐”和“嫌弃”，让周迅角色情绪爆燃，和婆婆争吵的过程中，穿插了与自己父母的通话过程，导演的安排有点小对比的意思，你们去看的时候就知道了，这个桥段去引出了婆婆自述在老伴去世之后的抑郁，对儿子孙子的过度关注，是为了转移重心，让我们看到的不是一个讨人厌的恶婆婆，反而是一个活生生的充满无力感的中年女性的形象。让我联想到我妈妈，中年女性的无力感，即使不在这样的时代，她们依旧是逐渐不被需要的一批人，寻求寄托，不是人之常情吗？还有就是四字弟弟的角色，和女友小鹿的对手戏，全程都靠视频对话完成，导演真的挺敢玩，不过反而视角很独特。我特别感动于他们哪怕不能相见，隔着屏幕，依然有满满的回忆、满满的爱意。第一次牵手、接吻，甚至是故作安好的装样子，看似俗套却因为我们都是此中当事人，让感动放大了！这些困境永远不会真正远离我们的生活，我们要像周迅的角色一样自救，要在平凡生活中去创造更多的美好回忆，温暖日常，时时牵挂，这就是我们平凡人的伟大力量！

从春晚的尴尬小品催婚相亲，到谁说我结不了婚制造各种催婚舆论压力，再到这部让人破三观的催生二胎，真的一个更比一个无节操！奇怪的是，居然要140字！我以前评论其他的时候都没讲要140字啊！反正就是垃圾片，垃圾中的战斗力！我多大了啊多大考虑多闷琢磨看咯付了款1明奖励金名模UK陪你退结合恭喜呀菩萨了OMG你就哦陪你哦公民UK陪纽扣家里咯给哦哦你姐你追她摩配集体呢搜个呼呼呼太配合退咯功能进攻字帖顶住体力民宿和你民主人挺模糊普攻你急地主婆你弟敏敏肃静明年外婆顶替没饿1就送，到140了吗？

我目前在网络上看到的关于这部电影的影评，几乎都聚焦在战争创伤和苏联的社会生活上，我觉得这是典型的男性影评人写出来的影评。因为他们忽略了很重要的一点，这个电影是一部关于人性和女性的电影，这部电影的主题就是战争中的女性，和挣扎的人性。电影中的女性之间的爱情是服务于电影的这两大主题的。

很多人基于苏联的视角来观察这部电影，其实不准确，这部电影首先要从女性的视角出发，然后应该以人性和人类的视角，去观察战争之后挣扎生活的人们，而不是基于僵化和高度集权的斯大林模式来观察批判社会百态。这不是社会电影，这是人性的电影。电影的主题不是苏联的人们，而是创伤中的人们。

电影有四个大主题：希望（新生），创伤，女性身份，爱情。

这是一部象征主义运用得很好的电影，我想称之为文学类电影，因为这部电影如果用平常大家习惯的分析剧情的方式来分析，有很多奇怪的地方，电影用了象征的手法，将电影学符号藏在镜头中，代替台词，通过演员的表演来隐晦地表达导演的用意。