最近有部剧拯救了我多年的少女心，是的，就是《如朕亲临》，真的超级好看啊，虽然很多人都说这部剧节奏太慢情节拖沓，女主又傻又作，后几集张力不够等等，但我依然很爱这部玛丽苏台剧，我很喜欢看这种霸道腹黑爱上我的戏码啊哈哈。

男主是我为数不多喜欢的人设类型，全程智商在线，高冷腹黑加毒舌，说的话真的是一句比一句气人，可还是觉得他实在的可爱。

一开始我是不喜欢女主性格的，太爱计较又有点自以为是，不过如果女主一开始就好到不行故事也不会发展的这么精彩而有趣了，不知道是不是我太久不看台剧，摸不清现在的台剧套路了，就觉得这剧情这节奏真的很带感啊，看着完全不会觉得无聊，即使中间穿插着一些悲情元素，也不会看着太揪心，整个剧看下来我还挺轻松的。

前期男女主各种吵架互损，男主各种毒舌加高冷，编剧真的太实在了，第一次看到毒舌到这种地步的男主，一般偶像剧的套路也就是男主偶尔嘴炮一下，其实并没有真的很伤人，但这剧里的王朕真的是对女主每句话都毒舌啊，而且说话是真直接，有啥说啥，毫不掩饰，能损必损，看完就一个感受，这是真毒舌，特别是男主每次说“喔”的时候那个语调真的好好笑哈哈。

最开始看这剧的时候并没有觉得男主帅，可是人设太加分，看完捂胸变迷妹啊，天天沉迷李国毅无法自拔，说明男主演技是真好啊。而且剧里的性格为什么这么迷人啊呜呜，看了花絮私下居然还很搞笑，很好，李国毅你把我迷的神魂颠倒。

扯远了，说回剧里，编剧真的玩的一手好套路，什么七世夫妻，什么电竞搭档，什么儿时回忆，再加上病患和租客，真的是不在一起都天理难容。看到这里我仿佛已经预见了两人相认的未来，一开始看的时候就一直好奇丙丙什么时候会发现王朕才是她的真命天子，一想到这里就会莫名激动。

其实从王诺和爱真去海边悼念阿朕的时候我就觉得不对劲了，当时还想不会吧，难道死的不是王朕，直到王诺和爱真在小屋里的对话，我确定了死的可能真的不是王朕，瞬间觉得这剧主题升华了一下，居然还埋了这么大个伏笔，不简单。原本以为就是个爱情偶像剧，突然就转变到身世之谜了。

话说其实我特别喜欢看男女主角在一起之前的种种剧情，无论哪部剧都是，总觉得在一起之后有些悸动的感觉就没有了，所以我特别感谢编剧让丙丙那么迟才发现王朕的心意，虽然很多人都觉得剧情过慢了，大概是等不及发糖了哈哈。王朕对丙丙的关心总是生疏而强硬的，像是小时候喜欢一个女孩就会欺负她一样，虽然略显幼稚，但我很喜欢这种表达爱意的方式，霸道却暗藏温柔，丙丙也是迟钝到不行，到后期暗示的都那么明显了却感觉不出来王朕喜欢她，每次两个人拥抱对视我的少女心就忍不住啊，不过王朕想吻就吻的个性简直太苏了，人设满分，就这个节奏继续保持。

到后来两人在一起之后王朕突然变温柔我还有点不习惯，还是喜欢他毒舌傲娇哈哈，不过依然很苏啦，毕竟到后期就已经沉迷李国毅无法自拔了，所以怎样都喜欢嘛。

整部剧里有几个点我特别喜欢，首先当然是男主人设啦，这个就不说了，还有女主喜欢老师这个设定我也很喜欢，那种把一个人藏在心里十年的暗恋我很动容，坚持喜欢一个人不是很容易的一件事，偷偷藏着这份感情，默默为了爱的人付出，谁都曾经这样傻傻的喜欢过一个人，或许没有结果，但过程总是心酸而美好的，看着丙丙为了老师默默付出，为了老师牺牲自己，王朕大概也因为这样才格外心疼她吧，丙丙是幸运的，有一个人在背后默默关心她注视她，最终让她发现了自己的心，就像王朕说的，罗密欧永远是茱丽叶的太阳。

除此之外，剧里很多小细节我都很喜欢，比如罗密欧和茱丽叶名字的由来，比如王朕不小心吃到了丙丙的王家炒饭，比如罗密欧为了茱丽叶负伤比赛等等。 我很喜欢李国毅讲话的声音，他的台湾腔非常好听，说起台词来苏的不要不要的，对了，还有剧里的配乐也很好听，每次bgm来的时间点我都觉得刚刚好，加分很多。

感觉看完这部又要开始剧荒了，丙丙和王朕的故事快要结束了，或许现实世界里也有丙丙和王朕的故事在继续，每个人都因为遇见另一个人而变成更好的自己，借用王朕的一句话，不是我喜欢的样子你都有，而是你所有的样子我都喜欢，丙丙，阿朕，祝愿你们永远幸福。

20世纪80年代，万象更新。文艺作品中充满了朝气。山东版《水浒》就是那时的一部杰作。其中关于女性的塑造，尤为可圈可点。

比如原著中的阎婆惜，压根不在乎宋江爱不爱她，仅仅因为宋江在床上满足不了她，遂勾搭上了张文远。押司闻讯后，也没强求外室为他守身如玉，只是自己不上门了。最后一晚，阎婆惜一心想着张三，把“你心爱的三郎在这里”听成他，要拿黄金来给他买吃的补补，要改嫁。人死了，张三上堂了说什么呢？“正是我的表子。”最妙的是宋江后来被捕，特地补述一句那张文远又没了粉头，不来做甚冤家。这是水浒的无情。冷眼观世被金瓶发扬光大。

山东版好就好在现实。阎婆贪财，婆惜爱俏，被鄙视的只有那个既无财又无气性的张文远。坐楼杀惜当晚，她仗着招文袋在手，欲壑难填。钗軃鬓松，逼到宋江脸前狞笑，背景锣鼓点一起，活脱脱蛇蝎美人。两位演员的眼神变化非常有层次。宋江性命受到威胁，转懦为怒，终于反杀。待阎婆赶到，只见押司手把带血的压衣刀，轻轻一吹。

相比之下，98版水浒的阎婆惜就是个不谙世事的少女，因为报复宋江的性冷淡，才赌气和张文远在一起。宋江火烧眉毛命悬咫尺，这厢还在无理取闹：“上来陪我睡一觉，就还你招文袋。”杀人已不仅是灭口，更像急于终止这无法回答的天真：“那押司为何要娶婆惜？”

再如玉兰，原著中就是个工具坏人，没人在乎她想什么。张都监陷害武松，命玉兰唱一曲《水调歌头》。那是苏轼怀弟之作。武松兄嫂俱亡，始得张青孙二娘相助，正是心里一团火似地赶着的状态。明月几时有，应来照覆盆。98版拍成了她与武松的感情在恋爱之下，兄妹之上，最终血溅五步，你死我活。

而山东版无疑是按照左翼文学的导向去写的。编剧给玉兰设计了凄苦的出身，虽心地洁白，无奈受制于人。鸳鸯楼那晚，玉兰走出来指控张都监，以她弟弟性命为要挟，逼她陷害武松。武松没有责怪她，在墙上留名离去。玉兰望着对方的背影，暗道：“武壮士……”武松走到院门口，似有心灵感应一回头，见她翻身就跳了楼，再回救已来不及了。月色惨毒，他在她尸体前默默注视许久。

这就是阶级史观。类似的改编还有姚雪垠《李自成》的费宫人刺虎。新婚夫妇同是苦命人，被李自成强牵的红线绑在一起，各怀哀伤，死于非命。作者笔下悲悯，远远超出了为一朝一姓尽忠的义烈。

还有一丈青扈三娘，出场时正与祝家庄、李家庄的军事主官拈香结义，共抗梁山。这版打斗，还原了林冲的“活挟过马来”和宋江的“喝声采不知高低”。三娘落草后成为扈头领，宋江拍着她的肩，“三娘，今日你既认义了我父亲，就是我的亲妹妹……”明明白白告诉她，为什么要做媒。算上先头秦明的例，宋江不管是自己妹妹还是人家妹妹，一律视作拉拢人才的资源。 三娘只得从命：“小妹但凭哥哥作主。”汉子们都很高兴，没觉得有什么不对。而这个“不以为异”恰恰是留给观众去想的。

现代人有时会yy“水浒中谁最适合做老婆”，连金庸都不能免俗。然而水浒写了那么多层次分明的女子，并不是用来给读者当充气娃娃的。她们就像山涧中的木末芙蓉，花开花落自有时。另一方面，只因为看到了几个淫妇，甚至不能正视她们的欲望，就将作者贬为“厌女”，完全是不会读书。

2016年6月至2022年7月

如今青年不接受剧中父亲做法

证明我们国家人民日子真的变好了，青年有足够条件和空间去张扬自己个人追求，已是常态

不用再像以前那样要在生存线上抉择和牺牲

是件多么让人欣慰的变化啊！！！

只是，也请看剧的人也代入一下剧中发生的年代和背景，前人植树后人乘凉，我们的今天是前人刻苦牺牲了很多一步一步走出来，饮水需要思源。

不知道该怎么开始，便想到哪里就写哪里吧。

在这个疫情期间，第一次身边切切实实认识的人也感染了新冠，我一直自诩为共情能力很强的人，但是在那一刻我突然明白了一个道理，那就是当那粒时代的灰尘不切切实实地落到自己身上的时候，你永远感受不到那粒灰尘的重量。

同理，无论一个男性多么自诩为女性的好友，懂得女性的处境，他也不可能真实做到感同身受。

我想感同身受的前提是阶级的相同。因为男性没有身处于女性环境，他无法理解为什么女性点外卖名字要伪装，走夜路会害怕，身后跟一个人会感到恐惧，面对别人的求助会犹豫……他没有真实处在这个环境，哪怕共情能力多强也无法真正感受到女性所能感受到的一切。

而我在看剧的时候，一直期待赛琳娜的觉醒。就我看来，一个敢于反抗的独立女性迟早会觉醒，甚至我期待她能与女主大杀四方，在第一季外交官问她她知道建立基列国后自己会是这样的下场吗的时候，赛琳娜的回答可以清晰看出她确实意识到了基列国的问题。但是让我不可置信的是赛琳娜一直在自我欺骗，甚至到最后一季才有反抗的苗头。但我在某一天突然意识到了，因为赛琳娜一直处于主教夫人这个高等阶级，她没有身处女主的处境，所以自己愿意欺骗自己，自己囚禁自己，而只有她在最后差点被当成使女时，她才想要反抗。

女性是一个很复杂的群体。你可以说大部分女性的歧视其实来源于女性群体本身，但同时，大部分的帮助同样来自女性群体。她们可以依附于男人，甚至对女性表达跟男性对女性一样的恶意。但是在某一天她们又会不遗余力地帮助女性。人性的复杂我认为在女性群体上演绎的淋漓尽致。

使女的故事总是带给我许多思考。我甚至可以说，琼不是一个大家心目中的好女主。她鲁莽，自私，但是她识时务，她懂得一个女性在那个境地需要低头，谄媚。所以我们也可以说，琼在第一季对主教的服从几乎可以说是“bitch”一样，她在勾引主教，面对主教的微笑明显增加了挑逗的意识。她不是现在某些人倡导的女性应该有的样子，但这部剧不是大女主，不是爽剧，一个女性在基列国的环境里唯一能做的确实只有拼命让那个能保住自己的男人对自己有足够的兴趣。这是可悲之点，却是生路。

相反，我认为赛琳娜更具备一个女主的潜力，她更加冷静，更加智慧，更加懂得审时度势，所以我很期待最后一季她能与女主联合推翻基列国。

另一点，琼在剧里说过，一切变化都是温水煮青蛙，在他们意识到的时候已经无力改变。这让我想起这些年的某些变化。某些娱乐圈，文艺圈的变化。越来越严苛的审核制度，不停的删改和不过审，某些方面来说，就像1984或是焚书坑儒一般，“他们”似乎致力于从文化方面限制现代人的思考。但这不比当年，如今互联网的迅速发展，让所有人都有看到真相的权利（只要你有门路），因而我不太确定这是一个好的趋势吗？男女问题的逐渐尖锐，各种题材的限制，不让说话，不让发言，拒绝看到“真相”，我很害怕，这种趋势会像使女的故事里描写的一样，谁知道若干年后不会发展成基列国？（不敢多说了。）

男性也是个很搞笑的群体。他们建立基列国，企图彻底掌控权利，掌握女性，但他们错就错在他们一边想要掌控女性，一边还期待身下的女性眼里会有反抗，会让他们提起“性趣”，他们错就错在没有彻底抹杀那一代有思想的女性，他们错就错在始终无法学会掌握自己下半身的欲望。

基列国从未消失。我难以想象在如今居然还有人希望彻底掌握女性，不让女性堕胎，认为女性活着的唯一目的就是繁衍。他们无法看到女性的伟大之处，只能看到女性的器官。在那些人眼里，人性的光辉只会在男人身上闪耀，他们活着的唯一目的就是拯救世界。

可怕的是，这样的人太多了。就如同琼在加拿大亲眼看到那群基列国的信徒，就如同三十五年后反堕胎法的失效。

多么可悲，女性生育的权利跳过的女性的想法，由一群只负责提供精子的人来决定。

基列国不会消失。我终究是个悲观主义者，但我希望不会有温水煮青蛙那天，就算有，我也希望人们可以提早意识到。

影片中最激励人心是使女们在超市分享自己的名字，在一个女性名字都被剥夺的国家，这是觉醒的标志。

永远不要试图压迫人类，人类的力量远远超过所有人想象。

而女性更甚。

IMDb分已经出了，6.7，符合我的预估。这片预告片挺吸引人，但成片果不其然还是网飞电影水平。

1. 五毛钱的扣绿特效，在开头火车武戏时特别明显。网飞太抠门。

2. 打破第四堵墙的叙述方式不合适。非常让人出戏。能知道要给女主内心戏展开空间，但在这个故事里这种方式很破坏故事完整性，观众找不到一个可以让自己介入的身份（根据台词安排，我们显然不是女主和自我的对话）。不知道原著是否是第一人称展开的所以不得不使用这种手段，也许更合适的方式是每个事件后的反思时刻（以观众作为女主的日记本），观察-记录也符合身为侦探的身份设定。

3. Eleven演技在线，该有的细节表情都到位了。一堆老戏骨当绿叶陪衬竟然捧住了，感慨。另外感慨的是欧美影星的保鲜期也太短了，这片里小十一已经离少女角色有点远了，好几个镜头很显大龄。

4. 角色人设不太稳定，这就不知道是原著的锅还是改编的锅了。尤其是女主：先是突然挨了一巴掌就只会一脸「你竟然打我」的表情，你娘白和你摔那么多跤了。如果是传统守旧的的角色打不还手骂不还口可以，但小11明明都有能力和凶手硬碰硬，挨了巴掌身体反应就应该直接反手还一个巴掌才对；然后被抓回去上学，在一个全是女性的学校里不说没有任何逃跑的尝试，连反抗规训的行为都没有，最后非得让男主来英雄救美。

5. 大哥的角色缺乏立体性，但戏份却给得太多，影响角色平衡；二哥有个人曲线，但反而戏份太少，缺乏发生改变的事件呈现，导致无法共情；校长和老妈有挖掘潜力，但完全没有展开；最有印象的女配竟然是老夫人。但剧本的时代感完全不对，十九世纪末可完全不是女主在片中那样靠花钱就能摸到贵族门的，更不用说一个没名没份的单身女性在大城市露富竟然没被坑被骗还能顺利落脚……

6. 整个故事线安排很巧妙，这一点值得赞扬。把福尔摩斯的文学背景和妇女参议政者的时代背景相结合，找妈主线和救人复线巧妙交错相互勾连，但太过强调男主，导致那种「大锤没能撼动的被女主抽丝剥茧多米诺连锁四两拨千斤」的机巧感大大削弱，也伤害了主题。想来是照顾男性观众。哎，这个跟不上车速的时代。

7. 2020年了，女性主义故事能不能不要再搞「锐意改变的新时代女性和冥顽不化的老古董」之间的对抗和冲突了。新时代的女性主义故事应该有新的范式，包括各个角色的立场设定：

- 舍身取义不惜一切代价激进求变——女主她妈及一群妇女参议政者，可惜片中戏份太少

- 心有城府认为时辰未到遂选择顺应时代明哲保身——空缺，校长应当设置成这样，要比片中的「自以为追求新潮实际上还是保守封闭」有大得多的发展空间；老夫人隐约有点这个意思（抛开身份私下找女主对话）但片中没有点透，呈现出来的就只有「接近女主来实现自己意图」的精明

- 接受时代要变但要求按照某种秩序循序改良——空缺，大哥应当设置成这样，突出角色自以为进步实际上恰恰是变革的阻力和要被变革的对象（最好是男性角色），而且刚好可以和校长的情感线发生交互，产生更强的讽刺性：大哥自以为进步而看不上老派的校长，但实际上俩人都是老朽，是一路人；校长以为顺应时代能让自己生活更容易但恰恰导致自己错失良缘；

- 对时代变化有感知但无倾向，被主角指出漠不关心实际上就是一种倾向，即倾向于不变——二哥，在剧中有寥寥台词带到但缺乏展开，很是浪费

- 清醒地意识到时代前进地方向，并能巧妙地周旋在各方势力之间pull the right string最终以小博大促成变革——女主，片中安排可以打6/10分，不过她本身有找妈的主线，加上这片也就俩小时片长不是电视剧，所以也算可以了；这个角色实际上可以拆分成多个角色，由引导主角成长的导师和主角（毕竟主角光环嘛最后一根稻草还是要她放）共同完成；

- 冥顽不化对旧时代高度认同奉献一切去守护时代——凶手、老夫人，但都没能呈现得很清楚，他们的角色立场都很模糊，主要还是台词和行动线写得太烂了

- 对时代浑然不知生活满足，但因为对主角的友谊和信任而参与活动，成为进步力量；（戏份不能多给否则影响角色平衡性）

- 曾经是上一代的变革者但没有意识到改变是永恒不变的命题结果成为固步自封的落后者；

- 信奉chaos is a ladder虽然为变革推波助澜但背地里试图捞油水；

- 在旧时代吃尽苦头希望通过变革改变自身命运却被上面一种人利用而下场惨烈，甚至开始怀念起旧时代来；

- 认为时代需要变革、也积极投入推动、甚至因为志同道合与主角结盟，但最终发现彼此对变革的构想相差越来越远不得不分道扬镳甚至形成对立；

- 意识到变革的必然性但留恋旧时代中自己的地位和特权妄图「我全都要」结果变成变革派和保守派共同对抗的对象

……

你看，在讲述时代变革的故事里有无数更复杂、更立体、更具冲突性的不同立场和面向，这正是变革的本质：变革母题不是要讨论变还是不变——变是肯定的，所以这种是与否的对抗早已经老掉牙；要如何变、往哪变、以何等代价，不同人的不同选择、以及由此产生的合作与对抗、交集与分裂、羁绊与冲突才是变革的真正精华、取之不竭的故事源泉，「唯一不变的是变化」。

这片的底子是不错的，但拍成这样，感觉是为了市场硬塞进去男主和感情线。2020年了，如果现在写女性故事还要继续搞「疯小姐」和「老古董」的对抗，谁要看啊……

这剧有毒！！？笑死我了，下饭短剧很优质了，制作，节奏，人设都很好玩～一直很喜欢这个漫画的，没想到真人剧做的这么可爱～ 还有哥哥跟教导主任笑喷！校园沙雕版陈情令吧……

我不是腐女，但是分分钟圈粉了～泡面，上厕所，地铁神剧了，希望还有第二季，直接拍成网剧吧，期待期待！

两个小鲜肉都是新人？都很符合人设，杜莎原本是腐眼看人基，现在变成了怪力少女，太逗了。

【详细】

10431369

第一次见现实主义和魔幻主义融合的这么协调的爱情剧了。故事从第一部的校园甜宠升级到都市爱情，一口气追了十集，下面给大家理一下这部剧的奇特之处。男女主一恋爱就异地了，异地恋这个估计现在很多人经历，但是能把真实吵架搬上银幕的估计就它了，什么想你了看不见摸不着，跟视频谈恋爱的日常生活都活灵活现。接着忽然歪楼魔幻，女主国外遇袭，因为还债和男主分手了。大家可能觉得会是槽点，女主太乖太笨了，接着在剧中直接官方吐槽了。

【详细】

14263390

看这部剧完全是看徐正曦和宋妍霏演得这对欢喜冤家，他两个实在是太搞笑了。喜欢宋妍霏大大咧咧，敢爱敢恨敢于追求自己的爱情，一看到他们俩的镜头，就想大笑。。。这是一部为了看男二女二的剧，至于男女一号没有什么感觉，毕竟我是一个看颜值追剧的人，娜扎的颜还是可以的，不知道为什么在这部剧里看不到呢。不过两人演技还是可以吧，喜欢的话，有时间可以返回去再看看。。

“我一直都很喜欢你。”

“请和我交往吧！”

夕阳西下，落日余晖。

喜欢的男生注视着自己，认真地表白。

那一刻步美高兴得忘掉了呼吸。

然而，谁都没想到，初次约会的当天，步美接到了同班同学然子的电话。

前面几步之遥是喜欢的男生。

后面的高楼上是不怎么有交集却打来电话说“要自杀”的女生。

空中挂着赤日，然子在步美惊慌的目光中毫不犹豫地跳了下来。

晕倒的步美睁开眼，却发现一切都变了。

自己变成了然子。

然子变成了自己。

而这一切都不是意外，是然子预谋的鸠占鹊巢。

Netflix的这部新剧故事并不复杂，灵魂互换的题材也不算新颖。

但它却用一种善意又温柔的方式探讨了“外貌与内在”、“校园欺凌”等严肃问题。

可其实这部剧最大的杀器却是剧里的两位男主。

怎么会有这么好的两个男生呢？

一个是沉默寡言总考第一的学霸，话很少，运动能力却很强。

是步美从小暗恋到大的青梅竹马。

一个是走到哪儿都能立刻成为焦点的小太阳，咋呼、开朗，喜欢游戏。

是一直默默暗恋步美的超级学渣。

是学渣最先发现步美和然子互换了身体，没有太多的纠结和犹疑。

他喜欢的女生画画很丑；

他喜欢的女生写字有个小小的习惯；

……

也许是单细胞生物更多凭借本能。

反正不到一天，他就认出了然子身体里的步美。

【详细】

9613858

向来胆小的我，趁有朋友陪着，在8月15日，也就是农历七月十五中元节这个“鬼节”的夜晚，把一直想看又不敢看的《育婴室》给补了。“鬼节”看恐怖片真的很有仪式感，这也算是对恐怖片的一种尊重吧。

战战兢兢地把影片看完了，结局开始的确没太看懂，在与朋友讨论的过程中又回放了一些片段，感觉算是基本理解了故事情节，缕清了思路，也有很多的感受，不吐不快。

这部片子属于恐怖片，对恐怖片全无涉猎的我，无法在恐怖片的层面上对影片进行分析或解读，就只是单纯分享一些故事情节和个人感想。

【详细】

10427415

好无语啊。本来都卸载了豆瓣。看着看着又忍不住跑来吐槽┐(‘～`；)┌。抛弃了畸形人的怪胎设定，俗套的血浆剧情也被阉割完了。

除了名字，和前几部系列毫无关系。主角团性格也超级不讨喜。对了，黑人打算当野人的决定真的有些突兀。他的梦想不是建立人人友善光明的乌托邦社区吗？山里的野人部落怎么看都是以血腥暴力为核心，法律极其简陋还是口头法。首领变相是国王，是奴隶主。前面有情有义救队友。现在队友几乎团灭了，黑人转而将敌人当基友。对了，自己心爱的女友也是被部落人占了。这种情况他居然说要留下来，因为他真心喜欢部落。??迷惑行为。部落人怎么想跟黑人小哥的理想社区不搭边啊。 剧情狗血。那个金发小女孩到处出现。体力太好。

老爹来救人找的队友极其不靠谱，上一秒刚说经验丰富，下一秒两颗人头白送。而小白老爹在森林里独自转悠半天都没遭到陷阱。叠了幸运buff.整部电影只有两个亮点。

一个是判处挖眼的人关在山洞里互相食人，可惜出现的太短。

一个是结尾女主开挂地杀了大boss(前面发挥称得上优秀，现在是个双胞胎的孕妇确变成了神级大佬。)

还是挺不错的一个节目吧，毕竟机器人格斗在国外挺流行的，而国内已经有一些年头没有类似的能够得到大家关注的比赛了，整体剪辑得还是不错的，衔接比较紧凑，请来了黄建翔，搭出了一种紧张激烈的体育竞赛的感觉。视角也很开阔，诚意邀请了国际知名的队伍，让我们看到了国际先进水平的表现。

好多人都说自己是从小就喜欢做格斗机器人了，让我想起了我小时候看到的电视上放映的格斗机器人大赛，具体名字我已经记不清了，只记得当时那种铁与铁对抗带来的血脉贲张，这个节目好就好在它不是一个移植国外机器人文化的节目，而是一个有中国情怀，有文化底蕴的让儿时梦想得以实现，让儿时记忆得以重新浮现的节目，这一点远比那些没有泪点却偏要煽情的综艺节目好。

不过吐槽点也是有的，在咖喱棒战队出场之前，机器人突发故障，有几分钟一直在表现快上场了要赶时间，节目组通过剪辑刻意要营造一种紧张的氛围，实则让人感觉矫情，并且拖慢了节奏。

希望这个节目能够让更多的有格斗机器人梦想的中国人实现自己的梦想，也希望我们能够认识到与国际先进科技水平的差距，不断创新，让中国的格斗机器人成为中国科技的新名片。

當今香港影壇，好導演屈指可數，而有社會責任感的導演，更是鳳毛麟角。杜琪峰領軍的銀河映像無疑是香港僅存的本土電影創造力量代表，從《一個字頭的誕生》，到最近的《神探》，銀河映像一直在堅持其特有的風格化創作路線，在顧及商業的同時，亦不忘探討人性，堪稱商業與藝術結合的香港電影典範。然而，我實在想不到，此次杜琪峰竟然改變了自己固有的風格，轉向關注社會這個大環境。更令我意想不到的是，他的這次轉型十分成功，《奪命金》也堪稱近年來金融題材香港電影的頂峰作。在香港這個金錢至上的城市，樓市泡沫和金融危機無疑是社會中不容逃避的話題，而其折射出來的扭曲人性，更是不容忽視。以樓市泡沫為題材的《維多利亞一號》上映時，我便抱著極大的期望走進電影院，無奈卻只看到了一部單純發洩血腥暴力的B級片。電影是很有趣，可是對人物的探討薄弱至極，完全浪費了一個如此好的題材。而關於金融危機的《竊聽風雲》系列，麥莊二人則過於注重其商業外殼，對情節的曲折追求得走火入魔，結果就僅僅拍出了一部賣座的“商業劇情片”。幸好，我們終於等來了杜琪峰的《奪命金》。一場兇殺案，揭開了故事的序幕。這是杜琪峰的風格。然而，這種視覺衝擊沒有維持幾分鐘，敘事的風格便突然變得寫實。在接近20分鐘的時間裏，沒有漂亮的光線設置和人物站位，沒有緊湊的驚險情節和故事發展，有的，只是簡單卻又殺機四伏的一系列對話。我認為，這系列對話是全片最出彩的地方，不知不覺間，把何韻詩的猶豫不決，和其內心僅存的善念和現實金錢的誘惑的拉鋸，展現得淋漓盡致。而蘇杏璇的對手戲，更是把戲劇張力拉到緊繃的狀態，看似可笑的對話，其實正是社會上大部分人的投影。隨後，電影進入了劉青雲的故事。這是一條荒誕的敘事線，杜琪峰以一種誇張的手法，詮釋了何謂人為財死，鳥為食亡。而穿插其中的任賢齊胡杏兒故事，則表現得較為中規中矩，但從角色性格的設置（任賢齊的堅持和理性、胡杏兒的衝動和無明），我們亦能從中看到整個社會的縮影。事實上，《奪命金》雖使用了三線敘事，但卻不是以情節為主導。電影沒有特別巧妙的曲折佈局，亦沒有單純為了取悅觀眾的意外結局，有的，只是一系列豐富的電影手法綜合起來而展現出的荒誕世界。現實的荒誕，和荒誕的現實。值得一提的是，故事間過場的鏡頭是建設中的中環碼頭，滿目鋼筋水泥和吊臂，冰冷無比。而背景音樂，卻偏偏是一種輕快的小調。面對這種刺骨寒心，我們是要用一種輕鬆的態度去適應改變？還是已經對其見怪不怪。同一曲調，節奏改變，加上林夕的詞，化為主題曲，終於把這種隱秘的悲哀赤裸地傾灑出來。三線故事結束後，悲情溫情相互混雜，把故事帶入了尾聲。此時，杜琪峰給了我們一個戲謔式的結局：完全不懂金融的劉青雲，通過期貨意外賺得一筆大錢後，得意地抽起了雪茄；而一直浸淫在金融行業的何韻詩，在意外獲得盧海鵬留下的一筆大錢後，決定撒手不幹，吃著雪糕走在這個眼中只有錢的石屎森林。一個狼虎野心，一個赤子之心。數年後，他們的命運會是怎麼樣呢？「水漫金山 / 波瀾壯闊 / 小題大做 / 煽風點火 / 水漫金山 / 傾城傾國 / 將錯就錯 / 吹起更多泡沫 / 泡沫 / 水漫金山 / 卻剩下 / 沙漠 / 沙漠」。在這個價值觀逐漸單一的浮躁國度，我們的命運又會何去何從？

1.在与世界碰撞的过程中，这些棱角会逐渐寻找到自己的模样，所以我喜欢。

不要那么无趣地随波逐流，有点个性，秉持自己的哲学，自己的信念，找到自己喜欢的模样。

比起那些喜欢中庸之道的石头，更喜欢棱角分明的石头，因为有棱角，就证明有自己的风格，自己的想法。

2.认真生活是好事，可我们也别活得太没出息，人生在世，总得指导为什么而活吧。

3.后悔这个东西比失败更让人抓狂。

4.你埋怨体系，埋怨世道，埋怨创建规则的那帮人，都随你。

但是，无论你怎么埋怨，这世道都不会有任何改变。

那帮人都不会知道你的名字，别总埋怨别人，而是靠自己的实力。

5.对，没错，就像您说的是一个胆小鬼，是个傻子，

全国第一，巨山医院的头衔，如果不指望这些的话我就害怕的要死，所以我拼命读书，

没错我想要出人头地，所以我站队了，没错我活得非常卑微难看，

但是，把这个世界弄成这样的不是你们这些蛮横的老辈吗？

像我这样什么都没有的人如果不这样活着的话，什么都得不到，

你们把世界弄成这样，却斜眼看着我们，说我们是胆小鬼、傻子，

你们根本就不知道什么是好好生活，就不要在那边教我好好生活，我会觉得恶心。

我叫许春梅。

别问我为什么叫这个名字，我不会告诉你是因为我丈夫姓许，我老妈的名字里有一个梅字。

医生告诉我说，我得了绝症，快要死了。

据说死亡的方式不太痛苦，只是会渐渐失去记忆，反正那也没什么，毕竟现实生活中活的那么惨，忘了也就忘了吧！

我在住院的过程里，每天早晨起来都会觉得头昏昏沉沉的，仿佛又忘记了一些事。

不知道从什么时候开始起，我开始做梦。

可能是老天爷怕我忘记的太多，大脑太空白了，所以塞了很多记忆给我吧？

我梦见自己成了一名三流演员，每天都在被人欺负当中度过，还好，男朋友很爱我。

我想这个故事太平淡了，于是我想可不可以励志一点。

于是，梦里的我就有了一个姐姐，我从小和她最亲，她也伤我最深。

姐妹撕逼的戏份总是来的出人意料又在情理当中。

后来我开始逆袭了，获得了和姐姐一起同台演戏的机会。

其实这本来应该可以有一个完美结局的，但是因为我一向偏爱悲剧，所以我就想说，要不让我体验一下韩剧女主的感觉吧！

于是，梦里的我也得了绝症，拍了一段古装戏之后，直接死在了片场。

很唯美。

我梦到姐姐去参加了我的葬礼，她哭的很伤心，男朋友没有哭，因为他要遵守和我的约定。

我觉得这很圆满。

这个梦醒来之后，我还没过够瘾，于是我就又做了一个关于未来的梦。

在梦里我是一个外太空开面馆的老板娘。

别管我在外太空怎么吃面这么蠢事，反正我就是要这样~~~

我有一锅祖传的老汤，加入面里，瞬间让面条从福满多进化成上等拉面，但是我不快乐。

为什么不快乐？矫情呗！

于是出现了一个大帅哥，还是个捡垃圾的，我就好心收留了他，但是他偷了我的汤，逃走了。

我一气之下就吃了药，死了。

这个梦简直有点无聊，但是它符合我热爱悲剧的调调。

你问我为什么热爱悲剧？

因为我叫许春梅，据说这连这个名字都是在致敬许纯美。

我好像从出了事故之后就一直住在医院里，他们叫我是植物人。

现在我被查出了癌症，快死了。

我没有为我哭的姐姐，也没有长得很帅但抛弃了我的前男友，还没有对我不离不弃的现任。

我什么都没有。

在什么都还没得到的时候，就这么死了。

你说，这是不是有些悲剧？

我听到医生在呼唤我的名字了，他们说，这个病人好像快要不行了。

等等，请让我再做一个简短一点的梦，至少在梦里，我想给自己一个好一点的结局。