影片以主角吴未的回忆开始，之所以说他是主角是因为这是他的回忆，就像他结尾说的一样，回忆中又增添了很多想象，没有完全的客观。吴未，影片中好像只是“无所谓”的一条“鲶鱼”，只是一个虚假的天才，只是用来给那些真的天才保驾护航的，可这少年班，却是实际由他穿起来。除去开头和结尾，并没有吴未旁白来阐述这发生的一切，也就是说这是相对客观的。先看这光线，充满了浓浓的回忆的味道，虽然是彩色的，给人的感觉却是像极了黑白，而且我总觉得一半有光一半无光，也许，这就是青春里的回忆的味道吧。

意义的丰富少不了台词的精彩。我忘不了周老师的最后那句要与命运逆风搏斗，忘不了注定分别的歌词，忘不了车窗在染指不了的风景，秦海是，吴未也是。车窗外的风景，车窗外的人，就算再美，也只是窗外。就像徐志摩的我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。有些事，有些人，见过，经历过就好。

到了最后，这些天才或者走向巅峰，或者跌落神坛，唯一相同的是都回不了过去。不知道自己的未来，只记得自己的过去，回忆的却只是最为普通的人，而过去的只不过是过去了，大家都好，只是不用再联系，没有了交集。这部电影的精彩之处是掺杂了太多的感情，爱情，友情……总之起来就是社会情。这个社会包涵了太多难以割舍的感情，当你经历的时候激情澎湃，过去了只不过是一首《不再联系》，也许你成功，也许你失败，重要的是你走过的路，见过的人，做过的事。而现在的你，还记得曾经走过的路，见过的人，做过的事吗？身怀异秉，特立独行，这也许是梦，但这却是实实在在青春里想象的，虽然与现实无关，虽然这不是你，可这却触动了你的心，因为这一切你想过，这一切深埋的情感，存在你的内心。

看这个片子很偶然。西单图书大厦买其他碟片，《童梦奇缘》是赠品。扔在茶几上多日，今天拆开来看，没想到，会有意外收获：名字是俗了些，电影倒是催生了一些感动和思考。查此导演，陈德森，拍过《台北晚9朝5》。

前天跟一个做设计的朋友聊起黄仁宇的《万历十五年》，谈到他的大历史观。朋友举了个例子，他说我们一会儿回家可以打车也可以坐公交，但这两种方式都将有可能影响我们一生的命运。（此君擅举柴米油盐之例将复杂的道理简单化，经常切中要害。）是为“蝴蝶效应”。

按照这一理论，我今晚看或不看《童梦奇缘》完全有可能导致两种不同的命运。如果没有看这个片子，我现在或许是在睡觉；看了这个片子，便有了这篇文章。现在还看不出我的人生会因为看了这个片子而有什么不同。但这个片子填补了我对生命的某种层面的认知，却是既成事实。

人生的道理，有的人到老就活明白了，有的人到死也没活明白：生命对于每个人都是平等的，这种平等不是时间分配上的均等，而是因果关系的等同。过慧易夭。迟开智，则晚成器。步子迈得太大容易扯着蛋，走得太快，往往错过了最美的风景。上帝赐给每个人两只苹果，一只好的，一只不好的。有的人先吃好的，只能剩下不好的；有的人先吃不好的，自然剩下好的。

小孩子希望尽快长大，大概是常有的事。记得我在十二岁的时候，有一次站在教室的窗户底下，对着窗外的操场作了一番思考。我希望，甚至是发愿自己赶紧长大。那时候就想，长大多好啊，可以做很多小孩子不能做也做不了的事情。这个印象特别深刻。

幸好我没遇到《童梦奇缘》里的时间老人，不然一天长十岁，我早已去世多年。《童梦奇缘》里的光仔就后悔了。但是冯小刚扮演的时间老人，他对认识到自身错误想要回到过去的光仔说：“生命是一个过程，可悲的是它不能够重来，可喜的是它也不需要重来。”

父辈与子辈不能相互理解，因为他们都只看到一面而看不到另一面，看到此时而看不到彼时。时间老人的催生药让光仔迅速长大，迅速长大的光仔也迅速理解了父亲。两父子实现了沟通，代价却是一方的迅速消亡。

看到时光流逝的人才明白时间的重要，也才是睿智的。子曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜！”光仔付出了一日十年的代价，悟出这个道理，却已是人之将死。对电影院门口等爱的女老师，他自语：“好像除了我之外，所有人都觉得自己有好多时间。”多么痛的领悟，正应了那句歌词，为什么“总是在失去以后才想再拥有，如果时光能够再倒流……”然而时光永远无法再倒流，除非真的存在“虫洞”，借助它来穿越时空。然而即使对科学满怀信心的人也知道，去往未来易，回到过去难。

人与人之间永远无法实现真正的沟通，除非他们互换角色。“少年不知双亲意，养儿方知父母恩”，这是延迟的角色互换，等到想要报恩时，只怕是“子欲养而亲不待”了。《童梦奇缘》里的父子实现沟通，靠的是时光穿梭，付出的是生命的代价。

【很土很上头 一打开就停不下来了】这是我原本想说的 就这么一句而已

首先说一下 男女主我都是认识的 老选秀人了 但他俩都不是op 不存在多厚的粉丝滤镜一说

这剧好看吗？跟我这两年看过的电视剧比起来 肯定算不上好看 剧情莫名其妙 人设莫名其妙 没有逻辑 没有价值观输出

但你说我推荐吗？我是推荐的

玛丽苏霸总文最火的那几年 我刚好是处于把手机杂志偷偷塞在桌兜里 上课瞄两眼的年纪 这种无三观的土甜 作为繁重学业中的调剂品 莫名的契合

我能理解很多人看剧就是要看精品 我这几年看的剧越来越少 也是觉得目前国产剧市场值得细品的剧越来越少 到今年我还在回看琅琊榜和知否

但我看这剧的时候还挺吃的 就是那种人物设定 那种剧情节奏 统统无逻辑 我不是说我认同这种立意或是观念 而是这种还原了那些年我看过的杂志小说 让我能在看的时候一边尴尬一边会心一笑

说这剧是粉丝特供也行 并且我还希望这种能多点 与其把爱豆放到那些大制作大IP的剧里 不如多来点这样的小成本“特供” 当然粉丝肯定认可自家爱豆的能力 希望能多参与大制作 但想想现在拍大制作剧的爱豆 有几个能让看剧路人真的喜欢呢？与其被骂 不如先在这种“特供”里刷刷路人缘

以上都是个人看法 你不同意也别来纠正我 我看这剧就图一乐

正在看啊，不少福利环节，前面有个说AV的，真不错，5个姐姐看上了弟弟的器官！加上各种泛SM情节，姐弟控啦，逗比的情节很多，其实真不错，至少能看的下去，虽然逻辑荒唐，但各种梗至少让人耳目一新啊。话说，为啥一定要140个字？好吧，再说两句，就凭它能拍出，回到家看到5个美女因为大姨妈而倒地不起，就得佩服它！湾湾的电影和湾湾的综艺一样，恶搞，但有趣味和创意，不像大陆的电影，脑残就只有脑残了，写着，写着，我觉得原来的三星都不够，改成4星好了，嘿嘿。

拍于《再见瓦城》之前。

导演作为缅甸出生的华人，自然要拍摄他最熟悉的地方最熟悉的人的故事，边界上艰难求生的一个族群，也许是因为南明，也许是民国，这一群人成了游民，祖国已经很难回来，毕竟已落地多代，可是落的地是别人的地，原住民原国家并不欢迎这些“外来难民”。所以战火动荡不时，甚至有一天可能被驱逐，回到中土成为难民。真是可悲的一群。没有国就没有家，或者这是一种真实写照。其实这些华人还是没有忘记根本的，汉字随处可见，如果真能高度自治，也是对华夏文化的另一种继承。

回到电影，故事相当简单，节奏略显缓慢，主要还是生存状态的展示，很显然《再见瓦城》更加深刻，成熟。小牛和女主结局也是必然。

看完昆汀杜飞的真实和在警局后翻到这部最新作品，略失望，构思简单，无套嵌，无升格，反悬疑，基本没有解读空间，但不妨碍看一乐。电影一般会为主角设计一个观看者能共情的目标，这个目标符合一般人性，寻求观者最大公约数，比如成功、金钱、权利、感情、家庭、友情等等。这部片子是反类型的，主角杀人脱别人外衣目标居然是只有他可以穿夹克外套，因为他的鹿皮外套太好看了，它要成为世上唯一的夹克，这个无厘头的目标显然毫无打动观众的可能，为目标奋斗的意义被消解了……一般电影里主角集齐宝物后就有了超能力，是吗？那个集齐全身鹿皮套装得意洋洋的主角手舞足蹈的样子好像个撒币啊，哦，这鹿样只配当场吃个猎人的枪子。成功的价值也在戏谑中消解殆尽……

虽然还没看完，不过剧评可以先写起来。

这剧当初播的时候在八组也算冒出来过几个帖子讨论，但当时我没找到能看的资源，于是也就不了了之了，最近在埋堆堆看到上线，所以一如既往地......女神在tvb拍的剧我是一定要看的嘛。

老实说，看到剧名后我觉得这一定是部纯正的推理剧来着，毕竟都直接写明福尔摩斯了嘛，不过目前看到第16集（并且我已经在搜影评时被剧透过了），所以我觉得这部推理剧的后面真要打个问号，毕竟比起推理命案，剧里貌似更加着重描绘油麻地众生相，但话又说回来，如果说真的是描绘角色形象为主的话，这部剧又需要为了反转和剧情推进来牺牲掉一些角色性格，出现一些人设轻微崩坏的现象，所以难免会让人有半途而废的感觉。

不过我本来也许久都不看tvb了，也不好说tvb依旧跟古早以前一样秉承着配角是块砖哪里需要哪里搬，主角也是砖哪里需要一起搬以及不烂尾就不是tvb出产的经典传统了，仅对于这部戏来说，我只能说对于前者这个问题来说，能看得出来再努力克服避免，但难免会为了“顾全大局”而露出一些马脚，而后者，对于本剧最后那个半开放式的结局而言，我觉得就算会招致不满，但是至少绝对不会是烂尾，所以说，整部剧的剧情表现算是及格线以上了。

但就像标题说的一样，这部剧说到最后也只是一部不完全推理剧，如果当做推理剧来看，不仅要嫌弃办案拖沓，还得嫌弃剧情故布疑云，故意不给观众展示清楚全部证据，所以严谨来说这应该是一部50%群像剧+30%悬疑反转剧+20%推理剧【这还是个混合溶液吗喂！

于是，接下来我们就要开始分液了【并不是！

我必须得坦白说，本着为了看女神这一目的，我看这部剧就不会太愉快了。

因为她的戏份其！实！并！不！多！

经常演着演着爵士夫人就下线了，莫名其妙就下线了！毕竟这算是一部群像剧嘛，而且tvb的剧，就算当主角也没什么特别优待，更没什么一定要戏份多于其他人的规定，想我之前看仙侣奇缘，还有男女主角一起掉线一集的情况出现过，想我之前看水饺皇后，男主角中途还跑去蹲了五集监狱，想我之前看......好的，我之前看啥都不重要，还是书归正传，好在比起看女神，我更喜欢看群像剧，毕竟看剧又不是看个人独家动态写真集，我也很讨厌那种所有镜头都围着主角团团转的剧，只要剧情不注水，戏份怎么分配都好。

这部戏的戏份呢，其实假如不是转场太突然的话，我觉得还是挺好的，我挺喜欢那种看似毫不相干的人被一串看似无所谓的小事串联在一起，最终牵一发而动全身的故事，虽然这部剧想达到这种程度还差些距离，不过好在后面要发生的每件事在前面都尽量铺了伏笔，这样要发生的时候也不会觉得过于莫名其妙，不过我现在还没完全看完，前面的伏笔有没有都圆回来还有待考量。

其实这部剧一开始放着开膛手这桩案子不说，东拉西扯讲街坊邻居和油麻地的势力混杂就能看得出来比起案子，这里更想讨论的可能是人性？比如说几乎每个出场的角色都反转反转各种反转，好人坏人虽然都戴上了脸谱，但充分发挥了川剧变脸精神，不停换啊换，而作为吃瓜群众的众街坊们，果然就如同网络上的吃瓜群众一样，刚吃一口瓜就骂A，又吃一口瓜就骂B，虽然会被人觉得这群人没有思考吗？这么墙头草，但事实上，我倒是觉得挺有趣的，对于一些不愿意思考的人来说，只需要别人提供一个引子，就可以顺着想下去，直到另一边再抛出引子，他们再立刻反戈，唯一显得不切实际的地方只在于，很少有人会对自己身边实际发生的事情做到如此墙头草，这也是这部剧经常提到的感情影响理性判断这一点了，如果被爆出各种反转大料的人是生活在自己身边每天朝夕相对的人，那怎么可能不带有任何感情成分愉快地吃瓜讨伐？所以说，众街坊在某种意义上来讲，真有点像木的感情的吃瓜机器【喂！

不过每个好人坏人都跟川剧变脸似的真让吃瓜群众感觉心累啊！人与人之间的真诚和信任呢！这还叫人怎么愉快地吃瓜？！这就是过度追求反转的弊端了。

所以为了吃好瓜，好吃瓜，瓜吃好，爵士夫人就得负责推理，然后把目前的瓜分析给大家吃，不是，给大家听，于是这部剧可以改名叫——论吃瓜群众的自我修养，而吃着吃着瓜，搬瓜的人又发现自己吃瓜吃到自己头上了，于是这又可以叫做——我自己家的房子塌了......这么来看，这部剧还真是紧抓时代脉搏，跟随流行趋势，非常具有现实意义【不！

于是，我们可以用万万没想到的方式来打开这部剧——

我是爵士夫人，我有一个爱好，cosplay福尔摩斯（划掉），这一天我又在线上吃瓜，忽然看到《震惊！开膛手杰克竟然就是TA......》这个帖子，于是我发挥我的推（nao）理（dong）能力，为线上网民在线剖解这个大瓜，万万没想到，最后塌了的竟然是我自己家的房子......

看吧，要是这部剧有兴趣出个现代版，那题材简直都已经准备好现成的了，不如就定为被网民誉为当代女福尔摩斯的博主在吃瓜的时候忽然爆出自家老公就是这个惊天大瓜里的幕后黑手，为了堵上名气和智商，她踏上了漫漫吃瓜路【泥垢了！

对不起，上面都是胡扯，请pass，不过下面依旧是胡扯，所以不如就关掉页面吧。

虽然这部剧被我列为基本好看的范畴之内，但依旧拦不住我这颗吐槽之心，这就是......我怎么觉得这部剧里除了妹娣以外，其他人的感情线都是百合线啊？

前有素嘉晓尧同塌而眠，后有姝娣南希挽臂同游，emmm......这果然是百合吧喂！（画外音一下，素嘉比muse时期的演技进步了不少，可喜可贺）

看到其他女性角色都如此不着调，只好可怜妹娣，独自一人撑起了整部剧的感情线，对不起，素嘉晓尧豆粉水那边我总觉得这是一个环状三角恋，是一个她爱她，她爱他，他却爱她的故事，在这一点上我是真心同情素嘉的，而爵士夫人和寡佬这边......其实老实说，一直看到十六集我也没看出任何感情戏的特征出来，可能我被爵士夫人一开始的论调洗脑了，总觉得这个故事如果按照寡佬计划多年就为了报复爵士和爵士夫人当初把自己逐出家门还拆散自己和妹娣害自己染上大烟的方式发展的话就更带感了，先搞坏他们的名声，再让他们互相怀疑，最后拆散他们两个，让夫人全身心信任自己，最后在关键时刻给她致命打击【什么心理？！

当然我觉得我之所以有这种脑洞也跟剧里总给寡佬一种隐藏在幕后的大boss的特写镜头有关，虽然我知道现在的疑点主要在于，结尾那句不会游泳到底是为了隐藏腿伤还是故布迷阵还是暗示他是杀死小木兰的真凶，但我更想知道的是他到底和鸦片线有什么关系。

因为截至到十六集，寡佬一直都和鸦片相关的人有关系。

开头时死的大烟鬼，只演了狄练目到了现场的时候发现他已经死了，寡佬的证词是他来不及救对方。

之后被开膛的小木兰，也是开头烟鬼的老相好，结果她死因不明（溺死/被杀）。

再之后就是追查到烈爷的鸦片船时，苦力们帮忙烧掉了船，虽然货船起火的原因在于夫人打翻了油灯，但苦力们在外面也是直接在箭上点火，所以本来他们就是想烧掉船的？

当然这条线具体是怎么样还要看后续有没有剧情补充，比如说爵士和鸦片船是不是真的有联系（不过目前给出的线索是白威廉和烈爷是一伙的，所以可能给出的交代是鸦片船是白威廉派人劫的，顺便栽赃陷害），但开头时白威廉也说了爵士终于露出马脚，外加爵士后来就马上要跑路，所以究竟是为什么跑路呢，估计继续看会交代吧。

总而言之，虽然我已经提前被剧透，知道了开膛手都是谁，但是还有其他的谜团可以分析，所以我好歹也能继续享受这剧里20%的推理部分了【结尾回扣开头，加十分【喂！

最后，黑忠犬的设定绝对比白忠犬的设定带感一百倍，但如果根本不是忠犬的话，又要更加带感了，对不起，我已经不是当年喜欢根正苗红好青年的好孩子了，我反省。不过我还是想最后吐槽一句，如果这剧的感情线成立，那我真想知道妹娣为啥那么多年一直喜欢寡佬，根本摆明了她没她姐姐在对方心中重要啊，而且好多她以为的在乎自己根本就是一厢情愿单相思来着，以及我也真的很想知道寡佬为什么会喜欢夫人，阶级固化贯彻始终啊，我完全没觉得夫人有什么值得那么卖命的魅力，正常不该像那个女管家一样捞一笔跑路吗【喂！真是蜜汁感情线，而且明明有感情线，但一讨论起案情或者势力斗争时又都跟木得感情的推理（办事）机器一样，真是跟着角色性格一起花式反转，本以为大家各个都是事业狂，但结果每个都是恋爱脑......正应了那句话，阴在阳之内，不在阳之对，就是越看上去如何，反而说不定正是为了隐藏自己性格中更加强烈的另一面呢。

=======我是看完全剧后的分界线========

看到最后一集的时候，有弹幕吐槽这剧因为boss太多变态太多，所以死的人那叫一个多，我真是深以为然，从头看到尾这剧里死的有名有姓有背景故事的人怎么着也能凑够一打了，而且其中还是好人居多，简直太有毒......丁月死于人太好，白牡丹死于人太好，滴滴仔更加死于人太好，这传达的思想未免也太过黑暗了吧，这不就是告诫大家，做人不要人太好吗？

而且再看来，丁月被高明医生杀死，但高明医生是为了治鼠疫怕鼠疫传播才杀了她，白牡丹被白罗拨杀死，可是白罗拨是被阴司财暗算外加怕有人跟自己一样凄惨才杀人，后来还主动去自首，滴滴仔被莲婆杀死素嘉间接害死，但是吧，素嘉绝对是全剧最惨最无可奈何的人了......所以说，这种设计简直让人想寄刀片，因为就算想怪谁，也觉得一口气撒在了棉花上。

所以就寄刀片吧！

再说这剧的boss们，跟死者不一样，这剧的boss塑造都很随便，好像都是为了boss而boss一样。

比如说初期boss白威廉，一开始经过各种调查，爵士夫人明明推断出所有的锅都是他的，串通王烈（这有证据），疑似开膛手（这有点扯），陷害爵士（开头背景暗示），结果在发现爵士有情妇之后，白威廉的嫌疑就自动解除了？不仅解除而且还直接神隐了？WHAT？这么随便的吗？结果最后关于他的线全都不了了之了，结局也不知道他干啥去了。

再说中期小boss王烈，结果最后证明他就是上级boss的小弟，一点主见都没有还被人玩得团团转？那他咋掌管油麻地黑帮多年屹立不倒的？而且他之前和白威廉勾结，之后成了乔百川的小弟，他跟白威廉都能平起平坐，乔百川都比白威廉低一级，他怎么再给乔百川当小弟的？而且安南海盗线应该是和他有关的背景介绍吧，结果一会儿他是串通白威廉，一会儿他又听命乔百川，他到底是跟谁混的？最后寡佬随便说几句他就金盆洗手回家养亲娘去了，他那么听寡佬的话让我觉得他到底是不是寡佬的小弟啊？！

还有中期大boss乔百川，老实说我本来觉得这个角色可以塑造成挺有血有肉亦正亦邪的那种人物的，毕竟他前期是真的在替百姓着想，素嘉也说过要不是他老婆和洋人滚到一起的话，他确实是个大好人，但怎么忽然之间就早早串通了王烈劫粮食呢？而且也不知道乔百川想当上政务司到底是为了什么？是为了自己爬到最高有权力，还是为了掌握权力改变华人的生活？因为他在没被揭露之前的所有表现都像是为了后者，可揭露之后......emmm，揭露之后根本就像个疯子了。所以说，本来一个为了理想抱负而变得不择手段最终反而伤害自己想守护的人们的悲情反派到最后忽然一秒变low，跟素嘉之间扭曲的感情也变成了男女私情，简直是虎头蛇尾的典范了。

最后是最终的大boss阴司财，这个角色就更神奇了，堪称彻头彻尾的神经病，因为他干的所有事都让人不明白他到底是为了啥要这么干，前期他和王烈争码头，应该是图钱，之后他卖神仙水，烧更练馆，诱导白罗拨，也像是为了权力和钱，再之后他想跟之前的仇敌乔百川合作，绑架爵士，应该也是为了钱才对，结果最后他在全城传播鼠疫，又派发假药......这绝对不是为了钱吧？毕竟人都死光了，连收尸都没人帮收尸了，你干这些事要干啥？报复爵士？可是人都死光了也没人能反对爵士了吧？真想报复他还不如跑去在维城散播鼠疫呢。剧里给出的原因是他是老婆抛弃他之后心理扭曲喜欢玩弄人性......可是他老婆从这剧开始时就早跑了，他要是个变态的话前面怎么能这么思维缜密地算计赚钱呢，一早就开始干坏事不就得了吗？毕竟他在白罗拨小的时候应该就是个有钱人了，而且这段他花钱帮无依无靠的孤儿的设定也是很迷了，完全不知道这个角色的行事标准到底是个啥，也不知道他到底想干啥，最后被爵士夫人嘴炮哔哔几句就缴枪投降，转头看到素嘉又跟她说要联手打倒爵士夫人和燕子也是很神奇......所以说你之前为啥要服软啊？爵士夫人说他本性懦弱，可是他前面花样作死逮谁跟谁作对的神经病风格也是真的不像怂过啊。

所以说......最后只能结案陈词一起说，这剧的boss都是脑子有问题的变态。

再说这剧的感情线，也是跟boss一样，混乱的不要不要的。

先说素嘉晓尧豆粉水这段非常明显的三角恋吧，前期明显素嘉对豆粉水就没有任何意思啊，要出国想带晓尧走，出了事想的是和晓尧再也回不到从前了，重新遇到晓尧很开心，知道晓尧和豆粉水在一起了很嫉妒，黑化之后各种虐待豆粉水但对晓尧还是很在乎，认罪时对晓尧说你是我在香炉里最想守护的那个人，临死前想的是自己伤害晓尧最深......我觉得与其说素嘉喜欢豆粉水，不如说素嘉喜欢晓尧更加合理且靠谱一点呢，而且素嘉是真的惨，全剧最惨没有之一，别人都有的选，她根本没得选，而且以为自己有的选的时候一直是选做好人那边，但是没人让她做好人啊，明明对晓尧那么好，结果晓尧还常常因为豆粉水喜欢她而嫉妒她，在她和爵士夫人之间反复横跳，最后终于遇到莲婆对她好，也是因为把她错认成自己的孙女，最后还因为被关起来死了，所以看剧中途我觉得素嘉至少有三四次值得黑化报复社会来着，但她每一次都没有黑化，最后还牺牲自己除掉了阴司财，内心各种对不起每个人，可我真觉得她没对不起晓尧和豆粉水来着，应该说她最对不起的明明是妹姐和滴滴仔，不过这也不能说全是她的错。

相比之下明显应该作为正义的一方的晓尧跟她比起来就差远了，前期经历丧母以及因为爵士夫人花光所有钱救她所以无条件维护爵士夫人时期还是挺正常的，但是后来的表现就很神奇了，只是因为爵士疑似开膛手就跟爵士夫人反目，后来又因为素嘉当爵士的情妇又反过来对自己千好万好的素嘉反目，好吧，就说她是道德底线比较高，眼里容不得沙子吧，但在得知自己亲娘是爵士情妇之后她又能在爵士夫人面前毫无顾虑地管爵士叫爸，难怪滴滴仔要吐槽你认爸认的倒是挺快的，明明那会儿她那个“爸”还有可能是杀她妈的凶手呢。虽然这应该是个单纯善良的人设来着，但通过剧中的表现怎么看怎么像那种看谁能帮自己就跟谁好，一旦对方帮不了自己马上就翻脸不认人的自私人设，还挺市侩挺小市民的，我总觉得如果她和素嘉的处境对调，她一定做不到素嘉的地步，所以我其实看到后期有点略讨厌这个角色来着。

最后说豆粉水......豆粉水自己构成了这段感情迷的部分，前期他很明显是喜欢素嘉的，但在素嘉失踪的那段时间，通过他和晓尧的朝夕相对（晓尧对他锲而不舍的追求），他终于转而喜欢晓尧了，这段我倒是都懂，但后来他发现素嘉之后又是不顾一切想救对方又是给人家吹口琴是想做啥？就算是想尽到帮助好朋友的义务，但他的各种表现怎么看怎么像想要两个都要的样子，到了最后我都不明白他怎么就能跟晓尧这么要好顺便可以毫无顾虑地做局抓素嘉了......这个表现，略渣吧？

当然，我始终觉得“渣”是tvb男主传承至今一脉相承的一种品质，因为要说起渣来，豆粉水只能说是略渣，寡佬绝对是非常渣吧？！

我是真心不明白为啥要一边设计寡佬跟妹姐多年前的一段情，一边又要设计寡佬一直暗恋夫人这条感情线，因为两者加在一起完完全全就是渣男行径啊！你要说寡佬是和妹姐恋爱在先，暗恋夫人在后（毕竟妹姐回忆里有少年（？）时期她遇到寡佬被对方背上山的记忆），那一边跟妹妹谈着恋爱一边还偷偷暗恋着姐姐，最后还决定要去乡下跟妹妹结婚这是要干啥？但你要说寡佬暗恋夫人在前，和妹姐谈恋爱在后（毕竟谁也不知道教跳舞那段到底是在哪个时间段），那简直就更渣了！合着你一边暗恋姐姐，一边还和妹妹谈恋爱，这是把妹妹当成替身吗？！区别大概只在于前者是因花心而渣，后者大概是纯渣。不过不管是哪种渣了，把一个明显感情线设计成专一深情的角色非要加上这么渣的设定到底是咋想的，我也是很迷了。

当然更迷的还有中期非要加上一段寡佬妹姐滴滴仔的迷之三角恋设定，结果最后再宣布其实寡佬一直暗恋夫人，我就大写加粗一个哈？那之前拍那么多是干啥啊？不过其实这段也可以解释为妹姐单相思滤镜视角，在她的脑补里，寡佬对她是与众不同的，无论她什么时候需要都会陪在她身边的，然鹅实际上这只是她的主观臆想，实际上对方为了完成自己用舆论战干倒对手的目标，既可以把她偷陪葬品这件秘密暴露出来豁出去让她冒险，又可以算计她的儿子被蛇精病抓走好让民众一起讨伐对手......虽说这些事都建立在一切尽在掌握的基础上，但是换成牺牲的诱饵是夫人的话，谁敢试试看啊？所以说妹姐到底喜欢寡佬什么啊？还喜欢了这么多年都念念不忘，这简直是抖M！这个男人心里从来都没有你啊！还是滴滴仔更好。

但话说回来，就算看完了大结局，我也没觉得夫人对寡佬有特别超越管家和朋友身份的好感，虽然她和爵士离婚了，但是更像是为了香炉的街坊们，或者非要说的话，可能还有一点点感激之情，其实这段关系从一开始就不对等，毕竟对于夫人来说，寡佬对她多好都是忠心的表现，都是管家应尽的职责，所以这段感情线其实也......挺迷的，让我由衷想问一句，这真能HE吗？

所以我就说黑忠犬比白忠犬要带感一百倍，如果不是忠犬就更好了！因为如果是白忠犬的话，估计这一辈子至多也就是管家了，黑忠犬的话有可能还有上位机会，不是忠犬，那上船之后就被干掉了，感情线什么的也就不重要了。毕竟寡佬这个能文能武有手腕有人脉的设定哪是个管家啊？这分明是384吧【那不也是管家吗？！

而且话说爵士夫人的设定其实也很迷，口口声声知识改变命运，但也没改变到哪里去啊，如果没有寡佬她大概都活不过第二集，所以妹姐一开始吐槽的没错，你哪里是靠知识，你是靠姿色！所以总而言之，女神这个角色我不是很可，虽然是个侦探角色，但智商比原来的N多角色掉了好几个level，唯一也就好在不像晓尧一样披着白莲花的皮干着双标的事，还算值得表扬。不过爵士夫人全程没受苦没受难的被人伺候着到大结局这种设定一点都没有逆风翻盘的爽文感啊！这一点又比较差评了，所以我还是更喜欢爵士跑路和被陷害都是寡佬设的局，就是为了追求/报复爵士夫人这个脑洞啊！

哎，我觉得大鹏都胖成这样了就别给自己加感情戏了。又不是实力派多别扭。我特别支持把喜剧拍的有笑有泪，但这对电影的故事和演员演技是有要求的。不是强行加点情怀进去就变得有内涵了。还是煎饼侠的套路，笑点还没煎饼侠密集。说实在的同样是关于音乐关于乐队关于情怀，还没有我昨天推荐的中二病《闪光少女》燃。至少都是少男少女，比看大鹏呲牙咧嘴舒适多了。

2017.9.29

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说实在的，我只是偶尔在豆瓣上写个影评自娱自乐，没想过有人看，虽然随意，但句句是我的真实想法，这部电影已经热到在豆瓣上写个短评都有人来攻击了？让我想起了以前因为在微博上踩了一下恶棍天使就被脑残粉谩骂的经历。

感谢一楼那位叫我保重的大兄弟。

既然被发现了我就顺道补充一下，我向来对国产电影都抱很大希望，特别是喜剧，当初煎饼侠虽然被很多人批，但我还是义无反顾的支持，我当时的评价是“没有理由不支持正在努力的人”。我认为给年轻导演多一些时间和鼓励，也许我们才能看到中国电影的未来。比如叫兽，大鹏等等，都制作过我之前非常喜欢的网络节目。我认为他们是有才华的，努力又谦虚的草根明星。

你们说的韩国欧巴我也看，但这也并不能证明我就是无脑黑。这是大鹏指导的第二部电影，但我并没有看到我所期待的喜剧效果，我不玩摇滚，也不懂摇滚，我对摇滚的理解无非就是偶尔听听玩摇滚的朋友推荐的摇滚音乐。喜欢的就听，不喜欢的就不听。缝纫机里面的各种摇滚元素，各种音乐节经常出现的摇滚歌手的客串，被渲染过头的摇滚情怀，让一部分人看了倍感欣慰。

那我们这些对摇滚不了解的人呢，我们拿什么觉得欣慰？这和当初煎饼侠请各路喜剧明星客串撩起大家念旧的喜剧情怀有什么区别，而对那些喜剧明星无感的自然就会把重点放到电影的其他方面。其他方面很弱自然就会被批评。缝纫机也是一样。

是的，拍摄手法，道具，都有进步，但也掩盖不了在叙事，人物塑造，故事情节，演员演技，喜剧效果这些方面的缺陷。很多人拿“你所不知道的28件事”引以为豪，我看了，但还是没有改变我的想法，我不认为有了这28件事就能让故事变得丰满，让电影变得好笑，让人物变得立体，也没让我这个摇滚的门外汉感受到摇滚的热情和看到其中的文化，还不如我听一首优秀的摇滚音乐来得直接。

大鹏曾网上喊话，说觉得电影不好看的人可以去找他退票。自信还是自大？电影可以不好看，但要是觉得自己付出了就应该得到所有人的承认，那就很膨胀了。不仅如此，还在高调的卖情怀拉票房，发朋友圈各种卖可怜求拍片，我确实是挺失望的。

电影本身有好有坏，有优缺点，我不喜欢这部电影不觉得有什么问题。

2017.10.4

与其说《奇迹·笨小孩》是一部现实主义剧情片，不如说这是一首写给平凡人的赞歌。

8年前的深圳，遍地是暴富神话，别人挣钱是为了成功，年少的景浩是为了给妹妹救命。没有背景，没有学历，没有大人的帮衬，甚至没有一个像样的落脚处，只有一辆电动车，一个需要做心脏手术的妹妹，如何筹措给妹妹做手术的巨额手术费，笨小孩景浩如何在遍地都是机会的深圳创造奇迹，是这部电影核心要讲的故事。

看过影片后，涌入脑中的第一个问题是，普通人创造奇迹的神话为什么挑准了景浩这个人，不服输的少年景浩力量感从何而来？

从人物设置来看，景浩有着很鲜明的个人特质。他年龄不大，却很聪明，一身手艺傍身，最新款的手机，只要过他的手，拆机装机的流程精准无误全套输出，这让混迹行业多年的老手们都心服口服。他学历不高，却很有谋略，一批已经压在仓库只能沦为废品变卖的手机，他经过自学外文说明书、拆机查验、质检测试，商业调研，挖掘出一整套具有商机的全新产业链。他个子不高，却很有血性，为了赢得商业大佬的青睐，无视中间人的刁难，无视他人的轻蔑，带着救妹妹的孤注一掷，在连摔带爬的争取下，为自己赢得了一次可以逆袭改变人生命运的机会。这些鲜明的个人品质，是景浩成功的主要原因。

他身上有很多品质，只有这么多品质才能压得住这个人物的苦难。外在环境的重压与内心必须要救妹妹的执念，无数次要将他撕毁。这代表了演员需要调动内心强大的力量去托住角色的重量，但如果单单用很重的力量表现很苦的分量，观众看起来难免吃力，且过于煽情。

易烊千玺确实是一个充满灵性和慧根的演员，他没有用外在表演去推动角色的变化，是用内在的细节一点一滴的注入，没有一句台词说苦，但从身形动作、面部表情、乃至一个无力的眼神，他就是能一把将你拽住角色的苦难之中，观众沉浸其里，为一个少年承担着人生不可承受之轻的重担，感觉到深深的心疼与无力。

景浩看似是一个不起眼的小人物，但经过层层叙事的加码，这个人物由平凡走向了崇高，一次次的绝望，一次次的绝境逢生，一次次的无力，又一次次的被身边同样平凡的人托住，相互扶持着往前走。易烊千玺很好的将这个人物诠释而出，他身上的绝望感潜藏的力量，无数次地经住导演精心排布特写镜头直抵人心的聚焦凝视。惊叹四字弟弟演技有质得飞跃的同时，也可以说，“景浩”也达成了角色内涵与演员实力的双向颤栗。

现实主义影片一直是文牧野导演的擅长类型，和文牧野上部奖项口碑都爆表的电影《我不是药神》相比，《奇迹·笨小孩》显然是把重点放在了刻画人物身上。养老院护工夫妻、耳聋的女工、性格孤僻的硬汉、残疾的修钟表退伍老人，重度网咖，这个由不同年纪、不同职业的边缘人物组成的“工厂梦之队”，用善良冲破规则的束缚，用奋斗改写专业的门槛，拿不服输的意志与坚持干出一番事业。

最后，西装革履的景浩站在华丽的舞台，因成功而闪耀，因苦难而璀璨，他终于成为一个他曾经想成为的人，如果镜头停在这里，影片结束。那么这部影片，只是叙写了一个年轻人的创业神话。紧接着的画面，“工厂梦之队”的所有人坐在台下，带着新的身份，一并鼓掌，在这里，这个影片叙写的是一个时代的神话。这是一个应该敢于向命运不公说不的时代，这也是一个可以去相信努力就能改变命运的时代。

罗曼·罗兰曾经说“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活，”这是一部很苦的电影，但是它是暖色调的。导演大概想说，生活对于每个人很苦，但我们有理由对这样的生活保持不服输。

本片属于时间死循环类型的科幻片，诸如此类的影片很多，如土拔鼠之日、鬼打墙、源代码、明日边缘、逃离循环、幸存的女孩、忌日快乐、棕榈泉、夜间驾驶等，都属经典作品。

另外，恐怖游轮、时空罪恶、环形使者、黑暗乡村、再生门、前目的地、时栈中的指针 等影片也属时光倒流题材，但剧情内容不与本片相同，此类片中死循环里，主角能看到和杀死以前的自己，属于脑洞大开的片子，不属单纯的时间死循环。

退役三角洲特种兵罗伊·普勒由于终日酗酒、与别的女人上床，妻子杰玛·威尔斯与其离婚。在5月8日，罗伊找前妻杰玛试图恢复感情，因此向其工作的研究所申请当保安，但被研究所拒绝；其后，杰玛剪下罗伊的头发和血液并放在欧西里斯主轴中。

夜晚和牙医爱丽丝上床，第二天早晨从爱丽丝的惊叫声醒来，看到床前来一个手持砍刀的杀手；打死杀手后，窗外又会来一架直升机用机枪扫射自己；跳楼逃脱后，又会遇到帕姆坐一辆车追杀自己，又会在车场遇到一个侏儒杀手，在三明治摊前遇到一个射鱼钩的笑脸杀手；最后，被一个手持武士刀叫观音的亚裔女子砍头而死，——砍过头，观音总会说出这句口头禅：“I am GuanYin.And GuanYin has done this.”。

死后又会在5月9日早晨醒来，陷入时间死循环……给时间循环实验前妻杰玛打电话，却听到克莱夫·文托上校说她已死亡。第139次死亡后，罗伊干掉开车追杀的帕姆后，来到唐人街一酒吧，因为这里会遇到击剑冠军冯黛；接着又会被观音等几人枪杀。第144次发现自己只要进入有电子设备的金属游戏地下室找儿子乔时就能不被监视到，意识到并找到藏在臼齿里的跟踪器；问爱丽丝知道是安保主管布雷特指示的。

利用跟踪器，将帕姆等杀手干掉；而后将自己的克隆体干掉，利用克隆体的身份进入研究所内部，但屡次被观音砍头杀死；于是，时间倒流复活后，特意找击剑冠军冯黛学习剑术，终于将观音杀死，接着又杀死布雷特和文托，但文托死前告诉罗伊，他们已经派杀手去杀他儿子乔了……

罗伊赶到游戏室，发现儿子乔已经死亡，而且世界也陷入末日毁灭中……

时间倒流复活后，再次找儿子乔聊天，发现早晨自己醒来时，杰玛并未死亡。于是，在世界陷入毁灭后再次时间倒流复活醒来，第一时间赶到研究所，打伤制服了布雷特和文托，但还是发现杰玛已经被杀死；审问文托知道，杰玛在未掌控如何运行时间主轴的情况下，启动了时间主轴；并且知道自己醒来后第14分钟杰玛被杀。

于是，罗伊自杀后，再次时间倒流复活醒来，直接跳到直升机中挟持飞行员飞到研究所，一路冲杀，终于救下前妻杰玛；杰玛告诉罗伊，她用他的DNA作了主轴内缺失的部分使主轴可以运行，核心部分有一个时空连续重置并重启的功能，只有罗伊进入核心里才能重启主轴使世界免于毁灭；但如果不成功，罗伊也将不复存在。罗伊听到后，毅然走入主轴核心……

家对于剧中女主经历的各种职场故事颇感兴趣，而女主实习中遭遇的另类危机，也让我大跌眼镜。

影片中，女主苏点点的设定是一个单纯的大学毕业生，涉世未深的她对社会的一切都充满了好奇，误打误撞进入了时尚杂志《UNIQUE》，继而慢慢蜕变，从一个幼稚的小女生变成了独当一面的职场女王。在刀光剑影的职场中，苏点点除了遇到同事间的勾心斗角、工作上的难题连连以外，还遇到了一个天生敌对的领导林森，两人之间的矛盾由来已久，甚至可以追溯到女主母亲的爱情过往。原来，苏点点所面对的大领导，居然是自己母亲昔日情人的现任妻子。和自己母亲的情敌共事，苏点点该如何应对？佩服编剧的脑洞。

大boss科特的战利品地下收藏室被曝光，竟然是摆放整齐有序两纵并排的年轻女性活体标本，随着地下室灯光逐次阶梯式的亮起后，一具具冰冷透底的尸体下唯有被永久定格的青春容貌会让观者恍惚间产生一种错觉，科特的藏尸癖就是要有类似前者的一种感觉，这些女性受害者永远的依偎在自己的身边，占有欲和操控欲的终极体现在目标物体的某一状态被锁定在了自己的记忆中，这种记忆可以随时打开并翻阅或者独自一人静静的毫无干扰地通过真实且直观的视觉效应将其纳入自己的脑海中慢慢玩味，沉浸无所不能！科特有无类似男猪脚更倾向单纯于享受杀戮过程而非结果，这里不做讨论，科特似乎更喜欢因暴力结果所带来的掌控力。这里打下自己的厚脸，翻来覆去想了想，还是需要继续讨论讨论，分析分析，瞎逼比两句……编剧有意或者无意的将两个变态杀人狂做了比较，男猪脚和科特都是成年男性，俩人都有一个儿子，俩人都有无可指摘的舐犊之情，这是他们俩人的共同点，在这一点上，他们都呈现出了正常的人性表达。在事业上，科特明显是世俗世界里的成功人士，有自己的公司和产业，在当地颇有威望，名利双收也印证了他作为一个合格商人有着过人的营商头脑，在另一个侧面说明他对人际关系的把握和人脉的经营有着过人的本事，总体看科特本能有着对权力的无限欲望。反观男猪脚，基本是个独狼的自我存在，前职业是一名法医，对于尸体的痴迷想必在正常人的世界里也不可能大概率的找到非常多的志同道合之人，男主近乎离群索居式的简单人际和科特有着天壤之别。我个人认为在整局的操盘水准上科特是更胜于男主，因为在长期存在的人际关系繁杂的生态里，竟还能抽出宝贵的时间来实施猎杀并掩盖任何可能遭致怀疑的罪证，这得要求多么缜密细致的思维。科特的变态或许成因于幼年和父亲的生活经历有关，其父对女性的暴力深深根植于科特的脑海中，这是否是造成他日后走向杀戮的根本原因尚不能下绝对的定论，他选择将这一难以抹去的残酷记忆化作为一种更能显示出被正常世界可以接受的托辞，让可能遭受苦难的女性提前解脱，这样的拯救在科特看来是正当的，等同于男主自有的一套生存哲学，把罪恶之人送去地狱也是合情合理的，方式不重要也不要去进一步的探讨。科特的另一个值得分析的要点就是对性的态度，作为一个成功人士又是精力旺盛的雄性，竟然对秀色可餐的时刻散发诱惑气味的貌美年轻女性岿然不心动，确实让人觉着匪夷所思，从这一点上说，他从父亲对女性的性暴力上是有自己的价值判断，性在不可控的暴力胁迫下是不正当的，所以他在面对猎物时，对异性可能带来的性诱惑有种本能的排斥，可以冷静专注于猎物本身而非其性别特征，这一点也许可以解释他行凶多年让沉积的冤案至今无解还能逍遥法外。还有一个比较，但合适与否见仁见智，科特的商业本性说明他是一个目的明确导向之人，纯粹的逐利，换句话说就是猎杀后制作终极收藏标本，一劳永逸。反观男猪脚，更乐意沉浸在过程之中，血肉分离时瞬间所带来的快感，这种随机性也造成了看似专业而隐蔽的手法，其实往往都无意为日后暴露蛛丝马迹留下了潜在伏笔。

男主Dexter与已逝鬼魂亲妹对话的桥段……戴克斯特对于前者的死亡一直无法释怀，幻想与其对话一是排解思念之情，二是时刻警醒自己，就是因为自己的不正常造成了已无可挽回的结局……所以在我看来这里有个悖论，再次拿起屠刀的本能欲望与创伤后形成的理智与悔恨更像是一个天平，戴克斯特选择隐姓埋名以及远离熟悉的环境和亲友应该也是力图来维护这个平衡状态。如果说儿子的突然天降和大boss科特的潜伏及暴露似乎都可以随时打破这种男主自以为可控的平衡，可是更有警察女友的身份都是对自己真实面目的一种潜在威胁，那只能得出的结论是戴克斯特一直在自欺欺人，他预感到自己狗改不了吃屎的天性，他很无耻的把自己装扮成失去挚爱的受害者，让一个再也无法发声的幻觉来寻求自我安慰，他当然可以对时间做出一定限度的妥协，但内心深处的黑暗却一直伺机而动。戴克斯特原本隐藏般存在的目的不仅自保也在于保护身边所爱之人，这确实无可厚非，可当秘密被一个又一个谎言修饰起来时，殊不知后者的戳破会无意中让自己的秘密渐渐暴露于阳光之下，戴克斯特晓得这个秘密不是别人随便可以轻松谅解了事，正常人根本就无法接受这个事实的发生和存在，虽说事后的代价让他一直处于挣扎状态中而无法自拔，但他内心的黑暗之门也仅仅是暂时虚掩了起来，何时敞开只需编剧脑洞的灵光一现……

男猪脚非常纠结于自己暗黑过往的和盘托出是否对儿子造成某种不可预知的影响，可是秘密的长期封禁所带来的的种种不可控的要素只会让自己越来越疲于奔命去应付，各种突发状况叠加的不间断出现让男猪脚这种步步为营稳扎稳打不留痕迹的行事风格遇到了前所未有的挑战，这里做个假设，一种儿子并非男猪脚所预期的与自己相类似的变态倾向，儿子的暴力嗜血程度并不足以达到变态级别，或者儿子的变态程度远远超出当父亲的判断……

男猪脚的警察女友，作为另一种非可控的潜藏不安定因素，男主是否会痛下杀手，这也考验前者以人的面目示众时所坚守的底线，如果自己非人的一面被无情曝光和揭穿时，人与人间的情爱所能承担的缓冲力其实应该是非常有限的，男猪脚会挣扎，但全局考虑下，他趋向于自保……

目前仅存以上两条主线可以继续铺陈，是否有额外支线剧情的引入还要静待其观，编剧是否会挖掘前剧中可以导入的已存在要素，或者直接新创元素的出现，以目前的总体状况来看，编剧面临的问题也会关联该剧的生命力吧。

第十集观后，补：早知道是这么个狗操毛的结局，俺前面还死乞白赖的分析个毛线团呢，强行弑父，我的小脑瓜子真的就不如人家编剧那厮杏仁大小的脑容量丫？！算求不纠结了，八成人家男主演也不想干耗下去了，死的干脆利索点，哎……

最近发生太多事了，我觉得自己心里都是荒凉。

最近开两会，提案有允许单身30岁女性生一胎，有允许妻子查验丈夫财产情况的。

我心里好难过。这两条在我心里都是成立的，但是推进都好难。

就像这个剧里，那个黑色女孩想发表文章，报纸想影藏她的肤色。

一切都是观念，我们在任何时代都有需要奋斗努力的东西。

因为不被这些东西束缚住的人是不会懂被这些东西束缚住是有多么痛的。

幸好，痛的不止我一个。

要发声，要进步。

以后，当两个黑人在街上说话，再也不用给白人让路了。