自己作为一个并不专业的观影者，无论看什么电影，观影体验向来是不差的。也许是因为并不深究其内涵，只是看个热闹，享受一下。但这部电影真的让我没法忍受(遂写了第一篇影评)。

全剧都意在突出热血与温情的交织，却又过度拘泥于同样的东西。其中之一的典型就是激烈的打斗中总莫名其妙的开始“冠军之梦，一息尚存”的回忆杀。完全不符合逻辑的情节，有谁会在激烈的全国决赛中回忆与兄弟们的情谊？问题很多，还有一个明显的就是人物和情节太过一厢情愿。作为运动片，男主先输再以主角光环赢下比赛的剧情让人不要太熟悉。尬吹电竞和主角也让人闻到电竞宣传片的味道。虽说看该片的人大都奔着情怀而来，但就算是看过动漫的也会摸不着头脑。人物方面，最大的败笔就是苏沐橙。谁家的中学生说话这样奶声奶气？如果说这样的配音意在表现苏沐橙的天真，那哥哥去世后比大人还清晰的头脑又是怎么回事？？至于画风方面，3d画风是从动漫延伸的亮点，刚看时会有点头晕。细节大致也能把握住但还是略显粗糙了，令人尴尬的"HOTEL"变成了"HDTEL"便透出一股子廉价的气息。

还是很后悔因情怀没有选择去看哪吒，单从此片来看，国漫崛起之路说远不远，说短也不短。不仅要在画质和细节上把握，剧本也更要抓住观影者的心。革命尚未成功，国漫仍需努力。

待你踏过险峰暗礁，眼前便是繁华盛景。

第一：喝多了不要游泳 容易出事

第二：晚上不要骑摩托 容易出事

第三：遵守当地交通规则 不让骑摩托 就不要骑摩托

第四：卧底当的好 但是转不了正 只能当协警

感谢韩寒导演 祝大家新年快乐

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看到海藤的GIF截图就来看了这部电影，笑点全在中二小天使身上了，好像知道哦亮一本正经地在那里乱舞说着羞耻的台词心里是怎么想的哈哈哈哈哈

虽说都是画外吐槽，还是卡米亚更搞笑，山崎贤人（他睫毛好长哦）的感觉就是在念台词……另一个贤人蛮好玩的，当然也有不同角色的演绎方式的原因。

且不说我讨厌原作里所有女性角色，但我觉得作为人见人爱的美少女，桥本是不是应该注意一下身材管理，当然她作为本人是可以想怎样就怎样，但是为了更好地塑造角色，适当的身材管理还是有必要的。

最后，作为真女主燃堂，戏份真的少得可怜，唯一一个不会被齐木察觉到的设定就这么一下带过了，有点奇怪。但我是很不喜欢看到那个屁股下巴，所以少就少吧。

我是在第六届丝绸之路国际电影节展映系列活动《樵夫廖俊波》主创见面会上看到这部电影的，导演宁敬武也来到现场，从见面会上导演的发言也可以看出他对中国电影如何处理纪实类题材的努力尝试。看到评论区有人说如果拍成纪录片就好了，作为一个普通的电影爱好者，我的理解是，也许我们都习惯了讲中国故事以纪录片的形式表现，这其实暴露了中国电影在处理纪实与虚构上存在的某些问题。《樵夫廖俊波》其实从很多地方可以看出导演对探索纪实类事件处理方式所做出的努力，尤其是电影结尾，导演对廖俊波为什么用"樵夫"做微信名的回答，既体现了导演对故事主人公廖俊波的理解与认识又讲导演本人野心暴露无遗，他想要通过这个结尾将纪实类题材与艺术融合在一起。这两年"纪事与虚构"在文学界是一个热点话题，对这个词我的理解是，把真实故事中国故事的叙述方式艺术化，电影界毫无疑问也在做这种尝试，去年豆瓣评分最高的商业电影《我不是药神》，其实就是对社会实事的反映，票房和好评双丰收的部分原因也来自于真实，这还是体现那句话"艺术源于生活高于生活"。个人觉得《樵夫廖俊波》可以看到导演个人的努力，但始终觉得少了点什么，让人很难融入到人物真实的生活中去，特别是年轻的廖俊波演员的扮演者，那种浮夸的表演方式，始终让人太出戏了，也许导演是想要表达那个年代年轻人所拥有的激情吧，可能因为我是90后的原因，没有经历过那个年代的单纯，所以无法从电影中体会到一开始年轻的廖俊波的思想动态，甚至觉得情节有点概念化复制的成分在其中，这是电影美中不足之处吧，不过后半短有老戏骨的加持，特别是中年廖俊波演员的表现，实在太好啦！面部微表情的处理出神入化。总的来说，纪事类题材的影视艺术化化之路依然任重道远。另外，作为南平人看到自己熟悉的地方在电影中呈现，还是很亲切的！

明明是一部挺不错的剧，价值观也很正啊，讲了亲情和父亲的掌控欲，女性的坚强独立和成长，提现了时代的变化，家庭的变化，价值观的变化，不同时代人的矛盾等等，虽然里面的某些剧情有点夸大，但也是合理的啊，剧情也跌宕起伏没有废话，节奏也很紧凑的，几个主角我觉着演的也挺好的啊，比那些流量明星强多了，那些看了一集就给一星的是怎么想的？？？噢～我懂了，你们是资深杠精吧，就是因为有这些瞎了眼的评论才会造成现在电视剧市场烂片靠流量明星大赚收视率，真的好片子没有明星，没有流量就该被这样埋没侮辱是吧。

《神奇乐园历险记》点映好评如潮 欢乐暖心圈粉无数由美国派拉蒙影片公司出品的好莱坞合家欢冒险动画巨制《神奇乐园历险记》将于4月19日登陆全国各大院线。日前，该片进行了全国36城近百场的点映，收获了家长们和小朋友们的一致好评。孩子们喜欢片中无所不有的梦幻乐园，可爱又活泼的小动物们。家长们则表示这部电影寓教于乐，片中小女孩的创造力、想象力以及领导力都对小孩子的成长具有教育意义。

联动最近火爆的大型日拍夜贺岁片《满江红》。

摄影指导Hoyte Van Hoytema和导演在洛杉矶甜水镇勘景的过程中，发现外景地没有足够的光源进行夜戏的拍摄。考虑到全景，无法为整片沙漠照明，就算要打光也很不方便，因此日拍夜就成了最优解。

这个问题Hoyte之前帮James Gray拍Ad Astra的过程中也遇到过，不能打光啊，外景几个底子光一叠就出乱影，看着就假。于是荷兰老哥整了个新活，数字和胶片混用，联系器材公司CamTec的老板买了两套旧的3D支架，上面能装两个摄影机那种。用定制的ARRI Alexa去拍infrared红外线影像，并置的是一台常规35mm胶片摄影机，利用3D rig，两台机器拍一样的影像。每一帧画面都能完美地重合在一起。红外影像对具体波长的光线非常敏感，因此天空呈现一种黑白的质感。只要反差不是太大，影像就像是打了光的黑夜，35mm摄影机负责拍摄不必可少的颜色（如skin tone）以及质感。后期两种影像一合，over。

于是，Hoyte和器材公司和Panavision的佐佐木丹（翻译成沙沙贵太搞了）捣鼓了一阵，于是就得到了摄影系最爱的丰富的黑，暗部层次很丰富，xdm香不香？

中国电影人用着和好莱坞一样的设备，这不叫工业化。遇到问题，创造性地解决问题，这叫工业化。为什么Nolan偏偏看上了荷兰人Hoyte，和之前合作的美国佬分道扬镳，总有道理。Hoyte还没正式进入好莱坞前的儿童吸血鬼题材的《生人勿进》以及《锅匠，裁缝，士兵，间谍》的影像，都值得反复学习观摩。

本来是冲着我喜欢的一些演员去看的，知道是无聊的家庭伦理剧，也权当消遣打发时间，可是看完后，真的是好气呀，只想问问编剧你是沙文主义的拥护者吗？！

剧中的婆婆一直用看似合情合理的方法在管教刚过家门的儿媳，但句句听了像是封建社会时期在那男尊女卑的社会要求的三从四德，强迫一个从同济大学毕业并工作过好几年且喜欢到处旅游的儿媳乖乖的做个家庭主妇，让她放弃事业照顾家庭，可婆婆自己又是个爱岗敬业的警察，真的不知道编剧是怎么想的，居然剧中儿媳闻闻有过这样举动和想法，不知道编剧大大是不是想给广大女同胞们指一条“明路”，好让大家“明事理”；儿媳出去找工作，却遭至婆婆对其是否能找到工作的质疑；剧中婆婆的求子心切，硬性要求几年内让俩小夫妻生个【大孙子】，编剧大大是不是想说“不孝有三，无后为大”；夫妻两人是同行却不在一家公司，因竞争问题生别扭，婆婆却让儿媳以老公为重放弃竞争；到最后准备生第一个孩子跟儿媳闻闻姓，又被公公阻挠，是呀，十月怀胎，母乳喂养连个这样的机会也没有；剧中婆婆多次说到，我们老童家怎么怎么样，如此是否真的要应了那句古话“嫁出去的女儿，泼出去的水”；还有一些关于男主童小麒-婆婆的宝贝的一些细节还有一大堆诸如此类的，我就不细说了。

每个人都是胎生爹娘养的，被爸爸妈妈千百般的呵护着，如今因为嫁人，就要处处为另一个陌生的家庭牺牲本可以不用牺牲的一些东西。照顾丈夫家的爸爸妈妈，可是自己家父母却凉之一边。父母捧在手心怕摔了，含在嘴里怕化了的心肝宝贝，就这样为了认识才多长时间的男人，放弃自己的骄傲和坚持，顺从这个社会难以铲除的男尊女卑的恶习。

不是说处处要和长辈们顶撞，而是一种女性解放风向标。在工作能力上，平等看待每一个人，不看性别，在家庭纠纷上，不应女性一个外姓人而遭到各种白眼...

看到编剧让女主闻闻各种花式妥协，我真的是不知道该讲些什么。向大众传递这样思想，是想让大家回到封建社会吗？回到那个极端的男尊女卑的社会吗？是教导婆婆公公如何管教一个儿媳吗？是暗示让现代女性一夫家为天吗？

到如今男女不平等的现象还渗透在社会的各个角落，一部影视作品的助纣为虐，我抛开一切不谈，只因其三观不正，只好给一星。

初衷是为了吴世勋看的，结果很惊喜。每集只有10分钟的短句，很好看！看这个剧让我想起了初三的时候，恰逢学校初中部要取消，我们是最后一届学生，原本的五个班也被整合成四个班。不知是那些小混混们临近毕业太浮躁猖狂，还是因为班级被拆散而愈加不爽，抑或是老师们因前途未卜而没空管我们这些学生，种种因素叠加，我们班级甚至我们年级的小混混也都像剧里的一样，愈发猖狂。闷热的晚自习时肆意关掉风扇，早自习时大声吵闹欺负女生，从四楼教室窗边扔矿泉水砸到年级主任，在政治老师的水杯中吐口水并在老师喝掉后发出嘲笑的声音……现在想起来仍然很愤懑。那时候我们没有一个人敢反抗，或许迫于他们的淫威，或许无论什么原因凡是跟他们有过冲突的人都会被打，哪怕是女生也会被用课本砸头，或许忌惮于他们貌似庞大的混混同伙……那段时间是我第一次想要学武术学散打，每天都幻想着自己打架很厉害后把他们教训一顿，并让他们在全班同学面前道歉认错。那段时间也是我最讨厌我们班主任的时候，因为内心的愤怒和压抑无处释放，就简单的把他们的过错都归结到班主任及年级主任的不作为不负责。

现在想想自己真的很无能，当初他们做了那么多坏事，对政治老师做了那么过分的事情，我却什么都没做。哪怕在老师回教室前把水杯里的水倒掉呢，哪怕再勇敢一点去抗争呢！寒假听文科班的朋友回忆另一个朋友被霸凌的事情时我还对其他朋友很失望，作为朋友的她们也几乎什么都没有做，现在想想，如果我也在文科班，我跟她也在同一个宿舍，我是不是也会跟初三时一样什么都不做呢？

但是，我会被这件事困扰，我会愤懑，文科班的那些朋友也许也会在想起时唏嘘，那些小混混呢，那些霸凌者呢！他们回忆自己的初高中会怎么样，会有一点忏悔吗？还是很得意？

好像总是这样，“坏人们”总是活得很轻松，所以很大部分人会学着适应这些卑劣的社会规则，并称之为“长大了，成熟了”，然后在酒后感慨年少时的单纯，第二天醒后继续更加圆滑更加虚伪。

我家人总开导我说你也没办法，你不能改变这个社会，你只能去适应；别人的生活跟你无关，你没必要去评判他们的选择……balabalabala.每到这时候我就开始逻辑混乱了，我就开始不知道自己在为什么而情绪失控了，还好上次我的小伙伴提醒了我，他们是不对的，虽然我们改变不了他们的做法，评判不了他们的选择，但是我们不应该连愤怒都没有，不然就会麻木，甚至某一天会变得跟他们一样！

像鲁迅说的，我们都被关在一个打不开的铁笼里，有的人不知道自己被关着，每天过得很开心；有的人知道自己被关着，但觉得反正也出不去，于是什么都不做每天活的很开心；有的人（应该是很少一部分人）知道自己被关着，但仍然想办法打开笼子，想方设法逃出去，也许这一辈子都出不去，但仍然怀有信念和希望。

我想做第三种人。前两种的“开心”是一种虚假的，飘渺的，随时可以被收走的“开心”，是一种降级的“开心”。即使希望渺茫，我也想去争取一份踏实进取的开心。

最近很喜欢詹青云，刷了好多次她的华语辩论赛四辩结辩，最喜欢她说的这段“什么叫‘欲买桂花同载酒，终不似，少年游’，什么叫‘旧游无处不堪寻，无寻处，唯有少年心’。”希望我在若干年以后可以骄傲地说，自己还有初心，自己还有反骨，自己还没有麻木。

书挺好看的

虽然全网吐槽金翰丑

我还是决定看看

我记得在锦绣未央里他长得还行啊

这剧一开头九龄公主就行刺当今陛下楚让

也就是九龄公主的叔叔

这一幕确实是原著中的剧情

不过原著中九龄是在与陆云旗成亲几年后才知道

父亲是被叔叔谋害的

陆云旗也是皇帝安排在她身边就近监控她姐弟三人的

所以愤怒冲动之下她才去行刺当今陛下

然后就被乱刀砍死

再重生在了君蓁蓁身上

这里确实不太合理

不太符合九龄冷静睿智的性格

剧里还给她那么多说话的时间完全不合理

决定了当然应该出其不意

一击必中

哪那么多废话

剧里九龄的师父居然能带着女儿闯进戒备森严的天牢

从容地在那么多护卫下劫走九龄

顺便给她整个容

还整得和自己女儿完全一样

就离谱

编剧就不能动点脑子好好编吗

让朱瓒过早出场

还加了太多男女主小时候的情节

提早出场就提早出场吧

但是把朱瓒塑造成为了接近女子

就开始上演拆白党

就象个混混

严重损害了人物形象

加上演员演技比较浮夸

造型不给力

被吐槽也很正常

觉得这剧化妆和打光很差

把演员的顔值拉低了好几档

编剧也实在不行

比如原著里君蓁蓁痴迷宁云昭

闹得满城风雨

宁大夫人打心眼里瞧不上她

方家也曾为她争取过与宁家的婚事

但是被宁家好一顿羞辱

君蓁蓁也因此成为泽州城的大笑话

再加上她又以官家小姐自居

很是瞧不上方家的商贾地位

因此与方家也交恶

在这种情况下她上吊死了

才有了君九龄重生在君蓁蓁身上

才有了君九龄到宁家退婚

原著对退婚的描写着实精彩

剧里却一笔带过

还有宁云燕和林小姐设计君九龄身败名裂的戏码

居然把君和林父那场步步惊心的对话完全删了

还有原著里对方老夫人

方家几位姐妹

方承宇等人的塑造何等生动

对方家灭门案

朱瓒护送方承宇和九龄回家等等情节

原著描写得何等惊心动魄

剧里拍得实在平庸之极

非常粗糙

为了给要捧的主角配角加戏

篡改情节

又因编剧水平不够

改得糟糕之极

弱化了人物的形象和剧情的精彩

又不交待前因后果

会让没读过原著的观众看得一头雾水

不知所云

而不需要的剧情

编剧又错漏百出的非要注水

比如君蓁蓁的母亲死于风寒

就与君家高明的医术矛盾

师父的情节这样一改

看来原著中藏青山部众也要变成朱瓒家的了

这样为男主疯狂加戏

真的过分了

而且男主浑身邪气

与原著的男主正气中又是滚刀肉的形象并不符合

好在主线还是遵循了原著

不然根本看不下去

今年的剧都很平庸

这剧算马马虎虎能看

拍得远不如原著

暂时三颗星

人都可以有不同的选择，电影是进行了艺术加工，事实上很少有人能说走就走，但这部电影触动了我。顺风顺水的人可能不喜欢这部电影，但是为了生活努力工作的人会有一些共鸣的。人活在世上，总会遇到一些坎坷和困难，有时候是山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。所以要坚持，如果走不通，就从头再来。这部电影让人看到了社会阴暗的一面，但更展示了人性的力量。青山被山下拯救了，也同时拯救了山下。希望是什么？是爱，是关怀。两位演员表现的都很好。我一边看，一边哭。这部电影感动了我，所以我觉得它是一部好电影。

1.为避免翻译上不统一产生的分歧，下文中的所有人物名字均使用英文原名

2.下文中除“1973年”、“1975年”、“1983年”、“1992年”四处片中明确给出的时间点外，其余时间均是按照相关历史事件、作品联系、角色年龄成长、角色口中提及的影视作品或历史人物等因素推算出来的，所以都标注了“前后”，除“埃及第一王朝时期”与“十九世纪中期”时间跨度较大外，其余年代的大约误差为前后1-3年不等；

3.此时间线仅限于二十世纪福斯电影公司的X-Men系列真人电影，诸如漫画、动画、漫威影业的真人电影等其他“非二十世纪福克斯电影公司制作的Marvel电影或“非真人参与演出的电影”将不加入该时间线；

4.本人阅历有限且粗心大意，若有文中遗漏、错误、顺序颠倒、译名不准等情况发生，欢迎留言指正，但诸如“你就不能把名字全打成中文吗”“打英文逼格很高吗”这种问题我会直接删除，就不劳您花时间打这些字了。

以下是整理过后的时间线

埃及第一王朝时期（公元前3000年前后）

Apocalypse被埋葬——《X战警：天启》

十九世纪中期（公元1850年前后）

Wolverine发现自己的变种人能力——《金刚狼1》

美国南北战争时期（1861年4月12日-1865年4月9日）

Wolverine参加美国南北战争——《金刚狼1》

第一次世界大战时期（1914年7月28日-1918年11月11日）

Wolverine参加第一次世界大战——《金刚狼1》

第二次世界大战时期（1939年9月1日-1945年9月2日）

Wolverine参加第二次世界大战——《金刚狼1》

Wolverine在一场爆炸中救下日本军人矢志田——《金刚狼2》

1939年

Professor X出生——《金刚狼3》

1944年

Magneto的双亲在波兰被纳粹杀害，Magneto发现自己的变种人能力——《X战警1》

越南战争早期（1960年前后）

Wolverine与其兄长Sabretooth参加越南战争，后二人被William Stryker招募进入变种人团队——《金刚狼1》

古巴导弹危机时期（1962年前后）

Professor X与Magneto组建变种人组织“X-Men”（招募Wolverine时失败），危机解除后二人因为理念不同分道扬镳，“X-Men”组织分裂——《X战警：第一战》

1969年前后

在一次非人道的行动中Wolverine脱离Stryker的变种人团队，与其兄长Sabretooth分道扬镳——《金刚狼1》

1973年（“逆转未来”事件发生前）

Wolverine担任某女性的保镖任务；Magneto被囚于美国五角大楼内；变种人学校的失败导致Professor X意志消沉——《X战警：逆转未来》

1973年（“逆转未来”事件）

在未来发生的“逆转未来”事件，导致今后的时间线分裂为“新”“旧”两条——《X战警：逆转未来》

新时间线1973年（“逆转未来”事件发生后）

为避免变种人的灭绝，未来的Wolverine意识回归阻止Sentinel诞生；Magneto的起义将“变种人”这一人群正式曝光了公众面前；Professor X的双腿被钢筋彻底压断；意识回归未来后的Wolverine陷入昏迷，被伪装成Stryker的Mystique接收；Magnteo起义失败后逃亡隐居——《X战警：逆转未来》

旧时间线1975年前后

Wolverine自愿参加“X武器”计划，身体内被注入艾德曼金属，后与其兄Sabretooth协力打败Deadpool并摧毁了亚克利湖基地，Wolverine失忆；Professor X接纳了基地中逃出的其他变种人——《金刚狼1》

新时间线1975年

Jean Grey在一起与父母的出游中力量失控误杀了亲生母亲，其亲生父亲亦将她遗弃，Professor X收养了Jean Grey，将其带回了变种人学校——《X战警：黑凤凰》

旧时间线1976年前后

Professor X与Magneto招募Jean Grey进入变种人学校——《X战警3：背水一战》

新时间线1983年

被迫参加“X武器”计划的Wolverine逃出亚克利湖基地；Apocalypse苏醒后被消灭；Magneto在丧失妻女后重回战场；Professor X的变种人学校取得了阶段性的成功，Professor X本人在被Apocalypse的转化中永远失去了头发；Jean Grey体内的Phoenix Force首次觉醒；新一代X-Men初见端倪——《X战警：天启》

旧时间线1990年前后

Wolverine带Rogue来到变种人学校并暂时加入X-Men；Magneto引发“自由岛”事件，Brotherhood of Mutants与X-Men开战；Magneto入狱——《X战警1》

新世间线1992年

Jean Grey在一次外太空的救援行动中再次吸入了Phoenix Force；Lilandra Neramani与其族人因觊觎Phoenix Force而降落地球；Mystique被Jean Grey误杀；Jean Grey因力量失控离开变种人学校，Magneto带领Brotherhood of Mutants成员追杀Jean Grey，Professor X亦带领X-Men尾随而至，三方势力互相消耗后被美军尽数捕获，在押送的列车上又与 Lilandra Neramani带领的外星人发生交战，最终再度苏醒后的Jean Grey将外星人尽数消灭，自己也舍弃了肉体回归了Phoenix Force；Professor X辞去变种人学校校长一职，由其好友Beast继任——《X战警：黑凤凰》

旧时间线1993年前后

Nightcrawler袭击白宫椭圆办公室；Professor X被Stryker掳走；Magneto越狱；Wolverine回到亚克利湖基地寻找记忆，杀死Lady Deathstrike；Jean Grey死亡——《X战警2》

旧时间线1996年前后

美国政府发明抑制变种人能力的血清；已亡故的Jean Grey被Phoenix Force复活；新生的Brotherhood of Mutants再次与X-Men开战；Professor X的肉体被Phoenix Force摧毁，意识转移至其脑死亡的孪生弟弟体内；Mystique失去变种人能力；Magneto暂时失去变种人能力；Wolverine杀死失控的Jean Grey——《X战警3:背水一战》

旧时间线2000年前后

Wolverine在东京杀死矢志田，体内的艾德曼金属全部流失——《金刚狼2》

旧时间线2002年前后

Professor X与Magneto在机场一起招募了体内再次充满艾德曼金属的Wolverine——《金刚狼2》

新时间线2004年

因为亚克利公司研发的变种人抑制药物在转基因食物中的渗透，自该年起不再有变种人出生（事实是之后新出生的变种人婴儿因药物的影响全部痉挛休克而死），现有变种人的能力也因为受到药物的影响开始逐步减弱和不稳定，变种人群体出现了大衰退现象——《金刚狼3》

旧时间线2023年前后

Sentinels将变种人（包括Brotherhood of Mutants与X-Men的部分成员）几乎屠杀殆尽；Magneto死亡；Professor X死亡；Shadowcat将Wolverine的意识转移至其1973年的身体中试图阻止Sentinel的诞生，“逆转未来”事件发生——《X战警：逆转未来》

新时间线2023年前后

Wolverine有关“逆转未来”事件后旧时间线1973年后的意识和记忆回到了自己新时间线的身体内，成为了截止目前唯一一个拥有两条时间线记忆的人——《X战警：逆转未来》

新时间线2029年

为保护新生代变种人，Wolverine与Professor X开始逃亡，在逃亡途中Professor X被X-24杀害，根据其在旧时间线中提到的遗嘱，其遗体被安葬在了傍水之处；Wolverine为保护X-23等新生代变种人被X-24杀害，结束了他充斥着战斗与离别的一生，X-23在临走时将其遗体上的十字架墓碑倾斜，摆放成了“X”字样，以此纪念这位杰出X-Men的逝去——《金刚狼3》

本来不想写这篇文章的。电影的主题让人难过而悲伤，触及了内心最不愿意面对的部分。尽管我已经很小心翼翼了，碰上这部电影或许也是某种因缘吧。所以，我认命。************************************************************************“如何让一滴水不干涸？让它流入大海。”如何让一个人不迷失？让他拥抱红尘。烦恼或许是人生的常态。任何的快乐，欣喜只不过生命中无数刹那的意外。如果这样想，这一辈子会不会过得轻松一些？我不知道三界中是否存在六道轮回，就算有又怎么样？业果因缘能随之烟消云散吗？我可以有一颗大慈大悲，悲天悯人的心，但是我不是释迦牟尼，也不是上帝。顿悟，于我，仿佛成了万劫不复的枷锁。天下熙熙，皆为利来。天下攘攘，皆为利往。而我为何来，又为何往？短短的三万多天生命，赋予了我们过于丰富的意义和选择。曾经无数次质问自己，到底怎样的人生才算得上没有白来世上走一遭？怎样做才能一直笑对人生，哪怕神只赐予我浓烈的黑暗和无尽的苦恼。“任何你接触的，是学道之地。”对于影片中给出的解答，我非常满意。因为带领我们走向释然的往往不是喜悦，而是哀伤。灾难，战争，死亡，流血，生离死别，从鲜活到消逝... ...好像只有这些，才能为日渐麻木的心灵带来些许撼动与反思。很多人认为欲望的沟壑是痛苦的源泉，我曾经也那么认为，并且深信不疑。十来岁的时候，看过叔本华的书，断章取义得只记住了一句话。欲望是痛苦的根源，而欲望的满足又意味着无尽的空虚。于是，我努力学着摈弃欲望，逼迫自己放弃，以为无欲无爱，了无牵挂便是解脱。可是让我迷惑的是，为什么痛苦始终如影随形？即便心中似乎是清净了，可是为什么感觉不到一丝舒适与宁静。所以我常常有想出家的想法。期望从佛法与修行中找到答案。如电影中说佛祖出家“因为想找出我们受苦的原因”。但是始终没有勇气，出家的念头也便如任何一个欲望一般，自我炒作一番便胎死腹中了。现在我有勇气了，可是出家于我亦不再有大意义了。我从没想过佛法于我意味着什么，便盲目信奉，甚至期许，如果我从中得不到我希望的，那我又该上哪里去寻找答案呢。还是说，这样的我，这样的心境，这样的烦，躁，根本不配从中得到答案呢，即使答案摆在我面前，我也会错把珍宝当垃圾丢掉的吧。"你不应该道听途说，接受我的教诲，除非你明白我的立场。"这句话让我深深地震撼了，远比任何知识以及经验更让我刻骨铭心。从小到大，身边不乏热情的指导者，不乏对我充满期待的引路人，他们曾经是多么不遗余力地试图以自身的言语或者行动希望为我的心灵赋予方向，可是最终在人生的某一个阶段，当自我意识开始觉醒的时候，我的心灵还是迷失了，不管那些教诲看上去多么有合理，不管那些指导者们多么苦苦相劝，我都无动于衷。只可惜看到这句台词的时候我的已经长得足够大了，大得足以自己琢磨出这个道理了。想必所有青春期的叛逆，反抗存在的理由便是如此。达世的还俗也成了意料之中的事了，为了弄清楚自己的立场，他需要去接近原始的罪恶，欲望，甚至黑暗和痛苦，而不去理会这会不会让他变成恶魔或者撒旦。从某种意义上说，我认同达世的还俗。如果不去接近欲望，那么欲望就会没日没夜地繁衍生息，占据他所有向生的希望，带领他走向不明不白的沼泽，直到把他蚕食得毫无生气。大凡世间的行尸走肉，不都是如此吗？奔走于写字楼家庭，做着不喜欢的工作，面对一份没什么感情的婚姻，把希望全部寄托在孩子身上，以为这就是精神之柱，以为这就是他们应有的人生。是的，思考人生的意义往往到最后会变成很无趣的一件事。我想起了马加爵，他曾说自己对于人生的认识来源于王菲的一首歌的歌词：“一百年前你不是你，我不是我，一百年后没有你也没有我”。姑且不去评价这样的歌词和人生的意义到底有什么关系，但是有太多的人在所谓的现代文明，现代文化里迷失了。以这样幼稚，单纯的方式去道听途说人生的意义，自以为看破红尘。如果你不明白别人的立场，请不要妄下断论，听着就可以。如果你不明白别人的立场，请不要妄自揣测，看着就可以。如果你不明白我的立场，那么也请不要对这篇文字擅自读解。人生有无数的解脱之道，最简单的莫过于死。开煤气，灌敌敌畏，吃安眠药，割腕，甚至跳楼的时候也要连带上砸死另一个无辜的人。大学的时候，屡屡听到哪个学校又有谁四级没过，女朋友没谈成跳楼了，后来竟然在自己的学校里也看到了这一幕。一个同学很是感慨，哎，有什么过不去的，就是那道坎儿。过去了便能继续好好活下去。那时候对自杀这样的事情除了痛心之外是没有任何见解的，总觉得他们的心里的痛可能真的大到无法承受了，而我，没有经历过，所以，也没有发言权。现在想来，当初的想法未免过于幼稚。人的心就想孙悟空的如意金箍棒，可大可小。取决于我们想让它大还是小。如果我们想让它大，那么它可以装得下整个宇宙，如果我们想让它小，那么连一粒灰尘都容不下。究竟是有道无形的坎绊住了我们，还是我们只能盯住那道坎而忘记了人生本来的样子呢？究竟是一千个欲望打败了我们，还是我们只盯住一个欲望不放呢？这样的执念，究竟从何而来......

這部76年的作品，很容易讓我想起桂導在80s年代的作品，尤其是《邪》系列與《飛尸》（雖說飛尸的導演不是他，但風格很像，況且劇本有他的參與）。這部不到90分鐘的戲，情節倒基本完整（唯有一處：女主陳太被田青叔飾演的混混侮辱並受到囚禁，逃出來後，開始變了一個人，可能是轉折有點過於唐突，我當時並沒有很快反應過來）。隨著自殺的“順利結束”，留下的紅衣成為復仇的象征。

那不得不提的是：首先王俠叔的演技真不錯，另外肯定也有導演及其其他工作人員的功勞，尤其是台詞部分：“只要你肯動腦筋，滿街都是錢。”這句話尤其印象深刻，雖然諷刺，但是多少反映著些社會現實：單純的人容易上當受騙，陳太不就是一個很好的例子嗎？從一開始王叔從報紙上得知陳太喪夫的消息，順著地址找到她家，好心好意送給陳太一筆錢，後來又三番兩次撞到她，還好心建議她開個賬戶、把錢存進銀行。結果那1萬5千元還沒進銀行大門，就被王叔掉了包。這前後的反差，連我也沒想到，明明是同一個人，但好像又不是同一個人，該選擇相信誰？

關於陳太的悲劇還未就此結束，失落的陳太剛從救濟署領到的救濟金又被另一幫混混給搶走了，這次一位打扮時尚的女士又主動上前“噓寒問暖”，請陳太到家中休息，有了上一次的反差體驗，作為旁觀者的我，是沒有選擇再相信的。也許我沒有陳太單純，而她選擇了再次相信善良，結果她被下藥，被王青叔飾演的混混給騙了身體。這還不算噩夢的結束，她還要被迫淪為妓女，她不肯，就被針扎。

好彩的是，她當晚就順利地逃走了。其實那時，我在想，陳太也許可以恢復正常的生活，雖然陳上已經去世，但她還有房子住，還有救濟金領，另外她還可以找到工作。但從那次逃出來後，她選擇了另外一條路：“以眼還眼、以牙還牙。”我不太清楚這是編劇司徒先生的意思，還是也有桂導的想法在裡面。也許至少來說，劇情照這麼發展，桂導是不反對的。

按常理說，在連續遭受到重大的生活打擊後（被騙錢和騙人），陳太應該需要很長的一段時間去修復，去接受身體和心理的治療。但這些她都沒有選擇去做，而是去棺材鋪要了一件紅壽衣。她的計劃是復仇，而代價是犧牲自己。

圍繞全片的一個命題：懲罰。這是我個人認為，其實好像在桂導很多的片子裡，都有關於這個話題的探討。這部戲裡，有餐廳的顧客說：法律雖然有其漏洞，但報應不會，只是時辰的問題。陳立品奶奶飾演的角色說：冤冤相報何時了，冤家宜解不宜結。這就代表對這一話題不同的觀點，我想桂導也給出了他的答案。如果這個世上報應真的靈驗的話，也許會少很多各種各樣的醜聞悲劇。但我也想，也依然會有那種不見棺材不落淚的奇葩人，結果落得個死無全尸的下場。而像汪禹飾演的小林算是徘徊在犯罪邊緣的人（雖說他也是犯罪集團中的一個），他還有良知，也懂得回頭是岸，所以鬼也許寬恕了他。世人千萬種，真假難辨，能做的，就是堅守自己的良心。

"Ghosts have never been proven to exist or take revenge. The story is completely fabled but meant to direct people away from evil thoughts and deeds."（桂導，有心啦）

领家里的两个孩子放假去看了这部电影，孩子们很喜欢，看完这部电影孩子们又闹着拉着我去看了第二次，孩子喜欢看那我也就领着去看了，说实话我也喜欢看，毕竟在我小时候没有去过影院，满足孩子的要求吧。顺便也给我自己放松一下心情。看完剧有消费了200多吃的麦当劳儿童套餐，和孩子们在一起我也非常开心哈哈啊