10年前,我在旅行途中看到这部片.连夜地看,却彻夜睡不着.第二天,听到团友在热切讨论该片.突然觉得,好片,总会让人记住~
10年的今天,借着发达的网络,真希望能找到更多这部片的资料。

抽空看了一些该电视剧，大体情节也有所了解，其实觉得老大一家子真的是亏啊，老二懦弱的气死人，老三太不像话。整个电视剧的前面还是挺贴近现实的，家庭养老矛盾，老人财产分割矛盾，家务干多干少，父母偏不偏心，老大媳妇的性格虽然很强势似的，可是顶多说说争争，最后改吃亏还是吃了亏，老二媳妇高傲，明事，可是也是不愿意委屈，将就，有性格。可是偏偏摊上懦弱笨的要死的老二，结果白白的受了那么多的委屈，那个小三真的是够有心计，可就是有点急了，也有点找错对象了，真的就算最后老二娶了她，最后一样不会幸福，冯雪就像一根刺那样一直扎在他们各自的心里。老三我真的就不想说了，太混了，那个老太太对待老三上也太不讲理了，哪有这样的啊？？？！！
一个女孩抛弃自己家里所有的一切到另一个家庭，为什么活活的受这些个苦呢，中国这个社会对女的处处充满了不公平。

剧透有风险，阅读需谨慎！
Spoiler Alert！



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（仅代表个人观点，欢迎大神指导）

先来花絮放松下：

*****影片开头，一张图片显示是1960年俄亥俄州Crosby shoes大楼被炸的图片（4分08秒），其实是切尔诺贝利核电站发电厂的4号反应堆在1986年4月26日爆炸的真实照片。
*****男主在酒吧等待自己到来时（8分18秒），看了下自己的手表显示时间是1970年11月6日，这也是男主角扮演者伊桑·霍克的生日。
*****男主第一次坐在打字机前时（48分05秒），桌子上放了一本书叫《异乡异客》（Stranger in a strange land），这也是本片剧本原著作者罗伯特·A·海因莱因的作品，并在1962年获得雨果奖。
1961年未删减版：
http://www.douban.com/group/topic/30379526/
*****影片开头主角宣誓时（6分37秒），他右手手腕上的棕色皮带环不断消失又出现。
*****最后男主射杀炸弹客时，用的是6发手枪，但他却开了7枪
（以上内容来自IMDb）


一、作者＆原著
二、影片的世界观
   2.1单线宇宙
三、影片时间线
   3.1简易事件线
   3.2详细时间线
        3.2.1招募事件
        3.2.2女孩简成为男人约翰
        3.2.3杀死炸弹客
四、主要问题解析和讨论
    4.1问题1：雨夜那天简不知道约翰就是自己，但后来简变性后，容貌逐渐成为约翰，他难倒发现不了自己就是雨夜的那个人吗？
    4.2问题2：男主穿越回雨夜和自己邂逅，他能保证和简相处期间的所作所为都和当年一模一样吗？
    4.3问题3：对于片中的人们，对于时间局都是宿命，片中几起爆炸案被阻止了吗？时间局的存在还有什么意义？
    4.4问题4：爆炸事件等的剪报是哪里来的？
    4.5问题5：片中说明可以前后穿越零基点（1981）53年，如果想知道任务有没有成功，直接穿越到未来不就可以了？
    4.6问题6：男主来自哪里？
    4.7其他问题
         4.7.1另外11个特工是谁？
         4.7.2罗伯特是男主吗？
         4.7.3纽约大爆炸发生过吗？最后杀死炸弹客不是被阻止了吗？
    *****bug补充说明*****
    


一、作者＆原著
    《前目的地》原名Predestination，对时光旅行有兴趣的同学的第一反应可能就是predestination paradox（命定悖论/命运悖论，下文有详解），这样可能就一下就猜到了本片的主题：无法改变的宿命。
    影片改编自罗伯特?海因莱恩（1907-1988）的著名短篇小说《你们这些回魂尸》（All you zombies）。作者以硬科幻小说而著名（赢得星云奖5次，雨果奖7次，其中3次是追授，），也因此而备受争议，曾被誉为“美国现代科幻小说之父”，他和艾萨克?阿西莫夫（机器人三定律，three laws of robotics）、阿瑟?克拉克（2001太空漫游，2001：a space odyssey）一起，常被成为20世纪科幻小说三巨头，亦和艾萨克?阿西莫夫、雷?布雷德伯里（华氏451度，Fahrenheit 451）、范?沃格特（非A世界，the world of Null-A）并成为美国科幻黄金时代的四大才子。
    《你们这些回魂尸》讲述的是一个经典的循环：时空劳工部的“我”招募自己的故事。这段故事在片中也被完美展现。影片除此之外加入了“炸弹客”的故事，构造了另一个循环。

二、影片的世界观
    2.1单线宇宙
    平行宇宙的时间线不同，事件也不尽相同。比如一个宇宙中出现了时光机，另一个宇宙中就可能没有。一个宇宙中有纽约大爆炸，另一个宇宙中可能就没有。这种情况下，宇宙A中的时间局特工穿越到宇宙B，即使他统治了宇宙B，这个事件对宇宙A也没有任何影响，宇宙A中的时间局这么操心何必呢？

三、影片时间线
    影片虽然对主要故事的进展都有明显的时间刻度，但几条关键的时间线并未完整展现，这也使得影片在观赏起来稍显复杂。在此，让我们从大的时间线入手，来理清整个影片的故事线。
    影片主角自始至终都是一个人，但这个人的一生可以分为几个阶段：女孩简→男人约翰（变性）→未毁容特工→整容后特工（男主）→炸弹客
    影片主要故事有三个：
① 招募事件，整容后特工和男人约翰之间，即男主招募自己的故事，男主回到约翰所在的时间，1970年，让他穿越到过去完成循环后，把他带回到1985年的总部
② 女孩简变性成为男人约翰，1945年至1970年，这25年间的主要故事
③ “我”特工的故事，即追踪炸弹客，然后杀死炸弹客，最终变成炸弹客的故事

3.1 简易版事件线：
    1945年女婴简出现在孤儿院，1963年简遇到那个男人，生了个女儿，然后自己变性成为男人，改名约翰，1970年约翰酒吧遇到特工，被带到1963年，成为了当初自己遇到的那个男人。特工同时到1964年偷走女婴，把女婴带到1945年的孤儿院。
    特工把回到过去的约翰带回1985年总部，约翰成为特工，一次任务时毁容，整容后成为那个特工。他最后一个任务是到1970年招募自己。
    完成最后任何后退休，根据罗伯特的线索终于找到炸弹客，杀死炸弹客。后来因为精神问题，自己成为了炸弹客，实施了一系列爆炸事件，最后在洗衣店被自己打死。

3.2 详细时间线
     3.2.1主要事件1——招募事件：
    1992年，男主整容恢复后，最终任务下达，任务内容——招募约翰，他要穿越到1970年11月6日去招募自己，成功后将自己带回1985年的总部

    1970年11月6日数周前，男主来到这个时间，伪装成酒保等待约翰的到来
    1970年11月6日，约翰来到老爹酒吧，与男主聊天讲述自身故事
***********约翰的扮演着，伊桑·霍克的生日就是1970年11月6日********
    
    3.2.2招募事件中的故事时间线（主要故事②女孩简变性成为男人约翰）
    1945年9月13日，孤儿院门口发现一名女弃婴，孤儿院收留，取名为简
    1945年之后，简在孤儿院成长：打破汽车前灯，打架，半夜看到啪啪等等
    1963年，简18岁，罗伯特以太空旅行公司名义招募简。训练测试期间和别人打架，身体被查出为双性人，罗伯特没有将此事告诉简，简被刷掉。
    1963年4月3日，简做佣人，晚上上学，放学下雨，遇到男人，并相爱，啪啪
    1963年6月24日，约翰抛弃简
    1964年1月份左右，简生下女儿，被医生告知为双性人，子宫被切除
    1964年3月2日，简的女儿被偷走。简多次手术，变为男人。再次应聘太空旅行公司。改名为约翰，来到纽约，做厨师，买打字机，成为速记员。改名为未婚妈妈，开始写情感故事《未婚妈妈的忏悔》。
……
    1970年11月6日，25岁的约翰来到老爹酒吧，遇到酒保男主。给男 主讲述以上的故事。
    故事讲述完毕
接1招募事件
    听完故事后，酒保男主说可以帮助约翰找到那个抛弃他的男人。
穿越密集区
穿越1
    1964年4月3日，酒保男主带约翰来到简遇到男人的雨夜。约翰与简邂逅，约翰意识到自己就是那个男人，并成为那个男人。
非法穿越1
    1970年3月2日，酒保男主穿越到一次爆炸地点，被炸弹客打倒，醒来后看到一个特工头部着火，挣扎着去够旅行器，男主将旅行器递给特工。特工穿越到1992年2月21日。男主在现场找到一个计时器碎片。
穿越2
    1964年3月2日，酒保男主直接穿越到这一天，来到孤儿院，将计时器碎片给罗伯特，然后偷走女婴简。
穿越3
    酒保男穿越到1945年9月13日，带女婴穿越到孤儿院，将简留在门口。然后
穿越4
    穿越到1964年6月24日，来到男人约翰抛弃简的那一天，将约翰带到总部1985年。
穿越5
    男主帮助约翰完成循环后带回总部(1985年8月12日)，约翰被正式招募
1招募事件完毕
    1985年8月12日，总部，罗伯特将计时器碎片的调查报告给男主
穿越
    男主穿越回1970年11月6日招募约翰的时间，拿走酒，辞去酒保工作
穿越
    拿到酒后，男主穿越到1975年1月7日的纽约，准备辞职——接主要事件3
    1985年8月13日，约翰醒来，开始听录音磁带
    1985年8月13日，约翰执行第一次任务
关键事件——毁容
    1992年，约翰执行一次拆弹任务时（1970年3月2日），被炸弹客偷袭，脸部烧毁，挣扎之时，看到整容后的自己将旅行器递过来，他穿越回1992年2月21日。
    1992年，被授予十字勋章，休养，准备迎接最后一次任务。毁容后整容，成为整容后特工（男主）。最后一次任务下达


     3.2.3主要事件3——杀死炸弹客
    1985年8月12日，男主将约翰带回总部后，回到1970年拿了瓶酒，退休，穿越到1975年
    1975年1月7日，纽约，男主倒了杯酒，旅行器退役失败，同时开始查看计时器显示屏采购清单
    1975年，时间不详，纽约，男主在古董店遇到爱丽丝（老婆）
    1975年，时间不详（接近纽约爆炸日期），纽约，男主以约翰无名氏的笔名，写完了《时间、爱情和一个未婚妈妈》。喝口酒之后发现炸弹客于3月份某天凌晨1点去洗衣店的线索。
    1975年3月份，纽约洗衣店，男主找到年老的炸弹客，将其杀死
    1975年，时间不详，纽约，男主迷茫又渴望的望着仍可以使用的旅行器，突然露出疯癫邪恶的目光
    时间不详，男主成为炸弹客
    穿越：炸弹客准备制造纽约事件，穿越回1975年3月份，某天凌晨1点去洗衣店，被男主找到，被杀死。男主杀死炸弹客后，自己逐渐变成炸弹客……

四、主要问题解析和讨论
    影片到此结束，几个循环也成功完成：
    经典的“自恋”循环：1945年简出现在孤儿院→1963年和变性自己相遇啪啪生出女儿简→女儿简被偷走，成为1945年的孤儿简→简变性后在1963年和女性自己相遇
    这是原著中涉及的循环，也是最完美的循环，蛇头吞蛇尾的连接点可以说是女婴被穿越到1945年的孤儿院事件，也可以说是自己穿越回雨夜和自己相遇的那一刻。

   4.1 而这个循环引出困扰观众的第一个问题：雨夜那天简不知道约翰就是自己，但后来简变性后，容貌逐渐成为约翰，他难倒发现不了自己就是雨夜的那个人吗？
    答案：不能。原因有二：
    原因1：记忆模糊。男主穿越回去遇到当年的女孩自己时，说了句你和我想象中的不一样，这说明那段时间的记忆本来就有些模糊，他连自己的容貌就记不清，更不用说相处不久的一个陌生男人（对于当时的简来说是陌生的）了。
    原因2：电影中神奇的眼镜。男主变性后是带眼镜的，而穿越回去的时候是不戴的。你会反问一个眼镜就让人认不出来了？但如果你想鄙视男主，请先鄙视《超人》中分辨不出超人和克拉克的那些人吧（露易丝会被鄙视死的）→_→
    严肃的说，男主不记得当时那个男人的脸是可以理解的

    4.2第一个问题解决了，但这里又出现了第二个更加棘手的问题：
    男主穿越会雨夜和自己邂逅，他能保证和简相处期间的所作所为都和当年一模一样吗？
    答案：他就是那个男人，不存在一不一样的问题。(一切都无法避免It’s inevitable)
    简单通俗的说，回到过去的所作所为和过去是高度一致的，因为他回到过去之后就成为了那个男人。如果他做出“改变”，比如在约会那天夜里忽然心血来潮扇了简一巴掌，这一事件即刻就会成为历史，男主也会记得当年自己挨的那一巴掌（这种现象可以参见《环形使者》中，年轻男主在手臂刻字，年老的男主手臂上会出现疤痕），没有扇巴掌的那一夜不再是历史，也不复存在，只有我们这些旁观者才知道有那么一夜。这种“改变”在单线宇宙外的旁观者（我们）看来，是男主做出的“改变”，但相对于当事者（男主），不管他做什么（有些事是不能错的，见自洽原则解释），都会成为历史。这对于单线宇宙中的人来说是可悲的，因为不管他们回到过去做了什么，相对于他们来说都是命中注定，这也是本片想表达的主题：孤独的，“无法避免”的宿命。


要完全的理解这个问题，就需要知道两个概念：命定悖论（predestination paradox）和诺维科夫自洽性原则（Novikov self-consistency principle）
    *百度内容：“命定悖论是其中一个去解释“为何历史事实不被时间旅行中所作出的改变而受影响”的方法，就是：改变历史的做法，不论企图与否，最终都会引致历史所“命定”的结果，而并非作出之外的改变。”
    百度的内容可能不好理解，希望下面这个示例能帮助你理解：
    经典示例：过去发生了场火灾，你想回到过去阻止，等你回到过去才发现正是因为穿越回的你，才发生了那场火灾。
    旁观者对比示例：
① 原始轨迹：过去发生了场火灾→你回到过去想去阻止→你回到过去才发现正是因为穿越回的你，才发生了那场火灾→家破人亡
② 改变（相对于旁观者）轨迹：过去发生了场火灾→你回到过去后阻止了那场火灾→家人和睦
③ 命定（相对于当事者）轨迹：过去有场火灾被阻止了（你可能知道也可能不知道是来自未来的你救了这次火灾）→你（必须）在某刻穿越回过去阻止火灾→家人和睦
    对于我们（旁观者）来说，我们知道有①这个悲惨的发展轨迹，但对于当事者，根本就不存在①这个轨迹，对于他们来说，宇宙的发展轨迹一直就是③。回到过去阻止火灾便成为了他必须履行的命运。如此类推，不管我们看来如何“改变”，对于单线宇宙中的他们，都是“不可避免（It was inevitable）”宿命。

    诺维科夫自洽性原则
     *百度内容”是由俄罗斯理论物理学家诺维科夫在1980年代提出的有关时间悖论的规则。此原则指出，人可以回到过去，但是不能因此改变历史的进程。其基本含义为，我们的世界是已经被改变过的最终结局。”
     祖父悖论是时间旅行理论的终结者，时空旅行者们顶多拿平行宇宙扳个不如意的平手，而自洽原则一直被认为是时空旅行的最佳解释。自洽原则下，只允许时空穿越中因果关系的事件发生，而不允许矛盾关系的事件发生。即祖父悖论这个事件一定不会发生。而众多时空穿越电影，都是遵循了这一原则：《终结者2》，《12猴子》，《恐怖游轮》等等。
     此原则同样得出宿命论，也让我们看到既是原因同时又是结果的事件的发生。

    4.3至此，问题2解决，但有了问题2，就不得不有问题3：
    既然不管如何“改变”，对于片中的人们，对于时间局都是宿命，那片中几起爆炸案被阻止了吗？时间局的存在还有什么意义？
    这个问题的答案是影片的隐藏主题，也是剧情的反转：时间局存在的意义根本就不是去阻止爆炸或者说“改变”历史，而是去完成历史、成为历史，或者说是维持历史。
    在我们旁观者看来，不存在时空旅行的单线宇宙，其发展轨迹是不变和唯一的，这个时光旅行的出现，使得这个宇宙可以变化和有不确定性，但这都是相对于我们来说。对于这个宇宙中的人来说，对于时间局来说，他们会发现，在某个既定的时刻，他们必须回到过去某个既定的时间，去完成那个既定的事件，这样他们才能拥有，“他们拥有的现在”。 过去某些事件的发生，已经注定在1985年会出现时光旅行，就已经注定时间特工要执行的每一个任务：
    男主要回到1970年招募自己
    男主要到1964年偷走女婴并把她带到1945年的孤儿院
    男主要最终找到炸弹客并杀死他，最后，成为他
……
    “我们只是木偶……罗伯特已经将多米诺命运牌摆好了，我们只是看着它一个个倒下……”


    4.4说到这里，问题4就来了，那些爆炸事件等的剪报是哪里来的？
    这是影片没有交代的地方，也是影片可能存在bug的地方。在洗衣店，炸弹客说我有来自不存在的未来的剪报（I have clippings from the future. Clippings from the future that never happened, because I prevented them）。这句台词本身就犯了《少数派报告》一样的错误（少数派报告中先知看到的并不是未来，如果他们真能看到未来，他们看到的，应该就是那些人在“犯罪”前被抓住），除非参考平行宇宙，或者说炸弹客自己疯掉了。然而，如果你仔细对比片头和片尾的剪报，会发现有两张图片（2分08秒和1小时26分32秒）是一样的，但所描述的事件却不一样（前者是1960年俄亥俄州事件，后者是1991年德国汉堡事件）。这说明时间局一直在通过报纸利用他们吗？还是就是剧组犯的错误？
    以及片尾1小时26分16秒，报纸上写的是事件造成250人死亡，如果这个事件被阻止，应该是250人被救啊，而炸弹客却说324条生命被救（报纸中报道时只有250人死亡，最终导致324人死亡？）。
    1991年（1小时26分40秒）德国汉堡事件，报纸中报道导致348人死亡，炸弹客却说有3027因此得救（348是瞒报？3027才是真相→_→）。这里还有个剪辑错误，炸弹客讲完图片1991德国汉堡事件，翻页是1968哈德肖工厂抢劫事件，但我们看到哈德肖工厂事件的前一页是还是1974年的化学品泄漏事件（逐帧观看，并未多翻页）。

    4.5如果说这些报纸是时间局用来利用特工的，那么问题5来了：
    片中说明可以前后穿越零基点（1981）53年，如果想知道任务有没有成功，直接穿越到未来不就可以了？
    答案：是的
    时空穿越一直都是备受争议的，如果时光机出现，必定要有极其严谨和严格的规定来限制时光旅行。影片很狡猾的忽略这些问题，只是提到一个7286规定，其他的只能观众脑补。除此外，片中R提到“非法穿越”，即男主穿越到1970年和炸弹客打架那一段，因此我们可以相信，穿越不是你想穿就穿，不穿就不穿的。但男主退休后，旅行器却发生错误，仍然可以正常使用，男主也没有上报，此后，他不就可以神不知鬼不觉的进行穿越了吗。难道他就不知道穿越到未来看一眼么？唯一的解释是，男主对于时光局是很忠诚的（他从未偏离过自己的任务，非法穿越只有一次），退休后，他也只关注如何救人而没有其他邪恶的想法，以至最后走火入魔。
    如果你理解问题2，就会知道，故事中人物无论是穿越到未来还是过去，不管去“改变”任何事件，都是命中注定的。


    4.6最后，终极问题，你们这些回魂尸是哪里来的Where do all you zombies come from（男主是怎么出现的）？
    答案：韩国电影《老千2》的名称叫什么来着？——神之手
影片中，R说男主不仅仅是个时间特工，而是一份礼物，男主是唯一一个没有历史，没有祖先的人。他来自悖论，他即存在又不存在。而他存在的意义只有一个，成为原因和结果，为了存在而存在。这是他孤独和注定的宿命。
    如果非要问他来自哪里，我只能说，他来自德州。


4.7其他问题
     4.7.1其他的11个特工是什么人？
答案：可能是和男主一样的人，或者都是围绕男主而工作的人

     4.7.2罗伯特是男主么？
答案：不太可能。男主从1945年在孤儿院出现，到1970年25岁是被招募，到招募自己后退休，再到杀死自己，最后成为炸弹客，到最后死掉。唯一能够给罗伯特这个身份腾出时间的，是他杀死自炸弹客后。但片头医生的报告上已经显示男主有了精神问题，而罗伯特看起来非常沉着冷静。不说相貌身高，性格上差那么多，男主是要再经历什么惊天地泣鬼神的事才能成为罗伯特啊？
   4.7.3纽约大爆炸发生过吗？最后杀死炸弹客不是被阻止了吗？
答案：这也许是个bug（具体bug请看12月3日补充说明）
    影片除了呈现原著最经典的循环，还加入了新的内容——炸弹客，但加入的这个炸弹客却成了bug（也许我没看懂，还请大神指点）。影片的主旨是命定悖论（predestination paradox），但时间局貌似又违反了自洽原则，它既履行了历史（让男主招募自己）又“改变”了历史（阻止炸弹客行动）。这是自我矛盾的。影片的核心在于问题2的解释，从而得出无法改变的宿命论。相对于单线宇宙中的当事者，如果他们“真的阻止”了纽约大爆炸，那么原来发生大爆炸的轨迹将不复存在，对他们来说就只有问题2中的轨迹③。这样一来，发生大爆炸的剪报只能是个幌子。否则，就需要平行宇宙的介入，而一旦平行宇宙介入，时间局将失去意义。
   以及片头男主自述，“炸弹客在不断改变哪一天（纽约大爆炸）”，作为单线宇宙当事者，是不可能知道“改变”时间这个事件的。没有平行宇宙介入，就只能说是时间局捣鬼了，否则，bug就出现。
   最后我们看到，炸弹客在执行“纽约大爆炸”前被杀死，纽约大爆炸被阻止。为了不出现bug，牵强脑补如下：
    纽约大爆炸历史上确实发生过，是炸弹客在临死前的某个时期已经制造了，洗衣店炸弹客的下一次行动并不是死亡1.1万人的纽约大爆炸。在杀炸弹客的时候，男主没有明白这个事实。只有在他杀死炸弹客，成为炸弹客之后，他才明白炸弹客说的“我们是在做正确的事情”这句话的意义，然后去制造了纽约大爆炸。
    这个解释牵强的地方在于，男主退休后是在1975年，纽约大爆炸之前，他找到炸弹客应该没有利用穿越，他和炸弹客的时间线是相同的。而炸弹客到洗衣店的那天是在1975年3月4日之后（报告中日期），也就是说如果是5号杀死了炸弹客，他还有25天事件去成为炸弹客并制造纽约大爆炸。也可能是未来某年他想通了，成为了炸弹客，又穿越到1975年制造纽约大爆炸。
    这样的话，我们会发现，炸弹客才是明白一切的人，他最后对男主说的话才显得更有意味（“一切都是罗伯特设计好的”），在这孤独的宿命中，他能拥有的，只有自己。

    对于影片中的这个祖父悖论（爆炸事件被阻止→不会有这些事件的报纸→不会有阻止这些事件的行动→事件不会被阻止），除了平行宇宙和诺维科夫自洽原则，还有第三种解释：毁灭——任何发生祖父悖论的事件都会导致毁灭。
    其他更多相关理论和假说的讨论只会离本片更远，在此不再涉及。有兴趣的同学可自行百度：封闭类时曲线，哥德尔宇宙，时序保护猜想……

————————12月3日补充说明——————————
““剪报bug””

    1992年圣诞节，罗伯特拿着份报纸交给我任务，报纸报道，1970年圣诞，某爆炸造成100人死亡，我的任务是去阻止这场爆炸。我穿越到1970年，成功拆除了这个炸弹，没有发生爆炸，没有人员伤亡。然后我回到1992年圣诞，找老大领奖金，我那个高兴啊，100人被救啊，奖金肯定不少啊。没想到老大却否认给我下过命令，因为他查了1970年的所有报纸，压根儿就没有报到这次爆炸的。我怒了，上去给罗伯特一个耳光，大骂道：“你傻缺啊？！老子把爆炸阻止了，历史上就不会有这个事件，当然就不会有报纸报到这件事啊！”
    罗伯特从地上爬起来，擦了擦嘴角的血，飞来一脚，回骂道：“我靠你当劳资真傻缺啊！照你这么说，昨天特工小红说他阻止了我在前年被杀，找我要奖金，唯一的证明是我现在活的好好的！那明天特工小明找我要奖金，说阻止了我大前年被杀，唯一的证明是我现在获得好好的！劳资岂不是要天天发奖金？！”
    我被罗伯特踹飞，挂在天花板上，用脚指头想想也是，我阻止了爆炸的话，就不会有爆炸事件，老大就不会给我任务，要我去阻止没有发生的爆炸啊。诶？这不跟传说中的祖父悖论一样吗？！我是不是秀逗了？我赶紧给罗伯特认错，在我的苦口婆心下，罗伯特终于同意收我二百五十元钱私了……
    我回到家，想想还是不对劲。炸弹客给我讲，他有来自不存在的未来（futures that never happened）的剪报，既然那是不会发生的未来，他是怎么从哪里搞来的剪报呢？
    ……
    晚上我做了个梦，梦到执行任务回来后，我找老大领奖金，结果老大找出给我下任务时用的报纸，上面还是显示100人死亡，只要这报纸在，就说明历史上确实发生过这个事件，唉 = = 奖金又没戏了。机智的我灵机一动，告诉老大，在另一条时间线上的平行宇宙中，这场爆炸被我阻止了。没想到老大比我更机智，说另一个宇宙中的事关我们鸟事~老大不愧是老大，照我这智商，等他死了我也接不了他的班啊，不如~梦醒来，我决定成为炸弹客……

作者：C大调的喵/雪嫣熊

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美国警察执法的种族歧视，的确由来已久。本片就是反应警察强杀黑人，而引起国民对警察抗议，对美国????法律存在严重歧视黑人现象的抗议！ 影片拍的相当剧情化，故事的叙述也特别人性化，一看就是一部制作精良主题突出的片子。在茫茫网络影片比比皆是中，从片名和海报画面，...  (展开)

其实并不想评论这部电影，因为实在没什么可以值得去评论的，但跟某人约好一起看完写一下评论，所以就随便说点浅见。
首先，题目为“80后”，但内容几乎无关于我们80后的事，（题目原本好像是天长地久，英文名有点奇怪，叫Heaven Eternal, Earth Everlasting，不知道老外是否能看的懂这个意思，也太直译了吧，我很鄙视用80后这个题目，为了赚人眼球，不择手段）电影无非是讲两个家庭跟两个人的爱情，除了leslie那段比较引起我的共鸣外，其他就是交代了一些中国的大事，跟故事本身好像完全没什么搭界。
看了电影，我感觉一团乱，不知道导演想表达什么，故事讲的拖拖拉拉，有些东西讲的太细，有些有带过的太快
我还有很多疑问
1，杭州90年代有那么潮的校服？还有那么潮的交际操？还有毕业典礼？
毕业那段太假了，都没经历过高考的和填志愿的紧张，一点也不能引起我们的共鸣。
2，我没看错的话，女主角16岁时穿的levi's的帆布鞋？他那时候就有了？
3，走私就一定要有枪吗？
4，男主角跟女主角是同一学校同一班的，女的考进了北大，男的考进了美院？美院应该只有艺术类才能考吧，就算他能考，以他能进美院的实力应该能考进北京的除了央美以外的任何艺术类院校，他为何要说“你知道我考不到北京的学校”，而且这句话问的莫名其妙，他想确定女主角不在乎她？
.........（仔细看你会发现很多，我就不一一去观察了）
既然题为80后就应该多写80后的画面，比如扩招后找工作的不容易，月光族，买房的不易，男女变的现实，恋爱的不易等等等等
请不要滥用80后这个词！
P.S:原来写了很长的评论，但后来不小心按错了，结果又重写，所以，就简短的随便写了点

对于国人来说，当下最大的变革莫过于城市化进程的迅速展开，几乎是在一代人的时间内我们完成了从农村到城市的飞跃。时至今日仍然有源源不断的农村人口加入到城市中来，从而构成我们当前最重要的一种文化景观。农村人口转化为城市人口并不单是名称上的变化，而是包括生活习惯、行为方式、思维视野等一系列方面的变化，从更深的角度看它正在改变着我们的国民性格与文化习俗。

这一现象一直以来都是电视剧领域着重关注的题材，反应农村生活习惯与城市行为方式潜在冲突的作品几乎体现在大多数都市情感题材的剧作中，当然这些表现大都以潜在的方式存在，并不是反应的中心。与以往作品不同，由海润影视出品，金雷执导，张少华、谢孟伟、王新、朱锐、张双利、任容萱等主演的都市温情剧《背着奶奶进城》是一次全面关注农村人口在当代的进程的经历，通过描绘他们的悲欢离合来展现当下复杂的情感变迁。

在当初闯荡都市时多数都是年轻人只身而往，在经历十来年的风雨之后大多小有一番成就并在都市里安家扎根，而在经历创业婚姻之后生育繁衍后代也成为日常话题，远在千里之外的父母则需要适时进城来照顾儿孙，当然也是解决年龄渐长之后的养老问题。可以说，老一辈进城既是情感所需也是现实所迫，而进城之后一系列的生活习惯问题则是常见的事情。

《背着奶奶进城》较之普通人的故事更为复杂，喜婆（张少华）与孙子嘎子（谢孟伟）进城寻找儿子邱鹏飞（王新）是当下农村人口进城最常见的模式，千里迢迢赶赴儿子所在的城市，甚至连带一些至亲去寻找相应的工作机会。当然，喜婆进程的过程充满了戏剧性，但不管怎么说之后的故事已经转入正常的农村婆婆与城市媳妇之间的桥段，喜婆一度不敢与儿媳挑明关系正是对生活习惯其社会身份地位的担忧。以保姆身份来照顾儿媳更像一个象征，在很多类似的家庭中父母似乎都处于这种境况，一方面是因为孩子确实因工作的原因需要老人帮带，另一方面则是进城之后骤然切断了原有的社会关系，似乎除了带孩子也想出更好的娱乐或生活方式。城市解决了老人生活吃住的问题，但却没法解决老人精神上的问题。

嘎子则是都市化进程中的绵延代表，当初邱鹏飞进城的情况并没有太多的表述，而嘎子即是当年邱鹏飞的现时版，在他身后同样还会有无数的年轻人伴随都市化的进程而涌入城市。尽管嘎子从一介民工跃升为演员的过程有些传奇色彩，但也并非不可能，王宝强、黄渤们的经历告诉我们一切皆有可能。而且宽泛一些说，即使不做演员这些进城的年轻人也会找到自己的生活途径，就如嘎子当洗车工、快递员的经历那样，留在城市的途径有很多，除了运气之外更重要的是坚持与努力。

《背着奶奶进城》是一出内容丰富的农村人口都市化剧作，它既展现了农村与城市的生活冲突，也表现出情感在解决这些冲突中的力量。在各种爱与痛的碰撞中，我们在逐步完成自身的城市化转换。

三个故事。

关于东京，台北和上海。

关于遇见，失去和离开。

关于爱。


唯独喜欢其中的第二段，台北篇。

Mavis赤脚穿着一双球鞋一件一条碎花的短裙在深夜钉了一个偌大的书架，想要忘记分手的情人。

她把一个陌生的异国人当成了自己的慰藉，想要寻求短暂的依偎。

她穿着一件带着大红花朵的黑色丝绸衫穿一双黑色的球鞋，想要寻找分手的情人。

她偷偷的躲在海边的岩石后面一遍一遍重复不成调的发音，想要拼凑情人琐碎的话语。

她戴着头盔坐在摩托车的后座上紧紧抓住陌生人的肩膀飞驰在雨夜，想要离开自己固执的坚持。

她在雨中闪着淡黄色光芒的隧道中举起了一只手，终于想要和身后的那个人那段事说再见。


可是在半夜钉书架就真的可以忘记另一个人吗？

固执地一个人抬起沉重的书架就真的可以忘记另一个人的肩膀吗？

凭借一个人的身体就真的可以忘记另一个人吗？

你可不可以告诉我怎样才能控制想要回头想要见一个人的欲念呢？

你可不可以告诉我怎样才能说服自己他真的已经离开了呢?

你可不可以告诉我怎样才能把一个人从心底连根拔起而不留一丝遗憾呢？

你真的相信在下雨的夜里隧道可以给我温暖吗？

有没有人告诉我到底怎样才能告别这一切呢？


突然记起很久以前我看过蔡康永的一本书名叫那些男孩教我的事，用一个一个编号把成长中遇到的男孩记录下来。

当我又一次看到About Love这部电影，看到那些歇斯底里令人疯狂的小事，我又想起了那些男孩教我的事。

当我遇见你们的时候，当我失去你们的时候，当我拥有你们的时候，当我离开你们的时候，还有当我爱你们的时候。

那些男孩教我的事，爱和离别，甜蜜和苦涩，伤害和隐忍，泯灭和重燃。

那些爱过恨过走过的路。

每一次我想到这里，就像想起雨夜中隧道里的灯光，带给我短暂的温暖，直至变成我心底绵长的勇气。


我们就是这样在时光的飞驰中不知不觉地成长。

不是每一天都阳光明媚，而我愿意把每一丝光线都看作没有忧伤的希望。

多么感谢你们，爱过我，爱着我。

多么想告诉你们，我是如此不能忘记。