吸取之前看《等一个人咖啡》的教训，这次硬是扫完了原作才进影院（不仅有出片必舔的Colin叔，还有一直都很prpr的Nicole）。结果不像《等》的电影那样不管之前有没有看过原作都是烂片一部shi一坨但看了原作会知道其实它本来还是很ok的，《B》的电影若是没有看过原作的话或许还能给四星。手机码字不方便就放弃过渡润滑什么的直接列key points了。
1、心理描写。原作之所以出色，或许很大程度上是因为对女主事无巨细的心理描写。小说的开头就是很详细地写了一个大学生在面对宿醉ons后醒来发现自己不仅醉得神智不清还极不寻常炮了一个老男人，然后轻手轻脚去到洗手间却发现镜子里是个中年妇女而且那个老女人似乎就是自己，与此同时床上的男人说“我是你丈夫”这一连串不可思议事件的心理活动。光看电影大概是很难脑补到这些。之后无数场景与之类似。以致我完全不能把这部电影独立出来客观看待。虽然其实只要是看原著改编的电影都或多或少会这样，但此片程度尤重…
2）情节删减。印象最深的莫过于引出遇袭而非车祸和Adam存在这两件事的方式。不知道是不是影帝影后们的片酬太高了所以本可以抽丝剥茧拍两小时的片竟然只有拆包装一样简单粗暴的92分钟。Mike的心机之深和看官自己发现漏洞的乐趣就这样被毁了（但Colin叔还是演技爆表好顶赞！Nicole只要一直像只惊吓脆弱的猫就行）；
3）人物关系。我对改编作品的超级雷点之一就是让原作里没有相互好感的两人在改编作品里硬是互生情愫了爱你爱我。所以轩辕剑和仙剑的剧我才完全不看一眼。所以在看到医生对女主说那番话时我直接给一星的心都有。保持单纯的职业关系或友情或单恋就真TM这么放诸四海皆准地不受市场待见？女主就一定要虏获每一个关系密切的异性的心？虽然原作里医生女友没露过面，但电影直接把人物给消失了也真是够。不过好在电影里医生还是保持了职业操守，当避则避。以及
4）画面和BGM。简直就是使劲儿营造气氛使劲儿折腾却还是硬不了的感觉。
所以最后结论就是——没看原作去看片儿或许还能享受，但看了原作再去绝对就是折磨。脸小长得好的不管怎么折腾都漂亮。Colin叔你真的选错片了！！
PS.结尾时俺长舒口气庆幸好不容易看完时惊觉前面后面和右边的女人们竟然都在抹眼泪。是感动于命途坎坷的女主终于和家人团聚了？现充的心理我是真不懂…

Before I go to sleep吸引我的从来不是这样一个完全勾不起我的观影兴趣的名字，也不是它的海报，主体白色，一板一眼、肃穆的字体和绛蓝色代表冷静的字体颜色，以及三张主演的脸。这三张脸，没有表情也是一种表情，与海报背景、字体及其颜色一起，企图营造冷静中的一种惊悚感。

但当我看到主演是Colin Firth 和Nicole Kidman，我毫不犹豫地贡献出时间，敞开荷包。有他们俩，我觉得这不会是部差片。况且，影片定位为悬疑片、惊悚片，这也是我喜欢的类型。我猜应该有很多人都是冲着两个主角去的电影院吧。

根据S.J. Watson的畅销心理惊悚小说《别相信任何人》改编后的电影Before I go to sleep, 讲Nicole演的女主角由于外伤性事故，每天早晨在一个陌生男人怀里醒来，都不记得前一天发生的所有事情，也不记得自己是谁。一连串惊人的真相迫使她开始怀疑身边的每一个人。

而电影故事中的人物非常简单，除了她自己和每天醒来身边的“丈夫”Ben（Colin饰演）,每天早晨给她打电话让她找出前天晚上记录的DV日记的医生Dr.纳什。再多者，就是Nicole曾经的好朋友、Nicole真正的丈夫和他们的儿子。而实际上，对故事情节发展产生推动作用的人物也就Nicole、Colin扮演的丧心病狂的情人Mike,医生纳什，以及Nicole的女朋友。但问题就出在这里，有关无关的人物太少。在Nicole被囚禁的四年里，居然没有一个现实生活中可以有交流的人，一栋偌大的别墅，一点生活的细节也没有展现出来，而当Nicole去往Colin办公的地方，她也只是远在楼下张望一番。

假使编剧和导演想要营造出一种，在故事里仅有故事里的人物的紧张氛围，那么这种想法完全是可行的。在同类型被拘禁与破拘禁的电影Prisoners《囚徒》中，电影人物角色也并不多，但每一个主要人物都寓意鲜明，每一个人物身份和他的行为都是围绕着故事主题被塑造的。每一个人物动作都不是徒劳白做功的。片名为Prisoners，寓意众多被囚禁的人。比如影片中的两个被绑架的小女孩，这是最基础的肉体上的囚禁；警察，他的上司对他破案不支持，被拐女孩Anna爸爸对他不信任，这是一种心理上囚禁。

但是Before I go to sleep并不这样。海报的三张脸中，最让人诟病的应该是医生纳什，纳什每天早晨打电话来提醒Nicole从衣柜里找出DV日记，的确对故事发展有推动作用。但其的出现本身就是有问题的，Colin饰演的丈夫因为人物性质，不会给Nicole找医生，而Nicole自己又只有一天的记忆，有一个没头脑的情节，实在让人一眼看穿编剧Rowan Joffe的意图和其火候。RJ还是自编自导，他的上一部作品《布莱顿硬糖》（在上上一篇推送《后知后觉：布莱顿游记》提到过的那部电影）也是一部惊悚片，也是由小说改编），纳什在和Nicole单独外出聊病情的时候，在车上想要吻Nicole，后被Nicole发现他的名牌上的名是Mike,正是昨天日记里记得要当心的人名，所以当她落荒而逃，纳什从后备箱拿出一根针，追上“待宰的羔羊Nicole”……所有的观众看到这里，不得不一头雾水，“难道让Nicole遭受一切的是纳什？”但这一剧情转折，仅仅止步于此。此后，好像完全没有发生这一出似的，故事照旧。纳什这个角色的作用差不多到此要终结了。

整个故事的结局，大概也让人止不住大跌眼镜。Colin扮演的丈夫其实是个丧心病狂、控制欲尤其强的情人，情人急于要做真男人，于是在不被同意后对Nicole残忍施加暴力，最后又以她丈夫的身份Ben将她囚禁四年。故事的结局看起来是个happy ending, 深爱Nicole的真Ben带着他们的儿子来医院探望Nicole，依旧深情地说着曾经与她离婚时写给她信中的表白话，只字未提当年的出轨。

在故事主题并不出彩的时候，我似乎更希望把回本的希望寄托在氛围的渲染上，可惜时而过犹不及，时而不够火候，而Colin那张好人脸永远演不了这种歇斯底里、丧心病狂的坏人角色。他和桂纶镁倒是如出一辙，没有表情也是一种有表情。对我来说，还是最喜欢他在《国王的演讲》里的表现出来的纠结与沉着，以及《BJ单身日记》里马克·达西闷也不骚的冷酷傻气。不过好歹，Nicole·Kidman的身材、气质以及演技倒可以是这部片唯一的安慰了吧。他们俩也都年纪不小了。

那么，这个剧本到底要表达什么？原著和中译名都叫做《别相信任何人》，还不如不要拐弯抹角，直接叫《不要出轨》好了。豆瓣电台正在播张国荣的《没有烟总有花》：“如抬头没有烟，心中总有花”。玩笑归玩笑，电影里如果没有狗血，想必是最好，但若不小心睁眼便是狗血，好歹也总要有把一两滴狗血讲好。讲好了，被骂狗血还值得同情多给半颗到一颗星。


同类电影：

?Total Recall（1990）By Paul Verhoeven；主演：阿诺德·施瓦辛格。

?Total Recall（2012,翻拍1990年版）By Len Wiseman；主演Colin Farrell，Bokeem Woodbine等。

?Prisoners(2013) 导演：Denis Villeneuve；主演：Hugh Jackman、Paul Dano等。

?GoneGirl(2014尚未上映) By David Fincher；主演：Ben Affleck、Rosamund Pike等。

結局一：別相信奈須醫生

其實奈須就是真正的麥克。
整套治療療程就是麥克用心理療法讓克莉絲丁回憶起外遇經過的誘導歷程。

奈須醫生與克莉絲汀的相遇便充滿了可疑性。一個長期觀察每日失憶症的醫生兼學者，何以要用避開病患丈夫的方式去與病患接觸？合理的答案是：其實奈須醫生便是麥克。
他與克莉絲汀多前年在咖啡館相遇，當時他年約十幾，尚不知道成年女人的外遇跟小伙子的激情只能是玩玩，兩人陷入愛河。
然而克莉絲汀知道與未成年人玩火終會出事，便主動提出分手。
血氣方剛的麥克狠狠揍了她一頓，逃之夭夭。之後打聽到克莉絲汀的消息時，才驚覺昔日愛人成了失憶患者。
出於愧疚感，麥克開始發憤用功，往神經醫學的專業走去，他想補償自己犯下的罪－－這樣也可以解釋為甚麼克莉絲汀這個案例出現十幾年後，才有首位神經醫生跳出來主動諮商，因為對他有興趣的麥克過去都還在就學。
然後劇情就回到了故事的開頭。
麥克跟克莉絲丁接觸，出於自己曾經是她外遇對象的隱憂，麥克用自己的另一個名字「奈須」跟克莉絲丁接觸，還以治療為名義要她隱瞞丈夫。為甚麼？怕過去的外遇記錄隨時在治療過程中復甦，露出馬腳，可能出現各種麻煩。

奈須的目的是甚麼？
最後故事會如何發展？

Happy Ending法：
奈須出於好意的慢慢讓克莉絲丁根治疾病，走上正常人的生活，也讓自己彌補年輕犯下的錯誤。

Bad Ending法：
奈須打算舊情復燃，讓心智年齡還在二十開頭的克莉絲汀想起外遇的經過，趨時奈須就自己跳出來說：我是麥克！此時兩人的年齡已經不同往日，麥克奈須相信這種差距的彌補可以讓當年這段戀情走上新的可能。


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結局二：別相信克莉絲丁

日記其實是克莉絲丁的創作，而非記錄；讀者（觀眾）所看到的日記內容的演繹，其實是一場半真半假的秀，並非真正的事實。

劇中提過，克莉絲丁的幻想症狀極為嚴重，大大影響了她的日常經歷。所以在奈須醫生提出要治療時，鼓勵克莉絲丁寫作日記。
豈料，克莉絲丁因為逐漸發現自己過去的種種疑雲，例如突然出現的兒子或老公外遇的疑惑，她開始發揮得一種糟糕的習性，也是她大學時代的習慣：寫小說。
她的幻想症狀往往都是情節完整的幻想，就像她發瘋覺得奈須想把她關進精神病院一樣，這些都是她身為小說創作者的想像力延伸而出的症狀。
最糟糕的是，她會把這些經歷寫入日記。換句話說，當每一日新生的她閱讀日記，這些創作也滲透到她的記憶中，影響她的判斷，甚至人格。
於是，克莉絲丁「虛構」了一段極為小說化的過去遭遇：
她跟人外遇有染，她老公跟她閨密有染，她遇上一個帥氣年輕的醫生然後遭遇一連串的冒險，她曾有兒子但是在戰爭中死去，她老公曾離開她過......
這些其實都可能是假的。真正的克莉絲丁，只是個單純出車禍意外，導致失憶二十幾年的女人。
當她某日意會到自己青春已逝，過去的雄心報復皆不可能實現，這巨大的挫折催使她陷入逃避現實的幻想，她透過過去寫小說的功力，建構了這一個仔細想想實在過於戲劇化的生活遭遇。然後，她每天早上讀，也因而相信這是真實的；於是她成了真正的精神病患，活在假的記憶中。克莉絲丁實則是在進行「記憶創作」的歷程。
我們觀眾（讀者）不清楚有多少是真有多少是假，假如日記是經過虛構，觀眾是不可能以上帝視角觀看整套故事的。甚至進一步說，也許「奈須醫生」也可能是個不存在的人物！克莉絲丁透過某種方法－－或許是顧聘了鄰居，或設計了語音留言－－讓每天早上都有一通電話打來給自己，假託醫生的名義，要自己去找出衣櫃的日記讀。

這樣發展的結局會是甚麼？

Happy Ending法：
當班恩發現克莉絲丁的「記憶創作」，把自己搞的疑神疑鬼時，趕緊帶她去治療，治好這種症狀，還順便治好了這種病，完。

Bad Ending法：
當班恩發現克莉絲丁的「記憶創作」時為時已晚，克莉絲丁出於相信了虛構日記，把外遇的班恩幹掉，順便幹掉了克羅菈，最後遠走高飛。


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《別相信任何人》書寫失憶患者與書寫日記的依賴，這是個極佳的發想。
這點子巧妙串聯了人類記憶與創作千絲萬縷的關係：人究竟是因為生活感動而記下書寫？亦或被書寫的內容感動而改變生活？當閱讀創作成了一個人了解世界唯一的管道，人類所謂的真實就顯得曖昧而空暇。
而就小說文體來說，這也供作者能毫無上限的發展陰謀論與結局翻轉的趣味。只要故事不寫死「日記為真」，讀者透過閱讀日記的經驗，也永遠有被翻轉的合理性；我們就像克莉絲丁，在觀看這部電影前其實都是失憶者，僅保有腦海中對這部片的演員導演等等稀疏記憶，只能依賴日記這個文本來了解電影的內容。所以我們也可能被玩弄。

《別相信任何人》的原著小說是2011年出版，簡介有提到，此書是某個創意寫作班的期末作品，作者S.J.華森寫地太好，才被出版社看上出書，締造暢銷記錄後又讓雷利使考特看上而買下了版權（好險雷導沒自己跳下來導這爛片）。

小說的故事是關於一個失憶症候群患者克莉絲丁的生活。她的記憶停留在二十幾歲，每天早上都會重置記憶；她唯一能想起新事情的方法，便是透過每天書寫的日記，來建構自己的認知。今天，她打開日記一讀，卻發現日記中記錄了種種可疑的資訊，中間訴諸了自己的丈夫與親友皆對自己隱瞞了些甚麼。

這樣的故事，配合上寫作班習作這個背景，不禁讓我感覺：這部正正很適合作各種延伸都不奇怪的故事，該不會是那個寫作班的小說習作課題吧？
因為「日記」的特性，讓讀者不得不懷疑克莉絲丁以外的任何人物任何線索都可能別有用心。作者可以在故事結尾寫成兇手是奈須，兇手是班恩（真），兇手是克羅菈，兇手是克莉絲丁自己，兇手是亞當.....任何人皆有可能有嫌疑，也供作者做出無限的發想與可能。

別的不說，此次電影版把原作中的手寫日記轉換成錄影記錄，不就是個別出心裁的改編嗎？
錄影有日記所無的情緒即時性，人類可以在感動當下拍攝自己最受情緒波動的真實樣貌與心聲，克莉絲丁的自拍成了她發洩真實的管道，也供她成為諮證給丈夫班恩看看自己所思所想的證物。當然，她也為此吃上苦頭。

原作者S.J.華森選擇把這個題材寫成單純的懸疑結構，讓讀者被翻轉嚇一跳便告終結。但我認為，這個題材其實還大有可為空間。
也許哪一天，哪個寫作營同好可以把《別相信任何人》的結構寫出青出於藍的更佳延伸，亦未可知阿！