湊熱鬧看了這部戲，那就隨便說兩句吧。這部戲中，彭浩翔的男性沙文主義愈演愈烈。表面上電影說是講家庭，實際上這個家庭中人和人的關係完全沒有着墨（好像片尾楊千嬅詢問她父親是否討厭自己，但全片幾乎沒有怎麼描寫過他們倆的關係）。我覺得彭的世界觀很窄，在他的世界中，無非只有性問題（包括女人長得不夠好看）。譬如吳孟達和曽志偉兩個角色，他們遭遇的問題只是如何處理自己與女方的性關係。曽志偉當然只是純粹的婚外情，除了性愛並無真正描述到他與護士的感情；吳孟達與吳家麗那部份關係本可以塑造得更好，但吳家麗出現的幾場戲不是和吳孟達剛做完愛，就是在夜場中與吳孟達作樂唱歌，對吳家麗的人物描繪其實十分刻板（且帶偏見）。古天樂則覺得自己的女兒長得太醜，這方面當然是彭個人立場的真實寫照；而兩個女主角的問題，則完全來自彭的男性沙文主義想象（他覺得女人長得醜或是11歲奶頭被人吸過都是有罪的）。彭在電影中從未放棄過對女性的嘲弄，但這次他連小朋友也不放過，他可以設計11歲的小女孩因為被人舔奶頭而愧疚一世覺得自己”污糟“（其實是彭覺得她污糟，11歲啊），也可以一路挖苦一個小女孩長得醜，我也無法想象那小演員的家長為什麼會答應讓她演出，反正在我看來這種做法對那小女孩是特別殘忍的。最後，像曽志偉的婚外情根本沒有問題，只要他懂得適時放手就可以（所以男人如何亂搞都沒問題，爽完了記得回家就可以）；而對女人，只要男性肯“寬容”她們的外貌和過去也就可以解決一切，結尾古天樂”寬容“了女兒的貌醜，問題便全部迎刃而解；又好似故事中梁詠琪參加富豪派對，疑慮是否要為事業出賣自己的身體，富豪（余文樂）暗示梁詠琪要幫他“含”。但最重要是梁詠琪回來後也要幫古天樂“含”，那是一種補償，“含”完爽完以後古天樂便可以講幾句笑話，一切就回到正軌，這些戲劇貌似正常，但其中透露出來的潛意識均令人覺得不舒服。我懷疑這部戲中彭其實嘗試將自己的這種男性沙文思維合理化，好像古天樂嫌棄女兒醜，他找了個理由是因為古天樂懷疑女兒並非自己親生的，而是梁詠琪和前男友所生（這理由都已經夠荒謬啦），中間還安排了一場他和《志明與春嬌》系列中的“醜女”brenda道歉的戲碼，似乎是想彌補自己對女人的偏見（這場戲在戲劇上一樣尷尬和突兀），因為之前一直有評論說彭的電影剝削女性，他似想藉機為自己正名，可是這場突兀的道歉戲中古天樂的動機原來只是因為害怕遭到報應，並未真覺得自己的行為有什麼過錯，呵呵。去到結尾，古天樂的親子證明不了了之，因為是不是親生的根本就不重要，就算是親生的，在他心中“長得醜”也是大罪，重點是作為男人要“包容”女人的醜，因為長得醜還是可以整容的嘛（只能呵呵了）。至於那些堆砌出來的香港元素和有心弄出來供別人解讀的符號，都尷尬和生硬得很，只反應了他的不自信。其實他的劇本一直有個特點就是很“散”、不集中，是類似段子手似的創作，只能一味依靠堆砌和模仿。這些問題此處不再表。哎，其實我覺得討論彭浩翔的戲根本沒什麼價值，他一直都沒有變過，但我還是看了，而且又囉嗦說了這麼些。歸根到底，人格在電影裡是隱藏不住的，再聰明也無用。p.s.：關智耀的攝影真是難看到不得了，那些大逆光的mv拍法真的留着去拍廣告吧，窮途末路。

看完了剧 就 真的很喜欢13[苦涩]为生活里可能真的不会出现这样的男生感到悲伤

一开始觉得13太高冷太内敛有话不直说看上去软弱受后来完全…怎么说 像这种

1不主动惹事但不怕事（遇到发酒疯的顾客直接上手），

2遇到事冷静想解决办法（好几次大家吵起来的时候通过提出双方都满意的解决办法拉架），

3仔细注重自己但不利己主义，有南方人的精明没南方人的小气（非地图炮，指刻板印象）关心照顾别人不嫌麻烦，4对男生女生共情理解能力强（医院时堵上耳朵怕女主害羞，在女寝说给自己也画上陪女主一起让她别自卑），

5最主要的是有那个心也有那个能力，总能在事业心的女主最焦虑的点切实帮到她，比如社团工作找学生会找团委，比如辅导学习，比如见父母特别用心地跟老赵喝酒让他真正放心，

6而且不为自己做的成绩吹嘘觉得是凭证，得特等奖也谦虚是大家努力的结果，做的多说的少

男女主演技尚可，新生代小花小生中有辨识度，表演上还不错的，CP感也蛮有感觉的。之前是在《少女大人》里面认识张凌赫的，五官俊朗，气质干净，在新生代的男演员中还不错，可驾驭的角色类型空间也挺大的。女主的人物形象更多是机灵可爱的，演技还是OK的。其实青春校园剧演员的CP感和碰撞的感觉很重要，大部分时候都是看有没有表现出一种感觉，青春期懵懂、纯真、善良、成长，这种有些朦胧的意识流感觉没有太多复杂的台词或是动作，更多的是看演员有没有表现力，我觉得两位主演还算是达标的。尤其是雨中送医的那场戏还挺感动的！

当然就故事本身来说还是偏传统套路的，不是很有亮点，但是也不出错，讲清楚故事了运镜也还可以，部分地方滤镜有一点点重，但是不影响总体观感，及格线的编剧和导演。而且启用新的演员组合也算为这个剧增添了一点新意。

青春校园剧中还不错，总体质感中等！

我真是我浪费我一下午的时间看了这部电影，呵呵，我表明我是腐女，但没有到那种腐癌，看见两个男的在一起就乐呵呵的那个样子，但我必须要说一句，谁看这部片子谁的三观就会炸裂，我接下来说的话可能会比较脏就是脏话连篇首先，这部电影刚开始，他的预告片儿简直跟正片儿不是一个电影，我也记不太清预告片儿什么样子了，反正跟正片儿严重不符，首先我要表达的就是他是在消费同志，其实我以为看过这个片子就能碰到一个啊原来也有导演是知心的，其实完全不是，这个导演简直是比其他的导演还要恶心也可以是编剧也可以是整个剧组，演员的想法我不知道，我不是骂演员，这个电影刚开始啊这两个男一和男二假结婚，我内心毫无波澜就是到中间有一段儿应该也看到了女主做饼干那段儿吧我不细说，我以为诶男二是不是要来真的了？我就是觉得这个电影就是前言不对后文，男二和他女朋友以奇怪的方式分手了，又以奇怪的方式复合了，就离谱，男主和女主也是以奇怪的方式在一起，还有人物人设也很那啥，女主中间一段妥妥的，就像一个没有家的绿茶，就是有一句话概括，男二冒险搭上自己公司和自己女朋友，男主却在那泡妞，还有刚开始男主被打那段，不知道是我没看明白还是怎么回事他那个吉他好像不是因为女主坏的吧，还不是他多管闲事，见义勇为他见义勇为真不说什么，自己啥能力都没有吉他坏了怪别人，你是在逃避谁吗？明明电影核心应该还有一个他的音乐梦想，但是他除了从头到尾就后背背了个吉他，他还干些什么？他除了泡妞还干什么了？他除了嚯嚯自己20年的朋友还干什么？我只想说，看电影其中的时候我感觉这个男主好像就是有一个大病，女主哭的那段儿，我也是觉得有一丢丢绿茶，但是这种想法转瞬即逝，同志不是你们用来蹭热度的工具，正正经经搞男一男二泡妞，他不香，你要是电影名儿和封面儿明还有预告全部整成那样，以这种烂片儿，我连鸟都不鸟，真是谢谢你了，让我的脑子里的烂片儿排名又多了一位

这个故事是一个发生在东欧范，变种人被迫害的幻想大陆的玛丽苏故事。

女主线从现在看是：承担责任的故事。她从逃避自己的超能力，要转变为使用自己的超能力。

女主的正配是那个黑暗魔法师，从选角等诸多细节能看出来，比如片名原文是“影与骨”。这个配置相当于《暮光之城》，也就是黑暗魔法师=魅惑吸血鬼，本质上就是霸总配置。女主被霸总“穿刺”就能发光，后面是囚禁和SM，这个性意向太明目张胆了。女主的男发小以后不知道怎么发展，估计必须变强，成为某个可以制衡的力量，否则这个角色就是废的。从现在的趋势看，加上乌鸦小队，是往女主后宫的模式去发展的。

第一集开篇建置是比较失败的，做偏了。开篇是女主和男发小的友情，但是后面主线其实跟这个关系很小。其实开篇应该做变种人被歧视和女主压抑自己能力。而且后面很多集，女主一直是被动的，这个也挺不好的，太不女权了，也让我进一步确认这个是玛丽苏剧。

第一季是2015年出的，第二季是2017年出的。从第一季到第二季，看出了娃娃鱼的良苦用心。如果15年的我看到了《黑白无双》，大概会呼“国漫复兴”类的夸张之词。现在看得多了也自知斤两了。两季的OP都做得很燃，而ED又给人安静温馨的感觉。打斗第一季就不错，只是制作后来总偷懒（或避短？）不咋画打斗场面，直接大招和特效就解决了(ー_ー)!!因此，第二季里出现的打斗流畅程度还让我小小兴奋了下。不过《黑白无双》给我的感觉还是很迷。一剧情很迷，对非漫画党非常不友好。两季讲了啥？看完又去翻了翻简介，噢，似乎是这样的，但emmmmm……大概是人物多支线多，每集时间又不到十分钟，观众刚进入剧情这集就没了，给人一种零碎感。二设定很迷，特别是第二季。OP中出现的蓝天和东京食尸鬼OP类似，剧中还有类似新海诚秒五云之彼端的画面，还有地界出现的高科技、百鬼造型都很迷，哥斯拉？犬夜叉？我实在跟不上作者的想象力了 囧rz在我看来，不管是文字还是动画，都是传达信息的一种媒介，如果没办法让大多数人接收并理解这些信息，恐怕就失去了其叙事价值。所以，到底是什么支撑我看完的(?_? )除了剧情和打斗，当然是声优了！表白杰大宝木中阳姜sir杨天翔苏尚卿……结尾彩蛋说有第三季，现在娃娃鱼制作的《萌妻食神》还不错，期待第三季鸭。

如果没有《风声》在前，也许柳云龙导演的这部影片还能取得较好的口碑。可惜，如果是永远不成立的。平心而论，柳云龙还是有一定才华的，他在这部影片上也下了功夫，想营造一种外紧内松的感觉，想制造出湖水表面平静，而水下翻滚汹涌的氛围，想和风声走完全不同的路线。然而，他失败了。出来败在节奏和风格上，他也失败在选材上，又是一部为了珍珠港事件的谍战片，这个题材被拍烂了，观众都替影片中牺牲的谍战人员感到不值得，也就降低了影片的可看性。

又黄又暴，铁钩女是演女体统那个吧，胸挺好看，带着铁钩那段床戏不错，真不怕一激动给钩死。女主身材棒棒的，挺纯情的。武打设计很不错，貌似是空手道加跆拳，男主一举一动挺像托尼贾。一顿折腾之后发现原来自己是金手指，各种桶各种扣，把反派女直接扣死了，那血喷的带劲。那女的自己爆头那也挺爽，脑袋炸没了。喜欢的人应该爱看，一般人不太能欣赏吧。

今天在优酷上偶然发现了一部闻所未闻的电影——《耗尽一生》，是香港寰亚出品的内地农村片，导演和演员都是内地人，有李雪健、徐帆、雷恪生、李丁、方青卓等著名演员联袂出演。网上的资料少得可怜，从电影海报得知，这部电影曾叫《沙镇的故事》，拍摄于1993年。导演叫孙诚，他主业是摄影，这也是他唯一一部导演作品。

剧中的人物被刻画得非常粗鄙，可以看出是严重受了张艺谋的《红高粱》影响。李雪健一改面瓜戏路，扮演了一个土匪。他在村长哥哥的扶持下开了一家棺材铺，打了一屋子过剩的棺材。他的目的就是要毁灭一切，让这个村里所有的人都见阎王！

【详细】

12132452

写在前面：这是我本科通识课堂上用英文写的一篇影评。因为我并没有受过电影学或者性别研究相关的写作训练，难免有些词用得不够恰当。原文里也许还有语法错误或者表达不当的地方，也请谅解。

Although based on an ungendered perspective, the 1987 film Human, Woman, Demon by Huang Shuqin depicts the development of a woman's selfhood that can be interpreted through her "desire for and denial of the female identity" (172; 219). The protagonist, Qiuyun, has fully devoted herself to her theatrical career as the male lead to get away with the traumatizing experiences from childhood, which contributed to her adolescent disorientation in gender identity and career goals. Being a respected mid-aged woman, her mind is continually being torn apart by the binary gender roles that socio-ideologically enforced on her, as she maintains as a masqueraded model of manliness/masculinity on stage and a wife-mother figure in unfulfilling family life (219). The film's ending embodies her reconciliation with her inner struggles as she finds peace and her female subjectivity in communion with her ghost persona on stage.

In a seamless, panning transition of the camera, the scene edited before Qiuyun's final reconciliation with the opera ghost depicts the very beginning of her life through the narrative of an elderly midwife. The midwife recalls the day of Qiuyun's birth (94:27-94:35) and how she turned out to be a girl to her father's surprise, as he had presumed her to be a boy until the midwife examined her body, "When I took a look at you, I didn't see the manhood. You are really a girl! /等我一看啊，少了那个玩意儿…是个小姑娘家!（笑）." In addition to her conversation with her father after the village banquet, I think that Qiuyun's reunion with the midwife foreshadows the emancipation of her repressed female identity. Appearing as a new character in the next-to-last scene, my understanding is that the midwife serves symbolic purposes as an incarnation of the proper womanhood and Qiuyun's guide out of the identity dilemma.

Based on the few lines, it is not difficult to observe that the midwife is an attentive, keen person and the only female character that has ever shown benignancy to Qiuyun throughout the film. Even that colleague who babysits her younger child is indifferent to her complaints about her husband (74:01), not to mention the town girls who left her helpless in public ostracism (40:43) and the other students in the opera troupe. The midwife is also an antithesis to Qiuyun's mother, for the former welcomes her female body into the world, while the latter makes her deny the female identity. According to Cui, the screen space can be seen as "a psychological world suggesting the characters' potential thoughts and feelings" (236). The amber color palette in this scene creates a heart-warming atmosphere, making the midwife a maternal figure, moreover, a model of morality that the heroine never had.

Not only does their brief reencounter (93:27-94:35) recognize her female identity as inevitable and naturally given, it also amends the pains the protagonist has endured for the pursuit of the female identity. Caught up in the gossip of a sexual scandal with teacher Zhang, one of the male figures that evoke her desire to secure a female identity, the young Qiuyun is voiceless and frantically spreads her face with a hideous masquerade of red and black paints (70:15). She has smeared down the colors with both hands and caressed her cheeks before she has the meltdown (69:56-70:12). It is then she realizes that she has no one to seek guardian from. In the post banquet scene, which supposedly happens many years after the scandal, another pair of hands fondles along her cheeks. The midwife touches Qiuyun as gentle as possible when she expresses her joy in finding out Qiuyun's female identity (94:35). Both scenes have the visual of the heroine centered within the frame in a close-up shot and the same motion of hands. They are filmed with low-key lighting in dark background in the same camera angle as well. Qiuyun, in both timelines, is the subject of the screen space and her psychological world. Apart from the costume and make-up, the two scenes are parallel to each other yet convey distinctive messages based on each scene's mood. The teenager Qiuyun is under anxiety and imbalanced by her choice of gender, and she goes into self-destruction as the hands fall and carry her cheeks; The mid-aged Qiuyun is happy to see her old acquaintance, and then she reveals a genuine grin—a sign of self-salvation.

【详细】

129424808

朱棣管汉王作乱叫勤王这种错误我就不吐槽了，说说目前为止的扯淡桥段：锦衣卫兼礼部尚书、荷兰人在永乐朝就给大明上贡望远镜、来澳门晒货的说英语的葡萄牙人戈登被朱棣请去教明军使用火铳、穿越来的红衣大炮、大明的朝鲜宫人给李朝太宗庆生、李朝长公主朴氏参加大明的选妃、被黑成绿茶婊的胡善祥。。。

基本一日一暴，中学历史是数学老师教的系列。

帅气天才警探郑凯在耍帅时顺便破案的故事白痴叽喳女队长和帅气天才男下属的相爱相杀的故事逻辑推理不断跳环，凶手想干啥你随便看一眼，说几句因果关系薄弱的推理就知道了，你怕不是个刑警是个巫师吧？这部剧宣传的时候还敢说拍出真实的，不一样的刑警生活？世界上有一个这样的刑警还怕天下无贼的太平盛世实现不了？一星给张国立，拍这种侮辱智商的侦探剧真的对不起国家级演员这个头衔??

不论是里面人物的人设，还是整个故事的逻辑性都有很大问题，当刑侦剧看不能带脑子，当恋爱剧看没有小甜饼，尬的要死。完全就是浪费时间浪费生命！求求季老师真的不要再拍这种扶贫垃圾剧了！！！看前面的几集，女主第一个任务居然在安排的身份下带陌生人去朋友馆子吃饭，还提前没有打招呼直接暴露警校学生，真的太恼火了，而且一开始男主没有表现出对她有丝毫喜欢的时候，女主追男主做的事情完全没有边界感，还跟踪，稍微带入想象一下都觉得恐怖，女主做的那些事对大家都造成困扰，后面男主和女主在一起也是莫名其妙。真的是有毒，完全看不下去！

SCI牛逼！

我的心路历程→第七集前，感觉挺慢节奏种田的，就是当地人烧菜难吃这一点好想吐槽→看第七集，咦另一个妹子不错啊是内向的好孩子，加油啊，说不定意外地是双圣女设定。看来这作品不是那种对家无脑坏，挺好的。→怎么后面又是女主专场了，另一个妹子到底是不是圣女，到底有没有交到朋友,让我来查查→什么漫画里有面板设定？？女主一开始就知道自己是圣女？？？→什么作者原设定是王子和另一个妹子一起被流放？→作者为了圆剧情改出bug来了，1级魔导士55级圣女怎么组队……→看一下外传漫画→另一个妹子的工具人视角，女主真圣母、女主伟光正、女主最美最好最厉害→算了算了弃了弃了