本來想找一部燒腦片看的，因為恐怖遊輪給我留下了非常好的印象，而且特別禁得住琢磨和推敲，越品越有味。所以，看介紹據說是燒腦片，於是就興奮地來看。特別細心地關注每一個細節，生怕自己看不懂。

電影最後幾分鐘才把真相模凌兩可地公布出來，當我看到這個結局的時候，我有種被騙了的感覺。燒腦片不是為燒腦而燒腦的，燒腦片應該是編劇思維縝密，給我們講一個特別有深意的故事。而不是像這部電影那樣，成心把劇情倒著放，這樣子來成心讓觀眾不容易看懂，我認為這是非常低級的燒腦辦法。成心把劇情剪碎，一半倒著放，一半弄成黑白色正著放，有什麼價值可言呢？

最後，主角用欺騙自己的方式，用歪曲事實真相的方式，幹掉自己想幹掉的人。就是這種立意直接把影片變成了垃圾。因為，我們從電影的一開頭，就看到主角不停地尋找事實的真相，他對於自己確認的事情，是那樣堅定和頑強地恪守著。正是他的這種腳踏實地追求真理，為找到真正兇手為著公平和正義的信念，打動了觀眾，並且一直深信著他通過自己的不懈努力，一定會讓真相大白於天下。即使是因為他自己記憶的弱點，被奸人所蒙蔽，我們也願意看到他雖輸給了困難，卻沒有放棄自己追求真相追求正義的內心。可作者偏偏在主角的內心上做文章，把他變成一個歪曲事實真相的人，然後又忘掉自己歪曲了真相，又變成了一個尋找真理的人。主人公的靈魂已經丟掉了，我們這些觀眾為什麼還要認真地關注主人公的心願是否達成呢？主人公都放棄了事實的真相，我們觀眾還會替他那麼關注事實的真相嗎？

就像主人公那樣沒有骨氣地丟掉了真相一樣，編劇在這部片子的結尾也沒想留著編劇的節操。編劇用模凌兩可的對話，並沒有清楚地向我們陳述故事的真相究竟是什麼，因為他的本意就是不想說清楚，讓觀眾去猜去辯論而爭不出個所以然，這樣他的目的就達到了。到底有沒有第二個兇手，到底誰是第二個兇手，我們不得而知，我們只有一位信不過的警察的一面之詞，誰也沒有給我們真正的真相，最後連主角自己都是信不過的。

所以，誰也是信不過的，誰也沒有真相，導演和編劇當然也信不過，他們也什麼都沒有。

觀影下來，我覺得自己開始在用放大鏡仔細地端詳一塊美玉。看到結局以後，我發現我是用一整晚在垃圾堆裡翻來翻去。結果什麼也沒找到，扔掉放大鏡也能看出這是一坨垃圾。

童年怀旧气氛简洁有趣有舞台剧语言凝练（查了一下果然都是舞台剧演员），早于1988之前台湾就有《光阴的故事》，这是一个台南版，也是完全符合当下台湾本土意识的一切，ep6非常重要，看了那一集就知道女主一定会留在老家。

扣分之处可能是对于这种过于准确价值观的乏味，可以精准猜到哪一条线哪一句词在打什么点，对应岛内什么议题，像做题像迎合，当然这是苛责了。

台南已经等于本土，强调自我和本岛就等于台语。诚然台北之于全岛或者也是一种文化霸权，但城乡和都市化进程实际存在的差异却因为一种必须书写台南的正确性而被抹去。

更喜欢那些闪耀灵气的地方，比如阿嫲的歌唱和遗愿。鬼屋里原来是自己。

PS女主妈妈对同志群体的学习路径在台湾确实存在，羡慕了。

光是片中机器人的爱情就让我浑身起鸡皮疙瘩，这就是一部想借着旧情怀来拉拢观众的一部毫无诚意的糊弄观众的蠢蠢商业片。说糊弄观众，不如说借着观众对旧情怀的念想来圈钱。早先的赌系列，我还特别记得胖胖的王晶跟周星驰？在最后的结局中的挣扎嘶吼，包括螳螂拳的运用和倒影，当时真是很深刻的记忆，可现在一提到王晶同志，就只剩白白胖胖四个字了

这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧，全剧透着淡淡的幽默轻松，片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。

片中有民间百姓烟火气，也能感受到皇族高官的贵气，真实有趣令人回味，看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。

我对这部剧并没有什么严肃的思考，毕竟和史实出入太多，例如历史上和珅在49岁就被赐死了，剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁，刘墉30多岁就入宫，进翰林院，召见皇帝等，和珅进宫做侍卫第一次见到皇帝那是20年以后的事了，但剧中刘墉中状元见皇帝时 和珅已经是中央大臣。历史上刘墉死后才封的太子太保，剧中各种安排都是剧情需要了。

关于弘历是明是昏，这剧也能管中窥豹可见一斑，乾隆皇帝好大喜功，总想有点一代圣主的痕迹，但大多时候在坐享父辈们的成果，在位期间准格尔反叛、农民起义四起、灾荒不断，最大的政治错误是闭关锁国。当然也有重视农耕提高生产力，人口空前暴涨的盛况，算是半个明君吧。

至于乾隆的风格怎样，秉性如何，我想起了雍正和乾隆时期，宫中瓷器图样的风格，雍正时期是清幽淡雅性冷淡风，乾隆时期是大红大紫花里胡哨风，可见这爷儿俩的品位真是天壤之别，从康熙的稳四方打基础，到雍正的励精图锐意进，到了乾隆这辈儿算是解放了，放飞自我了。富不过三，屡试不爽。对继承人的培养，无论是在政治，还是企业管理、文化传承都是必须引起足够重视的，急流勇退，多给年轻人历练的机会，绝不能只是泛泛而谈。

关于和珅，现在有宠妻狂魔，和珅简直是宠皇帝狂魔，一起嫖娼，吃喝玩乐，皇帝爱作诗，和珅就学，学得和皇帝一样的诗风，两人如影随形，乾隆晚年说话不清别人听不懂，独和珅能听懂，在一定程度上，和珅已然成为了乾隆皇帝身体的一部分，关系太畸形。

关于刘墉，除了才华和清廉为民外，最让人佩服的一点，是能够在三十年的宦海沉浮中，宠辱不惊，超然物外，一般俗人绝逼做不到这份从容，都是失败落魄时沉沦没落，成功得志时短视骄纵，都是眼看平地起，宴宾客，楼塌了。不过是随波逐流的船，随风起落的蜉蝣。刘墉是有胆有识的真男人，是有智慧的，活出自己的，可称之为真正意义上的人。

雍正和乾隆时期，宫廷瓷器风格对比

【详细】

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黄心颖解禁之后，她有份参与演出的剧集也得已解脱，从雪柜里解冻。这部以丫环为主角的喜剧，放在这个过年期间来播出，正合气氛。这部作品，让我想起了以往的《锦绣良缘》之类的TVB古装喜剧，确实这类型的古装喜剧，有久违的感觉。

也许大家还不能接受黄心颖，但是一部剧不是只看某人的。不过话又说回来，圆脸小个子的黄心颖，确实挺合适演这个丫鬟的角色，至少比汤洛雯更像丫鬟。男主角之一的洪永城，近时间是大爆发，接连有三部剧有他的身影，不过他那种夸张的表演方式，演喜剧还勉强可以，演正剧就不行了。但这个裘公子就是属于他能应付得来的类型。

TVB剧最重要的还是一群演技非凡的绿叶演员，郑子诚的“好色老爷”真是演得入木三分，他的两位夫人，郭少芸很有“正室”的气场，而张慧仪的“二夫人”，也是她信手拈来的拿手角色。由于主角是丫鬟，所以丫鬟的演员都是美女，演小姐的倒是属于“丑女”类别了。

悟空传简直是一部完整的尬版十万个为什么，满屏尴尬我就不说了，妈蛋你能告诉我为什么女主看一眼男主就爱上他了呢，为什么男主前一秒还一副见到女主就像见到一坨屎，下一秒又马上对女主死了都要爱呢？妈蛋尴尬的感情戏就不说了、你要说一见钟情我也没办法...可是你能告诉我为毛斗妖云的时候，莫名其妙大家就说要制造个晚霞出来，还说妖云一定会上钩，好吧，毫无来由的制造晚霞，强行潜台词此朵妖云是个公妖云，并且还是个色中饿鬼，而且人造晚霞还是个美女的意思，这样也就算了，可你们他妈的挂几件烂衣裳就说是晚霞，还他妈点了个火照亮了之后就是彩霞！你们到底是侮辱妖云的智商还是侮辱观众的智商啊？！！

更奇葩的是，孙悟空被天兵围殴时候，女主被关在木门里出不来只能悲剧的看着男主被虐，可他妈为毛男主一要死又轻松推开木门出来傻哭了呢？

还有那个原来一副日天日地日上苍的至尊，居然被孙悟空一棍和杨戬一拳就打的形神俱灭了？！卧槽简直理解不能，这就是传说中三百年前荡平花果山，开天辟地时搞死不死心的至尊？尼玛太弱了吧，杨戬和猴子对轰一拳都没事，怎么你一个终极boss被一招就打尿了呢？

对了还有这傻逼至尊，花了几千年～上百年时间找到猴子的石心，居然就将这千辛万苦梦寐以求的石头心拿来强化杨戬了？？！喂喂～搞搞清楚，花那么多心血精力搞来的宝贝，不用在自己身上，也不用在女儿身上，却全部用来培育一个傻兮兮的二傻子，整部电影从头到尾都看不出至尊原来爱杨戬爱得这么深沉啊？！

乡村非主流，喜欢用qq签名做对白的猪八戒我就真的不想再提了，完全不知道演的什么，讲的是什么，支线任务吗？还是以为只要放点回忆就是完美的感情支线了？卧槽，动动脑子好吗导演编剧？

槽点真的太多了...烂到我都不忍直视，实在是垃圾的地方太多，不知道从何说起又从何结束，国产电影，看来真的任重道远...我其实最后只想说，只有你尊重观众，观众也才会尊重你，不要用你骗十岁小孩的思维来挑战观众的观影底线好吗？

另外，就事论事，特效确实不错，彭于晏的孙悟空也是我觉得最帅的猴子，杨戬也不错，很帅....然后？就没有然后了.....悟空传之尴尬的十万个为什么！实至名归！

相比之前的三傻罪徒，成本更高了，张浩戏份更多，张浩明显看出演技不错——一人分饰两角能明显看出气质天差地别。

作为喜剧片有些地方能让人忍俊不禁会心一笑。

可是！

剧本差太多了。

三傻罪徒的剧本是内容不够丰富，可完全能称得上质量上乘的网络电影，甚至填充下细节能称得上不错的犯罪片。

可是尖峰时刻不管是逻辑还是细节就差太远了。。。