【没有一星差评因为期待值不那么高，但完全可以理解一星差评要表达的愤怒。

依然是WOWOW，依然在结尾的时候让人有一种“这在干啥”的感慨。

乍看之下氛围很够，尤其一开始，不能判断到底是真·神鬼题材，还是装神弄

很搞笑一点，因为平老师终干出新剧了，所以从一开始就在追踪采访，为爱发力用自己很差的日语做了翻译，第一期放送的时候还是啃了生肉。现在回头看这一个半月，鵜头川村从开局7.7掉到6.7（现在重新整理这篇文已经掉到6.5了），基本也成为了我意然追下去的最烂的剧，尴尬笑一笑吧。

写这篇“剧评”主要是因为想吐槽的地方太多

很搞笑一点，因为平老师终干出新剧了，所以从一开始就在追踪采访，为爱发力用自己很差的日语做了翻译，第一期放送的时候还是啃了生肉。现在回头看这一个半月，鵜头川村从开局7.7掉到6.7（现在重新整理这篇文已经掉到6.5了），基本也成为了我意然追下去的最烂的剧，尴尬笑一笑吧。

写这篇“剧评”主要是因为想吐槽的地方太多，豆瓣短评超过字数限制了。因此这也不是什么正经的影评，我也不太会返回重新把这部剧再追一遍，就当做是一个让我发牢骚的地方吧。

当时的随记:

这个开局勉强7分.….集会上面感觉拍的太乱了，结尾部分恐怖说不上悬疑也说不上.岩村这个医生也不是很像医生orz甚至会担心拍摄的时候对环境的破坏...

第二集悬疑性ok但是有些空镜的运用实在是太浅显了….好，第三集看了一半就给了两星撑死了。怎么可以拍得这么乱..感觉第四集开始剧情会有翻转...我也终于get到看这部剧觉得不舒服的点在哪里了….对女性太不友好了

第四集更加云里雾里，舞台化表现非常突兀…反转也很让人意外...继续降分

第五集看的生肉，如果真的有什么感动的地方，就是在爱子准备进去的时候被三个女性救出来了吧。整部剧拍摄都很舞台化.….那么多人打斗导演你

不觉得乱糟糟乌泱泱一大片吗。这集打斗比较多….心疼一下平老师….以及马上就结局了，三条线都没收束….再等一周。

在我的印象中，鵜头川村事件分为三条线:

①岩村来到村庄寻找仁美→在第五集末尾隐约告诉我们仁美是被岩村失手害死的

②村中两家的冲突矛盾(祭祀、自然灾害、与世隔绝、医疗废物等等)→第六集也没怎么解决

③岩村个人的故事→第六集提及

我看日剧也不多，但是像是看了几部评分很高的剧之后我过干相信结尾的神反转了。因此我在想如何把这三条线收束在一起呢。唯一的想法时候岩村的“医生”身份可以成为一个落脚点，让医生和医疗系统挂钩。但是对于最本质的关于乡村习俗的探讨，这条线也无法很好的收束。

而鵜头川村想表达的主题大概有:

①关干乡村祭祀习俗的探讨:故事构建了一个「与世隔绝的乡村，但是这个乡村其实是完全由男性主导的。矢萩虽然一方面信着神灵，一方面践踏着被祭祀的女性。最后永恒神神像倒塌，对于村民的规训也就不复存在。

②岩村的自我和解:我记得平老师在采访中有说“岩村来到这里也是在寻找自我”，虽然这里我也没看出来。但至少岩村最后面对了自己的过去以及仁美不在的事实。虽然但是，这条线我觉得很牵强很无语。

好了，写到这里，让我来说说这部剧反复在我雷区蹦迪的地方吧!

①舞台化表演;鵜头川村事件从第一集开始给我的直观感受就是乱，特别是他们在广场上集会那出戏（当时看宣传片也看到了，还在纳闪一群人跑来跑去这在干啥)，乌泱泱一大片人我眼睛完全不知道该看哪里。包括之后暴风雨来临，以及结尾冲突场面，这也太乱了………这种多焦点让人想起了舞台，但至少作为舞台上表演的戏剧每一个演员都有各自干的事情，这部剧完全就是各跑各的。舞台化布景也不是不行，46那部同样是舞台，反而是很好的加分项。但是在这里，最离谱的是第四集白鸟的跳舞，我记得给了大概3分钟的舞蹈时间，跳得我全程脚趾抠地。我能理解这是想要表达白鸟心中的喜悦，毕竟前面这个人也是蹦蹦跳跳，但真的duck不必。

【详细】

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原文地址：

原文地址： 【松田龍平】40歳を前に思うこと。『連続ドラマW 鵜頭川村事件』インタビュー | ぴあエンタメ情報 (pia.jp)

是日语小白为爱发力，如果翻译有错误麻烦大家多多指出！

以被影视化并创下票房记录的《死刑之病》为首，梳木理宇以巧妙的心理描写和充满悬念的展开获得支持的人气小说被拍成了共有6集的《连续剧W 鵜头川村事件》，这部电视剧将在WOWOW播出。

这部作品讲述的是在封闭的村庄里发生的连环杀人事件，松田龙平饰演的主人公医生岩森带着女儿寻找失踪的妻子，来到她的故乡——保留着传统习俗的鹈头川村。

这是松田继《同期》(2011年）之后，时隔11年之久再次主演WOWOW电视剧，而曾在该作品中导演的入江悠也在本作品中掌镜。本次采访询问了松田对本作品的想法，以及明年迎接40岁时的心境等。

与入江监督的第2次合作：“想不忽略‘违和感’去做”

——这是一部被称为“WOWOW首部恐慌惊悚片”的作品呢，我们想要了解您决定出演的理由。

松田：因为新冠的影响，拍摄延期了1年以上，在这期间，剧本也发生了很大的变化，从结果上看可能是在好的时机进行了拍摄。从原作变成了电视剧的剧本《鹈头川村事件》。和入江先生在《同期》中第一次一起工作，如今为又同样在WOWOW工作这件事感到很高兴呢，真是缘分啊。

——《同期》对松田来说也是第一次主演连续剧，对当时有什么回忆吗?

松田：在加入《同期》（剧组）之前看了入江先生的《埼玉歌者（SR サイタマノラッパー）》(08)，虽然也无法想象出“要怎么拍出有男人味的刑事电视剧”，但是在拍摄中也没有刻意解开谜团事，很好地拍了，觉得很意外。我记得是这样。

其实在那次拍摄中，有一个瞬间我把自己心中的违和感那样的东西原封不动地保留了下来。我想和时隔11年之久的入江先生一起，再次以不同的面貌尝试那个瞬间。从这个意义上来讲我也很卖力(笑)。好久没尝试去发现更多自己的事情了，真的非常有趣。

——在发布本作品放送、配信的第一篇报道时，关于入江导演的评价是“特点的强度还是老样子(笑)”，在哪些部分感受到入江导演的癖好强度呢?

松田：那是在开玩笑。不，应该说没有特点才是特点。入江先生不是把自己的形象套用在演员身上，而是淡然地拍出演员想要表现的东西，在这次拍摄中我想。自己说“就是这个!”这样演的话，某种意义上说不管演什么都OK。

反过来说，“是这个吗?”但是拍摄很平淡地进行着，好像转眼间拍摄就结束了。嗯，那个在哪个现场都一样。怎么说呢，在良好的紧张感中享受了。

主人公岩森既不是“英雄”也不是“侦探”

——关于剧本您有怎样的印象，是如何塑造岩森这个主人公的?

松田：剧本很多呢。他在寻找妻子的过程中，卷入了一连串的事件，最后被鹈头川村吞没。我对结局也很吃惊。

——岩森是怎样的人物呢?

松田：嗯……他没有特别显眼的地方，给人的印象是随处可见的男人。只是，我想从登场就能感受到不是全部顺利氛围吧。饰演岩森的核心是寻找失踪的妻子。从那里开始，来到鹈头川村，被卷入灾害和各种事件，也感到岩森的问题凸显出来了。

另外，鹈头川村有对立的“矢萩家”和“降谷家”，站在二者之间的岩森，会产生怎样的距离感呢。

村里的规矩和习惯，在外人看来是很讨厌的。我觉得岩森不改变自己是外来人员的立场的话不是会更有意思吗。抱着“想早点找到妻子回家”这种心情表演，他在因灾害而孤立的村子里成为唯一的医生，这个设定也成为描写他与村里人距离感的要素，我觉得也很有趣。即使不愿意，也不得不与之发生关系。

尽管如此，岩村还是觉得自己看起来像一个为了帮助村子里的大家而奋斗的英雄，这在他的骨气上反而很奇怪，所以把（待人接物的）温度调得很低。

——从外部来到因循守旧的封闭村庄，遭遇杀人事件……在这种情况下，根据演绎方式的不同，我想也有可能成为“金田一”式的侦探呢……。

松田：是这样的。读剧本的时候很难理解岩森的心情。那也许是唯一离开“寻找妻子”的瞬间。

考虑到岩森和村民之间的距离感，我不知道解决村子里的问题和找到妻子有什么关系。

——对扮演“侦探”性质的角色没有感到乐趣和快乐吗?

松田：不，如果要演的话，我更想演侦探的角色(笑)。因为(岩森)是医生啊。但是现在想想，可能是岩森的预想全都落空了，每次都弄得一塌糊涂，搞不清自己的目的。总之就是想从漆黑的洞穴里逃出来。

关于“父亲的角色”和入江导演也好好地讨论过了

——带着女儿访问鹈头川村的岩森，虽然不是第一次，但我想很多观众对松田并没有“父亲角色”的印象。演的时候有意识到的事情吗?

松田：这次的设定是岩森和女儿一起去找妻子，但是剧本里几乎没有和女儿的对话。所以这一点很奇怪。不知道岩森和女儿是怎样的一家人。“父亲”和“女儿”，只是最低限度的头衔那样的关系。正因为如此，我想从两人的姿态也能看出岩森的人物形象吧。

看到女儿对岩森有怎样的心情的时候，也许就会联系到岩森所面临的“问题”的结局。拍最终话的时候，我想“原来是这样啊”。终于迎来了结局，松了一口气。

——据说拍摄是在长野县进行的，实际去了当地感觉如何?

松田：故事的初期村子因自然灾害变得孤立。每场戏，身上都不得不被飞起来的垃圾和木头弄脏(苦笑)。美术工作人员也很辛苦，但是看着不断变化的景色，心里很难受。住在当地的人也很吃惊，莲佛女士(对居民)说“不好意思，结束后要打扫干净!”（笑）。

——请重新介绍一下本作品的看点和想让大家看的点。

松田：想要解决一个事件的话又会被卷入新的事件。我想大家应该会享受这种无法摆脱的循环吧。岩森为了寻找妻子而误入鹈头川村的故事，以一种异样的氛围刻画了岩森所处的黑暗。请一定要看那个结局。

明年就40岁了。

今后想要“好好地度过”。

——关于本作品，入江导演的存在被列举为出演理由，平时在决定出演作品的时候，最重要的是什么要素呢?

松田：怎样的剧本才有趣呢?不好好读到最后是看不出来的。因为导演、工作人员、演员都到齐了，也不知道从那里如何扩展，所以沉迷的东西最终不是很有趣吗?那个时候，即使自己没有感觉到“心情舒畅”那样的东西，也会因为意想不到的发展而心情雀跃。我想经常探索这种可能性。

——明年就40岁了。有目标吗?

松田：特别没有想变成怎样，不过，果然还时想要活用经验以变得更好啊，那个过程也想享受哟。只是，也有没有为了“好好享受”而努力过的自己，对偶发性的事情当然要感谢，但是，如果不考虑“为了享受需要什么”并不做准备的话，嗯。

【详细】

原文网址：https://crea.bunshun.jp/arti

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是日语小白！用爱发力进行一些渣翻qwq 如果有翻译不准确的地方麻烦大家多多指正！！！感谢！！！

封闭的村庄和都市。以最新出演作品中的角色为契机思考的“生活方式的距离感”

有点不可思议的人。让人捉摸不透的男人。那个不只是个美男子的家伙——若是让他扮演这样的角色，恐怕无人能及。一进入画面就忍不住用目光追逐的演员松田龙平，从电视剧到电影、舞台剧，活跃在无国界的舞台上。

“想看看还没见过的松田龙平。”这样的期待不仅是观众，制作组也应该这么想的。其证据就是，火热的offer接连不断。”（这句话的原文是：その証拠に、熱いオファーは引きも切らない。）

最新主演的作品《连续剧W 鹈头川村事件》是松田龙平时隔11年之久与入江悠导演合作的WOWOW首部恐慌惊悚作品。在本片中，松田饰演的是为了寻找失踪的妻子而来到妻子的故乡村庄的医生岩森。

那些被城市遗弃的人们集聚在的封闭村庄，因暴雨引发的山体滑坡，名副其实地变得孤立。岩森被卷入一触即发的村民群体当中，全员被逼入极限状态。

不禁让人脊背发凉地想“有，也许”的本电视剧，向完全沉浸在世界观之中的松田先生询问了拍摄中的小故事和想法。还有，明年将迎来40岁的松田龙平。在30多岁时的变化，也在本次采访中得到了说明。

角色被逼到绝境，自己内心也会萌生同样的感情。

——“连续剧W 鹈头川村事件”是继《同期》之后，时隔11年第二次来到入江导演的拍摄现场。感觉怎么样?

久违的进入入江导演的剧组，很开心。在这部作品中，我饰演的主人公是去村里寻找失踪的妻子的岩森。一到村子，村子就因为自然灾害封闭了，又被卷入像连环杀人案件等各种各样的事件中，在这个过程中他自己的问题也逐渐显现出来。我和入江先生谈了包括细节在内的所有感兴趣的事情。

电视剧一共6集，全部在长野的深山里拍摄。也有比较冷的时期，体力上很辛苦呢(笑)。祭典的场面，大型的巡回演出也很多，事件接二连三地发生，所以很热闹。因为村子很早就因为灾害被孤立了，从头至尾都被逼得走投无路，大家一直在演疲惫不堪的戏。

——也有被逼到走投无路的感觉的故事啊。

是啊。拍摄也是每天往返于酒店和山的感觉，休息也是一个人度过的，不知在哪里，自己心中也有那样的感情萌芽的感觉。实际上，因为有动作戏，而且场面也很丰富，“真是很辛苦啊”这种记忆也是存在的。

保持角色塑造的低温度而产生的距离感

——松田先生一直都在长野吗?

是呢，从头到尾都在。在深山里，离酒店拍摄现场有点远。

——反过来说，像这样一直和工作人员、演员在同一个地方的话，凝聚力不会提高吗?

啊……当然，我觉得在拍摄的过程中是有的，但我还是……因为是东京来的外来者的角色(笑)。我感觉自己一直带着这样的心情在现场。我觉得村子里的各位都很有凝聚力(笑)。

——拍摄中以及拍摄结束后松田先生也贯彻了局外人的立场呢。

当时在读剧本的时候，我被设定为孤立的村子里唯一的医生，所以也可以扮演被村子里的人依赖、赢得信赖的角色。我对岩森的印象是，寻找失踪的妻子的岩森，是不是也在寻找自己呢？所以他在其他地方都保持着较低的温度。我想如果那个结果能和村里人的距离感联系起来就好了。对于无法理解的规矩，以及村里人之间的纠纷，持有不愿意参与的心情，这些都和岩森这个角色有关吧。

——松田先生自己的心情转换顺利吗?

拍摄一开始一直窝在酒店里。因为角色的关系，感觉很郁闷……。懒得去外面吃饭，每天在便利店买关东煮和饭团吃(笑)。拍摄的后半部分稍微宽裕了一些，所以请教工作人员推荐了一家店。难得的外景拍摄，现在想想真是太浪费了(笑)。

生活在东京感受到的“各自的责任”

——岩森是以鹈头川村的“外来者”身份登场的，在演出中，您是如何考虑外来者的意识的呢？

不知道为什么，大家都认识的话会有安心感吧。与之相反的是，只要有一个人引发问题，影响也会很大。也许外人也会受到严厉的关注。但是，在这部电视剧中，村子被分成了两个势力，凝聚力很强的事情在对立的时候，可能会产生更大的扭曲。这和大城市里人们之间的距离感有很大不同。

在这次的《连续剧W 鹈头川村事件》中，从以前开始就信奉“永吉”神。为了平息永吉的愤怒而举行了一种奇怪的仪式，从东京来的岩森客观地询问了为什么崇拜那个神，这让时间静止的村庄仿佛吹来了一股新风。

——对于在东京出生、成长的松田来说，通过出演这部作品，重新感受到了在小型社会里度过的舒适感，相反也感受到了拘束感之类的吗？

我从出生开始就在东京，这只是我的想象，(都市里)人与人之间的连结也要比在村庄中生活的人们比更为稀薄，“各自的责任”这一点可能也就更强一些吧。

从这个意义上说，我自己也憧憬和意气相投的朋友、家人在一个小社区里相互信赖地生活下去。但是新冠疫情改变了我的生活，也让我重新思考生活的追求方式。只是，与其各自考虑，不如平等地共享不幸，所以在有联系的情况下，如果有人扰乱场面，就需要制定绝对的成规和规则。

这种事，就像这次鹈头川村的规矩和降祸一样，说不定会成为产生控制圈子不乱的“什么”契机呢。把发生的坏事归罪于降祸，也许也有提高整体感来统治村庄的意思。从外来者的角度来看，可能会觉得有些不协调，但如果把它解开，就会发现是符合当地的想法，是必要的，想象一下就会很有趣。

这么一想，鹈头川村的人们的生活，就有点生动了。

如今三十九岁。饰演角色的变化与自身的变化。

——本作品的岩森，《散步的侵略者》的加濑真治，《影里》的日浅典博，这些深不见底的角色让我们为松田先生着迷。另一方面，像《不能成为野兽的我们》中的根元恒星，《大豆田永久子和三位前夫》的田中八作这种不拘于世俗的温柔男性也十分适合。您是跨度非常大的演员，您是如何分析自己作为演员的强项的呢？

嗯，不……不清楚，或者说没怎么想过这个问题呢。只是，从年龄上来说，现在39岁，明年40岁，应该说与年龄相应，(被要求的)角色也在不断变化吧。

随着年龄的增长，自己应该扮演的角色、接受的工作也会发生变化，所以我会想象自己应该如何接近这些角色。

——回顾一下30多岁的生活，感觉如何？无论是私人生活还是工作。

30多岁的我过得很开心。虽然有过各式各样的经历，但是因为疫情，曾经认为理所当然的日子一下子改变了。与之相反的是，现在这已经成为了我的日常，既是被告知“回到原先的生活也是可以的啊”，也会有“真伤脑筋啊”的感觉……这就是30多岁到现在的感觉吧。

无所限制，一直随心所欲，虽然我一直很重视这样的感觉，但在各种各样的设限当中，我注意到了很多东西。这是在30多岁的尾声时总结出来的。

总觉得女性会比男性更早地发生各种意识的变化呢。男人不管多少岁都会有像孩子一样的地方……啊，当然要因人而异。站在自己的肉体和立场上，很多东西是没有办法细细品味出来的。我的情况是通过扮演角色直接表现出来，所以更想享受身心的平衡。

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