前排剧透警告??另外注明我没看过原著也没看过老版

剧情老套拖沓，两个半小时毫无意义，2个小时差不多

豆瓣很多人说什么感到虚无，什么战争的残酷啥啥啥的，我服了，这些东西也太老套和没新意了吧，同样的主题上百年来被表达无数次了，现在人人都知道战争荒诞残酷，但仗不还是照常打？要是百姓投票来决定打不打仗，以后就没战争了，所以这片讲的东西等于没讲啊，完全没意义

这片就是太老套了，完全没创新，看完之后基本记不住啥，因为相似的太多了。有点新意的像冒牌上尉就很不错

电影大多是用来娱乐的，但本片明显不是，那既然他是一个严肃的剧情片，他应该讲些深刻的东西才能配得上现在的口碑啊，但实际上啥都没有，不过是把别人讲了无数遍的东西再来一遍，你说内容没创新，其他地方来点创新行不行？但片中用来表达“残酷”的无非就是死主角和血腥镜头，还是没新意。

摄影不错，但是也是一样，很标致，没啥特殊的

总之就是绝对配不上现在的评分，8.9，哈

今天上完网课正在冲浪，我姐发来一个B站链接——《大理寺日志》第一话，动画，正片。

一时间千般情绪涌在心头，只回了一个“草”字。

2020年，当我打开《大理寺日志》动画第一话的时候，我又回想起了被我姐摁在有妖气上看《大理寺日志》漫画的那个遥远的下午。

一、大理寺日志（×） 大狸子日志（√）

现在已经记不起第一次看《大理寺日志》的感受了，作者RC曾说过，她一开始想画的是《编辑部的故事》和《我爱我家》那样的情景喜剧题材，没想到后来展开成这样。是的，当时谁不以为这是一部欢乐日常漫画，谁能想到后来的剧情如此波诡云谲（当然，动画第一季进度估计还是日常向）。

漫画的开头是陈拾进京去洛阳找哥哥，为了混口饭吃，到大理寺当杂役，却阴差阳错地成为了白猫少卿李饼的随行书吏，从而开启了唐朝公务员生涯。漫画前期的画风是很欢快的，作者也展示了强大的人设功底，在大理寺里，有白猫少卿，有卤蛋书吏，有天降煞星，有女装大佬，有国际友人，有迷信锦鲤的猛男，有萝卜爱好者和大胡子领导……每个都有梗，总有一款戳中萌点，神都公务员的故事也就这样欢脱地讲下去，而后来，随着怪盗“一枝花”的登场，剧情也渐渐从情景喜剧变成了悬疑向，剧情的进展也越来越吸引人，武周时期的各色人马陆续出场——其中最主要的几个已经在OP和正片开头出现啦。

当时追平漫画还不过瘾，于是去看了它的前身《大理寺外传》，是《狄仁杰通天帝国》的同人，彼时少卿还是裴东来，那个长得跟卤蛋一样的杂役叫张训，这部还是一时游戏之作（虽然到后来也神展开了），但《大理寺日志》里的多数角色也有出场。本人看完《大理寺外传》又摸到作者的豆瓣上看了《大理寺绝密档案》（这部算是《大理寺外传》的外传）和《贝壳巷侦探》（这部的主角是狄仁杰和沙陀忠，嗯，也是时泪CP了），最后去看了《狄仁杰之通天帝国》……所以你看，入坑都是一个接着一个的。

扯远了，说回《大理寺日志》，除了剧情和人物，RC在作画和考据上也相当用心，仍记得武皇寿宴一章，为了几格分镜，连当时宫廷乐师的规格配置都去翻书考证，虽说漫画不可能像纪录片一样面面俱到，但作者已经在自己的能力范围内做到极致。

二、与大狸子共度青春

对《大理寺日志》上头时，我正好上高中，偷偷把手机带到学校，里面存了几十条大理寺的漫画和RC画的单幅插图，没有网的时候反复看。当时贴吧还没倒，在上面看了不少同人文。星之声的配音短剧也是那时看的，当时的配音团队还精心加入了片头、片尾、字幕特效和配乐。片尾《少卿游》这次作为动画ED再次响起，旋律依旧，演唱者依旧，不过画面已经是好传制作的流畅动画和长长的人员名单了，倒还真是应了歌词那句“悠悠岁月自守候”。

后来手机也不许带了，只好从课本上找代餐——直到今天，我都对初唐乃至整个唐代文学充满好感，《琵琶行》是多少人的高中阴影，我却甘之如饴。现在想想，这算是爱屋及乌吧。还有被RC种草的《唐朝穿越指南》和《唐朝定居指南》两本书，作者森林鹿是动画版的众多顾问之一，我恨不得把“双厨狂喜”打满公屏。

除此之外我还干过很多与《大理寺日志》相关的事，比如写同人文（没写完），画同人图，在课本上画乌云教主崔倍结果被同学发现了，但安利还是没卖出去。高考后，我在满黑板的“毕业快乐”中间写了一句“只愿无事常相见”，在《大理寺外传》里，崔倍把它作为给王七的临别赠言——事实证明，像崔倍和王七那样的情谊，是真的很奢侈，起码这句话没在我身上应验。

三、好传动画，终于等到你

《大理寺日志》要出动画这事，2015年就官宣了，当时我上高一，还把这件事写进作文，作为有付出就有回报的例证，后来等待动画上映都成了我习惯性的想法，因为我觉得这是有生之年系列，况且对国漫的制作一直存在偏见。

三年后我上大学了，《大理寺日志》的更新频率也因为RC的身体原因放慢（但质量不减甚至还有上升，实在难得，此处祝RC大大身体健康），追漫画的频率也越来越低，这一两年都处于半脱坑的状态。但这回，好传动画又一脚把我踹回去了，天知道我看见会动的大狸子时有多激动。

OP和ED都是满满的信息量，各类名场面的还原，与剧情呼应的填词，踩点的剪辑，怎一个“燃”字了得。正片的画风、色调、配乐都非常用心，初唐气韵溢出屏幕，比我梦到的还好，王七那句“欢迎来到大理寺”接着那个转场，看得我眼泪都快掉下来了。ED结尾白猫少卿的背影，又唤起了当初看漫画时的心境，所谓“但行好事，莫问前程”的人（猫），在人们印象中就是这样的。ED结束后还有定格动画，惊喜一个接着一个。本来想着“还是先放下算了”，然而制作组不允许，他们又用满满的诚意和精良的制作让我浪子回头。

最后，现在才出两集，一季十二集根本不够看好吗！希望好传能把《大理寺日志》一直做下去（起码不只做一季），希望这个故事能像《少卿游》歌词里的那样，有一个“蔽日浮云终将散”的结尾。好了，该说的都说完了，现在我要去把漫画追平。

从高二开始看《侣行》现在大一，从小都想远行，通过这个节目认识梁红和270就更加坚定了自己走出去的想法。五一刚用自己兼职赚的钱去蹦极，蹦完后感受就是活着真好。有许多的人都想要远行，但只有少数人做到真正意义上的在路上。我认为不论是旅行还是探险，不只是嘴上说说，希望是身体和心都在路上。好看的皮囊千千万万，有趣的灵魂万里挑一。希望将来我独自行走在路上遇见的都是有趣的灵魂??

【详细】

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观完全片，似乎对于整部影片所表现的内容很容易概括：小男孩本去纽约寻找自己的父亲，并最终与自己的奶奶相见、团圆。但若仔细想来，导演托德·海因斯在片中采用的一系列手法，如黑白与彩色影像的对照、双线并行的叙事等等，又令表面上的简单变得深邃、生动起来。而这种在视听语言、叙事方式上的深邃与生动，于影片本身而言，便可谓是一种丰富与充实。首先是在人物设计上。在影片的第一幕中，小男孩本的主角地位得以确立。伴随着他的视点，我们得知了他母亲的意外身亡、父亲的不知所踪，而在被闪电击中、导致失聪的悲剧之后，我们逐渐建立起了对这一角色的认同。从一些细节处理上看，在这短短二十多分钟的时间里，创作者在想尽一切可能地充实、复杂化这一人物形象。如服装，在本的闪回中，他身着带有宇航员图案的睡衣；而跳出闪回，睡衣变为了一件随意的黄色短袖。这不仅能够表现出人物的内心变化——由充满希望、乐观的花纹变为无所依靠的单色，且对于本的兴趣爱好，在之前的台词基础上也得到了丰满。与此同时，创作者在这期间安插了另一条叙事线，一个由一名小女孩领衔的故事。在平行蒙太奇的作用下，可以看到两人的动作、经历等都出奇相似。这不光对人物刻画起到了互相补充、相辅相成的良好作用，同时它也在有意无意地对观众们进行着提示与影响：这个小女孩是谁？两人是什么关系？之后会发生些什么？色彩的分割标识出年代的差异，但这种差异非但没有让我们远离，反而在这些疑问之下、在愈加丰富的内容之中把我们越抓越紧。在声音之中，寂静更加被凸显。两位主人公的失聪之痛，在外界的喧嚣中也变得历历在目。但创作者就是在两人看似相同的痛楚中，也加以细化区分，从而使影片更加生动有味。不难发现，在1977年，即本生活的年代中，我们可以清晰地听到四周的声音。我们看到本在街上无助地寻找、在车站里蜷缩着过夜，环境音都无时无刻不包围着他；对比之下，1927年的萝丝则没有这么幸运了。我们所看到的萝丝，生活在一个没有环境因的世界里，只有粗砺的配乐在叨扰着。通过第一人称视角、对他人的面部特写，我们能够分明感受到萝丝作为“异类”的恐慌，尤其是在收到责骂的时候，一种想要回击却又无法回击的无奈充斥着胸膛。创作者如此处理，似乎是为了刻意凸显出萝丝的苦难，与此同时，本则拥有了相对之下的安全。联系到结尾时，年老的萝丝与本大团圆，这种具有匠心的表现手法在某种程度确实起到了增添温馨气氛的作用。悬疑成分虽得到一定程度的弱化，可最终想要呈现的“情”却得到了提升。另外，创作者将小萝丝安排在1927年，这一有声和无声电影开始交接的年代里，并且把她的段落拍摄得如同无声老片一般。这是否是在进行一种怀旧、致敬呢？在本片，“情”除了包含“亲情”，同时也被创作者加以“友情”的内容。显然，若只是讲述一件跨越时代、千里寻亲的故事，既不符合拍摄过《卡罗尔》等佳作的托德·海因斯的野心与追求，于观众而言，在当今商业片琳琅满目的年代里，也是无法接受这样老套的剧情的。因此，一名黑人小男孩杰米，被安排在了本的寻亲路上。他尽管怀有私心、害怕本找到父亲后就离自己而去，但最终他还是得到了本的理解，两人成为永远的朋友。不得不说，这一人物在构思上还是存在瑕疵的，单看最后长途驱车跟踪至博物馆、轻松得到和解的情节设计，其突兀程度便不太能令人信服。可若是考虑到该角色的特质，兴许能对一些疑问作出合理的解释。他是一名黑人，且还从来没有过朋友，加上片中对一黑人社区的呈现，这是否是对美国种族问题的指涉呢？若是这样，那么最后的收尾虽有牵强的嫌疑，但也能够说的通了：编导想以小孩子作为使者，完成一次对成人社会问题的理想化宽恕。作为丰富影片的诸多元素之一，“博物馆”是重中之重。它被设置为一处萝丝和本共同进入的场所，也是两人在后来最终相认的地方。此处，博物馆不再是陈列历史的建筑物，而已经成为了历史本身。对于这一家族而言，它承载的是属于他们独有的记忆，是将“黑白”与“彩色”交融起来的地方。这就不得不再次提到影片中平行蒙太奇的使用了。经历过第一幕的逃离，像个五十年的二人“同时”来到了博物馆中。在一阵躲藏/嬉戏之后（更显出萝丝的不易），两人在一颗硕大的陨石前停住了脚步。快速剪接之间，他们的手指轻轻抚过石面，似乎穿越时空完成了一次心灵的交汇。“我们都生活在水深火热之中，但总有人在仰望星空”的箴言，在这里得到了有趣的诠释。蒙太奇令两个时代产生了对比，却也因而将两个时代联系得更紧密。它所产生的效果让观众们不由自主地相信，无论是“爱”或是“情”，总是可以超越时空的束缚、到达灵魂的彼岸；无论健全与否、有无血缘关系，我们在满天繁星之下，本就是一家人。尽管影片不乏理想化的地方，以及好莱坞式的戏剧性导致了情感、叙事上的浮躁，但从最后的成片效果上看，由于其形式上的想法与内容上的真诚，相信多数观众在欣赏之后都会觉得饶有余味。究竟在这“寂静”之中，“惊奇”的到底是什么？片末三人仰望的星空给了每个人答案。纵使我们身处水深火热，也莫要忘记总有美好之事在等待着我们。

不得不說由於近來創作的原因變得對各種詞語片斷甚至數字十分敏感

比如12，是一個多麽具有意義的數字 幾乎是所有周期的代表性 很多時候符號演變文成字再演變成語言 然後是文化 在這部片子我看到的更多是瘋癲與文明之間的矛盾 我看下來了 沒有煽情的戯份 也不是資料性的説教更沒有喧嘩取眾的宣傳廣告植入 其節奏客觀冷靜 我喜歡上了 這樣的一部記錄片真實到讓人懷疑片中的“病患”是否都經過演員訓練 轉而又發現 這可能是真實不虛 在我們幻想的西方文化宣揚尊重人權的法國 對於瘋癲的定義也居然如此刻條死板 對本宣科 那些掌握"病患"命運的“法官”業餘的讓人懷疑是不是臨時請的演員 讀完台詞 戲就結束了 （一些敬業的臨時演員比他們至少還要盡力點）所以中間虛實的錯覺也許是内心的悲憤無法得到宣洩 這點我很能理解 當你内心情緒過多時會讓你有時幾乎無法分辨現實世界甚至認知情緒的表達 片中的每個人物看似重復沉悶 但每個都帶出了一種極有力的情緒 我甚至明白一些無法得到共鳴觀衆的情緒 因爲這太殘酷 也太真實了 小時候看過一則冷笑話說“如何讓人相信你沒有精神病” 千萬不要否定你沒病， 因爲那正是精神病的特徵 現在的我倒是笑不出了，這個社會幾乎無孔不入的滲透一種隔離意識 "病患"們 無論如何努力證明自己可以融入社會 得到的答案永遠是讓人絕望的糖衣包裝絕對式否定 我一直堅信 極端便產生邪惡 各種的標簽不是像美國那樣出明文規定 像中國那樣焚書坑儒等等就可以解決問題 這裡我說的是解決 而絕大多數的人更多想的是杜絕 隔離 因爲自私的本性 人與人的距離 是遠的可怕 這涉及到文明的意識 片中最讓我崩潰的是 一位經受職場霸淩的女士 哭著說我不想被強制住院 因爲我喜歡攝影 如果又繼續住的話我又要錯過電影節了 我聼完快要抑制不住眼淚 然後片中沒有人會去理會這位女士的“瘋言瘋語” 更不會有人換位思考何謂瘋癲何謂文明 即使影片導演用重覆對話接近麻木洗腦的方式試圖喚醒任何一位觀看者的意識 意識這種東西其實很可恨 醒著的人覺得我都已經撕心裂肺了 而沉睡的人依舊沉睡 甚至會覺得你的表達是毫無意義的噪音 這種矛盾甚至不是時間 可以解決的

片子最可笑的一句台詞是“病患”問猩猩作態流於形式化的”法官“試圖讓”病患“理解他的職責：“如果你又不是醫生 又理解不了我的感受， 那你其實有什麽用?" 這句話太有力了！確實這句話正是所有他人對“病患”不負責任的指責 而這“病患”聰明的從他們的角度去做他們會做的事 你感覺如何 ？ 只可惜 幾千年幾萬年以來人類物質文明是進步了 而這方面死循環正如季節的輪回正如孤星淚偷麵包的罪大惡極 依舊太陽底下無新事 無常亦無力回天的沉重 這當中也有導演對生死常態的反思 片子抓取大量代表生命的積極意象 比如中間過渡的搭配音樂的植物及厚厚的積雪 還有此時的配樂 無不在渲染導演對生命的敬重 對活著的公式化死灰靈魂的諷刺 其中一個“病患”喃喃自語的翻譯拉近鏡頭十分必要 （這裡感謝字幕組）是導演對這個冰冷世界被忽略角落的一點細微的人文關懷

細節的捕捉是這部記錄片打動我的最大因素 我寫這個影評之前也看過其他人的觀點 大多把“囚”這部來對比，如果我執意追求延展它會是我想看的下一部記錄片名單之一 畢竟角度才是視野的關鍵

不得不提的是電影中的插曲 出色之餘讓人措手不及 旋律變化起伏與電影情緒主題搭配完美 片尾優美到甚至令人想跳支舞 意猶未盡 回家查了一些 Alexandre Despla 的資料 原來是我不識廬山真面目 很多時候我們都忽略了思考常規事物的本質 片子並不是鼓勵我們去同情”病患“ （這一點我很喜歡）而更多的是客觀去陳述導演已經了解的部分事實（如果你明白紀錄片並不代表事實真相）並沒有去引導你相信哪一種信仰文化 作爲一個負責任的觀衆的角度 我覺得要作爲一個客觀的導演絕非易事

看這部記錄片前也曾約朋友一起觀看 最知心的好友遠在英國（聊天中提起原來她很早以前也想看但錯過了） 其中一個朋友居然說 你看吧 瘋子才看這種片子 說出這句話的人究竟是什麽心理 究竟看一部電影是不是也要身份要一個動機才能去看 最終 我決定孤獨前往 如果非要有一種動機 我想就是影評開頭的數字 12吧

再囉嗦一句：以後真的不要在我面前聊“品味”兩個字 因爲我真的聼了會瘋了！

在看这部剧之前，我已经有很长一段时间没有完整看完一部剧了。当时是为了完成一个任务才看的，选择看这部是因为在wb上看到有人在推荐，还有一个重要原因就是时长短。于是那时我就抱着试一试的想法来看了。这一看，就直接全部看完了。我认为这确实是一部很不错的剧，剧里提到的一些问题在现实生活也是存在的，并且有一些肯可能曾困扰或正困扰着我们。比如酒桌上的劝酒，恶意传播流言，男朋友要求拍私密视频，打工或者回家路上遇到猥琐大汉等等，这些大多是我们曾听闻或者曾经历过的。可能有些事和别人提到的时候，大家会觉得有些羞于启齿，却这特别现实。这部剧算是为可能遇到这种事的你提供一个解决思路吧。希望有更多人看到并有所启发，也希望我们一起变得更加勇敢。