觉得导演压根没想要好评，用广告作为收入。

现在的学生就是这个样子，父母打工的离异的，不关乎孩子心理，孩子才在叛逆期走向弯路。

拿我认识的人举例，我是03年的，曾经很好的同学大半夜被人拿刀砍，比我小一岁的女同桌自愿和同学恋爱睡觉，也可能是十八线小城的缘故。如今06年的也模仿某手某音上的花花肠子（并不全是）去打扮自己的外貌做一些自认为很潇洒的行为，实际背地里也不好受，家长还不知道

所以我看到这个剧并没有那种骂导演骂演员的心情，反而看到网友们都在骂。

导演只是不想，并不是不能。你的成长经历很有可能很老实，按家长的规划来一步一步走然后你看到这种放飞自我题材的剧情，你就不舒服（舒服你也不会骂导演）

不过我觉得一个三观正的人是不可能只因为看一个电视剧就会被毁，看自己的自律和意志，还有出国留学的。人家出不出国你也没必要建议不是？真有能耐出国的人家会因为这一个电视剧就改变思路？

市场经济下，需求决定供给，消费者决定产品，可以确定的是，除了规模，导演的“自我定位”和“目标用户”决定了“高素质的观众和博主，占比是多少”

想赚流量这份钱，就要好好的为流量服务，扮丑做个笑料，也没什么不好。没有人会为真的扭了三观的人买单。

最后一个建议，人终归是要靠自己的，大家都在变，既然我们不知道“未来的我们会变成什么样子”

“不要变成那个你讨厌的样子”

★我知道我说的也就是我个人观点，所以大家还是随意的指出我的问题，我会虚心笑纳。

前阵看了根据萧丽红的同名小说改编的电影《桂花巷》，俱是女人，便想起了《怨女》。都是穷人家出身的女孩子，一条油光水滑的大辫子，长衣大摆袖的斜襟土布衫，自然是没有文字里的绮丽，却也还原了一种别样风情，一种别扭的、捉襟见肘，挣扎无望、局促的风情。

先不说但汗章于张爱玲文字里那一板一眼的考据，单是选角夏文汐的出演，这个性感到骨子里冷艳的女人，眉宇里的风情，回眸低颦间的怨怼，架得住戏。

电影改编小说以银娣代替曹七巧为主角，成为其的一大诟病。但在我看来，这却是个讨巧的做法，且更透着编者的明白。银娣是一个比曹七巧更为“无辜”的角色，然其命运却也不自觉地殊途同归，天生的清白，身后的挣扎，仍摆脱不了身陷泥潭的悲剧。以银娣代言，悲剧更具冲击力，观者深感宿命的无能为力。再者，影片里，银娣的生平也融进了原著中曹七巧的影子，她们互为前身后事。而无论是曹七巧还是银娣，抑或是剔红，都不过是湮没于女性宿命中的个体罢了，是谁又有什么重要了？…

她自是想过要有一番作为的，也曾试着学作个呼风唤雨的狠角色，无奈不是那块料；她能做的只有凭直觉走路，不免常常走错，连自己都吓到；谨守着一份祖业，在鸦片烟里逐渐打消流逝的年华和暗涌的情潮；一生所系不过一子，要留在自个身边吧，就得靠鸦片，要成就了他，就得割断亲缘；这一切都是真实的，许多若干年后才看得清当年对错的抉择，有的源于一念之差，有的确实宿命如此，其实早知道…但又有几个人具此慧觉？

一切似如银娣上吊的那个晚上。什么都掩盖不了她身上散发着的那股子离别气息，那种永别前的湿冷幽暗的触觉。在那个夜晚，她看着别人，那些明天还要继续活下去的人，包括继续活下来了的自己，就觉得一切都是琐碎，那些与她无关的别人的生命，全部都失去了意义。就像是皈依闭门的佛教徒，突然变作了先知，洞悉了每个人的前生后世。下了雪…

不喜欢《桂花巷》，是因其不甘平庸却就沦为略显做作；对《怨女》的不喜欢，则来自于对原著的芥蒂，成长期的阅读经历，至今仍能感受到文字里阴森恐怖的观感。剔红与银娣的一生，也似互为补充与对照。人说“性格决定命运”，若是平铺直叙，到老来时候再回望，两者的命运，观之倒也大同小异，而主人公不同的性情，却造就了两异的况味，但这个中滋味却只有局内之人们能够体会，不足与外人道也。于我等局外人看来，不过是一桩有血有肉的人生，怎么也比一味苦情的煽情戏码来得好看些。大抵也就是一出出有惊无险的命运，殊途同归。

让人端端无望的是，女人的一辈子，所谓的善终，左右也就不过如此而已。好在，当阿潘和齐豫的歌声响起，方知如同每一个不甘平淡的人生，回头一望不过虚惊一场，徒具手势苍凉。

原稿刊于《午夜场》

本片自诩“黑色幽默电影”，着实是某些主创人员一厢情愿/自作多情/自视甚高，您啊，根本就不够格儿~

高中时代语文简答常听见这样一句话：“欧亨利时结尾。意料之外，情理之中。”荒诞却不失合理，这叫黑色幽默。这种合理性是根植于现实生活，因而顺理成章。而本片却处处充斥着脱离现实的荒诞，像是创作者们自慰时精神错乱的梦呓，让人看见了创作者们抓耳挠腮想不出idea的窘迫和自娱自乐、圈地自萌的可悲。1.0分52秒，笔记本电脑的无声键盘，却敲打出了机械键盘清脆响亮的啪啪声。

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曾经由扎克·施奈德操刀的DCEU，在2016年有过一个大展宏图的机会：前有野心勃勃的巨兽《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》，后有怪咖云集的《自杀小队》。如果这两部电影都获得了市场认可的话，那么华纳/DC就真正地祭出了能够与迪士尼/Marvel抗衡的电影宇宙。

但遗憾的现实是，想要一步登天的《正义黎明》摔了个趔趄，想要打破规则的《自杀小队》乱成了一锅粥，甚至直接导致了《正义联盟》从剧本到剪辑到视效的全面崩盘。

然而，当DC电影开始远离扎克·施奈德的严峻色彩之后，DC漫画的多元化魅力才终于开始显现出来，也开始与一成不变的MCU拉开了差距。《神奇女侠》和《海王》从天而降的自信由内而外地迸发出来，而紧随其后的《雷霆沙赞》和《小丑》，也终于扩展了超级英雄电影的可能性——电影的主要功能不再是击退强敌拯救地球，而是对超级英雄形象的深入挖掘。

在蒂姆·伯顿的《蝙蝠侠》诞生30年之后，源于漫画的超级英雄们，几乎已经成为了极客文化的代名词，但没有一次将目光放在它最早的观众，孩子们的身上。而第一部实现这个目的的超级英雄电影并非来自“卡通不像卡通真人不像真人”的迪士尼和MCU，而是来自暗黑成风的DC。

《雷霆沙赞》和其他的新派DC电影，虽然无法与气势恢宏的MCU一线作品等量齐观，但至少在视觉效果和娱乐理念上已经开始奋力追赶。就《雷霆沙赞》而言，尽管情节简单，动作戏又少又不够明亮，CG怪物角色一如既往地无聊，但9000万美元的投资规模，带来的乐趣却是1.5亿美元以上的《蜘蛛侠：英雄归来》《蚁人2》和《惊奇队长》所无法企及的。

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According to Samuel Maoz, the film was conceived as three episodes: The first sequence should shock and shake, the second should hypnotize, and the third should be moving. Samuel Maoz described the film as a "philosophical puzzle". The foxtrot is the dance of a man with his fate. It is the kind of dance where there are many variations, but they all end up at the same starting point.

大家的评分是认真的吗？6分+，就因为台词粗狂？我认为值8分。

先说点废话

曾经因读书和工作接触过台湾省人很长一阵子，我个人一直觉得大陆普众对台湾男人有一些认知不足和偏见（当然反过来一样，台湾省人对大陆也同样认知不足和偏见），例如常常听到一些人用“娘炮”来形容他们，实际上台湾省男人讲话就是这种调子，不管是壮男还是小奶狗，都是这样的调子（插个额外话：如果仔细观察他们写字，繁体笔画很多所以大家写出来的字，气质几乎都差不多，别不信 真的)，看过「大佛」的应该清楚导演讲话也是同样的调子，这与MAN不MAN其实真的毫无关系，其实他们大多都挺MAN的。说这些，是因为我看到有很多人从剧评转移到娘不娘这点上去了，我个人是真的不太认同。

我不觉得剪辑混乱 BGM也觉得nice

其实韩国电影经常用这种剪辑手法，会在前面给你一些你不理解的画面，你想追究那是啥，于是你会在后面不同的地方分别去寻找，比如 前几幕又是撑伞的小孩、又是老人去世、又莫名烟屁股的....，这一方面是在证明梦境，一方面也是与尾部(父亲的指引、天佑的绑架)相呼应的安排。我一开始以为是未卜先梦技能，但后来发现不是，在最后反射这是梦境，还是能说通，也能接受的，人生就是一场梦嘛，更何况这场梦从头到尾就是一位父亲给你的温暖指引，是真的暖。所以这种剪辑很有趣啊，难道大家更愿意看要开2倍速的电视剧嘛？所以我不认为剪辑有问题，都能看懂。

另外，我也不觉得BGM很尬，很锰呷啊。尤其是主题曲，大家听听这歌词：我的掌心还有你的温度 出汗，我的眼底还有你的温柔 开花...还有 可惜啊 命运 不能转弯，多么希望你能原谅我的蛮横...；再听听每首歌的旋律，相当搭剧啊，说难听的是认真的吗。

主要人物梳理

①大邱（崇和帮头领）

②二爷（万有青，崇和帮二头领，虽然同一帮派但其实一直跟大邱在明争暗斗，相当张扬，一直在暗地里挖大邱和三叔的人，和林董事长有利益往来）

③崔总（三叔，阿鬼崔承规的亲叔叔，三兄弟的直属大哥，和大邱同一阵线）

④白兰(声色场所服务人员，初入黑道，人美嘴甜，得二爷赏识，和潇洒是恋爱关系)

⑤三兄弟（阿鬼 崔承规 弟弟崔万福、丁常全 阿全、萧仨 潇洒）

⑥丁姐（阿全的母亲，丁香，开小餐店，另外两兄弟喊干妈)

⑦静芳（蒋静芳，和阿全恋爱关系)

⑧林董司机（王庆年）

⑨10年前绑架的小孩（王庆年儿子，王小秋）

⑩10年后绑架的小孩（蒋静芳和阿全的儿子，蒋天佑）

主要人物线个人理解

①阿全线——性格：寡言，能打，性急，开始导演就安排了一幕单挑戏(挑了10个吧) 做了铺垫；有情：爱静芳是真的；有孝：孝敬妈妈；有义：当兄弟们都是亲兄弟(记得电影院里静芳说你还是更适合开馆子吗？因为他是为了兄弟才大打出手的，他本来可是个妈妈餐馆的可爱小帮手啊)。自己失手杀死了林董事长的司机王庆年，还兼绑架嫌疑犯，这是因为帮派之争而摊上了万二爷设计的嫁祸，又被林董事长进行了“政府打点”，入狱并死刑，这个善良的汉子由此愧疚感深重，对生命低了头，准备烂死在牢里，哪怕潇洒多次激励仍无动于衷。直到10年后，出世都没见到的儿子被绑架，赎金是自己，多么熟悉的配方。遇软肋则刚，于是通过潇洒和阿鬼的里应外合成功越狱，又凭拳头冲进万二爷为首的敌群，打到满身是伤终于可以质问和报仇时，尽然又陷入了另一个设计圈，哎，如果不是一场梦，人生也太艰难了。梦里的父亲一直在温暖指引，让一个年轻善良的汉子看明白失去这一生有多可怕，父亲已然没了人生(老夏因杀情敌入的狱)，阿全是否不应重蹈覆辙，一辈子陷入牢狱？人生路口如果能有机会通过梦境反射人生，真·不可能，但真·好运。最后一幕阿全对着静芳傻笑，静芳问干嘛，阿全摇摇头，一种失而复得的笑，一种活着真好的笑，一种被命运宠溺的幸福和温暖。

②潇洒线——下棋高手：下棋高手通常逻辑思维很强，所以在狱里担当和完成了与外面阿鬼来来往往的越狱计划（例如 对乐普的解读等）；张扬：这个人物吧，就像大邱说的，名字就自带“欠揍”属性，因帮兄弟大打出手后出道，认识了刚入黑道的白兰，相互吸引。可张扬是有代价的，更何况你连万二爷喜欢的女人也要撩？那好，就嫁祸给你好了；有爱：被救出狱后对白兰的感情升温，是自然的，但这恰巧是这个人物最悲剧的地方，因为他开始有了软肋，在船上寻找不到白兰而大喊的时候，是爱情啊，而临死前还目睹了心爱的白兰被轮奸致死，还有比这个更扎心的吗。

③阿鬼线——护弟狂魔：曾经他们三为啥跟忠南帮23个人打架，就因为帮弟弟出气；善良：福星是他去世老爸捡回来的傻孩子，但阿鬼当亲弟弟养哦，人之初性本善啊，没有谁天生就要当黑道，真的是被逼的，弟弟被忠南帮欺负了，是个哥哥都要打回来吧，一打就结了怨（这也是阿鬼为啥经常带着弟弟的原因），所以才有入大邱帮派这层缘由，否则就凭他们三能抵御仇家来报复吗。但谁能想到，天意难违啊，一入帮派，死得更快，太讽刺了。（这里有两个槽点：1，开着车被万二爷玩弄兜圈? 也是傻得可以，这个过程中他们三没一个打给大邱汇报，这BUG我自己想通了，因为他们手机上缴了又是黑夜，加上汇报了就得演大邱那条线就进入不了正题了；2，BP机不是物证吗，我只能理解成上层舞弊做掉了）。

④静芳线——温柔如水，气质漂亮，放风筝的她就是少女啊，男人们的梦想太太，本以为自己嫁了个帮妈妈打理馆子的可爱男生，但他不但不戒烟，还一入黑道深似海。自己生孩子大出血老公不在场就算了，生完了老公变成了死刑犯，这也就算了，去监狱找老公尽然不理她，也没任何解释，她太难了，南上加南。于是恨死了这帮混混，始终不再相信阿鬼，尽管阿鬼和白兰费尽心思的照顾她和孩子天佑（这也很讽刺，天上哪来的馅饼是不是）。关于一些人在讨论她为何跟警察在一起，我觉得非常合理，势单力薄的她除了警察已没人可信，并且寡了10年啊，10年的相处生情不是很正常嘛，她能咋办？她也得重新生活啊。

⑤白兰线——社会位置低下：大学毕业就坐台，可想而知生活中是什么处境了，太难了；聪慧：在这种场所混的人，不出人头地很难存活的，天生嘴甜思路宽、漂亮又心细，被重用也是自然的了；专一：和万二爷就是份工作，和潇洒才是爱情，对这个女人来说，这是两件事情，分得开开的，对潇洒的爱那是真真的。但遗憾的是，自以为聪慧的她，以为叫阿鬼做掉大邱就平衡了万二爷的“放过”，可天意难违啊，这件事本身就是因果，下场确实太惨了，轮奸至死，哇，太惨了。（不得不说，范晓萱这扮相，太可了）。

⑥二爷线——张狂：在坐的你们都是渣渣，崇和早晚是我的，我的世界里没有卑躬屈膝；贪：保护费涨价，不肯是吧，绑票勒索；坏：勒索不说，绑错了还要嫁祸给倒霉三兄弟，自己却逍遥法外10年。有因就有果，最终就是害人又害己，惨死的代价。

⑦林季子(终极BOSS)线——原名王晓秋，司机王庆年的儿子，林董事长在绑架案之后纳成了养子。这是一个开挂的人物，但开挂前确实陷入黑暗很多年，我想"狗急跳墙、触底反弹"这些词就是在描写这种人物吧。小时候只因坐爸爸开的老板车兜风，误被绑架，结果老板尽然舍不得赎金，先报了警，于是老爸的性命被倒霉鬼阿全失手夺走了，和爸爸在后备箱最后一段痛苦又深刻的对话，让他幼小的心灵蒙上了灰，加上后来目睹老板强奸自己的母亲，从此注定是个悲痛的人生，父亲临死前交代他要活下去，是啊，不先先忍辱负重如何报仇，进入林家后与林家公子双双出国念书，长期相处，顺利的赢得林公子的信奈。而痛苦记忆会因为成长磨灭吗，当然不会，只会更深更烈，于是凭林公子掌握的金钱和资源，一场牛皮到天际的策划案出炉（还记得吗，导演安排了他跟潇洒下棋，意思就是他的逻辑思维也很强的噢），目的就是取走所有跟自己父亲死因有关的人的命，当然也包括林公子（纯牺牲品，误绑、强奸、小秋爸爸的死...一切都跟他无关，但就因为他的爸爸是林董，就得死，还被变成了0，哦，这么说不恰当，是爱啊，虽说是单恋），这个人物真的很黑暗，但也饱满，因为他也有底线，跟他父亲死因没有关联的，他一个也没伤害，例如 天佑、福星、静芳....。

这部剧确实有假借“梦境”故意制造看点的问题，其实不用反转梦境，就单纯的入狱剧本也蛮不错。也有故意神化林季子这个人物的问题，但剧嘛，我接受这些夸大，看的过程有意思才是重点嘛。

其实我认为，这部剧的主题就是讨论「命运」，而人心险恶，天意难为，有因就有果，你的因果就是你的命运。

回答一些我个人理解的疑点

1，阿全为啥想救人后来又杀了人？

首先，他们确实想救人，放在陌生人家门边是普通人人性的第一反应，但好死不死敲门却没人，准备放那就继续逃，这是慌乱时的正常反应，都挺合理。但此时司机已中三枪，又下雨，放那就只有等死（福星又在大叫弟弟对不起，这里是导演继续体现他们三个人物的良心），所以阿全折返救人；

其次，为啥不报警？或是不送医院？因为在万二爷的圈套里，从指引阿鬼开车兜圈起，就已经在警察的监视视野里（林董事长报了警），三人是兄弟，首先脱不了干系，从“救人上车”那一刻就已经是警方锁定的绑架嫌疑人，不管你报不报警，都是绑架罪，有人要问了？报警不是正好自首嘛，朋友们，他们前期收债打人、羁押普通百姓(大邱三爷这边也一样在收保护费），黑道身上一堆罪名，回警局虽然不一定是死刑，但数罪并罚总归要入狱不是，阿全太太正在生产啊，阿鬼也不可能让弟弟入狱不是，所以黑道的人遇事一定是先逃，遇事就报警的那是普通百姓，是不同的；还有就是，他们黑道出任务是上交手机的，所以阿全才在被围攻的时候声嘶力竭的说“我要打电话”。

再来，为啥放在后备箱？我认为是因为司机枪伤流着血不能坐车里引起注意，并且车座位已经坐不下了；

最后，为啥杀人？这点一来是因为这是梦境本来就荒诞，二来是为了塑造这个人物，爱打架，手很重，被警察围攻后慌乱又心急如焚——老婆在生产，急着想跟老婆通话，去搬小孩当人质的手，却被司机拦着（小孩是司机的亲儿子啊，当然拼了命也要拉住阿全的手，因为他的立场是以为阿全要撕票），后备箱本来就小，半天拖不出来，火了，就出了拳，司机本就有三枪伤，所以打到手松的时候，人也挂了，阿全这个人物当时，确实属于失手，我认为他不是故意要杀人，这与他爸爸老夏锤死情敌之间，是不是非常巧妙。

2，为啥万二爷逍遥法外？他们就直接死刑了？

万二爷绑错了小孩（当时小秋只是在爸爸的车上兜风而已），被林董事长反悔报了警，知道林董事长报警后，他设计陷害了三兄弟，所以剧里他们三兄弟是被大邱临时喊去的。当后面警察围攻时，只有阿全和潇洒加福星在场，万二爷并没有在场证明，到处都是他们三个的手印，这是其一，其二，林董事长跟警察内部高层关系很好，自己和万二爷闹出新闻对他不利啊，因为污水排废和贿赂事件就会暴露，反而不会声张，加上对司机的愧疚，自然也会去打点，正好和万二爷不谋而合了。这样一来，他们兄弟自然被坐实，谁也帮不了。

3，他们三到底去那边干嘛？

首先第一集“棋盘说”当时就能看出二爷虽然被称老二，明显对大邱很有威胁，大邱还问潇洒说：你看我还有几步能干死他？“你很急啊？”二爷笑问，潇洒说大邱三步，二爷一步，“那我败了？”大邱继续问，潇洒回答“如果二爷这一步走错那就输了”，这特么多点题啊。好了，这就在说明他们明争暗斗的很久了；然后，在三叔葬礼上看得出来从暗斗开始转成了明斗吧，万二爷为了跟大邱调人(用来嫁祸，同时也想让大邱连带），假装诚意的跟大邱解释，说三叔的死是忠南帮搞的，但大邱自然也不信，于是也假装的同意安排倒霉鬼三兄弟去万二爷指定的地方，答应帮万二爷带人（实际是让倒霉鬼三兄弟去当卧底，看看你万二爷到底在搞啥，所以潇洒不是在车里质疑过——万二爷难道看不出来大邱派我们过去是卧底吗，这里其实就在证明接下来发生的事情就是陷阱），然后发生了啥，大家已经知道了，是去走入万二爷设定的圈套，是去背锅啊。为啥指定他们三，因为他们三是大邱的人，然后凌驾于老沈之上因收债立了功，有名嘛，很好找借口。

4，为啥杀白兰？

我是这样看的：1，白兰跟着二爷的，小秋绑架案的时候，白兰已经成长成一个能独当一面的二把手，所以几乎所有的事情都有她的参与（比如 收保护费 ，收到林董那边她肯定晓得的啊，甚至参与指挥都很合理，再比如 与大邱阵营对立 ，三叔葬礼看得出来撒，还比如 她已经杀过很多人了的，只是导演描写得不多而已，为啥这么说：记得她跟越狱后的潇洒怎么说的吗“你妈妈在老家很好....我还说要杀她”，看看这语气，她就是黑道，杀个人轻松松，还指挥过阿鬼杀大邱，心已经是黑透了的，但这就是她的处境没办法），所有大场面，她都在的，她还说“二爷信任我，经常给我出难题考验我”，朋友们，二爷什么人啊，她白兰不坏，他二爷能爱？说了这么多，意思就是她是二爷旗下的头领，本来就脱离不了关系。2，小秋策划的核心就是找到所有人的软肋——和潇洒相爱的白兰是潇洒的软肋，天佑是阿全的软肋，福星是阿鬼的软肋，企业和儿子是林董的软肋。没直接害死小秋爸爸的人，只是利用，直接害死的或参与害死的人，比如白兰，不仅仅是利用，还必须死。3，为何轮奸是吧，首先是因为恨，当我恨一个人的时候，ta直接死去太便宜了（二爷是男人没办法再怎么凌辱，但你白兰是女人，轮奸就是我恨死你的方法）。其次是为了报复，报复潇洒，我让你的软肋疼到骨子里，你才会明白我对你潇洒的恨意有多深，让你痛苦我才爽。

5，老夏干嘛越狱后就穿个军装，拍个照又回去了？

这是最感动我的一条线，真的。

丁姐老公也就是老夏，在人生最得意、最年轻的时候，以一个退役少将的身份，因妻外遇怀了私生子之怒，捶死了情敌，被判了35年（民国73年-108年），所有美好的人生已经逝去了，所以他并不怕死，他其实想死的，并且我认为他也不是因心肌梗塞而死，下面会描述。

老夏是少将，善用数理化（植物麻醉、纸上化学作图等），我想大部分新囚犯都想越狱重新回到社会的，老夏本来也不例外的，我干嘛用"本"这个字，下面会回应。老夏这个老人吧，对自己的一生心有不甘，但同时又完全看透，不甘的是：身为少将，却陷入牢狱，身份尊贵，却被妻绿，文化涵养极高，却尊严丢尽，心中有爱，却爱而未得，他一生的所有纬度全丢了（这一段的BGM用的是似是故人来，而且此时镜头切到了丁姐，已经犯了痴呆，不记得大部份人了，连阿全几岁都忘记了，这里真的很好哭）；而看透的是：生命也就如此，虚度了就没了，人啊，当你30岁时还充满希望，40岁仍在挣扎，50岁却开始认命，60岁已不惧死亡，70岁已能笑着死去，为何突然提年龄，因为老夏发现通道时已经入狱20+年了(73年入狱，90年下水道才开始废弃的），此时他已经50岁了，而他逃狱成功时，已经民国108年了，他已经70岁了，也就是说，他策划、试验到逃狱，花了20年...看看这漫长的时间啊，他用曼陀罗卷烟麻醉狱警时，跟狱警缓缓的道出真相的样子历历在目，花了很多年、试了很多种植物，以及栽种了曼陀罗….，但回到家只写了首诗，穿了军服，拍了照，这时BGM的词写道“俗尘渺渺，天意茫茫”….，哇，太好哭了。说这么多，我想表达的就是，老夏如果在40岁逃狱成功，他当然不会去穿个军装拍个照就完了，但此时他已经70岁了，他穿军装是为了在死之前，完成他人生的一次纪念，他老了，即使出狱也回不去了，他早就失去了人生，他把军装穿回了监狱，他面带笑容，你们看啊，这就是我曾经的人生啊，本可风光无恨啊，但他释怀了，拍照只是想给自己和后人留一个有尊严的形象，这其实是一个年迈的老头对人生最后的倔强啊。最终，死在快出狱的前三天，心肌梗塞？我认为不是，这位老者本来就准备死在牢里的，并且有预谋的选择在快出狱前结束，我判断是他通过植物自杀的(推断来源一：狱友都在议论纷纷说“老夏身体这么好，怎么会？” 推断来源二：阿全也说“心肌梗塞？我特么就从来没听他提过”。所以这就表示死因有不为所知的原因。这，是第一层。

第二层，细心的看，你们可以看到老夏和阿全画面的正在不停的对切，我认为这也是导演对阿全人生的一次思考和反射，不就是一个暖心老爸对儿子人生的一次温暖指引么，阿全不就正走在曾经老爸也走过的人生路口上么。此时我突然觉得大陆翻译的罪梦者，很符合情理，而台版的摆渡涵义也一样准确。

(先粗略的写到这里，空了再来更新）。

小学阴影......记得看完了这一系列的电视剧我最怕的就不是鬼了 而是真人...... 里面的各种案子和残忍的景象还历历在目，每每想起作案手段都不禁后背发凉，究竟是怎么样的深仇大恨才会想到要去杀人......

家里本身也有亲戚是警察，深知警察这个行业的辛苦。警察真的是个很伟大的职业，很多时候女性警察更是不被理解，她们无法像其它母亲一样在孩子需要的时候陪伴自己的孩子，却必须要在别家的孩子有事时火速赶到现场。

回归电视剧本身，因为是依照真实事件改编的电视剧所以没什么大毛病。尤其是王茜、李成儒等几位主演把不同警察的性格刻画得入木三分。相信有不少女孩是因为看了这部剧，看了王茜塑造的角色去报名到警校学习的。电视剧里除了还原案情真相更是教会很多人道理，也展现了友情、亲情、人情的可贵！

希望中国还能再出几部这样高质量的警匪剧，而不是披着警匪的外衣言情！

第一集快拖了看完 全程张大嘴巴到了惊讶万分的地步 久隔多年未看tvb 真没想到乐易玲老板亲自下厨煮的这盘莫名其妙的冬瓜实在让人乍舌不已

基于大陆流媒体的雄厚资金实力 养活了一般tvb人等不想北上又无片可拍的尴尬境地

一方出钱 一方出人出力 至于拍的好看不好看根本不重要 剧本题材人物饱满度剧情逻辑根本也不重要 重要的是流媒体本身的流量带动了了点击率和广告

可我们这些80后受过tvb优秀题材电视剧熏陶的一代人看到这样的勒色真的可以坦然自若么 观众真的可以昧着良心向资本的世界妥协么 还有你们这些老一代的tvb局中人 不需要哪怕一丁点儿的诚恳

耗子尾汁

姐弟恋还挺戳的，但这剧细节真经不起想，甚至不是细想。

好像观众就不带脑子，演啥看啥就行了。

对女主的印象是猎罪图鉴里的小女警，这里也不算出戏。对男主的印象是念念无明的男主，现代妆没有古装惊艳，演技，这里比较一般。女二，怎么回事？？我真的好奇，现代有这么有钱无脑的女生嘛？就算有，那么编剧大大能否把视线向下移一下，这个社会大部分还是普通的、稍微有点脑子的穷人。男二，犯法了还能洗白？？还是人民教师呢，救命啊救命……

看完真的是浪费时间…两星算是友情分了…

希望演员们也爱惜羽毛，接点好作品，也祝福！

这部电影，是一部讲述着海外华人流亡的故事，是30出头的许鞍华的大作，获得1982年香港金像奖最佳编剧。

电影的男主角是位越南华裔，叫胡越（周润发饰演）——借台词对这个名字的评价“又胡又越，一看就非我中华”。

这位越南华裔的命运，像极了所有在大环境下无处可逃的人的悲剧。

越战结束后，胡越随着百万越南难民，流亡至香港，对于混在越南难民中的越共，特工发现后会秘密杀害。当胡越反杀将他视作越共的特工后，胡越在笔友（缪骞人）的帮助下，找到蛇头帮忙办假护照偷渡去美国。

片中的周润发非常年轻，和英雄本色中的周润发比起来，简直像是个高中生。然而此时的周润发就已经展现了惊人的光芒。周润发反杀特工的戏是电影上半段的重中之重。胡越是一个上过越战的人，反杀的场景简单到令人窒息，一条铁丝，一条竹签，几秒钟的镜头，特工就死了，胡越也在这一刻，下定了继续流亡的决心。

办护照时，胡越认识与他相同命运的沈青（钟楚红），两人希望能够未来一起去美国。此时的钟楚红只有20岁，完全不像《纵横四海》中，艳光四射的女明星，据说钟楚红是靠这部电影崭露头角的，而正是这种青涩和质朴，使得电影结尾的悲剧看起来更加富有底层世界的压抑感。

胡越、沈青等人随蛇头在菲律宾转机等待去美国时，沈青及其他几个女孩被蛇头秘密带走。为找到沈青，胡越放弃赴美良机，最终在菲律宾唐人街一酒吧寻到沈青。为了履行许下的要将沈青照顾的诺言，胡越答应酒吧老板钟仁（金彪）替他做杀手，并因之与另一杀手阿三（罗烈）结成兄弟。

罗烈的银幕形象非常之多，从六十年代末的青年侠客，到七十年代邵氏电影中的个性反派，像这样悲怆严肃的角色，实在是罕见。罗烈饰演的阿三有着两撇小胡子，整天醉生梦死，帮钟老板干着刀口上的买卖。阿三和胡越在片中互为镜像，阿三和胡越一样，是一个没有身份，在外流亡的中国人。不过他和胡越的差别是，他已经没有希望了。

胡越问他去不去美国的唐人街？他说他要醉死在菲律宾的唐人街。他的人生已经没有希望了，他一年中一次女人都没有想过，除了他老妈。胡越问他为什么不想去美国的唐人街？他说他没有身份，他不想“从一个唐人街到另一个唐人街”。

钟生让阿三和胡越去干绑架的买卖，阿三本来是不想做的，但为了凑钱让胡越去美国，他也做了。

可惜，钟生不想放走胡越和沈青，为了去美国，胡越杀了钟生和他的手下，可惜，沈青死了，阿三也死了。

电影的结局，是胡越把沈青的尸体从船上抛下，电影的画外音，是胡越寄去香港的信：

“立君，我是胡越。我和我的搭档，还有那个女孩，明天就要离开菲律宾，用难民的身份，到班丹岛去。我的搭档本来不愿意离开，他说他要醉死在菲律宾的唐人街，可现在的情形逼得他非走不可，他说，他只好准备醉死在美国的唐人街了。那个女孩比我们乐观得多，她相信有一天我们一定会去到美国，而且会永远居留下来。她已经在计划，有自己的房子，有自己的厨房，她要烧越南菜给我们吃。我们还决定到了美国后，要把香港难民营的那个小男孩也接过去，我们要自己收养他。我要靠着这些希望，走完我的旅程。”

尽管沈青死了，阿三也死了，胡越仍然没有停止流亡。

胡越从越南流亡到香港，从香港流亡到菲律宾，又踏上了从菲律宾流亡美国之路。

百年华人史，又何尝不是一部流亡史呢？！

大清亡了，跑租界

军阀来了，跑租界

日本鬼子来了，跑租界

国民党回来清算汉奸了，跑香港

49年了，租界没了！跑香港

60年了，跑香港

……

这部电影的描述手法现在来看有点不如人意，有些地方看起来有些突兀。但不得不说，这部电影有着香港电影当时缺乏的真实感，此片是许鞍华的越南三部曲第一部，编剧张坚庭获得第一届香港金像奖编剧奖，不过剧本实际上是经过邱刚健改编的。邱刚健没有改故事的大纲，只改了人物大纲与故事细节，而此片也是邱刚健与许鞍华的结缘之作，为许鞍华执导生涯的高光之作，也是香港新浪潮电影的高光，越南三部曲第二部《投奔怒海》，展开了序曲。